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[作曲家] 浅谈编曲中和弦的配置

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金贝

中国原创歌词基地初级

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linger815e 发表于 2018-12-23 13:41:49 | 显示全部楼层 |阅读模式
8 [% R  v6 g! n: r
浅谈编曲中和弦的配置
. H5 @! m: r- k) B许多人对于怎么配和弦,常常是感到一头雾水。和弦的配合方法千奇百怪,各家有各家的奥秘、方法与特色,没有绝对的定论。但是,一些基础的和弦进行模式,却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右,甚至在一些编曲不那么复杂的歌曲中,这种基础的和弦进行模式,可说是百分之百的和弦进行法则。但是我要讲在前头,如刚刚所讲的,和弦的配合进行,是没有绝对单一的方法的。
7 x4 {1 J6 A( Y/ m
& o) f5 j3 C' q4 M, V& @+ g首先,让我们更加的澄清我现在要做的。由于在编曲的时候,我们最基本的就会碰到:「要用什么和弦?」的问题。比如常常看到有人问:「这段的MELODY要怎么配和弦啊?」我在这里就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题。之所以说是「大致」的方法,是因为如前所说,和弦进行没有单一固定的方法,所以说大致。+ `4 x  h7 x+ G- X2 m% D
2 B/ ~# d6 W# d: Q& m2 Q
要怎么解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题呢?我们需要对两方面的技巧有所认识:, N, S9 B( ?- ~8 {! }

7 V9 A1 e2 ~$ Y+ I/ E& y/ R一、了解「和弦进行」的方式:
4 D2 k2 S7 B5 z" {$ {6 [- c也就是了解和弦与和弦之间的进行关系。! u5 {% s6 T5 e0 R' Q* {+ q. M4 e8 p) X4 Y

3 h5 f4 I5 i8 a; V" ?二、了解「和弦配合」的方式:( Z0 I: n- R* s, g& g
也就是了解和弦与主旋律之间的进行关系。0 Y1 ?( @$ t# G1 j

0 f. F/ e- |1 A8 a这样,我们就可以为一段旋律,配上适当的和弦了。& {0 p: ^, u1 N. z! u

9 ^9 `0 H$ z, Y$ c5 r# k' g" }和弦进行的部份,我将讲述最基础的和弦进行方法% \) j; E, V4 _; l! Q. g/ |! J
至于那些「和弦外音」的使用、「多调和弦」的使用、「借用小调和弦」的使用、「代用和弦」的使用等等,就留待以后有空有闲再来说明吧!) t1 P) d- {# a! j* b& _
9 V: s5 y" ^# q. w# {
期待大家自己去找数据,努力一番,我们再来一起讨论,这样才会达到大家都一起成长的效果。  I  }' ?8 x/ T0 ]
8 t# e9 i& t: a3 J! ~/ {- u
大家可能有意无意间都会发现:某一首歌的和弦进行与另一首歌很像!
7 s$ H" ~# d5 B 3 x3 Z3 N& i/ R* j( K$ C' e
或着你比较一下,发现根本就类似或一样。当然,有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的。这个我们就不谈了。但是,这样的相似性,也显示出一种规律。让我们不禁想问,是不是和弦的进行有其某种的规律呢?4 |9 Q2 C1 r: G8 o3 x2 |/ T) U' v. ^* B
6 v, \- s9 T  A  v5 q; `6 Z, ^
和弦进行所要探讨的是,和弦与和弦之间的恰当关系是什么。换言之,一个和弦后面该接续的和弦是什么呢?它之前的和弦又会是什么呢?这是值得我们研究的。
5 m5 D$ ^1 t# |5 i ; |& Y0 P0 p5 H6 L# A. S( H8 w
或许有很多人,玩音乐多年,你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之后,你只觉得。嗯!这样就对了,靠FEELING就可以了。讲这么多干嘛!?$ C; ~) {6 r2 V7 q2 O
* q/ |% j' {6 ?1 j; p. g( f
其实,我自己也是这种靠FEELING的人,我在编和弦的时候,就是很自然的就知道下一个和弦该是什么,或着换成一个小调和弦或着多调和弦更好等等。虽然我自己是FEELING派的,也安于其中。但是,太多时候有人问我:「markshia!你是怎么知道的?」我就只有当场陪以目瞪口呆的表情,告诉他:「嗯!我不知道我怎么知道下一个和弦该是什么的,但是我就是知道」于是热忱问我的人,就只有抱着失望的眼神离开了。  m: F% O# O; l+ p0 |5 a
& t) M* ]0 n$ H2 {# L
因此,对于同为FEELING派的人,你看的这篇对于「和弦进行」加以讨论的文章后,你不要觉得:啊!这些我早都会了啦。这么基础的东西还要讲。
0 V2 m; h/ `/ f: `0 x8 e/ A' S : V/ N" j/ M6 p" t9 B' ]
你会觉得简单可能是因为:$ i; ]( ?9 B3 V: j& r5 V) h

