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[作曲家] 浅谈编曲中和弦的配置

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金贝

中国原创歌词基地初级

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linger815e 发表于 2018-12-23 13:41:49 | 显示全部楼层 |阅读模式
7 Z2 z: j1 W5 j% v+ W
浅谈编曲中和弦的配置
, }% e# i2 O# _+ Y许多人对于怎么配和弦,常常是感到一头雾水。和弦的配合方法千奇百怪,各家有各家的奥秘、方法与特色,没有绝对的定论。但是,一些基础的和弦进行模式,却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右,甚至在一些编曲不那么复杂的歌曲中,这种基础的和弦进行模式,可说是百分之百的和弦进行法则。但是我要讲在前头,如刚刚所讲的,和弦的配合进行,是没有绝对单一的方法的。
; _# u. U' [. z8 l# G ) R# y9 `) |6 o$ @5 g/ c; c
首先,让我们更加的澄清我现在要做的。由于在编曲的时候,我们最基本的就会碰到:「要用什么和弦?」的问题。比如常常看到有人问:「这段的MELODY要怎么配和弦啊?」我在这里就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题。之所以说是「大致」的方法,是因为如前所说,和弦进行没有单一固定的方法,所以说大致。; e: Q8 S1 u- h
) @2 |( A4 S' E6 I( i5 @
要怎么解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题呢?我们需要对两方面的技巧有所认识:
( [! \6 j8 {, T' T" T+ Z# Q & g" W: l: m( m/ I% C# R7 O" [
一、了解「和弦进行」的方式:4 b7 q# s8 J- R! J3 w4 A) H
也就是了解和弦与和弦之间的进行关系。
6 p1 Z  G5 f5 R ; G9 x$ u' |& ?, |2 ?# I
二、了解「和弦配合」的方式:& |. `- k3 j# @8 A$ i" H8 J  Z# \
也就是了解和弦与主旋律之间的进行关系。
0 z8 ?3 b* F: k* g& U0 t2 q; i
: c& e; |; H2 M2 H$ p# W" S; o这样,我们就可以为一段旋律,配上适当的和弦了。0 X, e+ D6 q- H  }6 A

, l# p$ W6 j7 N和弦进行的部份,我将讲述最基础的和弦进行方法
! S+ d4 ^, Q) g至于那些「和弦外音」的使用、「多调和弦」的使用、「借用小调和弦」的使用、「代用和弦」的使用等等,就留待以后有空有闲再来说明吧!9 h" A+ U) b2 C9 y9 o  P3 [
  B0 D* [7 j0 N  L# U
期待大家自己去找数据,努力一番,我们再来一起讨论,这样才会达到大家都一起成长的效果。: \1 P# P' T" l# D5 l% q
: P; [/ C. t7 w1 K2 n
大家可能有意无意间都会发现:某一首歌的和弦进行与另一首歌很像!6 U! o; L! }: U5 H6 {2 r* F
% l/ s* g" T3 P
或着你比较一下,发现根本就类似或一样。当然,有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的。这个我们就不谈了。但是,这样的相似性,也显示出一种规律。让我们不禁想问,是不是和弦的进行有其某种的规律呢?* t4 T& {7 g3 I* \# ]  [

# X6 b. Y% S+ q. n( b2 E" U和弦进行所要探讨的是,和弦与和弦之间的恰当关系是什么。换言之,一个和弦后面该接续的和弦是什么呢?它之前的和弦又会是什么呢?这是值得我们研究的。
9 r7 ^! c2 i) b1 g, M* s : _9 P5 ^8 I% y& B
或许有很多人,玩音乐多年,你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之后,你只觉得。嗯!这样就对了,靠FEELING就可以了。讲这么多干嘛!?
+ Z$ C/ f. L5 o6 V , x6 t- e: M: ~  F
其实,我自己也是这种靠FEELING的人,我在编和弦的时候,就是很自然的就知道下一个和弦该是什么,或着换成一个小调和弦或着多调和弦更好等等。虽然我自己是FEELING派的,也安于其中。但是,太多时候有人问我:「markshia!你是怎么知道的?」我就只有当场陪以目瞪口呆的表情,告诉他:「嗯!我不知道我怎么知道下一个和弦该是什么的,但是我就是知道」于是热忱问我的人,就只有抱着失望的眼神离开了。
' @8 h8 z0 _, v( d; z" f; h( f; Y; d
! s* V( q7 i9 e8 D- {) C因此,对于同为FEELING派的人,你看的这篇对于「和弦进行」加以讨论的文章后,你不要觉得:啊!这些我早都会了啦。这么基础的东西还要讲。
% p* ]9 r# e' e . P  q  x) p; d; g; h
你会觉得简单可能是因为:
' t6 Y5 a; h! T; b: u7 ]
+ _5 h: m, ]5 E" d! w/ z  L一、你已经很棒了
  O( |9 t2 }' e4 [二、这些是基础,当然要简单些: Q% l/ W/ t- r  T  n! t. ~% B
3 Q' f9 n% ^' x" k; z, W0 J
对于那些不是FEELING派的,觉得老是不知道别人和弦怎么配出来的人,以下的文章就是要告诉你,别人怎么配的。
6 R0 [1 w* G5 Y3 s! D. i" M3 B) i . a# D3 ^( o. j/ Y
本文以及以后的文章,凡是讨论到和弦的,都将使用「和弦级数」的概念来讨论。
0 F4 ^; W$ Y; a
9 u; ~  Y1 }1 `5 W& _) k这里简单的介绍和弦级数是什么。若你还是觉得不懂,去问问懂的人吧!3 s9 C; y6 X- z, D3 A2 G

