如何填词

关于如何填词

2 q2 I/ n4 a1 K& J8 q' _9 f+ Z6 T最近看了一些朋友很热衷于并喜欢填词，看过后，感觉有的朋友可以说文字功底相当不错，意境也很好。可是有的填出的词来却仅仅是凑字而已。我想：如果这些朋友能通晓有关词的基础知识，一定会写出相当不错的词来的。下面就我所知道及理解关于如何填词方面的知识，简要介绍给尚不太通晓这方面知识的朋友们。希望共勉。

! T; N4 z, q) ]' U: w9 P( i一：词的慨念及起源

* l( L/ X' O# P8 y词是形成于唐而盛于宋的一种新型格律诗。早先的词大都合乐歌唱，所以唐五代多称为“曲，杂曲，曲子词”等，自宋以后称词也叫“乐章，乐府，诗余，长短句…”等。

3 I% `% Z! M- R! O' f" d) z由于单纯一个“词”字可能指歌词中的词，也可能是指诗词中的词，由于诗词中的词大部分是律化了的长短来有如下几点：

1；定段，定句，定言；

定段是指每首词由句，因此我们把诗词中的词也叫“律词”。律词可以说是格律诗体对长短句的延伸，从而也丰富了格律诗的体裁。
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, j" Q9 K( L; ^+ F& k二：词的格律
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/ {8 v8 t0 }5 Q: z7 @/ K! q6 C; \- Z词的格律慨括起一段，两段或三段等构成的。
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定句是指每首词是由几句组成的。

# W% k- c" Q/ H7 b. m$ R定言是指每句由几言或几个字组成。
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2；平仄，在整首词中，每个字的平仄都有具体规定且落到每字。

% R) g- `# f9 b8 {7 D$ J& A3；对仗，绝大部分词不要求对仗，不要求对仗的地方可对可不对，但少量的词一些地方是要求对仗的。要求对仗的地方必须对仗。如《踏莎行》《鹊桥仙》每阙的首二句《满江红》中间的七言句《沁园春》中间的四言句等是要求对仗的。
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# f* B2 _! Q9 }# v& \4；押韵，词的韵比诗韵要宽。诗韵中《佩文韵府》中共106部，其中平韵，上平，下平各15部，计三十部。而词韵中《词林正韵》共十九部。诗韵只可押平韵。词韵可押平韵也可押仄韵，也可换韵。
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3 ?5 U9 C. @2 T* ]" N; Q5；章法，以句号为单位，句号内承接，句号间递转。一个句号相广当于格律诗一联。

6；叠字，叠句，叠韵，有一部分词要求在一定位置有叠字，叠韵，叠句的要求。如《如梦令》等。

1 H! w/ y# ?( n  T4 k7；词句要合平仄，词的字数基本上用的是律句。除了五字句，七字句外，三字，四字，六字也多为律句。关于这点，王力先生有过精当分析；三字句可以认为是七言律句的末三字，四字句可认为七言律句的前四字，六字句可以认为是七言律句的前六字。如《生查子》完全由五言律句构成，与格律诗所不同的是押仄韵。再如《浣溪沙》，则完全由七言律句构成的，而且也押平韵。所不同的是只比律诗少两句。再有些词是由五言律句与七言律句合成的，如《卜算子》上下阙各三句五言句，一句七言句。
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! A. h# }, w7 W( D- K三：词的体式与调式
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1；体式        字数最少的《卜算子慢》也有89个字。而《卜算子》仅44个字。慢调与前面提到的长调共同处是字数较多，区别长调是依词的长短而分，而慢调是依曲的急缓而别的。“慢，令，引，近”是词的四种调式。“慢”既慢曲，每片8拍。令为令曲，小令每片4拍。“引”和“近”每片6拍。
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+ j" g% M9 x% L% {. ]词的调式变化还可体现在“转调”上，方式有“偷声”“减字”“摊破”等。
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/ g0 i4 L  G* X) i# g转调以后的词在字数，句法，用韵等均有变化。如《踏莎行》本为58字，《转调踏莎行》则变成65字了。《转调满庭芳》由押平韵部分转押仄韵。《减字木兰花》在上下片第一，三句中各减三字，且平仄互换，每片两平韵两仄韵。

3；关于自度曲，自度曲亦称自度腔，有的人由于精通乐理，往往不依已有的词牌填词而是自己创作曲调去填词，这种由自己创作的词调叫自度曲。如柳永，周邦颜，等都写过不少自度曲。但我们有些朋友既选择了词牌去填词而又不守规则，那么你所写的既不是词又不能称自度曲，只能说四不象了。

