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[作曲家] 浅谈编曲中和弦的配置

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金贝

中国原创歌词基地初级

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linger815e 发表于 2018-12-23 13:41:49 | 显示全部楼层 |阅读模式
% Q0 N8 J4 J5 }: _8 c+ O7 g
浅谈编曲中和弦的配置0 O$ ~' ?7 L8 {; ]0 d+ r' \# ~
许多人对于怎么配和弦,常常是感到一头雾水。和弦的配合方法千奇百怪,各家有各家的奥秘、方法与特色,没有绝对的定论。但是,一些基础的和弦进行模式,却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右,甚至在一些编曲不那么复杂的歌曲中,这种基础的和弦进行模式,可说是百分之百的和弦进行法则。但是我要讲在前头,如刚刚所讲的,和弦的配合进行,是没有绝对单一的方法的。' o7 }& j* R+ e8 c

, Z5 \' i9 V; x9 X首先,让我们更加的澄清我现在要做的。由于在编曲的时候,我们最基本的就会碰到:「要用什么和弦?」的问题。比如常常看到有人问:「这段的MELODY要怎么配和弦啊?」我在这里就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题。之所以说是「大致」的方法,是因为如前所说,和弦进行没有单一固定的方法,所以说大致。/ W$ L- q6 R2 F: l9 c
1 y; c: ^+ h- ?8 K
要怎么解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题呢?我们需要对两方面的技巧有所认识:" L9 _; o- q, \- k% a( B+ B
; D2 X& P. l  T. B) [; _5 c8 A
一、了解「和弦进行」的方式:* d  \0 W* S$ D2 F* u$ o& B) l5 h
也就是了解和弦与和弦之间的进行关系。
) W' M: m1 U) u, C4 a3 I 2 i+ Z7 @6 M9 B/ f' {9 W7 M  w% d
二、了解「和弦配合」的方式:$ U  @# e  K2 m- ~
也就是了解和弦与主旋律之间的进行关系。
1 c- m  \6 T& Q( m 0 X0 G% n7 ^0 U+ C& J" g
这样,我们就可以为一段旋律,配上适当的和弦了。
' N5 M% Y0 }& T+ K, k0 \. d6 n) Z6 \ ! h1 w. a+ O* D7 d6 y
和弦进行的部份,我将讲述最基础的和弦进行方法% J/ Z3 a" A+ O1 Z% ?* u4 r
至于那些「和弦外音」的使用、「多调和弦」的使用、「借用小调和弦」的使用、「代用和弦」的使用等等,就留待以后有空有闲再来说明吧!# E* m1 _4 w# u% u9 P$ @
7 ~3 i8 ^- C: u
期待大家自己去找数据,努力一番,我们再来一起讨论,这样才会达到大家都一起成长的效果。
: w( a  l& x  k
& T* {3 B* a( d6 g, M& P大家可能有意无意间都会发现:某一首歌的和弦进行与另一首歌很像!
7 X* D' p" v$ I7 \$ |
% q& j7 S, X2 J. q8 }0 I* v* U或着你比较一下,发现根本就类似或一样。当然,有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的。这个我们就不谈了。但是,这样的相似性,也显示出一种规律。让我们不禁想问,是不是和弦的进行有其某种的规律呢?# d) |& U: n+ Y- U: `
3 i. k% v# ]; D; h
和弦进行所要探讨的是,和弦与和弦之间的恰当关系是什么。换言之,一个和弦后面该接续的和弦是什么呢?它之前的和弦又会是什么呢?这是值得我们研究的。  W# E& y" O! Y. [* Z# V/ b
' z& g" _, i; p; {9 g* D* f4 _
或许有很多人,玩音乐多年,你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之后,你只觉得。嗯!这样就对了,靠FEELING就可以了。讲这么多干嘛!?! v3 G$ u' p- N
% m* ?5 G$ ?: E- {* J5 O
其实,我自己也是这种靠FEELING的人,我在编和弦的时候,就是很自然的就知道下一个和弦该是什么,或着换成一个小调和弦或着多调和弦更好等等。虽然我自己是FEELING派的,也安于其中。但是,太多时候有人问我:「markshia!你是怎么知道的?」我就只有当场陪以目瞪口呆的表情,告诉他:「嗯!我不知道我怎么知道下一个和弦该是什么的,但是我就是知道」于是热忱问我的人,就只有抱着失望的眼神离开了。
( e' g+ ], n$ y0 q
: w* e1 T, O$ g8 R8 G9 O9 m4 H3 d因此,对于同为FEELING派的人,你看的这篇对于「和弦进行」加以讨论的文章后,你不要觉得:啊!这些我早都会了啦。这么基础的东西还要讲。
6 G# f6 b8 g, e* h7 J, Q
1 A; ^! P# l# E你会觉得简单可能是因为:
( M4 S, }  m1 `$ R! r0 ~0 L 6 I0 o, h1 r9 A1 n* n+ p
一、你已经很棒了
3 H. u1 r8 d  I' \& O二、这些是基础,当然要简单些
& X7 T* F( M$ Y + p4 B7 p5 a0 G. A, t% f
对于那些不是FEELING派的,觉得老是不知道别人和弦怎么配出来的人,以下的文章就是要告诉你,别人怎么配的。, L" z# Q' q; u% V) H
+ q% ?& A  `. W
本文以及以后的文章,凡是讨论到和弦的,都将使用「和弦级数」的概念来讨论。0 f/ S: E  N. R% a  x$ d: }. ~2 g

