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[作曲家] 浅谈编曲中和弦的配置

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金贝

中国原创歌词基地初级

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linger815e 发表于 2018-12-23 13:41:49 | 显示全部楼层 |阅读模式

. C6 ]% Y4 M( s  m6 h3 B浅谈编曲中和弦的配置
, V( t7 G8 }3 Y- D& E/ v* s& N许多人对于怎么配和弦,常常是感到一头雾水。和弦的配合方法千奇百怪,各家有各家的奥秘、方法与特色,没有绝对的定论。但是,一些基础的和弦进行模式,却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右,甚至在一些编曲不那么复杂的歌曲中,这种基础的和弦进行模式,可说是百分之百的和弦进行法则。但是我要讲在前头,如刚刚所讲的,和弦的配合进行,是没有绝对单一的方法的。
: L0 k, x: V+ e+ F7 E # P4 A' N3 [: Y) g  W1 _
首先,让我们更加的澄清我现在要做的。由于在编曲的时候,我们最基本的就会碰到:「要用什么和弦?」的问题。比如常常看到有人问:「这段的MELODY要怎么配和弦啊?」我在这里就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题。之所以说是「大致」的方法,是因为如前所说,和弦进行没有单一固定的方法,所以说大致。& Y& d: j8 [3 _7 Y! k" j
3 C1 ]- b: G% p7 e! T0 P+ t: \# \9 ~
要怎么解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题呢?我们需要对两方面的技巧有所认识:$ j$ T0 A$ V5 G' |9 v1 O+ A
5 o9 ~* t, A5 X: L
一、了解「和弦进行」的方式:
9 s# O: U3 p, `: T! |也就是了解和弦与和弦之间的进行关系。1 o& V) i* e4 H
# z! w! O* S3 F/ g& B, \! }3 B. o
二、了解「和弦配合」的方式:' m8 J- d6 N; T, E0 j- [
也就是了解和弦与主旋律之间的进行关系。
: a! p+ U* i; G! \' U% }& I9 h$ }
& {+ X( j6 H9 e这样,我们就可以为一段旋律,配上适当的和弦了。2 ~4 a9 Y% S- r2 O& a$ L  B
. S  Z" j, L7 E5 ?% D
和弦进行的部份,我将讲述最基础的和弦进行方法' a0 i3 R4 f6 _
至于那些「和弦外音」的使用、「多调和弦」的使用、「借用小调和弦」的使用、「代用和弦」的使用等等,就留待以后有空有闲再来说明吧!% a6 V5 x+ D; [! w: \& M, Z% N
9 v1 p- y7 {; E* R' b& _% f
期待大家自己去找数据,努力一番,我们再来一起讨论,这样才会达到大家都一起成长的效果。
+ ]3 W$ W6 S* k# _3 A5 _
; C8 F8 ?5 g! B6 S大家可能有意无意间都会发现:某一首歌的和弦进行与另一首歌很像!* }- z. u* d0 o# F3 k" L7 D3 l
0 T4 W- i* b% [
或着你比较一下,发现根本就类似或一样。当然,有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的。这个我们就不谈了。但是,这样的相似性,也显示出一种规律。让我们不禁想问,是不是和弦的进行有其某种的规律呢?; w3 ~2 m$ {, K+ `+ p: N4 e6 D0 Q" z

2 E/ _8 A9 f7 S& T; C% G/ \和弦进行所要探讨的是,和弦与和弦之间的恰当关系是什么。换言之,一个和弦后面该接续的和弦是什么呢?它之前的和弦又会是什么呢?这是值得我们研究的。
7 a2 @& j) V: F7 I+ G$ h/ f - Y# C# _1 Q' j& {1 z. H
或许有很多人,玩音乐多年,你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之后,你只觉得。嗯!这样就对了,靠FEELING就可以了。讲这么多干嘛!?
2 b/ k: z4 p& H( S
+ f! i& a, M. J+ G: P其实,我自己也是这种靠FEELING的人,我在编和弦的时候,就是很自然的就知道下一个和弦该是什么,或着换成一个小调和弦或着多调和弦更好等等。虽然我自己是FEELING派的,也安于其中。但是,太多时候有人问我:「markshia!你是怎么知道的?」我就只有当场陪以目瞪口呆的表情,告诉他:「嗯!我不知道我怎么知道下一个和弦该是什么的,但是我就是知道」于是热忱问我的人,就只有抱着失望的眼神离开了。* ]9 D% V3 o! x5 s

