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[作曲家] 浅谈编曲中和弦的配置

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金贝

中国原创歌词基地初级

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linger815e 发表于 2018-12-23 13:41:49 | 显示全部楼层 |阅读模式

" V  ?- E$ }# d浅谈编曲中和弦的配置/ @% z. I3 E( [/ t" t( ~
许多人对于怎么配和弦,常常是感到一头雾水。和弦的配合方法千奇百怪,各家有各家的奥秘、方法与特色,没有绝对的定论。但是,一些基础的和弦进行模式,却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右,甚至在一些编曲不那么复杂的歌曲中,这种基础的和弦进行模式,可说是百分之百的和弦进行法则。但是我要讲在前头,如刚刚所讲的,和弦的配合进行,是没有绝对单一的方法的。
8 E) t* u& G; G& i
4 r# C6 {" p- V. _首先,让我们更加的澄清我现在要做的。由于在编曲的时候,我们最基本的就会碰到:「要用什么和弦?」的问题。比如常常看到有人问:「这段的MELODY要怎么配和弦啊?」我在这里就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题。之所以说是「大致」的方法,是因为如前所说,和弦进行没有单一固定的方法,所以说大致。
/ X' \, n1 ]6 X. n* V9 p" @" }8 D
* H% z$ I/ d1 [+ v要怎么解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题呢?我们需要对两方面的技巧有所认识:
! v4 l& u& E) d4 V; A: r9 T; p
4 Y* g  y# X( n/ ]9 ~3 p一、了解「和弦进行」的方式:
" t# J+ A. ?8 x1 D4 P9 _也就是了解和弦与和弦之间的进行关系。
0 J1 x4 r7 G5 ~5 Z. [; U* e7 D 1 {' Q* o! B! T0 L( |
二、了解「和弦配合」的方式:
  t9 [9 s8 D5 u% f) J" ?也就是了解和弦与主旋律之间的进行关系。2 B1 u6 ?8 m! {' ^; S( F1 o

; E  e+ z! k) P3 i这样,我们就可以为一段旋律,配上适当的和弦了。) p) @7 c  G( y" C
0 o. n' Q+ a) d8 X
和弦进行的部份,我将讲述最基础的和弦进行方法& Q. p2 d! Q; W  q
至于那些「和弦外音」的使用、「多调和弦」的使用、「借用小调和弦」的使用、「代用和弦」的使用等等,就留待以后有空有闲再来说明吧!. A! ~6 C& a5 p2 x2 v8 D' N1 {; F! ]
0 b- r  b' `: ^% _( c: J
期待大家自己去找数据,努力一番,我们再来一起讨论,这样才会达到大家都一起成长的效果。, }6 A& ]& i" Q* U% ?

4 L2 l. g* @; Z; \  F大家可能有意无意间都会发现:某一首歌的和弦进行与另一首歌很像!
+ h# K' o- A. N; z
0 x6 S3 E, R! v0 M: l7 ?或着你比较一下,发现根本就类似或一样。当然,有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的。这个我们就不谈了。但是,这样的相似性,也显示出一种规律。让我们不禁想问,是不是和弦的进行有其某种的规律呢?
9 m4 c: b9 h7 O* p0 b( g
5 C6 m+ z7 P* c0 s和弦进行所要探讨的是,和弦与和弦之间的恰当关系是什么。换言之,一个和弦后面该接续的和弦是什么呢?它之前的和弦又会是什么呢?这是值得我们研究的。
7 ^) d/ ~( j; G; {3 l* k8 |
. ?8 @3 N# F0 g& y) g8 c或许有很多人,玩音乐多年,你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之后,你只觉得。嗯!这样就对了,靠FEELING就可以了。讲这么多干嘛!?
& E, J( ~! ?* H6 [* h# N : ]' o9 B/ X1 v: R4 [
其实,我自己也是这种靠FEELING的人,我在编和弦的时候,就是很自然的就知道下一个和弦该是什么,或着换成一个小调和弦或着多调和弦更好等等。虽然我自己是FEELING派的,也安于其中。但是,太多时候有人问我:「markshia!你是怎么知道的?」我就只有当场陪以目瞪口呆的表情,告诉他:「嗯!我不知道我怎么知道下一个和弦该是什么的,但是我就是知道」于是热忱问我的人,就只有抱着失望的眼神离开了。" X. d6 s; K4 D8 r; m

