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[音频应用] 混响技巧让你的混音更进一步

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金贝

中国原创歌词基地初级

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geci456 发表于 2019-1-12 20:51:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
混响技巧让你的混音更进一步
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混响的基本作用是制造距离感和空间感,在现代商业音乐中它也为乐曲增添不少魅力。然而不恰当的混响决策将会降低作品的水准。同时,由于混响效果对原始素材带来的改变极大,导致我们会在使用时格外谨慎,却也因此得不到真正「气派」的效果。过量地使用则可能会使你精心调整出来的混音变得一塌糊涂。$ s, s( r4 H, K

/ ]# O& m) ?, L9 e2 ] 201807311125008574.jpg
# p) M4 b) t: W& ~# w. ]- X  图为Accutronics 生产Spring Reverb
& o# u! V# C6 d; I" Z  z# l  J# ~/ {6 b( P& t# f9 G0 C* ?: H9 Q
  图片作者 Harri Haataja
0 P7 |2 C  I1 s# [8 {& {
. n7 M1 @+ K4 d/ ^9 w! m7 h  长话短说,下边是 10 条混音基本经验和技巧,希望能够帮助你越过混音中的陷阱,使混音工作更加得心应手。1 K/ [$ t- ?) D
1 \0 }9 J/ O( U( F  K4 O: Z
  1、长混响、短混响
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! W4 L! t8 H# r) l! C# w6 L. f  总体而言,在元素较拥挤的混音中建议使用短混响,舒缓的音乐中使用较长的混响。在使用混响效果器插件时不要按照预设值的字面意思去理解:比如把「大厅和房屋」视为长混响,「小房间」视为短混响,而是按照听觉效果来选择。如果你需要较短的混响,那么「大厅」效果中尾音时间较短的预设值也能满足你。选择的标准是尾音的特性,较长的尾音会掩盖声音的使其失去一定的临场感,较短的尾音则可以让声音更吸引听者的注意力。# A) `- c/ s5 A" b: S
7 }- Q/ C* c8 h+ C
  2、早期反射
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$ C3 F6 E) O' Z3 w  早期反射(Pre-delay)是多数混响效果器中的重要参数之一,早期反射可以让干声在混响出现之前先到达听者的耳朵,这意味着听者更易理解声音的内容。在混音人声时,早期反射能够清晰地保留字音的起音部分。从这个角度看来,它和压缩器有异曲同工之妙,对压缩设置一个较慢的起音值(attack),或对混响设置较多的早期反射,人声传达出的信息将更易理解。早期反射的时间在 20 毫秒至 80 毫秒之间较为常见,更长的设置将制造一种「交替出声」的感觉,偶尔会有需要这种效果的场合,但多数情况下并不合适。
. g5 @% Q( e+ M! @: K, I1 u- J" o' P6 N' [! q
  3、3D 混响9 W) ~" |% v7 h4 i$ O

: A" n  R( W" ?; H  W  要获得更加广阔、丰富的空间感,你可以尝试重叠使用多个混响效果。比如说,叠加使用 3 个混响效果器,得到的空间感将十分真实。首先你可以选择一个小房间的混响效果预设,干声周围将出现一些小空间。接下来用上一个金属板混响(plate),干声所在的空间将进一步降低清晰度。*添加一个尾音十分长的大厅混响,提升空间的上限,要注意别太过量。怎么知道有没有过量呢,请记住下面的话:
( }+ e' p: V& Y/ m8 |6 x8 \3 h" B3 C2 L. D" Y8 w3 h
  成功的混响应该能提升你所追求的情绪;混响不仅增加空间,也会帮助你突出音乐的主题情绪。
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( b' a6 t' N1 B% h; V  4、用多少?, }7 M/ o7 j% o) ~5 B9 W! Q