: G4 V# y* l7 [4 ^和弦级数是相对于调式而言的。简单的说,每一个大调(我只讲大调)都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶。( A. [& }6 a, {! s5 l. B  @* I8 m
换成简谱的话,就是每一个大调都可以被记成:1 2 3 4 5 6 7+ B$ v* J! Q: g- L, W

* M/ `( m$ q6 p: Z7 W% m& b我们都知道,一个基本的三和弦(三个音组成的和弦)是由根音、三音与五音构成的。一般的和弦记法都是记根音,比如 Cm 就是以 C 这个音为根音的小和弦。那么如果记成 1m ,这个意思就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦。好比,在 A 大调中 1m 就是 Am 和弦,而 5m 就是 Em 和弦。
/ T$ R. B% X3 `/ m # ^) v1 J/ r1 h1 h$ v
此外,我在这里所讲的这些和弦级数,所代表的和弦都是各调的「自然和弦」。所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的「音阶音」。换句话说,以C大调的自然和弦为例,所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键,没有任何黑键。所以C大调的一到七级和弦。分别是:' w  N# P4 V& Z+ C4 A4 `. z1 [

0 w% z4 v1 M1 _* |C Dm Em F G Am B。( Y* Z6 R8 F* w+ J

/ P6 u% m: L. W8 z9 M这七个和弦就是C大调的自然和弦。构成这七个和弦的音,都是C大调的大调音阶中的音阶音。也就是所有钢琴的白键的音。; \0 ?$ l% T/ _" j% ^" |

3 J. t! s0 W. Q! U2 e8 l& FOK!前言讲得差不多了,一些定义也讲清楚了。现在,开始正式的讲和弦进行之前,我要再一次跟大家强调两点:2 P* m$ o. G, k

" }2 |7 p0 g# B4 a* _0 `一、这是基础,我希望它对你来讲很简单易懂' T) A4 }/ B0 S% i

2 E3 ]0 r1 ]+ j+ k$ ]% |二、这只是一个比较系统化的整理,不是绝对的音乐定律,也不是违反这样的规律所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造着基本的和弦进行规则在玩,大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律,只不过是给你一个更清楚的方向,好让你知道可以怎么配和弦,并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来& c. C( I. u7 U/ Z8 ?
2 I& C4 m- {' a1 y% B2 |
接下来「和弦进行篇」将分两部分完成
$ K! c+ h/ q. \+ u# ~' x/ X# {1 ~ / s# d) x2 a9 P; P
第一部份将介绍和弦进行的基本原则。8 h3 G, Y% I8 M* n" h% ^1 B
第二部分将介绍如何运用第一部份所说的和弦进行的基本原则。
/ V& Q: @- U4 b6 G ) p2 H$ P* L' V/ ^- v& z3 u) Y
现在开始讲「和弦进行」了吧!既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」,那么我们就先暂时不考虑「和弦与主旋律之间的关系」的问题。1 O' C# k7 ^) ~6 L. q3 ]# G
6 L- o+ p0 j# c" G" i
OK! LET'S GO+ C7 ], H) U  G' S+ [
1 Q2 _- u8 P  r& Y3 C4 t
=== 口诀 ===
1 y2 \6 ^# {9 v8 ~7 B0 V
: E9 g- Z0 e$ M% h「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口诀来完成:0 d+ s: `/ V1 P  `$ l5 f8 y& d2 L, E
4 r9 `  `* H( p* J
「三个圈圈、两个终止」- {& J9 U+ ~7 X9 O; L1 S, H
2 G( j7 H- O7 e
来!我们一起念一遍......「三个圈圈、两个终止」......对对!就是这样!再念一遍,把这口诀记起来。(我最喜欢把事情弄得简单一点了)
. \# u3 {- [" w* Q
! ^9 C; f( L6 L$ ~9 |=== 三个圈圈?? ===
. I9 I- J% J  ^+ y+ X . p) [3 z9 ?/ d' o1 |" c  c
先介绍什么是「三个圈圈」。) O+ L$ Z9 S+ k2 _
1 r5 Z! F( ^5 ]! S" ~1 F
三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种。先介绍大家最熟悉的五度圈吧!
- U3 Y& ^1 V" a) U+ B8 {& H
  w/ S, {3 L$ o要用文字形容我觉得有点困难,大家也不一定就看得懂。所以,我就单刀直入,告诉大家五度圈是些什么吧!. G9 K/ f' \* F

