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缩混小技巧- k4 h ]* w# H- P% z+ B
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1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送。
8 x9 I9 g- e" N T2 p0 I: H g2、增益控制不过载,不用删去气口。
3 }( x/ G0 H7 ?, e3、编组控制,效果返回,按需求进行编组。, z! L. P8 X5 k# h3 w
4、明确音乐各部分的音量变化,在轨单上作出记录,做Automation 时听着音乐而不是看着电平。
6 l4 G$ V0 p% \' V5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。" C' Z! N8 \. V9 l: }
6、不要作过份的效果处理,特别是混响。越干的声音就越靠前,如果非得把主唱的声音加入大混响,可以用Pre-Delay 调节干湿比例,使歌声更加自然。 h( r$ q, K- w
7、不要把低音乐器如 Bass、大鼓的声相位置放偏,因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息。! V5 A" A8 L& C7 k& G9 m; S7 f
8、EQ 和一些效果器应该在多轨整体播放时加入,因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ 不要加得过份,这样才能使声音更自然,没有失去原来的韵味。& ~7 K$ L6 }, P* P9 p$ E j) X1 N
9、不要把太多的乐器放在一个频段里,尤其是中频。声源要好。这时再用 EQ来调节器整乐器在频谱上的分布,争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它,如果你拉下低频,声音的定位会更加清晰,但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具,它使界线不那样清楚。
l" o6 s6 j9 C& E+ ]6 ]! P! c10、EQ 不要提升或衰减得过份,当你做明显的音调改变时,外接的均衡器要比调音台上的好。3 n+ E7 G9 k) I3 y
11、使用 EQ 时,尽量衰减而不是提升,人类听觉系统对衰减有较少的敏感。
3 q' Z! w% h3 R: k0 w8 t12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一,很少有歌手不用压缩器能够保持音量的平稳。“Soft-Knee”让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时,可以用“Opto-compress”和“Hard-Knee”,并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音。/ S5 p; v7 P$ N! d( y# j
13、不时的在控制室外听整曲的感觉,这样可以检测各声部的平衡,太近可能会听不准。
. Q1 h2 @; h9 p% R- v14、总音量不要太大,这样会使音乐听起来很好,并且降低你的听力。不时开大,但在一般缩混时,要以听众聆听音乐的音量来作缩混。(不包括Disco)) P" U5 x6 a5 b" t4 F1 o3 f( ]
15、确保耳机听到的与喇叭一样,因为耳机更能辨析出大扬声器无法听到的轻微失真和爆音。但也不能光听耳机,因为它与扬声器立体声表现方式不一样。 _; S! Q( h" ~! X, f' l* g
16、如无必要,低音豉和 Bass 的音量不要变来变去,它们是整曲中节奏的骨干。5 ~$ Q3 S( y4 o! x: K
17、在声部较多的音乐中,中频乐器如失真吉它、Pad 一定要给歌声让出频谱空间,歌声出来后,与之频段相近的乐器声需降下-3d B,这样整曲才有清晰度和层次感。使用门限器和压缩器中特别快的 Attack 和 Release 值,Release 值如果太小可能会造成增益抽吸效果。/ U7 S0 l+ D/ y4 n. t
18、如果你缩 MIDI,不要总看音序器的显示,它会扰乱你的听觉。6 H, a4 o- j9 Y" R4 f
19、如果你使用近距离拾音,声音没有生命力。又不愿加入混响,可以用一些环境模拟或早期反射模拟设备来做出声学空间,越短的混响时间,越容易把声音放到前面。3 {1 s$ N+ Z. Y: I* v
20、缩完以后,第二天,耳朵休息了一夜,再听一遍,与昨天的感觉有何变化,放到不不同的监听系统、WalkMan、DiscMan 和汽车音响上多听听。5 u& i4 F, I' W# m
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