/ y. T# P9 J/ N0 f一、你已经很棒了' J9 D/ c' x- ?) O( X
二、这些是基础,当然要简单些' ]7 ~9 M, R3 L7 x% d0 U

4 E7 R* g  z$ c4 x对于那些不是FEELING派的,觉得老是不知道别人和弦怎么配出来的人,以下的文章就是要告诉你,别人怎么配的。
5 ^2 s: L5 ^8 ~9 o9 W$ @, J $ Z; q3 n/ e5 @# S4 V$ [/ A
本文以及以后的文章,凡是讨论到和弦的,都将使用「和弦级数」的概念来讨论。
2 _0 G) b3 {2 t4 n$ V
+ E( a! J- k$ b8 y+ j( B这里简单的介绍和弦级数是什么。若你还是觉得不懂,去问问懂的人吧!- n' z& z/ K! G4 W

, I% h8 r5 x# a; t6 f和弦级数是相对于调式而言的。简单的说,每一个大调(我只讲大调)都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶。: G6 X# D7 I: W) V) A, k  D1 ?9 l
换成简谱的话,就是每一个大调都可以被记成:1 2 3 4 5 6 7& ~: g4 r+ U8 `/ L5 E, i. ~4 Q1 l

" o2 M2 ^: l9 x8 X我们都知道,一个基本的三和弦(三个音组成的和弦)是由根音、三音与五音构成的。一般的和弦记法都是记根音,比如 Cm 就是以 C 这个音为根音的小和弦。那么如果记成 1m ,这个意思就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦。好比,在 A 大调中 1m 就是 Am 和弦,而 5m 就是 Em 和弦。, ]" R2 _/ ^2 F% I

3 w" _) D0 b& R" l此外,我在这里所讲的这些和弦级数,所代表的和弦都是各调的「自然和弦」。所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的「音阶音」。换句话说,以C大调的自然和弦为例,所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键,没有任何黑键。所以C大调的一到七级和弦。分别是:5 T$ S$ t! U" s

/ l% u/ i8 T- p  I# Q9 xC Dm Em F G Am B。5 x% [5 B8 y- _& o, o  ]
+ s; c# l+ C3 ~/ o; L
这七个和弦就是C大调的自然和弦。构成这七个和弦的音,都是C大调的大调音阶中的音阶音。也就是所有钢琴的白键的音。
1 {' c2 G% X0 {/ |* P  k6 ^ 8 d" x) w( ~1 G* Y5 z" _8 t
OK!前言讲得差不多了,一些定义也讲清楚了。现在,开始正式的讲和弦进行之前,我要再一次跟大家强调两点:! @+ L& Z- q0 q
6 ?+ L) |/ V4 D+ @' F
一、这是基础,我希望它对你来讲很简单易懂3 T) [0 k" g: u4 l5 D" z2 m

; w; ~0 k: V. v  P. p$ G+ G2 E9 E二、这只是一个比较系统化的整理,不是绝对的音乐定律,也不是违反这样的规律所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造着基本的和弦进行规则在玩,大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律,只不过是给你一个更清楚的方向,好让你知道可以怎么配和弦,并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来; ?1 m6 u0 H) H3 x, S, m

2 i2 j( T. }# ~' F: g接下来「和弦进行篇」将分两部分完成' U0 s( s% _7 z8 T8 u( @4 K5 z( m
! }, [* W: s3 ?: c; M% F7 ^
第一部份将介绍和弦进行的基本原则。
6 R8 D7 F0 V1 `. W6 w( r: t* o第二部分将介绍如何运用第一部份所说的和弦进行的基本原则。$ i/ [  x* a, O" S3 f- t

1 I( H! ^- I& z现在开始讲「和弦进行」了吧!既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」,那么我们就先暂时不考虑「和弦与主旋律之间的关系」的问题。( J, K) R* C5 @* z7 R$ c) F

