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[作曲家] 浅谈编曲中和弦的配置

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金贝

中国原创歌词基地初级

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linger815e 发表于 2018-12-23 13:41:49 | 显示全部楼层 |阅读模式

; _( t5 e' ~7 B  K2 L. \9 u浅谈编曲中和弦的配置
) k9 H8 X$ j6 e$ {* |6 t3 p, R许多人对于怎么配和弦,常常是感到一头雾水。和弦的配合方法千奇百怪,各家有各家的奥秘、方法与特色,没有绝对的定论。但是,一些基础的和弦进行模式,却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右,甚至在一些编曲不那么复杂的歌曲中,这种基础的和弦进行模式,可说是百分之百的和弦进行法则。但是我要讲在前头,如刚刚所讲的,和弦的配合进行,是没有绝对单一的方法的。
, F1 |8 t) T3 V! ~8 U; a & u/ W, u2 W9 h. Q
首先,让我们更加的澄清我现在要做的。由于在编曲的时候,我们最基本的就会碰到:「要用什么和弦?」的问题。比如常常看到有人问:「这段的MELODY要怎么配和弦啊?」我在这里就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题。之所以说是「大致」的方法,是因为如前所说,和弦进行没有单一固定的方法,所以说大致。
" p- w9 ^  X' x9 s$ I% a- w; L$ P* A / C2 C7 |2 [* A: K9 K! Z1 S
要怎么解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题呢?我们需要对两方面的技巧有所认识:
) b' m6 ]2 h/ B" ]2 O( h 4 c& h: ]% |0 ~! p
一、了解「和弦进行」的方式:, J2 k  O5 Q; G8 c, m2 g
也就是了解和弦与和弦之间的进行关系。
5 Z% |: ~- {7 e! I; a" r4 T8 w' G3 n 7 ]1 h+ Q$ t5 Z5 M  J
二、了解「和弦配合」的方式:. S7 H; X6 [' l7 D, h& S( S# s5 K
也就是了解和弦与主旋律之间的进行关系。9 o& Q2 R, d# B: r. X8 R: V

1 j* x7 c3 ?$ x4 b6 J这样,我们就可以为一段旋律,配上适当的和弦了。2 F5 V' d/ y* |; x7 r' G' ~
* n$ ?, W+ K7 W3 F
和弦进行的部份,我将讲述最基础的和弦进行方法/ c% v0 b  d- B; ~
至于那些「和弦外音」的使用、「多调和弦」的使用、「借用小调和弦」的使用、「代用和弦」的使用等等,就留待以后有空有闲再来说明吧!
- w8 }2 `# ?2 `6 I1 D" L
0 \: [' V3 E4 l( Z4 Z8 g& X  \期待大家自己去找数据,努力一番,我们再来一起讨论,这样才会达到大家都一起成长的效果。
0 f& Z; t2 a6 O0 o; b6 C2 ~
( P  U! B, k$ {" c大家可能有意无意间都会发现:某一首歌的和弦进行与另一首歌很像!
) x7 Y0 B0 A7 Z% u# z) @3 R + S: f3 @8 A. Q# l3 Q+ F
或着你比较一下,发现根本就类似或一样。当然,有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的。这个我们就不谈了。但是,这样的相似性,也显示出一种规律。让我们不禁想问,是不是和弦的进行有其某种的规律呢?4 \! J  |5 U1 |( o7 C, A% B

. N0 I4 X; z$ J/ ~! C- v! N7 T和弦进行所要探讨的是,和弦与和弦之间的恰当关系是什么。换言之,一个和弦后面该接续的和弦是什么呢?它之前的和弦又会是什么呢?这是值得我们研究的。) i7 s. z& c1 @) R3 k

2 ]8 H' j. P6 I6 L; F8 _或许有很多人,玩音乐多年,你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之后,你只觉得。嗯!这样就对了,靠FEELING就可以了。讲这么多干嘛!?
: ~( C, f- E, C* r: O! N8 \
7 w: B1 G2 c) O3 Z/ X3 H8 |' Y7 y其实,我自己也是这种靠FEELING的人,我在编和弦的时候,就是很自然的就知道下一个和弦该是什么,或着换成一个小调和弦或着多调和弦更好等等。虽然我自己是FEELING派的,也安于其中。但是,太多时候有人问我:「markshia!你是怎么知道的?」我就只有当场陪以目瞪口呆的表情,告诉他:「嗯!我不知道我怎么知道下一个和弦该是什么的,但是我就是知道」于是热忱问我的人,就只有抱着失望的眼神离开了。
5 Z) N9 Q8 c% J' k , Y) A* z7 ]0 y6 f: J
因此,对于同为FEELING派的人,你看的这篇对于「和弦进行」加以讨论的文章后,你不要觉得:啊!这些我早都会了啦。这么基础的东西还要讲。! D3 @0 m5 O% J, Q

