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[作曲家] 浅谈编曲中和弦的配置

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金贝

中国原创歌词基地初级

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linger815e 发表于 2018-12-23 13:41:49 | 显示全部楼层 |阅读模式

" I4 D3 Y1 W) L1 ~1 \- }9 |5 P浅谈编曲中和弦的配置9 y2 a! _2 P+ o! h: Y& P- A, Y" N
许多人对于怎么配和弦,常常是感到一头雾水。和弦的配合方法千奇百怪,各家有各家的奥秘、方法与特色,没有绝对的定论。但是,一些基础的和弦进行模式,却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右,甚至在一些编曲不那么复杂的歌曲中,这种基础的和弦进行模式,可说是百分之百的和弦进行法则。但是我要讲在前头,如刚刚所讲的,和弦的配合进行,是没有绝对单一的方法的。
$ `. p3 w+ U1 p% S8 T0 S
% w2 T: @  }1 `  h  O4 G0 E首先,让我们更加的澄清我现在要做的。由于在编曲的时候,我们最基本的就会碰到:「要用什么和弦?」的问题。比如常常看到有人问:「这段的MELODY要怎么配和弦啊?」我在这里就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题。之所以说是「大致」的方法,是因为如前所说,和弦进行没有单一固定的方法,所以说大致。
, C0 z$ y8 H( R: N; D2 l   n% _/ O# Z6 K$ G* f( w0 l1 S0 P
要怎么解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题呢?我们需要对两方面的技巧有所认识:( x( f* m) ]$ a' M+ E0 O" }
5 r7 q: @, R7 r- {8 D8 o9 T' M( \, C
一、了解「和弦进行」的方式:
8 r& M3 `  P- z  V也就是了解和弦与和弦之间的进行关系。
) h( r& f3 N- U" @; X* j. a
, ~8 n" _& v! M$ L3 @9 E二、了解「和弦配合」的方式:
! P: ]2 V* f/ @9 d9 Y& g也就是了解和弦与主旋律之间的进行关系。3 k% H7 I( c7 Q* E( N7 z0 ~

" ?; O4 ^" i' b3 t- i3 i这样,我们就可以为一段旋律,配上适当的和弦了。) k3 ?# M0 }& q+ E' Y/ ?4 `

" B+ o: l! X8 Y) J$ k  P和弦进行的部份,我将讲述最基础的和弦进行方法
0 }4 x8 `( i3 Y. ?3 m至于那些「和弦外音」的使用、「多调和弦」的使用、「借用小调和弦」的使用、「代用和弦」的使用等等,就留待以后有空有闲再来说明吧!+ _; V- X0 L" {4 e9 C
  T8 t2 e0 }& F  w3 u$ V
期待大家自己去找数据,努力一番,我们再来一起讨论,这样才会达到大家都一起成长的效果。
; X  z9 p! A+ x( T
4 T1 X2 u+ T6 B1 l$ S1 N大家可能有意无意间都会发现:某一首歌的和弦进行与另一首歌很像!2 |1 x, n' X7 r, S( I" X( w7 P4 ?/ M" e

, `7 ~( `# e6 f, Z或着你比较一下,发现根本就类似或一样。当然,有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的。这个我们就不谈了。但是,这样的相似性,也显示出一种规律。让我们不禁想问,是不是和弦的进行有其某种的规律呢?
9 s( j0 b7 E$ y2 m# h
9 C" P" f! X2 j) t: \! V! @和弦进行所要探讨的是,和弦与和弦之间的恰当关系是什么。换言之,一个和弦后面该接续的和弦是什么呢?它之前的和弦又会是什么呢?这是值得我们研究的。. |. ?, Z& l- a! S