4；词牌，词牌是指填词时所用的曲调名。有的词牌除正名之外还有异名，也有同名异调，一名数体，数格的。但不论何名，每个词牌均应遵；“篇有定句，句有定字，字有定声”的规则。填词时应备有工具书-词谱和韵书去填。词谱可参照康熙的《钦定词谱》或舒梦兰的《白香词谱》。韵书可参照《词林正韵》。当代龙榆生先生编的《唐宋词格律》，王力先生著的《诗词格律慨要》上海古藉出版社出版的《中华韵典》等也都是很好的参考书。可以供写诗词者参照使用
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- ~* B% x, O; G; h/ S  H四：词的段式与句式                                       
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1；词的段式，词的段式也就是词的分段方式。分为两段的词，上段叫上片或上阙，下段叫下片或下阙。这种双调的词每段叫“片”或“阙”，而分为三，四段的词称“叠”，三段的叫“三叠”，四段的叫“四叠”。例如：《宝鼎观》就是三叠。
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单词也称单片，全首不分段，多为小令。如《十六字令》《渔歌子》等。
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8 e5 z2 k+ W0 Y  q% T3 h双调本是宫调的名称。但在词牌中非指宫调。双调中上下片字数，句式和平仄，用韵有一样的也有不一样的。如《菩萨蛮》上下片句式与字数与韵均不同。而《一剪梅》则上下片字数，句式，平仄及韵都相同。
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% L2 k9 B; F2 s三叠，四叠是词体格式的一种，就是分为三段或四段的词。如分三段的《兰陵王》等。
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2；词的句式，词在韵脚处要押韵。写诗要依“平水韵”，但词的用韵较诗宽。诗韵用的《佩文诗韵》共106部，而词韵用的《词林正韵》才19部。其中“平，上，去”声14部，入声5部。在词韵中，上声去声可以通押，我认为；今人填词不仅上声去声可通押，除“入派平”外，其余入声字均可并到仄声中用，因为在格律诗中，入声都是可当仄声用的。另外还有一点尚需注意的是；有的词牌标明宜用“入声”字的如：《满江红》《念奴娇》《贺新郎》等都要尽量用“入声”字去填。
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6 [* N. F& {- l, J五：关于用韵与换韵

填词时用韵共三种，一种是用平韵，一种是用仄韵(含入声)再一种就是换韵。词的押韵要求与格律诗的押韵要求有许多不同地方。词押韵形式较多，词押韵可平可仄，可句句押也可几句一押，可以一韵到底，也可以中途换韵。总体来讲有以下几点；
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A；可平可仄。押平声的如《忆江南》《一剪梅》《江城子》等。押仄声的《如梦令》《渔家傲》《卜算子》等。
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; d2 M. U- \8 G. k( aB；可疏可密。密的可句句押韵，如《忆王孙》《长相思》《一剪梅》等。小令一般押韵较密，风格鲜明。疏的可几句一押，如《念奴娇》《青玉案》《声声慢》等。用韵疏的一般为中长调，风格沉郁。
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C；可以一韵到底，也可中途换韵。一韵到底的如《一剪梅》《蝶恋花下》《青玉案》等。在词中，一韵到底的占大多数，在词中换韵形式主要有：

( y2 `% k4 B+ e4 A( \* Ma：阙内换韵：如《钗头凤》在阙内一种仄韵换成另一仄韵，两阙换法一致，整首诗共用两个韵。
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7 J' ^  S* y- ^: V- b; Y8 }b：阙间换韵：如《清平声》仄换平，一阙一韵，整首诗两个韵，上阙为仄，下阙为平。
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# Z+ r5 K, T, X* C5 O7 f! B" hc：阙内阙间都换韵：既阙内换韵，两阙各换各的，全首诗共四个韵。如《菩萨蛮》上阙仄换平，下阙另外的仄韵换成另外的平韵。《虞美人》也是这种形式。
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d：平仄交错：在阙内平，仄韵交错使用，如《相见欢》《调笑令》《定风波》等。

* F8 w; q6 M2 G  @' C& r, s# i6 Fe：平仄通押：如《西江月》《渡江云》等。

0 m! d8 B1 T9 I% ?$ OD：词有叠韵；在词中有的地方有使用叠韵，叠句，或部分叠句的要求；如《调笑令》《如梦令》《钗头凤》《章台柳》等。还有的如《采桑子》《一剪梅》中的四言句可叠，可不叠。

7 g1 J* [2 D. {. }+ r& i  S' ?7 BE；有入声韵：有的词常单押入声韵，如《忆秦娥》《满江红》《念奴娇》《雨霖铃》
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  W+ w% w2 z% m& t. d换韵是填词时经常用的技法。但有的初学者在换韵时随心所欲，喜欢用什么韵就用什么韵，其实在填词中换韵是有严格要求的。换韵共有三种情况；

1；换韵不换部，也就是“平仄通叶格”。这种换韵是在同一韵部内平仄互换。如《西江月》《蝶恋花》《万年欢》《恨春迟》等。

2；换韵又换部，也叫“平仄转换格”。在填这类词牌时，一般先用仄韵，再用平韵。而且平声韵必须与仄声韵不同部才行。有的初学者在填这类词牌时往往忽略这点。如这类词牌有《清平乐》《调笑令》《菩萨蛮》《虞美人》等。
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% W1 U* P# d, y3 u# i3；换韵后又回到原来韵部上，也叫“平仄错叶格”。这种换韵方式为；先用平声韵，然后换到所用平声部以外的仄韵部上，最后又回到原来的平声韵上。这类词写起来难度稍大，但写的好了，能收到独特的效果。这类词牌有《诉衷情》《定风波》《相见欢》等。
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六：关于词的写作技巧

