一位*录音师的话筒“挑战”之旅

一位*录音师的话筒“挑战”之旅
6 U4 \& P7 B5 o, g8 x让Shure带您走进音乐厅，走进杨震老师的音乐工厂，去探索他的录音理想，了解他对音乐的感悟与坚持。

  G( F3 E- f4 w: ~　　杨震，*录音师、音乐制作人、中国“十大录音师”称号获得者。现任星海音乐厅战略运营总监兼场地运营总监，*录音师、项目制作人。
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) O& G0 m, A7 e　　从事音乐录音专业逾20年，录制音乐会超过3000场，各类风格音乐专辑数百张。作品浩繁并屡获国际国内大奖，曾获*音乐录音质量奖一等奖4项、中国唱片“金唱片”奖、2005华语音乐传媒大奖*录音奖等。
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; Q2 X- u  Z! b　　音乐的意义
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　　对于音乐与录音，杨震有着根植于灵魂深处的理解，他将自己的职业定位为“穿越的安排者”，通过不断迎接挑战，不懈的努力与提升，将*能打动人的音乐尽可能艺术地记录与传播。
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6 O' q0 O2 H& I! r2 Q4 p% P- z　　在杨震的概念中，录音节目的效果绝不意味着*的客观，录音师的主观判断和处理会对*终效果有着非常大的影响。录音师对于音乐的理解，直接影响各种技术手段，诸如设备选用、设备摆放，拾音方式选择、混音的概念和手段等等。

　　通过录音重放的现场是属于录音师希望再现的现场，在这个前提下，会引申为录音师对音乐的理解：“音乐能够打动我，我把打动我的地方重现给听众，好音乐*是在这种打动的传递中产生了意义。”

　　
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　　这一层更是经过了录音师主观创造后再升华的深层次 “穿越”，更富艺术性，情感更充沛。

" I3 b) B; t, R# s　　挑战&碰撞
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　　在杨震与他的团队工作中，使用舒尔KSM系列话筒的次数并不少见，但鲜少有整场中国民乐录音全部使用舒尔KSM系列话筒的经历。
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3 {- O# V% n$ d% E　　所以，他没有之前的胸有成竹，反而有一点点“好奇”，但这不能成为束缚手脚的理由。

6 d5 S3 V; M$ t$ N0 o　　对于杨震来说，*全部依赖全套的舒尔KSM话筒可以算作一场不大不小的“挑战”或者说“实验”。
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　　其实，舒尔KSM系列话筒在人声与乐器拾音方面的全应用案例并不少见，国际上为数众多的西方乐器大型表演为了保证高超的音质水准，一直在选用这套话筒产品。

　　每款 KSM 话筒都采用*部件，在设计和技术工艺上精益求精，以保证捕捉和控制录音室表演中声音的细微差异，并可承受*为复杂、苛刻的现场扩音考验。
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　　但全录制整场中国古典音乐的案例并不多见，显然，这次挑战是对舒尔的自信，是一个*录音师对自己的信任，更是对古典音乐录制进行创新尝试的渴求。

) s* |4 T$ h3 ]4 n- A　　收获
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1 I* {$ g9 X% K7 E2 t# L; ~0 x　　随着这场KSM与中国民乐“单独邂逅”的*终成品出炉，结果如预料般“是个惊喜”!
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" }* e0 W3 {! m: \" h/ a　　杨震对使用舒尔KSM系列话筒去录制中国传统乐器的表现十分认可，*的“尝鲜”收获也让他更有信心使用KSM话筒胜任更多不同类型的录音任务，达到他的艺术创作目标。
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8 w2 B# \6 }+ ^1 d& V　　不是用*贵的东西*能做出*好的东西，KSM这套话筒是符合工业标准的。虽然话筒都很新，但表现均不俗。
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# U* W1 v2 N; v0 L! a: O　　于是，两个月之后，他又用KSM话筒录制了一场交响音乐会。



* i' e. L9 [9 N- d# Q* j　　KSM话筒给出的是一种怀旧的感觉，这在数字时代，不太容易听到。

　　比如说KSM313和353这两款铝带话筒即使离声源很近，声音依然不炸，这是非常惊喜的。
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: O7 [  R8 ?- @0 W+ c1 ]　　如果说这两款话筒为何能赢得杨震的欣赏，在它们的技术上凝结了舒尔对高音质、高标准、*性的追求。

　　众所周知，铝带话筒非常脆弱，KSM313/353采用坚固、具有高延展度和形状记忆特性的Roswellite铝带材料代替了传统铝带，确保极高声压级下的稳定回弹，且在美国手工组装而成。
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$ Q9 H& S4 E5 b　　*是这样对工艺的苛求，打造了KSM在乐器拾音上的一枝独秀。

　　杨震在之后使用KSM话筒录制交响乐演出的所思所感是那么的真实、踏实、有温度，“我们20年来一直在寻找的*是古典音乐到底与人们的生活有着怎样的关系?”
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4 h" b& ^6 @. c1 k8 K& H7 F! H　　怀揣着对录音*虔诚、本质的诘问，一如杨震一般的情怀录音师在追寻，追寻如何将打动人心的好音乐更好地“记录”，定位于“穿越的安排者”，将听众带去心中的“他乡”。