; J8 s8 M& V( D# i4 C因此,对于同为FEELING派的人,你看的这篇对于「和弦进行」加以讨论的文章后,你不要觉得:啊!这些我早都会了啦。这么基础的东西还要讲。/ e1 s5 M  o2 m) x! K

3 r' I; x3 B! m& f你会觉得简单可能是因为:7 F: i( H$ y% z; S% u5 k) |9 B

( l  b% w% w2 f- S2 b一、你已经很棒了1 D! J) ]( [6 C+ x& z$ w
二、这些是基础,当然要简单些
) M& h& ?* N' k$ n; S
3 `0 I" A( b1 I4 c对于那些不是FEELING派的,觉得老是不知道别人和弦怎么配出来的人,以下的文章就是要告诉你,别人怎么配的。/ V" R6 d1 M# |( u; d

2 w+ q6 V$ P4 R& H) S本文以及以后的文章,凡是讨论到和弦的,都将使用「和弦级数」的概念来讨论。' n( r2 D* X% |/ \
) `  R8 U2 B. m6 Q- V6 Y
这里简单的介绍和弦级数是什么。若你还是觉得不懂,去问问懂的人吧!8 [) ], f# |1 R! J& V

6 \& V2 @  V9 z; I" I和弦级数是相对于调式而言的。简单的说,每一个大调(我只讲大调)都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶。; p( C6 j$ {5 F/ P; g/ e6 A" {# D
换成简谱的话,就是每一个大调都可以被记成:1 2 3 4 5 6 7
; }* E8 N- G$ |. }/ O+ T # Z7 U. H% K( ^# C2 Q1 W; A
我们都知道,一个基本的三和弦(三个音组成的和弦)是由根音、三音与五音构成的。一般的和弦记法都是记根音,比如 Cm 就是以 C 这个音为根音的小和弦。那么如果记成 1m ,这个意思就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦。好比,在 A 大调中 1m 就是 Am 和弦,而 5m 就是 Em 和弦。# b- V2 h, n+ J9 w9 m0 E

1 I- _8 h2 T/ p" N  {, `' p- G此外,我在这里所讲的这些和弦级数,所代表的和弦都是各调的「自然和弦」。所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的「音阶音」。换句话说,以C大调的自然和弦为例,所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键,没有任何黑键。所以C大调的一到七级和弦。分别是:
7 G/ H& u6 ^0 p/ f2 P4 p. p7 E   _9 i$ F, D% s& a
C Dm Em F G Am B。6 Q& d% A6 o3 t9 `. z

* q; \4 \7 ?2 H. Y) T9 q0 B8 [这七个和弦就是C大调的自然和弦。构成这七个和弦的音,都是C大调的大调音阶中的音阶音。也就是所有钢琴的白键的音。
  b7 u% X+ \/ g1 e8 q/ a2 z % F* }* Q3 A4 A& C7 A( n7 ?) |2 R' x
OK!前言讲得差不多了,一些定义也讲清楚了。现在,开始正式的讲和弦进行之前,我要再一次跟大家强调两点:
. j. K# Q8 q" ?* t) ~0 r) s3 t* p
/ ~  ^4 Y% B0 ]  o5 c6 `0 Q一、这是基础,我希望它对你来讲很简单易懂6 U- B" X& K; Z" [( W0 X6 n4 c

: P2 X5 _- w1 n2 K9 q. n二、这只是一个比较系统化的整理,不是绝对的音乐定律,也不是违反这样的规律所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造着基本的和弦进行规则在玩,大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律,只不过是给你一个更清楚的方向,好让你知道可以怎么配和弦,并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来5 _5 h% F2 l% m( D; U
* B  W, _, E  f
接下来「和弦进行篇」将分两部分完成' X3 ?" N7 s' c( u  R' H( T( y8 O. g

8 E6 E% W$ f6 A) c6 u. c* p第一部份将介绍和弦进行的基本原则。6 P3 n! p: f( [* u! R
第二部分将介绍如何运用第一部份所说的和弦进行的基本原则。8 x' G8 r( ^1 Y, P
. T3 N! t0 O0 }. t  e
现在开始讲「和弦进行」了吧!既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」,那么我们就先暂时不考虑「和弦与主旋律之间的关系」的问题。2 ?/ `# A& }6 ]: X2 \

8 K7 Y9 i- E+ W& V5 a( f3 H" MOK! LET'S GO. h1 X: y& t* ^( l# p$ H0 p

% X- t2 ?4 O* i1 F, z3 z0 Y=== 口诀 ===! r# \' A+ A+ T5 l  B8 P/ z

; U8 o  d$ H+ c+ k" q: j  b「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口诀来完成:, d& ~0 R! R  ^. y/ `7 P

