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[歌词创作] 如何填词

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李碧琴 发表于 2019-1-31 15:17:30 | 显示全部楼层 |阅读模式
关于如何填词
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最近看了一些朋友很热衷于并喜欢填词,看过后,感觉有的朋友可以说文字功底相当不错,意境也很好。可是有的填出的词来却仅仅是凑字而已。我想:如果这些朋友能通晓有关词的基础知识,一定会写出相当不错的词来的。下面就我所知道及理解关于如何填词方面的知识,简要介绍给尚不太通晓这方面知识的朋友们。希望共勉。
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: m4 [8 w& H. i- d( m一:词的慨念及起源7 W1 ?( w) d( u7 R/ L

6 j+ x$ Z# K* L- D5 f, ^词是形成于唐而盛于宋的一种新型格律诗。早先的词大都合乐歌唱,所以唐五代多称为“曲,杂曲,曲子词”等,自宋以后称词也叫“乐章,乐府,诗余,长短句…”等。8 E. @  i* f* |- y# N

( ]& Z& M$ ?  a3 h9 q由于单纯一个“词”字可能指歌词中的词,也可能是指诗词中的词,由于诗词中的词大部分是律化了的长短来有如下几点:( h$ s# D7 g) m" n
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1;定段,定句,定言;0 d6 \+ [, D# u# u2 I+ g  i3 p
. I, K, b6 {9 w. f) x- e8 \
定段是指每首词由句,因此我们把诗词中的词也叫“律词”。律词可以说是格律诗体对长短句的延伸,从而也丰富了格律诗的体裁。) x$ ]8 \$ o" k9 n- f
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二:词的格律
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. G& e6 S1 d9 l( T0 T; A3 f. _; |词的格律慨括起一段,两段或三段等构成的。  h/ Y# F, x7 S' B$ k9 o$ E+ c
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定句是指每首词是由几句组成的。
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# C2 ]) K0 |9 a, T定言是指每句由几言或几个字组成。
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2;平仄,在整首词中,每个字的平仄都有具体规定且落到每字。3 L: s9 u$ f! C8 Z

0 w- c. q! l: s3;对仗,绝大部分词不要求对仗,不要求对仗的地方可对可不对,但少量的词一些地方是要求对仗的。要求对仗的地方必须对仗。如《踏莎行》《鹊桥仙》每阙的首二句《满江红》中间的七言句《沁园春》中间的四言句等是要求对仗的。
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( s9 N4 ?; W5 T3 L& k* O* C4;押韵,词的韵比诗韵要宽。诗韵中《佩文韵府》中共106部,其中平韵,上平,下平各15部,计三十部。而词韵中《词林正韵》共十九部。诗韵只可押平韵。词韵可押平韵也可押仄韵,也可换韵。
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6 K% ~  X3 A- G5;章法,以句号为单位,句号内承接,句号间递转。一个句号相广当于格律诗一联。  ~/ ~! s$ E( `% A0 T; Q
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6;叠字,叠句,叠韵,有一部分词要求在一定位置有叠字,叠韵,叠句的要求。如《如梦令》等。
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% X5 F& s! s1 U8 m( E- D7;词句要合平仄,词的字数基本上用的是律句。除了五字句,七字句外,三字,四字,六字也多为律句。关于这点,王力先生有过精当分析;三字句可以认为是七言律句的末三字,四字句可认为七言律句的前四字,六字句可以认为是七言律句的前六字。如《生查子》完全由五言律句构成,与格律诗所不同的是押仄韵。再如《浣溪沙》,则完全由七言律句构成的,而且也押平韵。所不同的是只比律诗少两句。再有些词是由五言律句与七言律句合成的,如《卜算子》上下阙各三句五言句,一句七言句。
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* w) k3 I! h3 g三:词的体式与调式
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- w/ Q7 }) r+ X, s1;体式        字数最少的《卜算子慢》也有89个字。而《卜算子》仅44个字。慢调与前面提到的长调共同处是字数较多,区别长调是依词的长短而分,而慢调是依曲的急缓而别的。“慢,令,引,近”是词的四种调式。“慢”既慢曲,每片8拍。令为令曲,小令每片4拍。“引”和“近”每片6拍。
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  o& `2 J7 |: n, {词的调式变化还可体现在“转调”上,方式有“偷声”“减字”“摊破”等。; o7 @: R& M# q) X8 d; e: k8 I
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转调以后的词在字数,句法,用韵等均有变化。如《踏莎行》本为58字,《转调踏莎行》则变成65字了。《转调满庭芳》由押平韵部分转押仄韵。《减字木兰花》在上下片第一,三句中各减三字,且平仄互换,每片两平韵两仄韵。
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3;关于自度曲,自度曲亦称自度腔,有的人由于精通乐理,往往不依已有的词牌填词而是自己创作曲调去填词,这种由自己创作的词调叫自度曲。如柳永,周邦颜,等都写过不少自度曲。但我们有些朋友既选择了词牌去填词而又不守规则,那么你所写的既不是词又不能称自度曲,只能说四不象了。. A) w% I4 I, @9 W' E; M* S
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4;词牌,词牌是指填词时所用的曲调名。有的词牌除正名之外还有异名,也有同名异调,一名数体,数格的。但不论何名,每个词牌均应遵;“篇有定句,句有定字,字有定声”的规则。填词时应备有工具书-词谱和韵书去填。词谱可参照康熙的《钦定词谱》或舒梦兰的《白香词谱》。韵书可参照《词林正韵》。当代龙榆生先生编的《唐宋词格律》,王力先生著的《诗词格律慨要》上海古藉出版社出版的《中华韵典》等也都是很好的参考书。可以供写诗词者参照使用3 P4 D# j2 b2 Q$ F