! Y5 g$ t9 C0 E. l& ~( p( v或许有很多人,玩音乐多年,你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之后,你只觉得。嗯!这样就对了,靠FEELING就可以了。讲这么多干嘛!?
! s8 N* y/ E' I7 t+ S
* m& K. @  i% g4 i3 t# C# g( w( N其实,我自己也是这种靠FEELING的人,我在编和弦的时候,就是很自然的就知道下一个和弦该是什么,或着换成一个小调和弦或着多调和弦更好等等。虽然我自己是FEELING派的,也安于其中。但是,太多时候有人问我:「markshia!你是怎么知道的?」我就只有当场陪以目瞪口呆的表情,告诉他:「嗯!我不知道我怎么知道下一个和弦该是什么的,但是我就是知道」于是热忱问我的人,就只有抱着失望的眼神离开了。
3 y- X% m3 v! [0 E
8 O* H2 `9 x- w5 z" z1 D- M" u因此,对于同为FEELING派的人,你看的这篇对于「和弦进行」加以讨论的文章后,你不要觉得:啊!这些我早都会了啦。这么基础的东西还要讲。
3 y, P6 ?$ [! g# y; p3 u
7 v& f+ @: M5 i/ E: [! R, Q你会觉得简单可能是因为:
# n5 E7 K' k. x1 y: X 7 w2 {' A: A  ]
一、你已经很棒了. ?  g- c! p2 D& X; r$ w. _
二、这些是基础,当然要简单些# c, {3 v) G& z8 E& E1 G* Y5 m
6 x1 N0 f6 Y( h% d
对于那些不是FEELING派的,觉得老是不知道别人和弦怎么配出来的人,以下的文章就是要告诉你,别人怎么配的。( M' U* N7 g! z* I$ z, M- h7 [$ J8 n2 O

' [0 H! z# C1 y7 _* V7 L. O6 k: J本文以及以后的文章,凡是讨论到和弦的,都将使用「和弦级数」的概念来讨论。
5 }0 E% N  o) c) {) _! Q# |8 m # M8 H. j: Q4 `- Q. v" Y
这里简单的介绍和弦级数是什么。若你还是觉得不懂,去问问懂的人吧!
% ~, Y# b7 c4 |6 W0 ~' }+ |
* k8 r% @+ x9 w: K  R和弦级数是相对于调式而言的。简单的说,每一个大调(我只讲大调)都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶。
) m  t0 C1 d( n" e换成简谱的话,就是每一个大调都可以被记成:1 2 3 4 5 6 7' M/ A' g* A6 x, s# t

4 ?2 w7 M. `4 I& r+ _我们都知道,一个基本的三和弦(三个音组成的和弦)是由根音、三音与五音构成的。一般的和弦记法都是记根音,比如 Cm 就是以 C 这个音为根音的小和弦。那么如果记成 1m ,这个意思就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦。好比,在 A 大调中 1m 就是 Am 和弦,而 5m 就是 Em 和弦。; D- @) s, z& s6 W) _0 e7 x

/ w/ c( J3 J( H! D5 w此外,我在这里所讲的这些和弦级数,所代表的和弦都是各调的「自然和弦」。所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的「音阶音」。换句话说,以C大调的自然和弦为例,所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键,没有任何黑键。所以C大调的一到七级和弦。分别是:( K) |3 |4 Z. K! O
) @- F) E. a0 v6 S7 {" w
C Dm Em F G Am B。" m3 L7 [" S1 Q- T6 l+ {
; t: C1 V3 o( N9 g- P9 `
这七个和弦就是C大调的自然和弦。构成这七个和弦的音,都是C大调的大调音阶中的音阶音。也就是所有钢琴的白键的音。9 V5 T$ r" b" w& V. ~) k0 i' Z6 s
8 S7 j0 E/ ~; G5 U0 d2 N
OK!前言讲得差不多了,一些定义也讲清楚了。现在,开始正式的讲和弦进行之前,我要再一次跟大家强调两点:; _: }& o  P6 C! X: Q9 C

& a/ O) ^# Y; G一、这是基础,我希望它对你来讲很简单易懂
- L( q, g" f) P2 B# |9 O
% i: d+ W) V# L# l3 |二、这只是一个比较系统化的整理,不是绝对的音乐定律,也不是违反这样的规律所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造着基本的和弦进行规则在玩,大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律,只不过是给你一个更清楚的方向,好让你知道可以怎么配和弦,并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
9 w, h" p- w) J7 U
3 ?) E# `8 k5 N3 S' T4 `接下来「和弦进行篇」将分两部分完成
. H3 W) E  |2 |$ z
' j$ }) \6 `6 n4 _. H7 S" V第一部份将介绍和弦进行的基本原则。
  Y7 D/ P7 E" Y7 k) \4 A第二部分将介绍如何运用第一部份所说的和弦进行的基本原则。
" G& [; ]* `& d6 Q8 p8 R   d8 b: b  m+ ~1 ?9 g
现在开始讲「和弦进行」了吧!既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」,那么我们就先暂时不考虑「和弦与主旋律之间的关系」的问题。4 t% N# H0 f' y4 O: Y+ y3 n
* o* J$ L1 G( u# s# Q) j
OK! LET'S GO6 ?2 ]9 Y$ j' ?9 o

