歌词创作常识

歌词创作常识
一、歌词的特点一首好的歌词就是一首好诗的说法不完全对。一首歌词仅仅是一首好诗是不够的。歌词和诗是不尽相同的，其最重要的不同点在于：诗是即可读又可听的，且以读为主，而歌词则重在听，所以歌词必须直白、意浅、口语化，不可艰涩、费解、寓意深奥。
1、主题明确，内容集中。如《太委屈》，主题很明确，就是太委屈。内容很集中。每句话都在说有关“委屈”的事。许多歌词都这样：从头到尾只说一件事，以避免太散、跑题。
) V8 d) x' Z4 R0 i6 b2、通俗易懂，易学易记。如《心太软》，就像朋友聊天一样很随意、自然：“你总是心太软，把所有的问题都自己扛……算了吧，就这样忘了吧，该放就放，再想也没有用……”
3、节律有序，和谐有韵。歌词不要写的太自由、太散、太没节奏。如下面这样的“歌词”：

天气真棒
我准备开着我那漂亮的小别克车
带上朋友去玩
朋友说很好
我们就这样高高兴兴的启程
, f' D5 k, [3 N0 h5 G4 E
# r% w/ D+ I2 W* D; }9 x6 H) d* k仅为五句先不说，且字数都不相同，句尾也不压韵。
: h6 T) W% `0 u; k/ T4、语言凝练，形象生动。一首好歌，总是有一两句让人过耳不忘.一次性记住的歌词，如：月亮代表我的心、路边的野花你不要采、爱江山更爱美人……类似这样生动、难忘的句子，是歌词创作中应该追寻的。

      二、歌词的句式
5 D8 K! M. v; E8 f歌词的句式结构是多样的，但最常用的是七字句和五字句的句式，这是歌词中的基本句式。
* p6 [9 V4 |' v! Y& Z( v七字句分三个部分：句头、句中、句尾。其结构形式共有三种：
" ?6 n6 {* G; |（1）二、二、三式：红军——不怕——远征难
（2）二、三、二式：向着——大目标——前进
0 V* _  p7 f. l（3）三、二、二式：同学们——大家——起来
五字句分为二个部分：句头、句尾。其结构形式有两种：
（1）二、三式：窗前——明月光
（2）三、二式：我爱你——故乡
在同一段歌词中，句式结构应该是一致的：
红军——不怕——远征难
" n% _$ l% ]8 E1 B: L# q; g万水——千山——只等闲
1 [3 K3 {! k' n) k( K5 z7 h如改变了第一句的句式就成为：
+ b0 T( D% I' w远征难——红军——不怕
4 \" E8 r7 c6 W% ~3 C9 x" Q万水——千山——只等闲
读起来就不顺了，谱曲也很难。
5 j; h4 w: i& H2 d2 R9 |  S除了常用的五字句、七字句外，还有四、六、八、十句式。但谱曲时一般都是按五或七字句的节奏来处理的，就是说经过语速的压缩或伸展，把它们就近“安置”在五或八字句的节奏范围内。很多歌曲在同一个乐句下面的第一、二两段歌词的字数不相等，但都被“安置”在一个乐句中，这就是“语速的压缩或伸展”。
需要指出的是，这种做法也是不得已而为之的，不是办法的办法，这时歌词的“先天不足”造成的，如果歌词的句式、段落结构严谨、对称，就不会在谱曲时出现被“安置”的情况了。
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. N6 D) H/ n' E6 H5 Z' R! @& Z三、歌词的段式
歌词的段式是有句数确定的，其结构形式主要有三种：二句段、四句段和八句段。
, J( x9 t- o% G; P1 y二句段如《蓝花花》：
7 Q$ J: J# ]! ^5 J2 h青线线那个蓝线线，蓝个英英采，
生下一个蓝花花实实的爱死人。
1 i) A+ [' G, Y6 n四句段如《送别》：
长亭外，古道边，芳草碧连天
3 u; L* ^5 c; ?晚风拂柳笛声残，夕阳山外山
天之崖，海之角，知交半零落
# r/ q8 {$ ~' P# m) R: A& ?4 Y一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒
    八句段如《白桦林》：
' `( A$ Z  ?2 u$ w, v" b( Q有一天战火烧到了家乡，
9 B) N* ?2 c% d; H小伙子拿起枪奔赴边疆。
; }3 @3 h5 W, b6 O3 H0 b( y心上人你不要为我担心，
等着我回来在那片白桦林。
& b4 @9 B4 ^7 l; h% v天空依然阴霾，依然有鸽子在飞翔，
谁来证明那些没有墓碑的爱情和生命。
: j: ~" b1 h& S, e5 P雪依然在下那村庄依然安详，
年轻的人们消失在白桦林里。
0 D& ~8 V0 Z2 r7 Z* G* Z0 m  g* E, ^ 还有五、六、七、九和十句段等，但在谱曲时，并不是每句歌词都是相应的谱上一句不同的乐句，而是按照二、四、八的段式把它们“就近”“安置”进去。具体的安置办法：五句段常常是做为四句段来处理的，即把第四个乐句重复一遍来“安置”第五句歌词。而六句段也是作为四句段来处理的，一般是把第三、四两个乐句重复一次来“安置”第五、六句歌词，但也有像《流星雨》的A段：把第一、二两个乐句重复一次，然后用第三、四跃居来“安置”第五、六句歌词。七句段是做为八句段来处理的，既把第七句歌词重复一遍“安置”在第八个乐句中。九句段也是作为八句段来处理的，既把第八个乐句重复一遍来“安置”第九句歌词。十句段也是作为八句段来处理的，既把第七、八两个乐句重复一遍来“安置”第九、十句歌词。其他的多句段如：十一、十二、十三、十四句段的处理方法也是如此类推。
( `) C' D6 ^0 d0 K1 G0 ~# m与句式中的“安置”问题一样，段式中的“安置”办法也是不得已而为之的。如果段式的结构合理，也就不会出现后期的“安置”问题了。
+ A. v$ U. }" F  [值得注意的是，有时八句段也可以认为是两个四句段的组合，在这种情况下，就不必要像《白桦林》那样用八个不同乐句为其谱曲了，而用四个乐句再加上重复一次的办法为其谱曲，像《真心英雄》的A段或B段那样。有一点要注意：既在重复这四个乐句时，第四句的尾部往往会有一点变化。

