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[作曲家] 浅谈编曲中和弦的配置

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金贝

中国原创歌词基地初级

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linger815e 发表于 2018-12-23 13:41:49 | 显示全部楼层 |阅读模式

' z0 G4 a" }  T  r5 J: B' A5 g- G浅谈编曲中和弦的配置) B9 g' Z$ P5 n1 H
许多人对于怎么配和弦,常常是感到一头雾水。和弦的配合方法千奇百怪,各家有各家的奥秘、方法与特色,没有绝对的定论。但是,一些基础的和弦进行模式,却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右,甚至在一些编曲不那么复杂的歌曲中,这种基础的和弦进行模式,可说是百分之百的和弦进行法则。但是我要讲在前头,如刚刚所讲的,和弦的配合进行,是没有绝对单一的方法的。( q: \& M, |" g, r3 p( y0 u9 q

5 Y  [- ^% G) J, f首先,让我们更加的澄清我现在要做的。由于在编曲的时候,我们最基本的就会碰到:「要用什么和弦?」的问题。比如常常看到有人问:「这段的MELODY要怎么配和弦啊?」我在这里就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题。之所以说是「大致」的方法,是因为如前所说,和弦进行没有单一固定的方法,所以说大致。' g5 Q5 G8 i4 i9 x* i$ `
6 b: P8 k) }+ ]6 h% `4 Q0 N
要怎么解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题呢?我们需要对两方面的技巧有所认识:" c/ f! y2 P, G( {" Y( g/ o9 c

5 z( x# \" i2 [& ^- u0 H, f# ^一、了解「和弦进行」的方式:+ Z) b, _, ~' F0 Z
也就是了解和弦与和弦之间的进行关系。4 f& d( s8 P' a0 p) C& k

' r% K: Q) |% q9 @二、了解「和弦配合」的方式:! U4 v4 B) {" r
也就是了解和弦与主旋律之间的进行关系。7 w) k7 u% ~% {1 w) s3 G2 Q0 l

& m9 Q8 M( _, V4 S) M* V这样,我们就可以为一段旋律,配上适当的和弦了。! F  l! N$ G6 e4 c" A: W

2 ]3 D) [$ ^. {! Q( Z- ?和弦进行的部份,我将讲述最基础的和弦进行方法6 O0 f# J; ~0 g, e
至于那些「和弦外音」的使用、「多调和弦」的使用、「借用小调和弦」的使用、「代用和弦」的使用等等,就留待以后有空有闲再来说明吧!
" ?) K/ s* y7 M+ g4 |6 W
% I; s* u; z$ i$ o4 u% i期待大家自己去找数据,努力一番,我们再来一起讨论,这样才会达到大家都一起成长的效果。& p# U% k/ j# w( E; ^

# I) g7 S1 h0 b& S2 v( ^大家可能有意无意间都会发现:某一首歌的和弦进行与另一首歌很像!
/ {# g% R  U% _+ } ' L* p$ y/ }) S$ E/ Y2 w( K  Q5 I
或着你比较一下,发现根本就类似或一样。当然,有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的。这个我们就不谈了。但是,这样的相似性,也显示出一种规律。让我们不禁想问,是不是和弦的进行有其某种的规律呢?+ x3 n5 B& r2 o6 K6 c) [0 ]& _

: [) c. ?" l6 l8 m8 f! n" f和弦进行所要探讨的是,和弦与和弦之间的恰当关系是什么。换言之,一个和弦后面该接续的和弦是什么呢?它之前的和弦又会是什么呢?这是值得我们研究的。
( k+ V# t& H$ }  a7 O7 H 8 l5 L/ O) |( `' l  K# p
或许有很多人,玩音乐多年,你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之后,你只觉得。嗯!这样就对了,靠FEELING就可以了。讲这么多干嘛!?$ O' E2 r( z( A

9 t  D* D6 d- M* i" ^" E其实,我自己也是这种靠FEELING的人,我在编和弦的时候,就是很自然的就知道下一个和弦该是什么,或着换成一个小调和弦或着多调和弦更好等等。虽然我自己是FEELING派的,也安于其中。但是,太多时候有人问我:「markshia!你是怎么知道的?」我就只有当场陪以目瞪口呆的表情,告诉他:「嗯!我不知道我怎么知道下一个和弦该是什么的,但是我就是知道」于是热忱问我的人,就只有抱着失望的眼神离开了。* h7 Y* _" Y% ~& C) O! Y  {

