歌词创作常识

歌词创作常识
% |0 @. \) u1 w8 [( A一、歌词的特点一首好的歌词就是一首好诗的说法不完全对。一首歌词仅仅是一首好诗是不够的。歌词和诗是不尽相同的，其最重要的不同点在于：诗是即可读又可听的，且以读为主，而歌词则重在听，所以歌词必须直白、意浅、口语化，不可艰涩、费解、寓意深奥。
9 u4 O. V! r3 P  [1、主题明确，内容集中。如《太委屈》，主题很明确，就是太委屈。内容很集中。每句话都在说有关“委屈”的事。许多歌词都这样：从头到尾只说一件事，以避免太散、跑题。
2、通俗易懂，易学易记。如《心太软》，就像朋友聊天一样很随意、自然：“你总是心太软，把所有的问题都自己扛……算了吧，就这样忘了吧，该放就放，再想也没有用……”
3、节律有序，和谐有韵。歌词不要写的太自由、太散、太没节奏。如下面这样的“歌词”：

天气真棒
* @- ]* |' P1 a+ ^; a我准备开着我那漂亮的小别克车
' f  i1 J5 N3 R1 @1 E0 U带上朋友去玩
6 w3 B5 S7 P7 g朋友说很好
6 }1 g+ [0 w/ M/ r' \3 ^我们就这样高高兴兴的启程
; M2 ?8 }/ O: ?: g4 Z
+ T% a2 T( P: B仅为五句先不说，且字数都不相同，句尾也不压韵。
4、语言凝练，形象生动。一首好歌，总是有一两句让人过耳不忘.一次性记住的歌词，如：月亮代表我的心、路边的野花你不要采、爱江山更爱美人……类似这样生动、难忘的句子，是歌词创作中应该追寻的。

      二、歌词的句式
歌词的句式结构是多样的，但最常用的是七字句和五字句的句式，这是歌词中的基本句式。
& g$ V: j' l3 ^) N0 W七字句分三个部分：句头、句中、句尾。其结构形式共有三种：
（1）二、二、三式：红军——不怕——远征难
（2）二、三、二式：向着——大目标——前进
（3）三、二、二式：同学们——大家——起来
五字句分为二个部分：句头、句尾。其结构形式有两种：
（1）二、三式：窗前——明月光
9 K- E6 x$ C4 v8 q' u: Q: ?2 {: n（2）三、二式：我爱你——故乡
1 f# _/ [/ i3 L  C在同一段歌词中，句式结构应该是一致的：
  R# s1 J* R% |4 z4 F; r+ u红军——不怕——远征难
6 S8 \! Y' Q1 t: w万水——千山——只等闲
如改变了第一句的句式就成为：
7 S' Y3 ?( \& L. I7 m5 {4 c! S. e远征难——红军——不怕
万水——千山——只等闲
读起来就不顺了，谱曲也很难。
4 a* }4 f0 I% t0 w, O6 ~$ S除了常用的五字句、七字句外，还有四、六、八、十句式。但谱曲时一般都是按五或七字句的节奏来处理的，就是说经过语速的压缩或伸展，把它们就近“安置”在五或八字句的节奏范围内。很多歌曲在同一个乐句下面的第一、二两段歌词的字数不相等，但都被“安置”在一个乐句中，这就是“语速的压缩或伸展”。
, \/ p) v+ y0 d; k4 r' Z- w需要指出的是，这种做法也是不得已而为之的，不是办法的办法，这时歌词的“先天不足”造成的，如果歌词的句式、段落结构严谨、对称，就不会在谱曲时出现被“安置”的情况了。
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三、歌词的段式
歌词的段式是有句数确定的，其结构形式主要有三种：二句段、四句段和八句段。
8 {" `4 a# U. W* I* H+ F( M二句段如《蓝花花》：
青线线那个蓝线线，蓝个英英采，
# X! n) m; q) S+ k" p- }" s) M生下一个蓝花花实实的爱死人。
8 A) J! T7 x$ D% T% L8 X四句段如《送别》：
长亭外，古道边，芳草碧连天
晚风拂柳笛声残，夕阳山外山
天之崖，海之角，知交半零落
! {' |2 ]7 K) U. I; h一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒
    八句段如《白桦林》：
9 |0 J+ ^. f) e有一天战火烧到了家乡，
小伙子拿起枪奔赴边疆。
心上人你不要为我担心，
8 ?+ R! X! h1 S3 X9 r  Z6 o7 p等着我回来在那片白桦林。
% N) W4 d. x1 M* }天空依然阴霾，依然有鸽子在飞翔，
+ g4 f" z/ x* @% g) y谁来证明那些没有墓碑的爱情和生命。
雪依然在下那村庄依然安详，
年轻的人们消失在白桦林里。
还有五、六、七、九和十句段等，但在谱曲时，并不是每句歌词都是相应的谱上一句不同的乐句，而是按照二、四、八的段式把它们“就近”“安置”进去。具体的安置办法：五句段常常是做为四句段来处理的，即把第四个乐句重复一遍来“安置”第五句歌词。而六句段也是作为四句段来处理的，一般是把第三、四两个乐句重复一次来“安置”第五、六句歌词，但也有像《流星雨》的A段：把第一、二两个乐句重复一次，然后用第三、四跃居来“安置”第五、六句歌词。七句段是做为八句段来处理的，既把第七句歌词重复一遍“安置”在第八个乐句中。九句段也是作为八句段来处理的，既把第八个乐句重复一遍来“安置”第九句歌词。十句段也是作为八句段来处理的，既把第七、八两个乐句重复一遍来“安置”第九、十句歌词。其他的多句段如：十一、十二、十三、十四句段的处理方法也是如此类推。
2 u7 \* c  |6 c8 |* G, T# L与句式中的“安置”问题一样，段式中的“安置”办法也是不得已而为之的。如果段式的结构合理，也就不会出现后期的“安置”问题了。
9 H: `  ^# _6 w3 m% T0 I6 ?值得注意的是，有时八句段也可以认为是两个四句段的组合，在这种情况下，就不必要像《白桦林》那样用八个不同乐句为其谱曲了，而用四个乐句再加上重复一次的办法为其谱曲，像《真心英雄》的A段或B段那样。有一点要注意：既在重复这四个乐句时，第四句的尾部往往会有一点变化。

