|
录音混音教程9 C! X# M6 m; l4 U
X8 V! l1 S6 F! F4 T& Q9 l
, s' G5 z8 n" z7 t$ r( C) d7 c5 `5 ^4 h$ O
) J3 V8 H2 P3 ]9 C/ p' |
, B- |' \0 j6 R3 b& Q# R
一:关于录音时电平标准的阐述 5 b" D8 G2 l- y- d# f) X |
: P$ Y7 B* X/ @% l- a$ L& d. o) U众所周知,录音时的电平非常重要,录大了会破,录小了,又会给后期缩混增加不必要的麻烦,更会由于提升原有的电平而产生噪声。那么,什么是好的录音电平呢?; e( [' p& c9 S3 W+ A
8 O1 j. u1 h5 ]6 u( n, [$ J在这里,我从两个角度来说:
6 C, j0 A- N# H/ |3 l3 k0 B+ c5 @; k- g# O* T* Q
1、经过调音台录入电脑活多轨机:在这种情况下,要注意的是两个问题。第一,是调音台电平的问题。调音台作为信号输入的初始设备,要使其做到在电平不过载的前提下,电平尽量的大,要做到这一点,首先要调整调音台上信号输入轨的增益电平,挑选所输入信号强度最大的一段作为测试,要使输入电平的峰值接近但不突破0db,然后就是输出电平的调整,那么,由于输入电平的调整,输出电平衰减器(也就是信号输入那一轨的推子)保持在刻度0的位置即可(注意!0不是最低,而是使输出电平和输入电平保持一致。最低是-oo,负无穷大)。第二,是调音台与电脑声卡或多轨机之间的电平关系。如果是多轨机,则大可不必担心,因为其各轨的电平是厂家调校过的。或者是数字调音台与数字多轨机以ADAT或T-DIF相链接,那就更不用担心音量的问题了,肯定是和调音台上保持一致的。那么,要注意的就是调音台与电脑声卡之间的链接。首先,如果是数字调音台连接声卡的ADAT、SPDIF等数字接口,则无需调校,数字信号的传输是一定能够保持原有电平的。那么,最需要注意的就是调音台的模拟接口与声卡的模拟接口的连接。如果是数字调音台的模拟接口与声卡的模拟接口连接,则需要在调音台上的电平与声卡的电平读数一致,也就是说,用标准1khz进行测试的时候,当数字调音台的输出电平读数为0db的时候,计算机中录音软件的录入电平读数也应该是0db;如果是模拟调音台的模拟接口与电脑的声卡模拟接口连接,那么就需要进行如下调校。用模拟调音台发出一个1khz信号,并将其输出电平调整至0db,此时电脑内录音软件的录入电平读数应为-18db或-14db,否则有可能会出现电平过载的情况。2 U2 r! K4 w9 [
% [+ T4 z+ x& P3 f- h. Q& S
2、经由声卡的模拟输入接口直接录入计算机,这样就简单多了,方法和调校调音台的输出电平方法是一样的,也就是说在保持声音信号被转为数字信号不过载的前提下,尽量提升录音电平即可,不用怕因为提升噪声,因为你将每一轨的电平都录到最大,缩混的时候肯定要降低,这样,反而会起到降低噪声的作用。. }6 J& V( D9 _& ~9 _- h( G
6 m0 |, W, r7 Y0 V3、补充一句:电脑内测试声卡输入电平读数的最佳软件根据个人经验推荐SOUND FORGE。
+ p( E" g; [0 Z* ~' \2 W1 i' g0 f ?, X6 G
+ |* p% `' i/ h1 @2 D8 P: X) `
" a9 _# Z$ F3 [0 P- y; L& d
二:录音的基本概念以及技术流程
