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如何客观的去评判混音的好坏* `) t' N& r# \: h |
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客观的去评价一个混音的好坏对于大多数人来说，其实并不容易，因为这涉及到方方面面的知识和条件，比如，基本的音乐素养，良好的监听环境和设备，对于音乐表达内容的理解等等。0 y# `. J: O5 J5 L2 X
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* l1 H% Z% R; J! E很多情况下，我们去评判一个作品的好坏，其实并不客观，而是主观的意愿左右了你对于混音好坏的看法！
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1.前期素材的自身品质对于混音的影响
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良好的前期对于后期混缩尤为重要，前期简单来说包括拾音环境，拾音技巧，拾音设备，还有唱功，后期是在前期基础上的修饰，好比一个人如果长得漂亮，生他的爸妈也肯定不会丑！) l# e8 K" n$ O3 U
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0 U0 @8 Z4 s- Y! L" X9 \说到这里，很多人会说，前期都搞好了，还要你们后期混音的干啥啊！？我看人家那个谁谁谁把那么差的东西都好的那么牛逼，咋的人家可以，你们就不行了呢？* A( c1 h" J) z* I
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有这种看法的人满大街都是，这也不奇怪，从侧面也反应的大都人对于混音实质的东西了解是很肤浅的（额，外行人没必要了解那么多的，你们混音的自己了解就行了，吐血）。- u5 _9 u5 R1 z. d ~! V, b
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对于混音师来说，处理有问题的素材是其众多职责之一，绝对不能理解为就应该处理有问题的素材。这个概念很重要，一些商业级别的工程，通常混音师都会参与到前期的众多工作中，原因很简单，确保自己开工时所有的素材都是没问题的！( h4 C* S1 L: r4 |- R e X
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另外需要说明的是，能把化腐朽为神奇的例子并不能说明一个混音师的能力，但是能反应出混音师的创造力！很多时候，太垃圾的东西混音师不会接的，他们有他们 的判断力，或许有时候碍于情面，不好意思拒绝，勉强答应接下来，最终的作品中让人称赞的肯定是创造性的东西，比如很炫酷的音效之类，而非音质，而非唱功！
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2.监听设备对于评判混音好坏的影响: K, f( Z V6 U) r) A
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9 A3 E! _6 R, W5 z% Q! _( a监听设备是还原声音的设备，良好的监听下评判出来的结果才更可信！举个最粗暴的例子，同样一首作品，用手机听的扬声器听，和用音响听，肯定是音响的效果更接近音乐本身效果！1 i" w" e* j; e: }5 r0 Y3 Y2 A
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3.监听环境对于评判混音好坏的影响
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监听环境的影响视乎更专业些，甚至让人觉得是在装格调，但是在这里，越是让人觉得矫情的东西，每一条有理有据，比如听音空间的反射，听音音箱的位置，距离等等4 I$ f' ?1 v v
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9 k8 a: L9 u# m E' q4.音乐素养对于评判混音好坏的影响
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% n+ o% { Z! Y3 Z/ A4 j9 E! d音乐素养对于评判一个作品好坏的重要性在于精神层面的东西，有人觉得交响乐很高雅，有人录的口水歌很共鸣，所有导致这些各人喜好不一的原因就是音乐素养！所以有时候再好听的作品你都觉得是垃圾，有时候恰恰你觉得是垃圾的作品，有人爱不释手～
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5.个人喜好对于评判混音好坏的影响
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/ X7 B3 X" b: T你有你喜欢的，我有我喜欢的，这并不是一对矛盾体，但确实沟通和评判的一个无形阻碍，好比，当我告诉你我觉得这个混的很不错时，你可能觉得混响大一点会更好，或者人声小一点会更好～
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8 m( r: J' X3 |2 l) A/ h6.别人让你给点建议时应该如何交流4 h0 A* P6 U. j8 ~( @/ q
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4 S+ O- P% S7 Y4 q首 先，不要轻率的决断好或是不好，因为你可能不了解具体的素材情况，通常我们会以自己的一套标准去衡量好不好，这个标准是你多年累积形成的，这个标准的形成 因子大都来源于你听到的那些高质量作品，所以，我们都会用高质量的标准去衡量混音试听作品，如果混音中的素材有问题，而你却不知道，冒然的否定掉别人的努 力，可能会很没礼貌！* l' g( n& u2 h$ ]
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( u0 W' o" o8 Q, U9 R: _. C& t总结说明，个人认为凡是艺术范畴内的东西都是主观的影响大于客观，正如一千个读者眼中有一千个哈姆雷特，混音正是如此！ |
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