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[作曲家] 浅谈编曲中和弦的配置

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金贝

中国原创歌词基地初级

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linger815e 发表于 2018-12-23 13:41:49 | 显示全部楼层 |阅读模式

% i7 Q$ F4 K) v" p' F3 z' Y' S浅谈编曲中和弦的配置
9 C7 o; A. o* y7 l& p# c! j许多人对于怎么配和弦,常常是感到一头雾水。和弦的配合方法千奇百怪,各家有各家的奥秘、方法与特色,没有绝对的定论。但是,一些基础的和弦进行模式,却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右,甚至在一些编曲不那么复杂的歌曲中,这种基础的和弦进行模式,可说是百分之百的和弦进行法则。但是我要讲在前头,如刚刚所讲的,和弦的配合进行,是没有绝对单一的方法的。
( g3 H9 R; E- J. Z& R5 Y
! x+ @6 q/ Q$ l- j9 r首先,让我们更加的澄清我现在要做的。由于在编曲的时候,我们最基本的就会碰到:「要用什么和弦?」的问题。比如常常看到有人问:「这段的MELODY要怎么配和弦啊?」我在这里就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题。之所以说是「大致」的方法,是因为如前所说,和弦进行没有单一固定的方法,所以说大致。
+ s, E) A# X" E5 |7 J 1 x9 W5 }/ ]( N- p8 Y+ S% @! Y  q  u
要怎么解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题呢?我们需要对两方面的技巧有所认识:
! I$ ]: h4 ~7 u8 z; D2 p( N; [
+ o. q" m5 b4 C& _, U& x# x一、了解「和弦进行」的方式:
8 I6 h' d3 c3 p# j- @也就是了解和弦与和弦之间的进行关系。
  \1 k! G. m# ]; i1 m# _2 G / m- g; P% j2 C& B$ S: X( ~( `
二、了解「和弦配合」的方式:2 H: |5 x$ \3 {& y' ?/ ^
也就是了解和弦与主旋律之间的进行关系。( X0 C, c5 ^% Z* N  O0 \: G

# |: w  v& e+ ?6 X0 E: u; N& B这样,我们就可以为一段旋律,配上适当的和弦了。
, {. _4 [+ c- Q" c& `- s$ h + ?5 r" i8 j4 ?/ ?
和弦进行的部份,我将讲述最基础的和弦进行方法6 u7 f4 c; R& E. N4 o
至于那些「和弦外音」的使用、「多调和弦」的使用、「借用小调和弦」的使用、「代用和弦」的使用等等,就留待以后有空有闲再来说明吧!
2 R; {) _5 P( n6 M" Q9 j
  n6 I/ h* Y# X$ }; N+ u期待大家自己去找数据,努力一番,我们再来一起讨论,这样才会达到大家都一起成长的效果。, y, b. |: S3 z

7 E! a' x; @3 y5 `- {大家可能有意无意间都会发现:某一首歌的和弦进行与另一首歌很像!
( O9 f, B$ C2 c' x3 o $ Z% v0 _7 F$ y/ F8 a
或着你比较一下,发现根本就类似或一样。当然,有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的。这个我们就不谈了。但是,这样的相似性,也显示出一种规律。让我们不禁想问,是不是和弦的进行有其某种的规律呢?* ?; r: s8 C6 K; N8 Y
0 C8 V) U, E+ U) I# M9 [4 o1 y0 }
和弦进行所要探讨的是,和弦与和弦之间的恰当关系是什么。换言之,一个和弦后面该接续的和弦是什么呢?它之前的和弦又会是什么呢?这是值得我们研究的。
5 Z# f( k1 ^# R" J
3 q. p0 ^  m7 H或许有很多人,玩音乐多年,你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之后,你只觉得。嗯!这样就对了,靠FEELING就可以了。讲这么多干嘛!?
; W% J/ z! D) P7 I
1 S- N) n* _) F) _( N4 s5 a其实,我自己也是这种靠FEELING的人,我在编和弦的时候,就是很自然的就知道下一个和弦该是什么,或着换成一个小调和弦或着多调和弦更好等等。虽然我自己是FEELING派的,也安于其中。但是,太多时候有人问我:「markshia!你是怎么知道的?」我就只有当场陪以目瞪口呆的表情,告诉他:「嗯!我不知道我怎么知道下一个和弦该是什么的,但是我就是知道」于是热忱问我的人,就只有抱着失望的眼神离开了。4 L- {4 @$ I* x; {( t6 H4 t- [1 F( W
8 \& I: Z% U# |6 J8 ]. o$ ^  q
因此,对于同为FEELING派的人,你看的这篇对于「和弦进行」加以讨论的文章后,你不要觉得:啊!这些我早都会了啦。这么基础的东西还要讲。" d' R4 y! ?& ]" V1 v, d1 f
% I% d  Y; [8 f! x. k% B
你会觉得简单可能是因为:
- C1 U! m2 b0 w$ w & Z4 G9 O: _; ]7 n
一、你已经很棒了" U# f" i* k# w6 C* s
二、这些是基础,当然要简单些
# O% l5 T+ S! N& \( E) A. | ; y. H! i1 P8 M/ m
对于那些不是FEELING派的,觉得老是不知道别人和弦怎么配出来的人,以下的文章就是要告诉你,别人怎么配的。
6 r+ t% t9 h0 }( s 3 o, v( a3 X. g
本文以及以后的文章,凡是讨论到和弦的,都将使用「和弦级数」的概念来讨论。7 W5 D7 K( s2 w; M, k