7 p9 y' O, i. y2 Z% U5 G
4 X6 [. i% L+ G4 C首先,让我们先明白什么是录音。顾名思义,录音就是记录声音(废话!),那么记录声音都需要什么呢?最简单来说,需要一个收集声音并把声音转变成电信号的东西,那也就是我们通常所说的话筒了;还需要一个记录声音的东西,那也就是录音机了。以上的道理估计是谁都明白的。
7 J4 v' U) i, I- w5 t( c) {" I4 Y9 s, [3 i; X9 E
那么进一步说,我们现在的录音的基本过程又是如何呢?现在我在下面进行一个简单的罗列:
' N7 x9 X- h$ o
3 t" {3 g4 d% S; ]+ x1、拾音过程
9 `. h2 m: w: u# b: d, e% d/ a6 ^3 t. w! Q3 I3 Y' n
2、声、电转换过程
9 I N( F! M$ l9 }1 h& k9 E! Q& |4 V$ H$ F! U
以上两个过程由MIC完成
" e, b9 R3 `3 m' f+ W* }* A' A
[. |1 Z% A6 }) O8 m4 w3、声音调节过程(包括前期的EQ、压限、音量等等),这实际上是对电流的调节。; |% L2 c5 C1 y
+ b: Q# g5 z$ n7 p+ i. n4、声音的记录过程:通过多轨机,电脑、录音机等进行记录。+ G/ T# _* J0 i) k. J
6 ^2 J$ ^" V: Z- ^' m, @
5、声音的处理过程:也就是我们平常所说的缩混过程(mixing)
$ \' `! M h( G* R; o. S9 |
/ h1 M5 d0 W6 Z, |" c* C' N即使再复杂的录音也是这几个过程完成的。有些friends可能会问,知道了这几个过程又有什么用呢?请记住,这些过程不是拿来让你死记硬背的,而是让你学会应付录音过程中会出现的各种问题的。+ ?$ y9 T' G( A$ X0 l8 g
" s" g5 g9 x% ?! K' Z* F3 [- s! S' e
比如说:你把设备全部打开后,话筒也接好了,但就是听不到声音,那么就跟我来检查一遍,第一步:话筒是否有开关?是否打开了?第二步:话筒与调音台的连接线是否正确?连接线是否完好?(可用万用表检查)第三步:话筒是否需要幻象供电?调音台的供电开关或者话放的供电开关是否打开了?第四步:调音台的增益电平是否开的太小了?或者调音台上的预衰减开关是否被打开了?如果以上四个步骤均检查无误,而调音台上依然没有输入信号显示,那么试着把话筒插在调音台的另一路上,如果依然没有信号,那么换一个其他音源或话筒来进行试验,如果这样还是不行的话,基本可以断定调音台的设置可能出现了某些问题,那么至于出了什么问题,各个调音台的情况不一样,只能是具体问题具体分析。如果前四个步骤检查无误,然而换了一个话筒后,就有声音了,那么基本就可以断定是话筒出的问题。在这里,我想请大家记住一点:不要相信任何设备会永远任劳任怨的为你工作,哪怕那设备再昂贵,再稳定,也会有出问题的时候。
4 r7 ]2 R# K) i5 s7 `( V4 b# d
- L9 `( u! {3 i2 I# E1 S. z那么,通过以上的例子大家可以看到,了解录音的技术流程,将为排除录音过程会产生的各种问题起到非常重要的作用。而且,排除问题的能力不是*书本上交来的,而是*经验得来的。但记住一点,无论在什么时候,什么场合下,设备出现了问题,都不要慌,那样只会使问题越来越严重,问题既然已经出现了,那我们要做的只是解决他而已,没什么大不了的。不是吗?
