如何学作曲，作曲的方法

作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
2 U4 V3 }7 @: T  o" ^2 j) ?两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
3 y# z3 c- \8 t2 N) a5 q1. 使用和弦加入经过音来作曲  适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
* A" {1 h# V7 T+ R' i" l这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
- y7 y( L% _* q" v7 G如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
; O4 d2 w7 B( m1 ]; c( q" v
, w6 V8 ]4 m3 l# A+ x) K& V2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
) Y! w: x/ v, F: {如：
, _3 n- z3 K+ G! x    大调自然音阶： 1 2 3 4  5  6 7
2 l; \7 G1 S1 v1 `5 E    小调自然音阶： 6  7 1 2 3 4  5
3. 使用各种特色音阶来作曲。
: F7 x$ K+ f3 ]6 @+ I这一点，我要重点讲一下！
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
: Q7 _$ L8 Z! a* [! y! A3 f; J8 K% a4 g* E如：
a. 我国常用的五声音阶
% Y" t% V/ r, e+ e1 O大调五声音阶： 1  2 3 5 6
6 P* h0 Q: v! ?' m小调五声音阶： 6 1  2 3 5
b. 和声小调音阶： 6  7  1  2 3  4  #5
  g' Z. Y4 B. ^7 @. t# Wc. 大佛里吉亚音阶： 1  b2  3  4  5  b6  b7    （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
3 }% h+ J  r5 r+ ?d. 自然音阶的各种不同的模式：[/B]
伊奥尼亚模式：  1  2  3  4  5  6  7   （Ionian）也就是大调自然音阶！
多里安模式:   2  3  4  5  6  7  1      ( Dorian
佛里吉亚模式：3  4  5  6  7  1  2      （Phrygian）
3 v2 `# |7 U7 ?% I: F- Y利底亚模式： 4  5  6  7  1  2  3        （Lydian）
& \5 U+ _2 r8 n$ i$ a- d混合利底亚模式： 5  6  7  1  2  3  4      （Mixolydian）
爱奥尼亚模式： 6  7  1  2  3  4  5    （Aonian）也就是小调自然音阶！
3 X  z5 u0 d6 k洛克里亚模式： 7  1  2  3  4  5  6       （Locrian）
! }# M4 L+ B& b. h以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
) J8 p. {$ F- w' ~7 B! We. 减音阶： 1  2  b3  4  b5  b6  bb7(6)  7
f.  半-全减音阶： 1  b2  b3  3  b5  5  6  b7
3 w4 W; g$ A5 _! Z3 @9 Qg.  全音音阶： 1  2  3  #4  #5  #6
h.  布鲁斯音阶：  1  b3  4  b5  5  b7   ( Blues
+ i: l. X3 W9 P$ v. l( Z( l9 @1 ni.  混合布鲁斯音阶：   1  b3  3  4  b5  5  b7
4 v2 M9 _5 K. C9 w% j: k/ tj.  大利底亚音阶：   1  2  3  #4  5  6  b7      ( Lydian-Dominant
% ?" Z  N* p9 K: {: sk.  超级洛克里亚音阶：  1  b2  b3  b4  b5  b6  b7       （Super-Locrian）
6 @) l( R" w. ^. N& j0 cl.  印度音阶:  1  2  3  4  5  b6  b7       （Hindu）
m. 吉普赛音阶： 1  b3  #4  5  b6  b7     （Gypsy）
/ W- s0 B" [( H! H1 an.  匈牙利音阶： 1  #2  3  #4  5  6  b7     （Hungarian）
. u2 }# `9 W# Xo.  匈牙利小调音阶： 1  2  b3  #4  5  b6  7      （Hungrarian Minor）
p.  旋律大调音阶:    1  2  3  4  5  b6  7  1  b7  b6  5  4  3  2  1
q.  旋律小调音阶：   6  7  1  2  3  #4  #5  6  5  4  3  2  1  7  6   
# U  z- }! R: i! _. |1 w0 br.   日本音阶： 6  7  1  3  4
s.   俄罗斯音阶：  6  （ b7 ）  7   1   2   3   4   （#4 ）  5   （#5 ）
t.   爵士小调音阶：    1  2  b3  4  5  6  7
2 i% ]( l) T& au.   阿拉伯音阶：      1  b2  3  4  5  b6  b7
% b4 x4 X: L" R5 j. {( Z: }v.   拿波里大音阶：     1  b2  b3  4  5  6  7
w.   拿波里小音阶     1  b2  b3  4  5  b6  7
- T, L8 M+ C$ y( Bx.   东方音阶：       1  b2  3  4  b5  6  b7
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！

