|
|
一位*录音师的话筒“挑战”之旅
4 r# e+ y" l" H+ L3 d# T让Shure带您走进音乐厅，走进杨震老师的音乐工厂，去探索他的录音理想，了解他对音乐的感悟与坚持。
( u( Z0 Q0 n' l2 F, v5 C) V0 c9 m0 \) g" _% n' F
杨震，*录音师、音乐制作人、中国“十大录音师”称号获得者。现任星海音乐厅战略运营总监兼场地运营总监，*录音师、项目制作人。) P l6 p9 Z$ D" J0 ?# {4 J
; g9 Y7 W, r& v# N0 P . E' K' S0 C( L
7 }9 N" ~, s( N F7 J" V
( A8 Z4 n. N/ {3 z$ s4 p
从事音乐录音专业逾20年，录制音乐会超过3000场，各类风格音乐专辑数百张。作品浩繁并屡获国际国内大奖，曾获*音乐录音质量奖一等奖4项、中国唱片“金唱片”奖、2005华语音乐传媒大奖*录音奖等。
! A( s1 g! d. d0 z' P n! J$ C
2 E# } r- r7 c4 C 音乐的意义( y( z# U+ I" W
, M5 I8 T4 P+ K S/ D% H! P 对于音乐与录音，杨震有着根植于灵魂深处的理解，他将自己的职业定位为“穿越的安排者”，通过不断迎接挑战，不懈的努力与提升，将*能打动人的音乐尽可能艺术地记录与传播。7 P `! Z! G5 l. J: b
m5 d# f, r4 W6 i 在杨震的概念中，录音节目的效果绝不意味着*的客观，录音师的主观判断和处理会对*终效果有着非常大的影响。录音师对于音乐的理解，直接影响各种技术手段，诸如设备选用、设备摆放，拾音方式选择、混音的概念和手段等等。) Z! O# w% R' k# _3 t& P1 s
! R* b% o( T5 P ]* j& [ 通过录音重放的现场是属于录音师希望再现的现场，在这个前提下，会引申为录音师对音乐的理解：“音乐能够打动我，我把打动我的地方重现给听众，好音乐*是在这种打动的传递中产生了意义。”; z+ U% U1 P" |: S2 q
8 E" R+ x5 `5 m. k
7 z5 q1 J d% V/ }; Y
" O/ A! G. a- k2 ~. P0 L9 d; a$ a: [9 Q, ^# I
这一层更是经过了录音师主观创造后再升华的深层次 “穿越”，更富艺术性，情感更充沛。6 ^8 {1 X) @* m8 p, g( U' o! p# ^) }" r
6 k4 h8 Z; v$ ]4 |' e4 P2 m
挑战&碰撞
8 x6 j* c$ g5 Z
3 q [ \+ n1 k 在杨震与他的团队工作中，使用舒尔KSM系列话筒的次数并不少见，但鲜少有整场中国民乐录音全部使用舒尔KSM系列话筒的经历。% L8 `" q" N o+ ]4 t3 ?% Y# N
. g+ j. d, e2 f5 j 所以，他没有之前的胸有成竹，反而有一点点“好奇”，但这不能成为束缚手脚的理由。
9 Y& u C4 o1 |$ I0 X+ Z. w! }9 }9 J* {
对于杨震来说，*全部依赖全套的舒尔KSM话筒可以算作一场不大不小的“挑战”或者说“实验”。) x: w3 Y# \+ q: C& A4 F' s
1 e; U% b) f+ q
2 c9 ~) I8 t7 s1 [) L* f% N3 ~
* x8 P2 s3 C% I. |0 K4 D% ^$ T
+ k# n, y/ t- e, H: L+ d
其实，舒尔KSM系列话筒在人声与乐器拾音方面的全应用案例并不少见，国际上为数众多的西方乐器大型表演为了保证高超的音质水准，一直在选用这套话筒产品。4 \1 N" t; g8 j# Z4 Q; y3 N
! @% S! a4 G3 x2 c 每款 KSM 话筒都采用*部件，在设计和技术工艺上精益求精，以保证捕捉和控制录音室表演中声音的细微差异，并可承受*为复杂、苛刻的现场扩音考验。
, v0 c1 }5 Z! O: j1 u) K
4 E2 v$ Q8 t! g) C, ]7 X8 a 6 S, n/ E- E- u/ W" L
[, X) K4 l0 E
) j3 n$ q# g* c 但全录制整场中国古典音乐的案例并不多见，显然，这次挑战是对舒尔的自信，是一个*录音师对自己的信任，更是对古典音乐录制进行创新尝试的渴求。 s5 V' c) w H% C
7 }+ y1 w% W' C& }; S8 h0 f
收获- U5 h! v% x* ~: M, ^+ W
& G) p. J, g% C6 V V 随着这场KSM与中国民乐“单独邂逅”的*终成品出炉，结果如预料般“是个惊喜”!