7 Q6 y( N  n4 z6 f/ U  fOK! LET'S GO
& ~2 Z  M+ r* y" b8 p$ b ' U# W6 Q9 s7 ?( A2 _; n* x
=== 口诀 ===
7 O/ K6 _/ Z% _3 y - M/ S; K$ s8 w/ j/ B6 ]
「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口诀来完成:0 a/ Z8 i& I# d1 S& {% a/ ]3 ^& V
8 r  ^; U! J6 a8 f$ A9 R9 O- G
「三个圈圈、两个终止」+ C: |! z" `* [3 T5 r( ?% g3 h
9 `3 {$ i% G3 D5 n7 Q
来!我们一起念一遍......「三个圈圈、两个终止」......对对!就是这样!再念一遍,把这口诀记起来。(我最喜欢把事情弄得简单一点了)7 Z8 U  M! P8 `( _7 M
# X* L: r* @7 U9 L3 F; {! T$ Y7 A% u
=== 三个圈圈?? ===' T/ l" i4 k1 E2 C

& E) z& e6 ]; V  v# ?. v' @先介绍什么是「三个圈圈」。& g" @/ |$ x) B& x% y, a2 ^( u
7 c9 Y8 c; a9 e8 D0 B; r( E5 I* U
三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种。先介绍大家最熟悉的五度圈吧!
0 q3 X, L8 g! h* v, v7 H ) e/ ^4 u- u7 F/ Y: M9 v: }  ]" e( `
要用文字形容我觉得有点困难,大家也不一定就看得懂。所以,我就单刀直入,告诉大家五度圈是些什么吧!
" b  A+ a6 ~; h3 L) o
; f$ q, h& H$ X* Q( K% P7 S五度圈 = 1 →4 →7 →3 →6 →2 →5 →1
* Y- j8 ^1 I( H- |3 n
4 w" A5 v. n5 F$ R+ a3 [; Q1 o2 O3 i为什么这样是「五度」呢?简单的懒人记法就是:每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦!好比 1 的下一个音就是 4。9 B3 E$ T- f- S+ H
' F" J/ F% h* \% I$ q( G& D6 F8 F
当然,有一个但书。我们所往下数的这些音,都是在大调音阶里面的音,换句话说,一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1。那么,从 1 这个音开始往下数到的第五个音就是 4 ,也就是它在五度圈中的下一个音了。5 X6 ~! {4 k! b7 W) B* e! M; o
, w3 S) N3 G/ V$ Z4 |3 Z$ C7 T
为什么是「圈」呢?因为你会发现,ㄟ!好神奇喔!从 1 开始一直这样往下数五个音,数啊数啊的,最后又会数回 1 了,所以它是会数回自己身上的圈圈啰!
+ |. O% p* {. [
* `$ U% ?  x; \(以上对「五度」与「圈」的解释方法,不太「学院派」,或说正规,但是比较好记。本来,我觉得这些东东,好记就好,记得最重要,是不是正规的学院派讲法 I don't really care!)
: n/ a! T; c6 j4 X5 E
! h" I9 t7 {/ kOK!现在讲完五度圈了,希望你记得。# p' U0 p: L: G
9 @- b% `& q. k8 Y* o
接下来让我问问你 你知不知道什么是「三度圈」?那当然就是每个音往下数到第三个音所构成的所有的音,就是三度圈啰!
% G1 }' Q! I& f, d  r. F+ Z 1 z' i9 |7 Y3 ~5 }
三度圈 = 1 →6 →4 →2 →7 →5 →3 →14 `" U8 k$ F* b. e

2 e5 f7 W# k& e+ E$ q: I+ Z0 A/ u至于为什么这样叫做三度圈,其道理跟五度圈是相仿的,你应该可以举一反三了。
8 c" U9 w8 X3 V3 t/ _# g6 j 0 I+ r, x0 e  A# g; s: b
接着我问你那你知不知道「七度圈」是什么?你很高兴的说「当然知道!」
  S; t6 D* \0 B5 a1 i ( s6 {6 s) P1 i* i( P
七度圈 = 1 →2 →3 →4 →5 →6 →7 →1% `$ c1 t2 r- I4 ^! D) E2 k" [
& u/ t  A& d! j. {# a4 o
太好了,你现在已经知道三个圈圈分别是什么了。到这里,你应该要记得两件事情:) m7 n0 ?# t- K* {

