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[作曲家] 浅谈编曲中和弦的配置

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金贝

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linger815e 发表于 2018-12-23 13:41:49 | 显示全部楼层 |阅读模式
8 I! V; A3 X1 `% j: Z- z
浅谈编曲中和弦的配置; `" i: A1 }( Z& o$ R/ @7 s* ?
许多人对于怎么配和弦,常常是感到一头雾水。和弦的配合方法千奇百怪,各家有各家的奥秘、方法与特色,没有绝对的定论。但是,一些基础的和弦进行模式,却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右,甚至在一些编曲不那么复杂的歌曲中,这种基础的和弦进行模式,可说是百分之百的和弦进行法则。但是我要讲在前头,如刚刚所讲的,和弦的配合进行,是没有绝对单一的方法的。: Q) H7 W8 m( H4 G8 E' l6 b' n9 V

9 _* x6 z1 g% |& h首先,让我们更加的澄清我现在要做的。由于在编曲的时候,我们最基本的就会碰到:「要用什么和弦?」的问题。比如常常看到有人问:「这段的MELODY要怎么配和弦啊?」我在这里就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题。之所以说是「大致」的方法,是因为如前所说,和弦进行没有单一固定的方法,所以说大致。
5 O9 r' Y$ m" [. W& e) a2 o% o # H" I: O% }; p+ n+ D6 x: L
要怎么解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题呢?我们需要对两方面的技巧有所认识:
! m# s  [8 ]8 t/ `" L& Q 2 k- |' V* l7 h  r& b# W  c
一、了解「和弦进行」的方式:
& `) U/ @& L" R1 E, H7 e也就是了解和弦与和弦之间的进行关系。4 `. ~) D& d" O+ a
3 T& |/ a& v! |) y9 h1 @6 {
二、了解「和弦配合」的方式:
% b, s3 I! a) s3 @: @也就是了解和弦与主旋律之间的进行关系。
* |9 \. o% j! G1 G+ M! v
0 C+ X& |5 L1 N这样,我们就可以为一段旋律,配上适当的和弦了。
7 S9 N$ B. L; i, k8 a
6 N* u. F6 Z1 ^, h# x和弦进行的部份,我将讲述最基础的和弦进行方法6 x# _1 h; a2 B) t. H2 {3 C
至于那些「和弦外音」的使用、「多调和弦」的使用、「借用小调和弦」的使用、「代用和弦」的使用等等,就留待以后有空有闲再来说明吧!/ U# a4 h, a0 V1 \8 X

- Q# c! _7 b  W5 M6 E5 N期待大家自己去找数据,努力一番,我们再来一起讨论,这样才会达到大家都一起成长的效果。
( T3 ]4 V% n/ b2 b. t2 t& F
2 R4 U) |, e# e+ a大家可能有意无意间都会发现:某一首歌的和弦进行与另一首歌很像!
+ g1 q- W# f1 P% _/ X / ^7 P6 i9 S$ ?  {
或着你比较一下,发现根本就类似或一样。当然,有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的。这个我们就不谈了。但是,这样的相似性,也显示出一种规律。让我们不禁想问,是不是和弦的进行有其某种的规律呢?
- E4 w4 X% X/ z! ~3 x. s$ p2 k* S - K" X9 I: w) ]0 A& X# E! f
和弦进行所要探讨的是,和弦与和弦之间的恰当关系是什么。换言之,一个和弦后面该接续的和弦是什么呢?它之前的和弦又会是什么呢?这是值得我们研究的。7 r& O) @4 s  |  I' R8 W6 E# ]

9 q; c4 b. u* \8 `* T) a  E或许有很多人,玩音乐多年,你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之后,你只觉得。嗯!这样就对了,靠FEELING就可以了。讲这么多干嘛!?
5 \1 x$ x" L, ^7 t 4 i, o! ]# H) L0 |
其实,我自己也是这种靠FEELING的人,我在编和弦的时候,就是很自然的就知道下一个和弦该是什么,或着换成一个小调和弦或着多调和弦更好等等。虽然我自己是FEELING派的,也安于其中。但是,太多时候有人问我:「markshia!你是怎么知道的?」我就只有当场陪以目瞪口呆的表情,告诉他:「嗯!我不知道我怎么知道下一个和弦该是什么的,但是我就是知道」于是热忱问我的人,就只有抱着失望的眼神离开了。( Z0 z* \" Y) ~+ v1 i4 d) D% V