( z$ C- n7 r  y- o  混响的量完全取决于你的口味。如果在你的编曲中,混响是一个主要特色,那么就放手去大量使用。反之,只需要将声部、元素等粘合在一起即可,只要听上去有真实空间感就行。记住,只要有了混响,听起来就会大不一样。在做混响前,先独奏要处理的音轨。然后提升混响量,只要你听见混响效果即可。然后往下衰减一点点,直到你感觉似乎还想再加上一些的时候,停!这里大概就是正确的位置。; R3 q) O+ {& i; }( F9 b3 q
" @! w# |0 j( J9 P
  5、高通滤波8 a5 Z0 W& e5 n# s! ]
' j( t3 R1 d  q! ]
  或许你已经了解高通、低通滤波器的作用,并且已经知道怎么用它们保留低频的隆隆声或其他吸引人的频率。这个用法同样适用于混响,例如用高通滤波器去处理混响声,可以保持空间的开阔感。与之相反,如果把混响声的低频全部保留,随着挂载混响的轨道数增多,声音的清晰度将大大降低。
  R3 f% [2 x/ Z2 _
& a) W# C. n" M' z  6、用混响提升亮度  ?+ u$ c, w; f3 U  a, u9 B

: b3 C# C- R* G) L" f& q; P  a  当你尝试调整人声 EQ 却发现怎么也无法提升明亮感时,不妨试一试混响。在找到*特色的 EQ 范围后,用混响来加强这个频段即可。当然,这个方法不*于处理人声。比如说,人声往往在 3K 的位置*有表现力,所以我们先添加一个混响效果,在它后面挂载一个 EQ 效果器,衰减 3K 左右范围两边的频段,就能增加一些空气感和通透感。
. E( ?) m7 V& }7 M* ?) {' S" @* \6 Q& m* j' ?
  7、混响与冲击力
( C8 R% l2 K  [( G/ p/ ?( ~$ [
3 a9 j& y5 l6 e9 [0 r# R3 w, F8 q  在处理军鼓时,往混响后面添加一个门限(Gate),效果会非常棒。将混响的早期反射设为 0.5 秒左右(即 500ms),并添加门限,得到突然切断的效果。这样做虽然会有不自然的因素,但可以制造出类似打碎玻璃的感觉。应用的比例合适,且粘合得自然,将增加军鼓的气势,而无需叠加「躯干(body)」声。在 Phil Collins 和 David Bowie 的作品中曾大量使用这种手法,使得它们的音乐别具一格。虽然历史久远,但现在依然有许多前沿制作人在使用它。. R: z8 f7 T, f

7 z- T: u, y% P' E- C1 F8 b- h8 r  8、为混响编组
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2 a3 Y* ^* b# u9 B  为了测试你的混响效果,尤其在混响效果器数量较多的情况下,可以将它们编组,以便快速独奏、或将它们静音。这也就是进行 A/B 测试。你可以根据听到的效果迅速掌握当前的混响量,并决定是否还要继续增加。若把所有混响指定用一个推子来控制,你就能*掌握总体混响的量,甚至按照第 5、6 条在混响上使用 EQ 处理。
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/ e* X  x$ E5 ?$ Z8 I  我们通常把混响视为立体声效果,然而单声道混响同样效果*。
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/ W: u' G4 L9 D! S5 c% h/ S  9、Spring 混响和其他「脏声」
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  某些乐器天生比较适合混响,有些则不是。我们通常喜欢把电吉他表现得十分突出,但常规的混响会柔化它们的冲击感。Spring(弹簧)混响等低保真处理在这里就很合适。它们的粗糙感恰恰为声音增添了躯体和表现力。另外,现在也十分流行用低保真混响来处理人声,以获得一些复古的感觉。; s3 h+ B: B, g6 H7 V: X0 t. }

# R- W0 V6 H* ]; i- P  10、单声道混响
6 v" v0 H( A+ s5 |( l+ H4 @) c
) q  c7 ?  Y) Z9 Q5 H' v  E  我们通常把混响视为立体声效果,然而单声道混响同样效果*。如果你想突出某个乐器,让它站到「聚光灯」下,单声道混响是一个很棒的选择,你无需为此而改变整个混音编排。比如,要让听众注意到靠右边的键盘独奏,你可以添加一个单声道混响处理器,并将其声相调整到和键盘相衬的位置即可,这样能够获得不少的动态。4 I1 u* o# [+ s

, b6 \% N- W  R' U2 D  混响效果历经超过半个世纪的来来去去,现在我们似乎又处在重新发现混响的时代。今天的混响已经非常具有音乐性,十分精致,我们需要它,但也不能泛滥使用。混响效果在现代人声轨和音效当中大量出现,而鼓组却强调自然、突出且肌理丰富。请牢记:成功的混响应该能提升你所追求的情绪;混响不仅增加空间,也会帮助你突出音乐的主题情绪。
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