0 }, C2 W& S/ j1 D这里简单的介绍和弦级数是什么。若你还是觉得不懂,去问问懂的人吧!
+ V1 g8 p" O, g9 e 7 {5 i- {. y* r  H. d4 K
和弦级数是相对于调式而言的。简单的说,每一个大调(我只讲大调)都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶。
% i3 K+ p- |  S, g换成简谱的话,就是每一个大调都可以被记成:1 2 3 4 5 6 7/ x& P+ r" s7 @! ^* ^
: c: h$ {6 a0 ~  u) f
我们都知道,一个基本的三和弦(三个音组成的和弦)是由根音、三音与五音构成的。一般的和弦记法都是记根音,比如 Cm 就是以 C 这个音为根音的小和弦。那么如果记成 1m ,这个意思就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦。好比,在 A 大调中 1m 就是 Am 和弦,而 5m 就是 Em 和弦。
* ~2 I% r& p7 d; U( G" T / e) x4 Y3 E9 B7 m. p
此外,我在这里所讲的这些和弦级数,所代表的和弦都是各调的「自然和弦」。所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的「音阶音」。换句话说,以C大调的自然和弦为例,所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键,没有任何黑键。所以C大调的一到七级和弦。分别是:7 H: L# _1 k/ }% |0 J! i: u& J
* J/ Q& U2 c, w+ W8 R8 j6 `7 H
C Dm Em F G Am B。: b$ K% J) H# ^

* g+ N# h; g8 P7 b  H7 B这七个和弦就是C大调的自然和弦。构成这七个和弦的音,都是C大调的大调音阶中的音阶音。也就是所有钢琴的白键的音。
9 `( r# ?  P$ j" i% _  g% w: S: M
: g- o) r# l4 U" B* cOK!前言讲得差不多了,一些定义也讲清楚了。现在,开始正式的讲和弦进行之前,我要再一次跟大家强调两点:7 {/ j; f1 M( O  ]  I" [2 M. L2 h

/ i3 d5 }- ^( O) y$ u: h: \一、这是基础,我希望它对你来讲很简单易懂
: K: l, u) y- v& Y1 X" U" _ ' u/ [3 }' k2 b! H
二、这只是一个比较系统化的整理,不是绝对的音乐定律,也不是违反这样的规律所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造着基本的和弦进行规则在玩,大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律,只不过是给你一个更清楚的方向,好让你知道可以怎么配和弦,并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来/ p9 X% B+ y  P% n( O/ q3 o2 i

