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[音频应用] 说唱人声缩混技巧(3)

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audioapp 发表于 2018-11-20 09:16:54 | 显示全部楼层 |阅读模式
  压缩是很复杂的一个主题。因为关于压缩有很多内容。那么,在我们学习它的一些使用前,我们先来看看使用压缩器的主要原因。4 Q: c9 m. {2 s7 D" Y4 d) ?& Z7 H# I, _

, Q# r# q* h. U% V0 i  e快速控制动态 . r1 X( X! x2 f, U2 a- q8 o: o* N

7 U7 N) ?1 e8 I3 b6 Z* I       产生大的动态的通常是单词和短语。在这上面你能清晰地听出“这一块大声了,那一块小声了”。要使声音听起来舒服,最直接的办法可以手动调节自动化曲线。但是,有时候,时间不允许你这么做。如果你还没有开始做自动化控制,那么使用一个启动和释放都很慢,比例很小,门限恰当的压限器会很有用。+ ?. [1 t' i, D1 p- v# I
( k: o+ f7 q, i( V6 A* J9 {
控制动态
6 I( I/ R2 `" Z6 i
( b- B3 ~- W) j* c( f; E2 S$ `$ x       音量的自动化控制可能不能把握那些很快的动态变化——比如单词发音的瞬间。这些爆破音不是一直听到的,但是却决定了人声的品质。
& w1 P( _# C+ X! @. M: t& \4 [; u3 \# Y! D7 D# x
       这些爆破音有两个大的问题,一是它们会很快地占据你的动态余量,二是它们会触发那些你试着用来控制大动态的压限器。
+ s3 E! b% q' z! {! F& D. w. i* Y* {+ y. x
       通过拉低这些声音爆破点可以对压缩阶段起到好的作用。通常一个快速的启动和释放时间,加上轻微的比例就能做到。小的压缩比例是为了保持声音的清晰和减少频率的偏移。关键是要设置一个足够低的门限,来捕捉到尽可能多得峰值,同时对信号本身的影响最少。我尽量避免为了这个目的使用限制器。我喜欢用Empirical Labs Distressor(特别用来控制录音时的峰值),或者也可以是Logic或者Pro Tools自带的压限器和Waves的C1。启动时间的设定很重要——对于数字时代通常在几微秒到几毫秒之间,而模拟世界会更快。7 w7 ^( C) W1 M1 S- I
7 j, F; N# A8 l' M1 _, H+ y& Y
6 A; R9 q7 C# y4 N) w  C5 Z
201811191035270156983.jpg 1 r- @6 K, I* o  [3 c$ Q' F
Empiraical Labs Distress7 t, x+ U$ K2 U+ _8 m7 s8 j& }