1 X8 W/ H/ ^* ]2 m- a2 z# q7 H五度圈 = 1 →4 →7 →3 →6 →2 →5 →1' G- z8 o, s* u: q" t" B5 j/ `$ u

7 K$ {- c. I8 i0 }为什么这样是「五度」呢?简单的懒人记法就是:每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦!好比 1 的下一个音就是 4。
0 O' l6 `( \; |3 [* J + b0 N: Q' P5 {) X; w& x& o- \
当然,有一个但书。我们所往下数的这些音,都是在大调音阶里面的音,换句话说,一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1。那么,从 1 这个音开始往下数到的第五个音就是 4 ,也就是它在五度圈中的下一个音了。& O3 o8 V6 j+ c% G' |8 [) @, y

# J% h# H3 C. t6 M: B为什么是「圈」呢?因为你会发现,ㄟ!好神奇喔!从 1 开始一直这样往下数五个音,数啊数啊的,最后又会数回 1 了,所以它是会数回自己身上的圈圈啰!, q# V: K% R1 m* j4 V8 K! F5 G# X& u

/ @' [4 }. ~3 @" N(以上对「五度」与「圈」的解释方法,不太「学院派」,或说正规,但是比较好记。本来,我觉得这些东东,好记就好,记得最重要,是不是正规的学院派讲法 I don't really care!)5 E. o" [# {. @1 I' n# t# j
6 A1 j5 e3 R9 M& U7 k  a
OK!现在讲完五度圈了,希望你记得。- r6 p, W! B  T# @- |

- I- n7 Y6 k1 y7 b* R1 M' c接下来让我问问你 你知不知道什么是「三度圈」?那当然就是每个音往下数到第三个音所构成的所有的音,就是三度圈啰!
6 m; Q1 ]* p- W3 M8 y; E
8 h) r. C/ c# t3 ?三度圈 = 1 →6 →4 →2 →7 →5 →3 →1' G$ F6 U+ I. }5 N: t* k* i9 |/ ^
: _, q8 b4 S- e/ p0 S
至于为什么这样叫做三度圈,其道理跟五度圈是相仿的,你应该可以举一反三了。
- G" b$ V  R, w+ f3 e3 t , D2 X% x8 a0 C4 h: X& k( U
接着我问你那你知不知道「七度圈」是什么?你很高兴的说「当然知道!」
3 U4 D) B4 ^2 f3 S & E: V/ S2 H( e2 z. W' p
七度圈 = 1 →2 →3 →4 →5 →6 →7 →1
/ {+ U! c% D0 u9 b5 Z
- O* D" v- G1 d' d太好了,你现在已经知道三个圈圈分别是什么了。到这里,你应该要记得两件事情:
/ {0 Y# T) a- ?& b# _1 i) s6 B0 H# _ 5 t: U* S/ g* G  U3 j$ G/ i3 i
一、 三度、五度、七度圈分别由哪些音构成?8 Z: i) H6 U# t$ u
二、 为什么叫这些东西为三度圈?五度圈?七度圈?
$ P2 ~( p- U; B& T8 n/ o
! Y- L/ R5 j8 K0 y: V* L4 j=== 两个终止 ===
3 g4 m! y3 n: A5 }! |) G ' P; T# P9 R- n
所谓终止的意思,就是指「终止式」啦!传统的音乐中,实际上有「三种」终止式。分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」。
1 w+ U; z% D& W' g: A & m; o! x0 A9 E4 I/ [# ~
所谓终止式,当然就是传统上被用在一首歌结束的时候的和弦进行。比如你应该听过古典音乐。最后的结束,通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等,这就是「正规终止」5 h3 d2 k0 R9 ^: D3 }, C9 \