0 F+ a' d) _2 I$ i( Z) G因此,对于同为FEELING派的人,你看的这篇对于「和弦进行」加以讨论的文章后,你不要觉得:啊!这些我早都会了啦。这么基础的东西还要讲。
. b7 K- ^4 x; f3 V5 [ * ~3 d+ _( ~: F8 Y7 T7 F
你会觉得简单可能是因为:
+ M6 V' H- [2 K4 q' h, K: X8 P
' v& ^. y8 C; [' A  _, u一、你已经很棒了
7 p# G  R' \3 n/ K1 M二、这些是基础,当然要简单些0 o  h" C0 O  k! o5 s- c+ n
( k. K! L+ c+ O) ], W1 ~/ U
对于那些不是FEELING派的,觉得老是不知道别人和弦怎么配出来的人,以下的文章就是要告诉你,别人怎么配的。5 [* C/ e5 P  l
3 K! f1 H$ }& Y( R1 o. W
本文以及以后的文章,凡是讨论到和弦的,都将使用「和弦级数」的概念来讨论。
: [6 i  y) C' z' G$ a$ a
& G: z2 n) L% f) T( Z- `  b这里简单的介绍和弦级数是什么。若你还是觉得不懂,去问问懂的人吧!7 |8 \0 a9 l0 P, i- S: }8 [. J8 }
3 _: z6 R, s- _5 K2 s
和弦级数是相对于调式而言的。简单的说,每一个大调(我只讲大调)都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶。) ]6 }- R- Q: Q0 T$ L3 E
换成简谱的话,就是每一个大调都可以被记成:1 2 3 4 5 6 71 r% [8 \; e3 o8 b5 P! {
- ~, w* r/ G4 G
我们都知道,一个基本的三和弦(三个音组成的和弦)是由根音、三音与五音构成的。一般的和弦记法都是记根音,比如 Cm 就是以 C 这个音为根音的小和弦。那么如果记成 1m ,这个意思就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦。好比,在 A 大调中 1m 就是 Am 和弦,而 5m 就是 Em 和弦。
" _- x  W5 q6 b% l, O$ {
6 m" Y4 o- R3 A此外,我在这里所讲的这些和弦级数,所代表的和弦都是各调的「自然和弦」。所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的「音阶音」。换句话说,以C大调的自然和弦为例,所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键,没有任何黑键。所以C大调的一到七级和弦。分别是:
4 _4 b( S) G- B- J   B3 ^. V, T& j2 v1 U+ ^" t
C Dm Em F G Am B。
# W9 S& F& C$ Z5 J2 u: h6 ~- N
- J' Z# I( o" P; L- F这七个和弦就是C大调的自然和弦。构成这七个和弦的音,都是C大调的大调音阶中的音阶音。也就是所有钢琴的白键的音。) D% m. h6 {1 V5 E1 K/ u- s3 a: D
  d) ?- z. h* d2 b/ ^6 q' @# j4 T
OK!前言讲得差不多了,一些定义也讲清楚了。现在,开始正式的讲和弦进行之前,我要再一次跟大家强调两点:( s' D6 a8 V+ \2 j6 w  ^3 Z
7 S& Z1 g) R% X- `+ a) x& e
一、这是基础,我希望它对你来讲很简单易懂. L) Z- N) p$ y9 J' ?' h
! ^7 u" }: L. d. y  {
二、这只是一个比较系统化的整理,不是绝对的音乐定律,也不是违反这样的规律所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造着基本的和弦进行规则在玩,大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律,只不过是给你一个更清楚的方向,好让你知道可以怎么配和弦,并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
6 {  O5 ?' K( ]  U8 L- u" J5 ?
6 c+ c& \; l# j8 T9 X( |接下来「和弦进行篇」将分两部分完成8 ]/ F; f* i1 k& c$ h' Y