1 O2 D+ {0 O- \$ V+ Y4 K一、 三度、五度、七度圈分别由哪些音构成?$ ?& P8 F( K$ n9 N- \! r  F
二、 为什么叫这些东西为三度圈?五度圈?七度圈?3 d! I4 R6 j0 O. f  B
) j( v/ D. `4 {. p
=== 两个终止 ===
) F: e& b: b. @- f, _: s5 A% C- D
; j: R* {  f, n5 N( z/ H所谓终止的意思,就是指「终止式」啦!传统的音乐中,实际上有「三种」终止式。分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」。
6 G3 S  U# t6 c" v1 N+ `
1 n- p# g; P9 \! r5 o, k所谓终止式,当然就是传统上被用在一首歌结束的时候的和弦进行。比如你应该听过古典音乐。最后的结束,通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等,这就是「正规终止」
+ n: Z7 {  R+ S. f- B# W
" b) r" \8 E5 g2 V正规终止 = 1 →5 →1. _1 ^' Q( P% ~' N8 _; S' u/ Y

+ W2 f7 N: E, a) M另外,现在大家在流行乐中喜欢用的终止法,通常都是:
. j; z; K" f1 Q) e/ W
" O3 s; o( D' w" @, L1 →4 →1 或者 1 →4m →18 W) A, {8 ?% J8 y( \/ q

7 g5 l  v7 D6 y/ G1 l8 k事实上,这种用法一点都不「炫」。因为这种用法很早就有了,被教会中所采用,今日的教会中,很多圣诗唱完后,都会加唱「阿们」。而在教会你唱「阿们」的时候,用的和弦进行就是 1 →4 →1。因此,「教会终止」也被称为「阿们终止」。是古早古早就已经被用到的啦!(假如你不是基督徒,却想证明一下是不是这样,不妨走走教会听听看,I know what I'm talking about)
$ j4 }% h; i5 b! W
+ s+ Z) e( M7 A( ]. n0 u教会终止 = 1 →4 →1  x/ ], Y: ^$ C. `

% u* ]( c8 m1 ~! N最后还有一种附合终止,我就要问问你啦!附合是附合什么呢?当然就是附合教会终止与正规终止两种终止的终止式啰!
* `4 G. ?0 {: H
& G. V3 g3 |! O附合终止 = 1 →4 →5 →1
7 [8 e) r0 i: b. P' C . ^; ]. Y2 r  G% D3 \! @/ P9 u
但是,因为附合终止的和弦进行,可以分别被五度圈、七度圈与正规终止所取代,( 1 →4 是五度圈, 4 →5 是七度圈, 5 →1 是正规终止)所以为免增加复杂度与记忆量,我们简化一下,只需要教会终止与正规终止就可以了。因此虽然附合终止虽然也是一种终止式,但是没有必要再列入我们的和弦进行中了。
$ C. E" C5 c$ b( J8 _1 S2 O4 c
( h" q9 b. C$ C& R& t$ e& n恭禧你!你现在也知道两个终止指的是什么了。
; a8 I/ t) a: W1 ]/ V读到这里,你需要知道:
. ~* O# [& y9 q  V ( P4 q" l+ c% f7 {6 q7 P1 u
一、 何谓教会终止与正规终止?9 j" {6 Q3 L; ^1 u! P; _; g+ F1 J! j
二、为何我们不需要附合终止?" |. \0 Q: A7 _. a$ m, W% c
0 Z  v! b" l- f6 E1 F4 E& I7 C
=== 和弦进行 ===
1 [% ]! e% N1 R! S" H% s6 J
/ _: W+ w" w& Z/ k" ^% S( R我们知道什么是「三个圈圈、两个终止」以后,就已经知道了和弦的基本进行法则是什么了。和弦!其实就是照着三个圈圈所允许的次序,与两个终止所允许的次序在进行。
( r: u0 t. w1 t3 B- Q6 g. X ; p2 v, v1 k/ Y( B8 Z  @8 C
比如 1 之后可以接 4 和弦(BY 五度圈)
' {5 f) e3 Y" t: ]! h/ b1 之后可以接 2 和弦(BY 七度圈)
4 y. f" ^  }0 r& K6 ~" \, B* c" ^1 之后可以接 6 和弦(BY 三度圈)
% d$ \4 t$ b  H. ?9 E' K1 之后可以接 5 和弦(BY 正规终止)
6 m# P' G3 @' T4 d
) }+ I8 K- [8 Y  `$ c7 e4 o至于这样的和弦进行法则是怎样被运用,而且我们可以怎样运用。就请看下一篇讲到和弦进行的运用部份吧!
; T: h+ l0 x4 C  @4 o
) ~- N7 n2 \6 ~' i# E. Y" `讲完了这么多,让我们来看看要怎么运用这样的和弦进行吧!
3 E5 i5 a9 F8 ^4 l , Z9 e5 I/ r! d- d
我们会发现,我在讲述三个圈圈与两个终止是什么的时候,我有在其中加上顺序,也就是说我有特别讲述:「我们可以从此而知,一个和弦之后可以接着的是什么和弦」。比如说 1 级和弦之后,依照五度圈,我们知道后面可以接 4 级和弦,这就是和弦的进行方式。
, m% u0 g9 p/ ~/ \! }
9 j' {* N8 d% m; g9 G# r现在讲一个重点:
" P7 E0 X" h0 Z! B
; I! `& R: B: T1 X0 _& Y「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用,但是不宜逆向」
( ^* f2 D5 W, d% ^& J6 K ; Q; Y( _9 R3 Q7 ~" [
=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===+ b  U: [; [, t. w7 }- N