# M9 a0 w1 W# k9 u因此,对于同为FEELING派的人,你看的这篇对于「和弦进行」加以讨论的文章后,你不要觉得:啊!这些我早都会了啦。这么基础的东西还要讲。8 m" @6 ]8 Q# {: {

% T5 W% u. t6 A5 }0 c# D你会觉得简单可能是因为:
8 J. D+ t: `0 }* j  f- k( m3 q. P. {  _
1 L( y/ R+ b0 W2 h9 T+ k/ Y一、你已经很棒了( `8 I4 @- N5 L- C4 k
二、这些是基础,当然要简单些# U7 a) r5 [: B

' K5 K. L/ u: D5 S对于那些不是FEELING派的,觉得老是不知道别人和弦怎么配出来的人,以下的文章就是要告诉你,别人怎么配的。# i) D' R* M9 k& @: a/ \" B
, _- M1 I  S+ p& S( H
本文以及以后的文章,凡是讨论到和弦的,都将使用「和弦级数」的概念来讨论。
2 y8 \/ u4 U% i; I
& Z; s% n  A; X1 B% r. X2 G这里简单的介绍和弦级数是什么。若你还是觉得不懂,去问问懂的人吧!
" c2 W1 r7 ]0 I. a& q. A
4 B9 n" M' n( |- D9 R3 b和弦级数是相对于调式而言的。简单的说,每一个大调(我只讲大调)都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶。; z& t' _2 W, n) _' a. P! U2 c
换成简谱的话,就是每一个大调都可以被记成:1 2 3 4 5 6 7
/ f9 Q" u5 i- r: J+ T
/ E: s# ^! h$ b我们都知道,一个基本的三和弦(三个音组成的和弦)是由根音、三音与五音构成的。一般的和弦记法都是记根音,比如 Cm 就是以 C 这个音为根音的小和弦。那么如果记成 1m ,这个意思就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦。好比,在 A 大调中 1m 就是 Am 和弦,而 5m 就是 Em 和弦。
$ B, N! D. P. v) z 0 o8 h- y; _8 y+ K* U+ s% l* m
此外,我在这里所讲的这些和弦级数,所代表的和弦都是各调的「自然和弦」。所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的「音阶音」。换句话说,以C大调的自然和弦为例,所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键,没有任何黑键。所以C大调的一到七级和弦。分别是:
( a1 O1 Y, h) {. ~/ D" ?4 q$ p ) z0 w4 y2 B0 r7 b& W5 w/ \% Q3 O: O
C Dm Em F G Am B。- x$ I; O5 H* W* ~! U5 u7 \

: U/ l$ Z: X" B' Z1 y$ m3 [: w/ L这七个和弦就是C大调的自然和弦。构成这七个和弦的音,都是C大调的大调音阶中的音阶音。也就是所有钢琴的白键的音。
# N' K# |+ x. K
1 }; k2 p1 h& P8 N3 L) H8 BOK!前言讲得差不多了,一些定义也讲清楚了。现在,开始正式的讲和弦进行之前,我要再一次跟大家强调两点:
# O0 k( d9 T0 S" J$ T/ U* f& ~
+ I- l# B2 Q5 {; @% s' ^1 O1 I一、这是基础,我希望它对你来讲很简单易懂% Z, I# O0 b# }8 o+ D
0 I- u7 H7 V$ X1 D1 h! J, V
二、这只是一个比较系统化的整理,不是绝对的音乐定律,也不是违反这样的规律所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造着基本的和弦进行规则在玩,大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律,只不过是给你一个更清楚的方向,好让你知道可以怎么配和弦,并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
3 J+ x7 K+ p. ^   @* g0 s- Z) ^& e! l/ D, q% M4 w- g
接下来「和弦进行篇」将分两部分完成  s7 c: }) Y; J
. I% q/ }  d+ o$ Y
第一部份将介绍和弦进行的基本原则。
" \3 k9 o  q* s% |: F第二部分将介绍如何运用第一部份所说的和弦进行的基本原则。! z7 {. z# o& W  z

- P2 |" _% o9 y7 h, D) ^+ t0 T现在开始讲「和弦进行」了吧!既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」,那么我们就先暂时不考虑「和弦与主旋律之间的关系」的问题。
4 r  d8 K& }: k; E0 f ' ]+ K9 H5 z+ Z7 j# {& ]
OK! LET'S GO
- d1 P) U' y( Q4 q7 W( w7 ?
  U0 O$ V$ @; O, p& _2 q=== 口诀 ===& V* G5 a' A# M! T1 p/ S
' p8 f1 F  ~7 C3 `; y! W
「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口诀来完成:% ^4 z% Z: h  j. ^
: W. w( r5 |1 N/ I+ H
「三个圈圈、两个终止」, h( c* X/ |8 P0 B