5 w9 h0 l/ O/ f, H1 P因此,对于同为FEELING派的人,你看的这篇对于「和弦进行」加以讨论的文章后,你不要觉得:啊!这些我早都会了啦。这么基础的东西还要讲。
5 H$ H5 x1 f" `$ e) a7 F
7 c1 m. C# X' v- B: N) k你会觉得简单可能是因为:- c8 @* h, D' E% B; u' K

. f# d+ R# G, \: d! g& M一、你已经很棒了
. g; h0 o; t8 X5 V5 n( ?二、这些是基础,当然要简单些- Q, C; P2 c$ r: y2 d. U: t

- h$ e8 m8 E5 `  r! O) ~对于那些不是FEELING派的,觉得老是不知道别人和弦怎么配出来的人,以下的文章就是要告诉你,别人怎么配的。
8 x6 _3 w( E' G2 v9 y% `
# T" r6 Z; y" H( [6 |6 l- R本文以及以后的文章,凡是讨论到和弦的,都将使用「和弦级数」的概念来讨论。/ R; p8 L4 O) K8 ~

4 Q5 @7 r& ?( m0 [$ }这里简单的介绍和弦级数是什么。若你还是觉得不懂,去问问懂的人吧!
6 v& w7 c9 [3 N$ \5 F) S   s" B2 H$ W1 v( X( m  H* ^
和弦级数是相对于调式而言的。简单的说,每一个大调(我只讲大调)都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶。
8 \' R$ J9 e5 L+ }( H, s换成简谱的话,就是每一个大调都可以被记成:1 2 3 4 5 6 7
, m& @$ }! z, D8 h # Z# e7 j9 F9 I0 B- L! D
我们都知道,一个基本的三和弦(三个音组成的和弦)是由根音、三音与五音构成的。一般的和弦记法都是记根音,比如 Cm 就是以 C 这个音为根音的小和弦。那么如果记成 1m ,这个意思就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦。好比,在 A 大调中 1m 就是 Am 和弦,而 5m 就是 Em 和弦。
4 }' q/ _$ X8 _
- O% @& ~8 X* g! W/ g) x) i) s) k此外,我在这里所讲的这些和弦级数,所代表的和弦都是各调的「自然和弦」。所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的「音阶音」。换句话说,以C大调的自然和弦为例,所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键,没有任何黑键。所以C大调的一到七级和弦。分别是:
2 z0 I& j/ F) o$ e
6 I6 n* q+ t' rC Dm Em F G Am B。4 ?6 R0 d$ X- Z. ]
4 H! g' k! J& W1 B
这七个和弦就是C大调的自然和弦。构成这七个和弦的音,都是C大调的大调音阶中的音阶音。也就是所有钢琴的白键的音。
- b& t0 a: \' y
$ }0 D- J: l2 Y! JOK!前言讲得差不多了,一些定义也讲清楚了。现在,开始正式的讲和弦进行之前,我要再一次跟大家强调两点:+ `8 Y! k# l. P3 N# W% i- T
. d1 |4 ?) \5 Z/ q* I
一、这是基础,我希望它对你来讲很简单易懂/ `6 {  |5 B4 H" S' P2 G

' e; c) j5 I! S0 R9 G二、这只是一个比较系统化的整理,不是绝对的音乐定律,也不是违反这样的规律所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造着基本的和弦进行规则在玩,大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律,只不过是给你一个更清楚的方向,好让你知道可以怎么配和弦,并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来, C: O4 S$ h; j0 t
; I+ M/ {2 v0 g9 j6 Z
接下来「和弦进行篇」将分两部分完成: D3 s& H* Q# R- ]7 T: M) c! E
1 j6 _- k) T$ G* W- n
第一部份将介绍和弦进行的基本原则。
1 e# W9 t1 Z9 r: E第二部分将介绍如何运用第一部份所说的和弦进行的基本原则。
, s" a( e0 y6 u' x( m ! p9 [( x! M$ T, S" T0 @
现在开始讲「和弦进行」了吧!既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」,那么我们就先暂时不考虑「和弦与主旋律之间的关系」的问题。1 r+ P! ^. D0 a
6 Q, L3 `  K  ^/ \  w
OK! LET'S GO) b; ~) S/ f7 A6 [( \
3 b% {, P) O* m. m. O- W  x
=== 口诀 ===
2 e5 n  |+ j1 Y& z6 R9 s
. g$ `9 B1 d' G$ d  S「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口诀来完成:
+ O/ t2 m+ _2 e7 I * V; q, M. E) E& [- W& ?- V+ K
「三个圈圈、两个终止」+ p+ `; z" O" g9 \4 e) R4 w7 _! ?