8 G5 M6 O  d4 `) ^5 U0 }0 h6 t9 G接下来「和弦进行篇」将分两部分完成9 z' y7 w' R4 a7 J+ u
2 Q* H+ I; N, F6 d8 k; H! b& ~
第一部份将介绍和弦进行的基本原则。0 L2 g1 n0 j  l2 P
第二部分将介绍如何运用第一部份所说的和弦进行的基本原则。
: U/ a- z. D; r9 G3 l5 X ( L2 j& d: [, X' E: {
现在开始讲「和弦进行」了吧!既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」,那么我们就先暂时不考虑「和弦与主旋律之间的关系」的问题。
: r+ [) c, k6 x8 Y0 T ( e- e$ b( ?! d
OK! LET'S GO
4 f6 @' h. f0 c( Y6 X) @
6 p7 Y# x4 t* U$ m! E+ \! K=== 口诀 ===
7 E6 k3 I, E0 g* Q& x0 ` + x" l% y- j* G; W/ j6 \9 v. v3 k
「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口诀来完成:
6 f4 n( N  C  O$ V/ J: |
: w" ~( `% d% j+ d; D/ C" o& k「三个圈圈、两个终止」7 M( a  @3 _5 m* M
  c8 N% X& d7 A7 T% ~: H8 V
来!我们一起念一遍......「三个圈圈、两个终止」......对对!就是这样!再念一遍,把这口诀记起来。(我最喜欢把事情弄得简单一点了)
- ~( J8 n6 q3 S" i1 V$ i
7 G! d' s0 s8 k. X4 ?. Z/ u=== 三个圈圈?? ===/ f- M# Q0 J2 j6 V
- K5 _/ j" I! O6 U, ]+ p
先介绍什么是「三个圈圈」。
) Y4 S9 p: \! p3 @
* F1 j* f2 A4 g) j9 r三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种。先介绍大家最熟悉的五度圈吧!* U9 b( S$ @+ C& G+ @0 u

0 p1 M  S8 j4 g0 \要用文字形容我觉得有点困难,大家也不一定就看得懂。所以,我就单刀直入,告诉大家五度圈是些什么吧!
3 v# x2 c+ p! F! Z) Q ; E+ H" g6 F0 ]4 ]
五度圈 = 1 →4 →7 →3 →6 →2 →5 →1
; ~/ S8 M, n. x  l0 J
5 o9 R4 A6 v, |2 O为什么这样是「五度」呢?简单的懒人记法就是:每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦!好比 1 的下一个音就是 4。) ~! y( i, {, {- H/ l: Y
4 t' I' X, T8 `( v5 \$ P) u, U
当然,有一个但书。我们所往下数的这些音,都是在大调音阶里面的音,换句话说,一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1。那么,从 1 这个音开始往下数到的第五个音就是 4 ,也就是它在五度圈中的下一个音了。& ]8 @( f: U: _% i
  W# p, F  n! s/ R$ p
为什么是「圈」呢?因为你会发现,ㄟ!好神奇喔!从 1 开始一直这样往下数五个音,数啊数啊的,最后又会数回 1 了,所以它是会数回自己身上的圈圈啰!" I0 s' K2 A  |' q
3 ^( j9 t& g& d1 l( O
(以上对「五度」与「圈」的解释方法,不太「学院派」,或说正规,但是比较好记。本来,我觉得这些东东,好记就好,记得最重要,是不是正规的学院派讲法 I don't really care!)
) B( z# Z! v8 M1 c
& ?! E8 i7 R& R" {& G: ^7 }8 [; ~OK!现在讲完五度圈了,希望你记得。  ]" I/ x8 N  \* C6 C
( o' Y" D( \! T
接下来让我问问你 你知不知道什么是「三度圈」?那当然就是每个音往下数到第三个音所构成的所有的音,就是三度圈啰!
8 X# H( a: B/ ^2 F9 s
& j/ S" `1 C" w6 V  w/ T; Q三度圈 = 1 →6 →4 →2 →7 →5 →3 →1
9 P2 m; Z' \7 W3 l. N- O% E
# E% {# |3 q  O3 o5 ]- S; d至于为什么这样叫做三度圈,其道理跟五度圈是相仿的,你应该可以举一反三了。" P+ R3 e0 a3 c- l. ^' N# ?

& l& W! N5 d  a: w% F* ]+ U/ h接着我问你那你知不知道「七度圈」是什么?你很高兴的说「当然知道!」
: ]5 E/ D5 M: s: ?1 b- i: K
0 P3 ^# w6 k# L七度圈 = 1 →2 →3 →4 →5 →6 →7 →1
9 A) s& X# e& Y; I6 F# L1 A
+ I3 e7 ^! P* i8 ~太好了,你现在已经知道三个圈圈分别是什么了。到这里,你应该要记得两件事情:  g. y( s+ L* M% N3 h

8 z( y% |9 w* e一、 三度、五度、七度圈分别由哪些音构成?) i9 K$ Z9 \) J% t) M
二、 为什么叫这些东西为三度圈?五度圈?七度圈?
: {% x5 C8 l% q6 h0 k/ ] " v3 u" G/ T! R0 g1 Y, T( c
=== 两个终止 ===* k+ z+ a; U# r. Y9 z! r

