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录音小技巧
6 e, e w* L( D- j$ d g/ O1 V/ I+ e B# a% M& j/ [- q/ e7 {
小技巧6 N# A/ W# |1 j+ p
- i/ l3 i D) t0 H9 I
（1）最先确认 器乐本身 OK3 c2 E' h0 _0 i! j; i
+ e0 f6 n5 C7 b; Y# M8 s
（2）戴耳机 在录音室内 移动位置 (Mic) Or
1 y; X" w! p' R* V
n6 ~- M% y/ f/ x 塞起一只耳朵，用一只耳朵听
6 z( a) E' V8 Y9 @0 G
1 C( g& a/ J/ a+ j( I. n （一只耳朵声学原理同话筒 注：On Axis朝向 0度方向正对/off-axis 为180度）' @" ^. |( r! d* T5 s
, n5 H f. }+ X4 O# a1 V2 e
（3）对于人声9 {2 @; _5 ^2 @. W
: R( P3 T! l7 }: K- h$ j
角度调整 i6 q) w" P9 a F, v4 _0 Z
" @1 U% U0 F( c+ j 指向喉咙部位（声音中低频略重）+ k7 D) A" q. P, X- a" }
4 Q' q) ^+ i U' a2 l0 d0 g9 ]1 D1 w 指向鼻子（会导致鼻音过重）
6 q7 O9 G% q" D0 f/ D \# ?4 P/ s" B: r
一般应在鼻/口处，距离声源 两拳 左右
/ q0 K$ `4 B7 |( ~
0 @ `! _ Q1 @9 @- l- i) S7 O0 [（4）Phase相位 （时间差)
$ t/ i- I4 ^ ^4 F
/ _7 k! B! s( j* l" m 3:1 rules& Z! w- V7 C. T
4 M- K1 g( i1 |! _5 U/ [. @ 话筒之间距离（Mic1-Mic2）大于等于 3倍 话筒对声源间距离6 J7 W, N3 m2 I$ ]& ~# S g$ z$ F
# u8 e9 T3 ?6 D; D" h, L
（5）防喷罩6 _4 d# u: a& t2 q3 s
; j$ U) S2 U9 V, K8 `* F 会影响一定音色 除非喷麦严重尽量不用
4 o. s! T; d# W$ C# C% T" U- m" ~+ @* A
（6）Leakage串音
/ r2 L' \$ s2 Z5 R( o( \& \4 O e+ `+ H4 c" Z
利用隔板（两板间留口 交流用）2 Q5 }' d. z& y+ |6 l
7 G3 n* ] `4 }$ |3 ~
利用Mic指向性0 k* u& i- G- P7 W8 U
- @/ y3 U6 l& @* M5 C, u 不可避免时 可考虑把串音当环境音用避短
$ d' y; t& W) d+ a) O9 Z( o, { d
（7）对于器乐： x" D" m4 x: l
9 ^( u0 ?( c5 \ 近距离收音：强调器乐某部位特色 / [ E7 E3 m' y) A$ y5 s
# Q4 E) V8 o1 J$ d1 S0 x 远距离收音：平衡自然
# j* v+ s" f+ j2 T3 [5 R2 J5 u3 w6 x6 ~5 v6 G
拾音器乐 除非就要某部位特色尽量一段距离1~2英尺
9 _8 x# }" ?3 F* b3 e2 q E& D! u, z; n1 e O g
（8）录音信号流程：
M. g. n1 p* _8 g5 g% H1 ]/ P
3 o5 ~' e, n3 S3 K3 h, ]# w5 }% x MIC——Pre Amplifer——AD——电脑——Fader/PAN——DA——Monitor控制" y. G6 J+ w+ f3 J* o
' m+ [7 h9 o" f （往左：轨道流程） （往右：监听流程）
1 T# t$ j1 `% `3 @6 g8 I% t2 M- W1 F
（9）录音过程 尽量不用EQ！
D) \% |" u, c8 D, }- A8 w" U$ R# t5 h: y2 ~9 o
选MIC/方向、摆位 优于 用EQ
. c! O7 t! w. c7 l0 r1 U! }) e8 ?# a, P9 _2 k% F/ F4 E
（试图不用EQ找到你要的声音！）2 e6 X* M( L' @3 m3 H+ r
. {2 z _7 J/ w) ?, z（10）压缩 （没有回头路）
0 o; G# L5 p% w0 l8 g" A. c7 ]& B1 ~( H
把大的声音变小，把小的声音变大