! j* r$ E  z! M1 Z/ A3 u- b一首歌的和弦进行,并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的其中一种。换句话说,一首歌的和弦进行,没有必要也不需要,只能是整首歌都是跑五度圈,或整首歌都跑三度圈………那太无聊了。而是,一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈,那里的和弦进行跑跑三度圈。也就是说,三个圈圈与两个终止,是可以被交互的使用的。
9 D' E1 {  D! _& m 4 w7 b* r. c' o
现在来举个例子,大家就会更明白了。用「小蜜蜂」这个儿歌的最后一句吧!
- E* v4 ^/ |/ K1 X9 C  g& K6 L 7 J- j& t* p9 e$ r/ e; T9 t
假设这首歌是C调的,我加上一组一般大家在用的简易的和弦,另一组比较复杂的和弦。大家可以试试看,和弦这样配是不是都很「合适」,然后看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的。4 n% c1 M4 z) Z% J6 X" w

2 X1 {# [2 a% y
' |- p" v8 o8 ^( f 8 ?: a$ A; X6 f' T% `' s
这一组和弦是比较基本的,大家一般常用的。我们来看看这一种的和弦进行,这一组的和弦进行是: C → G → C → G →C,也就是C调里面的 1 → 5 → 1 →5 → 1。8 m! D. G5 [4 X4 I

# {9 o' r  E! h1 N! A5 C% r  V' E其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种,也就是「正规终止」。听起来就是中规中矩,配起来的小蜜蜂感觉比较稳重,或许适合搭配「蜜蜂国王」出场做为蜜蜂国王的配乐吧!从这个例子中,我们确认一件事情,只要合适,我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中一种就可以了。但是,我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式。让我们看看第二组可能的和弦进行。9 f2 ]5 C' D8 V2 h

; W1 R% M  K2 F( w
8 g: }& F2 P0 }% m& t
) P$ Z) _' }# V) D' Y这一组的和弦进行是:Em →Am →Dm →G →Am →F →G → C。8 `  j! T5 |% v8 Y$ c  h
换算成C调的自然和弦级数,就是:3 →6 →2 →5 →6 →4 →5 →1。  n6 t/ g  f3 X, j. c% b8 a! y; X

! _! B) X2 x6 q$ s7 G这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」、「五度圈」、「七度圈」这三种圈圈,因为 3 → 6 → 2 → 5 与最后的 5 →1 都是五度圈,而 5 → 6 与 4 →5 则都是七度圈,而 6 → 4 则是三度圈。可见,这一组和弦进行,就是混合了三个圈圈的使用。, h* C+ @( t; B( w5 m9 W
' u' V  B4 m7 D
修改一下第二组和弦,让我们来看看第三组的和弦:5 @1 Y/ |# r# F7 h/ Q

7 Q: w7 p! t" Z) h' o0 }3 b1 Z
# _- Y+ O" u/ I) w # F& c( `: K0 R1 T( {
第三组和弦请你先试着自己分析看看,看看他们是怎么构成的?7 H9 \7 K3 `+ E* b+ u$ ^( N
答案是:
" |, s  |' ]* U5 m8 Y1 z3 B 2 i' N- F* j, l7 r1 J% Q! j, D
和弦进行为:Em →Am →F →G →C →Am →F →G →C+ c$ {4 I1 D  a6 t  ^/ Z/ s
进行的级数:3 →6 →4 →5 →1 →6 →4 →5 →1# M5 Q; g( y' E; j/ i4 \1 q5 f
用到的圈圈为:五度(3→6)、三度(6→4)、七度(4→5)、五度(5→1)、三度(1→6)、三度(6→4)、七度(4→5)、五度(5→1)+ b7 K$ V# g( e# `

- y5 I7 ~  @" I* SOK!现在你已经知道什么叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了。
5 ^% w. \! y$ r) V3 c& i 3 t3 x1 _( \; W4 C) V' N: V. y
在这里我要强调两点:4 S4 |' e. C+ y; u( h; W% o