; X' [( P$ B8 _% n; J所谓终止的意思,就是指「终止式」啦!传统的音乐中,实际上有「三种」终止式。分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」。
; F1 W3 J7 K4 [  z9 z
; ~) y+ v. D9 M+ ~- N. ]所谓终止式,当然就是传统上被用在一首歌结束的时候的和弦进行。比如你应该听过古典音乐。最后的结束,通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等,这就是「正规终止」
5 a+ s: b) \7 S4 Q8 G: R3 z $ J/ I+ c" L* Z& G; _0 F7 Y) f- k
正规终止 = 1 →5 →1
" X# g! S: M% M/ F 2 X+ o6 B3 x( q
另外,现在大家在流行乐中喜欢用的终止法,通常都是:
& w( _; K2 i9 f6 v; B$ p) h
1 P. H$ v9 i. [& |0 f1 →4 →1 或者 1 →4m →10 H; [. R/ h, J9 J! G
7 I8 r* z# ]1 J# L. I/ Z. O
事实上,这种用法一点都不「炫」。因为这种用法很早就有了,被教会中所采用,今日的教会中,很多圣诗唱完后,都会加唱「阿们」。而在教会你唱「阿们」的时候,用的和弦进行就是 1 →4 →1。因此,「教会终止」也被称为「阿们终止」。是古早古早就已经被用到的啦!(假如你不是基督徒,却想证明一下是不是这样,不妨走走教会听听看,I know what I'm talking about)
, L/ X, ]0 t4 Z/ S, f
7 {% ?+ b( [# K; I- S教会终止 = 1 →4 →11 x* W. s6 L+ h9 @% h
8 X- y0 N, |% I0 h6 o* F
最后还有一种附合终止,我就要问问你啦!附合是附合什么呢?当然就是附合教会终止与正规终止两种终止的终止式啰!0 e  T7 ~* `  b1 T; R
# M1 V+ Q  B; k' w
附合终止 = 1 →4 →5 →1; `. F  ~8 d4 D  a" o7 J
; n. b. A* d; n& W5 M5 t0 F. D4 w/ r
但是,因为附合终止的和弦进行,可以分别被五度圈、七度圈与正规终止所取代,( 1 →4 是五度圈, 4 →5 是七度圈, 5 →1 是正规终止)所以为免增加复杂度与记忆量,我们简化一下,只需要教会终止与正规终止就可以了。因此虽然附合终止虽然也是一种终止式,但是没有必要再列入我们的和弦进行中了。. I7 y; m' h: _" {+ X( z