+ ~8 x: m  W- ~# b$ |* W% V1 a第一部份将介绍和弦进行的基本原则。
, y% d) J# l2 W第二部分将介绍如何运用第一部份所说的和弦进行的基本原则。
& ]0 Y  H( i! i7 X) [7 r$ K   s" `$ G8 a1 m% g5 Q
现在开始讲「和弦进行」了吧!既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」,那么我们就先暂时不考虑「和弦与主旋律之间的关系」的问题。
" r. r& g& M% a# d0 c % m9 T9 p( F3 h/ \4 Z$ Y
OK! LET'S GO
/ O, P) `9 x4 p, r! I1 |6 l $ V& c3 b4 x3 ?
=== 口诀 ===' c  H! G0 [1 [: @( K( Y& V
5 p# ^0 N' O( {9 o; J' l
「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口诀来完成:9 t# W( c# b! u! X4 K
! u5 Z5 w; r7 d+ V* R+ V: s
「三个圈圈、两个终止」
7 l4 G' g5 K- `# }: @% O 3 N) y( ^6 b3 O
来!我们一起念一遍......「三个圈圈、两个终止」......对对!就是这样!再念一遍,把这口诀记起来。(我最喜欢把事情弄得简单一点了)
( Y5 `# s' ~6 P& B 9 ?' `# ~6 o4 v( O9 I
=== 三个圈圈?? ===
. u4 [9 p; y4 n  j
8 E  I) z) L; f6 T先介绍什么是「三个圈圈」。5 U' l: J2 _2 e2 e6 V9 ]
7 w! e# o4 ?: {0 W0 R5 B0 }
三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种。先介绍大家最熟悉的五度圈吧!
; z4 H) {: u0 g% Q8 _
7 e8 m, k7 ~& [6 k+ O/ A3 s要用文字形容我觉得有点困难,大家也不一定就看得懂。所以,我就单刀直入,告诉大家五度圈是些什么吧!
7 ~, v6 @$ N7 N: ^5 U/ ]$ j
2 ?6 z) R( R) H6 |五度圈 = 1 →4 →7 →3 →6 →2 →5 →1
3 ^6 k0 x+ ~4 f# p& P3 N
$ A3 I( u$ X* n; q+ E' t为什么这样是「五度」呢?简单的懒人记法就是:每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦!好比 1 的下一个音就是 4。
0 z8 w' O6 V& U2 z7 a0 k  {/ o& I 4 P  u) I* s. n) T, B! [: M$ B
当然,有一个但书。我们所往下数的这些音,都是在大调音阶里面的音,换句话说,一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1。那么,从 1 这个音开始往下数到的第五个音就是 4 ,也就是它在五度圈中的下一个音了。; N  H$ ^4 z$ q9 ^

, @+ Q3 N; H, l( Q3 _* ]为什么是「圈」呢?因为你会发现,ㄟ!好神奇喔!从 1 开始一直这样往下数五个音,数啊数啊的,最后又会数回 1 了,所以它是会数回自己身上的圈圈啰!
+ w6 o* t" f, O2 G  z- V- ]1 }) {; m ) A2 S  \+ g% S( P* v# t' k
(以上对「五度」与「圈」的解释方法,不太「学院派」,或说正规,但是比较好记。本来,我觉得这些东东,好记就好,记得最重要,是不是正规的学院派讲法 I don't really care!)
. I/ Y6 ~+ f+ ]6 c  |
5 j7 L. S2 u! }7 u; n/ Y" k) k: J: eOK!现在讲完五度圈了,希望你记得。
: x, i& x4 Z9 s9 Y & G( ?" B  G2 [+ R* b
接下来让我问问你 你知不知道什么是「三度圈」?那当然就是每个音往下数到第三个音所构成的所有的音,就是三度圈啰!
6 r' f8 L) O' g1 P5 E - I+ c; f8 X1 R1 l7 |" S! {
三度圈 = 1 →6 →4 →2 →7 →5 →3 →14 ~8 P2 _( A6 O) w. @' a

8 m& F) ~( V. |9 d至于为什么这样叫做三度圈,其道理跟五度圈是相仿的,你应该可以举一反三了。
  F, m# K+ j9 G: V6 @ 7 {# X) J* A& q4 l
接着我问你那你知不知道「七度圈」是什么?你很高兴的说「当然知道!」
6 {2 R0 b3 A7 a6 L5 @+ {
8 J$ u, F7 b# k2 D2 o七度圈 = 1 →2 →3 →4 →5 →6 →7 →1+ F  v4 l& e1 E
2 S' @, h, u2 j+ h
太好了,你现在已经知道三个圈圈分别是什么了。到这里,你应该要记得两件事情:. a% T) ?8 n/ o* K
  ?1 e6 n( r+ q
一、 三度、五度、七度圈分别由哪些音构成?* o; y) _+ @8 l5 ?; b
二、 为什么叫这些东西为三度圈?五度圈?七度圈?0 b+ l, s$ ^8 ?1 W! L/ h% b  U7 M; d
* r# m) X% H  r- @7 V
=== 两个终止 ===) p. Q. d. t5 }) Z: ^+ L6 i8 d