" ^6 K% f" y, T0 s& m7 R8 g5 `来!我们一起念一遍......「三个圈圈、两个终止」......对对!就是这样!再念一遍,把这口诀记起来。(我最喜欢把事情弄得简单一点了)- i) }/ t, o2 }% U" ?, Y( Q
# S) }6 u& U9 F' x8 ~
=== 三个圈圈?? ===0 c' i# u& j, Q4 I5 H* W
5 M+ d" v' p4 e/ A, i) M% s, O
先介绍什么是「三个圈圈」。+ [1 {' \5 X0 ~$ u+ t
4 R2 u1 t  N5 k/ P
三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种。先介绍大家最熟悉的五度圈吧!
1 B* c; i! P# k, @0 u, I' n , X) K9 Y6 z! R- j, }
要用文字形容我觉得有点困难,大家也不一定就看得懂。所以,我就单刀直入,告诉大家五度圈是些什么吧!
. w" F. M8 d' p' I8 @7 G0 [! [
9 S9 E. D7 b2 v) X/ b+ f4 q3 x五度圈 = 1 →4 →7 →3 →6 →2 →5 →1
$ I# k2 T, @' v% c
3 W$ t2 d6 _: H) h7 F2 E: ?! y为什么这样是「五度」呢?简单的懒人记法就是:每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦!好比 1 的下一个音就是 4。
; C0 e* |3 z, d% k, H0 C
  c7 p% d( p4 f当然,有一个但书。我们所往下数的这些音,都是在大调音阶里面的音,换句话说,一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1。那么,从 1 这个音开始往下数到的第五个音就是 4 ,也就是它在五度圈中的下一个音了。9 F' i5 Q# @0 J8 R
( \1 b/ ]  ?1 j) ^3 V8 C- b
为什么是「圈」呢?因为你会发现,ㄟ!好神奇喔!从 1 开始一直这样往下数五个音,数啊数啊的,最后又会数回 1 了,所以它是会数回自己身上的圈圈啰!
! c7 J3 X( U- d. h. R
# x# {8 m( y: e$ t(以上对「五度」与「圈」的解释方法,不太「学院派」,或说正规,但是比较好记。本来,我觉得这些东东,好记就好,记得最重要,是不是正规的学院派讲法 I don't really care!)
, H+ c3 A3 j# S& U" C* }3 G 4 ?9 X% U' [4 u9 [  c8 v, Z
OK!现在讲完五度圈了,希望你记得。  v: O+ r2 S1 X+ V9 V- K: G, f5 d
- W" S# B! l1 L: u( q$ M4 f7 `, f
接下来让我问问你 你知不知道什么是「三度圈」?那当然就是每个音往下数到第三个音所构成的所有的音,就是三度圈啰!  }- B, y! w; F
  @. q* `* K1 Q9 s$ O$ @
三度圈 = 1 →6 →4 →2 →7 →5 →3 →1
1 I8 F- S/ E3 ^( y* W ) D: _1 }# _- ]  {! c0 F" {
至于为什么这样叫做三度圈,其道理跟五度圈是相仿的,你应该可以举一反三了。
% `# i6 Z& F5 o) d4 p5 \) m0 s8 J% y
: x' ?1 u, P8 G( N, y' ~2 e0 x接着我问你那你知不知道「七度圈」是什么?你很高兴的说「当然知道!」" N$ |5 \0 Y4 {$ x

- Q/ ~; p) X7 j" o# ~- z& E, H' ^' t. v七度圈 = 1 →2 →3 →4 →5 →6 →7 →1
! [" J; w9 i: z6 H. w! [. r+ b) N - K9 R2 W0 r9 v  U! ?
太好了,你现在已经知道三个圈圈分别是什么了。到这里,你应该要记得两件事情:
5 N) i6 H2 \. p
2 U; \" Z% o7 _3 Y5 q! t0 G一、 三度、五度、七度圈分别由哪些音构成?
8 o1 l; q* l6 S. D二、 为什么叫这些东西为三度圈?五度圈?七度圈?/ G( @# B6 D- `+ Z
4 Z7 S8 r$ p8 J  u
=== 两个终止 ===( n6 h; W0 k* |/ `
6 \' V; j% r( T9 z4 W8 G* K
所谓终止的意思,就是指「终止式」啦!传统的音乐中,实际上有「三种」终止式。分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」。
& k, D& W6 q+ x/ ], _8 t0 ]; F$ s" f# V
/ q) h! M# `. L! ?所谓终止式,当然就是传统上被用在一首歌结束的时候的和弦进行。比如你应该听过古典音乐。最后的结束,通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等,这就是「正规终止」
3 X( E7 H5 R7 N' V8 E. g. w5 Q- m ) n# \& L6 W% u/ `* u7 D9 R
正规终止 = 1 →5 →1% [$ d" |5 ?$ [
0 ~7 C* n/ [" ?) w
另外,现在大家在流行乐中喜欢用的终止法,通常都是:' W: N) U* C/ J5 ~6 i$ v+ V/ i' r

