现场录出好声音参考指南

现场录出好声音参考指南

% F  g+ W$ f- {' h/ m: O　　我经常听见有人说“我们可以后期录制声音”。运用ADR，步骤是演员先听录制好的白，然后在录音室通过高质量的麦克风将对白录进相应片段，对声音进行压缩，均衡。但整个过程需要投入不计其数的时间和金钱，还没有算上背景音的录制。
- c: M( V8 a9 ~. f0 L
4 A" G' u$ d9 ?. p1 m　　录音师的重要性?

　　


　　如果在现场只听一个人的，那必然是录音师。其实录音师的经验更丰富，知道应该注意听什么，他的工作*是“听”，他知道后期制作需要些什么。
1 S$ Z: ~6 j4 P# R" a8 @
! u' x* h2 S- @  {: T　　所有的工作交给一个录音师?
/ q& S1 ]. D+ c" W( H
: a( j4 P% @6 \$ z8 I* S- @　　正如饭店里一个人可以同时烹饪，上菜，洗碗一样，出于预算考虑，一位录音师也能进行声音录制、混录和配音等多项工作。但是，每项工作所需的技能是不一样的。拿混录来说，要完成这项工作，*请一个拥有录播室的专业人员，至少要有一间音响室。

( v6 G1 J" Q! j' H. P6 p0 a  s6 g9 l( K　　使用不专业的麦克风?

　　
# P* J, k3 L1 G/ _. E. q' R9 i
) y# r, S7 E- e- E) |
　　如果这样为什么不干脆使用手机摄像头拍摄录制电影呢?只是如果每个麦克风都可以的话，为什么有些麦克风要上万元而有些却只要百八十块钱呢?一个录播室有各种不同类型的麦克风实在是不足为奇。想要录制高质量的现场录音，必须选用正确类型的麦克风。强指向麦克风适用于外景，指性麦克风适用于内景，对于范围较小的内景，可使用无指向性麦克风。麦克风的指向性越强，它选择性地从前方接收声音的能力*越强，信噪比也*越高。

/ j% o$ e7 ?1 u1 m5 c: P7 K　　低估外景的影响?
/ I; l7 A8 f" d! \& p  ]7 b
1 Q) K) h; I) a2 w　　当你检查外景时，专业的做法是将调音师带上，因为他知道怎么做才能录制出*的声效。一间屋子，如果没有窗户或家具之类的，很容易产生回响，从而很难录制、编辑声音。要记住：声音录制中有回响你很难消除，但要加上却很容易。

2 d+ u0 `3 }1 ^6 B　　将音乐或背景噪音同时录入?
4 E/ r# f3 m  ]
　　如果拍摄的镜头通过，但混入了噪音，多么可笑啊!一旦对白中录入背景音，是不可能消除的。但是如果只有对白，你能很容易地加入背景音乐和必要的噪声等。你的对白中杂音越少，越有利于后期制作。

　　我们不需要独立声带?

　　如果你编辑对白时，在两段对话间留有时间间隙，或者将两个不同镜头中的对话合在一起时，很有可能会造成背景音有轻微的不同，一旦被观众捕捉到，定会使他们从剧情中分心。要想避免这一情况发生，*录制一条环境音轨，即在拍摄之前或之后，现场安静一分钟以录制环境音，这样*有了中性的环境音了，能为你解决大麻烦。

　　任何人都能操作麦克风?
& Z" U! h, X- v! A7 W8 X7 R* i, ?9 w$ n' b
　　
0 o% @% q+ O9 h4 o- f0 a% |7 \1 l
0 Y9 J( y8 p, A1 @* y0 _
: Y+ C* ]1 L# o1 `# Q+ M　　专业的麦克风吊杆操作员知道什么能做，*重要的是，他们知道什么不能做。当你的手在吊杆上移动时，可能会碰到XLR接口线，这些细小的声音会随对白一起录制。麦克风非常灵敏，任何移动发出的声音都会被录进去。因此，麦克风操作员必须戴耳机，这样*只会听到录制的声音，而不受现场声音的干扰。

　　重叠录制对白?

　　你有时需要单独改变一段对白，或者从另一个镜头中截取一段对白，所以对白不能重叠录制。避免重叠录制的好方法是要求演员分别录制，这虽然增加了难度但减轻了后期制作的工作。
) ]1 e& o! }# N; e7 w$ T
8 O; G8 `# n7 y7 L/ n* y　　私自使用一首歌，事后再设法获取版权?