1 s  J) R* g, x( S, R. B=== 口诀 ===" G4 S% H+ R6 J+ x) h0 K
1 R" J* j; R2 Q' x, J+ b* ~! ^
「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口诀来完成:  C. _/ q; l) w; U5 n
: _  Z3 f; m/ \9 L9 f8 f
「三个圈圈、两个终止」
3 p/ W. v  v$ L2 S& x0 q' ]   N8 v& m$ D% u$ Z( F9 J
来!我们一起念一遍......「三个圈圈、两个终止」......对对!就是这样!再念一遍,把这口诀记起来。(我最喜欢把事情弄得简单一点了)
' G; `5 }* @# T! n' t% N
, X' }' N. A) h7 c- J=== 三个圈圈?? ===
$ [& ~4 _1 e5 X) r. t' C) e4 E) |* v # U) E. M0 x- X' E8 @
先介绍什么是「三个圈圈」。7 \) f! Q# c  e2 A. j/ U/ }

: g; S7 }1 F! P, J0 a三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种。先介绍大家最熟悉的五度圈吧!8 c7 s6 B  ]( t$ W. m

' E+ c9 N+ |# @% W4 @5 }: q. U要用文字形容我觉得有点困难,大家也不一定就看得懂。所以,我就单刀直入,告诉大家五度圈是些什么吧!
1 @6 m. ^& O) E$ j- W+ I ; b& K* v. _0 A- x
五度圈 = 1 →4 →7 →3 →6 →2 →5 →1
6 m! z. ~+ @; D* n1 W- @0 B5 {; ? 9 V% Y6 F  t( G3 \
为什么这样是「五度」呢?简单的懒人记法就是:每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦!好比 1 的下一个音就是 4。" A9 ]6 x1 D, X: l- v

* q. `  |$ T' ^3 y- n$ t当然,有一个但书。我们所往下数的这些音,都是在大调音阶里面的音,换句话说,一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1。那么,从 1 这个音开始往下数到的第五个音就是 4 ,也就是它在五度圈中的下一个音了。
- M" E3 D. v0 C* N) ]/ i' m * H2 b/ O9 Q) D1 [1 i& a
为什么是「圈」呢?因为你会发现,ㄟ!好神奇喔!从 1 开始一直这样往下数五个音,数啊数啊的,最后又会数回 1 了,所以它是会数回自己身上的圈圈啰!
1 g% o1 @3 s0 A% Y6 ^! ~' f
: x6 G$ B7 G6 X( M. ]1 S2 V# R(以上对「五度」与「圈」的解释方法,不太「学院派」,或说正规,但是比较好记。本来,我觉得这些东东,好记就好,记得最重要,是不是正规的学院派讲法 I don't really care!): m, G; n, j0 ~0 r0 R

6 @2 h3 P. ]$ u- JOK!现在讲完五度圈了,希望你记得。
" @3 R& U- \% J9 @ 0 l1 v5 l+ X  O+ b, t
接下来让我问问你 你知不知道什么是「三度圈」?那当然就是每个音往下数到第三个音所构成的所有的音,就是三度圈啰!7 o& X2 q! J  S% B6 K; T

: a/ X. [" m: Q$ {三度圈 = 1 →6 →4 →2 →7 →5 →3 →1" Z3 L) @3 {1 o; J- T

1 i3 a0 |2 Q) }! G0 V- |至于为什么这样叫做三度圈,其道理跟五度圈是相仿的,你应该可以举一反三了。$ `# m- z' \1 h: Y+ J$ t
6 h& F; j- Y/ _% Q3 B
接着我问你那你知不知道「七度圈」是什么?你很高兴的说「当然知道!」1 o- ^. @8 t$ I1 f4 {