* Z$ ^0 w9 q- E' ^ + R' T* T% K" |/ I( s' U+ [
一、 有些人觉得这样配和弦不错啦!但是还可配得更好(我自己就这样想),只是要记得,现在我们在讲「基础」。- D3 H# t# Y( h8 i+ \8 G. M

9 u/ e* G, Y7 Q+ H- L: _) A6 C5 B* ?二、 有些人觉得,违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法配出来的和弦也挺好的啊!没错!本来我就说了这基本的法则不是全部,一来它只是基础,二来它可以涵盖大部份,却不是所有,也不是违反这个就是错误的。(音乐没有绝对的对与错,在说还有各种代用和弦、移调和弦等等的使用,是这里所不准被涵盖的问题呢!)1 M& _/ v  ~" h- `. h1 `* @$ B

: W% Y- d1 _% K, `- ]6 v* k截至目前为止,你必须要知道几件事情:& c' Z6 S- o( H& ^+ ]" Q& M: i
/ R! M7 X& W2 P8 Q

; y& U! a7 [1 j4 a" a. d1 G一、 什么叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』?. E0 a/ J  `& @8 r; l
3 o, p$ I, S7 c" U. ]9 ~6 E5 S
二、 你必须要(至少)会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
0 B7 r8 p7 ^. a9 l2 `1 @
1 E! L- I/ p( B8 t% q( c前面一篇,我们谈到了和旋进行逆向行进的问题。我们承认,的确有些时候,某些与「三个圈圈,两个终止」相违背的逆向操作的和弦进行,也相当好听,我们也说了,和弦的进行配置是「不宜逆向」,而不是「完全不可以逆向」。不过这里我们继续在逆向这个问题上更深入一点的说明。之后,我们将以「三个圈圈,两个终止」的方法,来分析歌手周华健曾经唱过的一首歌的和弦,让我们来看看这首歌的和弦如何进行。
5 S1 X4 O2 C7 S1 Q, S/ c
  u* N2 E" E: d" H1 x=== 不宜逆向? ===
4 V7 X# V& b. m9 B/ O ) u6 b* s' @$ S' q
很多人可以自己以自己的方法,为「小蜜蜂」的最后一句配上与我所配的不同的和弦,而且不使用「三个圈圈、两个终止」,甚至逆向使用。
/ J0 P0 a, F6 c- Q
1 S6 U2 A& N0 H. t3 `比如可能我们可以这样配:
, q1 s! ]0 s7 R . x& R) g9 a8 ]/ r4 \

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 楼主| linger815e 发表于 2018-12-23 13:42:08 | 显示全部楼层
' a% f( z5 j6 N! v$ F
这样的和弦进行也很好听啊!但是有逆向耶!1 ~" ~; L. i8 H) l5 C- G
- E4 G) u7 a8 u' O. P" \+ v
因为 C→Em 是逆三度、Em→Dm 是逆七度、F→G 也是逆七度(逆三、逆五或逆七指的是,逆向的三度、五度或七度圈)。你马上就会质疑我:既然逆向也不错,那么为什么你说「不宜逆向」呢?4 T, \! T) S0 m. \

( w2 a- b1 b( F3 d千万记住,我说的是「不宜」不是「不能」,「不宜」指的是NOT SO GOOD,而不是指 BAD。
$ Z$ k+ F' N) r2 h % R+ S# l; h0 z( |- W
这是有理由的:; Q0 j9 x  j  ^2 |4 l
理由有心理上与物理上两种(假如你不想了解这么多,可以跳过这段),不能讲得很详尽,但是我们在此大概的说明一下我们的理由吧!3 a9 K* v* t: l/ B
: ?& L' ^7 q+ q8 `
A. 心理上:4 c, b) U! D3 J( }