+ M7 ~3 w( |! p' c四、歌词的对称
歌词的对称包括句式的对称和段式的对称：
（1）句式的对称：
句式的对称主要是指四句段而言的，因为二句段很少见，也很简单，只要两句对称就可以了，而八句段往往是作为两个四句段来处理的。
句与句的对称包括两个方面，一是字数相等，二是句式结构相同（既七字句的三种结构形式2+2+3，2+3+2，3+2+2和五字句的两种结构形式3+2或2+3）
在四句段中，第一、二句相同（包括字数，结构都相同，下略），算作对称，第三，四句相同也算作对称。第一，三句相同也算作对称，第二，四句相同也算作对称。但二，三或一四句相同就不算作对称了，因为在音乐的逻辑上，第二，三句或一，四句难以形成互应，或者说难以形成上下句（或称问，答句）关系，如：
A：
我家有只小白狗
% Y" d5 n1 \* j5 `# v' J* H, r2 @5 O特别喜欢溜
没事我就带它走
它溜我也溜
) s% t2 Q' q6 F7 U  R1 B! V. n& ]
; R5 t' S/ k: G     在A中，第一三句是对称的，二四句也是对称的。
! w9 d! z) Z" A5 P) s. o9 h      B:
     我家有只小白狗
    特别喜欢出去溜
' b* Y# y9 ]* v  d% h/ S    没事我就带它走
    它溜我也溜

在B中，一二是对称的，一三也是对称的
  j. E. k, C# Y0 p0 g$ lC：
; z/ e2 S! M) l6 u: d" i' ]我家有只小白狗
4 T1 ^+ q. f0 q% X+ e# m0 S特别喜欢溜
  g& Q4 N0 o& E& l9 g没事我就带它走
8 Z1 x0 i4 p& {; Q* V2 }, V$ _6 j6 _它溜我溜一起溜

在C中，一三也是对称，三四也是对称。
     D：
8 c5 \; g/ P# S0 y    我家有只小白狗
8 E7 s8 T" ?: |5 i4 Z- s    特别喜欢溜
    它溜我也溜
    没事我就带它走
4 @" V% S  [2 }0 N2 [# B2 o+ f
在D中，一四是对称的，二三也是对称的。在以上四例中，只有D是不利于谱曲的。以上是句式对称的一些基本规律，字数可以变化，而且变化的形式很多，但对于刚开始写词的人来说，首先要掌握的是基本原则和规律，而不是忙于去打破这些规律。只有熟练的掌握了这些规律和要领才有可能去变化，创新。
$ |( j7 [$ }. o3 \. }    如果要打破句式对称的规律，除了需要掌握基本规律外，还有一点是必须具备的，就是要有一定的识谱能力和节奏感，这样，在写那些打破句式规律的词的时候就可以模拟着哼唱这些词，主要是唱节奏，而不是唱旋律，看着这些词在节奏上通不通，顺不顺，能否行的通。这样就可以避免写出那些节奏上“理不顺的”歌词了。
    （2） 段式的对称
5 Y; y. L2 L6 A+ K' e1 [, [    段式的对称指的是段式之间的一种互相关系。
    如果是一段歌曲，如果有两段（或两段以上）歌词的话，那么就要求各段歌词的句子都哎哟按顺序一一对称，既各段的第一句要互相对称，第二句也要对称，以此类推。下面是一段体的两段歌词：
    （一）
1 n# b/ L' c( R    我的小花猫
    总是爱睡觉
, @2 t& R4 {( V" a2 P    不活动，不快跑
; r0 u7 c! C+ E! X$ q0 v& S    发胖可是不得了
    （二）
    叫声小花猫
; t4 a2 c/ _) ]- o7 C0 L6 P% ~    不要睡懒觉
* l: \4 [, h* x, R    要活动，要快跑
    身体才能呱呱叫