% a$ _- H' V0 C7 M5 o1 →4 →1 或者 1 →4m →1
7 d  }1 M/ u9 [ & M- E& Q4 F3 V/ ^, I( t* k
事实上,这种用法一点都不「炫」。因为这种用法很早就有了,被教会中所采用,今日的教会中,很多圣诗唱完后,都会加唱「阿们」。而在教会你唱「阿们」的时候,用的和弦进行就是 1 →4 →1。因此,「教会终止」也被称为「阿们终止」。是古早古早就已经被用到的啦!(假如你不是基督徒,却想证明一下是不是这样,不妨走走教会听听看,I know what I'm talking about)
7 x+ X3 [( f3 A7 Z1 R! k) _- U $ I; X5 ^/ p( G- ]
教会终止 = 1 →4 →1
! |2 B& p1 ?% o# a$ |! B+ h 0 W. U9 s; r9 e. W3 z
最后还有一种附合终止,我就要问问你啦!附合是附合什么呢?当然就是附合教会终止与正规终止两种终止的终止式啰!
- d6 e* F' }5 ~9 x9 T1 \
* m! S( Y, x" D" M附合终止 = 1 →4 →5 →1. g& X0 n+ \  l+ L1 \4 K7 t7 k

+ o- H6 R9 a# H1 P, X- A. v但是,因为附合终止的和弦进行,可以分别被五度圈、七度圈与正规终止所取代,( 1 →4 是五度圈, 4 →5 是七度圈, 5 →1 是正规终止)所以为免增加复杂度与记忆量,我们简化一下,只需要教会终止与正规终止就可以了。因此虽然附合终止虽然也是一种终止式,但是没有必要再列入我们的和弦进行中了。
3 n/ i1 _+ }, j: i4 b5 G ; ]  c. L0 J# `+ l' I
恭禧你!你现在也知道两个终止指的是什么了。: @+ p. S: w$ U1 Y1 g
读到这里,你需要知道:1 O" k' L7 {3 i1 [1 J) t9 q

0 O3 t& [# P, v1 S+ F6 o一、 何谓教会终止与正规终止?3 x- E2 J3 {. u
二、为何我们不需要附合终止?
6 u: a  D* Q9 @% D( O
! C, g0 d# B7 Q1 z1 x' O=== 和弦进行 ===4 @1 H; Y. _! M" B5 u- ~

) Q% a6 E& g$ ]我们知道什么是「三个圈圈、两个终止」以后,就已经知道了和弦的基本进行法则是什么了。和弦!其实就是照着三个圈圈所允许的次序,与两个终止所允许的次序在进行。) Y' k5 j+ G( z0 d: V9 d  F( b
5 l+ p( O0 v' k
比如 1 之后可以接 4 和弦(BY 五度圈), j# \+ t: Q1 ^( Z% x$ A8 l
1 之后可以接 2 和弦(BY 七度圈)
) x6 @0 O$ I6 w+ J  n1 f# a1 之后可以接 6 和弦(BY 三度圈)
  s  X) y! H" U: {1 之后可以接 5 和弦(BY 正规终止)
+ d& N  T" O9 w6 b4 Q! l- a" V + G; w( u  i. Z! Q+ Y
至于这样的和弦进行法则是怎样被运用,而且我们可以怎样运用。就请看下一篇讲到和弦进行的运用部份吧!  J+ y# r1 q7 j7 l2 a  x7 V
6 ^3 C, ^8 r7 ~% \1 m2 v: L
讲完了这么多,让我们来看看要怎么运用这样的和弦进行吧!
7 Z' W9 h, B; @2 ?* [' q3 b " l: u4 ?' m! y; S+ Z- E
我们会发现,我在讲述三个圈圈与两个终止是什么的时候,我有在其中加上顺序,也就是说我有特别讲述:「我们可以从此而知,一个和弦之后可以接着的是什么和弦」。比如说 1 级和弦之后,依照五度圈,我们知道后面可以接 4 级和弦,这就是和弦的进行方式。
+ y+ T# x# F. e' N7 X$ X  ` 8 _9 O6 ]1 l" X* Y' A
现在讲一个重点:
9 ^* t! q" ^/ K4 T. O! I / d+ y1 E5 s1 w6 |
「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用,但是不宜逆向」
( l/ z5 i5 S( J7 ?9 ~$ L * g8 v' H! {8 T8 e6 w, H
=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
0 j. e) w. T% P) H0 l # G0 u8 Q' ~! g' w! `
一首歌的和弦进行,并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的其中一种。换句话说,一首歌的和弦进行,没有必要也不需要,只能是整首歌都是跑五度圈,或整首歌都跑三度圈………那太无聊了。而是,一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈,那里的和弦进行跑跑三度圈。也就是说,三个圈圈与两个终止,是可以被交互的使用的。. y+ ^( K2 V7 z2 N% z
) S+ v/ \( }1 I% ?- V
现在来举个例子,大家就会更明白了。用「小蜜蜂」这个儿歌的最后一句吧!$ y2 Q/ t! f% I) W( j