& y5 N; o  g; E6 L$ ~来!我们一起念一遍......「三个圈圈、两个终止」......对对!就是这样!再念一遍,把这口诀记起来。(我最喜欢把事情弄得简单一点了)
! j; G! Y. o2 ^& p2 \- _$ @# c
1 u! K8 n3 {( Q. d$ j- I=== 三个圈圈?? ===
& g9 @& P, T2 G4 K8 c
/ ~+ P& w% N- A" i% L3 |先介绍什么是「三个圈圈」。) R' L: q& }* P( r

- G: L4 F  h# r( A1 F三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种。先介绍大家最熟悉的五度圈吧!
- V/ w9 l1 H1 Z' l
7 K* b+ l2 [( I- E. `" Y要用文字形容我觉得有点困难,大家也不一定就看得懂。所以,我就单刀直入,告诉大家五度圈是些什么吧!
. o+ A# ?) U: F* L( N7 t5 p
0 @! z% J9 P0 T) H: S五度圈 = 1 →4 →7 →3 →6 →2 →5 →1
# n/ Q. j# t& z 0 x. ^# n; j2 i, E
为什么这样是「五度」呢?简单的懒人记法就是:每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦!好比 1 的下一个音就是 4。
/ @/ `! K3 t( r% S$ e * j' @( C& i# p5 a8 {( h2 f
当然,有一个但书。我们所往下数的这些音,都是在大调音阶里面的音,换句话说,一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1。那么,从 1 这个音开始往下数到的第五个音就是 4 ,也就是它在五度圈中的下一个音了。( Y- P4 B7 C' y4 F6 m& ^8 g
7 [7 K2 ^- K! |
为什么是「圈」呢?因为你会发现,ㄟ!好神奇喔!从 1 开始一直这样往下数五个音,数啊数啊的,最后又会数回 1 了,所以它是会数回自己身上的圈圈啰!5 d  L& X9 j1 r3 }! }
0 u& {3 K9 R) q/ D9 W- C* {( K  R% a
(以上对「五度」与「圈」的解释方法,不太「学院派」,或说正规,但是比较好记。本来,我觉得这些东东,好记就好,记得最重要,是不是正规的学院派讲法 I don't really care!); N6 `6 [, Q2 H7 m/ v

/ v* A' Q" q  k$ \! ~! T# g5 ~* L( ZOK!现在讲完五度圈了,希望你记得。
3 d; Q, _- N+ q6 @/ }: c
" C: e0 M3 m# y" _; q+ F接下来让我问问你 你知不知道什么是「三度圈」?那当然就是每个音往下数到第三个音所构成的所有的音,就是三度圈啰!6 j/ ^5 Q! {2 r% e2 D% T5 T/ x" C

/ M' C. O* ^& f& y: s- u6 w三度圈 = 1 →6 →4 →2 →7 →5 →3 →1
; x0 G8 x1 C  w! ] 4 c5 w; _2 U9 i9 M  i* o4 W
至于为什么这样叫做三度圈,其道理跟五度圈是相仿的,你应该可以举一反三了。
' I* U) _2 b5 y" o1 i; ^' Z
3 y+ p5 Z: G0 l- _, O' E接着我问你那你知不知道「七度圈」是什么?你很高兴的说「当然知道!」
# o6 c0 U; o7 f; k) L * ~9 O( s6 _1 Y. |
七度圈 = 1 →2 →3 →4 →5 →6 →7 →1/ N, f3 H4 E. c

# Q7 ~$ O  C4 z  Y) E* i( W6 {( N太好了,你现在已经知道三个圈圈分别是什么了。到这里,你应该要记得两件事情:
- f) h9 S* O. U; _' K# f * T; i3 Y! U: r' F2 }
一、 三度、五度、七度圈分别由哪些音构成?
, s! r# s4 U4 c二、 为什么叫这些东西为三度圈?五度圈?七度圈?% o6 l5 F) m5 T+ N+ l

( L% h& {- m. w" S=== 两个终止 ===
; G3 O  J  m( J. @7 z2 e. o, Q7 o* j9 @
) Z4 @7 F8 R( c( y9 q3 J& ^. p7 z4 A所谓终止的意思,就是指「终止式」啦!传统的音乐中,实际上有「三种」终止式。分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」。7 C7 b; R# _8 t$ n2 [" Y  _