+ ~2 X* L/ y! [: M: o# J1 e5 U+ l所谓终止的意思,就是指「终止式」啦!传统的音乐中,实际上有「三种」终止式。分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」。
( _: S4 O5 R4 D; G
# s8 [- \4 V+ i所谓终止式,当然就是传统上被用在一首歌结束的时候的和弦进行。比如你应该听过古典音乐。最后的结束,通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等,这就是「正规终止」) A: A! D1 G# ^$ @2 r
& D+ \/ e" I/ ?
正规终止 = 1 →5 →13 d# d8 I% ^5 {$ V' A5 ?
; q7 `/ {" S$ j! E3 C/ {1 y
另外,现在大家在流行乐中喜欢用的终止法,通常都是:
* u: S$ E% u# V$ T3 X& e/ S3 J   x+ |5 q! F% f
1 →4 →1 或者 1 →4m →1: B1 h. y& H9 Y# F  j
! ]7 H" e$ h5 z4 y8 W
事实上,这种用法一点都不「炫」。因为这种用法很早就有了,被教会中所采用,今日的教会中,很多圣诗唱完后,都会加唱「阿们」。而在教会你唱「阿们」的时候,用的和弦进行就是 1 →4 →1。因此,「教会终止」也被称为「阿们终止」。是古早古早就已经被用到的啦!(假如你不是基督徒,却想证明一下是不是这样,不妨走走教会听听看,I know what I'm talking about)! R" J5 q. N/ Y0 ~' ~9 u! K4 y

6 E, W* ]# i/ X9 z) @教会终止 = 1 →4 →15 F% p+ L. ~4 i$ Q( |
3 E3 o( Z% O5 ~. `* Z( k
最后还有一种附合终止,我就要问问你啦!附合是附合什么呢?当然就是附合教会终止与正规终止两种终止的终止式啰!1 u- H6 _7 o, z* M
6 x7 w" B( A% P8 P) X9 p% W+ H0 m
附合终止 = 1 →4 →5 →13 K7 l( G9 E/ p4 Q2 e+ b" J$ r9 h$ E

; J- r+ v( A! n$ w但是,因为附合终止的和弦进行,可以分别被五度圈、七度圈与正规终止所取代,( 1 →4 是五度圈, 4 →5 是七度圈, 5 →1 是正规终止)所以为免增加复杂度与记忆量,我们简化一下,只需要教会终止与正规终止就可以了。因此虽然附合终止虽然也是一种终止式,但是没有必要再列入我们的和弦进行中了。4 u& w8 U* b, Y: C) P

' C; C( s  c6 T" ?$ W恭禧你!你现在也知道两个终止指的是什么了。2 \# U! p3 L1 W) p+ h$ @( ~; {
读到这里,你需要知道:4 [: S* u3 Q/ S4 |; Q# `8 J

4 L7 G) ]) R2 x' e+ `" Z- ]4 c& F2 \一、 何谓教会终止与正规终止?
( B6 x5 l0 E' k2 g二、为何我们不需要附合终止?
! J. I& e1 d$ O- l& c! o 2 i$ D  A# J) k% y9 e0 A
=== 和弦进行 ===
+ h$ V' A( a) D% V0 ]1 [2 c
; I, L' e5 p( e" @( {, I我们知道什么是「三个圈圈、两个终止」以后,就已经知道了和弦的基本进行法则是什么了。和弦!其实就是照着三个圈圈所允许的次序,与两个终止所允许的次序在进行。
  ?! s) L* s" F& K4 N1 G' G4 [
/ {! w3 A( B( g2 e4 L7 f& X) |比如 1 之后可以接 4 和弦(BY 五度圈)% C- b# S- y, L/ ]7 v, B
1 之后可以接 2 和弦(BY 七度圈)
; Q$ `# X/ ~3 T6 q1 U0 n7 O: W* Y1 A1 之后可以接 6 和弦(BY 三度圈)
0 H% ]: M  A$ r; ^7 W7 n1 之后可以接 5 和弦(BY 正规终止)2 U# I6 t$ k5 ?; a3 L- Z/ F

! V+ o* d: c9 o9 O6 o4 b$ R$ \+ [! z# _至于这样的和弦进行法则是怎样被运用,而且我们可以怎样运用。就请看下一篇讲到和弦进行的运用部份吧!* F- U' g/ R0 J! k& g5 `( a
# L) u/ u  r' H5 m# _
讲完了这么多,让我们来看看要怎么运用这样的和弦进行吧!
( c8 @) z/ T9 o* O0 H" e
- r7 I" p: h/ F7 q# ^3 Q) S8 }我们会发现,我在讲述三个圈圈与两个终止是什么的时候,我有在其中加上顺序,也就是说我有特别讲述:「我们可以从此而知,一个和弦之后可以接着的是什么和弦」。比如说 1 级和弦之后,依照五度圈,我们知道后面可以接 4 级和弦,这就是和弦的进行方式。! P: H. G) n( S; B% Y2 g( q