: v* r0 C5 _+ G0 n  N3 F' n四:词的段式与句式                                       
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1;词的段式,词的段式也就是词的分段方式。分为两段的词,上段叫上片或上阙,下段叫下片或下阙。这种双调的词每段叫“片”或“阙”,而分为三,四段的词称“叠”,三段的叫“三叠”,四段的叫“四叠”。例如:《宝鼎观》就是三叠。( s: k3 g. ]' s4 Q

3 o' v6 z9 S  D; X, _# g8 b0 l单词也称单片,全首不分段,多为小令。如《十六字令》《渔歌子》等。3 D  d" h: Y; k' y
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双调本是宫调的名称。但在词牌中非指宫调。双调中上下片字数,句式和平仄,用韵有一样的也有不一样的。如《菩萨蛮》上下片句式与字数与韵均不同。而《一剪梅》则上下片字数,句式,平仄及韵都相同。; d, s: w- k4 O# m. j' S7 g
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三叠,四叠是词体格式的一种,就是分为三段或四段的词。如分三段的《兰陵王》等。
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. {* L. h4 ?) F5 v, V2;词的句式,词在韵脚处要押韵。写诗要依“平水韵”,但词的用韵较诗宽。诗韵用的《佩文诗韵》共106部,而词韵用的《词林正韵》才19部。其中“平,上,去”声14部,入声5部。在词韵中,上声去声可以通押,我认为;今人填词不仅上声去声可通押,除“入派平”外,其余入声字均可并到仄声中用,因为在格律诗中,入声都是可当仄声用的。另外还有一点尚需注意的是;有的词牌标明宜用“入声”字的如:《满江红》《念奴娇》《贺新郎》等都要尽量用“入声”字去填。
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; M1 K9 `5 [2 M5 \五:关于用韵与换韵: A0 E! P: n# @, g: N
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填词时用韵共三种,一种是用平韵,一种是用仄韵(含入声)再一种就是换韵。词的押韵要求与格律诗的押韵要求有许多不同地方。词押韵形式较多,词押韵可平可仄,可句句押也可几句一押,可以一韵到底,也可以中途换韵。总体来讲有以下几点;
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A;可平可仄。押平声的如《忆江南》《一剪梅》《江城子》等。押仄声的《如梦令》《渔家傲》《卜算子》等。
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1 P8 G5 G0 c' {B;可疏可密。密的可句句押韵,如《忆王孙》《长相思》《一剪梅》等。小令一般押韵较密,风格鲜明。疏的可几句一押,如《念奴娇》《青玉案》《声声慢》等。用韵疏的一般为中长调,风格沉郁。- K. H: P8 b7 p/ v. [2 }! Q