1 T6 I" W. \, c# ]9 T8 a) ^恭禧你!你现在也知道两个终止指的是什么了。
3 Q" P. S6 l% t6 \$ b" I( |读到这里,你需要知道:: t; O: J0 L5 D! m1 }

; l8 T# Q0 ^$ n2 q  B, p一、 何谓教会终止与正规终止?
, \+ \1 g) z& Y% b; S+ _9 I5 ?二、为何我们不需要附合终止?
  e& p, n, F1 ~
5 E7 L. x; e4 }' k0 O' T. q=== 和弦进行 ===2 ?8 K2 w/ B" S- ~
8 s( S- ?; {+ _) S% c' I" T
我们知道什么是「三个圈圈、两个终止」以后,就已经知道了和弦的基本进行法则是什么了。和弦!其实就是照着三个圈圈所允许的次序,与两个终止所允许的次序在进行。
' v& ~/ ^/ ?' A5 `! h: D " [9 T: u0 R4 @9 t
比如 1 之后可以接 4 和弦(BY 五度圈)
/ n; i2 d3 R' ~) K6 x* D3 h1 之后可以接 2 和弦(BY 七度圈)! I  M$ S4 h$ y( w: g  \+ E
1 之后可以接 6 和弦(BY 三度圈)
* v) T& m( x# o$ H+ y! \1 之后可以接 5 和弦(BY 正规终止)
6 M+ X6 C" C2 H$ ^9 E' a % e; O' I$ H# u, m
至于这样的和弦进行法则是怎样被运用,而且我们可以怎样运用。就请看下一篇讲到和弦进行的运用部份吧!
+ U( G4 \; ^. n) q" J 9 [# y) p" ^! F4 o( q3 I5 w  l$ q8 l
讲完了这么多,让我们来看看要怎么运用这样的和弦进行吧!0 C6 y, Y. _+ a+ b0 W3 k, C/ K  ^
/ d# c' _. U$ E- {8 k) l7 v8 I: S
我们会发现,我在讲述三个圈圈与两个终止是什么的时候,我有在其中加上顺序,也就是说我有特别讲述:「我们可以从此而知,一个和弦之后可以接着的是什么和弦」。比如说 1 级和弦之后,依照五度圈,我们知道后面可以接 4 级和弦,这就是和弦的进行方式。
2 V& Y5 R: \- f) F  p: \; C- P   l" u+ P+ v5 a& m; L$ J3 D; x
现在讲一个重点:6 K6 X. c1 D2 F4 f- n& m$ j" n
' K0 A3 n$ v2 g; V1 ~1 }& h
「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用,但是不宜逆向」
9 g) @& C- |4 \5 ?# {3 f7 S. Z+ K
8 l4 W: B: \9 u' U' T=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
9 [3 k+ ~- ~9 Y. V1 r2 s7 i
; A- |* L0 ?- [. j一首歌的和弦进行,并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的其中一种。换句话说,一首歌的和弦进行,没有必要也不需要,只能是整首歌都是跑五度圈,或整首歌都跑三度圈………那太无聊了。而是,一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈,那里的和弦进行跑跑三度圈。也就是说,三个圈圈与两个终止,是可以被交互的使用的。
. E' U& }) b. o / x- H* e" I1 c
现在来举个例子,大家就会更明白了。用「小蜜蜂」这个儿歌的最后一句吧!
0 G+ z" S/ M( U) D7 |# |5 ~8 @ : J& z9 \- ~% R
假设这首歌是C调的,我加上一组一般大家在用的简易的和弦,另一组比较复杂的和弦。大家可以试试看,和弦这样配是不是都很「合适」,然后看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的。
0 D' E1 O8 X' k# K
1 j0 V, D8 a2 B
( C/ b& b& p# E+ Z
  h4 y8 B8 t, d8 K, ?% ~这一组和弦是比较基本的,大家一般常用的。我们来看看这一种的和弦进行,这一组的和弦进行是: C → G → C → G →C,也就是C调里面的 1 → 5 → 1 →5 → 1。5 M# x+ a% \- @

/ a  _: N$ i% ]$ Y% D0 `其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种,也就是「正规终止」。听起来就是中规中矩,配起来的小蜜蜂感觉比较稳重,或许适合搭配「蜜蜂国王」出场做为蜜蜂国王的配乐吧!从这个例子中,我们确认一件事情,只要合适,我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中一种就可以了。但是,我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式。让我们看看第二组可能的和弦进行。
5 r" W+ U: @8 g7 {" {( }8 ?+ ]# D 7 c0 t- K6 F7 ]

8 y$ i# R& E2 r+ @( f: i ' B, v$ {( j. k6 @: g* u
这一组的和弦进行是:Em →Am →Dm →G →Am →F →G → C。& r, `3 A! f5 B) |
换算成C调的自然和弦级数,就是:3 →6 →2 →5 →6 →4 →5 →1。
% Q/ O5 A5 b; T 6 Z1 ?$ F' F# n7 ]5 a5 J$ b4 X
这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」、「五度圈」、「七度圈」这三种圈圈,因为 3 → 6 → 2 → 5 与最后的 5 →1 都是五度圈,而 5 → 6 与 4 →5 则都是七度圈,而 6 → 4 则是三度圈。可见,这一组和弦进行,就是混合了三个圈圈的使用。
6 n4 c; m( A1 l9 h' Z # A+ q  {6 h) U* r
修改一下第二组和弦,让我们来看看第三组的和弦:
* v8 {2 e5 X) m+ l3 F. Q9 d. P% d # H+ ~+ K$ h/ d8 u4 P7 P
  Q9 @% ~4 ]/ Z9 f
% P6 a' o+ I& g& C
第三组和弦请你先试着自己分析看看,看看他们是怎么构成的?
4 \  V3 Q: @9 F答案是:( D& H7 A# w" P" m7 h