6 o3 g) X6 |' l/ W6 x  u所谓终止式,当然就是传统上被用在一首歌结束的时候的和弦进行。比如你应该听过古典音乐。最后的结束,通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等,这就是「正规终止」
9 N7 K. S2 e3 S% U% v( h
1 E! N0 v5 u/ O: d正规终止 = 1 →5 →1- ]  {3 G8 V9 Z2 E- h
8 p% L3 m" K- \
另外,现在大家在流行乐中喜欢用的终止法,通常都是:
3 s5 m* F+ s0 j2 d2 l
5 b: U' i, R/ i7 L  V; D1 →4 →1 或者 1 →4m →1
6 G1 N/ F2 ~8 U# P: l, o0 U
! ?" b9 I* l5 u' y* C- h事实上,这种用法一点都不「炫」。因为这种用法很早就有了,被教会中所采用,今日的教会中,很多圣诗唱完后,都会加唱「阿们」。而在教会你唱「阿们」的时候,用的和弦进行就是 1 →4 →1。因此,「教会终止」也被称为「阿们终止」。是古早古早就已经被用到的啦!(假如你不是基督徒,却想证明一下是不是这样,不妨走走教会听听看,I know what I'm talking about)' l% b7 r& p6 @
/ m* E+ G$ o! [+ c
教会终止 = 1 →4 →1
. C5 p9 D* M# [" L
! O0 q# M: Y8 w最后还有一种附合终止,我就要问问你啦!附合是附合什么呢?当然就是附合教会终止与正规终止两种终止的终止式啰!
; o" G8 D; A$ x. N. M5 n1 [; u
# h, M7 K" U( {9 W/ b附合终止 = 1 →4 →5 →1
0 e( U2 ]* }/ j8 f- ~& j! k
$ _3 X' r& h) u7 U$ _但是,因为附合终止的和弦进行,可以分别被五度圈、七度圈与正规终止所取代,( 1 →4 是五度圈, 4 →5 是七度圈, 5 →1 是正规终止)所以为免增加复杂度与记忆量,我们简化一下,只需要教会终止与正规终止就可以了。因此虽然附合终止虽然也是一种终止式,但是没有必要再列入我们的和弦进行中了。/ F8 \1 D+ ~, i( Q+ N4 U; s
0 d8 [2 Z; |. m
恭禧你!你现在也知道两个终止指的是什么了。( ?6 u/ C& {( M' ^
读到这里,你需要知道:. N& b8 R( n. J+ i5 a
, m( E4 r7 v6 O% C
一、 何谓教会终止与正规终止?! r+ q: E, |* O* m; j1 p1 T
二、为何我们不需要附合终止?
0 K/ e) Q6 Y' k5 b% h . T" \: m2 f# _; Q$ V3 c3 q! g7 _& d
=== 和弦进行 ===2 e, v  i( d) a$ h

) q! o' n0 [6 _/ Q" c, H3 w  w我们知道什么是「三个圈圈、两个终止」以后,就已经知道了和弦的基本进行法则是什么了。和弦!其实就是照着三个圈圈所允许的次序,与两个终止所允许的次序在进行。
% Z* U! c! t& ~
* P5 ?% Z3 f" h% m3 ?2 o% Z比如 1 之后可以接 4 和弦(BY 五度圈)
' v0 k: ]/ F9 f  q4 G1 之后可以接 2 和弦(BY 七度圈)( a' M% u% E+ D9 c
1 之后可以接 6 和弦(BY 三度圈)! M3 T9 M* Z3 C
1 之后可以接 5 和弦(BY 正规终止)' o! W- c7 i6 q8 c7 H
4 v# b% X2 X! x6 u
至于这样的和弦进行法则是怎样被运用,而且我们可以怎样运用。就请看下一篇讲到和弦进行的运用部份吧!
! V: ]  p& Q4 J) q
0 u- v! Y, c2 J4 a7 D' `$ t9 ]+ J讲完了这么多,让我们来看看要怎么运用这样的和弦进行吧!1 N  c" x' Q" z  A$ U. J- K
5 ?: @5 c- f  m6 Q  t; a
我们会发现,我在讲述三个圈圈与两个终止是什么的时候,我有在其中加上顺序,也就是说我有特别讲述:「我们可以从此而知,一个和弦之后可以接着的是什么和弦」。比如说 1 级和弦之后,依照五度圈,我们知道后面可以接 4 级和弦,这就是和弦的进行方式。
5 M: J4 d% x$ u# C( |2 |0 q / }6 p5 j, t, B4 M
现在讲一个重点:
/ O" b& v- C* H ! Z- |$ p: C4 d
「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用,但是不宜逆向」
: {8 @. o* D: H- T- O( U; O ( W4 v1 B1 p3 M' J
=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===) Z6 b9 Z" R8 k5 o4 `
! Y  n: ^' O9 W9 r" w. N
一首歌的和弦进行,并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的其中一种。换句话说,一首歌的和弦进行,没有必要也不需要,只能是整首歌都是跑五度圈,或整首歌都跑三度圈………那太无聊了。而是,一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈,那里的和弦进行跑跑三度圈。也就是说,三个圈圈与两个终止,是可以被交互的使用的。
# ^$ N8 X+ ~0 z. V ; N+ F0 P0 b+ i" f2 d$ C% G
现在来举个例子,大家就会更明白了。用「小蜜蜂」这个儿歌的最后一句吧!* M6 \2 T9 Y2 J; Y0 m7 p) r