! E, ?) s; \1 |9 x「三个圈圈、两个终止」1 k4 z. y. G' f: v7 V% {9 v
; Z  ]& k+ [% M& Q7 w) j6 h
来!我们一起念一遍......「三个圈圈、两个终止」......对对!就是这样!再念一遍,把这口诀记起来。(我最喜欢把事情弄得简单一点了)
" F6 r3 J% v1 Y# m   C) _' [, N0 H! E  d
=== 三个圈圈?? ===
  u4 T# W6 G/ P
; ?& l$ Q! t5 @5 a, Q, O先介绍什么是「三个圈圈」。" d) w' y' C8 x7 p: J
$ |) D8 n& g/ E  I# g
三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种。先介绍大家最熟悉的五度圈吧!* ^( b$ i- @; F9 \1 i: r  ]

7 {  A/ O/ ]8 U# J1 a: T要用文字形容我觉得有点困难,大家也不一定就看得懂。所以,我就单刀直入,告诉大家五度圈是些什么吧!
# q1 B0 c; }- e' y& G  F ( @4 A0 C7 t3 U- B
五度圈 = 1 →4 →7 →3 →6 →2 →5 →1/ e, |6 o* ~/ d, r4 B+ w

6 I; D5 w9 |  i7 u, E6 M5 y1 V为什么这样是「五度」呢?简单的懒人记法就是:每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦!好比 1 的下一个音就是 4。
- c" X( o5 V( F8 G
3 f/ r% R$ G; P. [: U. Z当然,有一个但书。我们所往下数的这些音,都是在大调音阶里面的音,换句话说,一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1。那么,从 1 这个音开始往下数到的第五个音就是 4 ,也就是它在五度圈中的下一个音了。2 j$ y' h) f+ h( g8 [% V( x

4 n- `4 U) f$ ?9 i3 U+ S8 k, D4 q为什么是「圈」呢?因为你会发现,ㄟ!好神奇喔!从 1 开始一直这样往下数五个音,数啊数啊的,最后又会数回 1 了,所以它是会数回自己身上的圈圈啰!
; ~) o9 ^" f8 x& C' M6 P: _" i
, ]8 O, o; h# a- Z9 J( u0 G(以上对「五度」与「圈」的解释方法,不太「学院派」,或说正规,但是比较好记。本来,我觉得这些东东,好记就好,记得最重要,是不是正规的学院派讲法 I don't really care!)
" r  Z: l) Z' x' }2 r
) o  e- Y: }4 \+ [# {1 QOK!现在讲完五度圈了,希望你记得。& {+ D$ E1 t; O% x0 g% A

' \2 Y; r6 K0 G接下来让我问问你 你知不知道什么是「三度圈」?那当然就是每个音往下数到第三个音所构成的所有的音,就是三度圈啰!# e. y* q5 O1 L# g0 d8 S0 K

; s! a4 S; z  z  x1 y# V. J1 r三度圈 = 1 →6 →4 →2 →7 →5 →3 →1
* f5 \. u* m, y+ ]" `7 j7 M + A1 k9 [4 U9 G& H1 D7 b- g
至于为什么这样叫做三度圈,其道理跟五度圈是相仿的,你应该可以举一反三了。
6 U+ _) ]7 o" V4 r6 d4 v
. ]) j1 `1 f7 G" m& f" T接着我问你那你知不知道「七度圈」是什么?你很高兴的说「当然知道!」3 Y$ E/ n! G* Z) w
, l7 e% U, ~% c1 \$ x
七度圈 = 1 →2 →3 →4 →5 →6 →7 →1  K$ z8 a+ K/ u( R. h$ U
- C" C2 V" |9 f' ?9 L
太好了,你现在已经知道三个圈圈分别是什么了。到这里,你应该要记得两件事情:
0 u( P/ o) B8 o. X$ _
5 H8 F4 [, e0 n; L, ?3 w0 b一、 三度、五度、七度圈分别由哪些音构成?$ ~; l, u* A  u' G+ }! |( K( [  d
二、 为什么叫这些东西为三度圈?五度圈?七度圈?* v. y9 h8 n7 T. r  _. r

