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从李宗盛歌词看当代华语流行歌曲的歌词创作特色, u0 N3 c5 S k- E9 q+ k
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当代华语流行歌曲歌词是一门语言的艺术,它是在诸多艺术形式中,与时代关系最直接、最密切并且能及时反映大众精神面貌的流行文化要素。随着时代的发展,这种大众艺术形式日益成为一种五彩纷呈的文化景观。有学者这样评价:流行歌曲是时代的一面镜子。它不仅能反映一个时代的精神面貌,而且能让我们感受到这个时代人们的喜怒哀乐,时代发展变化的痕迹必然会在流行歌曲歌词中清晰地显示出来。21世纪,随着市场经济和传媒行业的迅速发展,流行歌曲成为群众性极强、流行性极广的大众文化现象,它渗入并影响了我们社会生活的方方面面,如日常语言、审美趣味、价值观念、生活方式等。目前,当代流行歌曲已经成为中国当代音乐的重要组成部分,同时也已经成为一种重要的时尚潮流,成为社会语言生活中不可忽视的现象。
$ q% m; D6 j1 W7 D歌词是流行歌曲的语言文本,是一种音乐文学作品。歌词作为一种艺术形式综合了音乐与文学的精华,通过音乐旋律感染我们,打动我们,让我们自然而然徜徉在歌曲所创造的艺术氛围中。流行歌曲终究是歌词的创作,是语言艺术的创作,同样美好的事物在不同作者笔下写出的歌词,就有着不同的风格和不一样的享受。当代流行歌曲中的歌词创作也属于文学创作的一种,是文学艺术的一种形式,歌词中无处不体现出其文学之美。苏联著名的词作家伊萨科夫斯曾指出:好的歌,它的词都具有不依赖音乐的独立艺术价值。一首好歌词,应该是语言生动形象,让人一听即懂,又有丰富的内涵。 h# s2 N8 Y7 U$ H2 b. f
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一、当代华语流行歌曲歌词的研究现状% y+ l4 G% G+ l: i% ?
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当前,华语音乐已经成为亚洲最大的音乐市场,给华语地区带来的影响力是不容忽视的。华语作为全球使用人数最多的语种,不仅承载着中国人传统悠久的历史文化,而且承载着当今世界各个角落亿万华人的思想和感情,这其中也包括了音乐和歌唱。流行歌曲歌词创作经历了半个多世纪的发展历程,华语流行歌曲作为一种大众现象,其主要特点如下:商业性、大众性、时间性、自发性。2000年以来,大众传媒成为华语流行歌曲有力的传播工具,华语流行歌坛也呈现出五彩缤纷、多姿多彩的新局面。9 T0 i. ^8 Z( v3 g2 [9 @8 m1 Y
就歌词创作来说,内容异常丰富成为了流行歌曲歌词的主要亮点。从内容上看,当代华语流行歌词的创作有爱情流行歌曲类,这类流行歌词占流行歌词创作的80%以上。例如《寂寞难耐》《老男孩》《因为爱所以爱》《红豆》,以及后来流行的《听海》《死了都要爱》《小酒窝》等等的情歌,把爱情世界中的各种滋味、复杂交织的情感被华语流行歌曲阐释的淋漓尽致。还有就是青春校园歌曲,这类歌曲的歌词创作在早些年代就有很多了,例如《一生有你》《启程》《同桌的你》《奔跑》《我的未来不是梦》《阳光总在风雨后》等等。在21世纪的这些年来,也有大量年少偶像派组合,其中最具代表性的莫过于Twins和SHE。Twins的《80块环游世界》就是青春无敌梦想的宣言,而SHE的《不想长大》是青春期少年不愿意面对成长的残酷现实的体现。他们的歌曲迎合了青少年追求新奇及反叛的心理,受到年轻歌迷的推崇。除此之外,当代华语流行乐坛中歌词创作一个重要的特征是中英文混用,中文和英文出现在同一首华语流行歌曲中成为极其普遍的现象。还有就是追求复古倾向,即在流行歌词中加入古典元素,使复古和现代巧妙结合起来。句式灵活自由,对语法规则的超越和创新等等也是当代华语流行歌词的创作倾向。& s f) q/ J# e( M, _! u