, e  u9 r1 t. `6 A  n这里简单的介绍和弦级数是什么。若你还是觉得不懂,去问问懂的人吧!
: e  D, a1 f' P8 o# l+ x, D 1 O  S5 G. i# m8 \- M1 O
和弦级数是相对于调式而言的。简单的说,每一个大调(我只讲大调)都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶。. K+ K5 A( h+ U9 m6 }# i
换成简谱的话,就是每一个大调都可以被记成:1 2 3 4 5 6 7
" Z& S8 F; X& z1 g ; M1 S; Z0 w2 u8 c  J2 [
我们都知道,一个基本的三和弦(三个音组成的和弦)是由根音、三音与五音构成的。一般的和弦记法都是记根音,比如 Cm 就是以 C 这个音为根音的小和弦。那么如果记成 1m ,这个意思就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦。好比,在 A 大调中 1m 就是 Am 和弦,而 5m 就是 Em 和弦。
! |3 B3 y- W" P/ a" c
' M- E5 i+ M7 I9 g. u此外,我在这里所讲的这些和弦级数,所代表的和弦都是各调的「自然和弦」。所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的「音阶音」。换句话说,以C大调的自然和弦为例,所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键,没有任何黑键。所以C大调的一到七级和弦。分别是:/ v6 V$ Y, f& ~- y% l

4 }7 X% m' m* \! `- f9 W- A! dC Dm Em F G Am B。
, H. G2 s5 b" s! c5 Q
  Q8 j/ O5 D3 P7 S, T2 E! N这七个和弦就是C大调的自然和弦。构成这七个和弦的音,都是C大调的大调音阶中的音阶音。也就是所有钢琴的白键的音。
0 \/ B2 s, @/ u0 [7 m+ m* U- t : {; b- b; g; \# Q
OK!前言讲得差不多了,一些定义也讲清楚了。现在,开始正式的讲和弦进行之前,我要再一次跟大家强调两点:$ |1 E7 e8 j, j* h: Z* @
& X1 @$ d  v) ]3 U: t
一、这是基础,我希望它对你来讲很简单易懂
. Y' _2 f6 Z. N! @ 6 R% U. s' d' \+ m! z9 I6 Q$ |
二、这只是一个比较系统化的整理,不是绝对的音乐定律,也不是违反这样的规律所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造着基本的和弦进行规则在玩,大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律,只不过是给你一个更清楚的方向,好让你知道可以怎么配和弦,并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来; i4 w- J! \. F' q7 O4 H

2 |7 F0 Y) r' u" c' h接下来「和弦进行篇」将分两部分完成. `, m, D) R& r$ r2 f+ t
0 T) E% X' i* h! ~9 m; a0 A! G
第一部份将介绍和弦进行的基本原则。
' {! |* B1 l/ o0 y8 d5 x/ J1 U第二部分将介绍如何运用第一部份所说的和弦进行的基本原则。  ~" x- p6 o7 s" p

; X. d' I  D2 g1 _" U现在开始讲「和弦进行」了吧!既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」,那么我们就先暂时不考虑「和弦与主旋律之间的关系」的问题。  n- q$ n' y6 M  y1 W# c

