一位*录音师的话筒“挑战”之旅- w0 N* ?) H7 E. w3 W
让Shure带您走进音乐厅，走进杨震老师的音乐工厂，去探索他的录音理想，了解他对音乐的感悟与坚持。
1 R3 W- W3 B! p: q0 \; |$ C, N% t" {2 f7 v( i2 n
杨震，*录音师、音乐制作人、中国“十大录音师”称号获得者。现任星海音乐厅战略运营总监兼场地运营总监，*录音师、项目制作人。
- ^, Z# G4 x2 O3 d4 V- O8 ^' t# }- k
5 G/ i# b8 }' J! M& R3 R- Y
7 h3 i5 n5 m9 O, ~7 I$ f, g7 b4 j$ a# r/ d( y! w: ~
从事音乐录音专业逾20年，录制音乐会超过3000场，各类风格音乐专辑数百张。作品浩繁并屡获国际国内大奖，曾获*音乐录音质量奖一等奖4项、中国唱片“金唱片”奖、2005华语音乐传媒大奖*录音奖等。 w& f9 P; y6 {7 e4 a, E
+ G. ]* d0 f% D. P 音乐的意义2 K) `/ I _- p/ y) l7 f( J8 p: d
/ y, K+ E8 H3 K3 d+ J
对于音乐与录音，杨震有着根植于灵魂深处的理解，他将自己的职业定位为“穿越的安排者”，通过不断迎接挑战，不懈的努力与提升，将*能打动人的音乐尽可能艺术地记录与传播。
v! i B/ }( B I0 X, v: d7 f7 \" _" K- n! v% Q9 B
在杨震的概念中，录音节目的效果绝不意味着*的客观，录音师的主观判断和处理会对*终效果有着非常大的影响。录音师对于音乐的理解，直接影响各种技术手段，诸如设备选用、设备摆放，拾音方式选择、混音的概念和手段等等。# z) w, @; W" u9 f$ C
( i8 N2 t, u; m+ D! Q6 }/ h
通过录音重放的现场是属于录音师希望再现的现场，在这个前提下，会引申为录音师对音乐的理解：“音乐能够打动我，我把打动我的地方重现给听众，好音乐*是在这种打动的传递中产生了意义。”
! @6 g* Y* U1 O3 X! G) [
8 {: ~8 t+ `, F0 |2 U
5 Q1 W4 M# O" D/ z7 k b l% ^% M' H
5 q- @- s" J' U" e; Q/ G/ {: O2 o5 Q: [
这一层更是经过了录音师主观创造后再升华的深层次 “穿越”，更富艺术性，情感更充沛。; Q9 f8 f1 P- T+ a7 i
. v5 Q- |. j" X
挑战&碰撞1 t$ O; [4 Y+ g; V. N9 {/ Y. d
0 R. L7 v( A+ q- U7 T( d5 { 在杨震与他的团队工作中，使用舒尔KSM系列话筒的次数并不少见，但鲜少有整场中国民乐录音全部使用舒尔KSM系列话筒的经历。( f& i# |& i& n+ ~% H: i
3 p. U$ G+ T: @, {7 M
所以，他没有之前的胸有成竹，反而有一点点“好奇”，但这不能成为束缚手脚的理由。) ~5 d& A# R8 ?: P0 V
8 k3 S0 u& d" Z; u1 `4 F 对于杨震来说，*全部依赖全套的舒尔KSM话筒可以算作一场不大不小的“挑战”或者说“实验”。% e( V! d$ l2 g* e" q! d& }* D+ v
+ c7 `( j4 @" P# V( R" w% ^; S ; \- S( L# O" F$ c1 \
) |+ A) s1 @7 c0 F/ z. S0 K$ Y
! V5 h! Y- {$ C7 A% s7 h( Y6 D1 R
其实，舒尔KSM系列话筒在人声与乐器拾音方面的全应用案例并不少见，国际上为数众多的西方乐器大型表演为了保证高超的音质水准，一直在选用这套话筒产品。' F0 A/ T+ } b5 k* D- t4 Q
$ T. U# ~; D, C8 f
每款 KSM 话筒都采用*部件，在设计和技术工艺上精益求精，以保证捕捉和控制录音室表演中声音的细微差异，并可承受*为复杂、苛刻的现场扩音考验。
y0 e3 ~7 s) l" J e: V" U, H# f; `$ a( Z/ i- B) h! V; `2 |7 t
- R+ x. y* f% w z) f
" v; i% m2 o: U: l V1 @# q( q& r4 b* n. E( Z" q* J0 U+ b1 V& ]
但全录制整场中国古典音乐的案例并不多见，显然，这次挑战是对舒尔的自信，是一个*录音师对自己的信任，更是对古典音乐录制进行创新尝试的渴求。4 M; j! A/ ]% j, g& y9 r% T
) p7 y2 w' N& Z3 j, X' ` ` 收获9 J6 X7 s5 [' Z: {2 }& N: t
1 ~8 N: V i |2 W 随着这场KSM与中国民乐“单独邂逅”的*终成品出炉，结果如预料般“是个惊喜”!