: f0 Q2 Q" X1 x% F正规终止 = 1 →5 →1
' I2 U) F! r, ^7 O  }4 {$ U& E9 ^
# ]& I) f) K; w/ K另外,现在大家在流行乐中喜欢用的终止法,通常都是:& ^2 t, u' `/ h4 K7 k% j
' L4 {* s! B% D5 c4 F/ @( _
1 →4 →1 或者 1 →4m →1
: |* }% C0 N6 ]8 Q ! w3 G$ u+ }4 w& V5 Z5 m
事实上,这种用法一点都不「炫」。因为这种用法很早就有了,被教会中所采用,今日的教会中,很多圣诗唱完后,都会加唱「阿们」。而在教会你唱「阿们」的时候,用的和弦进行就是 1 →4 →1。因此,「教会终止」也被称为「阿们终止」。是古早古早就已经被用到的啦!(假如你不是基督徒,却想证明一下是不是这样,不妨走走教会听听看,I know what I'm talking about)9 T9 [% W, K+ V6 k* {) T- @9 E

: R4 V/ {% V. d; I6 g教会终止 = 1 →4 →1
4 _3 u% L. F5 z3 k8 ^
3 `9 n6 T4 m; t最后还有一种附合终止,我就要问问你啦!附合是附合什么呢?当然就是附合教会终止与正规终止两种终止的终止式啰!
. y2 E# G1 ~: m: d# p- c, U
+ Z% D( }- s5 \' q8 Q" ]/ ^6 W附合终止 = 1 →4 →5 →1
9 W/ Y/ {& B, @! _, O
) }) h$ K) i4 B9 L但是,因为附合终止的和弦进行,可以分别被五度圈、七度圈与正规终止所取代,( 1 →4 是五度圈, 4 →5 是七度圈, 5 →1 是正规终止)所以为免增加复杂度与记忆量,我们简化一下,只需要教会终止与正规终止就可以了。因此虽然附合终止虽然也是一种终止式,但是没有必要再列入我们的和弦进行中了。' U: b2 z- I- h- f+ n; w8 e% L
/ I' F% T* [3 c1 c* I' T
恭禧你!你现在也知道两个终止指的是什么了。0 H; [5 e- Y4 Y; M9 s2 O; N
读到这里,你需要知道:
5 L- E" K2 E/ Q2 _: V+ K : w! O" a% m, G; b
一、 何谓教会终止与正规终止?6 [/ G% w$ Q( j9 L- G2 k" r
二、为何我们不需要附合终止?
& K* b2 A! f) c, c" n
" P: E1 _7 U7 A; y=== 和弦进行 ===
, _( w( T7 H  M/ t1 Z' u7 f7 [
) [0 `) b9 K) X9 T& e我们知道什么是「三个圈圈、两个终止」以后,就已经知道了和弦的基本进行法则是什么了。和弦!其实就是照着三个圈圈所允许的次序,与两个终止所允许的次序在进行。
" I; B6 \1 Y" i/ D . y8 K. F. B/ `9 g, q
比如 1 之后可以接 4 和弦(BY 五度圈)3 v' L+ b2 L5 [7 k6 i
1 之后可以接 2 和弦(BY 七度圈)0 Z0 Q- Z- D' l8 S8 o% U5 M
1 之后可以接 6 和弦(BY 三度圈)
/ U9 K" I+ P: z( C" V2 i5 f4 L4 y1 之后可以接 5 和弦(BY 正规终止)
* ]/ R4 |1 @+ M" ^$ B, m& V
( X8 |: P) h5 t3 _# A至于这样的和弦进行法则是怎样被运用,而且我们可以怎样运用。就请看下一篇讲到和弦进行的运用部份吧!( `$ t2 A. N8 {) c  L; g

1 r6 q, g# w( v& o, o+ p讲完了这么多,让我们来看看要怎么运用这样的和弦进行吧!
6 ~& ]7 h- b+ g4 U, c8 v/ V. t . x% }, M6 H+ m3 m% f6 W6 a
我们会发现,我在讲述三个圈圈与两个终止是什么的时候,我有在其中加上顺序,也就是说我有特别讲述:「我们可以从此而知,一个和弦之后可以接着的是什么和弦」。比如说 1 级和弦之后,依照五度圈,我们知道后面可以接 4 级和弦,这就是和弦的进行方式。
) r2 _5 f, c& Z
& X2 M' Z8 F$ l现在讲一个重点:$ Y1 F6 R% ]" Q* l  O# f9 Y1 X
( I1 P1 W3 {( ~" b$ ^  w2 `% r
「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用,但是不宜逆向」& J* t  J. \# ~- o2 U% e

