歌词创作常识

歌词创作常识
: w7 ^- o. W& Z0 l' a2 n" A  B) i7 }7 `一、歌词的特点一首好的歌词就是一首好诗的说法不完全对。一首歌词仅仅是一首好诗是不够的。歌词和诗是不尽相同的，其最重要的不同点在于：诗是即可读又可听的，且以读为主，而歌词则重在听，所以歌词必须直白、意浅、口语化，不可艰涩、费解、寓意深奥。
) _8 m% G6 Y, f. [/ A; L# Z1、主题明确，内容集中。如《太委屈》，主题很明确，就是太委屈。内容很集中。每句话都在说有关“委屈”的事。许多歌词都这样：从头到尾只说一件事，以避免太散、跑题。
2、通俗易懂，易学易记。如《心太软》，就像朋友聊天一样很随意、自然：“你总是心太软，把所有的问题都自己扛……算了吧，就这样忘了吧，该放就放，再想也没有用……”
! r# k5 k  A' |3、节律有序，和谐有韵。歌词不要写的太自由、太散、太没节奏。如下面这样的“歌词”：
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& J1 C: N( H' i4 y3 N2 P6 O天气真棒
& l! c# |9 @! F: |2 ]3 V我准备开着我那漂亮的小别克车
带上朋友去玩
- I! I3 b7 i+ R7 @6 J! ^1 u$ \朋友说很好
我们就这样高高兴兴的启程
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/ b. U  A3 j2 n仅为五句先不说，且字数都不相同，句尾也不压韵。
4、语言凝练，形象生动。一首好歌，总是有一两句让人过耳不忘.一次性记住的歌词，如：月亮代表我的心、路边的野花你不要采、爱江山更爱美人……类似这样生动、难忘的句子，是歌词创作中应该追寻的。

0 Z5 Y0 v* d2 L0 F) q      二、歌词的句式
歌词的句式结构是多样的，但最常用的是七字句和五字句的句式，这是歌词中的基本句式。
6 E( c# S3 \0 ?$ k' z* C七字句分三个部分：句头、句中、句尾。其结构形式共有三种：
（1）二、二、三式：红军——不怕——远征难
- }( ?" t6 r) y  y& v（2）二、三、二式：向着——大目标——前进
（3）三、二、二式：同学们——大家——起来
五字句分为二个部分：句头、句尾。其结构形式有两种：
, _$ D7 Y& \4 L3 q) H（1）二、三式：窗前——明月光
, b. G, Z* D( M: _# ?& d（2）三、二式：我爱你——故乡
在同一段歌词中，句式结构应该是一致的：
$ J9 R4 E( z1 Y& K- B  f红军——不怕——远征难
/ s6 O7 I9 G+ b1 b  h( F万水——千山——只等闲
如改变了第一句的句式就成为：
远征难——红军——不怕
万水——千山——只等闲
4 M* U; C! g* U0 ~! G/ E4 V- K8 C读起来就不顺了，谱曲也很难。
  |' z1 }2 W8 \- ~除了常用的五字句、七字句外，还有四、六、八、十句式。但谱曲时一般都是按五或七字句的节奏来处理的，就是说经过语速的压缩或伸展，把它们就近“安置”在五或八字句的节奏范围内。很多歌曲在同一个乐句下面的第一、二两段歌词的字数不相等，但都被“安置”在一个乐句中，这就是“语速的压缩或伸展”。
需要指出的是，这种做法也是不得已而为之的，不是办法的办法，这时歌词的“先天不足”造成的，如果歌词的句式、段落结构严谨、对称，就不会在谱曲时出现被“安置”的情况了。
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3 a3 |+ O+ M3 b三、歌词的段式
歌词的段式是有句数确定的，其结构形式主要有三种：二句段、四句段和八句段。
7 A1 @+ W; ^1 t& L' s8 ^二句段如《蓝花花》：
* I/ A: X  O, }: q青线线那个蓝线线，蓝个英英采，
/ }# U& X. P9 {( q8 U/ e生下一个蓝花花实实的爱死人。
四句段如《送别》：
. l9 L" q) j& y+ m长亭外，古道边，芳草碧连天
晚风拂柳笛声残，夕阳山外山
) w$ N4 @  t5 N5 ?天之崖，海之角，知交半零落
- c; u! P1 X. a8 r& a. X7 E一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒
    八句段如《白桦林》：
有一天战火烧到了家乡，
7 f) B0 e& c( L小伙子拿起枪奔赴边疆。
4 L* l1 Q+ X" C2 g3 t5 [心上人你不要为我担心，
等着我回来在那片白桦林。
天空依然阴霾，依然有鸽子在飞翔，
9 ^8 |$ S& `  I( D  m谁来证明那些没有墓碑的爱情和生命。