: R# x2 ~2 v5 ]5 R试比较下面两段旋律8 G6 s0 \, z5 G3 g$ _

8 d; r: y' j& a  i. H: Z % r2 v% h9 Y+ l& A3 W# {
" Q6 D  W$ s3 ]3 [: C+ B( z* s
这两段的旋律,最后都有一个「目标音」,就是最后面四拍的 1 这个音。而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中,目标音 1 已经出现过了;而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中,目标音 1 没有出现。大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A (虽然 A 与 B 只有一音之差),因为旋律比较不拖滞。由此可以知道,若是目标音先现了。则这样的进行较弱(不是不好,只是较弱)。相反的,若是目标音未先现 则这样的进行较强(不是一定对,但是较强)。3 a% c0 m& u: I1 ^9 L, F, J
% T3 ^+ |  u9 a- [. @
现在我们来看看三个圈圈的逆向状况$ D( x( O' C1 v1 ^
- L& Y3 s( x' z, j' u; J
五度圈的逆向,比如:C → G。6 V; |% p4 X5 g
: F( I( H0 P5 [
由于C 是由Do Mi Sol三个音所组成,而 G 是由 Sol Si Re三个音所组成,可见。若G是我们的目标和弦,则G和弦的根音(也就是Sol这个音),已经先现在C和弦之中了。因此感觉起来会比较弱。相同的,三度圈的逆向也是如此。而七度圈的逆向解释起来比较复杂,要牵涉到大七和弦的解释,在这里就不讲了(原理大致一样,若你了解大七和弦为何以及大七和弦与大和弦的脐带关系,那你就会发现若七度圈逆向,那么七音也会先现于前一个和弦中)
: \& O4 [: l; r4 W/ B9 h
: `8 q1 J$ C# n  b: S3 f. k就是因为逆向操作三个圈圈的话,会有音先现于前一个和弦中,这就使得心理上,我们会觉得目标音先现了比较弱的关系。所以我们会觉得三度、五度、七度圈的「正向」比之「逆向」的进行要来得「强」。当然,用起来也就比较恰当而顺畅一点。因此可以多用,也建议大家用。$ V; l6 d5 x8 I
; B. ?; o- m, Z4 P6 T2 W/ _
B.从物理上来讲:4 g+ T" c0 p8 z

4 I' H6 t! W( c- T& t5 u因为这方面比较复杂,我只用简单的讲法讲过。顺向的三度、五度、七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音,可以在后一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决。但是逆向的三度、五度、七度圈中,前一个和弦所制造出来的不和谐泛音,却不能在后一个和弦中得到完全的解决。因此,三度五度七度圈的正向比之逆向要好!
( G2 T; Z2 S5 W5 u0 i ; Y8 `+ m" m( \* V% `
讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由,你不禁要问,那两个终止呢?
, r4 ^5 N2 _1 X3 P; x/ \ . A4 W: e: q1 h- f$ T
两个终止是逆五度耶!因为 4 →1 (教会终止)与 1 → 5 (正规终止)都是逆五度,那为什么这两个可以用呢?& j6 V! f% l* R' `9 Q. R: O
( u1 d' {+ o2 d. ^  s* v9 R& A. |2 Y
老实说,我不知道!或许这就叫做广大原则中的「例外原则」,就是规定,两个终止,是唯二的可以被用来逆五度的两个例外,没有其它适当的例外了。若一定要提出一个合理的解释,我只能说…….这样的和弦进行大家都觉得很顺。或许,有音乐系科班的朋友愿意帮我们提出这方面的原理解释吧!
& i! s# f. O! V 9 f( J5 t% j3 o2 E$ b
最后要强调一点,有许多音乐就是「故意」使用逆向的三度、五度、七度,用以制造音乐感情的「冲突」。比如最简单的例子是「蓝调」。蓝调和弦中有一个PATTERN 是:
' a$ ~8 u  S% S$ F2 L
& i& E' H. y8 |% w+ l( {1 z1 --> 5 --> 4 --> 1- U* t& [* Y. E. I  F( U

0 k4 a, Q$ k4 ~+ D2 D+ [ 正终 逆七 五度& N/ N6 P* |  c* d  d
/ A3 @/ Z/ j; U. a* [5 V0 ~  S
虽然有逆七在里面,但是,大家都觉得好听。(当然也有人不喜欢)。因此,我再说一次,这种「三个圈圈、两个终止」的模式,不是音乐中的「恒真真理」,却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十的和弦进行pattern。
  s5 d3 G( d- c" d4 \5 M0 V 7 B! P# j: G% [$ R
=== 举例 ===! Y+ r. X, w, X

/ Y( o1 V5 b' e我到网络上GUITAR版中,抓一个别人配的和弦过来分析一下,我们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大而使用多普遍了。:+ a/ K+ r2 X4 B$ i  w
:
* g6 d4 i5 X3 S+ ^7 I1 [. o: 你喜欢的会有几个7 x/ a+ ~# A& T% Y8 P
: 词/曲 :周华健' h* }( O! c4 [+ ?8 w& c
& \6 L& G7 J* b: `% f, O, u9 `& {
首先,这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
: d6 @/ Q) u/ r0 I3 X, ^
1 n+ u# i9 y# \+ u3 n7 y' d  v$ c' F) c* ~:
0 t% C5 Y# r& Y! R:   C     Am   F      C* K7 e2 j. q& S5 @( w, }