$ ^7 C% `0 [6 f2 l9 D$ Z0 sOK! LET'S GO
' W, j5 T! c, }" |/ U
3 N( K2 z! o, |( Z- ], Q& E=== 口诀 ===( k% g( K$ t2 o8 M' G
& }- j5 Q. J7 R  T
「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口诀来完成:
/ \8 P6 \# L# @! Y2 c/ B
% [7 R" v& S1 ]9 l1 [「三个圈圈、两个终止」
; P- v& ~2 H( B* q& ?
) V3 Z7 [& T" M( }来!我们一起念一遍......「三个圈圈、两个终止」......对对!就是这样!再念一遍,把这口诀记起来。(我最喜欢把事情弄得简单一点了)( Y7 k4 |1 t, l+ d
# m* `2 |: h4 G
=== 三个圈圈?? ===* d  i3 a9 T. L, X

/ {# Z4 u# G* }; s先介绍什么是「三个圈圈」。
$ X/ m3 l" ?0 [/ @  H # ~- Z5 b8 V% w- [, l, X
三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种。先介绍大家最熟悉的五度圈吧!
0 K# l# ^9 ~5 A
. T0 Y$ W# m+ }, c+ X; K0 F3 Y要用文字形容我觉得有点困难,大家也不一定就看得懂。所以,我就单刀直入,告诉大家五度圈是些什么吧!1 o5 S! r6 v( c& m
" p3 |! n5 H9 j# Q5 Y
五度圈 = 1 →4 →7 →3 →6 →2 →5 →1
" |# ^4 c6 h" b, a' f) o
1 {8 G4 D$ V- y6 b. S7 r# g/ X为什么这样是「五度」呢?简单的懒人记法就是:每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦!好比 1 的下一个音就是 4。) F: h' i. x5 O7 m3 R5 Z

  S: G0 t* F8 r. O; P$ Q9 V当然,有一个但书。我们所往下数的这些音,都是在大调音阶里面的音,换句话说,一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1。那么,从 1 这个音开始往下数到的第五个音就是 4 ,也就是它在五度圈中的下一个音了。
7 Y. Z( h7 X- G/ P
+ A0 D5 N6 S$ d为什么是「圈」呢?因为你会发现,ㄟ!好神奇喔!从 1 开始一直这样往下数五个音,数啊数啊的,最后又会数回 1 了,所以它是会数回自己身上的圈圈啰!  [. s3 S- I; m: m

+ y4 ~+ s' X- Z( N0 l. ^4 f(以上对「五度」与「圈」的解释方法,不太「学院派」,或说正规,但是比较好记。本来,我觉得这些东东,好记就好,记得最重要,是不是正规的学院派讲法 I don't really care!)
" w5 k+ n5 B4 |" D( m1 \ * x+ i6 C" z) ?: F  q4 w5 T
OK!现在讲完五度圈了,希望你记得。
+ x( J) Y* d! S. D$ ^; E/ r  t
1 \. |2 X" _9 a. v接下来让我问问你 你知不知道什么是「三度圈」?那当然就是每个音往下数到第三个音所构成的所有的音,就是三度圈啰!  k) A5 d- g, _# z2 @
7 G3 F0 J* J; M
三度圈 = 1 →6 →4 →2 →7 →5 →3 →18 p* M: ~6 v7 b% S: H
& s; M9 s% j+ J
至于为什么这样叫做三度圈,其道理跟五度圈是相仿的,你应该可以举一反三了。
% e, P/ q! V4 x1 s: E4 l
' S, a) A8 @, ^4 q( W) s接着我问你那你知不知道「七度圈」是什么?你很高兴的说「当然知道!」# E% J6 s6 m3 Y; c
) |4 a/ l8 h1 _! A3 L
七度圈 = 1 →2 →3 →4 →5 →6 →7 →1% V4 T7 I4 x( b

. c  I. B1 U; m7 T* S, Z7 e太好了,你现在已经知道三个圈圈分别是什么了。到这里,你应该要记得两件事情:
; o% f# ?2 D: U# I' [2 p  A
7 S) r/ Y7 a( Z. z* M0 ~1 G& ]一、 三度、五度、七度圈分别由哪些音构成?
- N% z% d7 x0 c二、 为什么叫这些东西为三度圈?五度圈?七度圈?8 p8 {) {; \2 y( Z) e

# ]" P! ^  \& V* b/ @: K3 y& o6 c=== 两个终止 ===
  J) m6 |, J4 I( s
4 H. h5 e' |- u所谓终止的意思,就是指「终止式」啦!传统的音乐中,实际上有「三种」终止式。分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」。
3 M( Y8 e8 [! U5 M: j1 |3 h" W1 V9 M
# K% ]; ?# }. s' q4 p. j5 j所谓终止式,当然就是传统上被用在一首歌结束的时候的和弦进行。比如你应该听过古典音乐。最后的结束,通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等,这就是「正规终止」
: E" y9 l- p% ?+ M, ?* H3 U 5 n- H( s- z. q6 y! u# P# t
正规终止 = 1 →5 →1$ X; m+ H( Q: B, @% l' v