: x4 B9 x: b9 X: V5 T* ~( j假设这首歌是C调的,我加上一组一般大家在用的简易的和弦,另一组比较复杂的和弦。大家可以试试看,和弦这样配是不是都很「合适」,然后看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的。
  U' x8 [% V: m, v$ U* x % p- ]6 @9 x* V6 p7 i6 A

7 @4 R" J  W8 A" x# A6 P& e' _
3 R! P# Q- V/ S% M6 e5 y8 K3 O2 S这一组和弦是比较基本的,大家一般常用的。我们来看看这一种的和弦进行,这一组的和弦进行是: C → G → C → G →C,也就是C调里面的 1 → 5 → 1 →5 → 1。( J$ p1 I6 }2 P0 D
6 T# i0 O4 K; A, s5 {2 z
其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种,也就是「正规终止」。听起来就是中规中矩,配起来的小蜜蜂感觉比较稳重,或许适合搭配「蜜蜂国王」出场做为蜜蜂国王的配乐吧!从这个例子中,我们确认一件事情,只要合适,我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中一种就可以了。但是,我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式。让我们看看第二组可能的和弦进行。& }9 C* {* x+ s  i/ M2 f7 t4 ~
2 i! N& y7 X& |& @  {
% Z5 L1 @8 ]6 ^" s9 N7 s
6 Q) B! E) N0 m( Y6 e
这一组的和弦进行是:Em →Am →Dm →G →Am →F →G → C。# ?3 m2 U9 J) n( z
换算成C调的自然和弦级数,就是:3 →6 →2 →5 →6 →4 →5 →1。
/ W: o2 O: |4 P' }5 t. n$ z
; q, g& }+ I1 Z6 t& d. d这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」、「五度圈」、「七度圈」这三种圈圈,因为 3 → 6 → 2 → 5 与最后的 5 →1 都是五度圈,而 5 → 6 与 4 →5 则都是七度圈,而 6 → 4 则是三度圈。可见,这一组和弦进行,就是混合了三个圈圈的使用。5 V* l  t  m! |! E

! h9 `, x# Q) K/ |9 z" f修改一下第二组和弦,让我们来看看第三组的和弦:
! f1 f" R: ^- h; S( \ 8 g0 J. A) @" L+ m: {
3 o! B$ Z1 x% N2 T
. D) j! F* a! ?) h: ?0 f$ n
第三组和弦请你先试着自己分析看看,看看他们是怎么构成的?  w0 `# \7 G  T! N
答案是:
: S0 c' M( ]% Y9 `+ C& b ! b! j$ W1 P" f$ A6 L+ h
和弦进行为:Em →Am →F →G →C →Am →F →G →C
3 R/ y0 Y5 l+ q7 U进行的级数:3 →6 →4 →5 →1 →6 →4 →5 →1
8 i, R% v& u+ M用到的圈圈为:五度(3→6)、三度(6→4)、七度(4→5)、五度(5→1)、三度(1→6)、三度(6→4)、七度(4→5)、五度(5→1)+ N. G3 ?2 e4 a* y

- S5 Z" e# ^6 u  oOK!现在你已经知道什么叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了。  u+ ~; n& @4 v$ a4 ~
0 u# F* @1 f, g0 ]0 \6 L
在这里我要强调两点:
: M; ^, a) {; v) ]   N0 `4 t& @& s( J