: K& u6 l  L8 ^; n+ a" }; H& T假设这首歌是C调的,我加上一组一般大家在用的简易的和弦,另一组比较复杂的和弦。大家可以试试看,和弦这样配是不是都很「合适」,然后看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的。. z7 n; |9 X+ z& u, j( o  a7 u
+ ]. z+ _, w" g$ o2 ~

) D: c+ V; W: Z
9 t. k# ?: G5 r8 g这一组和弦是比较基本的,大家一般常用的。我们来看看这一种的和弦进行,这一组的和弦进行是: C → G → C → G →C,也就是C调里面的 1 → 5 → 1 →5 → 1。% H+ s* ?5 s! R: J
8 j) u4 U; b+ _) c2 W. m' K
其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种,也就是「正规终止」。听起来就是中规中矩,配起来的小蜜蜂感觉比较稳重,或许适合搭配「蜜蜂国王」出场做为蜜蜂国王的配乐吧!从这个例子中,我们确认一件事情,只要合适,我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中一种就可以了。但是,我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式。让我们看看第二组可能的和弦进行。" O+ j# [9 @, T* x3 X9 k

5 ?* V( x  W0 \2 l& _( e" d
2 ^' I8 _. s" R7 g
+ G1 e6 Z( Z, M. _9 S这一组的和弦进行是:Em →Am →Dm →G →Am →F →G → C。) g, C) F# A7 U- Q
换算成C调的自然和弦级数,就是:3 →6 →2 →5 →6 →4 →5 →1。
) U- B( Q7 R: ^3 Q
: J5 m/ c+ Q, i3 Q, x这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」、「五度圈」、「七度圈」这三种圈圈,因为 3 → 6 → 2 → 5 与最后的 5 →1 都是五度圈,而 5 → 6 与 4 →5 则都是七度圈,而 6 → 4 则是三度圈。可见,这一组和弦进行,就是混合了三个圈圈的使用。. \1 H( p: m+ y7 F

; V4 o. J2 l& q* f修改一下第二组和弦,让我们来看看第三组的和弦:
: }: u% ]" p) A! z6 V6 J & n9 S! |/ _; o& R. u

% ~4 }( _* C( u: |' a% [5 w( w2 c2 n
7 K8 M% H8 l/ o3 l2 h* R5 G$ s第三组和弦请你先试着自己分析看看,看看他们是怎么构成的?
' e( d; n4 |$ U答案是:
0 e9 c& [/ e& p1 X
+ B1 q: g6 Y* }* F1 Z$ o4 ^1 @5 H和弦进行为:Em →Am →F →G →C →Am →F →G →C
& z* e+ V+ t+ `) n) a$ I进行的级数:3 →6 →4 →5 →1 →6 →4 →5 →1
& C, H0 N; |) r/ G2 r, o用到的圈圈为:五度(3→6)、三度(6→4)、七度(4→5)、五度(5→1)、三度(1→6)、三度(6→4)、七度(4→5)、五度(5→1)$ X  E, Y! j! b! g- Y+ N& g

0 Z6 X' f3 \5 W  IOK!现在你已经知道什么叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了。
1 c( y. G2 e+ u% k & X# O& @( l* O, m" t
在这里我要强调两点:' e: h' p3 x8 ^, p
& F# i$ y6 O) s, m