6 k. \* P4 Y2 s( M$ A6 H) q=== 两个终止 ===* I  Y1 L' f) Z9 I# \$ h
4 \! W( ^* _% _7 C  d9 `
所谓终止的意思,就是指「终止式」啦!传统的音乐中,实际上有「三种」终止式。分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」。
5 l. }+ |. O( @6 u! G; l
0 p9 z7 Z( U. I% A: P/ V所谓终止式,当然就是传统上被用在一首歌结束的时候的和弦进行。比如你应该听过古典音乐。最后的结束,通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等,这就是「正规终止」
, h; N3 E0 N8 z3 n
7 T3 W" x  ]. U) [正规终止 = 1 →5 →13 y8 d: S1 [- @8 k5 ?& r  e2 c+ G
1 H- u- Y4 j0 |  C$ P4 g
另外,现在大家在流行乐中喜欢用的终止法,通常都是:! ^+ E; p+ v4 w2 D- ~
" L0 |: Z9 V  y9 U: S
1 →4 →1 或者 1 →4m →1
# d( W- ^0 |  P4 j# o . S5 a2 b7 I9 o4 ~
事实上,这种用法一点都不「炫」。因为这种用法很早就有了,被教会中所采用,今日的教会中,很多圣诗唱完后,都会加唱「阿们」。而在教会你唱「阿们」的时候,用的和弦进行就是 1 →4 →1。因此,「教会终止」也被称为「阿们终止」。是古早古早就已经被用到的啦!(假如你不是基督徒,却想证明一下是不是这样,不妨走走教会听听看,I know what I'm talking about)
1 u5 M/ Y3 {- w# a  Z1 a2 i5 n ; ], B2 v9 r5 J+ C- Y0 E  N
教会终止 = 1 →4 →12 k: g& [& W; o- ]

; i) I+ O) y3 S% N& b- v: `) ]最后还有一种附合终止,我就要问问你啦!附合是附合什么呢?当然就是附合教会终止与正规终止两种终止的终止式啰!
5 x" I; k: c- ]- Z0 a3 V
, n1 c! T+ K7 ]+ `. l附合终止 = 1 →4 →5 →1- b8 w! U  a+ c! k, r$ n) S
3 H: U; l3 s  G! d& G! X! S! D
但是,因为附合终止的和弦进行,可以分别被五度圈、七度圈与正规终止所取代,( 1 →4 是五度圈, 4 →5 是七度圈, 5 →1 是正规终止)所以为免增加复杂度与记忆量,我们简化一下,只需要教会终止与正规终止就可以了。因此虽然附合终止虽然也是一种终止式,但是没有必要再列入我们的和弦进行中了。1 @. [; ?$ k% E, e
- `2 r4 l+ O* m, ~$ F. D5 G
恭禧你!你现在也知道两个终止指的是什么了。
# T% f5 O( _9 h7 J读到这里,你需要知道:
2 E2 X. {# H" a" u3 C / p! f* e) }) B7 B! a
一、 何谓教会终止与正规终止?0 q% Y4 `1 g# A% J
二、为何我们不需要附合终止?
% g8 X& S2 H5 g
1 k: n/ n, X" ^# D2 C=== 和弦进行 ===
5 ]3 d0 g, |$ P) C) i! T  Q- n
  v3 T1 K, k: \+ f. o2 F我们知道什么是「三个圈圈、两个终止」以后,就已经知道了和弦的基本进行法则是什么了。和弦!其实就是照着三个圈圈所允许的次序,与两个终止所允许的次序在进行。" K" {7 W; L3 D$ X+ f
5 E, R, R3 _" K7 I
比如 1 之后可以接 4 和弦(BY 五度圈)2 a  U; c- D2 v- D- v7 _
1 之后可以接 2 和弦(BY 七度圈)) V. F% N, r- R) U  d" z0 J1 c
1 之后可以接 6 和弦(BY 三度圈)
1 c- t1 L  y4 r4 M. j3 \; B: A7 P1 之后可以接 5 和弦(BY 正规终止)
& W1 d3 H+ g) G
4 j6 e9 C$ c. ?) u0 \/ b6 o至于这样的和弦进行法则是怎样被运用,而且我们可以怎样运用。就请看下一篇讲到和弦进行的运用部份吧!- z0 q( ]% u2 j4 S& Q5 D

" r  w. y  n6 J# Q" Z4 n讲完了这么多,让我们来看看要怎么运用这样的和弦进行吧!
' E1 Z: h8 I, G7 d9 l6 N
& Y. L5 j# Y( S1 t我们会发现,我在讲述三个圈圈与两个终止是什么的时候,我有在其中加上顺序,也就是说我有特别讲述:「我们可以从此而知,一个和弦之后可以接着的是什么和弦」。比如说 1 级和弦之后,依照五度圈,我们知道后面可以接 4 级和弦,这就是和弦的进行方式。
+ Z. X* S3 q3 P3 W7 t9 E 4 T8 j/ @: a/ b: u2 Q) L6 `& z
现在讲一个重点:' H8 O, F! n9 }/ N; b