# t6 n6 l1 G" H" e/ e3 K) PTAG: 作曲
4.  借助各种乐器的音阶特点来作曲。[/B]
# k5 G, L' ^4 K2 s6 r3 j, P+ }     如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
     再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
# Z: F" r- u4 l4 x$ ]6 H  \' d; X5.  模仿说话读音高低的方式作曲。[/B]也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
9 i  M3 s7 s0 Z' _( ]3 [模仿读音作曲的秘诀!
秘诀,两个字: 好听!
随你们的心情去写!
3 T- n) z# H$ M- z
4 a! [! x/ y. Q1 R具体地说:
' h* q6 g% C! o" ?  S
' S! U% A$ G$ F# B) [& c汉字有四种读音:
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！
; G$ }( @( b7 N5 l& B5 Q! I如用于为歌词谱曲的话：
4 u2 G4 s% G' S' x: l5 E3 D7 X比方说：
$ a% J/ M& _; q) i5 ~7 @7 e& b第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！
如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
' ]9 X3 j2 ?6 V1 f( M如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！

' r. o' D% R, H, A这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！
以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！

如：
( b# H5 E# q- ^" G           梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
3 @3 l9 R1 x, G( C           陈晓东的《心有独钟》
, Y0 A) t, Q7 o5 s& L           迪克牛仔的《梦醒时分》
! ]* T  K! M8 }* w7 g# _+ B  P- f           孙燕姿的<<开始懂了>>
. Q) |5 c4 K/ |           庾澄庆的<<情非得以>>
           周惠的<<约定>>
           杨坤的<<无所谓>>
           阿杜的<<他一定很爱你>>
1 x7 d; X- G) \$ k           Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！
再补充说明一下:
2 B7 k2 C7 r0 O* \6 z- X6 S/ r像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
3 x( ?9 J4 X2 F: l任贤齐
" x" ^1 r' R) H# P/ Y# H2 [如他的<<心太软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
老狼
$ U2 ?: L: o5 e<<同桌的你>>,<<来自我心>>等等好多!
- p$ \+ r& s1 G" U/ W朴树
" ]4 z$ y) A2 m! _2 E& ]<<白桦林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
许巍
有好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
郑钧
# d& S0 z% H9 {" N<<回到拉萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!
" m2 _# t, t( O3 E5 m  e另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲!
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！
4 X8 k; }) h3 ^最典型的例子还有:
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
  d" ]1 M1 R2 ~$ Q# ~0 C蔡琴
<<恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!
( V2 l3 Q7 w+ O( s$ V9 `有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
如喜欢呐喊和呼唤的歌手:
张惠妹
* A1 U" G4 `% w1 K$ ~+ ^8 d<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!
还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的!
7 w8 ?* Z2 L* x如:
/ u. z+ r# X) F# }3 c# Y: D8 v- J周惠,王菲,那英......
+ i4 g# X5 R8 u0 L1 q$ [/ r齐秦,羽泉,迪克牛仔......
7 O1 d$ e' J* E太多了!!!说不完了!
为什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!
( }) F2 I) F# P) g5 A1 i" `) h当然不能所有的事情都一棒子给打死!
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!

6. 用音阶模进的方法作曲。
/ s. R3 m; c' [) k$ d# C音阶模进:  也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
也就是后面的旋律模仿前面的旋律！
: S+ `, [! m2 _6 R, v. O( B比如说:
4 ?2 Z; b- h7 z0 ]; L3 I. R: m上行:  1234  2345  3456  4567  5671
3 t% J( ?# N  X( J5 C(最后一个1比第一个1高八度!)
9 b4 c- m% K( P3 t171   212   323  434  545  656 767
6 y4 l9 x. o- z/ ]# J+ i7 W+ @+ P(第一个7为低音,其余音为中音!)
1671  2712  3123  4234  5345  6456  7567  1
& J0 p# a* o6 `8 ]- r(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
# S$ _9 ~  E+ T& X1 ?/ \而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!
下行:  4324  3213  2172  1761  7657  6546  5
(从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
* w$ X- y! s. N" m        
         6316  5275  4164  3753
(前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!

详细说明一下！
8 o" s! A0 a/ C; Z9 A# F如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）
我们来仔细分析一下这一段音符的结构:
2 c/ i3 z4 a; d5 K: d- W我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:
  O) N& H) h. ~1   2   3   4   5
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好听就可以!
我们再来分析每一小节:
1671
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
2712
2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!
$ J# f6 L1 F' [! ~/ y6 {( u3123
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
以下同理!
4 ?1 F9 {7 z1 j, @* z: P可以看出,它们的结构是一样的!
0 f  l0 s& Z2 H' ?# z3 J& u0 A也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!