; |2 s1 \' w) ]' S2 \现在讲一个重点:
# {2 }, y/ w1 a. q* n) X
* h* ~  L" P6 |「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用,但是不宜逆向」! m: h8 c6 I% X6 j2 b6 f- _
: b: c1 f& W) n# H& N& T
=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
* k9 N& K) h0 D6 q4 }0 C& [ - H' e6 H4 g. ]1 L: f
一首歌的和弦进行,并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的其中一种。换句话说,一首歌的和弦进行,没有必要也不需要,只能是整首歌都是跑五度圈,或整首歌都跑三度圈………那太无聊了。而是,一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈,那里的和弦进行跑跑三度圈。也就是说,三个圈圈与两个终止,是可以被交互的使用的。
9 ?/ T  U6 P" M, x' I. ^) \' R' i
$ S" d1 u, y& ~6 H5 i现在来举个例子,大家就会更明白了。用「小蜜蜂」这个儿歌的最后一句吧!
* Q, h& t: X- T" @  s1 r
5 e/ l: ~8 L$ J8 k假设这首歌是C调的,我加上一组一般大家在用的简易的和弦,另一组比较复杂的和弦。大家可以试试看,和弦这样配是不是都很「合适」,然后看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的。6 t4 s! e/ k0 h2 {( a3 A

' S# j% N$ o3 i! X  m) \
: ?; ^8 `( g9 U- B  p  Q9 q * V) x5 ^5 F8 l
这一组和弦是比较基本的,大家一般常用的。我们来看看这一种的和弦进行,这一组的和弦进行是: C → G → C → G →C,也就是C调里面的 1 → 5 → 1 →5 → 1。+ K3 t! l; E' q/ A2 g

+ t8 O' X* z! s$ _5 U其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种,也就是「正规终止」。听起来就是中规中矩,配起来的小蜜蜂感觉比较稳重,或许适合搭配「蜜蜂国王」出场做为蜜蜂国王的配乐吧!从这个例子中,我们确认一件事情,只要合适,我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中一种就可以了。但是,我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式。让我们看看第二组可能的和弦进行。
! J3 y& v* G" }" }7 N
3 j+ l$ l: t+ c3 n6 \- C1 F
0 O) w) h+ X7 [2 P # B. r( G# _! p" Y) q
这一组的和弦进行是:Em →Am →Dm →G →Am →F →G → C。
' u/ T7 y. i- ]' ]7 R换算成C调的自然和弦级数,就是:3 →6 →2 →5 →6 →4 →5 →1。7 j* s8 y5 L& U1 u