9 Q3 @* m1 V$ q; m, E6 k=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
8 k0 f) u4 O" G8 U1 z$ r9 X % o) ~# d! [% Z4 l* n
一首歌的和弦进行,并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的其中一种。换句话说,一首歌的和弦进行,没有必要也不需要,只能是整首歌都是跑五度圈,或整首歌都跑三度圈………那太无聊了。而是,一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈,那里的和弦进行跑跑三度圈。也就是说,三个圈圈与两个终止,是可以被交互的使用的。3 u4 r8 E3 N. Q- e- R, c5 H/ P
: p# f& s$ M8 j: H$ e. B& }) g- y
现在来举个例子,大家就会更明白了。用「小蜜蜂」这个儿歌的最后一句吧!
, I# v: D+ Y) c' `& {1 ^" J# q8 M
, s0 |5 n) z; U7 y1 P. X假设这首歌是C调的,我加上一组一般大家在用的简易的和弦,另一组比较复杂的和弦。大家可以试试看,和弦这样配是不是都很「合适」,然后看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的。
& ?! x5 e/ c5 W, F
8 w, E* O# ?6 R5 _0 n, [3 h 5 T7 n; \. [, _2 W6 [/ R7 V+ ^

/ V, P0 a+ {) V% g+ D, ~这一组和弦是比较基本的,大家一般常用的。我们来看看这一种的和弦进行,这一组的和弦进行是: C → G → C → G →C,也就是C调里面的 1 → 5 → 1 →5 → 1。2 W; K: ], G/ O
" r0 F, X/ @- l- U3 S' n
其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种,也就是「正规终止」。听起来就是中规中矩,配起来的小蜜蜂感觉比较稳重,或许适合搭配「蜜蜂国王」出场做为蜜蜂国王的配乐吧!从这个例子中,我们确认一件事情,只要合适,我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中一种就可以了。但是,我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式。让我们看看第二组可能的和弦进行。$ s7 N, B. Y3 T7 n! V

  B: }% d  P* U9 H; Y, b ; ?8 W; f5 }4 c: ?" z6 h
- J' {: M( g& c) H/ d
这一组的和弦进行是:Em →Am →Dm →G →Am →F →G → C。
4 P. ^% W1 v% w( ^& ~8 `4 Q6 r6 ~换算成C调的自然和弦级数,就是:3 →6 →2 →5 →6 →4 →5 →1。
' b  R" L. t( A0 u) Y5 Y % o( @" c8 h' _6 Q& Z! L" C" @* M. ]
这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」、「五度圈」、「七度圈」这三种圈圈,因为 3 → 6 → 2 → 5 与最后的 5 →1 都是五度圈,而 5 → 6 与 4 →5 则都是七度圈,而 6 → 4 则是三度圈。可见,这一组和弦进行,就是混合了三个圈圈的使用。
; P9 m' H) p2 q) o# H
$ H% R2 f* r# Y' ~  W) ~修改一下第二组和弦,让我们来看看第三组的和弦:. @2 W! P& N6 U

