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歌词创作常识
0 G3 ~$ b5 f/ k y1 q一、歌词的特点一首好的歌词就是一首好诗的说法不完全对。一首歌词仅仅是一首好诗是不够的。歌词和诗是不尽相同的,其最重要的不同点在于:诗是即可读又可听的,且以读为主,而歌词则重在听,所以歌词必须直白、意浅、口语化,不可艰涩、费解、寓意深奥。( q4 Q5 Q0 }: Y3 O0 e
1、主题明确,内容集中。如《太委屈》,主题很明确,就是太委屈。内容很集中。每句话都在说有关“委屈”的事。许多歌词都这样:从头到尾只说一件事,以避免太散、跑题。
$ ?5 |9 q# R) F8 z+ S/ _2、通俗易懂,易学易记。如《心太软》,就像朋友聊天一样很随意、自然:“你总是心太软,把所有的问题都自己扛……算了吧,就这样忘了吧,该放就放,再想也没有用……”) c) q6 l* ~! Y' Q* S
3、节律有序,和谐有韵。歌词不要写的太自由、太散、太没节奏。如下面这样的“歌词”:
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天气真棒 ) p$ g3 Y% ?' a$ Y: E' N% Y
我准备开着我那漂亮的小别克车 ( H$ m$ D" N" R7 q8 h' ]
带上朋友去玩 9 ]! v7 A2 M4 e% G. S8 G8 {) ?) J
朋友说很好
5 l1 Q; G O# ~6 \我们就这样高高兴兴的启程
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仅为五句先不说,且字数都不相同,句尾也不压韵。3 C5 R* b6 R8 M" V- @0 r0 F
4、语言凝练,形象生动。一首好歌,总是有一两句让人过耳不忘.一次性记住的歌词,如:月亮代表我的心、路边的野花你不要采、爱江山更爱美人……类似这样生动、难忘的句子,是歌词创作中应该追寻的。 2 i+ E+ r+ O2 N3 n
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二、歌词的句式
+ b$ W; h! j1 m2 C) n% e歌词的句式结构是多样的,但最常用的是七字句和五字句的句式,这是歌词中的基本句式。
9 z8 k2 j& p. a4 r$ Z七字句分三个部分:句头、句中、句尾。其结构形式共有三种:# K& o/ H3 O' X' _' D, Y# ~6 j
(1)二、二、三式:红军——不怕——远征难
* S, f( Z: i1 e; e: O; i" b' T L! K(2)二、三、二式:向着——大目标——前进: v" I8 J7 {5 v& r+ x9 }
(3)三、二、二式:同学们——大家——起来3 t* b- H, e: f( ?" W5 T/ z
五字句分为二个部分:句头、句尾。其结构形式有两种:9 c; E0 E& @/ p. x5 S- _
(1)二、三式:窗前——明月光
$ M2 Q i+ N8 ]$ \& d& H(2)三、二式:我爱你——故乡
1 k" q/ ?/ y8 R* a3 t0 s在同一段歌词中,句式结构应该是一致的:7 \" m, r* K6 u" ^/ Z
红军——不怕——远征难
. a1 R4 u: a e0 g u万水——千山——只等闲
8 W4 K, L$ w2 N% g+ U如改变了第一句的句式就成为:' s9 h! {: ?* s( v; X! f. {' g
远征难——红军——不怕
2 c! q& D! k" b0 R万水——千山——只等闲9 f) p7 z, D5 N; c; }! p
读起来就不顺了,谱曲也很难。
$ x1 E! n* T1 L, F- S! q5 I& \除了常用的五字句、七字句外,还有四、六、八、十句式。但谱曲时一般都是按五或七字句的节奏来处理的,就是说经过语速的压缩或伸展,把它们就近“安置”在五或八字句的节奏范围内。很多歌曲在同一个乐句下面的第一、二两段歌词的字数不相等,但都被“安置”在一个乐句中,这就是“语速的压缩或伸展”。- F$ u4 Y: B; v; P
需要指出的是,这种做法也是不得已而为之的,不是办法的办法,这时歌词的“先天不足”造成的,如果歌词的句式、段落结构严谨、对称,就不会在谱曲时出现被“安置”的情况了。 ! g( I4 \1 M& ^ ~