四、歌词的对称
歌词的对称包括句式的对称和段式的对称：
（1）句式的对称：
句式的对称主要是指四句段而言的，因为二句段很少见，也很简单，只要两句对称就可以了，而八句段往往是作为两个四句段来处理的。
句与句的对称包括两个方面，一是字数相等，二是句式结构相同（既七字句的三种结构形式2+2+3，2+3+2，3+2+2和五字句的两种结构形式3+2或2+3）
在四句段中，第一、二句相同（包括字数，结构都相同，下略），算作对称，第三，四句相同也算作对称。第一，三句相同也算作对称，第二，四句相同也算作对称。但二，三或一四句相同就不算作对称了，因为在音乐的逻辑上，第二，三句或一，四句难以形成互应，或者说难以形成上下句（或称问，答句）关系，如：
A：
我家有只小白狗
/ l8 B. _3 T& e7 F. B' y$ D0 [; K特别喜欢溜
没事我就带它走
它溜我也溜
# ~9 l( [; Z5 _
- w, `& J6 D, ?+ k: t' v     在A中，第一三句是对称的，二四句也是对称的。
      B:
     我家有只小白狗
    特别喜欢出去溜
' ]4 |9 |5 z  d1 \/ x4 [" O    没事我就带它走
# B; k7 x+ {2 F  t+ s0 C7 j    它溜我也溜

在B中，一二是对称的，一三也是对称的
C：
我家有只小白狗
1 m. ^. ?% [+ T1 l+ ]' k特别喜欢溜
+ ~( A7 T1 ~; {3 \3 M: Z7 X没事我就带它走
3 n' G* n+ e5 P) e# |* u它溜我溜一起溜

在C中，一三也是对称，三四也是对称。
3 S( y) r, a% d# |     D：
- g& L0 I: i8 A1 S& Z" n8 ]  W' o    我家有只小白狗
    特别喜欢溜
" i& [( W( t. e% h    它溜我也溜
7 X8 v3 J/ n: f9 r) ]: q. h    没事我就带它走

+ t  N9 T. I* O) x/ `6 C6 h% g* C在D中，一四是对称的，二三也是对称的。在以上四例中，只有D是不利于谱曲的。以上是句式对称的一些基本规律，字数可以变化，而且变化的形式很多，但对于刚开始写词的人来说，首先要掌握的是基本原则和规律，而不是忙于去打破这些规律。只有熟练的掌握了这些规律和要领才有可能去变化，创新。
! f" {+ O8 Z# s0 m    如果要打破句式对称的规律，除了需要掌握基本规律外，还有一点是必须具备的，就是要有一定的识谱能力和节奏感，这样，在写那些打破句式规律的词的时候就可以模拟着哼唱这些词，主要是唱节奏，而不是唱旋律，看着这些词在节奏上通不通，顺不顺，能否行的通。这样就可以避免写出那些节奏上“理不顺的”歌词了。
( S& m9 J. i' j+ G1 U+ Y% H    （2） 段式的对称
    段式的对称指的是段式之间的一种互相关系。
. c% Q4 t( M: ~7 D* k8 v! h$ T/ F8 A    如果是一段歌曲，如果有两段（或两段以上）歌词的话，那么就要求各段歌词的句子都哎哟按顺序一一对称，既各段的第一句要互相对称，第二句也要对称，以此类推。下面是一段体的两段歌词：
+ J0 q% r6 L  t- ^+ @8 d1 R+ ]    （一）
( p% b3 e3 G0 I" ]9 ^  j    我的小花猫
    总是爱睡觉
, I: X: x2 g% }1 z- j    不活动，不快跑
    发胖可是不得了
# m$ q4 I3 x! X; S2 O    （二）
    叫声小花猫
/ Y. w7 k; v  H$ F7 L$ X- _    不要睡懒觉
6 V6 N7 {5 P; U    要活动，要快跑
; k- f# [; D7 }7 [    身体才能呱呱叫