. o8 [7 O7 Q3 e' l& O你会觉得简单可能是因为:
; d' I+ {0 x& j: X3 R/ _
+ ^( {- {! D* L9 u6 D5 s一、你已经很棒了% [0 A6 [& z# `% z
二、这些是基础,当然要简单些) J9 D7 e9 y' l6 k4 T9 a. {* j

9 J: m5 @/ U1 T* s7 `3 Q; W, p对于那些不是FEELING派的,觉得老是不知道别人和弦怎么配出来的人,以下的文章就是要告诉你,别人怎么配的。/ F; V# X! Y  I
# X  f9 `6 b! {5 S( u/ I/ p
本文以及以后的文章,凡是讨论到和弦的,都将使用「和弦级数」的概念来讨论。1 p& L" l$ k' j; U8 E. C

, }! t! Q/ q% U3 W) E0 M这里简单的介绍和弦级数是什么。若你还是觉得不懂,去问问懂的人吧!1 t! ]) Y& p# L0 b1 R. d

2 B$ w( A& }: h0 T3 K和弦级数是相对于调式而言的。简单的说,每一个大调(我只讲大调)都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶。
6 V6 W0 G: |. n* B$ G" U换成简谱的话,就是每一个大调都可以被记成:1 2 3 4 5 6 7% s1 Q% b) s4 Y8 F2 D
$ x' H& I$ a, _. x5 S$ B: |$ U7 }
我们都知道,一个基本的三和弦(三个音组成的和弦)是由根音、三音与五音构成的。一般的和弦记法都是记根音,比如 Cm 就是以 C 这个音为根音的小和弦。那么如果记成 1m ,这个意思就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦。好比,在 A 大调中 1m 就是 Am 和弦,而 5m 就是 Em 和弦。
2 h1 x9 K$ z- f' ?' Y( _% { 3 t4 G( P, M( @( Q( R
此外,我在这里所讲的这些和弦级数,所代表的和弦都是各调的「自然和弦」。所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的「音阶音」。换句话说,以C大调的自然和弦为例,所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键,没有任何黑键。所以C大调的一到七级和弦。分别是:. d( a; f* E7 S3 q1 O, j5 F0 R
7 x( m. F4 g8 T6 ]. U
C Dm Em F G Am B。1 b- O4 \6 P4 L  R3 R: g4 E: p
" O6 c4 T& t& y1 z9 O
这七个和弦就是C大调的自然和弦。构成这七个和弦的音,都是C大调的大调音阶中的音阶音。也就是所有钢琴的白键的音。4 D, i0 ^6 P  E0 V$ s# l4 K: \
+ x- @' |0 S, K7 m
OK!前言讲得差不多了,一些定义也讲清楚了。现在,开始正式的讲和弦进行之前,我要再一次跟大家强调两点:
$ N% p0 m) Q. D+ U& w5 i
. p% f0 Y8 M% r4 q' P9 E一、这是基础,我希望它对你来讲很简单易懂4 F+ h4 ^$ H* _3 y
6 Z/ @; o2 S# p: e& F
二、这只是一个比较系统化的整理,不是绝对的音乐定律,也不是违反这样的规律所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造着基本的和弦进行规则在玩,大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律,只不过是给你一个更清楚的方向,好让你知道可以怎么配和弦,并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
8 o% E% v6 ~' f& h
: c+ O$ p) Y5 t5 e接下来「和弦进行篇」将分两部分完成
6 D* k, \  S8 t+ a2 j6 F # I1 Q9 G4 H( a% s, x  H
第一部份将介绍和弦进行的基本原则。
: l5 o* `+ @5 {第二部分将介绍如何运用第一部份所说的和弦进行的基本原则。+ |  B  @5 h* `6 `+ M

! Q: N$ t, a2 i, v现在开始讲「和弦进行」了吧!既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」,那么我们就先暂时不考虑「和弦与主旋律之间的关系」的问题。
4 y  t  a( i$ U0 N: B9 Y4 W
8 A7 c1 u) J: Y$ e. }3 u( B# GOK! LET'S GO
" t5 G2 t% o! G0 x* v 5 k6 w) g1 o4 K! @
=== 口诀 ===. x- @. q: g% v! t! k