/ k+ w8 `  ?/ c( y这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」、「五度圈」、「七度圈」这三种圈圈,因为 3 → 6 → 2 → 5 与最后的 5 →1 都是五度圈,而 5 → 6 与 4 →5 则都是七度圈,而 6 → 4 则是三度圈。可见,这一组和弦进行,就是混合了三个圈圈的使用。
1 Y3 R2 e' ~2 ?/ i
/ B' _3 z5 n' t' J; I. p& G修改一下第二组和弦,让我们来看看第三组的和弦:
8 M; m& Q: ^; Q+ K! I
) U. \4 t1 @( V  G& P) q# g 9 j- `0 N) U( }
6 y5 Q( ~3 f5 U0 a+ F
第三组和弦请你先试着自己分析看看,看看他们是怎么构成的?
. [$ k5 G* S7 D# K6 H答案是:
" W3 {% }: g7 x  h5 B
4 j$ A' \- T! a0 H  l和弦进行为:Em →Am →F →G →C →Am →F →G →C
4 K' l+ y  Z" N$ k进行的级数:3 →6 →4 →5 →1 →6 →4 →5 →1
. I( ]( }7 z' D. z. k用到的圈圈为:五度(3→6)、三度(6→4)、七度(4→5)、五度(5→1)、三度(1→6)、三度(6→4)、七度(4→5)、五度(5→1)
- S! p0 v9 r; c9 S9 g4 n) s! v8 I 3 Y$ m; a  I8 G, }9 _- o
OK!现在你已经知道什么叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了。" s* A% l! ~8 W9 n$ v
! q9 h- F& \' k" e
在这里我要强调两点:
2 o1 @2 ]" ~) t9 P3 j
1 i. Y% Y  K0 u1 _- n! O" c6 @8 y 6 U* k- k/ ]* K( R3 ^  @9 j5 H" S
一、 有些人觉得这样配和弦不错啦!但是还可配得更好(我自己就这样想),只是要记得,现在我们在讲「基础」。
6 c/ x( A- i, W* x / ^( R1 y3 K8 @+ o
二、 有些人觉得,违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法配出来的和弦也挺好的啊!没错!本来我就说了这基本的法则不是全部,一来它只是基础,二来它可以涵盖大部份,却不是所有,也不是违反这个就是错误的。(音乐没有绝对的对与错,在说还有各种代用和弦、移调和弦等等的使用,是这里所不准被涵盖的问题呢!)
& f5 ?3 p/ I5 @2 T
( M, E; Y7 g; {7 e+ f( L  T截至目前为止,你必须要知道几件事情:
# t" e0 V$ l! ~4 \1 E   R7 M7 c! @$ U' t% P9 O
. A- H  z+ r1 J6 v, A6 |
一、 什么叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』?# z( e4 p& H# W8 }4 z* t0 m- n
0 U+ `8 B9 E4 g! E5 ]) |4 z
二、 你必须要(至少)会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
- N3 m- j- Q& K# d5 H8 W; W " T3 J, n  v& G( L. k" \# q, q
前面一篇,我们谈到了和旋进行逆向行进的问题。我们承认,的确有些时候,某些与「三个圈圈,两个终止」相违背的逆向操作的和弦进行,也相当好听,我们也说了,和弦的进行配置是「不宜逆向」,而不是「完全不可以逆向」。不过这里我们继续在逆向这个问题上更深入一点的说明。之后,我们将以「三个圈圈,两个终止」的方法,来分析歌手周华健曾经唱过的一首歌的和弦,让我们来看看这首歌的和弦如何进行。5 q) u7 l3 [4 K0 U8 L
$ ]2 u2 f* ]) s6 o2 I# B
=== 不宜逆向? ===+ U# e2 A% K" ^, Q# `8 }3 b
, k, u$ Y' n$ C% m
很多人可以自己以自己的方法,为「小蜜蜂」的最后一句配上与我所配的不同的和弦,而且不使用「三个圈圈、两个终止」,甚至逆向使用。5 t! I9 _$ \3 u: N# Z. {- J

$ \$ F% X6 X9 U比如可能我们可以这样配:- ^- R2 G% A/ _3 V, c& M

: z, H5 X: O: n/ s3 D1 [" O/ N. ?0 U
- H- O1 q" R# u4 t' K& ^1 a
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 楼主| linger815e 发表于 2018-12-23 13:42:08 | 显示全部楼层
. q9 t9 ^8 S+ `, ~! t1 B
这样的和弦进行也很好听啊!但是有逆向耶!7 h" |  ?+ @: y8 l9 m
- _% n7 L4 W% X5 U$ Y
因为 C→Em 是逆三度、Em→Dm 是逆七度、F→G 也是逆七度(逆三、逆五或逆七指的是,逆向的三度、五度或七度圈)。你马上就会质疑我:既然逆向也不错,那么为什么你说「不宜逆向」呢?
8 d; ^; P. d: } 2 a4 ?; m) h% f& }+ r$ U
千万记住,我说的是「不宜」不是「不能」,「不宜」指的是NOT SO GOOD,而不是指 BAD。
5 A- V) e" X- _8 w! X6 X, L
* K" ^& d; J7 x$ [9 Z: @这是有理由的:4 Y" m! W1 ^4 v2 i# S
理由有心理上与物理上两种(假如你不想了解这么多,可以跳过这段),不能讲得很详尽,但是我们在此大概的说明一下我们的理由吧!
/ N1 o) o* L5 Y% C0 p3 K' o * v/ q  @1 [( r6 ~$ U( R
A. 心理上:( N0 x  n5 A# d! z( B
# [- T; X0 e5 P7 r: b
试比较下面两段旋律
6 ?6 o6 F% W9 g" Z 0 F- k# A0 W6 M0 T