! |9 ]' F! L3 D0 ^& q七度圈 = 1 →2 →3 →4 →5 →6 →7 →1  A" T! g( ~& p5 O% o5 s3 V' F

/ i6 Z: g3 K5 I+ \太好了,你现在已经知道三个圈圈分别是什么了。到这里,你应该要记得两件事情:
9 b& F) U" Y/ x" E# J: Z# }8 _& B9 G7 Q
+ B  C  e6 H' |: `8 A一、 三度、五度、七度圈分别由哪些音构成?) u/ M! Z9 [! D  H& d6 n, K
二、 为什么叫这些东西为三度圈?五度圈?七度圈?- Q( s) _  N: \
+ T  e$ o* |3 R
=== 两个终止 ===9 u1 y) \1 u9 Q# r( f3 p3 Y3 I
/ f" g; T  Q) p: A" x( u+ b# U/ g
所谓终止的意思,就是指「终止式」啦!传统的音乐中,实际上有「三种」终止式。分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」。
4 G1 s- x0 u  s
, e/ F7 @& d- h) d) |所谓终止式,当然就是传统上被用在一首歌结束的时候的和弦进行。比如你应该听过古典音乐。最后的结束,通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等,这就是「正规终止」/ ]9 f5 E( s+ J, B
' Y. ^/ E# s  w4 Q0 o7 a; T
正规终止 = 1 →5 →1
# ^' F: B2 V4 X( U- P 0 L  Y& B' H6 j3 m8 i1 R( R7 `" q
另外,现在大家在流行乐中喜欢用的终止法,通常都是:" ~7 P. D& q1 a! `. l( c# K
% k9 r% T1 u2 V4 R
1 →4 →1 或者 1 →4m →1
7 U1 o7 U* {+ }" c5 b$ g: X : g) A; T8 t" s, }# L8 N
事实上,这种用法一点都不「炫」。因为这种用法很早就有了,被教会中所采用,今日的教会中,很多圣诗唱完后,都会加唱「阿们」。而在教会你唱「阿们」的时候,用的和弦进行就是 1 →4 →1。因此,「教会终止」也被称为「阿们终止」。是古早古早就已经被用到的啦!(假如你不是基督徒,却想证明一下是不是这样,不妨走走教会听听看,I know what I'm talking about), Q/ u5 j6 X# c. e& r4 p
; `5 D7 I* G/ R5 `! e- w
教会终止 = 1 →4 →1
5 a# I& _% H9 y: P) w
4 F( |* u2 N( }' i* P最后还有一种附合终止,我就要问问你啦!附合是附合什么呢?当然就是附合教会终止与正规终止两种终止的终止式啰!
+ E* l6 @0 [$ J- I6 F# \4 b
( {* b6 N# V0 }- Q; ]0 f附合终止 = 1 →4 →5 →1
3 q- h* U9 _. S6 A7 I 2 n8 k: M( P. c  P' r
但是,因为附合终止的和弦进行,可以分别被五度圈、七度圈与正规终止所取代,( 1 →4 是五度圈, 4 →5 是七度圈, 5 →1 是正规终止)所以为免增加复杂度与记忆量,我们简化一下,只需要教会终止与正规终止就可以了。因此虽然附合终止虽然也是一种终止式,但是没有必要再列入我们的和弦进行中了。1 T8 _0 _; p3 P# A* G" h) w1 A