5 q9 x3 ?* p6 R/ |一、 有些人觉得这样配和弦不错啦!但是还可配得更好(我自己就这样想),只是要记得,现在我们在讲「基础」。  |/ m" [0 F, v  E) d/ L1 I, {1 L% [
, @8 R% E; ?4 K! C3 L) K! C
二、 有些人觉得,违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法配出来的和弦也挺好的啊!没错!本来我就说了这基本的法则不是全部,一来它只是基础,二来它可以涵盖大部份,却不是所有,也不是违反这个就是错误的。(音乐没有绝对的对与错,在说还有各种代用和弦、移调和弦等等的使用,是这里所不准被涵盖的问题呢!)8 j$ |& H+ K! K* {  c' d- A5 ?2 X
  s" Y  L2 M/ ?* B' o
截至目前为止,你必须要知道几件事情:
, g4 f. G2 R+ F/ t  D6 j+ z1 w
% c3 \8 L& Y- ?' u( U9 M, |
' w2 ~" U# X, K2 K! D一、 什么叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』?4 |  {( H: Z  c

* L5 ]" V% k6 E$ A& i二、 你必须要(至少)会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。+ g7 B. h3 y2 W$ S; n5 K9 o- w% e9 o

7 O# r- c$ i7 I3 k- Y前面一篇,我们谈到了和旋进行逆向行进的问题。我们承认,的确有些时候,某些与「三个圈圈,两个终止」相违背的逆向操作的和弦进行,也相当好听,我们也说了,和弦的进行配置是「不宜逆向」,而不是「完全不可以逆向」。不过这里我们继续在逆向这个问题上更深入一点的说明。之后,我们将以「三个圈圈,两个终止」的方法,来分析歌手周华健曾经唱过的一首歌的和弦,让我们来看看这首歌的和弦如何进行。4 K+ H  n4 S7 L: h0 N! a/ A
$ f/ v2 a/ O+ K5 |3 M
=== 不宜逆向? ===$ ?! A& {/ N$ n; T
" z- P$ z" ]) F
很多人可以自己以自己的方法,为「小蜜蜂」的最后一句配上与我所配的不同的和弦,而且不使用「三个圈圈、两个终止」,甚至逆向使用。* j1 a8 H3 _5 a: Q4 L2 s
3 r5 P2 i( Q& i% G- j
比如可能我们可以这样配:
, H4 g8 Z& G& e9 L ) g1 W" L# k' q& Z
8 }4 s( b( K9 ^+ `! L
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 楼主| linger815e 发表于 2018-12-23 13:42:08 | 显示全部楼层
! o1 U7 u, M) A5 h/ d
这样的和弦进行也很好听啊!但是有逆向耶!# }7 {) @" V3 b/ Y7 u7 l0 z: K

2 D2 S: I% F5 ?4 C# c因为 C→Em 是逆三度、Em→Dm 是逆七度、F→G 也是逆七度(逆三、逆五或逆七指的是,逆向的三度、五度或七度圈)。你马上就会质疑我:既然逆向也不错,那么为什么你说「不宜逆向」呢?! `- ~* F* `" x) c
* p& X; _% a- w2 C8 q5 y- e
千万记住,我说的是「不宜」不是「不能」,「不宜」指的是NOT SO GOOD,而不是指 BAD。
8 l: P* r. c- d) B: s; E2 f! A; x
2 ^/ Y8 f6 U1 ?( u这是有理由的:
( o( [7 q, H+ I% }. o理由有心理上与物理上两种(假如你不想了解这么多,可以跳过这段),不能讲得很详尽,但是我们在此大概的说明一下我们的理由吧!$ J$ A6 G" G& L9 B

+ p3 x" c- @5 k# F/ GA. 心理上:$ J+ w) E; p, m8 R7 u& T

3 E, U) i  E/ Y/ l" r! q" p6 F! M试比较下面两段旋律) l- J& W3 E- u0 [2 j

4 d: H% j  D0 E! ]: { ' }2 m6 P# @# l! U
  \4 g/ N; H4 [! d( G0 _  [) F
这两段的旋律,最后都有一个「目标音」,就是最后面四拍的 1 这个音。而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中,目标音 1 已经出现过了;而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中,目标音 1 没有出现。大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A (虽然 A 与 B 只有一音之差),因为旋律比较不拖滞。由此可以知道,若是目标音先现了。则这样的进行较弱(不是不好,只是较弱)。相反的,若是目标音未先现 则这样的进行较强(不是一定对,但是较强)。9 j- ~! `( L3 ^" p/ y