7 T. Q5 J2 e! h& ?4 ^「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口诀来完成:! E8 A- @4 w: A
; q4 k4 g5 u, U' C- z
「三个圈圈、两个终止」2 @8 x' q% R8 c9 V3 S$ O2 ?% w
7 D. k! Y: I4 [2 K4 w" U, y
来!我们一起念一遍......「三个圈圈、两个终止」......对对!就是这样!再念一遍,把这口诀记起来。(我最喜欢把事情弄得简单一点了)1 V$ V2 c+ \! @) s5 o' c* F

' U( n' ^7 [3 A. x=== 三个圈圈?? ===
7 G' f/ Y0 C0 v8 F) N
0 U) c! T  [5 V先介绍什么是「三个圈圈」。
* S1 z% y3 W8 R- b3 H. Z% w7 L- _ % [  Q" D( H5 Y/ V9 ~# {
三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种。先介绍大家最熟悉的五度圈吧!
( `0 x! A, c- e* y: }3 g' m
7 z0 g4 A- W" ^# i% Z2 `要用文字形容我觉得有点困难,大家也不一定就看得懂。所以,我就单刀直入,告诉大家五度圈是些什么吧!4 x2 T$ v9 Y" |

# c3 A$ @' P! G5 ~  |五度圈 = 1 →4 →7 →3 →6 →2 →5 →1. t! J- M' F6 A, g, K  {
; [4 ]( j$ y3 g2 J- n9 ^4 m) m1 o
为什么这样是「五度」呢?简单的懒人记法就是:每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦!好比 1 的下一个音就是 4。; G9 L- w  i$ o3 r
% p) u8 Q- c6 ^) j
当然,有一个但书。我们所往下数的这些音,都是在大调音阶里面的音,换句话说,一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1。那么,从 1 这个音开始往下数到的第五个音就是 4 ,也就是它在五度圈中的下一个音了。
* A6 B8 ]" F3 T7 s # U4 U% p& U' n& M! p* }$ x; A
为什么是「圈」呢?因为你会发现,ㄟ!好神奇喔!从 1 开始一直这样往下数五个音,数啊数啊的,最后又会数回 1 了,所以它是会数回自己身上的圈圈啰!# t. {3 a7 I0 k) I( P6 k

2 i+ l1 e% j" a(以上对「五度」与「圈」的解释方法,不太「学院派」,或说正规,但是比较好记。本来,我觉得这些东东,好记就好,记得最重要,是不是正规的学院派讲法 I don't really care!)
* Z8 l4 f$ e2 m/ x* j0 W+ { 7 D3 l- a) [9 s0 p& ]8 X  J
OK!现在讲完五度圈了,希望你记得。; K) O: o0 k! U6 y4 h( R: m* G
: [# I7 g/ @6 ]  t9 P) f/ _: r9 _
接下来让我问问你 你知不知道什么是「三度圈」?那当然就是每个音往下数到第三个音所构成的所有的音,就是三度圈啰!
! R  E, R. C1 F; Y
* G1 q% v( c4 ~+ G' O: {2 m" y* Q三度圈 = 1 →6 →4 →2 →7 →5 →3 →1
8 y# e% J# Q% x* b5 H
- W+ Z/ P- ^0 ?: ^至于为什么这样叫做三度圈,其道理跟五度圈是相仿的,你应该可以举一反三了。
9 C7 e# O6 `/ H6 k# V7 o  g' x# F   o) e; ^/ {% r0 U
接着我问你那你知不知道「七度圈」是什么?你很高兴的说「当然知道!」
+ P( q0 c. g) e, E0 `' n" a7 d) | - `/ x5 \- _) R$ }. \
七度圈 = 1 →2 →3 →4 →5 →6 →7 →1
9 A$ q  N8 p. f& \' j& a3 x
9 I5 m' w; x2 T4 m: [太好了,你现在已经知道三个圈圈分别是什么了。到这里,你应该要记得两件事情:1 J2 O$ q4 `4 S5 O
" j  `- W. K5 F
一、 三度、五度、七度圈分别由哪些音构成?1 D4 K, x/ p3 d! b" D2 G
二、 为什么叫这些东西为三度圈?五度圈?七度圈?
; ]0 F( c& _$ {% Q* K 6 E2 N4 m9 Y/ e! X/ |& H+ B
=== 两个终止 ===4 v% d" _$ X: d& c+ c

- ~6 l" ]$ s) C6 P7 g, i所谓终止的意思,就是指「终止式」啦!传统的音乐中,实际上有「三种」终止式。分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」。' g, e) E  {8 Y5 c6 @$ Y9 P