6 t5 N9 l6 ?3 G. e. _. ]' V3 O恭禧你!你现在也知道两个终止指的是什么了。
, H1 X* _! B% W' g; M; q0 e9 w% S. Q; T读到这里,你需要知道:! x1 m: G$ y) Z
& H/ @7 K+ N1 i! G0 j( ^) K- L$ V: P
一、 何谓教会终止与正规终止?
4 m! q) C6 l- r$ F4 [二、为何我们不需要附合终止?
% G0 [/ _7 V3 T8 C! V : h9 n9 Q. K2 r* t/ ~' [: x
=== 和弦进行 ===, y4 r* Y% M& X2 v0 |" t: b
1 F, t, F2 R$ H
我们知道什么是「三个圈圈、两个终止」以后,就已经知道了和弦的基本进行法则是什么了。和弦!其实就是照着三个圈圈所允许的次序,与两个终止所允许的次序在进行。/ C: d( h) W! y  }* I' j  [
$ Y; V7 m. J! G/ a
比如 1 之后可以接 4 和弦(BY 五度圈), F: t  ?4 d, ^0 Z% s  f: }
1 之后可以接 2 和弦(BY 七度圈)
, ]7 `& _; ~: Y, j4 S! D5 n1 之后可以接 6 和弦(BY 三度圈)
) [$ I/ p; N9 L, X& U: y1 之后可以接 5 和弦(BY 正规终止)
5 I+ ^5 ?/ ]1 y3 i4 c6 q
, e: ?4 n0 A) a- [至于这样的和弦进行法则是怎样被运用,而且我们可以怎样运用。就请看下一篇讲到和弦进行的运用部份吧!
, L5 H- l- T; e/ [/ }6 P+ `1 [6 J
2 c6 O0 F. @3 p* l讲完了这么多,让我们来看看要怎么运用这样的和弦进行吧!
3 C* z2 F8 }4 k( M) e+ O4 f
% s. o, h" O# |6 p3 A/ O  z5 k" T我们会发现,我在讲述三个圈圈与两个终止是什么的时候,我有在其中加上顺序,也就是说我有特别讲述:「我们可以从此而知,一个和弦之后可以接着的是什么和弦」。比如说 1 级和弦之后,依照五度圈,我们知道后面可以接 4 级和弦,这就是和弦的进行方式。2 z1 y" ~% d, k- E& E1 K, A
0 s* D- N, ], \8 L
现在讲一个重点:
2 d  v* c6 t6 {% F; i1 x
8 r; |  b1 j; b5 M# r* {) D7 p' Z「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用,但是不宜逆向」, `$ s: V' l$ I6 ]: ~$ t
: Q2 ^8 ~9 D6 T% a/ x7 B! q
=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===8 I* j5 H5 ]6 M. H1 V+ D: i/ w
" \. Y+ N# _8 \: d( R' ]* g& w: c
一首歌的和弦进行,并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的其中一种。换句话说,一首歌的和弦进行,没有必要也不需要,只能是整首歌都是跑五度圈,或整首歌都跑三度圈………那太无聊了。而是,一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈,那里的和弦进行跑跑三度圈。也就是说,三个圈圈与两个终止,是可以被交互的使用的。
7 r4 ?: r. ~, C6 M* i  U) V# ^
7 E: X7 e% s" S# R9 n& L现在来举个例子,大家就会更明白了。用「小蜜蜂」这个儿歌的最后一句吧!
# H$ [/ T4 W! i+ c# v4 [9 y
; r+ R* T3 S- [) G假设这首歌是C调的,我加上一组一般大家在用的简易的和弦,另一组比较复杂的和弦。大家可以试试看,和弦这样配是不是都很「合适」,然后看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的。4 O' ^6 L  d: ~" c6 n) X, e
! `: A; v& M* a& y
. o9 ]' ^3 x! ]5 d) A
; H6 K( K- [: r# i
这一组和弦是比较基本的,大家一般常用的。我们来看看这一种的和弦进行,这一组的和弦进行是: C → G → C → G →C,也就是C调里面的 1 → 5 → 1 →5 → 1。
; d5 K6 V4 @: C  w+ i3 [
( v! z9 R2 w! ~; y2 k其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种,也就是「正规终止」。听起来就是中规中矩,配起来的小蜜蜂感觉比较稳重,或许适合搭配「蜜蜂国王」出场做为蜜蜂国王的配乐吧!从这个例子中,我们确认一件事情,只要合适,我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中一种就可以了。但是,我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式。让我们看看第二组可能的和弦进行。1 Z5 y' {# }* @3 z  ], F) j, Z

3 l) @5 _  a' N6 v0 x7 ?
* R5 b9 s" a" b1 W/ t* B- _
8 f, m( I% q/ C; c8 f这一组的和弦进行是:Em →Am →Dm →G →Am →F →G → C。
' a+ ?3 ~, ^8 ]! V0 f% g换算成C调的自然和弦级数,就是:3 →6 →2 →5 →6 →4 →5 →1。
, x" a1 T7 I" ~ % l9 m$ ~1 q' t- W+ g4 _) o+ ~
这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」、「五度圈」、「七度圈」这三种圈圈,因为 3 → 6 → 2 → 5 与最后的 5 →1 都是五度圈,而 5 → 6 与 4 →5 则都是七度圈,而 6 → 4 则是三度圈。可见,这一组和弦进行,就是混合了三个圈圈的使用。
) ~) r5 W* ^( o2 H" D6 t9 c( P3 B
: C+ Z4 O9 f  X3 N4 {修改一下第二组和弦,让我们来看看第三组的和弦:
8 h' G, R  s% g& u$ H- f) d
  c0 h2 ^/ j' x& B3 ?* A" N( j+ G8 a % N9 n/ ~# ]+ s7 r. {/ E

