|
|
如何客观的去评判混音的好坏! p5 {$ [: E2 A1 o& r o B; O4 ~
; o6 S @& f; w6 t
- y1 z A$ ^' r4 n1 A" e) k
客观的去评价一个混音的好坏对于大多数人来说，其实并不容易，因为这涉及到方方面面的知识和条件，比如，基本的音乐素养，良好的监听环境和设备，对于音乐表达内容的理解等等。) T8 z2 ?, v6 c1 |
0 r; ]6 L" s, u; p' g6 ^9 u: a% Y3 F3 {7 E) R
0 v5 h. p) B- g9 L b很多情况下，我们去评判一个作品的好坏，其实并不客观，而是主观的意愿左右了你对于混音好坏的看法！
9 q) U. P8 c7 g8 Q( B/ b
' ?3 M4 s5 h) G; `
: V q) s, j* H; v. A
2 T& V: S7 c: F! g) | r; e1.前期素材的自身品质对于混音的影响
: {9 s( s3 P. J) y8 a( F6 O
5 `( r6 M3 d( V8 c- r. V2 b9 H5 u W& }: |0 ~" Z" b/ ^
- p% I* r6 U+ k v- k# P
良好的前期对于后期混缩尤为重要，前期简单来说包括拾音环境，拾音技巧，拾音设备，还有唱功，后期是在前期基础上的修饰，好比一个人如果长得漂亮，生他的爸妈也肯定不会丑！" L+ K# u8 c+ P
k7 g* A F" b- y
1 a+ H( K5 B/ D$ i8 t/ u# U$ Y6 Z* V$ m
说到这里，很多人会说，前期都搞好了，还要你们后期混音的干啥啊！？我看人家那个谁谁谁把那么差的东西都好的那么牛逼，咋的人家可以，你们就不行了呢？
- P/ ^, M* f+ I4 R! d& X) @' D$ R/ e, b5 d
; \0 u! J' Y) }5 C) l2 t
. y3 x* w v" [
有这种看法的人满大街都是，这也不奇怪，从侧面也反应的大都人对于混音实质的东西了解是很肤浅的（额，外行人没必要了解那么多的，你们混音的自己了解就行了，吐血）。) t2 I) C# u, c) j
+ D+ \9 X/ s- |) D- J# s% d3 b# C
4 C1 Z4 ~% h- K6 {0 _' A D对于混音师来说，处理有问题的素材是其众多职责之一，绝对不能理解为就应该处理有问题的素材。这个概念很重要，一些商业级别的工程，通常混音师都会参与到前期的众多工作中，原因很简单，确保自己开工时所有的素材都是没问题的！
4 Z0 Z4 Y; K; a& S8 G3 _
. L3 W# I8 O. t5 h
, d; M+ m+ w0 T4 ]/ D" }# {% P, s, _
1 `" T* j( h( O# r另外需要说明的是，能把化腐朽为神奇的例子并不能说明一个混音师的能力，但是能反应出混音师的创造力！很多时候，太垃圾的东西混音师不会接的，他们有他们 的判断力，或许有时候碍于情面，不好意思拒绝，勉强答应接下来，最终的作品中让人称赞的肯定是创造性的东西，比如很炫酷的音效之类，而非音质，而非唱功！, K9 e+ M8 y8 C9 y, K# q, x
1 t" }0 o1 P7 O
$ M5 B- |; L2 u# ~. M, P7 V/ Z% B
. l& X, \, A+ w; I/ O
2.监听设备对于评判混音好坏的影响
5 P& k& G/ F2 I, v( v% z
& C* j" e+ N, l9 H+ H5 t( n. L9 l g+ {, V1 j( Y' c N ]4 k F# m% R* Z/ e
0 s: A/ C7 q V监听设备是还原声音的设备，良好的监听下评判出来的结果才更可信！举个最粗暴的例子，同样一首作品，用手机听的扬声器听，和用音响听，肯定是音响的效果更接近音乐本身效果！
. G! F0 V/ M2 R+ x1 j
) c; o6 ]4 c: e m
. [, x0 a# l& Z1 Q* y, m0 e
& v" x( e2 t# B! W7 g( z3.监听环境对于评判混音好坏的影响
S; x$ S# N# l3 l5 \% }' i g4 R
H# T# r8 R8 k2 P B( U* q4 H. |9 Z
& C- O. c+ @* ~. Q2 u6 v8 Z' E& |$ e监听环境的影响视乎更专业些，甚至让人觉得是在装格调，但是在这里，越是让人觉得矫情的东西，每一条有理有据，比如听音空间的反射，听音音箱的位置，距离等等
5 X1 m2 l( y- Z) m( ~. \9 h2 H
: E1 j3 ]4 i0 D* y3 ?
- |& }/ U* o) Z4.音乐素养对于评判混音好坏的影响
# J% S1 o k- L2 r, C& O& ?& h
9 l, i& {$ u+ c6 G7 x: Q' l+ ~
: q) C8 Q z, e" M8 D; [! _& f" U ]. X1 h" C
音乐素养对于评判一个作品好坏的重要性在于精神层面的东西，有人觉得交响乐很高雅，有人录的口水歌很共鸣，所有导致这些各人喜好不一的原因就是音乐素养！所以有时候再好听的作品你都觉得是垃圾，有时候恰恰你觉得是垃圾的作品，有人爱不释手～
( q5 ~% ~9 U9 g; I" d E% y& D& j( K% L
/ c& ], B, ?" M) B) W7 W& J
! m; r: M9 Z i9 c5.个人喜好对于评判混音好坏的影响
* `& h$ O& G' r/ {5 C* d+ c
# \6 e! d, h: E2 n. D# |! X9 v0 N! T: B* h
T! n) Q, d6 b+ p你有你喜欢的，我有我喜欢的，这并不是一对矛盾体，但确实沟通和评判的一个无形阻碍，好比，当我告诉你我觉得这个混的很不错时，你可能觉得混响大一点会更好，或者人声小一点会更好～: _! ^" i9 U) ~ ^
$ n' z& I: _% t9 G& Q
/ l4 b I+ n! N I& q, s( ?# ^3 X# Q8 f& d7 @
6.别人让你给点建议时应该如何交流* ~' a+ S$ z6 d/ b
+ a! [2 o. L& I8 `+ r6 l
. T, h% T2 t! p; w$ b- l0 K/ r4 k3 q* I( U7 \
首 先，不要轻率的决断好或是不好，因为你可能不了解具体的素材情况，通常我们会以自己的一套标准去衡量好不好，这个标准是你多年累积形成的，这个标准的形成 因子大都来源于你听到的那些高质量作品，所以，我们都会用高质量的标准去衡量混音试听作品，如果混音中的素材有问题，而你却不知道，冒然的否定掉别人的努 力，可能会很没礼貌！7 j* b/ D) x1 k
$ R4 u5 T% X- K8 i# a9 q
; |9 g+ _- t3 Q* N0 b' {9 g" K
5 l) A% a7 O! M/ Q总结说明，个人认为凡是艺术范畴内的东西都是主观的影响大于客观，正如一千个读者眼中有一千个哈姆雷特，混音正是如此！ |
|