" S7 d, K. H" y- V: H; X所谓终止式,当然就是传统上被用在一首歌结束的时候的和弦进行。比如你应该听过古典音乐。最后的结束,通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等,这就是「正规终止」( U; M! N6 Q, o: d4 {* O' }
7 n% Z8 {9 I  v3 ^# i6 Q% x
正规终止 = 1 →5 →1
) s* l, {. z  z; `* ]4 e! D 7 R8 t# N- h3 n4 D: u6 l
另外,现在大家在流行乐中喜欢用的终止法,通常都是:! B) Q1 Y. f! M
2 m, H* v+ m: c9 z" q. q
1 →4 →1 或者 1 →4m →1' K0 J% R+ S% ]# M3 F0 n2 G" I) _

5 v# Z9 q4 w2 @# a事实上,这种用法一点都不「炫」。因为这种用法很早就有了,被教会中所采用,今日的教会中,很多圣诗唱完后,都会加唱「阿们」。而在教会你唱「阿们」的时候,用的和弦进行就是 1 →4 →1。因此,「教会终止」也被称为「阿们终止」。是古早古早就已经被用到的啦!(假如你不是基督徒,却想证明一下是不是这样,不妨走走教会听听看,I know what I'm talking about)
% \7 e1 e1 |( H% u
  L: I. t0 g( C, {( d/ \教会终止 = 1 →4 →1
6 r; |- M8 G, S! T 6 W0 Z) d8 P9 i( i
最后还有一种附合终止,我就要问问你啦!附合是附合什么呢?当然就是附合教会终止与正规终止两种终止的终止式啰!7 o8 p9 J6 Y0 A2 W( C; K
  V( Z$ w8 a: v( A
附合终止 = 1 →4 →5 →18 i: p! y0 Z- T% F* _0 D8 R$ U
2 C0 I. U; w# n) L, U
但是,因为附合终止的和弦进行,可以分别被五度圈、七度圈与正规终止所取代,( 1 →4 是五度圈, 4 →5 是七度圈, 5 →1 是正规终止)所以为免增加复杂度与记忆量,我们简化一下,只需要教会终止与正规终止就可以了。因此虽然附合终止虽然也是一种终止式,但是没有必要再列入我们的和弦进行中了。. ?% _* {& k+ j+ M- h4 U

6 M0 ~5 r5 x- s, S2 T2 B% W$ y9 P恭禧你!你现在也知道两个终止指的是什么了。6 F% J! w- [' Z; l' \# j5 t
读到这里,你需要知道:! |0 v1 ]5 c9 y& F  I: e
6 X; V3 L' G" Y
一、 何谓教会终止与正规终止?
8 v) {, ^- D  n. [* m3 n) S9 F, [二、为何我们不需要附合终止?; C. c1 u4 s/ }+ ^3 \1 t
+ V" B1 S& v% n  A2 N2 T! [
=== 和弦进行 ===6 k% G/ G7 p0 g4 j% r$ Z7 c
' Z5 T' `; f) A2 |
我们知道什么是「三个圈圈、两个终止」以后,就已经知道了和弦的基本进行法则是什么了。和弦!其实就是照着三个圈圈所允许的次序,与两个终止所允许的次序在进行。9 Z1 A2 j; X" d  P5 J5 d
. N  O1 @( }/ t1 R; H" `
比如 1 之后可以接 4 和弦(BY 五度圈)
+ y% P# _& G/ [! }1 之后可以接 2 和弦(BY 七度圈)
+ O( J  k$ D7 v- v1 ]6 A1 之后可以接 6 和弦(BY 三度圈)
: B+ k5 h( h/ j: Q) `% N1 之后可以接 5 和弦(BY 正规终止)) X. D6 y% J! t$ g3 `
7 P: A# Y# J# |4 T6 b7 _$ k
至于这样的和弦进行法则是怎样被运用,而且我们可以怎样运用。就请看下一篇讲到和弦进行的运用部份吧!
) Z( i0 b/ j& F: i) u2 m0 V
6 G$ E) |9 Q4 Q4 |( f4 U讲完了这么多,让我们来看看要怎么运用这样的和弦进行吧!7 o- I" `5 u8 m, @" C