+ {0 I0 R( l4 M& m$ f' c/ _「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用,但是不宜逆向」1 h( g1 U5 z4 L$ K% c3 M
$ Q/ H4 F6 W( |) B: K9 J
=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===' k5 G8 ^( }4 m& [& n* I

0 R, f! {& h/ S; p3 Q/ I, R一首歌的和弦进行,并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的其中一种。换句话说,一首歌的和弦进行,没有必要也不需要,只能是整首歌都是跑五度圈,或整首歌都跑三度圈………那太无聊了。而是,一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈,那里的和弦进行跑跑三度圈。也就是说,三个圈圈与两个终止,是可以被交互的使用的。) [# o+ p5 l% z# u' u9 p1 S

; g( N1 \9 a' R. Z1 u2 {& f! {现在来举个例子,大家就会更明白了。用「小蜜蜂」这个儿歌的最后一句吧!
$ ^( R* G" {8 U7 D0 I, z : c/ N, i( N3 l
假设这首歌是C调的,我加上一组一般大家在用的简易的和弦,另一组比较复杂的和弦。大家可以试试看,和弦这样配是不是都很「合适」,然后看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的。2 G: P. r2 N1 Z7 x5 }0 ]

3 {; Z; b- e/ Y2 U2 U: { + @& G+ R8 D; o' p. x5 Y

  E# j5 X6 i: g$ _/ b% `- `这一组和弦是比较基本的,大家一般常用的。我们来看看这一种的和弦进行,这一组的和弦进行是: C → G → C → G →C,也就是C调里面的 1 → 5 → 1 →5 → 1。
  l: Z7 T5 x. I8 {
8 }9 \* X/ y! U3 d) ^其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种,也就是「正规终止」。听起来就是中规中矩,配起来的小蜜蜂感觉比较稳重,或许适合搭配「蜜蜂国王」出场做为蜜蜂国王的配乐吧!从这个例子中,我们确认一件事情,只要合适,我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中一种就可以了。但是,我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式。让我们看看第二组可能的和弦进行。' G$ Q3 j- @% T7 R; l' I% F
* J+ @3 W  ~  n- q; D  A

4 J, d5 Q" i  y4 `
8 x6 u5 J, V, Y! O这一组的和弦进行是:Em →Am →Dm →G →Am →F →G → C。- h1 }' r/ t! }; x$ \( w4 p+ U
换算成C调的自然和弦级数,就是:3 →6 →2 →5 →6 →4 →5 →1。
$ n! u! I6 ?1 O' b4 W$ u( i% o
5 }4 P- w. F& N; y4 Q" q这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」、「五度圈」、「七度圈」这三种圈圈,因为 3 → 6 → 2 → 5 与最后的 5 →1 都是五度圈,而 5 → 6 与 4 →5 则都是七度圈,而 6 → 4 则是三度圈。可见,这一组和弦进行,就是混合了三个圈圈的使用。
" D0 A) e6 u6 e( A  ~+ [ 4 n; q7 R8 D  W& D, C8 J7 a
修改一下第二组和弦,让我们来看看第三组的和弦:
7 h# k: V- _5 D$ ^/ r
# e/ x) D4 o& g" [' `# G' _9 `
/ F$ H& b( X: k+ E" W; [+ l% x6 Q
* P. ~: U6 b) ?( v: j第三组和弦请你先试着自己分析看看,看看他们是怎么构成的?
& L/ L" F5 t, t" }4 [$ r5 n答案是:, T. a* H: S6 e& u2 e; {
* E; l- W" B& W+ j% R
和弦进行为:Em →Am →F →G →C →Am →F →G →C$ \- ~0 C5 u- y
进行的级数:3 →6 →4 →5 →1 →6 →4 →5 →1
( ^% ~, H5 B$ s* z$ n) w用到的圈圈为:五度(3→6)、三度(6→4)、七度(4→5)、五度(5→1)、三度(1→6)、三度(6→4)、七度(4→5)、五度(5→1)9 ~. Z9 q6 Z' e9 a, ]' w
( z7 h4 S6 x" |/ O8 I  v( {
OK!现在你已经知道什么叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了。! a% v  {9 ]+ T8 p; h
; k. w" N- B- x" E6 h
在这里我要强调两点:6 f* }$ J. ^% O) ]3 U& r, ^
; f, ^9 f! s6 w6 }2 ?0 f