9 D, |) q6 V$ A2 I现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
" `5 `8 D7 C5 B$ u 6 L- [/ h) ~; E" W
五度圈的逆向,比如:C → G。7 g+ N$ u/ L0 T" k8 I6 v# U8 \% C4 d
* m& M1 b( x: z* p5 h  O0 y
由于C 是由Do Mi Sol三个音所组成,而 G 是由 Sol Si Re三个音所组成,可见。若G是我们的目标和弦,则G和弦的根音(也就是Sol这个音),已经先现在C和弦之中了。因此感觉起来会比较弱。相同的,三度圈的逆向也是如此。而七度圈的逆向解释起来比较复杂,要牵涉到大七和弦的解释,在这里就不讲了(原理大致一样,若你了解大七和弦为何以及大七和弦与大和弦的脐带关系,那你就会发现若七度圈逆向,那么七音也会先现于前一个和弦中)% i$ C3 P" V: F, \; R
9 E# b, H0 C# r
就是因为逆向操作三个圈圈的话,会有音先现于前一个和弦中,这就使得心理上,我们会觉得目标音先现了比较弱的关系。所以我们会觉得三度、五度、七度圈的「正向」比之「逆向」的进行要来得「强」。当然,用起来也就比较恰当而顺畅一点。因此可以多用,也建议大家用。
' p+ s2 ~7 _( f+ Q 8 S* F0 E+ g5 o4 x
B.从物理上来讲:
+ ~, {0 x! }+ {( ?. n3 L' C1 t + n- y7 x( p1 s. o" n
因为这方面比较复杂,我只用简单的讲法讲过。顺向的三度、五度、七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音,可以在后一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决。但是逆向的三度、五度、七度圈中,前一个和弦所制造出来的不和谐泛音,却不能在后一个和弦中得到完全的解决。因此,三度五度七度圈的正向比之逆向要好!+ ^& r: e* O- j% D6 l  \. u
6 q3 _4 s# T* }/ E: @( d( O
讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由,你不禁要问,那两个终止呢?
" {! x, [  V0 Z/ L9 |; Q
3 R# o% i+ N, A2 y- T  a两个终止是逆五度耶!因为 4 →1 (教会终止)与 1 → 5 (正规终止)都是逆五度,那为什么这两个可以用呢?. ~% C' ^. ~; c
! l9 t+ E- H1 q; E/ X
老实说,我不知道!或许这就叫做广大原则中的「例外原则」,就是规定,两个终止,是唯二的可以被用来逆五度的两个例外,没有其它适当的例外了。若一定要提出一个合理的解释,我只能说…….这样的和弦进行大家都觉得很顺。或许,有音乐系科班的朋友愿意帮我们提出这方面的原理解释吧!; c* E4 d% U' Q, @5 x/ w
4 y  o& V) p$ R
最后要强调一点,有许多音乐就是「故意」使用逆向的三度、五度、七度,用以制造音乐感情的「冲突」。比如最简单的例子是「蓝调」。蓝调和弦中有一个PATTERN 是:7 N7 I& Z6 u. h2 B

7 Y; r7 g' w9 N# k) x9 ^; x5 u4 v1 --> 5 --> 4 --> 1
6 v- c& n5 l- g4 S) u! K
6 t1 e0 P$ a" b1 H- m 正终 逆七 五度
, V# P, c) `9 R- V; D, v/ X6 {
( _# z/ c/ ~2 ]+ u虽然有逆七在里面,但是,大家都觉得好听。(当然也有人不喜欢)。因此,我再说一次,这种「三个圈圈、两个终止」的模式,不是音乐中的「恒真真理」,却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十的和弦进行pattern。
* ~+ x3 {: f2 P- w3 b$ [! w- D
7 w) v. F  D6 A2 d, g=== 举例 ===1 m# H/ _/ m* L/ |- V# t6 a4 g4 l/ h

" i$ P# _7 Y! \$ N我到网络上GUITAR版中,抓一个别人配的和弦过来分析一下,我们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大而使用多普遍了。:
3 [( o/ i6 ~" a) G:) R0 B" a( o- E- d9 ~
: 你喜欢的会有几个# z1 w) t, x) {( p
: 词/曲 :周华健
0 z' r7 Z1 O# `% u! J 4 ]; D/ f7 r+ |4 U
首先,这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看4 o' s: t4 D* Q& K, R2 L3 ~) Q1 I* Q