5 ], j+ n$ t# ^( h' nC;可以一韵到底,也可中途换韵。一韵到底的如《一剪梅》《蝶恋花下》《青玉案》等。在词中,一韵到底的占大多数,在词中换韵形式主要有:- L2 s9 Q* v3 b- h6 a
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a:阙内换韵:如《钗头凤》在阙内一种仄韵换成另一仄韵,两阙换法一致,整首诗共用两个韵。
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+ [0 H: y  @/ ~/ Qb:阙间换韵:如《清平声》仄换平,一阙一韵,整首诗两个韵,上阙为仄,下阙为平。
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2 b$ j% V- Z. W, |+ O3 Q3 |c:阙内阙间都换韵:既阙内换韵,两阙各换各的,全首诗共四个韵。如《菩萨蛮》上阙仄换平,下阙另外的仄韵换成另外的平韵。《虞美人》也是这种形式。
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d:平仄交错:在阙内平,仄韵交错使用,如《相见欢》《调笑令》《定风波》等。
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e:平仄通押:如《西江月》《渡江云》等。' S" l3 {" A8 z3 F8 W, E
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D:词有叠韵;在词中有的地方有使用叠韵,叠句,或部分叠句的要求;如《调笑令》《如梦令》《钗头凤》《章台柳》等。还有的如《采桑子》《一剪梅》中的四言句可叠,可不叠。5 y) `5 Q) E. c7 Y* ^8 f/ e6 \
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E;有入声韵:有的词常单押入声韵,如《忆秦娥》《满江红》《念奴娇》《雨霖铃》' l- y* E( @' k4 x

3 f4 m% f2 h; l2 ~) {  y" z( j换韵是填词时经常用的技法。但有的初学者在换韵时随心所欲,喜欢用什么韵就用什么韵,其实在填词中换韵是有严格要求的。换韵共有三种情况;
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1 P, q( _4 P/ a8 B7 Z1;换韵不换部,也就是“平仄通叶格”。这种换韵是在同一韵部内平仄互换。如《西江月》《蝶恋花》《万年欢》《恨春迟》等。
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- S' i5 S& n7 E2;换韵又换部,也叫“平仄转换格”。在填这类词牌时,一般先用仄韵,再用平韵。而且平声韵必须与仄声韵不同部才行。有的初学者在填这类词牌时往往忽略这点。如这类词牌有《清平乐》《调笑令》《菩萨蛮》《虞美人》等。
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3;换韵后又回到原来韵部上,也叫“平仄错叶格”。这种换韵方式为;先用平声韵,然后换到所用平声部以外的仄韵部上,最后又回到原来的平声韵上。这类词写起来难度稍大,但写的好了,能收到独特的效果。这类词牌有《诉衷情》《定风波》《相见欢》等。
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* J5 p6 `! q8 Z- i4 I% @' n六:关于词的写作技巧0 k) B: M% n8 X. ~5 S, R6 a- T

& [6 P( y& ?2 C; N: L填词与写诗一样,也和其它文学作品创作一个道理。都要意在笔先,情在笔先。那种“无病呻吟,故弄玄虚,生拼硬凑”出来的作品,给人看了,仿佛在灌腊。那么有了意境与灵感时填词首先要选择哪类词谱,因为不同的词谱有不同的艺术风格及表现力。选择好附合自己表达内容的词谱,会使填出的词得以完美表达,否则将很生硬,让人看了不舒服。那么填词时在选择词谱上就显得尤为重要了,具体法有两种;
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5 s5 m- P8 H) `$ Y8 g4 e一;根据词体艺术风格及表现力选择;2 X9 L% E6 w' W) B7 m/ `' H
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过去选择词谱也叫“择腔”,也就是用什么曲调表达什么样的情调及情感。《二泉映月》表达是种忧愁,悲切。《喜洋洋》表达的是欢快,喜悦。词的曲调失传后,音乐没了,但对词体的影响仍存在。如《满江红》适合于描写壮志,悲壮。《长相思》《忆江南》适于怀旧,《踏莎行》适于描写雅情。反之就起不到应有的效果。4 T# J$ Y! v! D. C' W) W+ h  E; k

/ P7 \, x1 o+ X另外有些词牌的艺术特色也可从词的名称上有所了解,有许多词牌本身就反应了一些词的特色。如《蝶恋花》《点绛唇》《鹊桥仙》适于描写感情,《南乡子》《破阵子》《渔家傲》适于描写事业,假如用《破阵子》描写婚姻,《长相思》描写战争显然是不合适的。, a% K$ U, A4 k' Q( m; q* g, a+ m