7 V1 z! ^, s) }$ d一、 有些人觉得这样配和弦不错啦!但是还可配得更好(我自己就这样想),只是要记得,现在我们在讲「基础」。0 z+ y# X/ J. n; X8 l
$ z, [4 a! B2 @
二、 有些人觉得,违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法配出来的和弦也挺好的啊!没错!本来我就说了这基本的法则不是全部,一来它只是基础,二来它可以涵盖大部份,却不是所有,也不是违反这个就是错误的。(音乐没有绝对的对与错,在说还有各种代用和弦、移调和弦等等的使用,是这里所不准被涵盖的问题呢!)0 o2 E4 G& }1 {; y- Q+ s

7 g/ r1 U8 d% C9 x, @& M6 v  |- c截至目前为止,你必须要知道几件事情:9 {9 A) y3 Q( v( ?

: P+ ^) d6 ]( D5 P! f
( g+ j- A7 A1 r$ a一、 什么叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』?/ E7 m% H7 r" k1 I: W' {
% j9 Q" J' j: \5 x" z) H. |
二、 你必须要(至少)会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
. d6 J4 d( q2 J6 s: F4 C 6 l( E6 ]# @9 v0 P
前面一篇,我们谈到了和旋进行逆向行进的问题。我们承认,的确有些时候,某些与「三个圈圈,两个终止」相违背的逆向操作的和弦进行,也相当好听,我们也说了,和弦的进行配置是「不宜逆向」,而不是「完全不可以逆向」。不过这里我们继续在逆向这个问题上更深入一点的说明。之后,我们将以「三个圈圈,两个终止」的方法,来分析歌手周华健曾经唱过的一首歌的和弦,让我们来看看这首歌的和弦如何进行。; n7 X7 B3 V2 G5 d2 |* i* P% v
' r) O  y" i: h6 R; q! w. Z
=== 不宜逆向? ===
- v# X1 M$ z  z7 ~5 M" { . g/ b( [: }+ ?, m  s+ }
很多人可以自己以自己的方法,为「小蜜蜂」的最后一句配上与我所配的不同的和弦,而且不使用「三个圈圈、两个终止」,甚至逆向使用。3 d9 L& ]% ?* r' R! ]# H" o0 L

( K) _! [1 k2 q' T7 y" r" H0 i& y比如可能我们可以这样配:
0 }% u: M3 k' J" ~ 1 R3 u) k' u) e& R: h" o
6 H0 H8 I! |+ T
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 楼主| linger815e 发表于 2018-12-23 13:42:08 | 显示全部楼层

0 @9 m- k  I& f( `0 _这样的和弦进行也很好听啊!但是有逆向耶!: }* e1 B- V! j6 y7 `

; Z5 X% y6 D2 ~$ z  J* `因为 C→Em 是逆三度、Em→Dm 是逆七度、F→G 也是逆七度(逆三、逆五或逆七指的是,逆向的三度、五度或七度圈)。你马上就会质疑我:既然逆向也不错,那么为什么你说「不宜逆向」呢?% V/ q8 v' V0 y
  T0 h7 g5 L5 c
千万记住,我说的是「不宜」不是「不能」,「不宜」指的是NOT SO GOOD,而不是指 BAD。
( W: w* |7 d5 D1 c" y: }
" V1 m2 a4 M' E( p7 N这是有理由的:# E7 Q* V! d6 F; O$ W6 n. d: q) b
理由有心理上与物理上两种(假如你不想了解这么多,可以跳过这段),不能讲得很详尽,但是我们在此大概的说明一下我们的理由吧!  I( g& G1 b7 G

1 ^0 [' d5 X+ k/ L6 U) F3 Z: L5 UA. 心理上:
3 k0 s: `7 v  C+ Q  P 3 j' `/ U# C4 v1 r/ R
试比较下面两段旋律# G- S* ?& R$ K+ @' B6 K  s