6 [! }9 W9 h; t; S
' X* ]- Q% [% b. |+ I+ I+ B 杨震对使用舒尔KSM系列话筒去录制中国传统乐器的表现十分认可，*的“尝鲜”收获也让他更有信心使用KSM话筒胜任更多不同类型的录音任务，达到他的艺术创作目标。
& B; [3 _3 U6 f5 M0 o+ s/ s. r* @6 S8 E8 S
“
5 o/ O2 ?4 f# z9 ?0 i/ V% U- K/ [) T' r& V2 F- a
不是用*贵的东西*能做出*好的东西，KSM这套话筒是符合工业标准的。虽然话筒都很新，但表现均不俗。
1 c# P( Z# d( ~+ t" i
/ P3 Z( d: F3 `" N ”2 d. u6 w4 {% u1 V$ L$ W
3 M: Q1 H4 e3 ?4 r7 ~3 J* _0 P
于是，两个月之后，他又用KSM话筒录制了一场交响音乐会。5 K9 a/ }7 V& q {! _5 w8 ~, N% C
4 g$ o _7 r; Q8 R
2 C. O+ {# M, C$ @7 |
$ X5 a" B9 |. W4 r8 l) d. t# ?+ |7 | KSM话筒给出的是一种怀旧的感觉，这在数字时代，不太容易听到。
' f S- t8 {) ]6 U
l6 {) k4 k( h7 D$ j4 p 比如说KSM313和353这两款铝带话筒即使离声源很近，声音依然不炸，这是非常惊喜的。
7 k8 K4 O- p; `1 k; Q! c, Q6 x6 h% ^3 D4 f6 N8 `
”: F' E' f% X4 [" J4 f
& ~/ r& _0 \$ z 如果说这两款话筒为何能赢得杨震的欣赏，在它们的技术上凝结了舒尔对高音质、高标准、*性的追求。
( q. l9 A8 X, W5 x
# T" Y5 M, R7 V! T! D! E 众所周知，铝带话筒非常脆弱，KSM313/353采用坚固、具有高延展度和形状记忆特性的Roswellite铝带材料代替了传统铝带，确保极高声压级下的稳定回弹，且在美国手工组装而成。
: }5 {3 W0 P$ @: P% ]
& J A- }: k% d$ f
$ x, t- Q' Y! b0 y* [
% ?/ ~7 O3 Z4 D$ a* H# a
. e: |7 R; K/ A, D" c7 U/ b *是这样对工艺的苛求，打造了KSM在乐器拾音上的一枝独秀。" ^' I6 B0 }8 v3 E5 @9 X
7 w- K0 ]2 T7 ~
杨震在之后使用KSM话筒录制交响乐演出的所思所感是那么的真实、踏实、有温度，“我们20年来一直在寻找的*是古典音乐到底与人们的生活有着怎样的关系?”
0 N% x3 ~- d! i8 x* C- U% o" j+ p4 o! D$ Z0 T' q
怀揣着对录音*虔诚、本质的诘问，一如杨震一般的情怀录音师在追寻，追寻如何将打动人心的好音乐更好地“记录”，定位于“穿越的安排者”，将听众带去心中的“他乡”。
4 g3 O1 M# S/ ^+ g, D8 Y* \/ h) W
3 C7 K7 \3 t1 X$ n0 J0 R |
-
|