- b* z. x" N& x9 ]2 N6 `另外,现在大家在流行乐中喜欢用的终止法,通常都是:& P' Z9 I- c! t" r2 i# k
) S- o& ~# s1 f
1 →4 →1 或者 1 →4m →1
; x- g' x$ p# i ' u# ?4 R: }* p. w. v0 W
事实上,这种用法一点都不「炫」。因为这种用法很早就有了,被教会中所采用,今日的教会中,很多圣诗唱完后,都会加唱「阿们」。而在教会你唱「阿们」的时候,用的和弦进行就是 1 →4 →1。因此,「教会终止」也被称为「阿们终止」。是古早古早就已经被用到的啦!(假如你不是基督徒,却想证明一下是不是这样,不妨走走教会听听看,I know what I'm talking about)
7 u: Z" m2 b- J 9 N" [' e; k. t* N9 A% a
教会终止 = 1 →4 →1* b+ p& }( l/ d

6 K3 V# x! R& V最后还有一种附合终止,我就要问问你啦!附合是附合什么呢?当然就是附合教会终止与正规终止两种终止的终止式啰!
) P) k0 M# N$ X2 u
8 n$ F$ S- N# l$ z+ Y. m附合终止 = 1 →4 →5 →1
) J: T7 T" H$ k 0 a$ e; [( |* G
但是,因为附合终止的和弦进行,可以分别被五度圈、七度圈与正规终止所取代,( 1 →4 是五度圈, 4 →5 是七度圈, 5 →1 是正规终止)所以为免增加复杂度与记忆量,我们简化一下,只需要教会终止与正规终止就可以了。因此虽然附合终止虽然也是一种终止式,但是没有必要再列入我们的和弦进行中了。6 F1 X4 u8 \; w: q5 W
. Z) ?. t3 H+ E/ {: Z: {& U7 Q
恭禧你!你现在也知道两个终止指的是什么了。- o- P% J9 e6 P: D1 m( Y; c
读到这里,你需要知道:
; [3 P: H1 o. |9 ?
2 D& d! N1 {) m5 P/ @一、 何谓教会终止与正规终止?
% M: b1 \' b! o' }1 S# u+ ?( o( x# \二、为何我们不需要附合终止?; J2 J8 }! P2 ]; ^/ f5 h# o
8 b2 K2 M" Y9 t' ~* d. N
=== 和弦进行 ===' H& v7 S  _7 X4 v3 X: ?6 H- E
1 t8 k0 ~& M, p) q! l
我们知道什么是「三个圈圈、两个终止」以后,就已经知道了和弦的基本进行法则是什么了。和弦!其实就是照着三个圈圈所允许的次序,与两个终止所允许的次序在进行。  G/ y/ O) X0 ^. |) S

+ ~& ^' j( G* O" M! U0 M$ N3 s比如 1 之后可以接 4 和弦(BY 五度圈)1 F! D6 m0 I/ u) t& q0 l3 l
1 之后可以接 2 和弦(BY 七度圈)" N2 `: s) z9 ~
1 之后可以接 6 和弦(BY 三度圈)9 Z8 Z* p( m8 k( y
1 之后可以接 5 和弦(BY 正规终止)# z  o+ k% {" C1 W' O1 H
9 l: a, q1 F/ w2 X
至于这样的和弦进行法则是怎样被运用,而且我们可以怎样运用。就请看下一篇讲到和弦进行的运用部份吧!- }) W& b; J. c3 B/ @1 p
- f6 q, I( F9 T. X6 H
讲完了这么多,让我们来看看要怎么运用这样的和弦进行吧!
/ b4 P. L# [4 w6 s
; J0 g+ l& ?& P# ^! r0 k4 H我们会发现,我在讲述三个圈圈与两个终止是什么的时候,我有在其中加上顺序,也就是说我有特别讲述:「我们可以从此而知,一个和弦之后可以接着的是什么和弦」。比如说 1 级和弦之后,依照五度圈,我们知道后面可以接 4 级和弦,这就是和弦的进行方式。% o; V  y; L1 e  x% |