! V' V4 x5 |  |9 n! U+ ]一、 有些人觉得这样配和弦不错啦!但是还可配得更好(我自己就这样想),只是要记得,现在我们在讲「基础」。
1 Y  d0 B) R3 ~* X
4 v* U: Y- K3 _. _3 K; c二、 有些人觉得,违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法配出来的和弦也挺好的啊!没错!本来我就说了这基本的法则不是全部,一来它只是基础,二来它可以涵盖大部份,却不是所有,也不是违反这个就是错误的。(音乐没有绝对的对与错,在说还有各种代用和弦、移调和弦等等的使用,是这里所不准被涵盖的问题呢!)+ K2 G3 [2 C0 D4 ^7 l" q
& g# Q: U3 E9 c9 r# m
截至目前为止,你必须要知道几件事情:: r, ]. U/ w& I" Q8 i9 A( e
, J' J' |8 h% g2 W/ Q- f1 j
  K' |( l! k* O  s, I+ u" v! t' H
一、 什么叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』?6 h0 j7 v6 k1 ?* d  D

0 h- c. i) Q% Q: X+ q  M. b9 \二、 你必须要(至少)会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。% M& S+ Z* \  N" ~% O

$ c( R' |  @" k4 A0 ]: S5 n前面一篇,我们谈到了和旋进行逆向行进的问题。我们承认,的确有些时候,某些与「三个圈圈,两个终止」相违背的逆向操作的和弦进行,也相当好听,我们也说了,和弦的进行配置是「不宜逆向」,而不是「完全不可以逆向」。不过这里我们继续在逆向这个问题上更深入一点的说明。之后,我们将以「三个圈圈,两个终止」的方法,来分析歌手周华健曾经唱过的一首歌的和弦,让我们来看看这首歌的和弦如何进行。0 S" N( i- B1 m" ]
) v1 |4 P8 B4 A8 K& M) c
=== 不宜逆向? ===
7 M  B+ M2 h/ L3 i2 |( u % s0 C* x. n. B5 E& q4 \) w
很多人可以自己以自己的方法,为「小蜜蜂」的最后一句配上与我所配的不同的和弦,而且不使用「三个圈圈、两个终止」,甚至逆向使用。/ _% n  Q! C9 t, k) w, r
! o& X6 Y& W* O0 g( `6 {" H* Z
比如可能我们可以这样配:5 }2 J% \8 M0 p' N' y3 k* q. D* }; R
9 V7 ]2 I( @( i

/ d2 x  K: l+ K3 W% k: L# A' [
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 楼主| linger815e 发表于 2018-12-23 13:42:08 | 显示全部楼层

% N5 x  _" O; `这样的和弦进行也很好听啊!但是有逆向耶!" G: E! H) b* B. ?3 J5 l
( r# R! Q' S. ^8 Q' T' A7 U1 x/ G7 G
因为 C→Em 是逆三度、Em→Dm 是逆七度、F→G 也是逆七度(逆三、逆五或逆七指的是,逆向的三度、五度或七度圈)。你马上就会质疑我:既然逆向也不错,那么为什么你说「不宜逆向」呢?" W9 |" `9 L+ N' l: F! m
5 O8 Q, ~0 O3 P) S7 B; _3 }
千万记住,我说的是「不宜」不是「不能」,「不宜」指的是NOT SO GOOD,而不是指 BAD。
9 ]) A4 t: U4 P- h2 w! Y
. i6 a. L3 k9 [( _这是有理由的:. X# p2 e, T, m) g+ l
理由有心理上与物理上两种(假如你不想了解这么多,可以跳过这段),不能讲得很详尽,但是我们在此大概的说明一下我们的理由吧!% s- h6 Q4 o: X3 B: D

9 b# U# \6 f; J/ D2 j/ ?, M+ i; OA. 心理上:6 Q7 L1 Q( M7 [  |% S
2 j5 p7 K2 W  C3 K
试比较下面两段旋律9 Y. Q$ [6 q" g/ X2 T: p: q
4 V0 z/ l5 J' J4 k" m

- I& {' w* c1 t8 l+ Y7 M 4 F9 u. B; i: }9 @6 }
这两段的旋律,最后都有一个「目标音」,就是最后面四拍的 1 这个音。而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中,目标音 1 已经出现过了;而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中,目标音 1 没有出现。大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A (虽然 A 与 B 只有一音之差),因为旋律比较不拖滞。由此可以知道,若是目标音先现了。则这样的进行较弱(不是不好,只是较弱)。相反的,若是目标音未先现 则这样的进行较强(不是一定对,但是较强)。
7 q3 P/ g3 C6 P8 V- ~4 s' Q 3 Q/ f3 d' J. I7 _3 a$ u# a7 G
现在我们来看看三个圈圈的逆向状况# c' O  K6 N: A* j: ?