- O  G, m- n9 i& ^7 s3 Z & B1 A' P9 r" I. `2 e3 c

# Q% k' G. p4 V$ y8 t7 ?这两段的旋律,最后都有一个「目标音」,就是最后面四拍的 1 这个音。而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中,目标音 1 已经出现过了;而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中,目标音 1 没有出现。大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A (虽然 A 与 B 只有一音之差),因为旋律比较不拖滞。由此可以知道,若是目标音先现了。则这样的进行较弱(不是不好,只是较弱)。相反的,若是目标音未先现 则这样的进行较强(不是一定对,但是较强)。
9 p0 s3 Q" @; i6 d6 {3 I+ ~ . U  d0 M, E! @& B$ |+ s4 d5 \1 b
现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
% S6 t2 ?1 D5 x6 [) Y* z) \/ d4 V3 f
( n( S6 V- f8 {0 ~+ S$ q! I五度圈的逆向,比如:C → G。
4 W$ R6 M# R* e9 r8 p- ^$ k
; L' T% b& L8 x3 r: F7 \由于C 是由Do Mi Sol三个音所组成,而 G 是由 Sol Si Re三个音所组成,可见。若G是我们的目标和弦,则G和弦的根音(也就是Sol这个音),已经先现在C和弦之中了。因此感觉起来会比较弱。相同的,三度圈的逆向也是如此。而七度圈的逆向解释起来比较复杂,要牵涉到大七和弦的解释,在这里就不讲了(原理大致一样,若你了解大七和弦为何以及大七和弦与大和弦的脐带关系,那你就会发现若七度圈逆向,那么七音也会先现于前一个和弦中)
) m# e7 l/ E7 D  o8 [ ! L( u! J" q, Y0 p3 b
就是因为逆向操作三个圈圈的话,会有音先现于前一个和弦中,这就使得心理上,我们会觉得目标音先现了比较弱的关系。所以我们会觉得三度、五度、七度圈的「正向」比之「逆向」的进行要来得「强」。当然,用起来也就比较恰当而顺畅一点。因此可以多用,也建议大家用。' g7 }' k1 C. @3 [

8 ]! W! }( S0 ^$ Z% M. k4 DB.从物理上来讲:9 J4 ^9 k5 P  ?. {0 Z9 W% s/ N
6 M) V6 W/ E: }
因为这方面比较复杂,我只用简单的讲法讲过。顺向的三度、五度、七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音,可以在后一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决。但是逆向的三度、五度、七度圈中,前一个和弦所制造出来的不和谐泛音,却不能在后一个和弦中得到完全的解决。因此,三度五度七度圈的正向比之逆向要好!
4 D; H* \9 t$ B7 B' b+ ?
( h  r8 X3 y" T  `+ ?讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由,你不禁要问,那两个终止呢?
5 q4 H" _! s) G4 @9 a+ e
. ?9 z1 a. u2 Z- z两个终止是逆五度耶!因为 4 →1 (教会终止)与 1 → 5 (正规终止)都是逆五度,那为什么这两个可以用呢?2 X( ?8 x4 B7 Z/ U) G: R
/ j! Z/ v( Z7 X/ F
老实说,我不知道!或许这就叫做广大原则中的「例外原则」,就是规定,两个终止,是唯二的可以被用来逆五度的两个例外,没有其它适当的例外了。若一定要提出一个合理的解释,我只能说…….这样的和弦进行大家都觉得很顺。或许,有音乐系科班的朋友愿意帮我们提出这方面的原理解释吧!* F, q7 O9 K, t3 k$ X
! q; A& S! l3 B- E$ H5 i+ Y
最后要强调一点,有许多音乐就是「故意」使用逆向的三度、五度、七度,用以制造音乐感情的「冲突」。比如最简单的例子是「蓝调」。蓝调和弦中有一个PATTERN 是:
  M8 u. M2 ^7 s/ D0 L+ `8 G7 u 1 `* U" P- K& ~8 P+ l6 i8 d
1 --> 5 --> 4 --> 1! G" }7 y) p5 H  Z3 C9 ^4 z" ~
/ }3 C/ X& J/ o2 B2 I3 h. l9 f+ {
 正终 逆七 五度4 M, Y( `1 ?4 i8 s( H
0 S. t) c# r6 ]1 ~2 [) z+ Z
虽然有逆七在里面,但是,大家都觉得好听。(当然也有人不喜欢)。因此,我再说一次,这种「三个圈圈、两个终止」的模式,不是音乐中的「恒真真理」,却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十的和弦进行pattern。
. l2 c. _$ r: H' f' A  ~, ^6 I
. V: q6 y( M2 F+ b; g" u=== 举例 ===
) n& F5 S. G' _2 R, F  z* z ! H8 M0 T$ M5 \9 L" q  G
我到网络上GUITAR版中,抓一个别人配的和弦过来分析一下,我们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大而使用多普遍了。:
3 [9 o% n0 S' w& f3 V- y% @:+ |! n0 G- k; U' O
: 你喜欢的会有几个
& t: K  F$ D, H* q% x5 b. E: 词/曲 :周华健9 Z6 j3 V2 X7 g