3 D) T/ Y4 ^2 E& Y4 h; L9 d0 J当然,和上楼梯一样,你也可以下楼梯!
' O+ g& q( B3 ~- p如:  4132  3721  2617  1576  （从第二小节开始,567为低音)!
我跳,我跳,我跳跳跳!
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!
1321  7217  6176  5765  ......(第2小节开始,765为低音)!
; D/ Y3 X  \) K' ~& z1 L; e
7. 反复。
" X6 S% S* o7 E5 |# @$ T; f4 N作曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!
如很多歌的高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!
4 Z% w! l+ T& M3 n% l- V当然,主歌里也经常用到的!
4 o+ R3 k, h) \  U% c# `2 N可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况而定!
& X4 }) j2 n* p1 A0 z, G2 i8 Y反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
环绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!
8 R, p: T. C1 Q, g我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕的方式,把它顺利的继续发展下去!
, a! ]& t! B4 e' b比如说吧!
' m- d" N% s( [. P0 h4 p: R我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!
2 b  A! C) s8 p$ X* X* L. h4 V# |5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
  k6 Z, s- c: U8 [" U; ~3 L2 k) x注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!
再如:
: R1 |) Z0 Y7 `' k/ \+ \/ A9 R羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!
以其他音为主的同理!
1 |2 T2 q2 r+ X; {如:
) |% y5 ~6 v6 `: n' k! S# W王蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
* j3 h0 M- `% E2 n6 b水木年华的<<蝴蝶花>>
郑均的<<灰姑娘>>
张柏芝的<<星语心愿>>
- m$ Q  K; ^: M. O; @9 |. b& b周杰伦的<<爱在西元前>>
$ o/ k+ H0 `0 N. U; A) f8 O% p6 K周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
% @0 p8 u, ^5 t& u, G还有好多好多!你们可以自己再找一下!
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
到这里，我想大胆的引入两个概念！
就是：“美”和“凹凸”！
美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称的！
6 o6 A0 w/ H. V' l" E所以，在我们的作曲时，也要力求对称！
但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！
  B& }+ T: \- B7 ^# l: Q: p3 H/ h9.  倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。
如： 55 432  55  671
而凹凸的意思，就是说互补！也可以说是对比！
5 o+ z6 B# B5 }  R% G8 L) S作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！
前一段音阶上行比较都，后一段就要最好下行，这样才有一种平衡感！
前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！
就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的对比！
刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！
10.  顶针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做：顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！
我们作曲的时候，也可以用这种方法。所以说艺术都是相通的！
) |7 m( U, A2 i( c- ~9 l) s如： 11 321 55   55 567 11
11.  Solo.  另外，我们大家都喜欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！
1 G2 P8 D5 g, }: D. G12.  从其他已有的各类风格的音乐作品中寻找灵感。
/ P4 M4 b9 f8 R如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！
如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。
还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！
0 r2 b. g% ]- v9 ^/ |* H! ]李延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！
! b/ M  ~$ T* k13.  取经。
$ \& E% ?( I" L2 f% ^: g把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。
7 h9 S8 m. J7 k* h6 T4 D0 `这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！
( u$ r" i, I6 O) A# C最典型的歌手就是： 迪克牛仔  ！
14.  录音修改。把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。
15.  要试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的!
根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
8 H: S0 d/ }" K! Z4 ~8 I16.  词和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！
5 W5 B% x4 L, I还有，就是注意作曲的时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！
比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！
; i- S  t/ y; ]- y3 E有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！
这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！
唱的时候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！
这就是这首歌的美中不足之处了！
' `0 `8 s' |4 G: N我再简单谈一谈作词！
作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听!
( N3 Q) r& Y. F2 D+ O要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！
  W; e# {( ]' S# _$ T6 ?2 R还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！
2 M0 Q- A5 I( W7 O1 q$ X还有，就是作曲的时候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么他/她也得打吊瓶急救了！
最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了！
这个时候，曲子比较完整了！就不要修改了！如果歌词和曲子不好对应！那么就修改歌词吧！因为这样做相对来说比较容易些！如果修改曲子，有可能整首歌的曲子都被你修改得面目全非了！
最后，祝大家都能够写出好的曲子，好的歌词，和好的音乐作品！