雪依然在下那村庄依然安详，
年轻的人们消失在白桦林里。
还有五、六、七、九和十句段等，但在谱曲时，并不是每句歌词都是相应的谱上一句不同的乐句，而是按照二、四、八的段式把它们“就近”“安置”进去。具体的安置办法：五句段常常是做为四句段来处理的，即把第四个乐句重复一遍来“安置”第五句歌词。而六句段也是作为四句段来处理的，一般是把第三、四两个乐句重复一次来“安置”第五、六句歌词，但也有像《流星雨》的A段：把第一、二两个乐句重复一次，然后用第三、四跃居来“安置”第五、六句歌词。七句段是做为八句段来处理的，既把第七句歌词重复一遍“安置”在第八个乐句中。九句段也是作为八句段来处理的，既把第八个乐句重复一遍来“安置”第九句歌词。十句段也是作为八句段来处理的，既把第七、八两个乐句重复一遍来“安置”第九、十句歌词。其他的多句段如：十一、十二、十三、十四句段的处理方法也是如此类推。
) F, v+ U% I% i( @  \, r% v, g2 S与句式中的“安置”问题一样，段式中的“安置”办法也是不得已而为之的。如果段式的结构合理，也就不会出现后期的“安置”问题了。
值得注意的是，有时八句段也可以认为是两个四句段的组合，在这种情况下，就不必要像《白桦林》那样用八个不同乐句为其谱曲了，而用四个乐句再加上重复一次的办法为其谱曲，像《真心英雄》的A段或B段那样。有一点要注意：既在重复这四个乐句时，第四句的尾部往往会有一点变化。

; }9 g, {% s( T8 F+ @6 d四、歌词的对称
: @( `* t  [; j8 Z/ W: ~" g/ J9 r- T歌词的对称包括句式的对称和段式的对称：
/ v/ R" x& [" ~8 F: h0 b（1）句式的对称：
句式的对称主要是指四句段而言的，因为二句段很少见，也很简单，只要两句对称就可以了，而八句段往往是作为两个四句段来处理的。
+ c% [5 ]1 I- _+ n句与句的对称包括两个方面，一是字数相等，二是句式结构相同（既七字句的三种结构形式2+2+3，2+3+2，3+2+2和五字句的两种结构形式3+2或2+3）
8 v/ F# ~, D' L6 G- U) X& U6 k在四句段中，第一、二句相同（包括字数，结构都相同，下略），算作对称，第三，四句相同也算作对称。第一，三句相同也算作对称，第二，四句相同也算作对称。但二，三或一四句相同就不算作对称了，因为在音乐的逻辑上，第二，三句或一，四句难以形成互应，或者说难以形成上下句（或称问，答句）关系，如：
5 O& N6 O! S+ z0 v6 [. P) lA：
* r' _# e: ]6 u' M; i我家有只小白狗
# N1 ]  l+ B4 h2 I! e, h特别喜欢溜
没事我就带它走
8 R  x5 I6 f, g, L* I它溜我也溜
, k3 l, v9 ~9 W/ J6 h& Z
     在A中，第一三句是对称的，二四句也是对称的。
      B:
) t: s& J* F3 c  |5 t! A     我家有只小白狗
  A3 ^8 R1 A6 p& W    特别喜欢出去溜
    没事我就带它走
    它溜我也溜
) i/ ~6 b5 _( _. E4 p; W2 `' j# T
" e3 C4 O" M# u. c+ F# h在B中，一二是对称的，一三也是对称的
C：
我家有只小白狗
特别喜欢溜
没事我就带它走
( G8 i$ y. ~; k  R它溜我溜一起溜
9 e& d/ A8 Y5 Y) O$ c, A$ H7 w; s
在C中，一三也是对称，三四也是对称。
     D：
; t# K6 v. S2 {" U8 _    我家有只小白狗
    特别喜欢溜
0 G! D( W$ _# ^- r% {* l  x5 S0 }    它溜我也溜
. T; E4 S2 T6 c3 X( y1 E    没事我就带它走
$ ?% e* X) J/ R) e& l6 P
在D中，一四是对称的，二三也是对称的。在以上四例中，只有D是不利于谱曲的。以上是句式对称的一些基本规律，字数可以变化，而且变化的形式很多，但对于刚开始写词的人来说，首先要掌握的是基本原则和规律，而不是忙于去打破这些规律。只有熟练的掌握了这些规律和要领才有可能去变化，创新。
    如果要打破句式对称的规律，除了需要掌握基本规律外，还有一点是必须具备的，就是要有一定的识谱能力和节奏感，这样，在写那些打破句式规律的词的时候就可以模拟着哼唱这些词，主要是唱节奏，而不是唱旋律，看着这些词在节奏上通不通，顺不顺，能否行的通。这样就可以避免写出那些节奏上“理不顺的”歌词了。
/ ^0 M' J2 F. a& B    （2） 段式的对称
, d) D1 i9 i% Q# ?& G    段式的对称指的是段式之间的一种互相关系。