x& s1 e$ q2 X T" p2 M# x: @3 }4 S( v/ l4 p4 O+ s
* v; U7 |! y4 K9 {+ j6 }5 U. J% x
) J9 J e- k) R- l$ F3 [8 C) F2 X三:拾音技巧' T& T2 J9 _1 _! h+ G
7 B9 J3 w5 e* b# Y大家经过上节课,都已经知道了拾音就是把声音收集的过程了吧。那么现在,我来大概说一下拾音过程中的技巧。. \; C! C' \3 {
" v/ W+ h* y/ G% J9 D4 r( v一、单个人声拾音:最简单的人声拾音是用一个MIC录一个人的声音,把MIC调为心形,或超心形指向,让人的嘴直接对着话筒即可。话筒与嘴的距离大概分为如下几类:
4 d: @0 Q+ N& L- L8 P- w6 o E; ~# ~+ s4 J4 o5 d
1、最通常的录法,嘴离开MIC大概20厘米左右,而且叮嘱歌手,唱的时候不要左右或前后晃动。这样,对于一些没什么太多录音经验的歌手是很有好处的。因为这样可以保证他们在唱整首歌曲时音质统一。
3 { x$ \( C6 @! u6 j
1 u( A1 l- X. I$ s8 w" g2、录具有亲切感的人声:上面所说的拾音方法,在某种程度上说,录出来的声音有些偏冷,因为与MIC的距离不在MIC的近讲效应的范围之内。9 M) q5 C* j' U4 ~" M
) V) h% y* [7 J8 y
在这里,我首先讲一下什么是近讲效应。简单的说,声源离MIC的距离越近,MIC所拾取的低频部分就越多,也就是说,你唱歌的时候离MIC越近,你所听到的声音的低频就越丰满,但是,如果你离MIC太近的话,就会使MIC产生过多的低频谐波共振,从而导致低频的变形、失真。/ y; G& ^; {! b3 @* g
: H1 z$ |0 {/ t% |
但是,在不使声音过渡失真的前提下,我们可以有效的利用这种“近讲效应”,使得拾取的声音更加丰满,并且具有一定的亲切感。2 S! g- i; l3 J) E1 h/ m
* V% F$ ~: R) \" g) s3 [8 p
有人可能会有疑问--如果是这样的话,等声音录制完毕以后,在后期处理的时候加一些低频不就行了,干吗还要在拾音的时候改变与话筒的距离呢?对于这个问题,回答如下:如果你想得到什么样的声音,那就尽你一切所能在前期录音时得到与之更加接近的声音,否则会给你的后期处理增加不必要的麻烦。而且,后期作出来的声音和前期录出来的效果是有区别的,你很难做到前期录出来的声音效果。
4 A4 S1 B. b/ R- S( f* v: D# \8 [: z4 @1 k) K/ ^: A# Q
在这里,我要强调一个问题,无论你要如何录制人声,一定要给MIC加上防扑罩,加防扑罩的意义不仅仅在于防治人声扑话筒,而且,对于你话筒的防潮,也是具有同样重要的意义的。
* @7 C; ^$ d" m/ ~1 _& d- B; [7 Q) i. H: X8 ^9 u5 D
3、拾取美声唱法的人声:录制美声唱法,不需要什么亲切感,美声唱法最关键是要使人声流畅、干净,并且尽量减少呼吸的声音。那么,录制美声唱法时,嘴与MIC的距离在40~50厘米都不过分,只要你的MIC有足够的拾取能力,并且你的录音环境足够好的话。% {2 W j7 c. d# l3 M$ d! |4 U
& ^0 k2 |1 j v: H+ L
4、拾取更加具有细节感的人声:做到这一点,首先是要在一个非常好的拾音环境内,否则的话,细节没录进来,噪声倒是会增加不少。具体的做法,在这里我只作粗略的讲述,因为追求不同的效果,会有不同的MIC拾取方法,无法一一讲述。在一个有优秀拾音环境,并且,拾音空间不少于15平米的环境下,可以给一个人声摆放2支或以上的MIC来拾取人声的不同细节,我比较通常的作法是:用一支MIC对着人的嘴,用另一支MIC对着人的喉头或以下部分,这种拾取方法,有可能产生的弊病是相位抵销,这就要通过自己的实践过程中不断的摸索,来获得最佳的MIC摆位。当你获得一个成功的MIC摆位的时候,呵呵,你会听到完全不同以往的人声效果。/ @ @9 ?5 D9 H* Z5 l1 }) [9 H% I/ I