X7 [. i$ c7 M8 Z- E7 p
% b4 Z9 ?; E: i4 U* J) R# V1 d 杨震对使用舒尔KSM系列话筒去录制中国传统乐器的表现十分认可，*的“尝鲜”收获也让他更有信心使用KSM话筒胜任更多不同类型的录音任务，达到他的艺术创作目标。
; B% W3 v% r6 z& j. T3 F) ^# m& f0 H5 u/ z4 I0 t2 v
“
: U7 T& l* ?0 a; Z$ ]# S( K+ C/ |4 F! s- m2 g8 v
不是用*贵的东西*能做出*好的东西，KSM这套话筒是符合工业标准的。虽然话筒都很新，但表现均不俗。
' M+ i0 a9 k4 `1 V- x. ?
* z7 r7 b3 T: \7 v$ P- x0 J ”
/ o' J* ]) A2 R- L1 `9 p; d5 O2 ?2 E* T# C# y( o' q9 `
于是，两个月之后，他又用KSM话筒录制了一场交响音乐会。
- F! D- x+ _' R: o }7 @" K7 h {6 ]
( g' a+ W8 j& z" | U+ P+ I& ~6 M# t& U) Q
KSM话筒给出的是一种怀旧的感觉，这在数字时代，不太容易听到。9 [& S8 m0 _! l5 j
) b; M1 E) k: c! C 比如说KSM313和353这两款铝带话筒即使离声源很近，声音依然不炸，这是非常惊喜的。
/ ]) X7 `, P$ m- S" U* m7 P0 ?% ^+ j4 N# P, z$ C
”& u- _0 y, s; q8 W9 f# {+ e
9 ]3 q8 D4 J8 @8 v
如果说这两款话筒为何能赢得杨震的欣赏，在它们的技术上凝结了舒尔对高音质、高标准、*性的追求。* C. P; Q% v% o, s6 Q
* o7 ?* U; i7 @; V 众所周知，铝带话筒非常脆弱，KSM313/353采用坚固、具有高延展度和形状记忆特性的Roswellite铝带材料代替了传统铝带，确保极高声压级下的稳定回弹，且在美国手工组装而成。
4 w+ k$ x( z6 c% A- H
8 I4 j1 V6 t+ ~2 ] `$ Y M$ ]+ A6 \
9 ]% [& C, o0 j4 ~ S/ r/ l
& [" T) H) \& R- T" C
*是这样对工艺的苛求，打造了KSM在乐器拾音上的一枝独秀。; u! q. p1 t0 F2 _) o# P& H& G
* u1 G p- B3 a9 L- B" e2 N
杨震在之后使用KSM话筒录制交响乐演出的所思所感是那么的真实、踏实、有温度，“我们20年来一直在寻找的*是古典音乐到底与人们的生活有着怎样的关系?”
5 D! ^6 }) v5 d# K+ I% i4 N, G v
: H3 B8 e5 N( ` 怀揣着对录音*虔诚、本质的诘问，一如杨震一般的情怀录音师在追寻，追寻如何将打动人心的好音乐更好地“记录”，定位于“穿越的安排者”，将听众带去心中的“他乡”。& Z2 H0 @ a8 y+ b: k2 H/ `
( Z% ~. t. `9 V/ j% O6 p
|