4 y+ t/ q# l3 R( M0 R4 H0 }　　有关音乐的版权问题很普遍存在。如果你的电影需要一首专门的曲子，尤其是你的演员要翻唱时，一定要在拍摄前*获取该曲子的版权，要么*准备一首候补曲目。因为如果你没有获得版权，你可能得重新拍摄或者放弃。
% b3 ?* l/ |) a* a
　　好的工具
% N9 t& a" t+ c/ w; W6 T! O
　　一个好的麦克风加上好的音频接口是好录音的重要基础。你并不需要一个价值上万的麦，不过一个不错的麦的确会起到不少作用。音频接口需要清晰的前置放大器来减少进入录音的噪声。你的录音软件也要比较好，这样才可避免延迟问题。在正式开始录音之前，花点时间好好了解自己的工具。
; K# X/ [; F5 E0 z
　　正确的录音格式
" a. }! h+ n, s1 E% z) T' s
　　你需要预先决定你要用哪种录音格式。如果你采用8bit和8000khz来录音的话，可别指望能得到好的结果。录音的*佳格式是wav或者aiff。采用44100khz和16bit的设定以得到*佳质量(这是得到好质量的*小设定值，你可以设定更高的数值)。我们始终建议不要用mp3格式来记录，因为这种格式无法捕捉到整个原始音频频谱。不过如果不得不采mp3格式来录音的话，*用不少于320kpbs的设定吧。
9 y7 I& g, l: r( G2 ~' E! M
　　麦的放置

4 s: |; K8 s. S7 z2 ], R: o　　
9 F, r; X# _  U

0 \: W& I" @6 B2 G　　为了捕捉音频的完整声波范围，录音时麦克风跟嘴之间的距离要恰当。我们的经验是从9寸开始。太近的话，可能会录到呼吸声之类。太远的话，录下来的声音听起来闷而且弱。同时你需要用一个防喷罩来滤掉呼吸声和“b”、“p”这些爆破音。这些爆破音很难通过后期处理来解决。
1 H- K9 F$ j4 _, m' I. ^0 [
　　注意电平
# P  B( N) |: `0 B
　　确保你的录音电平在绿色的范围内!这点非常重要，因为一旦你的音频开始被削波(信号电平超过了0 db也*是说变成了红色)，你的录音*会有一个很麻烦的失真，这可是后期无法处理的。不过，电平也不能太低，因为那样会导致信号中有更多噪音。适当的-6db到-4db的电平是一个好的起点。在整个录音过程中也要密切注意录音电平。
) T) N; o! y9 l# \, b
( D) W  }. z0 t* m2 d　　不要想着靠后期处理解决
, \# M( Z6 N7 `! O( T* w
. ?1 g# h/ k; o" K3 s1 o　　别把错误拖到混音和母带阶段去移除。后期制作的后期阶段可以修饰音频，但修饰的结果还是取决于原始音频的质量。好的录音=好的混音，反之亦然。

　　噪声——你的敌人

: M; a, _* i! [& W　　


: Q$ F/ Z  m: [! M" g* w/ V　　确保风扇和空调都已经被关掉了。把所有门都关上，并确保你邻居家的狗没在叫。录音的时候跟你的电脑保持距离以使CPU风扇的噪音维持在*小值。一直把麦克风放在支架上，这样会使手的移动导致的噪音减到*小。
' R& ^, I! h" E8 G" `
　　保持音准

　　很多器材会在录音过程中跑调，所以重新调音很重要。在唱的时候，别抱着一种觉得自动调音可以解决一切问题的想法。一个拥有*音准的好录音虽然需要多几次尝试，但这都是值得的。
8 i- F3 O$ v6 j# x" p8 {4 N
. y: U# F. y' t  f0 p/ `8 ~3 c　　录制干声
7 ^5 ^% s: W, E) y2 y
' E  R( R: L) }4 ~* X! |　　*在没有任何自动效果的附加下记录所有人声和乐器声。这样的话，在后期制作中你能有更多的灵活性。一旦你在录音中使用了附加效果，它*会成为这段音频的一个*特征并且后期无法移除。如果要使用任何效果的话，尽量将其保持在*小值。

　　训练你的头脑和耳朵
) e( f% B" A/ ^
　　你的耳朵有多好，你的录音*会有多好。去听一些好的录音或者广告录音并拿自己的录音与它们比较。跟你的录音比起来它们听起来感觉如何?如果你对自己的录音效果不满意的话，那*用自己的工具和录音器材做点试验，看更多的教程并学习。获得经验和知识是没有捷径的。