|
|
一位*录音师的话筒“挑战”之旅
$ a( g7 y1 Q+ R) F让Shure带您走进音乐厅，走进杨震老师的音乐工厂，去探索他的录音理想，了解他对音乐的感悟与坚持。& j) y0 {; V9 }% H* p% _
* g2 z- c; U' X: q$ G, S5 ` 杨震，*录音师、音乐制作人、中国“十大录音师”称号获得者。现任星海音乐厅战略运营总监兼场地运营总监，*录音师、项目制作人。- Q3 N3 Z8 H$ l# P+ x6 `
6 B) _0 y+ J7 m( D6 {
5 w$ e$ e0 O+ Q1 D1 {$ [1 Y
0 o$ V' q8 H# q) U
; \ N. F# B+ c+ m 从事音乐录音专业逾20年，录制音乐会超过3000场，各类风格音乐专辑数百张。作品浩繁并屡获国际国内大奖，曾获*音乐录音质量奖一等奖4项、中国唱片“金唱片”奖、2005华语音乐传媒大奖*录音奖等。" u( S4 N. ]2 M/ I' l. f
) k. R( x, g" }" g. Y! I
音乐的意义
. V9 x/ N+ j4 |
* `1 P8 y! q& K& D% t; v9 _2 D 对于音乐与录音，杨震有着根植于灵魂深处的理解，他将自己的职业定位为“穿越的安排者”，通过不断迎接挑战，不懈的努力与提升，将*能打动人的音乐尽可能艺术地记录与传播。
/ K U5 e" F7 n" ~: y$ R' |* I# w0 d2 e. Z, ?$ f' d
在杨震的概念中，录音节目的效果绝不意味着*的客观，录音师的主观判断和处理会对*终效果有着非常大的影响。录音师对于音乐的理解，直接影响各种技术手段，诸如设备选用、设备摆放，拾音方式选择、混音的概念和手段等等。/ V: N& Q: x! _3 n! O' b
2 L7 v! _ p, A/ d3 a
通过录音重放的现场是属于录音师希望再现的现场，在这个前提下，会引申为录音师对音乐的理解：“音乐能够打动我，我把打动我的地方重现给听众，好音乐*是在这种打动的传递中产生了意义。”
9 B( {/ M: v: J. G2 ^# U% z
, R5 c0 ]. E( p; K. q
3 |; p& |% G. Q# Y0 B
1 c# d3 E S' F5 ]2 ^
, K, W5 U6 k4 G4 D" y4 u( s& Q M 这一层更是经过了录音师主观创造后再升华的深层次 “穿越”，更富艺术性，情感更充沛。$ p L$ C( ~2 Q% U2 d7 U% k
/ k) I( u# n7 ?' c& i; n
挑战&碰撞
. s# \9 `$ ^$ k! Z* r/ i1 a# d } l4 y/ V
在杨震与他的团队工作中，使用舒尔KSM系列话筒的次数并不少见，但鲜少有整场中国民乐录音全部使用舒尔KSM系列话筒的经历。
' U) s) F$ w+ u& C
" L# E$ U. b4 Q! I) n+ p 所以，他没有之前的胸有成竹，反而有一点点“好奇”，但这不能成为束缚手脚的理由。" M2 ]( D- ~2 A. l" D5 g! D
. c; }. E. n: \! a1 I- N 对于杨震来说，*全部依赖全套的舒尔KSM话筒可以算作一场不大不小的“挑战”或者说“实验”。
/ B+ D4 r" w F7 n2 g
( I9 q1 p4 E0 K4 l6 d. i$ L
$ k% y3 ~7 U- ~
. O' {& T% d4 L5 y" {; X
$ B, w- c( P5 E! F1 `& h 其实，舒尔KSM系列话筒在人声与乐器拾音方面的全应用案例并不少见，国际上为数众多的西方乐器大型表演为了保证高超的音质水准，一直在选用这套话筒产品。) N. q5 Y; }* n9 ~. W5 E
- v1 s+ f2 E8 {5 ?. E
每款 KSM 话筒都采用*部件，在设计和技术工艺上精益求精，以保证捕捉和控制录音室表演中声音的细微差异，并可承受*为复杂、苛刻的现场扩音考验。, K# O* V$ x: O) W3 \6 r8 n
* @( k0 J! C- u# g2 ^ ! }) v% {* S0 g
: M9 ? z5 B8 L4 X2 ]5 B
% x$ Y @: X# T; T) ?, M6 _1 ` 但全录制整场中国古典音乐的案例并不多见，显然，这次挑战是对舒尔的自信，是一个*录音师对自己的信任，更是对古典音乐录制进行创新尝试的渴求。/ s& _. k& z5 L, c- }/ t
, W- l6 F4 Q$ ?0 l- w; T) b6 n
收获
' Q3 Y, S4 }. E7 b, O* K9 X
3 p# ]3 k4 y# n- b$ [ 随着这场KSM与中国民乐“单独邂逅”的*终成品出炉，结果如预料般“是个惊喜”!