, p) C9 ]) n' m) z4 d7 S第三组和弦请你先试着自己分析看看,看看他们是怎么构成的?& _/ V/ X: Y% |5 |: R: K
答案是:, l' O. d* M9 E5 R! H" P
% ?/ w+ T! v; N. b
和弦进行为:Em →Am →F →G →C →Am →F →G →C5 l% g3 r. w5 }( R: A
进行的级数:3 →6 →4 →5 →1 →6 →4 →5 →16 C3 \8 P' l& c
用到的圈圈为:五度(3→6)、三度(6→4)、七度(4→5)、五度(5→1)、三度(1→6)、三度(6→4)、七度(4→5)、五度(5→1)
6 T: _/ [$ c' |3 S: _7 W * W: T) q, j. a' @5 |5 n# B4 e
OK!现在你已经知道什么叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了。
5 J5 x" ]7 G* {! ?: c2 j
% x( e$ t5 S% d在这里我要强调两点:
7 c  y1 p2 n3 h
7 x5 r* h: |' G& t2 |
! I, i& U0 `1 g一、 有些人觉得这样配和弦不错啦!但是还可配得更好(我自己就这样想),只是要记得,现在我们在讲「基础」。
' T. z5 o, _& d+ N ) E7 Y7 B  q, q) B
二、 有些人觉得,违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法配出来的和弦也挺好的啊!没错!本来我就说了这基本的法则不是全部,一来它只是基础,二来它可以涵盖大部份,却不是所有,也不是违反这个就是错误的。(音乐没有绝对的对与错,在说还有各种代用和弦、移调和弦等等的使用,是这里所不准被涵盖的问题呢!)
3 Z4 K8 a: t' j, o ( K! F0 o+ F* n4 V- X6 O
截至目前为止,你必须要知道几件事情:  r. K: h4 u; A& K7 z

4 [; ?$ ?2 F$ g) `) r- F' _1 C
1 H3 p1 L$ w/ s9 o" ]. ~, N8 W( ^" s一、 什么叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』?
. d/ E& p) v* ~; t6 { 0 L1 j) q- k) g
二、 你必须要(至少)会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。! `' k$ C! b+ D, l

8 Z6 C; ^* E$ s3 ]6 p% O6 g前面一篇,我们谈到了和旋进行逆向行进的问题。我们承认,的确有些时候,某些与「三个圈圈,两个终止」相违背的逆向操作的和弦进行,也相当好听,我们也说了,和弦的进行配置是「不宜逆向」,而不是「完全不可以逆向」。不过这里我们继续在逆向这个问题上更深入一点的说明。之后,我们将以「三个圈圈,两个终止」的方法,来分析歌手周华健曾经唱过的一首歌的和弦,让我们来看看这首歌的和弦如何进行。
, J  j$ c$ d; _1 _5 T7 C' A4 b1 `
+ d) f! ^+ P5 u* f$ `( S& e0 q=== 不宜逆向? ===
6 |/ V8 r! A8 G" h- [
- m$ @) C3 n1 r" ]* P2 A2 `很多人可以自己以自己的方法,为「小蜜蜂」的最后一句配上与我所配的不同的和弦,而且不使用「三个圈圈、两个终止」,甚至逆向使用。
3 d" Z$ p; ^2 m# O0 I6 } 0 N, P8 M. j( e# v6 j4 B& K
比如可能我们可以这样配:
2 N. \7 r- T/ t  _* w & h: d: D7 R5 g2 T+ E4 }' o

/ u& m# Z, u% T3 x1 m$ P
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 楼主| linger815e 发表于 2018-12-23 13:42:08 | 显示全部楼层