9 c! y& h( K& @' m  i和弦进行为:Em →Am →F →G →C →Am →F →G →C
9 E6 Q5 Y9 T& t) Q进行的级数:3 →6 →4 →5 →1 →6 →4 →5 →1. s6 i* x& v1 Q) z( v% t
用到的圈圈为:五度(3→6)、三度(6→4)、七度(4→5)、五度(5→1)、三度(1→6)、三度(6→4)、七度(4→5)、五度(5→1)
& F7 j, Q0 Q: R. r # j7 h8 W+ M' C# X- s* c
OK!现在你已经知道什么叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了。
# F: {5 d& X0 c+ \
* x. ~' R, R; J/ R4 ~* Y7 f" o在这里我要强调两点:
& S$ M4 k/ A! f& _/ E, h/ p: M
$ v9 _& Q4 @  b$ B& S2 O
5 W0 R, X4 {5 i0 j一、 有些人觉得这样配和弦不错啦!但是还可配得更好(我自己就这样想),只是要记得,现在我们在讲「基础」。
; U9 I$ S( k, j1 c / d, ^! y4 @* H( R" A  q
二、 有些人觉得,违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法配出来的和弦也挺好的啊!没错!本来我就说了这基本的法则不是全部,一来它只是基础,二来它可以涵盖大部份,却不是所有,也不是违反这个就是错误的。(音乐没有绝对的对与错,在说还有各种代用和弦、移调和弦等等的使用,是这里所不准被涵盖的问题呢!)7 b) [' v7 ?  n, o* w! O8 j# s# v" d
) Z  x7 F  A0 U8 r' R  e
截至目前为止,你必须要知道几件事情:
! y, H* `6 m) G* n/ p4 U+ L & l  T( h7 s6 y4 ~3 K- h
9 ^' }) i. j$ C  j+ p3 \" j0 R& L! }% Y
一、 什么叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』?
: C  K& x" U& T$ L $ ~  F: e& k/ `; N$ \
二、 你必须要(至少)会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
1 o/ _7 z! ?3 [8 y+ x1 @ % P1 a- r/ s8 Q! ?* u6 O, a
前面一篇,我们谈到了和旋进行逆向行进的问题。我们承认,的确有些时候,某些与「三个圈圈,两个终止」相违背的逆向操作的和弦进行,也相当好听,我们也说了,和弦的进行配置是「不宜逆向」,而不是「完全不可以逆向」。不过这里我们继续在逆向这个问题上更深入一点的说明。之后,我们将以「三个圈圈,两个终止」的方法,来分析歌手周华健曾经唱过的一首歌的和弦,让我们来看看这首歌的和弦如何进行。
/ {- n) ]" G+ g5 F# p! M/ {' Z+ O( H. h 8 Y. k: s& _2 [+ Z- I
=== 不宜逆向? ===
6 G% b& `" D$ w
' w. f: @( n5 e0 P5 O/ N9 [很多人可以自己以自己的方法,为「小蜜蜂」的最后一句配上与我所配的不同的和弦,而且不使用「三个圈圈、两个终止」,甚至逆向使用。6 L/ f9 M0 S" r/ g0 S
3 Q6 h/ K1 @8 h/ A2 D
比如可能我们可以这样配:7 o5 {3 J0 ]3 K& N4 }

% Z4 _# ~% U9 X) B6 K
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 楼主| linger815e 发表于 2018-12-23 13:42:08 | 显示全部楼层
) y3 I% Q$ g: r9 k$ f: P. x
这样的和弦进行也很好听啊!但是有逆向耶!/ t4 B1 L: B6 I* r9 \5 W

- l2 ^* f& Y. \+ ]5 d* g: H6 @: P& ?  n因为 C→Em 是逆三度、Em→Dm 是逆七度、F→G 也是逆七度(逆三、逆五或逆七指的是,逆向的三度、五度或七度圈)。你马上就会质疑我:既然逆向也不错,那么为什么你说「不宜逆向」呢?
: O: L- _  P1 x: v+ ? 6 b. o  G, n1 y* k- P# k
千万记住,我说的是「不宜」不是「不能」,「不宜」指的是NOT SO GOOD,而不是指 BAD。
, G8 c5 v& h3 ]
: A* e# R: V; `) L3 E1 E3 x# o这是有理由的:: ^) M1 P2 Q, k, l% c$ k/ \) p) D0 l
理由有心理上与物理上两种(假如你不想了解这么多,可以跳过这段),不能讲得很详尽,但是我们在此大概的说明一下我们的理由吧!4 v" J1 c5 T8 b/ k- C, J3 U! H0 F# Z1 }
7 N% e) [# w4 ?' h4 h
A. 心理上:0 J) W2 z( B: N# ^" V) E