6 p* Q) [* Z- x/ C8 p  \2 ~5 K二;根据灵感节奏,结构选择7 j- ^& n) a# x* t

; H5 X: g/ c% e" r" t* x这是种切实而实用的方法,而且易于操作。假如你的灵感是“莫等闲,白了少年头,空悲切”这种结句结构,那么其节奏既为“3,5,3”式。在词谱查可填《满江红》,正好它的结句结构为“353”式。假如灵感为“流水落花春去也,天上人间”这种结句结构为“74”式,查词谱正好为《浪淘沙》,那么可依此谱填。如下是整理的一些《常见词谱句言字数分布表》供大家填词时参考:
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常见词谱句言字数分布表:
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" q3 f# W2 d  O+ F词牌名称 字 数句言分布(上阙*下阙) 韵
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十六字令 16 1 7 3 5 平        忆江南 27 3 5 7 7 5 平# ~4 S6 y/ U* L$ u8 J

2 `  Y3 N6 b: E* e/ L2 r渔歌子 27 7 7 3 3 7 平        调笑令 32 22666226 仄
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3 k2 o; i3 z4 R& ~! z如梦令 33 6656226 仄          长相思 36 3375*3375 平
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0 |: b0 u* N  q* h9 w& m# @生查子 40 5555*55555 仄         何满子 37 667666 平+ U* j" u; J* I5 c( L- P

: V# [. J" M4 X点绛唇 41 4745*45345 仄         浣溪沙 42 777*777 平
- y0 p# r: @8 W# P
+ X8 O1 H2 X% S  K' Z菩萨蛮 44 7755*5555 仄/仄           减字木兰花 44 4747*4747 仄/平3 R3 M% v# \( P, ~/ e
0 _5 S1 N5 Z, T, x2 r* j; \4 [/ [
采桑子 44 7447*7447 平            卜算子 44 5575*5575 仄
/ G8 m) w: J! k
+ K7 _5 e' m+ Y$ Z; B清平乐 46 4576*6666 仄/平         忆秦娥 46 37344*77344 仄/ X0 [( ~  u4 p$ {8 O9 L! z. Z
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阮郎归 47 7575*33575 平             西江月 50 6676*6676 平/仄
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浪淘沙 54 54774*54774 平          鹧鸪天 55 7777*33777 平& ^6 ~# C8 |/ o( c4 M

" S; s1 q% M7 t" }  g鹊桥仙 56 446734*446734 仄         虞美人 56 7579*7579 仄/平
9 S' E, V0 ]: ~2 {+ i
. F+ u, q1 u  ?. X  @南乡子 56 57727*57727 平                           踏莎行 58 44777*44777 仄
! `' @8 l) \$ s8 L* v+ ^  n; X
! W6 b+ O! e* ]. \; h临江仙 60 76755*76755 平          蝶恋花 60 74577*74577 仄
* [& f4 Y" x3 q3 o; O  v) D+ {2 z  {: y% |, W1 T
一剪梅 60 744744*744744 平          唐多令 60 5534733*5534733 平0 ]8 X  |9 V% G; U
/ U4 H! B% X2 m( y! R+ q- m8 }
钗头凤 60 3373344111*3373344111 仄/仄         渔家傲 62 77737*77737 仄
) J1 ^+ z) L) ~$ R+ I5 Y; b7 W3 r, {
! ?) K9 V8 `3 n5 n0 x破阵子 62 66775*66775 平                 江城子 70 73345733*73345733 平6 H3 `( W/ i# R1 T! J9 D: V- v

; x! x6 N1 b5 z4 s风入松 76 7573466*7573466 平          满江红 93 43434477353*33335477353 仄
, x; N' J% C2 p0 u' Q, |5 a4 }5 v8 A- h
满庭芳 95 44645634345*54454634345 平  水调歌头 95 556566555*3334766555 平; B) e: l' C8 J7 V

& y, x7 `- T$ J' e: }' @# k  b念奴娇 100 4367644546*64543644546 仄    ) ^/ S: V( R$ J/ {) N

+ l5 d6 e0 Y: D$ n3 l& |0 v5 Z水龙吟 102 764444445433*634444444544 仄
# h: n& }% q0 p( y/ x/ c3 f+ y; G7 }$ H5 N0 M( D# U
沁园春 114 4445444447354*6355444447354 平) T7 i* Z0 ]4 y+ {
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贺新郎 116 5344763473533*7344763473533 仄
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