一位*录音师的话筒“挑战”之旅

一位*录音师的话筒“挑战”之旅
让Shure带您走进音乐厅，走进杨震老师的音乐工厂，去探索他的录音理想，了解他对音乐的感悟与坚持。

& m* p) G" V5 e　　杨震，*录音师、音乐制作人、中国“十大录音师”称号获得者。现任星海音乐厅战略运营总监兼场地运营总监，*录音师、项目制作人。
3 I9 q% p! t7 Z" j; o
6 Z, D1 v' K' R# [  @/ f　　

  e5 P1 g, ~& Q6 r  }9 g
　　从事音乐录音专业逾20年，录制音乐会超过3000场，各类风格音乐专辑数百张。作品浩繁并屡获国际国内大奖，曾获*音乐录音质量奖一等奖4项、中国唱片“金唱片”奖、2005华语音乐传媒大奖*录音奖等。
5 ^6 ]# a7 f) ?& |$ q1 `
3 C. H7 m2 |( W2 |# f; i' [5 k　　音乐的意义
  R3 z9 v, x  p1 `3 v- ^
  L" B* d. V9 I! Y8 |　　对于音乐与录音，杨震有着根植于灵魂深处的理解，他将自己的职业定位为“穿越的安排者”，通过不断迎接挑战，不懈的努力与提升，将*能打动人的音乐尽可能艺术地记录与传播。
- t% E9 v7 S4 j9 u7 i6 X
9 ^) W( _4 Y! a& _! u5 P' j　　在杨震的概念中，录音节目的效果绝不意味着*的客观，录音师的主观判断和处理会对*终效果有着非常大的影响。录音师对于音乐的理解，直接影响各种技术手段，诸如设备选用、设备摆放，拾音方式选择、混音的概念和手段等等。
$ i' ?+ a- X1 N) _3 l7 j2 E( J# g
8 D% Z& J8 M: R2 e7 G% a7 f　　通过录音重放的现场是属于录音师希望再现的现场，在这个前提下，会引申为录音师对音乐的理解：“音乐能够打动我，我把打动我的地方重现给听众，好音乐*是在这种打动的传递中产生了意义。”

　　
' ?0 a3 j* [  ?0 h, Q' R
, D& ^/ |% N; Q
* g! h% K( {  A2 M/ m' L6 n$ R% C* p9 `　　这一层更是经过了录音师主观创造后再升华的深层次 “穿越”，更富艺术性，情感更充沛。

　　挑战&碰撞
$ \" W* _+ O! W5 h: Y# {6 N! q
　　在杨震与他的团队工作中，使用舒尔KSM系列话筒的次数并不少见，但鲜少有整场中国民乐录音全部使用舒尔KSM系列话筒的经历。
5 A! y/ O9 z0 M' d* a3 P: X) c
　　所以，他没有之前的胸有成竹，反而有一点点“好奇”，但这不能成为束缚手脚的理由。
% M, m' `! Y& N: O3 ?
8 C8 y" d' M/ B! u- S; A7 a: u　　对于杨震来说，*全部依赖全套的舒尔KSM话筒可以算作一场不大不小的“挑战”或者说“实验”。

　　
: e) f$ z/ c0 O
& s& ~# X0 s: D! e* V2 l
　　其实，舒尔KSM系列话筒在人声与乐器拾音方面的全应用案例并不少见，国际上为数众多的西方乐器大型表演为了保证高超的音质水准，一直在选用这套话筒产品。

, n2 s4 o# O6 ], h0 N8 a　　每款 KSM 话筒都采用*部件，在设计和技术工艺上精益求精，以保证捕捉和控制录音室表演中声音的细微差异，并可承受*为复杂、苛刻的现场扩音考验。
2 u2 U) Y6 F* ?" K  L
; E( @5 I. |) z. x4 H( ~　　


　　但全录制整场中国古典音乐的案例并不多见，显然，这次挑战是对舒尔的自信，是一个*录音师对自己的信任，更是对古典音乐录制进行创新尝试的渴求。
' u7 {8 R5 z) }0 J' @, S% X
7 Y! |- r$ z, x* }" }2 C　　收获
1 E4 }6 C9 U1 c! ^* |: V' P
- v, x* A/ c4 R* U' S% }　　随着这场KSM与中国民乐“单独邂逅”的*终成品出炉，结果如预料般“是个惊喜”!
/ e: P  W7 n/ |8 c9 V: ^0 P  v
( N1 ?5 I5 H8 a  C6 X8 E　　杨震对使用舒尔KSM系列话筒去录制中国传统乐器的表现十分认可，*的“尝鲜”收获也让他更有信心使用KSM话筒胜任更多不同类型的录音任务，达到他的艺术创作目标。

　　“

2 q4 r2 G! _% S' P* A% Y　　不是用*贵的东西*能做出*好的东西，KSM这套话筒是符合工业标准的。虽然话筒都很新，但表现均不俗。
) N2 I5 p& L$ F; V3 v
0 R9 y2 J" Z4 Q: J& J  r　　”
* A  e5 _6 P. L/ o+ k: I4 v+ e
& a- r4 r" l) v4 Q3 V+ H　　于是，两个月之后，他又用KSM话筒录制了一场交响音乐会。
; f9 F% X% Z$ O& v3 x, c5 u$ t
, S4 {2 c" }4 [/ c' O

　　KSM话筒给出的是一种怀旧的感觉，这在数字时代，不太容易听到。

) O2 M2 w) h6 ^! A$ j　　比如说KSM313和353这两款铝带话筒即使离声源很近，声音依然不炸，这是非常惊喜的。
( I: ^9 B( t6 J  }2 l" s/ V
5 m5 Z3 d" W& ^  N( B+ e　　”

　　如果说这两款话筒为何能赢得杨震的欣赏，在它们的技术上凝结了舒尔对高音质、高标准、*性的追求。
+ u+ P" L: X0 c+ Y5 @% d
0 V! o5 y0 D  {8 p( {# O$ w2 f　　众所周知，铝带话筒非常脆弱，KSM313/353采用坚固、具有高延展度和形状记忆特性的Roswellite铝带材料代替了传统铝带，确保极高声压级下的稳定回弹，且在美国手工组装而成。
  e7 \) m4 r) N0 g& g: S
　　


　　*是这样对工艺的苛求，打造了KSM在乐器拾音上的一枝独秀。

　　杨震在之后使用KSM话筒录制交响乐演出的所思所感是那么的真实、踏实、有温度，“我们20年来一直在寻找的*是古典音乐到底与人们的生活有着怎样的关系?”
0 C0 u; ?" r; P( ^" [
　　怀揣着对录音*虔诚、本质的诘问，一如杨震一般的情怀录音师在追寻，追寻如何将打动人心的好音乐更好地“记录”，定位于“穿越的安排者”，将听众带去心中的“他乡”。