# f: K2 h. E8 W( V五度圈的逆向,比如:C → G。8 Q% T) @9 ^1 e* b* r. D

6 N) a2 l# x5 n由于C 是由Do Mi Sol三个音所组成,而 G 是由 Sol Si Re三个音所组成,可见。若G是我们的目标和弦,则G和弦的根音(也就是Sol这个音),已经先现在C和弦之中了。因此感觉起来会比较弱。相同的,三度圈的逆向也是如此。而七度圈的逆向解释起来比较复杂,要牵涉到大七和弦的解释,在这里就不讲了(原理大致一样,若你了解大七和弦为何以及大七和弦与大和弦的脐带关系,那你就会发现若七度圈逆向,那么七音也会先现于前一个和弦中)9 W6 R( q$ Q  E$ z4 M. d
9 |1 D' D0 [- u! P% J7 B# C$ S
就是因为逆向操作三个圈圈的话,会有音先现于前一个和弦中,这就使得心理上,我们会觉得目标音先现了比较弱的关系。所以我们会觉得三度、五度、七度圈的「正向」比之「逆向」的进行要来得「强」。当然,用起来也就比较恰当而顺畅一点。因此可以多用,也建议大家用。
6 l9 W* h9 a1 N6 Q
: z& ?4 u; E: j# D9 L9 z1 oB.从物理上来讲:1 s0 L9 b. \0 J0 b+ \  D

7 g; ]2 |; t9 H% \# x, [因为这方面比较复杂,我只用简单的讲法讲过。顺向的三度、五度、七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音,可以在后一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决。但是逆向的三度、五度、七度圈中,前一个和弦所制造出来的不和谐泛音,却不能在后一个和弦中得到完全的解决。因此,三度五度七度圈的正向比之逆向要好!
) E# F/ X( I) R; R
. i* h8 H+ w! ~. T$ u8 B1 d; |8 l. t讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由,你不禁要问,那两个终止呢?
6 y5 Y, V- y0 n3 e
0 k5 h- _# F' C1 v- P; A9 a两个终止是逆五度耶!因为 4 →1 (教会终止)与 1 → 5 (正规终止)都是逆五度,那为什么这两个可以用呢?3 L$ ^" n( ^; |* B1 x2 V; d4 D+ @4 ~
; \: Z# R4 L3 U) B
老实说,我不知道!或许这就叫做广大原则中的「例外原则」,就是规定,两个终止,是唯二的可以被用来逆五度的两个例外,没有其它适当的例外了。若一定要提出一个合理的解释,我只能说…….这样的和弦进行大家都觉得很顺。或许,有音乐系科班的朋友愿意帮我们提出这方面的原理解释吧!
, Y! Q( E% s) Q( E2 q) C' s ) n& j/ r; h& H" k5 P
最后要强调一点,有许多音乐就是「故意」使用逆向的三度、五度、七度,用以制造音乐感情的「冲突」。比如最简单的例子是「蓝调」。蓝调和弦中有一个PATTERN 是:
. U5 z" N* f8 i/ J
6 r- n( o8 W: l: K; P. R3 J& h) ?7 `1 --> 5 --> 4 --> 17 c% G! t" ~" U$ n" U
: U' Y/ I$ X7 @1 H7 y
 正终 逆七 五度! l' k* E. A" P0 k& I0 }' ^" Y

  R3 Z5 I% n" m虽然有逆七在里面,但是,大家都觉得好听。(当然也有人不喜欢)。因此,我再说一次,这种「三个圈圈、两个终止」的模式,不是音乐中的「恒真真理」,却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十的和弦进行pattern。
. |# Q1 {  B" d9 f
, s0 J3 c* s# Q+ a$ z+ r=== 举例 ===" o6 k7 i( Y1 Z* u8 w0 u2 H( C4 Z0 o" I
1 C4 [: M7 E3 u& t: O4 c# \6 l" H, [* @
我到网络上GUITAR版中,抓一个别人配的和弦过来分析一下,我们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大而使用多普遍了。:
7 C* z  b0 s% Y8 ]:
% a! k' @  d& A; J: 你喜欢的会有几个( j+ P/ ]1 G0 E1 ]1 P
: 词/曲 :周华健3 ]9 ^( W* y7 K) T1 O, h
# {9 W1 r' Z9 V/ S! I$ R
首先,这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看* L3 e0 c, d, ?" i- W) t
' J+ P: g- d& V4 \" P! C
:- j9 b1 q7 [1 P& x" s' W
:   C     Am   F      C, p' o* N4 I5 s; o4 D& s