- P& F  z; v5 Q% o让人声在混音中听得清楚 ( {3 i4 W. \4 j- r5 J. I
( @6 ?3 n0 I8 N1 t! V& a
       压限器的作用就是在不提升信号峰值音量的前提下,让声音听起来很响亮。因为能让一些东西在厚重的混音中突显出来,或者很靠前,压限器变得越来越有用了。这也可能是大多数用在说唱人声上面的目的吧。
) n) r- R, ]& @4 Z# h/ m7 Y
# f3 v% x2 @% o0 A说唱通常是一种在你面前,发自肺腑的音乐类型。底鼓和军鼓都不如人声重要。我做过一些人声不大的说唱音乐,但我从来不认为这是一个好的想法。我觉得人声应该至少跟鼓一样有力,我会让它们尽量地靠前来。这样做,通常都需要压限器。
7 k6 E; Z7 e3 y1 F( s7 i; x
- T( \4 C- w! x, x7 b5 bOptical Compressor- `( B0 x( {6 O) o! p
& a; M3 B7 U; I8 s# @
       通过Optical Compressor可以让人声很靠前。启动滞后和独特形状的转折让压限器能更理想地处理人声。典型的Optical Compressor有CL1B,LA2A,LA3A,Logic自带的压限器有Optical的模式,RComp也有这样的模式。RVox听起来有使用“Optical”的模式,UBK-1也有这种舒缓的模式。Optical Compressor的一个优点就是很容易接触。很多都只用一个按钮就可以控制压缩的程度。
0 A3 |4 N; x5 x) |# z% |: |; T) a/ _+ }
启动和释放时间 " e+ V. a3 _. f( g
" D. f5 I! I# H& m4 k7 R
       当然没有什么限制你只用optical compressor或者固定的时值设定。很多别的压限器也能很好地处理人声。因为实际上,任何良好的压限器,只要设置得当,都可以产生好的效果。关键就在于恰当地设置启动和释放的时间。人们总想来评定怎么设置启动和释放时间是较好的,但问题是,有时候一个压限器300ms的设置会得到和另一个75ms设置的压限器一样的结果。所以,我建议你以自己期望的结果来设定。你的目的是在不影响发音的前提下,增加声音的重量。你也不用记笔记,因为只要把声音做得够厚重就行了。
' @  t0 u; O" ~$ Z7 b! ^7 I% O. N( \
       当你要解决单词发音清晰的问题时,精细计算启动时间是你首先要做的。通常对于人声,有一个适用的范围。你不会想把启动时间设置得太短,因为那样你的辅音会变得模糊。但如果你设置得太长,辅音又会突出来,变得刺耳。所以你得在两者之间权衡。你可以暂时拉低你的门限,找到合适的启动时间,这是一个可以做的实验。因为在低门限的情况下,启动时间设定的效果会听起来很明显。; v) s* p1 d( M' r5 g8 N8 G
+ B6 q5 u' J" N* \5 B2 c1 K
       对于释放时间的设置来说,我的目的是要尽可能多得保留声音的实体。所以,我会把释放时间设置到更快的一点。我不希望声音被扭曲或者听起来不自然,但是我希望在那一点前得到尽量多得声音实体。
% ]. J: t" r, p* m& T6 y 201811191035260958209 (1).jpg
3 g' g( K2 |$ L  g       在压缩比例和释放时间上面,我更倾向于让说唱人声带有侵略性。所以对于说唱人声,突出它比保持完整更重要。如果要得到更加放松和自然的声音,我可能会选择适中的释放时间和3:1或4:1的压缩比。如果我对说唱人声选择快速的释放时间,我会选择4:1到8:1。说唱因为不是要做出那种动听的人声,所以我通常不是很担心压缩是否过度。8 u5 e" F  u5 v3 I8 K
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 楼主| audioapp 发表于 2018-11-20 09:19:48 | 显示全部楼层
更厚的人声
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       压限器对于人声的另一个重要作用就是让人声听起来厚重——特别是说唱。说唱经常是在家庭录音室录制的,甚至很多大名鼎鼎的艺人也是。家庭录音室很少能有专业录音的设备,所以很难得到厚重的人声。所以让人声变得厚重和有质感就成为一个特别重要的技能。然而要做到这一点,不仅仅需要压限器,可能还要用到EQ,这样才能保证你的人声听起来尽可能平滑。然后你需要一点“磁化饱和(Saturation)”。磁化饱和其实就是一种友好的失真效果。它移动和加强了人声的泛音。使用过多会让声音听起来很杂,但是调整适度会得到饱满的声音印象。
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平行压缩
" G3 A3 f5 l% f7 A) S) i- f/ n3 p( t' t) z
       平行压缩基本上是指制作出一个信号的副本,把不需要的部分压缩出去,然后把平行的信号与原本的信号混合。
* _/ P& I$ t& k% P7 L0 n$ j
, z, N, D; D- @, N平行压缩的优势就在于,你可以自由地使用它,只混合那些听起来不自然的地方。它可以让你填充那些录音时实际没有的频率。因为你可以通过失真处理和压缩平行信号,产生出始终浑厚的泛音。然后,只要效果不会太过,你都可以混合进来。我特别喜欢UBK-1的一个原因就是,它提供了你做磁化饱和的阶段,然后又是压缩的及其,最后是混合平行信号的部分。3 ~$ U) G- T) Z* ?
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EQ侧链
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- m+ m' E3 j! J# |       最后,如果没有EQ的作用,压限器可能会让频率变得很平。, Z' P% {% A  l, y6 }' L/ n+ |8 h* F

, d' n, c* N/ J  M有时候录音者会改变自己的音色。一个普遍的例子就是,录音者可能设计出一些很浓中频的声音,因为他们收紧脖子,从鼻子里发出更多气息。如果你仅仅是切掉一些中频——也许有用,但也会从整段人声中带走能量,或者是那些你需要用来让人声突出的频率。# l8 I+ f+ {1 _

$ [. ~6 C6 {6 F- B% X       一个好的解决策略是,使用一个带有可调节侧链或者内建侧链输入的压限器。侧链信号是压限器会产生反应的东西——所以,如果你可以把EQ用作侧链,瞄准问题频率的区域,压限器就能很聪明地对那些音色产生反应,得到使你满意的效果。
8 a1 |* J" t$ I3 W- Z# y% P' E5 j$ u0 [, z# b5 `3 [
结论
. {: o# ?" D* a  b) T1 B% {
7 v, A2 {0 ]4 b' \5 ]% F; R       压限器是很强大的工具。很多人都想完全弄明白它,所以你可以试着从一个压限器上进行试验。我会关注评论,有任何的问题或者想法都可以提出来。我们欢迎分享经验和进行探讨。
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