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[音频应用] 缩混小技巧

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linger815e 发表于 2018-12-23 13:50:12 | 显示全部楼层 |阅读模式
缩混小技巧+ j1 L3 p; r+ d5 H1 E

$ i* }) T% c! b7 U$ N8 ^1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送。6 k$ c/ R; `" X6 c
2、增益控制不过载,不用删去气口。
* V) C4 D$ H& T9 C, N: `) g3、编组控制,效果返回,按需求进行编组。
8 z6 j3 z" ^' s# G+ O0 t4、明确音乐各部分的音量变化,在轨单上作出记录,做Automation 时听着音乐而不是看着电平。
2 z7 z" y( _% _/ k7 N0 \5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。
. G$ e% \4 A+ Q4 t6、不要作过份的效果处理,特别是混响。越干的声音就越靠前,如果非得把主唱的声音加入大混响,可以用Pre-Delay 调节干湿比例,使歌声更加自然。
$ b5 o: A0 n) W7、不要把低音乐器如 Bass、大鼓的声相位置放偏,因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息。2 W4 W1 P& L3 P' F3 s
8、EQ 和一些效果器应该在多轨整体播放时加入,因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ 不要加得过份,这样才能使声音更自然,没有失去原来的韵味。7 ~! F+ A; J7 _. g6 O
9、不要把太多的乐器放在一个频段里,尤其是中频。声源要好。这时再用 EQ来调节器整乐器在频谱上的分布,争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它,如果你拉下低频,声音的定位会更加清晰,但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具,它使界线不那样清楚。
, @5 A2 Y' K; N/ i0 N, {8 N10、EQ 不要提升或衰减得过份,当你做明显的音调改变时,外接的均衡器要比调音台上的好。
0 N* f# F; ]  K; T11、使用 EQ 时,尽量衰减而不是提升,人类听觉系统对衰减有较少的敏感。
) ]' L  V, ]3 N- s" ?& H9 |, `12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一,很少有歌手不用压缩器能够保持音量的平稳。“Soft-Knee”让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时,可以用“Opto-compress”和“Hard-Knee”,并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音。/ v! U  E1 O9 [
13、不时的在控制室外听整曲的感觉,这样可以检测各声部的平衡,太近可能会听不准。# {6 i, Z" @3 w7 [1 O' i
14、总音量不要太大,这样会使音乐听起来很好,并且降低你的听力。不时开大,但在一般缩混时,要以听众聆听音乐的音量来作缩混。(不包括Disco)7 o. K' p8 m8 P! L
15、确保耳机听到的与喇叭一样,因为耳机更能辨析出大扬声器无法听到的轻微失真和爆音。但也不能光听耳机,因为它与扬声器立体声表现方式不一样。
( ^6 P# S2 u' [/ l' l16、如无必要,低音豉和 Bass 的音量不要变来变去,它们是整曲中节奏的骨干。
" r7 a0 u8 s% M, F7 v. E. `17、在声部较多的音乐中,中频乐器如失真吉它、Pad 一定要给歌声让出频谱空间,歌声出来后,与之频段相近的乐器声需降下-3d B,这样整曲才有清晰度和层次感。使用门限器和压缩器中特别快的 Attack 和 Release 值,Release 值如果太小可能会造成增益抽吸效果。
, r! j& P+ v" ?- I' I6 D18、如果你缩 MIDI,不要总看音序器的显示,它会扰乱你的听觉。- [. [! l7 L& a" K- D/ h5 R
19、如果你使用近距离拾音,声音没有生命力。又不愿加入混响,可以用一些环境模拟或早期反射模拟设备来做出声学空间,越短的混响时间,越容易把声音放到前面。/ ^' C7 |6 U: ]
20、缩完以后,第二天,耳朵休息了一夜,再听一遍,与昨天的感觉有何变化,放到不不同的监听系统、WalkMan、DiscMan 和汽车音响上多听听。
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