填词与写诗一样，也和其它文学作品创作一个道理。都要意在笔先，情在笔先。那种“无病呻吟，故弄玄虚，生拼硬凑”出来的作品，给人看了，仿佛在灌腊。那么有了意境与灵感时填词首先要选择哪类词谱，因为不同的词谱有不同的艺术风格及表现力。选择好附合自己表达内容的词谱，会使填出的词得以完美表达，否则将很生硬，让人看了不舒服。那么填词时在选择词谱上就显得尤为重要了，具体法有两种；
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; c. I8 k2 q2 C一；根据词体艺术风格及表现力选择；
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过去选择词谱也叫“择腔”，也就是用什么曲调表达什么样的情调及情感。《二泉映月》表达是种忧愁，悲切。《喜洋洋》表达的是欢快，喜悦。词的曲调失传后，音乐没了，但对词体的影响仍存在。如《满江红》适合于描写壮志，悲壮。《长相思》《忆江南》适于怀旧，《踏莎行》适于描写雅情。反之就起不到应有的效果。
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( e8 b* S/ B. j* c另外有些词牌的艺术特色也可从词的名称上有所了解，有许多词牌本身就反应了一些词的特色。如《蝶恋花》《点绛唇》《鹊桥仙》适于描写感情，《南乡子》《破阵子》《渔家傲》适于描写事业，假如用《破阵子》描写婚姻，《长相思》描写战争显然是不合适的。

二；根据灵感节奏，结构选择

3 X' E1 {% e0 b! _# m* l这是种切实而实用的方法，而且易于操作。假如你的灵感是“莫等闲，白了少年头，空悲切”这种结句结构，那么其节奏既为“3，5，3”式。在词谱查可填《满江红》，正好它的结句结构为“353”式。假如灵感为“流水落花春去也，天上人间”这种结句结构为“74”式，查词谱正好为《浪淘沙》，那么可依此谱填。如下是整理的一些《常见词谱句言字数分布表》供大家填词时参考：
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7 Z& F( X+ \% ?常见词谱句言字数分布表：

8 T$ R- h- l0 w- f  d: X8 f. C+ N词牌名称 字 数句言分布(上阙*下阙) 韵
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: q2 F) G8 G' g3 @, f十六字令 16 1 7 3 5 平        忆江南 27 3 5 7 7 5 平

# @8 l) N9 s& q% W2 R渔歌子 27 7 7 3 3 7 平        调笑令 32 22666226 仄
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0 Y) g, l" W+ w5 B0 `如梦令 33 6656226 仄          长相思 36 3375*3375 平

生查子 40 5555*55555 仄         何满子 37 667666 平
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" r6 E9 z3 i# o6 R点绛唇 41 4745*45345 仄         浣溪沙 42 777*777 平

菩萨蛮 44 7755*5555 仄/仄           减字木兰花 44 4747*4747 仄/平
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采桑子 44 7447*7447 平            卜算子 44 5575*5575 仄

2 Y. n: U7 ^3 v& @9 N% J2 N5 u; X清平乐 46 4576*6666 仄/平         忆秦娥 46 37344*77344 仄
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阮郎归 47 7575*33575 平             西江月 50 6676*6676 平/仄
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  {6 J3 d& m% y) c4 m- M% _; E3 F浪淘沙 54 54774*54774 平          鹧鸪天 55 7777*33777 平
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! z6 V  i. J( ^0 I  f$ r% D$ E3 |: q鹊桥仙 56 446734*446734 仄         虞美人 56 7579*7579 仄/平
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; B! U. d, u/ c9 s南乡子 56 57727*57727 平                           踏莎行 58 44777*44777 仄

临江仙 60 76755*76755 平          蝶恋花 60 74577*74577 仄

5 J6 O. K& r3 s. g4 J; W一剪梅 60 744744*744744 平          唐多令 60 5534733*5534733 平

" \, D3 h/ a0 \1 _' ~0 y7 Y: N% D钗头凤 60 3373344111*3373344111 仄/仄         渔家傲 62 77737*77737 仄
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% F4 B* C. P2 l" X  w+ J3 H破阵子 62 66775*66775 平                 江城子 70 73345733*73345733 平
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5 N& V' ~- y; C风入松 76 7573466*7573466 平          满江红 93 43434477353*33335477353 仄

满庭芳 95 44645634345*54454634345 平  水调歌头 95 556566555*3334766555 平
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念奴娇 100 4367644546*64543644546 仄   

水龙吟 102 764444445433*634444444544 仄
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沁园春 114 4445444447354*6355444447354 平
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/ U$ w( L( V( q* S" `! n. N/ K 贺新郎 116 5344763473533*7344763473533 仄