: U, t/ d/ A! e3 l# S; H - I* N9 q, m/ C) g  v( ]
这两段的旋律,最后都有一个「目标音」,就是最后面四拍的 1 这个音。而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中,目标音 1 已经出现过了;而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中,目标音 1 没有出现。大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A (虽然 A 与 B 只有一音之差),因为旋律比较不拖滞。由此可以知道,若是目标音先现了。则这样的进行较弱(不是不好,只是较弱)。相反的,若是目标音未先现 则这样的进行较强(不是一定对,但是较强)。
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0 H( e9 Y7 \5 `4 r2 S现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
" Q' u9 T/ q& | + D% V8 A8 `! o3 n% l1 m; Y/ h
五度圈的逆向,比如:C → G。& Y6 v) d9 G( y+ K$ ^* w- R: b% q
4 u( w9 \# @/ J0 {- q5 H
由于C 是由Do Mi Sol三个音所组成,而 G 是由 Sol Si Re三个音所组成,可见。若G是我们的目标和弦,则G和弦的根音(也就是Sol这个音),已经先现在C和弦之中了。因此感觉起来会比较弱。相同的,三度圈的逆向也是如此。而七度圈的逆向解释起来比较复杂,要牵涉到大七和弦的解释,在这里就不讲了(原理大致一样,若你了解大七和弦为何以及大七和弦与大和弦的脐带关系,那你就会发现若七度圈逆向,那么七音也会先现于前一个和弦中)
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就是因为逆向操作三个圈圈的话,会有音先现于前一个和弦中,这就使得心理上,我们会觉得目标音先现了比较弱的关系。所以我们会觉得三度、五度、七度圈的「正向」比之「逆向」的进行要来得「强」。当然,用起来也就比较恰当而顺畅一点。因此可以多用,也建议大家用。7 m1 B3 o5 _" D* Q9 X% L
" D5 x2 r7 w) O) f/ N& x, f) C1 h
B.从物理上来讲:
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% j# h) ]. d& ?因为这方面比较复杂,我只用简单的讲法讲过。顺向的三度、五度、七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音,可以在后一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决。但是逆向的三度、五度、七度圈中,前一个和弦所制造出来的不和谐泛音,却不能在后一个和弦中得到完全的解决。因此,三度五度七度圈的正向比之逆向要好!
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' B. J" a# i6 K8 J讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由,你不禁要问,那两个终止呢?
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0 T' D8 C$ [2 s0 m8 S两个终止是逆五度耶!因为 4 →1 (教会终止)与 1 → 5 (正规终止)都是逆五度,那为什么这两个可以用呢?; Q1 k1 W1 ~' p, j, l. y9 c

1 P, s/ Y8 {7 }老实说,我不知道!或许这就叫做广大原则中的「例外原则」,就是规定,两个终止,是唯二的可以被用来逆五度的两个例外,没有其它适当的例外了。若一定要提出一个合理的解释,我只能说…….这样的和弦进行大家都觉得很顺。或许,有音乐系科班的朋友愿意帮我们提出这方面的原理解释吧!7 i5 P; n. x* T
5 h/ ~* ]) V  S% G; a
最后要强调一点,有许多音乐就是「故意」使用逆向的三度、五度、七度,用以制造音乐感情的「冲突」。比如最简单的例子是「蓝调」。蓝调和弦中有一个PATTERN 是:8 j2 L* ?. U! ]! t! {4 ]
0 P, k/ `7 I, U  f" {6 m
1 --> 5 --> 4 --> 11 i: V; D% O7 [- d( P
7 F2 h) V% {, F
 正终 逆七 五度$ {2 y$ g8 E8 Q
; s  M# q( s' H
虽然有逆七在里面,但是,大家都觉得好听。(当然也有人不喜欢)。因此,我再说一次,这种「三个圈圈、两个终止」的模式,不是音乐中的「恒真真理」,却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十的和弦进行pattern。7 S9 V7 }7 H2 y" h& n
: K* L# n) L  o
=== 举例 ===
+ c4 D! a* E% a; S & |/ I, n" |; s; G2 f0 Y  R
我到网络上GUITAR版中,抓一个别人配的和弦过来分析一下,我们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大而使用多普遍了。:
, Q' c9 o& M9 e" y; r" J; V1 I:. ?0 h6 c1 h  Q& }
: 你喜欢的会有几个! [7 p; Q  t" P( Y' i/ v
: 词/曲 :周华健
  v3 R/ N: M# \' Q8 k% Y8 }& z5 c% \& ~ % m  S; E) ~' c- N
首先,这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看0 U" {9 i! b: P' r" m, o& P1 I