% _* s6 E/ }; j: x2 W) Z    两段歌词是彼此对称的。
    如果是两段体的歌曲，那么A段与B段的歌词则不需要对称，因为A段与B段的旋律是不相同的。
    如果是三段体的话，则要求第一段（A）与第三段（A）的歌词要对称 因为这两个部分的旋律是一样的。第二段（B）则不要求与第一，三段对称，因为旋律不相同，请看《东方之珠》：
    （一）
    小河弯弯向南流
. R, A4 V' l. {& ?; v    流到湘江去看一看
    东方之珠我的爱人
, W6 N  {8 ^8 c% S  o    你的风采是否浪漫依然
    月儿弯弯的海港
    夜色深深灯火闪亮
8 q! e1 a8 Z1 i    东方之珠彻夜未眠
    守卫沧海桑田不变的诺言
' q4 u# E- o7 [4 ^; C9 k5 V    （二）
    让海风吹拂了五千年
# b  p" P) D$ x( R1 b1 M* k    每一滴泪珠仿佛都说明你的尊严
    让海潮伴我来保佑你
; s( W5 c2 t9 T. K2 ]+ F    请别忘记我永远不变黄色的脸
- V- l- H2 r$ R2 X% P    （三）
    船儿弯弯入海港
    回头望望沧海茫茫
    东方之珠拥抱着我
    让我温暖你那苍凉的胸膛

- x9 c9 W* s( r! n/ i8 \$ Y这是一首三段体的歌曲，第一段的两遍歌词，两遍的旋律是基本相同的，只有第四句的尾部有点不同，可以用“A”和“A 1”来做标记。整个歌曲的曲式标记为“A+A1+B+A1”。在此例中，第一部分和第三部分的歌词是对称的。
   同一个乐段中的两遍歌词可以不对称？有点变化也可以，但其难度很大。因为旋律是根据第一遍歌词的字数写的，有较强的针对性，特定性，如随意改变句式的字数，多数情况下回显得词个曲子貌合神离，很难像原配那样谐调，自然。俗话说：砍的没有旋的圆。
# I& C4 \4 {* k# k1 Q. v    歌曲是一种精致的艺术品，应该尽力去追求完美，而不是“将就”。谁也不希望自己的作品中有遗憾。在对称的问题上不是不能变话，只是说慎重，要精致，没有十足的把握，就不必耗费精力去变化，如实在需要变化，就要做的巧妙，没有痕迹。
: Q6 _* n( ^/ T. z8 |3 l: A4 K五、歌词的立意
    歌词的立意跟文章的立意是一样的，就是歌词的中心思想。有了立意才能保证我们在写作时内容统一，目标集中，层层深入，首尾互应。歌词不能散，什么都想写，什么也没写透，其原因就是少了立意，或者说立意不理想。怎样才能选好立意，或者说选择什么样的立意。立意的题材及其广泛，写什么的都可以，写什么都有成功的或不成功的。选择的立意越小越单一，越集中，越具体，就越容易扣题，越容易发展。一首歌最好只写一件事，而不是两件事，既可避免写跑题，又可以写的深入，透彻，全面，细致，而这一件事就是我们要选择的立意。
    有了立意，接下来就是要把它落实成一句话或半句话或一个词，用行话就是打造歌词的中心句。这个中心句应该是整个歌词的高度概括和凝练，又是它的主题和灵魂，可以说是画龙点睛之笔。
    画龙点睛有两种形式，一是把立意提炼，落实成一句“狠话”有了这句话，歌曲就会很快鹤立鸡群。为了吸引注意力，让人过目不忘，狠话往往是作为标题来展示的，如《你知道我在等你吗》《让我一次爱个够》《我可以抱你吗》《爱你一万年》……这些标题虽然狠的程度不同，但或多或少都有点狠劲。
/ f( X4 [5 Y. p) O# _! E& j    第二种形式就是有些构思巧妙的立意不适宜落成狠话，那么就把它提炼，落实成一句“妙语”也行。有了这句妙语，歌曲会很容易成为“羊群里的骆驼”脱颖而出，同样为了吸引注意力，让人过目不忘，妙语往往也是作为标题来展示的。如《跟着感觉走》《我想有个家》……这些独具匠心的立意都与歌曲的成功有很大的关系，可以说好的立意是一个作品成功的重要因素，一定要在立意上下功夫，要有一点“语不惊人誓惊人”的精神。