. M- j3 x$ J& V! c. J* U2 ?     三度   三度  五度    (同为C,没有度)* E5 z' G/ D: T! ^6 f2 P
. x) ?  ]# O, m& n
: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
/ m1 q; T; J- O  B  V! U  x$ ]3 q* n:1 C( R: e* B  p( R2 W+ H1 D+ Y
:
7 i6 T: b: e1 R% x8 z:   C      Am   F     C2 k$ y7 j- R: U5 r2 ?3 d5 g! `* B  W

* [/ k: m' p! }$ [4 v" W7 \     三度   三度  五度    五度(接F)
, x/ P0 B; f" u8 V) P* f. J + }2 p/ f  t) f; x. q* y
: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
. d! d9 a( S* }5 L$ m8 l, \. R:
1 T$ \) c1 y- i:! R/ ]$ f3 v+ a& _
: F      G  F      G
% V1 D3 b9 A, ~: t; H7 }  \ - y: H4 s* f9 G3 Q' T7 M
    七度   逆七  七度    三度(接Em)5 H& a  o' L: @2 |! O7 R! w

# V( Y$ \3 k1 v: 按倷不住叫做脆弱 吶喊很久叫做沉默- g9 h4 I$ s2 o+ O. Z
:! Q" _; ]  `0 a, X! h$ U/ n
:. O" M+ b; K& I6 q; [& C3 \/ a' b
: Em     Am     F     G7- @% ^# G& m$ J: R

& Y0 q0 j( D9 e: p& d   五度    三度    七度   五度(接C)- d/ G+ w& w- d, |3 |
) }7 Z0 V# Q( @- ^( L* M9 \$ u
: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
. Z8 s' q) I  Z& Y5 ^9 _( F:0 F# [& s1 k' G+ r( G$ p
:) M6 v( a" f! ]( f
:  C      G   Am      Em* t2 ~$ h' k# N" e, \

3 t. ?3 x: u8 R. z1 G$ Q% U    正终   七度   五度    七度(接F)
; C; e$ V  M+ v) g- |2 E 1 O& p# Z* [9 q# B
: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多: @2 g# y+ J( W! _: v, w
:
' e/ ~- `" \! x. u4 G9 t:. x* @% j% O2 c! ?% }! O
:  F     Em   F      G9 p* e( f4 P! P# q/ U% y, o$ |
- T: F8 U9 g. X, h
    逆七   七度    七度   五度(接C)& O4 V( ~# z4 N6 K

$ e$ T0 U/ d" ?; p, p6 {: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多0 {; k7 h' z* h7 u% S
:* o; _3 I* s' x! S; u7 x
:8 G) o$ a0 h1 S: ~4 a
:  C     G    Am      Em
9 U% g, m1 \/ _; j ) J+ U- q) X( @$ @
    正终   七度   五度    七度(接F)+ s4 p# O5 @3 Z7 _& R
7 w; R) b1 {# @
: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
9 Y9 w. g0 _( x) }; o:
# C% f' y; \) d) o& ^3 |  z:5 ?: P7 B2 `" q7 d( _6 L; O: K7 n
:  F     Em   F     G7      C) G1 f! B( V0 z4 A+ w. p

" O0 `+ f% G3 M    逆七   七度   七度   五度
3 c. j( ?' Z8 _$ j  z + W) ]% O# ^# @2 z  n" s
: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?# T4 V( v9 D9 O7 f
:============================================================- u) v# K. r% v) T

3 F; v% q6 I$ W; h
  y( s  y5 G# u1 G: z- V% K5 N8 ~整首歌只有三个逆向,而且都是逆七(逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的)。第一个逆七,是在两个乐句中间。因此感觉的冲突不会太大,由此我们可以知道,「三个圈圈、两个终止」的POWER与常用程度了。
$ P: ]7 I0 m5 ]  ]9 ~: Y
% \8 T' ^7 x2 B+ R+ I=== 结语 ===4 P( z; }+ b8 `- O: R

' o- Z: C) H7 {: f终于,我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什么,以及它们的运用方式。但是到目前为止,我们只能用这些原则,来分析歌曲的和弦进行。理论上,却还不能为一首歌配和弦(或许你已经可以开始配了),因为,我们现在考虑的,都只不过是和弦与和弦之间的关系问题。却没有考虑到,让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题。这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题。
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