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6. 用音阶模进的方法作曲。
& R3 [: B5 p2 K, y# q( C6 o8 k" I音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
6 }& B' k+ Q1 h4 a: [) [4 r也就是后面的旋律模仿前面的旋律！: c- A3 K- Z; P) G1 W- a
比如说:% s) E$ k: M$ n- m! R b
上行: 1234 2345 3456 4567 56719 i e% k! [: H# f
(最后一个1比第一个1高八度!)& J( O6 n0 _+ F# S! D; E$ z
171 212 323 434 545 656 7670 K' A' K- v4 S5 n
(第一个7为低音,其余音为中音!)
$ Y# h* }* \ ^1 ?8 ^, `1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 17 |- X( N% `5 [6 b- e
(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
% r; n O. V9 m7 l; R7 w2 K注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
# H5 w) A# d9 C% `. F7 M而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!
( v+ s5 _' ^# L X1 v1 }下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
; f3 I" ^" z6 A(从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
/ S( ]( f5 H. G" |5 `5 ?
R8 T* X- @% ~: b 6316 5275 4164 3753
6 r1 r$ [ [2 B6 f' u(前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
3 k" T/ e* K( t* K注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
8 _/ [: J+ b+ l# t: L; E9 Q. S而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!3 m& m) q5 `) s' ~3 K) ^
' b$ W- p7 ~3 t8 |详细说明一下！7 Y, m9 ?% ~9 l3 v% M
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）+ L# y* E; V/ e5 y6 m( t
我们来仔细分析一下这一段音符的结构:
9 b1 C1 o8 q0 E5 N' ~( s0 M我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:
b; d0 W" s- a8 G9 X3 x0 J1 2 3 4 50 ]% ^5 l6 D1 d9 C0 u
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好听就可以!7 j2 j" N9 f* E( G# O
我们再来分析每一小节: " k! o1 m7 @2 |$ t% B H
1671
5 j1 x% B# V, F; G* F) O1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
+ W7 u: X ~% i( w& r/ ?$ ]2712
- @" w# F9 A: R# E2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!6 F [9 G" Q& c, u! r0 P* w+ X ~4 }
3123: P+ f X" H" [$ ]5 c0 ~0 Q2 ]
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!' F+ p% ~/ O8 S* P
以下同理!; d5 H6 [. N: s
可以看出,它们的结构是一样的!
8 @6 ?( w o! ]3 n也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!
% u' J) O0 ^3 s3 ?* D% B% R2 J, V5 c+ D& Z7 H. W" W9 x5 F7 r
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼梯!
0 z( O* @. A+ d8 B! N如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!, u2 A7 ^ M$ S9 W2 J& A$ y- t
我跳,我跳,我跳跳跳!: M: ?. a8 b, ]6 E5 B( `- n+ A
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!
% H8 U B( Q* N, M" Y% d; P7 H1321 7217 6176 5765 ......(第2小节开始,765为低音)!
3 [2 M/ c9 m% _7 g3 D+ ]3 H- T* y; V$ R! E; |" L
7. 反复。. z& R6 H$ w+ Y! S+ m! l' z
作曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,8 }* [6 q& t% U2 x
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!! ~* C4 l$ V8 w. [4 B; E w
如很多歌的高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!4 r' p% {' Z: X0 z- w
当然,主歌里也经常用到的!6 n! h" L" Y( Z* i4 z. y& C
可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况而定!
1 C3 a/ }: L, n* `- D. E反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!
. c. |7 M/ n6 M# {4 L& R6 N8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)8 L3 d9 Z+ Y E; K+ x% a' s1 U
环绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!% Q# | j y% A
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕的方式,把它顺利的继续发展下去!
. y5 m* L2 I4 U" I$ `% E ]比如说吧!