. A& J0 r. i$ G1 j7 [/ `* \     三度   三度  五度    (同为C,没有度)
/ a  u  e0 c8 b. Z
0 W! h8 I7 ?8 F% H- x! t: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
' D8 c! m% G9 m. U9 G:- W3 F3 N0 }6 A# ]2 [( {
:: _/ b9 d6 o3 j' B
:   C      Am   F     C* `( p% H8 h0 J6 Y( R

% ]$ ~( \& Z$ H  o     三度   三度  五度    五度(接F)
( y: ?9 m. `, [8 ^5 `
! c* `% {& Q. v# L# u: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说) K$ {9 x6 |3 n% S
:
1 m& G. N" X! d) }. U:
" e; B8 t4 L! x' e: F      G  F      G$ \8 z4 c$ [- |- G" R* w0 U

& A, x2 n  U' ]4 S" _- m    七度   逆七  七度    三度(接Em)
# \( Y+ A1 b0 ] 2 k7 S" l. t7 |9 Q$ m, o& L$ I
: 按倷不住叫做脆弱 吶喊很久叫做沉默9 O0 G& h; P5 Y" |. K
:4 m3 r: O) r- N7 u, j# v* M; r9 Q
:) I, k& N' k3 l* C, |9 H, T
: Em     Am     F     G7
' \$ n, i  q* d
  _& c# e; v8 O* ?   五度    三度    七度   五度(接C)
1 s3 m" s6 x" c/ T
* }  _, z- z7 S" q3 ]: Q: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措$ ?& _1 ~3 l# n3 [
:0 n6 O  j; z' E
:
, M  b* P  |" G% `7 C1 V:  C      G   Am      Em
0 y* W' }- @5 l8 Y3 u6 a" v1 W, F 8 Q% b$ G/ A' i* m" c5 u0 C
    正终   七度   五度    七度(接F)
+ c- B- M0 V4 k2 R  v 6 j6 u8 O# f1 L
: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多1 n" g+ V  l0 Y; w; J( d6 g$ _0 o9 k
:8 g9 G$ ?. d( {& I. x! w
:9 ?  c" i9 s# C9 x5 f% }5 o5 Z
:  F     Em   F      G
: C7 f2 t. \9 `2 X! @) S " A' _: F" z3 J! }- P
    逆七   七度    七度   五度(接C), a2 M) h2 A. Q2 `% C! s
4 B, a! e  J# T2 R7 I# ~0 p
: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多6 Y& D/ _4 L3 G4 H  f- z, ?& a
:- t( A6 C( j+ z& _5 g
:/ I6 G; Q6 U. G9 i( c# I( L) p
:  C     G    Am      Em
2 T( j' J* W& i- u6 k2 l
( |8 W, M+ m3 i+ g    正终   七度   五度    七度(接F); x9 b, o+ N# N( |1 q, j7 _
1 S; y, }* H* x2 v8 k, k2 E
: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多$ S8 G( t% u6 K
:4 X* q5 _) r' D1 U$ Q5 f; ~
:
! M+ f+ x! b& M:  F     Em   F     G7      C
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7 O; S. `2 y3 t    逆七   七度   七度   五度8 l$ u) `+ J3 P9 X9 A' |
! E$ u7 _8 k: D2 a" {
: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?7 h) s# _9 B9 \% }, e
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7 u- d! X( n2 H3 d1 w! d6 d 8 c. r9 v" d4 A$ G) j

! V/ @  q. g. h3 Y: O' F; u整首歌只有三个逆向,而且都是逆七(逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的)。第一个逆七,是在两个乐句中间。因此感觉的冲突不会太大,由此我们可以知道,「三个圈圈、两个终止」的POWER与常用程度了。  }4 N9 _) o/ n# \6 k% _& V
7 i5 L! ~* I. }9 P
=== 结语 ===
0 @& v5 ^1 X8 P$ n9 v. Y
: t4 U7 j: J/ b" x& l终于,我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什么,以及它们的运用方式。但是到目前为止,我们只能用这些原则,来分析歌曲的和弦进行。理论上,却还不能为一首歌配和弦(或许你已经可以开始配了),因为,我们现在考虑的,都只不过是和弦与和弦之间的关系问题。却没有考虑到,让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题。这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题。
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