1 L5 F9 Z. _$ K4 `9 k 0 @3 f5 N  N8 R8 J. W
2 C% I4 L2 W5 X/ L
第三组和弦请你先试着自己分析看看,看看他们是怎么构成的?
* O8 R8 e: u2 P答案是:
; I0 |. ^$ {9 _+ J7 u$ r
5 J$ }% h' F7 e( ~3 }9 c0 L' k# q% f和弦进行为:Em →Am →F →G →C →Am →F →G →C8 A4 I) U% j0 d# ]
进行的级数:3 →6 →4 →5 →1 →6 →4 →5 →18 G1 t3 [7 i8 y2 h2 j( M8 N7 X  G
用到的圈圈为:五度(3→6)、三度(6→4)、七度(4→5)、五度(5→1)、三度(1→6)、三度(6→4)、七度(4→5)、五度(5→1); h3 z; J$ u( w; S+ m! l
* S* I; L! S+ d6 ~* L
OK!现在你已经知道什么叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了。
. q5 F% u9 h9 s3 A. h: |+ X 2 [2 }# H! K% T
在这里我要强调两点:
) @6 b5 i" b* R3 d* M , E7 _: W+ H/ ]# d% K% u
2 K6 V1 |- R" Z& N% @5 ~' v
一、 有些人觉得这样配和弦不错啦!但是还可配得更好(我自己就这样想),只是要记得,现在我们在讲「基础」。
+ X. E3 Z9 g/ v/ x0 o: X " G0 R* d; u  X- }
二、 有些人觉得,违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法配出来的和弦也挺好的啊!没错!本来我就说了这基本的法则不是全部,一来它只是基础,二来它可以涵盖大部份,却不是所有,也不是违反这个就是错误的。(音乐没有绝对的对与错,在说还有各种代用和弦、移调和弦等等的使用,是这里所不准被涵盖的问题呢!)' F! l% T4 V  R
& Z' m: E+ p* V/ E
截至目前为止,你必须要知道几件事情:
# w, _5 o" d, x1 p. t9 ]# c8 Y
1 f0 w: J0 n; V( Z/ e 5 _' h% \2 Y6 V/ g
一、 什么叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』?; `  T8 v+ r1 V% B) _$ F
/ z. b4 j, T- p5 X$ h1 r
二、 你必须要(至少)会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
" N* O: M* {0 `& v' v+ n  {
6 H3 Y8 l% a8 f% v$ _前面一篇,我们谈到了和旋进行逆向行进的问题。我们承认,的确有些时候,某些与「三个圈圈,两个终止」相违背的逆向操作的和弦进行,也相当好听,我们也说了,和弦的进行配置是「不宜逆向」,而不是「完全不可以逆向」。不过这里我们继续在逆向这个问题上更深入一点的说明。之后,我们将以「三个圈圈,两个终止」的方法,来分析歌手周华健曾经唱过的一首歌的和弦,让我们来看看这首歌的和弦如何进行。
/ v0 i4 Z8 X( q ' `# N# M) Y! b; p% q6 o; V
=== 不宜逆向? ===
0 ^1 L# e+ o" v% s8 `' r4 d0 P9 X
& W# V8 H6 s( l5 o3 c2 k9 R( s+ c很多人可以自己以自己的方法,为「小蜜蜂」的最后一句配上与我所配的不同的和弦,而且不使用「三个圈圈、两个终止」,甚至逆向使用。
6 h8 A, Y1 {2 [
$ N( L# s; ~5 V$ U比如可能我们可以这样配:$ H2 u, _0 B- |; }+ F
7 C9 _- x1 n. Y+ V9 f& T

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 楼主| linger815e 发表于 2018-12-23 13:42:08 | 显示全部楼层

+ W% [$ O9 N# K$ h7 x6 A  N这样的和弦进行也很好听啊!但是有逆向耶!" U" G2 b6 D! t
7 |/ J% |3 S( p: Q4 A
因为 C→Em 是逆三度、Em→Dm 是逆七度、F→G 也是逆七度(逆三、逆五或逆七指的是,逆向的三度、五度或七度圈)。你马上就会质疑我:既然逆向也不错,那么为什么你说「不宜逆向」呢?# X! M; X0 l: }, g

0 T) n: Q: F- Z" G  f3 K9 X千万记住,我说的是「不宜」不是「不能」,「不宜」指的是NOT SO GOOD,而不是指 BAD。2 v9 M) |( f2 X" j

7 C+ z5 W, p" K9 p" Y这是有理由的:
3 k9 p3 K: F) J/ s理由有心理上与物理上两种(假如你不想了解这么多,可以跳过这段),不能讲得很详尽,但是我们在此大概的说明一下我们的理由吧!% @* R! t! c- _2 c( W: j) L
, D5 o4 H$ {0 E6 u+ Z
A. 心理上:
7 T+ |; @% O4 C0 \% y. F % Q' Z+ b' N2 a( ^* U
试比较下面两段旋律
4 d/ e. F+ r( {4 |( T/ }, L 5 l. O6 j3 n- w' W: a
9 T- @; W0 B9 J
( o) T: k; v  `; f
这两段的旋律,最后都有一个「目标音」,就是最后面四拍的 1 这个音。而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中,目标音 1 已经出现过了;而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中,目标音 1 没有出现。大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A (虽然 A 与 B 只有一音之差),因为旋律比较不拖滞。由此可以知道,若是目标音先现了。则这样的进行较弱(不是不好,只是较弱)。相反的,若是目标音未先现 则这样的进行较强(不是一定对,但是较强)。+ ]$ T+ Z# N' r& U