# H% f+ ~' p, q1 s* U. I" F# B+ _. _+ i# \' X
控制在3dB以内
0 Y/ J. U) |+ `" x
4 J/ l5 c6 U& `$ R V# l' _ 动态 多用于Drum/人声
6 U- w2 x; Q2 j! X7 Y1 M G
8 W, x* t1 @8 } 少量压缩 声音会往前帖~！" \# s' n* J' P8 m1 W5 I
9 G# E5 o* B& @8 G) v o
尽量少用于录音过程，可在Monitor过程 Protools等上 使用压缩" }+ Q+ r% s2 W7 p" s) `
4 t+ l7 b7 y( g, p7 W: z" h 常用：* a3 D0 D" m% ~+ X7 a. m9 j# W/ {6 A
' I( W/ P; p) {. ^ RATIO 2.5
6 p1 x1 d& |; B& ~- g, L9 o5 J# k: ~, j5 m
Attack 偏Slow 两点方向
9 Q$ d& p: X0 I |# E
- o# J; `4 t! s# B Release 偏Fast 十点方向
/ v% E. ~9 [) P& R' q% J8 I7 i
. {4 |1 s9 w- j b （原则保留字头 观察UV表 压一下，即放 ）0 c- ^" i- @6 O
, @( D8 F6 }" J: [; G
而后观察表头 Threshold 2dB 以内
) j6 H. l4 S0 V
! {! T& A! X9 j UV表头 Input——Pre Amplifer进压缩5 Q5 ^3 G5 }6 _% A9 y* s! T
" k, u4 @, K, X
Com——压了多少 Gain补多少
6 Z) G/ D G. F( M9 r: Z# z& D+ B1 G0 ~. p" x. _2 A, Z" }( S# D" Y
Output——O左右 （偶尔2dB一下）% O# ^7 \1 G* T6 \7 X- R ^
" Q- C# M% M# S) `7 X4 [) @* l6 N（11）建议歌手、乐手 开嗓或试弹用与正是保持一致的音量
5 t) Y9 z6 v* x# a! u' B, i- x1 {
2 D) W k5 M F; o! Z4 b 70%左右
# y; Y2 u# v* C, a7 G5 I( ]0 [2 }$ [
录音时 预留空间 不要过满 （数字与模拟问题 数字-模拟 容易直接过载掉）
2 `7 ?3 f# f. Q
% j; I2 y5 B3 }8 ]% z3 S1 d（12）添加与时间相关的效果（如 Reverv/Delay)
* ~1 S; n; E# x: Z: B) W7 P x B; L4 H! V- Y) B$ h
请使用Aux轨！1 ~3 c+ D N+ |; b& l4 W) ?+ r
) |: X0 q f- @1 ^ Z) v（13）习惯于 开始前先做好Mark标记方便于控制录音速度，快速找到位置
; ]7 q) q( l# `2 i
m+ d, w& R1 u6 A( q 7 }6 i6 A, d( X+ p% X) h
) K; o9 H5 a, @1 B6 i& p7 t0 d
9 G& L, I, T3 O- z8 [5 Y
4 { x( R* Q+ I --------------------------------------------------------------------------; `* W" {$ Y; M' Z/ u
6 @+ C3 z4 l& S7 [/ k3 S- Y " \) {7 _! D) G1 L
* z9 }$ ?1 }& }' H$ oMicrophone Frequency Response 频率响应# C, j8 F/ { ]* I( e
% k" a# f. ?4 B D8 N; V) C IFrequency Response Curve 频率响应表
8 ~. g+ ^0 o% p/ w# J$ f# N) w
# G6 s X% C6 UProximity Effect 临近效应
. _& g" t4 X2 a2 n, T9 \4 P
8 [0 C' M' g7 F3 D1 T- W% v 当Mic与声源之间的距离在1/4寸左右时，一般指向性话筒会将100Hz以下的低频提升6-10Db.- c# B! J z, v9 \5 N1 B+ y: U+ U5 S
! ^1 h# k/ D: Y( U* [
OverloadDistortion 过载失真 |
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