由此可以看出近年来歌词创作的发展形势是非常喜人的,但也涌现了许多优劣互现的作品。当代华语流行歌曲歌词创作特色不一,歌词作品也良莠不齐。有的内容粗制滥造、有失真实,有得词风平庸,缺乏音乐性和文学性,或是盲目跟风、刻意模仿。有一些眼下流行歌坛不尽如人意的现状,有一些流行歌曲的歌词,经不起推敲,语法不通、文字晦涩、品格低下、情调粗劣。正是这些歌词被极尽包装,谓之“金曲”,通过各种形式,震荡着人们的耳鼓,被一些缺乏判断力的青少年狂追热捧,奉为至宝。现在,中国的流行乐坛爱已成灾,描写爱情的歌曲比比皆是,有的哀婉凄恻,世人萎靡消沉;有的泼辣大胆,直奔主题,使人难以接受。[1]李宗盛先生说:“好歌词不能只抒发个人情结,应该更多关注人生情感中共性的东西”。现在很多流行歌词止于表现“小我”情感,而忽视了“大我”精神,富有精神感召力的作品越来越少。喜怒哀乐都属于人的情感范畴,它更多地来自于人的本性。而精神,更多体现出社会属性,表现出人类的价值观。当代相当一部分歌词写作都是表现“你情我爱”、“卿卿我我”,绝少涉及到大情感的领域,思想过于狭窄。[2]! n4 {# A/ W, m r! d& l+ v2 e
因此中国流行歌曲歌词的研究已经引起了国内学者的关注,在学术界开始得到重视,一些学者开始对其进行研究并发表大量文章,他们大多从语言学角度进行考察分析,例如歌词创作的语言风格、修辞艺术、语法和语词汇等方面对其进行深入研究,但都没有统一的说法。流行歌曲已经成为当今中国大众文化的重要形式之一,在大众文化生活中占有极其重要地位,它不仅是艺术形式,也是人们的精神寄托和主要的娱乐方式之一,更是反映百姓生活的写实记录,甚至是大众思想、意识形态的指标之一,它在塑造大众审美趣味以至于价值观念、生活方式方面起到了巨大作用。
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二、台湾李宗盛的创作简历
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' W2 n. X- q7 U8 C+ K被誉为“音乐奇才”、“金牌圣手”的台湾音乐人李宗盛先生, 1958年7月19日出生于台湾,是作曲家、作词人、音乐制作人兼创作歌手。他是从上世纪八、九十年代起横扫华人流行乐坛并影响至今的一位重量级人物,创作了大量经典优秀的作品,发掘提携出辛晓琪、周华健、张信哲、莫文蔚、光良、品冠、五月天、梁静茹等歌手;被称为“华语流行乐教父”、“百万制作人”。代表作品有《爱的代价》《真心英雄》《我是一只小小鸟》《当爱已成往事》《梦醒时分》《爱如潮水》《伤痕》《笑红尘》《领悟》《问》《阴天》《最近比较烦》《壮志在我胸》《为你我受冷风吹》《让我欢喜让我忧》《生命中的精灵》《寂寞难耐》《鬼迷心窍》《凡人歌》《给自己的歌》等。[3]$ J$ f e7 ~: l6 c" |) s- d5 K) x
作为滚石唱片公司的高级领导,作为那么多脍炙人口的歌曲制作者,作为那么多歌手的发掘者和引路人,他的歌坛至尊地位恐怕无人可以撼动。他的作品流传之广、数量之多,也是有目共睹的。他写的歌经张艾嘉、陈淑桦、潘越云、林忆莲、辛晓琪、赵传、周华健等歌手和他自己的演唱,在海峡两岸广为流传。他为赵传写的《我是一只小小鸟》、为伍思凯写的《让我忘记你的脸》、为成龙写的《生命中的每一天》等也都是风靡一时的热门流行曲。[4]李宗盛无疑是一位歌词创作的大成者。
2 o1 Y8 u. w& _; t! O李宗盛的音乐没有罗大佑那样尖刻和锐利,词也没有林夕写得那样瑰丽浮华,但是,最具强大的魅力是他的厚实和温和。温厚的男人让人可以依赖,温厚的情歌让人感到温暖。李宗盛在情歌创作领域可谓独树一帜,称的上是情歌创作领域的真正王者。他的情歌中没有自怨自艾,没有撕心裂肺般的痛苦,有的只是希望和那被爱所伤后的理智。李宗盛的歌声中永远是用不愠不火的态度包容着生活的酸甜苦辣。这是一个懂得人生、懂得世俗的男人,情歌不是他的唯一,除了情歌他同样可以创作出让人听后压抑心情随歌释放的《最近比较烦》,也写得出诠释现代社会的《凡人歌》,还有述说自己生平的《阿宗三件事》,以及弟弟LANDY的《和自己赛跑的人》,勉励了好多人理想、信仰与创造的心。而对自己的可爱的女儿也可以写出每位父亲心中所共有的《希望》,[5]那句“如果这纷乱的世界让我沮丧、我就去看看她们眼中的光芒”,让人怀念的童年与青春的遥远。
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