* u" ~+ |/ b  g现在讲一个重点:
. X' r" I+ D  p- J6 e! Y& e
9 F9 B- n3 @" s「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用,但是不宜逆向」
1 j8 |* ^) l' B" O4 Q) d& Q" c 9 ?9 C  n' i0 s6 F& e' [/ {0 }
=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
6 P  Z2 |- v: b
) m( V6 `) m/ s6 X7 ?一首歌的和弦进行,并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的其中一种。换句话说,一首歌的和弦进行,没有必要也不需要,只能是整首歌都是跑五度圈,或整首歌都跑三度圈………那太无聊了。而是,一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈,那里的和弦进行跑跑三度圈。也就是说,三个圈圈与两个终止,是可以被交互的使用的。
0 G* B, j/ B6 V 6 h7 [$ Q3 G/ \4 q
现在来举个例子,大家就会更明白了。用「小蜜蜂」这个儿歌的最后一句吧!
6 J+ s  C0 h  k
  h7 M  G% y" a0 T5 g3 j2 J假设这首歌是C调的,我加上一组一般大家在用的简易的和弦,另一组比较复杂的和弦。大家可以试试看,和弦这样配是不是都很「合适」,然后看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的。
( I3 h4 n* g! }
  L& A6 a- |7 Z3 h8 T+ E
) T: i/ T3 J1 Y4 X
, O0 {& V/ K  D/ v% I这一组和弦是比较基本的,大家一般常用的。我们来看看这一种的和弦进行,这一组的和弦进行是: C → G → C → G →C,也就是C调里面的 1 → 5 → 1 →5 → 1。
! ~8 I9 ?* f8 T0 a  R
  p  `$ k: d( [/ c( N- r其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种,也就是「正规终止」。听起来就是中规中矩,配起来的小蜜蜂感觉比较稳重,或许适合搭配「蜜蜂国王」出场做为蜜蜂国王的配乐吧!从这个例子中,我们确认一件事情,只要合适,我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中一种就可以了。但是,我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式。让我们看看第二组可能的和弦进行。- z! R- h; P5 ^* i  X
2 A" N: o. M4 U% p" u/ B0 g
! j/ Q2 v  {' f1 R6 a( w

9 w/ o9 ~$ G+ H5 W3 J, O/ ]6 Z/ b; f( S  t这一组的和弦进行是:Em →Am →Dm →G →Am →F →G → C。2 v* I% o- o; e- o" a
换算成C调的自然和弦级数,就是:3 →6 →2 →5 →6 →4 →5 →1。
6 H2 Q$ l3 d* h2 j. y0 K4 R2 p - n" o2 E5 H, Q* }
这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」、「五度圈」、「七度圈」这三种圈圈,因为 3 → 6 → 2 → 5 与最后的 5 →1 都是五度圈,而 5 → 6 与 4 →5 则都是七度圈,而 6 → 4 则是三度圈。可见,这一组和弦进行,就是混合了三个圈圈的使用。
6 k0 l6 i5 S- T+ ^& g7 Q + ^0 g! q& I/ U
修改一下第二组和弦,让我们来看看第三组的和弦:
; D  x; |  G$ n. V" Y   V; p3 b& B: r  X- J: J/ h) g0 I; Y. d

; `6 s1 F6 l/ w ( ?1 Q5 K8 R! }/ y$ [2 D: ?
第三组和弦请你先试着自己分析看看,看看他们是怎么构成的?
3 {! f7 r0 {2 e答案是:
9 N$ V- n* X2 `+ I
5 B, }  o* Q: a- l- T和弦进行为:Em →Am →F →G →C →Am →F →G →C
& V0 v7 w3 f& L- M! H. U' q' D; k! ?进行的级数:3 →6 →4 →5 →1 →6 →4 →5 →1
% r, M7 Y  ^; r8 P用到的圈圈为:五度(3→6)、三度(6→4)、七度(4→5)、五度(5→1)、三度(1→6)、三度(6→4)、七度(4→5)、五度(5→1)
+ Q3 g7 i& p; x 5 x. J, Q' d" f1 r9 q8 N+ F9 u
OK!现在你已经知道什么叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了。/ b" e) {. q- T$ \8 G
; T& ^5 _+ ~; z5 x5 x3 n* X2 c8 r; ^
在这里我要强调两点:; ^* Y( R6 B% `! I& N