/ k' H/ X1 l' b. w' Q# R首先,这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看& K) y8 c& F& ]# y
8 E' f/ j) p0 O1 [3 g& O
:+ s& A, x8 b$ Y
:   C     Am   F      C
! S) F. r1 g% V 6 x0 K- E( G0 Y" ]; J4 ~
     三度   三度  五度    (同为C,没有度)
2 }- P  G" b3 z% H
% C; T3 V- x1 g: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落+ `3 u/ |0 e$ x2 o& `
:
$ |; g# E3 H: M& ?* I:
5 L1 E4 C7 [$ K/ C# ]:   C      Am   F     C
5 X8 x( c1 y3 D* u6 ?2 d9 z! q9 \# _   \) ?4 ~2 u' p( Q
     三度   三度  五度    五度(接F)
8 y1 W( f3 y& [9 z, P
; ]6 _- W& X' h$ \7 E1 H$ b: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说9 {3 {2 t0 j$ @- J
:* |2 Y  Y- }' D+ o1 e
:* }3 n8 H( r: W! M- Z; Q% x8 ]
: F      G  F      G
- e: z* b" }' G8 y5 z ) a4 Q5 y" b  W7 d/ k
    七度   逆七  七度    三度(接Em)
# p" a4 V: m3 X% \ 3 |0 K# p. b2 \
: 按倷不住叫做脆弱 吶喊很久叫做沉默
7 M; w- z$ R2 h:
: |8 a3 s$ x; U4 I+ r:
7 ~1 R6 @8 y5 Y3 |# q* i: A: Em     Am     F     G7" U: F( ^- Z* m9 p9 W! ^
6 M6 a0 j9 N5 `1 D2 F  X3 p, ?
   五度    三度    七度   五度(接C)
7 b& J  {" Y- A. u; b/ A* k4 d- Z / u0 j4 K, C2 W3 h
: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措$ r/ x9 {8 w! a* ^. D
:
3 Q! E. i, m: k9 f3 a:
" T- Q, s/ D  b:  C      G   Am      Em1 ?: `- f# v6 L  `# a
. X+ ?6 Z$ M, l3 b
    正终   七度   五度    七度(接F)
' Q) H6 \' R9 _5 t4 V& Q- J# _5 x
% h! O: w$ O% Y% j! j: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多: o$ Q  I5 ~7 a- S
:
% `  X# ^) J7 L" t$ C3 W' g( ?:! J; `& w8 Y: D4 `, Y; u
:  F     Em   F      G
1 B; E( {  q; u) B
( Q. F% b  p0 H# }" T; A$ e    逆七   七度    七度   五度(接C)
/ ?- n% {. z% M# B$ [6 ?% N
* R# f* {1 x3 ^1 L1 t% ^, V: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多$ x3 c+ a' \. e8 ~' o2 U& z, X
:% y  M7 y, }5 e4 D2 a
:: V# @0 H3 G2 `7 e3 J
:  C     G    Am      Em
0 r/ ~7 E  {. I3 m; j3 Z+ c3 V* K# a
: s  [( b+ i3 c. o+ l+ g    正终   七度   五度    七度(接F)5 M$ I7 S4 D6 w
/ v$ X# h' v! Y; `4 U8 k
: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
5 Q& z. R& b8 W( j:
3 D+ _8 u6 _+ L:; @; t" T$ _+ m; f  k0 O
:  F     Em   F     G7      C# M+ Z9 U; u0 V) ~
4 w) N/ M: L* M' m3 P7 [
    逆七   七度   七度   五度0 N# F! L- t, X$ M) F. _. H/ y
4 a6 v4 h& j: J2 ^
: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?1 l  G& |6 L2 z1 |
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) \. m" x6 r* m
) a' R0 A3 Q/ I$ O
/ a7 @' [$ g7 L! B整首歌只有三个逆向,而且都是逆七(逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的)。第一个逆七,是在两个乐句中间。因此感觉的冲突不会太大,由此我们可以知道,「三个圈圈、两个终止」的POWER与常用程度了。. I" D, \; M& \  L' K7 k6 a1 T' K

) p. T0 z8 Z4 D- q( v=== 结语 ===
8 k) O9 ]- j( L/ `: U( a1 K& y2 c9 E 1 }5 V$ E  {* v
终于,我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什么,以及它们的运用方式。但是到目前为止,我们只能用这些原则,来分析歌曲的和弦进行。理论上,却还不能为一首歌配和弦(或许你已经可以开始配了),因为,我们现在考虑的,都只不过是和弦与和弦之间的关系问题。却没有考虑到,让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题。这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题。
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