; j. g! w( q. J9 Z* m9 c' ~( i我们会发现,我在讲述三个圈圈与两个终止是什么的时候,我有在其中加上顺序,也就是说我有特别讲述:「我们可以从此而知,一个和弦之后可以接着的是什么和弦」。比如说 1 级和弦之后,依照五度圈,我们知道后面可以接 4 级和弦,这就是和弦的进行方式。
) G7 Y% \8 `. V4 H3 q) s' J' G : G+ m7 Y1 M0 j9 x  S7 P: H
现在讲一个重点:% b, j& i' r! @; I
0 Q$ T9 a6 _* M0 s+ a" ?! b1 a9 h3 f
「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用,但是不宜逆向」
- B9 q- r- d) o& p
" D6 o6 n' h* M: Q; D=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===& a4 J0 d- w$ {' F" ]$ l" r
1 x" n& y% c: V
一首歌的和弦进行,并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的其中一种。换句话说,一首歌的和弦进行,没有必要也不需要,只能是整首歌都是跑五度圈,或整首歌都跑三度圈………那太无聊了。而是,一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈,那里的和弦进行跑跑三度圈。也就是说,三个圈圈与两个终止,是可以被交互的使用的。+ Z; v3 X0 p* Z: ^" X2 s( M
: v8 Z9 t6 ?- O- [/ V! ?3 Q# j
现在来举个例子,大家就会更明白了。用「小蜜蜂」这个儿歌的最后一句吧!
3 c9 _8 }1 e" ]. G! t" e & y( Z$ E1 C' n6 B
假设这首歌是C调的,我加上一组一般大家在用的简易的和弦,另一组比较复杂的和弦。大家可以试试看,和弦这样配是不是都很「合适」,然后看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的。
! q4 G1 x8 b% E* f1 |' x
- U. C1 p5 T& R- H3 e# F: d' O, Y
" ^9 g5 |$ n% @8 c# o" |0 p 6 L* ~/ O; Y/ L% }1 Z- [
这一组和弦是比较基本的,大家一般常用的。我们来看看这一种的和弦进行,这一组的和弦进行是: C → G → C → G →C,也就是C调里面的 1 → 5 → 1 →5 → 1。
* \/ ~6 |, ]7 x+ W5 A+ h/ M . q: O' W* U5 k* `# V( @, h
其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种,也就是「正规终止」。听起来就是中规中矩,配起来的小蜜蜂感觉比较稳重,或许适合搭配「蜜蜂国王」出场做为蜜蜂国王的配乐吧!从这个例子中,我们确认一件事情,只要合适,我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中一种就可以了。但是,我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式。让我们看看第二组可能的和弦进行。) t& E- [1 |* G/ z6 Z  z
# z+ v; r% b/ |/ u2 I. Q7 }; q9 G
' E0 e# c- b7 L! F0 N1 N5 W/ J

6 j1 z. N$ K6 Y7 }这一组的和弦进行是:Em →Am →Dm →G →Am →F →G → C。" W5 e, p7 @  |8 g
换算成C调的自然和弦级数,就是:3 →6 →2 →5 →6 →4 →5 →1。
- h& p& a: f( a3 m$ p! E; {$ X
: Q; q0 q) ]: y0 n! a7 C$ }这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」、「五度圈」、「七度圈」这三种圈圈,因为 3 → 6 → 2 → 5 与最后的 5 →1 都是五度圈,而 5 → 6 与 4 →5 则都是七度圈,而 6 → 4 则是三度圈。可见,这一组和弦进行,就是混合了三个圈圈的使用。
2 P1 J" U8 k) \/ b6 b/ p+ n6 N. D . ]3 ]- S# W* }! }3 {2 V9 |: d
修改一下第二组和弦,让我们来看看第三组的和弦:& j  S8 n. J1 z7 Y) }3 q

/ X/ B" ]6 F/ K, v / N9 Q- Z. r& u- x$ Y9 B" l

1 \  }8 o" s% w! }) z% b2 x第三组和弦请你先试着自己分析看看,看看他们是怎么构成的?" z, n% v+ |4 r6 t# D. r
答案是:9 r! h8 V+ s3 R; C

