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一位*录音师的话筒“挑战”之旅# R8 k4 Y G0 V/ S+ p5 i9 M3 M
让Shure带您走进音乐厅，走进杨震老师的音乐工厂，去探索他的录音理想，了解他对音乐的感悟与坚持。
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8 z. |# j8 G: i- c" ` 杨震，*录音师、音乐制作人、中国“十大录音师”称号获得者。现任星海音乐厅战略运营总监兼场地运营总监，*录音师、项目制作人。
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7 M5 t, y0 ], R 从事音乐录音专业逾20年，录制音乐会超过3000场，各类风格音乐专辑数百张。作品浩繁并屡获国际国内大奖，曾获*音乐录音质量奖一等奖4项、中国唱片“金唱片”奖、2005华语音乐传媒大奖*录音奖等。/ d3 ?: I g6 j3 G
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音乐的意义. f& F. v3 |( o* [
6 t/ z9 M) f F- P 对于音乐与录音，杨震有着根植于灵魂深处的理解，他将自己的职业定位为“穿越的安排者”，通过不断迎接挑战，不懈的努力与提升，将*能打动人的音乐尽可能艺术地记录与传播。$ P1 v& e" a; ^9 Z& ?# u& G* z$ r
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在杨震的概念中，录音节目的效果绝不意味着*的客观，录音师的主观判断和处理会对*终效果有着非常大的影响。录音师对于音乐的理解，直接影响各种技术手段，诸如设备选用、设备摆放，拾音方式选择、混音的概念和手段等等。* E+ f( {) \8 s% Z
) ` K$ [' A( a 通过录音重放的现场是属于录音师希望再现的现场，在这个前提下，会引申为录音师对音乐的理解：“音乐能够打动我，我把打动我的地方重现给听众，好音乐*是在这种打动的传递中产生了意义。”
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这一层更是经过了录音师主观创造后再升华的深层次 “穿越”，更富艺术性，情感更充沛。
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挑战&碰撞
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在杨震与他的团队工作中，使用舒尔KSM系列话筒的次数并不少见，但鲜少有整场中国民乐录音全部使用舒尔KSM系列话筒的经历。
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所以，他没有之前的胸有成竹，反而有一点点“好奇”，但这不能成为束缚手脚的理由。
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( L& b% z6 a* n! k7 J 对于杨震来说，*全部依赖全套的舒尔KSM话筒可以算作一场不大不小的“挑战”或者说“实验”。. ^, ?/ i$ c$ L V" W/ u7 y# x# c
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其实，舒尔KSM系列话筒在人声与乐器拾音方面的全应用案例并不少见，国际上为数众多的西方乐器大型表演为了保证高超的音质水准，一直在选用这套话筒产品。
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每款 KSM 话筒都采用*部件，在设计和技术工艺上精益求精，以保证捕捉和控制录音室表演中声音的细微差异，并可承受*为复杂、苛刻的现场扩音考验。
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但全录制整场中国古典音乐的案例并不多见，显然，这次挑战是对舒尔的自信，是一个*录音师对自己的信任，更是对古典音乐录制进行创新尝试的渴求。7 b; H, P: v# A, F8 [$ U- B: ~' R
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收获
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随着这场KSM与中国民乐“单独邂逅”的*终成品出炉，结果如预料般“是个惊喜”!: x7 b9 s1 D5 H5 W/ i# l- l
! F8 _* P5 S: o4 P# w- x4 W 杨震对使用舒尔KSM系列话筒去录制中国传统乐器的表现十分认可，*的“尝鲜”收获也让他更有信心使用KSM话筒胜任更多不同类型的录音任务，达到他的艺术创作目标。
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不是用*贵的东西*能做出*好的东西，KSM这套话筒是符合工业标准的。虽然话筒都很新，但表现均不俗。; e4 o& J( |, j y% k
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于是，两个月之后，他又用KSM话筒录制了一场交响音乐会。$ ~ M3 I0 v6 M y% Z
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1 r$ c+ E0 Q$ r7 g9 e9 t KSM话筒给出的是一种怀旧的感觉，这在数字时代，不太容易听到。6 r) G+ c0 Y4 n0 f1 X( H9 |
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比如说KSM313和353这两款铝带话筒即使离声源很近，声音依然不炸，这是非常惊喜的。7 f- j: ~. H0 F7 x: l3 D8 F* }
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) ]2 \5 N# Q; x1 C2 W7 u 如果说这两款话筒为何能赢得杨震的欣赏，在它们的技术上凝结了舒尔对高音质、高标准、*性的追求。
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) }( {' \6 f3 o( n9 R, H3 O 众所周知，铝带话筒非常脆弱，KSM313/353采用坚固、具有高延展度和形状记忆特性的Roswellite铝带材料代替了传统铝带，确保极高声压级下的稳定回弹，且在美国手工组装而成。
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*是这样对工艺的苛求，打造了KSM在乐器拾音上的一枝独秀。
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f$ x7 c2 x& ?6 r2 c 杨震在之后使用KSM话筒录制交响乐演出的所思所感是那么的真实、踏实、有温度，“我们20年来一直在寻找的*是古典音乐到底与人们的生活有着怎样的关系?”
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怀揣着对录音*虔诚、本质的诘问，一如杨震一般的情怀录音师在追寻，追寻如何将打动人心的好音乐更好地“记录”，定位于“穿越的安排者”，将听众带去心中的“他乡”。
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