. _$ ], s9 @3 X' Y& {& j  f- O2 `$ w ! _6 E  l5 Y+ m& I" k! S+ e. J
一、 有些人觉得这样配和弦不错啦!但是还可配得更好(我自己就这样想),只是要记得,现在我们在讲「基础」。, S5 h8 E" V& j  N* u
' n0 J2 n  W0 G% Q3 _
二、 有些人觉得,违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法配出来的和弦也挺好的啊!没错!本来我就说了这基本的法则不是全部,一来它只是基础,二来它可以涵盖大部份,却不是所有,也不是违反这个就是错误的。(音乐没有绝对的对与错,在说还有各种代用和弦、移调和弦等等的使用,是这里所不准被涵盖的问题呢!)6 X/ X/ b2 _  \  Q2 H
/ k; e7 h2 ^( N8 p7 B
截至目前为止,你必须要知道几件事情:$ m6 ?* @4 M5 h' ~+ O3 T0 i

1 X# F! {  W9 R
+ f3 i3 z2 t4 X/ G. U, ?$ ~+ s1 F一、 什么叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』?7 A, {2 O& {& [( L5 J' d

9 j" v% g6 B- b; Y9 @二、 你必须要(至少)会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
) N8 H  E2 r; ?9 W: g% ^1 d
, _8 N" n0 M' O1 I3 \( V. a! v2 M前面一篇,我们谈到了和旋进行逆向行进的问题。我们承认,的确有些时候,某些与「三个圈圈,两个终止」相违背的逆向操作的和弦进行,也相当好听,我们也说了,和弦的进行配置是「不宜逆向」,而不是「完全不可以逆向」。不过这里我们继续在逆向这个问题上更深入一点的说明。之后,我们将以「三个圈圈,两个终止」的方法,来分析歌手周华健曾经唱过的一首歌的和弦,让我们来看看这首歌的和弦如何进行。
+ B9 S- q: y$ w$ o. z/ }
6 n3 K8 d' {5 y* W. ?. g+ x; i8 T9 `=== 不宜逆向? ===
; F/ W3 i  N( J& \. n& S
; \0 K# c3 W8 V% X- u; W很多人可以自己以自己的方法,为「小蜜蜂」的最后一句配上与我所配的不同的和弦,而且不使用「三个圈圈、两个终止」,甚至逆向使用。( h5 D. X' o8 t4 @. P8 W9 @
# _% n3 a, R, {" u
比如可能我们可以这样配:
4 o  @- @' Y% `' K
: z9 a4 V0 r5 x$ h: y + _& G& i/ v! k' Z& U. r9 c5 _$ L
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 楼主| linger815e 发表于 2018-12-23 13:42:08 | 显示全部楼层

, r1 m8 z" h. x# k4 q7 f. d这样的和弦进行也很好听啊!但是有逆向耶!: v* U% P- k" [; A+ C3 }( Z

- q$ S( o$ S+ ~* M& T) p' A4 ]  b因为 C→Em 是逆三度、Em→Dm 是逆七度、F→G 也是逆七度(逆三、逆五或逆七指的是,逆向的三度、五度或七度圈)。你马上就会质疑我:既然逆向也不错,那么为什么你说「不宜逆向」呢?
5 D. h- H. g0 M4 F8 J; f
% T; {' ?) q: t' \千万记住,我说的是「不宜」不是「不能」,「不宜」指的是NOT SO GOOD,而不是指 BAD。% j& u* f: z7 f" O8 h6 k. v

, Q" ?  I, F1 d* E2 ?2 b; A9 C" t这是有理由的:0 [- L6 o: S( o/ v2 x
理由有心理上与物理上两种(假如你不想了解这么多,可以跳过这段),不能讲得很详尽,但是我们在此大概的说明一下我们的理由吧!
6 t1 m$ x& ?( s. s0 r( X6 l! G 3 L6 m5 I3 W6 G8 r& B  V! ^: y
A. 心理上:1 d. r( T- y& a7 u$ k$ P# w4 X
: M+ R! K" B) J9 }/ O9 ]7 v9 t4 \' }
试比较下面两段旋律% u& S; W, E1 w2 c$ K+ D
& b; a8 n0 T5 L/ F1 Y; G8 x* A