( I  R2 Y( P4 A7 ^; \和弦进行为:Em →Am →F →G →C →Am →F →G →C5 b( D* V: l3 m
进行的级数:3 →6 →4 →5 →1 →6 →4 →5 →1
1 ~) Z2 M, v0 n用到的圈圈为:五度(3→6)、三度(6→4)、七度(4→5)、五度(5→1)、三度(1→6)、三度(6→4)、七度(4→5)、五度(5→1)
$ E* s6 F8 \* [9 f4 \: K ; M" N! X3 ]# c0 k. R( W- b  B
OK!现在你已经知道什么叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了。
/ v0 C9 |( Q  h2 V& m6 v8 B
( |- Y- d+ c3 `/ @) Y; g在这里我要强调两点:
  S' ^- K4 @/ Y/ _' k  r3 k & @4 ?7 ?2 v6 C. m: x0 M( o
0 @) T: a' }) @2 q1 U% A
一、 有些人觉得这样配和弦不错啦!但是还可配得更好(我自己就这样想),只是要记得,现在我们在讲「基础」。
5 U. }0 w$ U. ?6 t2 \3 W# b 9 O) t  G" q8 F" ?
二、 有些人觉得,违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法配出来的和弦也挺好的啊!没错!本来我就说了这基本的法则不是全部,一来它只是基础,二来它可以涵盖大部份,却不是所有,也不是违反这个就是错误的。(音乐没有绝对的对与错,在说还有各种代用和弦、移调和弦等等的使用,是这里所不准被涵盖的问题呢!)$ _+ k2 z( Y9 H# P1 Q
: O5 {$ N2 w  i
截至目前为止,你必须要知道几件事情:
+ B7 S6 \5 K5 B. r3 b9 [ / O; f. B2 D7 }) k
6 L* S; e) Z+ N4 o, G# P
一、 什么叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』?+ V. S+ s% Z9 L/ h5 D) |" N
3 c; ?) G0 A: J7 Z
二、 你必须要(至少)会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。4 w2 r8 [' N, V

5 @0 f/ B: i2 [$ c8 I& r前面一篇,我们谈到了和旋进行逆向行进的问题。我们承认,的确有些时候,某些与「三个圈圈,两个终止」相违背的逆向操作的和弦进行,也相当好听,我们也说了,和弦的进行配置是「不宜逆向」,而不是「完全不可以逆向」。不过这里我们继续在逆向这个问题上更深入一点的说明。之后,我们将以「三个圈圈,两个终止」的方法,来分析歌手周华健曾经唱过的一首歌的和弦,让我们来看看这首歌的和弦如何进行。% C+ V) i0 L, S4 ^( O
8 p) S* b0 }+ w5 o
=== 不宜逆向? ===
; d, w0 C7 d$ c0 f* Y" Z8 V% r
, y' A, L# ]8 S0 [- {3 ]: V- E很多人可以自己以自己的方法,为「小蜜蜂」的最后一句配上与我所配的不同的和弦,而且不使用「三个圈圈、两个终止」,甚至逆向使用。
  B: k, @+ _" L: ^/ T / j# d$ h* ?6 n* Q. Y8 [
比如可能我们可以这样配:& |* o9 l7 |8 O4 S7 i9 {; ~7 T

% K8 e% b. W" t: I9 G1 l. G- @ ! h0 D# |2 t  ^: m9 L; J( u. [8 r* C
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 楼主| linger815e 发表于 2018-12-23 13:42:08 | 显示全部楼层

. ]5 a$ e; o  M这样的和弦进行也很好听啊!但是有逆向耶!8 y4 z: K$ a* b& R# V0 {* s

/ \; B: s2 M2 g5 u3 t$ z3 m; s4 E2 z因为 C→Em 是逆三度、Em→Dm 是逆七度、F→G 也是逆七度(逆三、逆五或逆七指的是,逆向的三度、五度或七度圈)。你马上就会质疑我:既然逆向也不错,那么为什么你说「不宜逆向」呢?3 Y3 M& B" T9 w! D& N( A; l( v

7 e( o! H9 U* Q+ n  {8 }千万记住,我说的是「不宜」不是「不能」,「不宜」指的是NOT SO GOOD,而不是指 BAD。
/ Y$ M7 O. }7 A. C 4 L  i, p8 m) ~1 T+ a" V2 s% `
这是有理由的:
* t3 {1 T7 }; ^* p7 q理由有心理上与物理上两种(假如你不想了解这么多,可以跳过这段),不能讲得很详尽,但是我们在此大概的说明一下我们的理由吧!
/ N3 g, Z" m% O+ v+ d   {  ~, T7 r* X- C5 c
A. 心理上:& w: v/ U! b+ \5 F# L$ }

& S6 E) E. I) A- }3 U试比较下面两段旋律1 K1 j( ]2 _2 s$ ^

* V: ]# Z: J" R- T% U. q- F+ [ ) V  D8 n8 ]+ E  g3 H+ |) O+ X* i

# Y# U6 i$ I. P/ z6 `) M- Q5 P这两段的旋律,最后都有一个「目标音」,就是最后面四拍的 1 这个音。而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中,目标音 1 已经出现过了;而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中,目标音 1 没有出现。大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A (虽然 A 与 B 只有一音之差),因为旋律比较不拖滞。由此可以知道,若是目标音先现了。则这样的进行较弱(不是不好,只是较弱)。相反的,若是目标音未先现 则这样的进行较强(不是一定对,但是较强)。; [, {0 T+ U/ i