) v" b' M5 Q. ^  W:
0 e* D, _0 m9 ?% U- E6 b2 Z7 M( Z1 ~8 j:   C     Am   F      C
7 ^, J8 _% t: J) I& o) \' p
& j2 `& l3 U6 j) P0 Q, M' J     三度   三度  五度    (同为C,没有度)
) n9 Z- }9 _  j* G* ~# q
0 |5 h# O8 T4 t# E( {: p: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落4 t6 G6 [7 H  k8 J
:
1 {- _0 }; W5 |* P" S:+ \4 q" ?5 V+ ]$ e  x# w
:   C      Am   F     C
! ]/ f4 H+ i4 p/ E- O
  ]+ Z7 I% |* Z7 s% b     三度   三度  五度    五度(接F)" m& a/ e$ Z, |) u8 j% p* r
# j; P6 [5 W: `9 E) }, O
: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
& r" @- K% y# G8 I3 d( |) u6 s: H:7 m( w! ?3 @' j: I
:( }" m) u8 Z  R7 D+ V$ k
: F      G  F      G* e4 k4 A# l1 ?& C) N
3 [, r; ^& X5 Y: t+ w
    七度   逆七  七度    三度(接Em)/ ]8 s4 O! _0 G4 L' }2 Q' W) ^/ h
# B( B8 d+ k9 f; l; c/ \
: 按倷不住叫做脆弱 吶喊很久叫做沉默
  n/ U/ T( ^' F* a:
. l2 {- ]. F+ ^5 k" j8 w( e4 m" H:9 o$ s* }" O; Z1 [
: Em     Am     F     G7
; s+ F  z  u4 g7 i* U0 I7 R
* g% M& \4 C" }8 y+ `$ Z( r   五度    三度    七度   五度(接C)7 ~+ B8 q2 K" t
- n( o7 V" p9 @0 K. ?! M$ y
: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措" X; M% z: [, [8 L* t  g1 Q
:
1 K- ^4 D- r0 l5 N9 N6 W. W1 X- W:
2 M# Z" v. o) O+ p6 c:  C      G   Am      Em; Z. B( G. L; i3 y& d
" J( o; b7 k9 u! e
    正终   七度   五度    七度(接F)
3 V) j! P- x! ?/ [4 t/ o3 i
- m8 ^0 d% A# U8 t: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
2 S; S1 n5 i! H7 ]+ m:
. s" A) o! E4 i( \0 z! _  d9 H:3 e: {# O, A! g/ p  `
:  F     Em   F      G
) O. U7 P0 d) y' _; o* _" T
# m6 [' g* E: t+ J2 m" [9 o    逆七   七度    七度   五度(接C)
8 t. k3 D; Z7 K+ ^0 V2 O * Y; Q, l) W4 v& s0 f
: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
9 C, p& Z9 f: B: U+ z:
) M. @5 u. S3 X9 G& I:! w% X& P" a& v- X) H: a
:  C     G    Am      Em; J3 \. X4 b" _

0 D  r7 L/ l1 m3 g; |/ _" ~    正终   七度   五度    七度(接F)) z1 ^7 E" K& ~% [0 _

. ]* s$ ^  U# W8 \- a: K: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
3 ~' R& u; i8 K' m1 s( S6 V:, [7 _9 O  l# x7 V/ t2 @8 N. i" W
:' J9 D+ M, n! {$ i( Q2 Z- C
:  F     Em   F     G7      C3 F; m8 k" M5 C

, v7 W. Q3 L, |5 @    逆七   七度   七度   五度. ?9 Y, {/ e* i
$ ]3 J% ^- R+ O4 \  w
: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
& R7 w) G5 J  w:============================================================
4 O- n5 I' n% S+ T' M( _
% N, z+ \) {8 O6 ?
; v2 C+ a' p; q9 P整首歌只有三个逆向,而且都是逆七(逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的)。第一个逆七,是在两个乐句中间。因此感觉的冲突不会太大,由此我们可以知道,「三个圈圈、两个终止」的POWER与常用程度了。" p1 Z/ @* {8 }6 H& I8 z- T

# P0 U) n: g  n  K, r: m# r=== 结语 ===* H0 u$ N1 X+ ~# z( |
: N% P0 |. _6 o/ W, L- R, P% W* [4 r
终于,我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什么,以及它们的运用方式。但是到目前为止,我们只能用这些原则,来分析歌曲的和弦进行。理论上,却还不能为一首歌配和弦(或许你已经可以开始配了),因为,我们现在考虑的,都只不过是和弦与和弦之间的关系问题。却没有考虑到,让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题。这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题。
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