) m  |0 w! A! P6 W) A* ^现在我们来看看三个圈圈的逆向状况7 ?2 t( ]8 |: c) v
% h! P0 p6 Q( k. m
五度圈的逆向,比如:C → G。6 w0 _! i! V, I, c4 T6 u6 r

/ A; c# K6 R  N2 _: I- i由于C 是由Do Mi Sol三个音所组成,而 G 是由 Sol Si Re三个音所组成,可见。若G是我们的目标和弦,则G和弦的根音(也就是Sol这个音),已经先现在C和弦之中了。因此感觉起来会比较弱。相同的,三度圈的逆向也是如此。而七度圈的逆向解释起来比较复杂,要牵涉到大七和弦的解释,在这里就不讲了(原理大致一样,若你了解大七和弦为何以及大七和弦与大和弦的脐带关系,那你就会发现若七度圈逆向,那么七音也会先现于前一个和弦中)
/ ]* A: U4 y6 E( J/ q8 G 4 ]+ F: w" l5 G( N) T5 N" q
就是因为逆向操作三个圈圈的话,会有音先现于前一个和弦中,这就使得心理上,我们会觉得目标音先现了比较弱的关系。所以我们会觉得三度、五度、七度圈的「正向」比之「逆向」的进行要来得「强」。当然,用起来也就比较恰当而顺畅一点。因此可以多用,也建议大家用。! O: p8 _/ C8 b1 e8 R' Y

# I, h0 ^9 ~; f9 \8 gB.从物理上来讲:- D5 d& J- k  d
& t' |# G& C) V
因为这方面比较复杂,我只用简单的讲法讲过。顺向的三度、五度、七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音,可以在后一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决。但是逆向的三度、五度、七度圈中,前一个和弦所制造出来的不和谐泛音,却不能在后一个和弦中得到完全的解决。因此,三度五度七度圈的正向比之逆向要好!
5 t" x9 B" u6 {3 {1 G " X/ E, ~! C2 i4 D2 Y' K9 u
讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由,你不禁要问,那两个终止呢?
0 s4 ~# ]' M7 o! v3 W4 Y; l
% t3 F1 R# {. l+ \; I8 l7 E; {1 f两个终止是逆五度耶!因为 4 →1 (教会终止)与 1 → 5 (正规终止)都是逆五度,那为什么这两个可以用呢?
6 U, _% A0 t+ r* o' m- x/ S
. p9 h2 `' K9 I( m6 F$ g8 \老实说,我不知道!或许这就叫做广大原则中的「例外原则」,就是规定,两个终止,是唯二的可以被用来逆五度的两个例外,没有其它适当的例外了。若一定要提出一个合理的解释,我只能说…….这样的和弦进行大家都觉得很顺。或许,有音乐系科班的朋友愿意帮我们提出这方面的原理解释吧!
2 @7 |( s6 G, A 8 J! H/ G9 K6 n
最后要强调一点,有许多音乐就是「故意」使用逆向的三度、五度、七度,用以制造音乐感情的「冲突」。比如最简单的例子是「蓝调」。蓝调和弦中有一个PATTERN 是:
: J% I2 l, K, z/ P2 X0 ?( }3 H  ^ 7 V1 T! O5 _  I! N6 S0 z5 v
1 --> 5 --> 4 --> 15 I/ e' }8 B2 y5 s

( L! u2 A! k: n! R 正终 逆七 五度' a: I* a( c& U

$ F! _3 u$ A* g. Y6 m虽然有逆七在里面,但是,大家都觉得好听。(当然也有人不喜欢)。因此,我再说一次,这种「三个圈圈、两个终止」的模式,不是音乐中的「恒真真理」,却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十的和弦进行pattern。2 F2 M8 X' t4 s" }
$ G4 Y) P9 R1 I0 Q7 @) d
=== 举例 ===5 k7 b: O! d2 i& k* F- v2 O

. o( \0 y$ o6 L, `6 d8 ~; B4 _我到网络上GUITAR版中,抓一个别人配的和弦过来分析一下,我们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大而使用多普遍了。:
4 d7 ]) t5 G# ~:- `6 F  O5 Z( f- [* _
: 你喜欢的会有几个" P% h; ]9 Q* o2 p4 _) h, T
: 词/曲 :周华健. g& ~& y2 V6 k* _