% s  O, j* n& @试比较下面两段旋律5 S" v, w+ A( ]

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' H+ w* X+ E% s9 h& P这两段的旋律,最后都有一个「目标音」,就是最后面四拍的 1 这个音。而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中,目标音 1 已经出现过了;而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中,目标音 1 没有出现。大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A (虽然 A 与 B 只有一音之差),因为旋律比较不拖滞。由此可以知道,若是目标音先现了。则这样的进行较弱(不是不好,只是较弱)。相反的,若是目标音未先现 则这样的进行较强(不是一定对,但是较强)。- a; @/ T/ b. |6 A
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现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
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五度圈的逆向,比如:C → G。5 t* C( C( g/ E" Z7 t' M6 d0 [5 U0 X

' s) K$ H5 W9 ~( }+ X8 c5 o由于C 是由Do Mi Sol三个音所组成,而 G 是由 Sol Si Re三个音所组成,可见。若G是我们的目标和弦,则G和弦的根音(也就是Sol这个音),已经先现在C和弦之中了。因此感觉起来会比较弱。相同的,三度圈的逆向也是如此。而七度圈的逆向解释起来比较复杂,要牵涉到大七和弦的解释,在这里就不讲了(原理大致一样,若你了解大七和弦为何以及大七和弦与大和弦的脐带关系,那你就会发现若七度圈逆向,那么七音也会先现于前一个和弦中)
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, E2 F/ H% C2 P就是因为逆向操作三个圈圈的话,会有音先现于前一个和弦中,这就使得心理上,我们会觉得目标音先现了比较弱的关系。所以我们会觉得三度、五度、七度圈的「正向」比之「逆向」的进行要来得「强」。当然,用起来也就比较恰当而顺畅一点。因此可以多用,也建议大家用。
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- c& \6 n: {2 ^+ hB.从物理上来讲:% ^& t' K9 D' k4 i8 ~% M& R# ]7 [
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因为这方面比较复杂,我只用简单的讲法讲过。顺向的三度、五度、七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音,可以在后一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决。但是逆向的三度、五度、七度圈中,前一个和弦所制造出来的不和谐泛音,却不能在后一个和弦中得到完全的解决。因此,三度五度七度圈的正向比之逆向要好!7 I- x- y3 A* ]/ _: p& U

* q/ @; w4 `' A2 }; {讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由,你不禁要问,那两个终止呢?% Z# x& V3 D8 v5 h. g
, B/ z6 R7 Y+ w, \' a  t
两个终止是逆五度耶!因为 4 →1 (教会终止)与 1 → 5 (正规终止)都是逆五度,那为什么这两个可以用呢?
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老实说,我不知道!或许这就叫做广大原则中的「例外原则」,就是规定,两个终止,是唯二的可以被用来逆五度的两个例外,没有其它适当的例外了。若一定要提出一个合理的解释,我只能说…….这样的和弦进行大家都觉得很顺。或许,有音乐系科班的朋友愿意帮我们提出这方面的原理解释吧!
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最后要强调一点,有许多音乐就是「故意」使用逆向的三度、五度、七度,用以制造音乐感情的「冲突」。比如最简单的例子是「蓝调」。蓝调和弦中有一个PATTERN 是:% Y* m' ]1 S1 `( s
3 a2 p6 O4 X" R0 c. S( q3 P
1 --> 5 --> 4 --> 1/ P2 P5 i: h7 b  ?

8 @+ M+ G' C1 g& L7 l  y  r 正终 逆七 五度
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虽然有逆七在里面,但是,大家都觉得好听。(当然也有人不喜欢)。因此,我再说一次,这种「三个圈圈、两个终止」的模式,不是音乐中的「恒真真理」,却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十的和弦进行pattern。
  M3 P: e% }) b+ F8 R% R* M
/ R2 [; X& n( O=== 举例 ===
% u+ ~$ k: u# p
3 h% B  _0 v( E: G* a; D我到网络上GUITAR版中,抓一个别人配的和弦过来分析一下,我们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大而使用多普遍了。:. r  N- a  U  V% ^& y* g
:
; [! o9 }* {* D/ l: 你喜欢的会有几个
; U% a4 k0 J" J: 词/曲 :周华健
$ ?+ l2 U9 _  e! j" | & H" Z0 \3 L1 w/ w. s6 C
首先,这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看( h' u' D9 i7 @6 m