+ o) X: p' j$ e) r* D) S' m4 A:
, C' l! ]. h4 l* B* p# d3 r' P:   C     Am   F      C
6 ~' |  Z1 `8 U* e1 i
7 b+ W3 w6 d5 O: p     三度   三度  五度    (同为C,没有度)
( f! Q7 s; X0 i' H; U  u& P , A/ t4 \. D6 D/ [. D+ W
: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
# N) w) _# |! X$ I6 U( ?:
5 Q$ G1 y" N* O: j5 _; \/ n# ^:
/ z, W* v, S/ e& A: \7 u* }* ~# X:   C      Am   F     C* A& c) C+ N: U" \: R: a
4 }! u' ^; ~( d* A' f
     三度   三度  五度    五度(接F)
3 b% a7 k& W6 l" [% I 9 t& y9 s; y5 \6 q* l5 D
: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
! @6 s$ m% m2 _/ Q$ e# v:/ d, ?, V; {1 F% c
:
  k4 b1 B6 ]7 Q* p& d, W: F      G  F      G( e2 }5 e+ k6 i( V0 K9 D* j

2 S1 b1 r# N! s- E: o+ x; `    七度   逆七  七度    三度(接Em)3 p- o0 |" z# v# M7 a

: N( Z: M" Y6 Z+ E2 |; }) v2 j9 ?: 按倷不住叫做脆弱 吶喊很久叫做沉默5 u1 \) N) X( [4 R& L
:
( ?6 ^/ I. A3 J% X:  }6 Y4 C! b) D# {
: Em     Am     F     G7* h' I& w7 u8 e+ M

2 l9 K! K# Z& W& K% Y% I   五度    三度    七度   五度(接C)
0 r9 j4 p- D# m5 n+ L& Q' n 3 B9 M, ~8 M$ Z8 g  n" e3 M
: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
1 S) z2 y& K9 z) ?# A. S) J:* K5 N* L4 p+ q5 ~5 E" ^& G# W
:
0 W$ A/ t3 |( Q2 }; _:  C      G   Am      Em+ T4 W/ {6 n* ?! \' l: E7 S( |
. C% _. H8 |& m- h# v, [  Q+ L' E5 @
    正终   七度   五度    七度(接F)
2 C& z# h) i- t9 l' }. a; v) V + n* ?. u/ N4 p! @+ ?: `
: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多  f1 b' C4 \0 C& y- H/ O
:
/ a: ~+ k' w1 x) M0 h$ w1 j:+ B& v6 _( m$ U) P; h" u+ z
:  F     Em   F      G3 n) n+ e. F# `
( E$ k7 ?) ?2 \8 r& U# D' `; P* k
    逆七   七度    七度   五度(接C)
! }/ p( D& b/ G& j) r8 Y
+ w( u$ u/ K: A: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
; A0 o/ w! e- S6 S# ~:: F; E9 R2 G) f+ c/ I' n
:8 H2 a: H8 J' _
:  C     G    Am      Em
! @# G8 R/ s2 _' K! t" c
& J8 C3 M7 l7 x* I% g* J    正终   七度   五度    七度(接F)
% P) M. O$ `3 j" t8 O2 I0 P 7 J: o5 ?+ _5 M( C
: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多3 M! h8 v$ e  _& ^
:
: v$ B+ k: i1 a! ?:
) V, t# H4 i4 {$ F% n# a% v:  F     Em   F     G7      C
2 D0 O! f( L9 V1 e7 N! _
8 f* I& S1 N# |    逆七   七度   七度   五度0 `5 V( [! L# R% h( j
% a, N6 c9 H) n) J3 k2 K/ o
: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
) Q" ?/ E2 ^8 ]/ _+ R2 u: X:============================================================4 B/ I# I" f& H0 h& h6 g  ]; r2 I

* w: d$ {4 l4 T. T & q2 J: F% a; _" N- M
整首歌只有三个逆向,而且都是逆七(逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的)。第一个逆七,是在两个乐句中间。因此感觉的冲突不会太大,由此我们可以知道,「三个圈圈、两个终止」的POWER与常用程度了。$ H0 b; q+ l* F/ d# f5 b: k9 F
9 @1 A$ E' f6 ^. V+ }, U
=== 结语 ===
% G: U/ k) w% Z+ `* T$ F8 E3 | & t3 N% _/ P; K% h  V) `% E# f% S
终于,我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什么,以及它们的运用方式。但是到目前为止,我们只能用这些原则,来分析歌曲的和弦进行。理论上,却还不能为一首歌配和弦(或许你已经可以开始配了),因为,我们现在考虑的,都只不过是和弦与和弦之间的关系问题。却没有考虑到,让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题。这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题。
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