' q  V7 o7 A# l" i7 Y这样的和弦进行也很好听啊!但是有逆向耶!. U8 n% r! G# N& m/ L9 \

% M6 J, A( ?0 X. Z# Y6 A" E因为 C→Em 是逆三度、Em→Dm 是逆七度、F→G 也是逆七度(逆三、逆五或逆七指的是,逆向的三度、五度或七度圈)。你马上就会质疑我:既然逆向也不错,那么为什么你说「不宜逆向」呢?
: \3 @. C/ X' ~0 e
; U1 L! _! M! U0 o; M0 P+ {+ T% g千万记住,我说的是「不宜」不是「不能」,「不宜」指的是NOT SO GOOD,而不是指 BAD。
% Q9 ~# y! G: z% A! Z" |5 B 7 X) S7 J  H* p% K
这是有理由的:
4 g7 k$ J6 n9 e理由有心理上与物理上两种(假如你不想了解这么多,可以跳过这段),不能讲得很详尽,但是我们在此大概的说明一下我们的理由吧!
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A. 心理上:- t* l8 e3 ?2 F4 N- Z
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试比较下面两段旋律
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+ O4 \* b5 S6 \5 N- G0 y  S. x这两段的旋律,最后都有一个「目标音」,就是最后面四拍的 1 这个音。而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中,目标音 1 已经出现过了;而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中,目标音 1 没有出现。大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A (虽然 A 与 B 只有一音之差),因为旋律比较不拖滞。由此可以知道,若是目标音先现了。则这样的进行较弱(不是不好,只是较弱)。相反的,若是目标音未先现 则这样的进行较强(不是一定对,但是较强)。
5 h' N8 S! @+ s, j, k
! {- @- S0 t+ K4 M: t现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
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! v5 i! w' F: u1 E1 ~五度圈的逆向,比如:C → G。
( C% C5 o) J6 n7 `
& n- d6 T4 I8 n8 y) r' X由于C 是由Do Mi Sol三个音所组成,而 G 是由 Sol Si Re三个音所组成,可见。若G是我们的目标和弦,则G和弦的根音(也就是Sol这个音),已经先现在C和弦之中了。因此感觉起来会比较弱。相同的,三度圈的逆向也是如此。而七度圈的逆向解释起来比较复杂,要牵涉到大七和弦的解释,在这里就不讲了(原理大致一样,若你了解大七和弦为何以及大七和弦与大和弦的脐带关系,那你就会发现若七度圈逆向,那么七音也会先现于前一个和弦中)
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就是因为逆向操作三个圈圈的话,会有音先现于前一个和弦中,这就使得心理上,我们会觉得目标音先现了比较弱的关系。所以我们会觉得三度、五度、七度圈的「正向」比之「逆向」的进行要来得「强」。当然,用起来也就比较恰当而顺畅一点。因此可以多用,也建议大家用。
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1 F/ k  Q- g1 W0 FB.从物理上来讲:
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因为这方面比较复杂,我只用简单的讲法讲过。顺向的三度、五度、七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音,可以在后一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决。但是逆向的三度、五度、七度圈中,前一个和弦所制造出来的不和谐泛音,却不能在后一个和弦中得到完全的解决。因此,三度五度七度圈的正向比之逆向要好!
1 x) V9 {; Z  \/ _ / C+ h  ?4 _) ~& h  u
讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由,你不禁要问,那两个终止呢?
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: ^0 H+ C  [+ s% x' D( R1 e两个终止是逆五度耶!因为 4 →1 (教会终止)与 1 → 5 (正规终止)都是逆五度,那为什么这两个可以用呢?
' B9 H$ m& [2 [8 I% e2 y. d$ n1 R
  k4 B, S, J( d2 v7 ~1 V5 _老实说,我不知道!或许这就叫做广大原则中的「例外原则」,就是规定,两个终止,是唯二的可以被用来逆五度的两个例外,没有其它适当的例外了。若一定要提出一个合理的解释,我只能说…….这样的和弦进行大家都觉得很顺。或许,有音乐系科班的朋友愿意帮我们提出这方面的原理解释吧!0 M! ~" Z: j: e) M
$ B5 a! `1 @& a1 j' P
最后要强调一点,有许多音乐就是「故意」使用逆向的三度、五度、七度,用以制造音乐感情的「冲突」。比如最简单的例子是「蓝调」。蓝调和弦中有一个PATTERN 是:
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1 --> 5 --> 4 --> 1
3 E4 i" D$ A; p8 H: @, P: e
0 E' l5 s; \- \! F 正终 逆七 五度: S2 w9 x# S/ A. D& g- T1 Z& j

