|
|
混音必知一件事-我到底听到了什麼？Part2# s- `! `# [6 b7 Z6 G! ]8 h6 p3 y' @
/ S$ |# O6 N& }
" ?/ v6 O/ e1 q$ w, A% W; \延续上集的话题（混音必知一件事-我到底听到了什么？Part1）,我们了解了自己的耳朵，接下来和我们听到的声音相关的就是监听系统！监听系统好比我们的第二对耳朵,他发出来的声音正确与否直接影响到我们的判断。
8 u% Z/ D# b/ s2 A1 }0 E& X3 C3 s1 ?0 k
我们需要买最贵较好的监听吗
7 \8 q3 C+ F$ J) j
1 W2 I* V* \/ l/ H3 t' l当然不是,很多时候当我们开使学习录音混音时，我们常常会想说，“为什么我已经做了所有我能做的事还是不能做到唱片中那个声音？我知道一定是我的器材不够好！”但是事实却是,你做得不够！别在为自己的失误找借口,那只会让你自己原地踏步。- E" E2 D" k4 J& L3 n" @
# P; @! b, o' |; N对于监听我们该如何选择9 a! {! Y: d. D9 f
6 q! Z. u6 @/ P9 W# b
拿着你最喜欢的唱片，听就对了，听到一对你认为你负担得起而且声音又是你非常喜欢的监听。接下来的第二步也是非常重要的的一步，习惯你自己的监听！我可以跟你保证即使你买了最贵的监听，也不会让你最后做出来的成品加分多少,如果你不了解你的监听。就好比你今天有一台很棒的法拉利，但是你依然不是Michael Schumacher，所以你也不会赢得F1佼佼者。
/ [/ k' `. t0 j$ f0 f! v3 m- I: E6 H
关于监听我们该了解什么
" \) N: s5 U$ J0 }% E7 B4 F( W7 e% [& x
监听理论上应该要有平坦的频率响应，但是受到空间的影响，事实上常常结果其实不然。没有任何一对监听在不同的环境下听起来会一模一样。所以你必须对你的工作空间做一些基本的校正。好消息是，我们目前普遍使用的监听属于近体音场监听,近体音场监听的好处就是可以最小化空间的问题。正确监听的原则就是在正确地监听位置上最小化空间反射声，让你听到的声音大部分是来自于监听本身。# X+ \ U/ ^+ E8 a( o' `, N3 E
, G; Y. h2 ~4 f4 D' W
你够了解你的监听吗
5 S& J5 W/ T' O/ I! z8 S' h1 z- u) z- B I# o/ N+ y
除了上述的问题外，其实我们最需要做的事就是在你的监听上多听音乐。听起来是个轻松又简单的工作！是的，但是很多时候我们常常只在自己的监听上听自己做的音乐。这会是一个相当的大的致命伤，因为我们不知道外面的世界到底长什么样。' K3 Q9 a2 {% A1 a2 F
2 S1 }6 T9 h9 _8 z: @6 O; D
最快的学习方式，就是向世界上的大师学习，听他们作品，仔细地分析比较，想办法转化成自己的东西。经过不断重复得比对，我们才知道我们的监听上听起高品质的作品应该要什么样，那我们才知道我们的作品应该朝什么方向走。经过不断的比对你才会更了解自己的监听，他才有办法变成你可靠的伙伴。 - ]. v i2 u/ u8 g8 y; m9 T6 f
* s; T& L$ j# A
不同地方，不同系统作对照" C9 L, T* g+ h' U# [
4 Q4 p% M" S8 p4 R4 t1 |这也是我们不需要最贵的监听的原因之一，因为监听固然准确可是常常也给我们带来很多盲点。你觉得一切声音在你的监听上听起来好听到不行。可是当你使用手机，或是开车时听自己的音乐，或是用其他人的喇叭播放自己的音乐。你可能会突然发现，怎么听起来这么可怕？这也是一个很重要的部分，你的作品没有稳定的回放质量，通常问题会出在你过度的处理你的音轨。) v. {" D9 _4 a
3 s- k d1 v) M6 e6 G
为了解决这个问题，你可以用任何你可以用到的听音乐的工具去分析你的作品。不同的播放系统都会显示出你的作品的一些问题。修正这些问题会让你更了解在你的监听如何可以达到正确的混音。
* Z% K, [8 R2 U0 ?( D$ h
5 H7 k- s7 l+ P" z ?快拿出你手边的CD好好的听听音乐吧！Enjoy! |
|