: k- V9 Z' [8 I9 Y首先,这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
0 z) h, x7 X$ h% X 4 ?$ ?& W' C4 f; n" |6 Z6 g! R" D
:
9 G/ d/ n# ^: p6 o8 n:   C     Am   F      C
) G# ~& M9 Z" R  ]' B: q# k 4 ?5 F/ R( T" P
     三度   三度  五度    (同为C,没有度)
5 Z6 P. C6 }8 P9 e & m0 ~5 j1 k# o, u" @" y
: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落1 U+ z$ ^& e7 \6 f/ B  ?. `( X
:
% V, |/ n  O" P7 p:! q& }1 X! w4 v3 ^4 k( n) J
:   C      Am   F     C6 G# S' a+ e8 |  T

. D- q" a9 o' V* F6 k     三度   三度  五度    五度(接F)
9 D6 t6 k& \4 e, r2 v: e
6 X+ i/ k# s. o. m$ k: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
0 b! D3 T# s+ k" @3 w:) v1 E3 b7 z) g  f9 j
:
  [. b3 A/ N# s. x. {. G: F      G  F      G
8 _7 p8 I! x; }( T. K# l0 R0 Y8 C6 {) f
; E& C' z( A& w8 }# Z* @    七度   逆七  七度    三度(接Em)
/ r6 {. _  h2 \+ l, ?: v& w 4 v5 y- V' N2 J/ }! V; e+ [; u
: 按倷不住叫做脆弱 吶喊很久叫做沉默
0 T$ T9 u0 x. ?- @" O7 E; u:' _" V5 v* L5 b$ T& |% F
:
6 ]6 C8 f9 \6 S7 r! }: Em     Am     F     G7
/ L" Q; H% H5 S( y' b6 u 1 H3 r/ X0 O9 O. q' C5 E
   五度    三度    七度   五度(接C)% l* o& C3 e9 }+ v
6 c3 {! K  ]8 Z
: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
9 m  j5 f5 Q# w0 T: T:5 w& v8 f+ M1 }
:
+ l5 O- W+ A: g/ V8 k+ T2 o$ }& m:  C      G   Am      Em
6 L2 i$ o& {, @- M' D/ H
7 A! i4 b! v' i$ V    正终   七度   五度    七度(接F)
1 H0 p8 N) b7 A, C+ T# W * V) v4 [6 v9 [2 n0 Y
: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多* \7 V1 A: z  T& S* p/ v
:( G, Z4 A1 V* F! d; M
:
- q2 M0 g  T: J; x, b; X- `:  F     Em   F      G( h; A* x) ~! p* T6 k) f4 g4 _. H
7 A- x( {5 Q- L* y7 u
    逆七   七度    七度   五度(接C)
1 K4 R2 I9 h" u4 h- t6 [
6 B. u! T' @1 T, \- z0 L! N2 M: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
( B& R7 h1 ?8 M; `:
! L: G* N- O" j1 }2 H) Z:# {; @2 I0 d$ I6 e' @
:  C     G    Am      Em8 T0 _" n% E+ K) B) a
0 W5 z) q0 q9 \0 k2 \
    正终   七度   五度    七度(接F)* C$ Z7 Y/ r  [9 ]( ?5 C$ a6 g
4 d8 [  _+ X. i* @% I  ~
: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多, s/ d7 n" G$ Y- l' j' ^4 j8 I
:+ `% v5 U" K" Q0 c/ O) S
:
3 |  O/ [5 k4 U3 B0 G:  F     Em   F     G7      C
$ F8 \  Q0 R# K* T; f# t
8 d& R0 a, z' U) K    逆七   七度   七度   五度) R' d6 P* h( m( ^
/ j5 ~9 p5 h) w" X5 H
: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?! ~0 h; F$ Q& }
:============================================================" M0 A. }- x  l/ M

! A! [' p# l8 I5 o& N
/ U$ p9 L* A6 T) [* Y整首歌只有三个逆向,而且都是逆七(逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的)。第一个逆七,是在两个乐句中间。因此感觉的冲突不会太大,由此我们可以知道,「三个圈圈、两个终止」的POWER与常用程度了。- G2 L4 ~. k6 T& B+ ]
" j! F% B/ \* g# b
=== 结语 ===
' N9 W# O/ W$ J0 c. _1 V- d
% X9 X0 x. x3 v终于,我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什么,以及它们的运用方式。但是到目前为止,我们只能用这些原则,来分析歌曲的和弦进行。理论上,却还不能为一首歌配和弦(或许你已经可以开始配了),因为,我们现在考虑的,都只不过是和弦与和弦之间的关系问题。却没有考虑到,让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题。这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题。
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