: m# Z) s6 q- J/ ~2 |现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
; F% z6 E# ~/ g5 J! @( p+ A: v+ v6 l # w& m, q4 {% v
五度圈的逆向,比如:C → G。* |, [. c# ^* x6 h) n
5 F/ C/ a3 m" C. L0 B
由于C 是由Do Mi Sol三个音所组成,而 G 是由 Sol Si Re三个音所组成,可见。若G是我们的目标和弦,则G和弦的根音(也就是Sol这个音),已经先现在C和弦之中了。因此感觉起来会比较弱。相同的,三度圈的逆向也是如此。而七度圈的逆向解释起来比较复杂,要牵涉到大七和弦的解释,在这里就不讲了(原理大致一样,若你了解大七和弦为何以及大七和弦与大和弦的脐带关系,那你就会发现若七度圈逆向,那么七音也会先现于前一个和弦中)* w" q  g2 v0 M! y3 ~- Y

& L- a5 E# F$ H8 L' l" N& U9 l$ s+ t就是因为逆向操作三个圈圈的话,会有音先现于前一个和弦中,这就使得心理上,我们会觉得目标音先现了比较弱的关系。所以我们会觉得三度、五度、七度圈的「正向」比之「逆向」的进行要来得「强」。当然,用起来也就比较恰当而顺畅一点。因此可以多用,也建议大家用。
, w* _; i2 E# r: o/ p; X
- ]9 m: w6 o) eB.从物理上来讲:/ }% ]# g) R0 D6 b! h/ z
& _3 ?( d9 |2 E( |% s, d+ ^6 C
因为这方面比较复杂,我只用简单的讲法讲过。顺向的三度、五度、七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音,可以在后一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决。但是逆向的三度、五度、七度圈中,前一个和弦所制造出来的不和谐泛音,却不能在后一个和弦中得到完全的解决。因此,三度五度七度圈的正向比之逆向要好!4 c6 ]0 p6 m" d# S
+ ?% L# j( t& P) k
讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由,你不禁要问,那两个终止呢?9 F; z+ Z# Q. ?  y* r
+ u2 U$ ]% ?# a. ?
两个终止是逆五度耶!因为 4 →1 (教会终止)与 1 → 5 (正规终止)都是逆五度,那为什么这两个可以用呢?* g  d& n! O( y& S) e" s

1 n7 y- Z# b! y8 N. S老实说,我不知道!或许这就叫做广大原则中的「例外原则」,就是规定,两个终止,是唯二的可以被用来逆五度的两个例外,没有其它适当的例外了。若一定要提出一个合理的解释,我只能说…….这样的和弦进行大家都觉得很顺。或许,有音乐系科班的朋友愿意帮我们提出这方面的原理解释吧!4 b" V7 H8 x4 L2 u9 t! O
4 D; ^; |# ^2 T; \( Q
最后要强调一点,有许多音乐就是「故意」使用逆向的三度、五度、七度,用以制造音乐感情的「冲突」。比如最简单的例子是「蓝调」。蓝调和弦中有一个PATTERN 是:
' \* F) J6 E7 x
2 s3 U4 Q' T6 @4 ?1 ^1 --> 5 --> 4 --> 1( Q5 Y8 E8 Y6 {- W1 [4 j! g: e