( T$ O( x. u5 T. G & P  g: @: B# \( [9 n/ @
这两段的旋律,最后都有一个「目标音」,就是最后面四拍的 1 这个音。而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中,目标音 1 已经出现过了;而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中,目标音 1 没有出现。大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A (虽然 A 与 B 只有一音之差),因为旋律比较不拖滞。由此可以知道,若是目标音先现了。则这样的进行较弱(不是不好,只是较弱)。相反的,若是目标音未先现 则这样的进行较强(不是一定对,但是较强)。
; D& h% U- \- `0 W' K3 b 1 G( }, a# D$ r4 I
现在我们来看看三个圈圈的逆向状况+ p. q) P% l8 o4 ^
. T+ j5 F8 @/ B2 @$ X
五度圈的逆向,比如:C → G。2 ~8 H' S6 N' I" B; h
' m2 B% w! b1 `) ]% h& \6 i2 c' f
由于C 是由Do Mi Sol三个音所组成,而 G 是由 Sol Si Re三个音所组成,可见。若G是我们的目标和弦,则G和弦的根音(也就是Sol这个音),已经先现在C和弦之中了。因此感觉起来会比较弱。相同的,三度圈的逆向也是如此。而七度圈的逆向解释起来比较复杂,要牵涉到大七和弦的解释,在这里就不讲了(原理大致一样,若你了解大七和弦为何以及大七和弦与大和弦的脐带关系,那你就会发现若七度圈逆向,那么七音也会先现于前一个和弦中)+ U. {  l2 r% S3 U; O- Y- `- o
3 e. ^/ n; T5 v( A. H: e2 I
就是因为逆向操作三个圈圈的话,会有音先现于前一个和弦中,这就使得心理上,我们会觉得目标音先现了比较弱的关系。所以我们会觉得三度、五度、七度圈的「正向」比之「逆向」的进行要来得「强」。当然,用起来也就比较恰当而顺畅一点。因此可以多用,也建议大家用。
( I& e0 n4 |: r  g2 S! n: |
. K/ B% T& p/ W# T0 wB.从物理上来讲:7 `* q. X$ E% |

7 ~( s$ x" Z, K0 Z2 I  x, f+ e, S  d因为这方面比较复杂,我只用简单的讲法讲过。顺向的三度、五度、七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音,可以在后一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决。但是逆向的三度、五度、七度圈中,前一个和弦所制造出来的不和谐泛音,却不能在后一个和弦中得到完全的解决。因此,三度五度七度圈的正向比之逆向要好!
% ]1 u2 A. A' E/ w/ O  e
3 }: M( h. B/ J% [& l讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由,你不禁要问,那两个终止呢?
& b( w" p4 z! i$ \
/ H8 B2 m0 |" C1 D% Y; @) L' T两个终止是逆五度耶!因为 4 →1 (教会终止)与 1 → 5 (正规终止)都是逆五度,那为什么这两个可以用呢?
9 ?  U7 x3 l) S7 f' w& v + n. u, Q: F$ ?/ b6 h6 Z
老实说,我不知道!或许这就叫做广大原则中的「例外原则」,就是规定,两个终止,是唯二的可以被用来逆五度的两个例外,没有其它适当的例外了。若一定要提出一个合理的解释,我只能说…….这样的和弦进行大家都觉得很顺。或许,有音乐系科班的朋友愿意帮我们提出这方面的原理解释吧!: G4 A% f4 C3 I# ^8 ~8 r3 c

& V3 Y$ N) j0 T# P+ N# q最后要强调一点,有许多音乐就是「故意」使用逆向的三度、五度、七度,用以制造音乐感情的「冲突」。比如最简单的例子是「蓝调」。蓝调和弦中有一个PATTERN 是:& b! s1 Q( C7 i( v
6 w% Q5 J( r# z  Q
1 --> 5 --> 4 --> 1% A8 j5 V) }% |4 \
5 L7 k$ \2 {3 U0 d% X+ n5 @
 正终 逆七 五度0 ^& d5 I) E4 s! F7 s  {

& @" O/ F2 P$ Y虽然有逆七在里面,但是,大家都觉得好听。(当然也有人不喜欢)。因此,我再说一次,这种「三个圈圈、两个终止」的模式,不是音乐中的「恒真真理」,却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十的和弦进行pattern。$ y5 f  V5 |5 h8 @( C

" F5 B* i6 V& q=== 举例 ===
5 G4 |3 U! J# Z& a
$ ]  o( ^  }  P" F! H$ Y, x8 f/ P我到网络上GUITAR版中,抓一个别人配的和弦过来分析一下,我们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大而使用多普遍了。:& u' L; }, E6 {# u
:
4 f. Z( e. N0 ]) L: 你喜欢的会有几个
" {% l' i! C0 ?4 B. a" }: 词/曲 :周华健% W2 c- Y: o% ]9 V0 n