9 _" x2 z* S1 G虽然有逆七在里面,但是,大家都觉得好听。(当然也有人不喜欢)。因此,我再说一次,这种「三个圈圈、两个终止」的模式,不是音乐中的「恒真真理」,却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十的和弦进行pattern。
0 H- i% i6 d8 z8 Q+ E! l" @! p2 u
  e7 y3 {; k0 u=== 举例 ===
; n9 z. L( o4 z
: p7 ]; \# \  n' W# n: J我到网络上GUITAR版中,抓一个别人配的和弦过来分析一下,我们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大而使用多普遍了。:/ J& G% l; E9 ]; ?3 G6 A
:3 k8 o+ Z( h. W4 }; ?- L
: 你喜欢的会有几个
5 D7 g6 F6 o$ m$ [: 词/曲 :周华健
0 a# @. ~) P4 N
/ m/ M4 y# K# ~7 l# S6 |8 h8 c首先,这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看' v, ]8 ]0 W% z' e7 ]- h5 u
0 u# |4 P) W+ A0 b
:
1 H) x  W7 d7 `0 N:   C     Am   F      C
/ S, P8 n* _- |# n! w$ M+ l 6 Y  \' G  T3 j3 f3 M, U3 p
     三度   三度  五度    (同为C,没有度)
5 m: v; U& u# b. z* p* [' z# O . j, P, U9 R% L5 [) u% E
: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
( _1 V+ `) I! r, M( N9 p* r:7 O- T/ h! q3 h
:
) Z" D7 J/ Z9 |: _:   C      Am   F     C
  b) I# t" I- ]9 W
) N1 G6 ]: m8 r* @; z% c     三度   三度  五度    五度(接F)5 c5 h  O+ w' K& |" Z! T
; r) N7 y, r6 Q& f( E
: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
, F$ b" X+ I0 a8 }:
( M) U5 V# D& s% ]:
* v* {8 }  Z+ b& ?- y: F      G  F      G, G& B" K. O) a: w" A  ?
" a7 L' N6 P7 x: L, L
    七度   逆七  七度    三度(接Em)2 X6 e7 @" ?. \" T& h, e* M  I
& l/ l4 U* M$ V, @
: 按倷不住叫做脆弱 吶喊很久叫做沉默  }+ D9 h5 g. K8 J( G: ?. a
:7 ?5 f6 y8 V; p4 U) _- g3 o. M/ V0 Q
:
& T" \5 S* c) F3 @  X! q" R! s' c: Em     Am     F     G74 C- z( x7 G* j6 B

3 G( m1 i) {" s% t& F   五度    三度    七度   五度(接C)
9 Y" E: \( E9 I+ D( W5 k
% e5 `0 E7 g* e1 S; I# K! I# S: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措0 C# U8 W0 J: r1 V* q
:' k2 J/ ]7 Q( p6 a0 p3 I
:7 }+ e6 |8 T# q0 J
:  C      G   Am      Em! k2 V. o- {, f8 q: S
2 A- h( s6 a7 g; _
    正终   七度   五度    七度(接F)* G: |: G3 `$ a6 b- l& F0 A

/ ^3 ]* {5 T' d) O: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
3 g7 }: j5 Q' F8 H  K- \:. ~6 R, T! R; Q; h0 U
:
. _) q3 ^& d# r6 l: x/ U:  F     Em   F      G
5 r0 {6 K: R+ e& D" \& |/ ?6 K ( |8 S: |- f, J# E% J
    逆七   七度    七度   五度(接C)
( K/ f0 S; D! A; h
% ^* n+ M" d- a4 r3 x: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多: M# i! E" k! `5 G
:$ N! K7 D4 f* K& N- G: J
:  {8 r& I) i' [9 j) X
:  C     G    Am      Em+ m8 o! @6 o: O' C, `' R4 i; V

+ u7 G3 N* u- n- a( Q0 W6 ^    正终   七度   五度    七度(接F)5 x# s% p; n: j* R. W
2 L8 `( T! l0 p  C
: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
+ R% s$ {/ Y$ M6 ]2 T5 e( A:
: W. L( |. E- H" ~' M7 L5 w6 h4 V:4 h) M& G1 F, \4 i
:  F     Em   F     G7      C2 d+ O& ?7 ]6 C7 a

  j8 z( b; ~0 Y3 I# M8 t4 a5 M    逆七   七度   七度   五度& L3 l! |6 B% t9 P1 W) H

- h" v) B! @" M' L: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?, M' X. e$ U2 D( e: a) ?
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2 d: A; z$ w! v6 o% F- ?, j/ y
8 G( G4 V7 a9 }' \' r ( f3 M' P4 y/ e& q1 S8 S( n
整首歌只有三个逆向,而且都是逆七(逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的)。第一个逆七,是在两个乐句中间。因此感觉的冲突不会太大,由此我们可以知道,「三个圈圈、两个终止」的POWER与常用程度了。
0 c$ X0 l( v5 h% F4 s6 q+ i" G3 `
+ C& M9 `4 E6 [" W7 L' j4 A& u* O=== 结语 ===
( y' u) y3 d/ Z) J 2 p! c8 P7 C5 M
终于,我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什么,以及它们的运用方式。但是到目前为止,我们只能用这些原则,来分析歌曲的和弦进行。理论上,却还不能为一首歌配和弦(或许你已经可以开始配了),因为,我们现在考虑的,都只不过是和弦与和弦之间的关系问题。却没有考虑到,让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题。这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题。
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