1 |6 z9 B4 ~& F: ~) H1 J1 E 正终 逆七 五度
( H  B- a/ V4 }) b8 p
) v# A0 I) B$ W/ Z& Y0 x' G虽然有逆七在里面,但是,大家都觉得好听。(当然也有人不喜欢)。因此,我再说一次,这种「三个圈圈、两个终止」的模式,不是音乐中的「恒真真理」,却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十的和弦进行pattern。7 }  N' L/ x' j: P
% L& w3 i. A2 B8 h  C3 e- K& e) O
=== 举例 ===4 j1 c$ p% u! b2 n# [. F% O9 a! Q
! d* `- n( R' a/ X
我到网络上GUITAR版中,抓一个别人配的和弦过来分析一下,我们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大而使用多普遍了。:# [$ e4 n& T# @% G
:) _- D: d' [5 K9 k( T
: 你喜欢的会有几个
  `" g7 U/ p4 D$ O# l: 词/曲 :周华健1 \" J4 h. c9 l8 a* J5 R& A
3 d: ]; B- V. `  G2 |/ D# l
首先,这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
5 R3 J+ M; u+ d7 q5 ] 5 M( p6 H6 t  o% T8 j: v9 c0 y$ @
:
5 B& O$ b0 M; d& G' y; I! b2 }:   C     Am   F      C
  ~4 _4 X0 A% j; Q& G7 P) i, M. ^ 0 T# ]  w9 s# M! z0 R
     三度   三度  五度    (同为C,没有度)
5 @. H% b8 Z7 Y ; p4 R+ u7 J6 B# j4 L
: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落% ]8 {0 a% S, Q/ o
:
, u6 y% _+ V0 N:
/ \) v# C3 ^) o6 G4 a: Q2 X:   C      Am   F     C0 {$ F' @, Y* J: |
4 k# V2 R) \$ \- o5 L
     三度   三度  五度    五度(接F)
) H7 T# m! c8 d8 A# D  C8 h, v
0 @" S' ~" z% c' ^& P5 f5 Y: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
/ M2 w: e+ J  i* f  V, l:3 ?6 D* c9 j9 c' u% l6 }
:
7 G- F4 a* v; _0 Y, c; z: F      G  F      G
1 O! N6 j- p5 x6 Z$ y& w  h
( y) p# D6 Y9 S( C    七度   逆七  七度    三度(接Em)- J: t7 a9 g* b* {5 ^' w: \% q. e2 n
* v# D" }. _; C: r7 H# J
: 按倷不住叫做脆弱 吶喊很久叫做沉默
( i$ g( @% x7 w5 @:
* Q7 X4 r2 ^* c5 I3 s0 Q:8 Y6 O* e4 y& B
: Em     Am     F     G7; i6 c; ^) c- o# t  u

; I8 Z: L- n% i/ g( b' t* W   五度    三度    七度   五度(接C)
: ~$ L  }2 d, l. @: x: M+ @2 c/ A& \ 8 v( f" g" e% I. w  A8 P/ E$ j
: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措, g3 @) ?5 ~: ]) u
:
( ]9 @: o2 B  _7 W6 s:" O! {  F: k4 o( \
:  C      G   Am      Em
- Y8 W& [/ J- v( b + W. B" H  |8 a  M$ }
    正终   七度   五度    七度(接F)/ ?& @9 Z& k; {0 r

2 r( D/ t( k; e) E& l3 x- T: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多1 m/ S* a8 O" A# |0 ^, B
:& P/ ]7 s: P( W: R) e3 n/ ?. Q( N
:/ N$ n4 P: ~9 \. I5 |0 }9 G6 C0 P
:  F     Em   F      G
3 |* h: x+ \1 R- p# Z  n* y% \ 2 X1 g& _$ k$ O6 n, I) y1 P% l
    逆七   七度    七度   五度(接C)# u# L% {2 `' z7 }+ {* t1 {$ V# _
, u- Z7 }9 U8 z. C
: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多7 w! q5 E4 p. s) w+ f) a
:7 s. X! l( O5 p+ Y4 P" O/ z; v' e
:  M- t& ~, ~+ r
:  C     G    Am      Em( Z8 Y% g/ Q! q  h# y6 j
% v5 ]+ u8 Z& V
    正终   七度   五度    七度(接F)
% O2 b0 c' r" B! Z& n' f5 q : p# {/ a  s/ p* A! v
: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
: E8 P! K; o  H6 T" E, H1 D6 P. s:
9 C! g9 F) m2 a6 v+ \1 {6 a5 t7 _:
" \6 B& p# n  f/ O:  F     Em   F     G7      C
$ a# r- ?9 L6 a7 N& V % {+ e0 W9 G1 b* s; J' `: b
    逆七   七度   七度   五度
' u- W+ P) e- V$ d* E
" G6 V' p. n8 I8 b* [! c8 Q. F: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
! A$ U5 B1 K* i) ~7 ?:============================================================) G7 Q! P5 O: {+ P# l

8 W6 n$ Z: f2 R3 v& G( y 5 e( t% O( q2 B2 g4 e
整首歌只有三个逆向,而且都是逆七(逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的)。第一个逆七,是在两个乐句中间。因此感觉的冲突不会太大,由此我们可以知道,「三个圈圈、两个终止」的POWER与常用程度了。
" G0 y  [/ |, X8 c  h; g( L  x 2 _( T1 s+ m) O
=== 结语 ===
' o9 E7 C# p" Q: x& U! |
, R8 G, P( Z) g0 i4 Y终于,我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什么,以及它们的运用方式。但是到目前为止,我们只能用这些原则,来分析歌曲的和弦进行。理论上,却还不能为一首歌配和弦(或许你已经可以开始配了),因为,我们现在考虑的,都只不过是和弦与和弦之间的关系问题。却没有考虑到,让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题。这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题。
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