& x1 ~9 G7 Q# i4 j0 o首先,这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
# k/ i; }1 P3 e/ t, Y6 `0 U ; C* t. K/ \2 m
:- V* _1 @. R) K# Y
:   C     Am   F      C
+ a; }9 W- {- y. Y3 x 9 A0 C7 L. D1 Z$ @  u$ D
     三度   三度  五度    (同为C,没有度)3 h3 e# {! h: j+ S! ]
, \% j& c+ p: N* w5 o" }) P2 w6 g% E
: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
5 U9 Y4 D/ ^! q. i:
4 e; `8 U- X3 B:
8 J  U  V/ E7 |; k" y7 h; n" U:   C      Am   F     C
, [2 |. m9 v+ m" }2 a: x 5 y, F4 t+ o8 o+ B  d
     三度   三度  五度    五度(接F)
$ q# w, t5 O2 w$ p+ B, [
6 _; d9 n" X# b8 b/ P. @2 M: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说# Z5 l: e& {2 S
:& Z: F+ H; h4 @( f7 P9 A" V
:+ q7 V3 N6 d: z3 s& l! D5 Q
: F      G  F      G' y3 e) e5 H/ k
, k) G' }- a7 M* @9 j+ e$ O' Q
    七度   逆七  七度    三度(接Em)4 z" H* L* D. y+ l0 @9 `& N  S

6 {; E! H/ S* J; [. v) I8 s: 按倷不住叫做脆弱 吶喊很久叫做沉默* ]8 U1 ~; b+ A$ y, l9 {7 n
:
$ ^2 n& ?  M* B) j2 v:5 g4 o7 E" d* c9 n
: Em     Am     F     G7
9 w# v; c0 p# [4 t+ w$ e! B
( z; s0 F. e& D- {   五度    三度    七度   五度(接C)( [6 s& c2 X! k2 ?

# u$ b  |. e( N, l& a! E& }- b  M: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
( V7 r# c9 V( Q:7 ^0 M8 h1 W3 c, S1 w) m
:
# }+ m2 W3 A* b$ f/ K! n0 V$ o& K( j:  C      G   Am      Em/ C$ h7 T+ t  U/ L  i
, E: M0 E9 l( R
    正终   七度   五度    七度(接F)
+ p8 v. B' ^- [3 C- P( Z
+ h7 p( w* o+ E, Y6 R2 c% j; P: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多1 r* T  h& ]" |% u% p7 r% x
:
5 g/ l6 D1 P9 v: I5 O:
2 C- E3 \( z# Z" K: I:  F     Em   F      G
4 h, G+ T! V2 ]8 E) N  K
& a$ R% l; u( J  o* o" {2 M    逆七   七度    七度   五度(接C)
" T& _, H; t- r; J * W( q# v$ W$ F+ [
: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多9 W, v2 @$ I- ?8 ^+ Z
:
- U3 S% b; }  Z1 O3 {4 p:
+ j$ x( T/ K/ r4 Q:  C     G    Am      Em, G3 f- D- ~, S, B
  \7 I* L3 b, o
    正终   七度   五度    七度(接F)
5 L  a% s& f  U* h4 B ; |/ L  N: a3 \! u" M
: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多! E* Z- F- i9 m  G- z9 e
:' Y( I" z8 ~" t, K9 P. H
:
( z& U3 l4 ^: G+ z:  F     Em   F     G7      C0 Q( }( s8 j0 z

' A; u4 [% Z$ Z; h    逆七   七度   七度   五度
0 q9 \. C) F1 V2 C: S; Y. |" P; r8 E % R( X, Y: Q- D8 U# V
: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
- g% ?* g  N( B1 D% f# J+ L& f:============================================================" K- z) \  o7 [3 y
2 T. ]5 n1 ]9 p4 X* i6 o/ U" J
( k0 E# }& D+ ]2 s; E& v/ d
整首歌只有三个逆向,而且都是逆七(逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的)。第一个逆七,是在两个乐句中间。因此感觉的冲突不会太大,由此我们可以知道,「三个圈圈、两个终止」的POWER与常用程度了。2 Q  y4 `: d: B. V$ w

4 w$ A5 @3 @) [$ B- I$ D' w=== 结语 ===$ q, I* }* N0 A7 V" w7 ]

# c' F0 a+ H  H终于,我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什么,以及它们的运用方式。但是到目前为止,我们只能用这些原则,来分析歌曲的和弦进行。理论上,却还不能为一首歌配和弦(或许你已经可以开始配了),因为,我们现在考虑的,都只不过是和弦与和弦之间的关系问题。却没有考虑到,让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题。这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题。
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