    如果是一段歌曲，如果有两段（或两段以上）歌词的话，那么就要求各段歌词的句子都哎哟按顺序一一对称，既各段的第一句要互相对称，第二句也要对称，以此类推。下面是一段体的两段歌词：
    （一）
+ m8 J* _( @+ P7 K9 o    我的小花猫
    总是爱睡觉
+ m; d# v5 _+ R, s6 h' ?' c' j    不活动，不快跑
    发胖可是不得了
    （二）
    叫声小花猫
    不要睡懒觉
    要活动，要快跑
" C2 d) \; g" U7 t% M6 P    身体才能呱呱叫

    两段歌词是彼此对称的。
( M7 H$ z9 N% M2 g' j5 E3 {    如果是两段体的歌曲，那么A段与B段的歌词则不需要对称，因为A段与B段的旋律是不相同的。
: G/ s& {8 q2 b: l( c    如果是三段体的话，则要求第一段（A）与第三段（A）的歌词要对称 因为这两个部分的旋律是一样的。第二段（B）则不要求与第一，三段对称，因为旋律不相同，请看《东方之珠》：
    （一）
) ^5 m# N% c; R& A# M4 F0 N    小河弯弯向南流
" [! `% ~2 I* j" a4 c# \    流到湘江去看一看
% Q% D% V9 [! O: v1 d2 I  D    东方之珠我的爱人
    你的风采是否浪漫依然
    月儿弯弯的海港
    夜色深深灯火闪亮
( f! d0 N9 {3 q9 a# y  \    东方之珠彻夜未眠
    守卫沧海桑田不变的诺言
: K/ u' H# H) G7 A) G    （二）
    让海风吹拂了五千年
( `- n* G3 f* k( D+ M' f: {    每一滴泪珠仿佛都说明你的尊严
$ J- |5 ]: ^2 s+ A    让海潮伴我来保佑你
    请别忘记我永远不变黄色的脸
    （三）
    船儿弯弯入海港
    回头望望沧海茫茫
    东方之珠拥抱着我
    让我温暖你那苍凉的胸膛
! y- l( q7 W0 ^- N6 v: h0 J& I; a- @
$ d& G2 ]3 Q" y) }这是一首三段体的歌曲，第一段的两遍歌词，两遍的旋律是基本相同的，只有第四句的尾部有点不同，可以用“A”和“A 1”来做标记。整个歌曲的曲式标记为“A+A1+B+A1”。在此例中，第一部分和第三部分的歌词是对称的。
7 g2 U0 V+ H& [1 ?6 J! K   同一个乐段中的两遍歌词可以不对称？有点变化也可以，但其难度很大。因为旋律是根据第一遍歌词的字数写的，有较强的针对性，特定性，如随意改变句式的字数，多数情况下回显得词个曲子貌合神离，很难像原配那样谐调，自然。俗话说：砍的没有旋的圆。
, p. E; y) }# Q& d. `1 y9 _; L    歌曲是一种精致的艺术品，应该尽力去追求完美，而不是“将就”。谁也不希望自己的作品中有遗憾。在对称的问题上不是不能变话，只是说慎重，要精致，没有十足的把握，就不必耗费精力去变化，如实在需要变化，就要做的巧妙，没有痕迹。
五、歌词的立意
) O( Z, n# a* K3 |# \( T    歌词的立意跟文章的立意是一样的，就是歌词的中心思想。有了立意才能保证我们在写作时内容统一，目标集中，层层深入，首尾互应。歌词不能散，什么都想写，什么也没写透，其原因就是少了立意，或者说立意不理想。怎样才能选好立意，或者说选择什么样的立意。立意的题材及其广泛，写什么的都可以，写什么都有成功的或不成功的。选择的立意越小越单一，越集中，越具体，就越容易扣题，越容易发展。一首歌最好只写一件事，而不是两件事，既可避免写跑题，又可以写的深入，透彻，全面，细致，而这一件事就是我们要选择的立意。
, y0 H) U3 V$ {8 D$ |    有了立意，接下来就是要把它落实成一句话或半句话或一个词，用行话就是打造歌词的中心句。这个中心句应该是整个歌词的高度概括和凝练，又是它的主题和灵魂，可以说是画龙点睛之笔。
+ Y5 [7 G: Y& h' j; }; |    画龙点睛有两种形式，一是把立意提炼，落实成一句“狠话”有了这句话，歌曲就会很快鹤立鸡群。为了吸引注意力，让人过目不忘，狠话往往是作为标题来展示的，如《你知道我在等你吗》《让我一次爱个够》《我可以抱你吗》《爱你一万年》……这些标题虽然狠的程度不同，但或多或少都有点狠劲。
    第二种形式就是有些构思巧妙的立意不适宜落成狠话，那么就把它提炼，落实成一句“妙语”也行。有了这句妙语，歌曲会很容易成为“羊群里的骆驼”脱颖而出，同样为了吸引注意力，让人过目不忘，妙语往往也是作为标题来展示的。如《跟着感觉走》《我想有个家》……这些独具匠心的立意都与歌曲的成功有很大的关系，可以说好的立意是一个作品成功的重要因素，一定要在立意上下功夫，要有一点“语不惊人誓惊人”的精神。