9 {/ O; Q5 V) q三、歌词的段式/ Q6 d6 j( a$ ^, { V4 \* g
歌词的段式是有句数确定的,其结构形式主要有三种:二句段、四句段和八句段。: a) q3 k8 A0 j7 `: o
二句段如《蓝花花》:5 H9 n& J3 l" O* g" D9 G
青线线那个蓝线线,蓝个英英采,5 B0 ?) P- k8 N8 d1 W+ f, b
生下一个蓝花花实实的爱死人。
% b7 v8 g% T" I/ F. Q/ U, d四句段如《送别》:
% s9 _7 A& l Z1 l, o H3 ?0 o3 I0 l长亭外,古道边,芳草碧连天" b2 |3 i( ]# A7 k c1 N4 t6 g
晚风拂柳笛声残,夕阳山外山
2 ~: q6 i4 w# z" D天之崖,海之角,知交半零落
4 T6 Y& p+ \+ ^; E一壶浊酒尽余欢,今宵别梦寒
, r& l6 [7 R3 s 八句段如《白桦林》:
; U5 N* X; b" I0 G有一天战火烧到了家乡,* R2 j( }) @& w: f8 d0 H2 h
小伙子拿起枪奔赴边疆。4 x& W( P: l# E& W" s, ~6 O- J
心上人你不要为我担心,/ I- C& U: t1 j
等着我回来在那片白桦林。
0 W2 x9 U- I+ @7 v' C, @1 o天空依然阴霾,依然有鸽子在飞翔,
R' o8 k0 J8 z+ U3 T7 \/ j+ _谁来证明那些没有墓碑的爱情和生命。- r. h2 f9 u7 u% P6 X, c
雪依然在下那村庄依然安详,
* L; T; H J6 ?7 p7 d h6 z) s. V. S年轻的人们消失在白桦林里。
) T* g& C/ K z8 t; ?7 Y6 L, o# X 还有五、六、七、九和十句段等,但在谱曲时,并不是每句歌词都是相应的谱上一句不同的乐句,而是按照二、四、八的段式把它们“就近”“安置”进去。具体的安置办法:五句段常常是做为四句段来处理的,即把第四个乐句重复一遍来“安置”第五句歌词。而六句段也是作为四句段来处理的,一般是把第三、四两个乐句重复一次来“安置”第五、六句歌词,但也有像《流星雨》的A段:把第一、二两个乐句重复一次,然后用第三、四跃居来“安置”第五、六句歌词。七句段是做为八句段来处理的,既把第七句歌词重复一遍“安置”在第八个乐句中。九句段也是作为八句段来处理的,既把第八个乐句重复一遍来“安置”第九句歌词。十句段也是作为八句段来处理的,既把第七、八两个乐句重复一遍来“安置”第九、十句歌词。其他的多句段如:十一、十二、十三、十四句段的处理方法也是如此类推。! D P; N" N% {
与句式中的“安置”问题一样,段式中的“安置”办法也是不得已而为之的。如果段式的结构合理,也就不会出现后期的“安置”问题了。* I% I3 ~6 Q. j8 V6 O8 I$ c
值得注意的是,有时八句段也可以认为是两个四句段的组合,在这种情况下,就不必要像《白桦林》那样用八个不同乐句为其谱曲了,而用四个乐句再加上重复一次的办法为其谱曲,像《真心英雄》的A段或B段那样。有一点要注意:既在重复这四个乐句时,第四句的尾部往往会有一点变化。% V3 m* ^; r+ X+ x s; }# C& }
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四、歌词的对称& A/ \5 J! D$ _9 b9 G+ X# S
歌词的对称包括句式的对称和段式的对称:
5 X, m3 ^! U' n(1)句式的对称:1 u: r' q1 z6 U2 Z/ ^5 ^
句式的对称主要是指四句段而言的,因为二句段很少见,也很简单,只要两句对称就可以了,而八句段往往是作为两个四句段来处理的。
2 c8 C' F: m2 ^7 `& G3 D* G6 l句与句的对称包括两个方面,一是字数相等,二是句式结构相同(既七字句的三种结构形式2+2+3,2+3+2,3+2+2和五字句的两种结构形式3+2或2+3)! c6 G' S- R) k' [! u3 ?8 w, u! O- J
在四句段中,第一、二句相同(包括字数,结构都相同,下略),算作对称,第三,四句相同也算作对称。第一,三句相同也算作对称,第二,四句相同也算作对称。但二,三或一四句相同就不算作对称了,因为在音乐的逻辑上,第二,三句或一,四句难以形成互应,或者说难以形成上下句(或称问,答句)关系,如:7 C& F7 E2 J* G$ S0 K
A:
. o; o" A& o5 p" N* Q7 h" q' b7 n) o我家有只小白狗
! y V0 h' Q. r) \特别喜欢溜
! X( W% F5 ]) Q! T2 J; X没事我就带它走
3 B7 M1 z5 _' q; ?# U( \5 f# U它溜我也溜
2 a' @. I& H6 {4 z- {- b" H0 R, x4 K$ M* n& X* Y9 W
在A中,第一三句是对称的,二四句也是对称的。 " L7 X* }, o6 ]# P; t
B:$ ~6 ~1 U7 x6 _6 L `8 M/ c* L
我家有只小白狗 ) D5 Y$ X5 ~+ i: v! x
特别喜欢出去溜
4 p5 w. _' C" Y& u }1 w7 ] 没事我就带它走 : |! r3 u6 _# B6 w+ k* A% c
它溜我也溜 , N1 d/ S0 {% J# d2 J5 Z
: x5 ]) m1 @8 A. N$ Z
在B中,一二是对称的,一三也是对称的 ]% l/ G: j3 j- o4 ^
C:
" o0 U# e. `9 N我家有只小白狗
( q8 W% Q6 Z+ [5 \2 x2 S特别喜欢溜 " A0 }- H+ @, _
没事我就带它走 9 W; J4 G7 ?8 @$ K f7 B J
它溜我溜一起溜 , w* q! E' B4 b' \2 h4 z" B/ p
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在C中,一三也是对称,三四也是对称。 0 V+ o8 M0 I, l5 j
D: 5 a$ P2 i8 H% \- `, g' [$ |
我家有只小白狗
! y1 M3 z/ M% [$ {2 w. i 特别喜欢溜 : Z* @5 E$ d6 V! c7 i
它溜我也溜 ) r1 R+ n# T; P# d
没事我就带它走
( L4 V# U* W7 |/ T: v Q. v9 h! Z4 f& \, T7 ~" w
在D中,一四是对称的,二三也是对称的。在以上四例中,只有D是不利于谱曲的。以上是句式对称的一些基本规律,字数可以变化,而且变化的形式很多,但对于刚开始写词的人来说,首先要掌握的是基本原则和规律,而不是忙于去打破这些规律。只有熟练的掌握了这些规律和要领才有可能去变化,创新。 - G' ?, X/ S( q2 p) {- a# a
如果要打破句式对称的规律,除了需要掌握基本规律外,还有一点是必须具备的,就是要有一定的识谱能力和节奏感,这样,在写那些打破句式规律的词的时候就可以模拟着哼唱这些词,主要是唱节奏,而不是唱旋律,看着这些词在节奏上通不通,顺不顺,能否行的通。这样就可以避免写出那些节奏上“理不顺的”歌词了。 # Y9 K$ P; V% |( `$ w! J
(2) 段式的对称 ' q1 H- C3 {/ Q& q. K! Y2 e9 x
段式的对称指的是段式之间的一种互相关系。 , ?1 a4 d3 S3 K5 H I+ _: B# T3 A
如果是一段歌曲,如果有两段(或两段以上)歌词的话,那么就要求各段歌词的句子都哎哟按顺序一一对称,既各段的第一句要互相对称,第二句也要对称,以此类推。下面是一段体的两段歌词:
! N& ]% h# N" R( E (一) ' ?8 u# V0 t) c ]8 w* J9 G
我的小花猫 * l7 Z y; ?+ B
总是爱睡觉 ?8 I8 [2 F- K( e
不活动,不快跑
# q. X+ i* B \7 e+ c4 }& Q# k/ U 发胖可是不得了 , c3 \; S( |3 r6 p; K( R* [
(二)
. i/ O7 q; z8 {% y/ v) ?0 Z 叫声小花猫
; E' V8 j. B& G0 b 不要睡懒觉
7 m0 u' b/ O; ]& Q; x# D 要活动,要快跑
2 L& q9 L/ P* \ B* s 身体才能呱呱叫
/ E6 o- r: z, V/ u5 p7 J2 {: o& P" b+ t6 Z: P
两段歌词是彼此对称的。 ! t& y4 i& ]- p, O; [
如果是两段体的歌曲,那么A段与B段的歌词则不需要对称,因为A段与B段的旋律是不相同的。
. z4 e, P0 d. }/ \3 x/ q 如果是三段体的话,则要求第一段(A)与第三段(A)的歌词要对称 因为这两个部分的旋律是一样的。第二段(B)则不要求与第一,三段对称,因为旋律不相同,请看《东方之珠》:
. ~' J# h N8 `: M" Y8 \9 R) d \% e (一)
* `' B2 O5 v9 ? 小河弯弯向南流 8 u4 N7 j" d. Q; ]& E) @
流到湘江去看一看
9 p+ E7 [9 P" g 东方之珠我的爱人
8 ^5 Z, l" j1 C% v0 t 你的风采是否浪漫依然 # v, s: Y. q) T# B) P `% U! c
月儿弯弯的海港 / g6 H5 G/ [: { d) l
夜色深深灯火闪亮 , g% R+ W- h! ~
东方之珠彻夜未眠 2 }5 g+ a* j2 P: k. y$ d" _: h
守卫沧海桑田不变的诺言 # [. N* c$ O6 q
(二) % Z) f' T: E0 [8 l
让海风吹拂了五千年 % `2 r# N, b/ {/ _' P3 Y" }
每一滴泪珠仿佛都说明你的尊严
$ X7 B/ E9 ^$ ^2 q/ b$ V) k$ `6 R7 t 让海潮伴我来保佑你
* |8 r( h5 ?% F$ {3 \ 请别忘记我永远不变黄色的脸
5 a j- z$ m! a3 U) N$ q+ M (三)
, J* p' [# S( g! P/ z 船儿弯弯入海港 & F T! s& n3 K m; _" D! R4 e$ P2 X
回头望望沧海茫茫
& u& r; O/ o0 m7 ?' U$ j: l 东方之珠拥抱着我 ( R, x7 @ H1 I" e7 m
让我温暖你那苍凉的胸膛6 P) x& E" T5 |6 N" W% D" x9 @
; Z6 B' F& T+ r" i7 j9 V S
这是一首三段体的歌曲,第一段的两遍歌词,两遍的旋律是基本相同的,只有第四句的尾部有点不同,可以用“A”和“A 1”来做标记。整个歌曲的曲式标记为“A+A1+B+A1”。在此例中,第一部分和第三部分的歌词是对称的。
9 I- N" I+ r; Y( D 同一个乐段中的两遍歌词可以不对称?有点变化也可以,但其难度很大。因为旋律是根据第一遍歌词的字数写的,有较强的针对性,特定性,如随意改变句式的字数,多数情况下回显得词个曲子貌合神离,很难像原配那样谐调,自然。俗话说:砍的没有旋的圆。
0 b T/ F( U% R7 B# C/ e( N. }! q# A 歌曲是一种精致的艺术品,应该尽力去追求完美,而不是“将就”。谁也不希望自己的作品中有遗憾。在对称的问题上不是不能变话,只是说慎重,要精致,没有十足的把握,就不必耗费精力去变化,如实在需要变化,就要做的巧妙,没有痕迹。 * q0 H- a! G# s$ h0 w( z% e/ j5 P
五、歌词的立意
, @7 e9 t0 S# s+ i 歌词的立意跟文章的立意是一样的,就是歌词的中心思想。有了立意才能保证我们在写作时内容统一,目标集中,层层深入,首尾互应。歌词不能散,什么都想写,什么也没写透,其原因就是少了立意,或者说立意不理想。怎样才能选好立意,或者说选择什么样的立意。立意的题材及其广泛,写什么的都可以,写什么都有成功的或不成功的。选择的立意越小越单一,越集中,越具体,就越容易扣题,越容易发展。一首歌最好只写一件事,而不是两件事,既可避免写跑题,又可以写的深入,透彻,全面,细致,而这一件事就是我们要选择的立意。
2 f/ H6 o X6 c, O- }1 Z 有了立意,接下来就是要把它落实成一句话或半句话或一个词,用行话就是打造歌词的中心句。这个中心句应该是整个歌词的高度概括和凝练,又是它的主题和灵魂,可以说是画龙点睛之笔。 ( n' z9 g; z* B/ T4 m
画龙点睛有两种形式,一是把立意提炼,落实成一句“狠话”有了这句话,歌曲就会很快鹤立鸡群。为了吸引注意力,让人过目不忘,狠话往往是作为标题来展示的,如《你知道我在等你吗》《让我一次爱个够》《我可以抱你吗》《爱你一万年》……这些标题虽然狠的程度不同,但或多或少都有点狠劲。 , M. H1 O" \: ^( `% _: m
第二种形式就是有些构思巧妙的立意不适宜落成狠话,那么就把它提炼,落实成一句“妙语”也行。有了这句妙语,歌曲会很容易成为“羊群里的骆驼”脱颖而出,同样为了吸引注意力,让人过目不忘,妙语往往也是作为标题来展示的。如《跟着感觉走》《我想有个家》……这些独具匠心的立意都与歌曲的成功有很大的关系,可以说好的立意是一个作品成功的重要因素,一定要在立意上下功夫,要有一点“语不惊人誓惊人”的精神。 |
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