e' C( h; I0 d1 t7 |; D我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!: W* V+ o5 u6 t$ o8 Q7 `
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
- X# u1 v$ H3 _, W. {7 n注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!8 i3 d: b" s9 V# {/ ?: w; V$ {
再如:
$ C( i7 ^ z: J! C" z羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!% [8 N, x% Y! ^# W# X$ A' }
以其他音为主的同理!1 _. Z% N' F! [" V p& B: |
如:
7 f3 u& ^( M0 L" z王蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!2 q& O2 ]7 r% Y1 W/ N/ w I% w% \
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
1 [, J `- Y6 V) O% T( r/ \: L水木年华的<<蝴蝶花>>
: l- f8 o; y v# m郑均的<<灰姑娘>>
" R( {2 _$ p) g* H# r张柏芝的<<星语心愿>>6 N/ h6 u4 e/ M. g9 }
周杰伦的<<爱在西元前>>+ Y# Z: c A* `. F* e5 x
周华健的<<明天我要嫁给你啦>> T) |7 w2 c5 u/ B* x
还有好多好多!你们可以自己再找一下!( f, m, p. Z1 g7 Q& a3 M
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析! D0 `0 u$ `$ e% }
到这里，我想大胆的引入两个概念！
1 I4 T; W) P, k, Q就是：“美”和“凹凸”！* K8 J( A: J2 Y5 K) @. p1 Z
美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称的！
: `# j6 s6 V" M! Z1 S4 V所以，在我们的作曲时，也要力求对称！/ y8 f: r9 O; Y5 X$ d) T: ~+ d( B
但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！9 M! q* d+ q$ Z4 J3 J' \
9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。
. c) c. @. h9 w v: P如： 55 432 55 6714 l: K+ O' m }
而凹凸的意思，就是说互补！也可以说是对比！
4 O8 g7 Q. a1 ]& t3 ]: g作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！
, v8 C1 V8 i1 E7 C$ T) l% Q: k) t前一段音阶上行比较都，后一段就要最好下行，这样才有一种平衡感！
* D+ W `& n" C: \" H+ }9 f$ @前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！% G, L; `( B% P" p3 o i5 u) F
就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的对比！2 Z# ?/ O* t5 m: p/ n9 C
刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！
0 N( g% y3 i/ _ S* f. X q& M10. 顶针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做：顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！) W; B0 ]: t# v
我们作曲的时候，也可以用这种方法。所以说艺术都是相通的！$ ?% [0 K* }! m( j& l) M
如： 11 321 55 55 567 11
+ W H- g; \ A0 I1 s/ u( b: W0 b11. Solo. 另外，我们大家都喜欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！
! \3 c3 J2 H+ U5 H8 f! k6 f- \/ D12. 从其他已有的各类风格的音乐作品中寻找灵感。4 L( y: D9 u+ o
如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！
) Y6 R( h0 w# y如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。
. X w' _# q$ Y/ Z: t1 e还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！
8 r% L4 ]. W' H- d+ x c8 k李延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！
; R( ^2 J [+ f- A A0 T: g13. 取经。+ c( l3 d/ O: W
把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。) l6 x- s2 X7 G, ?" K+ L1 x2 y/ T
这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！
4 C1 b6 l- m# W4 N0 @- ]0 }最典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！
3 S d5 Z! Y* z0 A14. 录音修改。把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。
! b3 M2 G. v& e7 L2 F3 Y7 d15. 要试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的!9 B3 t) Z- ]3 L$ s/ Y/ S; z
根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
7 x+ r4 E5 {& n3 Z4 y) f4 k16. 词和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！" L+ X! T8 r! w0 K
还有，就是注意作曲的时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！
' i) Y2 a2 G" Q比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！
6 Y/ U4 u: t+ ?1 k7 W有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！1 j" j7 L1 T8 |0 [7 ^& l2 [' u+ {6 f
这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！
0 \% D! J. \6 C O. r+ E1 @唱的时候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！( K6 K9 g) f% x$ Z# E$ L8 s6 P9 e9 Q
这就是这首歌的美中不足之处了！
( q7 }* k# i3 M: E$ `" V我再简单谈一谈作词！6 f6 C) P' i/ ~# f- \* q4 Q
作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听!
, h7 x7 j4 H n4 J# y要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！
' c! [6 R/ U- F5 ^& J' K还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！
_$ Y5 s5 P1 P- { N还有，就是作曲的时候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么他/她也得打吊瓶急救了！
9 \# g; S; v1 @最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了！, H9 N% B/ {, A+ S, ]
这个时候，曲子比较完整了！就不要修改了！如果歌词和曲子不好对应！那么就修改歌词吧！因为这样做相对来说比较容易些！如果修改曲子，有可能整首歌的曲子都被你修改得面目全非了！. C# U$ @, c" _9 W. A. }* o
最后，祝大家都能够写出好的曲子，好的歌词，和好的音乐作品！ |
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