! n6 I( R3 G. n( e4 c" J1 L
二、和声演唱拾音或合唱拾音:我所说的这种情况,多数指伴唱的拾取。这个时候,应该有最少3个人同时发出声音,那么,就要把MIC调整至全向指向,以能录清除没一个人的声音。当然如果你有三个MIC分别给三个人,那更好。但是,如果你这样做,除非你的录音室有寂静端分割处理,否则的话,还是有很大的可能性产生相位抵销。但是,如果你把三个人分开的话,伴唱歌手之间的交流就没有了,不利于录到具有高度默契感的和声。所以我建议,在尽可能的情况下,用一支MIC拾取伴唱各声部的人声。 h6 d9 [* M' Q; C J e
$ W6 N. h* @* a7 c
在拾取伴唱的时候,伴唱歌手与MIC的距离最重要的不是三个人相同,而是三个人的声音在拾取之后的音量比例要均衡。那么,你要作的就是在控制室中根据你自己的耳朵作出判断,并且,借助对讲MIC给录音室内的伴唱歌手下达指令,调整他们之间没一个人与MIC不同的距离,以获得均衡并且浑然一体的伴唱声音。0 i5 i6 F- M! d& f- q6 ]: C
$ L% \8 r5 Y" J. K三、简单的常用乐器拾音:
( K! S [3 U7 l1 i. I1 Z w9 z# z
5 V4 w- Y! a7 H5 H; D1、吉它:MIC对准吉它的共振孔,距离20厘米左右即可。
- W+ h, x/ p" ]/ K- B% U
, i5 w- `: g8 \' x( u2、小提琴:MIC从侧面对准琴箱以及琴弦的方向,距离30~40厘米即可。" E* E1 f" }+ _( K8 J
( L( {1 A& {; w2 v7 z+ F& y3、长笛或竹笛:MIC对准乐器,距离2米左右。
( q7 V5 ^& j. U* F' a6 q+ s% I V- U8 o) I' o& y6 n: a! w
4、二胡:MIC对准腔体,距离50厘米左右。
- e# I; x) D: N% [- i5 [; n. y2 t- J" Q0 i @! B0 {$ T
当然,以上讲的只是一些最简单的乐器拾音方法,如果想获得丰满的单乐器声音,大部分情况下,要用4、5支以上的MIC来拾取同一件乐器。关于这种拾取方法,不方便在这里一一讲述。0 H8 m9 F' z; ]4 U, r
& i3 g* x. {, d% O6 z" n% T0 G
i7 r2 A( L/ G" U
' x1 j/ ]/ B5 m6 T4 A- Q0 v4 A四:话筒放大器的使用% c$ z3 E5 ^3 R; L2 j z
3 [7 ^. Q0 O' s' ?
话筒放大器,简称“话放”,是对话筒输入的信号进行放大的设备。
9 f$ V) \. a. `7 L. n p. f. i' d# n* b2 K: b3 e
无论我们把话筒插在调音台上,声卡上,或是卡拉OK机上,这些设备都有一个(或多个)话放,那么,还有一种是独立工作的话放,他只负责把话筒信号放大并且进行一些必要的处理,然后变成线路输出信号再输出出去。这种独立工作的话放一般来说是比较全面并且专业的,我在这里只讲这种话放,以及数字调音台上所带的话放。0 c: F a) Q _) a; p
# \4 ~) d, j4 `8 }这种话放通常带有以下功能:1、压限器;2、EQ;3、扑声消除器;4、嘶声消除器;5、噪声门。我个人比较偏好使用其中的压限器和嘶声消除器,其他的都在后期缩混时再作。) M- |6 [0 s3 ~7 J g9 D) V
+ \2 Y" g' b& B. Z- M
, e" N J: n$ t9 Z4 h: E
/ t, E& n5 j# W- X5 v. k
" O7 C, I, C" }7 Z/ p: l. U
6 {9 b/ r8 L. r! G" O$ Z |
|