& K; k# K1 s6 I& G8 j1 W* v- z! M6 u
" ?1 F% o Z; ?5 p9 T0 ]: N 杨震对使用舒尔KSM系列话筒去录制中国传统乐器的表现十分认可，*的“尝鲜”收获也让他更有信心使用KSM话筒胜任更多不同类型的录音任务，达到他的艺术创作目标。
# d( d3 E% H1 z9 r& J/ q0 }% a2 [$ T
“
& j4 A1 G, F% z9 L B0 M! s1 X# J; y2 K, [; K' l% f; [5 c5 r" ^( s
不是用*贵的东西*能做出*好的东西，KSM这套话筒是符合工业标准的。虽然话筒都很新，但表现均不俗。
# K' S; }) p7 t+ Y. u- c3 k4 w$ l2 f4 p0 g
”
2 {# h C8 c" h9 i9 z) _4 G
( ~& S* L* V$ ^. K& L, J& W5 F 于是，两个月之后，他又用KSM话筒录制了一场交响音乐会。
: i4 J/ P8 M) v+ U* J( i u H% J7 k. p2 X- R; R
% |/ s2 K. E4 j. o4 A; k
! C* C3 }3 X7 d1 v5 { KSM话筒给出的是一种怀旧的感觉，这在数字时代，不太容易听到。
3 D* `' O; R V( Y6 i! e# l! \
. a/ `4 n7 x4 h4 K$ ~7 P 比如说KSM313和353这两款铝带话筒即使离声源很近，声音依然不炸，这是非常惊喜的。& I8 O0 N) F1 V7 ]5 S# j/ P. R
3 n+ g/ T; N. h! T# m0 S$ u3 ?6 t# {
”
- h, l }* t3 c0 n, \5 t4 x; k, X4 V1 t
如果说这两款话筒为何能赢得杨震的欣赏，在它们的技术上凝结了舒尔对高音质、高标准、*性的追求。
+ Q4 B6 \& _* H* @5 ], }5 B' e5 L* j) V& T
众所周知，铝带话筒非常脆弱，KSM313/353采用坚固、具有高延展度和形状记忆特性的Roswellite铝带材料代替了传统铝带，确保极高声压级下的稳定回弹，且在美国手工组装而成。
6 @; W' Z- ^( B+ t [
0 k3 {/ g; G$ Y/ `9 [
# v6 H1 Y" a9 ~, `1 g* J
k n1 R% }) D0 {6 Y D
& q+ R; _3 `, L+ @ *是这样对工艺的苛求，打造了KSM在乐器拾音上的一枝独秀。2 Z: a* B1 u8 M* l& Q. L
. F- _$ r8 D5 s* x j 杨震在之后使用KSM话筒录制交响乐演出的所思所感是那么的真实、踏实、有温度，“我们20年来一直在寻找的*是古典音乐到底与人们的生活有着怎样的关系?”
; D2 S/ o/ @( A5 N+ ~ [$ t: \) _3 u1 k: Y
怀揣着对录音*虔诚、本质的诘问，一如杨震一般的情怀录音师在追寻，追寻如何将打动人心的好音乐更好地“记录”，定位于“穿越的安排者”，将听众带去心中的“他乡”。% D/ z0 x+ v- {# v
% f* S) h/ X9 F$ Z8 d [; C |
-
|
