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音频应用之音乐创作之---配器法- H8 w9 j1 V3 w9 N& [3 @
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为什么有的作曲或配器的人有很好的创作理念、也听过很多类别世界各地的优秀音乐作品、也会玩一手不错的乐器、也参加过很多演出活动、也对各种现代和传统的音乐有自己独特的看法、也有一套不错的音乐制作设备、也制作过不少的音乐作品......常常有些配器做的很细、作的也很内行、全都很合乎逻辑......但是听起来却非常枯燥无味,只求相当响亮和相当清晰......这就是作曲或配器的人对器乐作品的“色彩”抱漠不关心的态度。有的朋友认为∶(MIDI同真乐队是不同的......为什么XXX大师的作品那么NB......?)除了后期技术的处理(缩混大师和母带大师)前期的关键就是作品和配器......就像kinghand 文章所说∶新世纪最大的谎言:“我们会在作mastering的时候修正所有的问题” 。
- j$ M: k- y# N小型配器中的乐器结合
. m6 X& }& a( B, I, H 我们常常可以看到,有许多配器结合往往是管乐器的音色占优势,弦乐器在很大程度上都被溶化到管乐器的音色里。我举一些最普通的情况∶
+ ]" C& c, t# W5 v6 m8 u8 d) w 1∶小提琴声部,如果同二支Ob在最富持色的中低音区同度结合,只会使Ob的音色更富于轫性和稍柔和一些而已,不会改变后者的音色。
& @2 S9 x8 r9 r1 p3 d* u K1 r2 i 2∶单簧管与大管同度结合,在用中提琴加以重叠时,可以得到比较流动的音色,并且稍带暗淡的色调。8 B' g4 l' `$ z2 D* Y
3∶小提琴相隔八度的分奏,重叠二个双簧管和二个长笛八度演奏,可以使后者的音色变得非常柔和。
) v2 C2 g4 W# S6 z4 Y& ] 以上例子大家可以在做MIDI的时候进行试用,听一听有什么不同...了.要知后一课......下回分解。 4 y4 q, k$ S. }3 _, C. x
同类管乐器的同度结合 / u7 u% _3 F, G: S( N& M
为了比较系统地论述同类乐器的同度结合起见,以下都从乐队的三个应用音域来谈这种结会合∶低音区、中音区、高音区。
2 i9 P0 Z; \7 ?! S3 r& [3 D3 g 1∶低音区从A2-B2--C
9 J; Z, M4 j& z8 v1 e6 [; i 2∶中音区从C--C2
; D; \; K: @7 _ 3∶高音区从C2--更高的在小字4--5组的所谓最高音
v3 e4 P& ~" l Z" z 1∶低音区 & `) {+ x3 i, S3 L4 r4 G$ o
小型管弦乐队配器只有大管或法号可做同类管乐器的结合,二个成三个大管在低音区同度结合可以发出美妙的浑厚的音色。所得出的音色厚实、严峻,但有些粗糙。二个法国号在低音区的同度结合也是配器法中同样有趣的手法。在弱时他们的声音柔和迷人,很象管风琴的低音。四个法国号齐奏可以形成浑厚、丝绒般柔和的音色。法国号的发音有些慢吞吞地,这在低音区特别显著,用它演奏大提琴味的乐句会发出沙哑的、非常笨拙的音响,因而刻划出一幅漫画般的形象。 ; |8 E, ^7 K' T9 \
2∶中音区 6 j* U h* c% [ u" Q5 P
几支长笛在低音区的同度结合发音虽然冷冰冰的、但很柔和而带有几分神奇的色彩。这里用来表现苦闷、淡漠、一种象石头般沉重的忧郁交织的感情是再好不过了。如果只用一支长笛,那不仅音量不够,而且在表现上也不合适。三支长笛会发出厚实、抽象而冷漠的音色,充满了言语难以形容的复杂感情。四支长笛齐奏显得特别神秘和阴沉。三支单簧管的齐奏发出均衡而冷冰、刚强、灵活的音色,效果是惊人的。. s- u P# \/ E7 r5 v/ g4 {
3∶高音区 . O* G1 d& {+ }3 |+ V+ Q8 C
在这个音区可以有长笛的、双簧管的、单簧管的结合。二支长笛同度结合通常是加强在高音区的旋律,最常见的情况是二个八度平行陈述......几友双簧管在高音区齐奏相当罕见,因为在高音区音色干巴巴的......有点象唢呐。单簧管三支在高音区齐奏就不同了,会发出强烈的声音。 . D5 b9 |- P8 q% H0 O
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非同类管乐器的同度结合
6 A5 c1 ]5 t; H. d5 @6 j" l& N) A$ W: Y8 x 大家在做MIDI的时候,一定要注意∶三个音区都可供非同类管乐器的同度结合,只有高音区小字四组和低于B2音的低音区例外......非同类结合的目的是∶
! a! d. ~( `3 N* Y \3 E* i/ ~ 1、加强织体中某一声部的声音,由于补充了有比较强烈和鲜明音色的乐器使该声部的声音加强了。
. |' @4 T- q( s4 K% L 2、软化音色,把音色柔和的乐器附加到音色强烈的乐器上。 " f! H6 D* G* h! B* _9 d3 \
3、造成特殊的色彩,混合不同的音色以形成与纯音色迥然不同的新音色。
, a" _4 M. H* {! B3 f3 \ 以上所举的原因,归根结底是得出所谓“复杂”的新音色,但在MIDI制作中,复杂音色都起特殊表现作用。在某些情况下,配器者只需要达到加强或软化旋律的音响,另外就是配器者从音乐刻划出发,探求独特的音色做为富于个性的表现因素......因为∶“色彩”揭示了配器的主题性质。0 r2 F) I7 o% b7 y% ~/ z3 Z6 U
上述前一种情况下,形成“复杂”音色的纯音色在某种范围内可以用其它纯音色来替换、好象是一种变奏。而后一种情况下,丝毫不能替换,因为∶改变“复杂”音色的组合就会引起配器性质的改变。 在任何情况下都必须明确自己根据“乐思”的深刻了解而产生的意图。
( c" S' e3 @" T6 S4 t4 Y两种不同音色的管乐器的同度结合 ' l/ g+ q9 `. K0 n$ m
1、在制作MIDI的低音区
1 @# m, Y0 K( O* q9 e 大管+低音单簧管 ,在速度中庸的配器进行中音色真是其妙无比。 大管+法国号 ,在配器中给人以柔和松软的印象、飘飘然的感觉。低音单簧管+法国号 ,配器中带有冷冰冰的、严峻的色彩,但需要在非常清澈、轻盈和稳定时很适用。以上的配合在MIDI制作中是很自然很有效果的。
. d& f1 X' }) q5 o3 O. R 2、在制作MIDI的中音区
8 i8 S8 v, v" A. ?: c 大管+单簧管,一般会形成比较安溢、宽广柔和的音响。单簧管+法国号,给人以比较阴晦、严肃的印象。法国号带弱音器,在PP时会带有纤细和稍泛银光的色彩。小号的低音区同单簧管的音色结合,使小号的音响更缜密而富于轫性、减弱了小号特有的金属味、音色柔和而浑厚。& u- a# x. w8 p3 i q2 x6 Z6 |, D% {
3、在制作MIDI的高音区 9 p4 H0 r, |3 s1 l& I4 G
在高音区除了上举的结合,管乐器和小号的结合很常见十,从小字二组到C2都可做结合。 C' j R' F G, h; I6 H* C$ N' M3 h3 |
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