# a6 N& U% D: i. c* s4 V/ ~. U  }:
1 |; O3 L4 H+ U8 N1 ]9 `:   C     Am   F      C
/ L8 h) M- N6 w- n* p 0 |, p  p' l) v2 T+ N; D# z
     三度   三度  五度    (同为C,没有度)
) z' {2 W8 M( h, U 2 z$ b2 ^& u, A& V
: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落  V4 Y! R. c8 B+ e+ y( L
:  R+ }5 q; s3 D/ m* h
:
; Y; ?0 ^$ T" D" y. \# |+ ]:   C      Am   F     C8 t6 s1 u. z* W7 U! N2 G
& D9 i# D7 [, V
     三度   三度  五度    五度(接F)
: U* r# }8 a" \ + E6 X) ?2 I5 n6 {) k- F0 a
: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
+ x) G( }9 w1 B3 q:( S3 p  Q" `3 o) R* F, i
:. a: H0 Y# N' q( t" e/ p
: F      G  F      G! i! l; `% t3 @$ l# G
9 Y$ Z; N( H" w" c) B3 E
    七度   逆七  七度    三度(接Em)
* I* p7 u5 d2 O. M4 L
; F3 ?  C7 J5 p) P2 w% r: 按倷不住叫做脆弱 吶喊很久叫做沉默2 M, r; z4 F+ ]: p
:  H4 @0 g4 k/ |: S
:: |+ E$ O. _0 X, P4 R5 c
: Em     Am     F     G7
5 x; v8 B" B% K( f% M; R1 q
) V' ?9 N6 w% T- C- X   五度    三度    七度   五度(接C)
1 N0 O( Q+ G: d. M
7 P- k# g- @0 o0 g" u; q, f5 q: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
3 d5 }0 V! u. M7 Q:0 n2 x' i9 E0 q/ m: P7 @
:2 y9 N! Z) v6 ?/ c" g$ Q% ?, _
:  C      G   Am      Em
% f/ ~* n% f6 M+ `' v/ w' O0 a " L& I; u% N1 [3 F; ^
    正终   七度   五度    七度(接F)) f# z. h. {3 F/ Z  E/ _

; c, H: X) X: Q# ~: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
3 m9 E5 P  F2 r+ s3 B0 P' T:
0 O; |. z- t3 h8 q:. |9 g6 t: L* Q2 ~
:  F     Em   F      G- z! d" M; f0 Y+ r( o' y0 w4 W: E

8 K$ E' H, {3 [; l. y    逆七   七度    七度   五度(接C)& j& g7 {5 v$ V

( f8 g5 R2 Y3 v4 }: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多3 l; z4 l4 |; r: k3 u4 t
:) O9 f9 b# V+ v$ r
:
/ C+ o/ g- d: A# ?. v- T:  C     G    Am      Em
6 W& B1 ^9 M9 q5 \% m8 t
/ M$ N$ P# m- U' G/ K: S0 s    正终   七度   五度    七度(接F)' q. E- ]+ u. J1 ]8 n1 J5 ]) z0 T

; z& z# X* V; z: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
; A, x1 k! Z  M) S7 A+ E$ m:" B5 @: V+ @; T
:; o+ Z! n7 M* r* q
:  F     Em   F     G7      C! b) l7 m+ {( {* \! ]; O# S
. v; s  V8 D- o  u0 ~7 C
    逆七   七度   七度   五度
( _- w# }6 q8 Z: U8 Y; \
& b9 y, j$ D: E( G: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
, K7 x3 Z, S0 K0 o# |" m:============================================================  K2 n2 W. k* L6 a4 z* U3 X. e
" O- o$ w# S4 j' Y3 W; `1 Y

" E9 n5 H' b1 q/ d3 q2 t整首歌只有三个逆向,而且都是逆七(逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的)。第一个逆七,是在两个乐句中间。因此感觉的冲突不会太大,由此我们可以知道,「三个圈圈、两个终止」的POWER与常用程度了。5 T0 k" n! f! J: z  v

8 `0 A3 p2 H3 j=== 结语 ===: X% r) b3 I( d+ Q- V8 r0 _" z% y
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终于,我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什么,以及它们的运用方式。但是到目前为止,我们只能用这些原则,来分析歌曲的和弦进行。理论上,却还不能为一首歌配和弦(或许你已经可以开始配了),因为,我们现在考虑的,都只不过是和弦与和弦之间的关系问题。却没有考虑到,让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题。这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题。
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