    两段歌词是彼此对称的。
    如果是两段体的歌曲，那么A段与B段的歌词则不需要对称，因为A段与B段的旋律是不相同的。
- q7 r) |" ]! x3 x" H    如果是三段体的话，则要求第一段（A）与第三段（A）的歌词要对称 因为这两个部分的旋律是一样的。第二段（B）则不要求与第一，三段对称，因为旋律不相同，请看《东方之珠》：
8 i, k* e( y7 n" ]    （一）
    小河弯弯向南流
$ y9 h5 _, |7 i( w- z    流到湘江去看一看
5 X! ?. c7 w( U2 R5 L    东方之珠我的爱人
    你的风采是否浪漫依然
    月儿弯弯的海港
, i( o$ R) p5 a4 X    夜色深深灯火闪亮
: C# C# G0 `& z4 Y# |; e0 Z: ^# ^& l    东方之珠彻夜未眠
    守卫沧海桑田不变的诺言
, u6 b' g1 P' t  k# w    （二）
    让海风吹拂了五千年
+ d6 _/ ^5 `1 s' ]    每一滴泪珠仿佛都说明你的尊严
/ U* q. j9 b" E! n& ?5 m    让海潮伴我来保佑你
) c7 Z/ D7 e! N+ _: g) Z9 a& f    请别忘记我永远不变黄色的脸
    （三）
    船儿弯弯入海港
    回头望望沧海茫茫
    东方之珠拥抱着我
+ g/ h; e4 y: H1 {2 {% e  [    让我温暖你那苍凉的胸膛

这是一首三段体的歌曲，第一段的两遍歌词，两遍的旋律是基本相同的，只有第四句的尾部有点不同，可以用“A”和“A 1”来做标记。整个歌曲的曲式标记为“A+A1+B+A1”。在此例中，第一部分和第三部分的歌词是对称的。
& O$ O- ]3 Q& L! j   同一个乐段中的两遍歌词可以不对称？有点变化也可以，但其难度很大。因为旋律是根据第一遍歌词的字数写的，有较强的针对性，特定性，如随意改变句式的字数，多数情况下回显得词个曲子貌合神离，很难像原配那样谐调，自然。俗话说：砍的没有旋的圆。
    歌曲是一种精致的艺术品，应该尽力去追求完美，而不是“将就”。谁也不希望自己的作品中有遗憾。在对称的问题上不是不能变话，只是说慎重，要精致，没有十足的把握，就不必耗费精力去变化，如实在需要变化，就要做的巧妙，没有痕迹。
五、歌词的立意
& H9 R$ Z9 P/ I) ?+ h/ i    歌词的立意跟文章的立意是一样的，就是歌词的中心思想。有了立意才能保证我们在写作时内容统一，目标集中，层层深入，首尾互应。歌词不能散，什么都想写，什么也没写透，其原因就是少了立意，或者说立意不理想。怎样才能选好立意，或者说选择什么样的立意。立意的题材及其广泛，写什么的都可以，写什么都有成功的或不成功的。选择的立意越小越单一，越集中，越具体，就越容易扣题，越容易发展。一首歌最好只写一件事，而不是两件事，既可避免写跑题，又可以写的深入，透彻，全面，细致，而这一件事就是我们要选择的立意。
    有了立意，接下来就是要把它落实成一句话或半句话或一个词，用行话就是打造歌词的中心句。这个中心句应该是整个歌词的高度概括和凝练，又是它的主题和灵魂，可以说是画龙点睛之笔。
) X4 I$ Y& ]$ d, t6 X4 J) h# }/ T    画龙点睛有两种形式，一是把立意提炼，落实成一句“狠话”有了这句话，歌曲就会很快鹤立鸡群。为了吸引注意力，让人过目不忘，狠话往往是作为标题来展示的，如《你知道我在等你吗》《让我一次爱个够》《我可以抱你吗》《爱你一万年》……这些标题虽然狠的程度不同，但或多或少都有点狠劲。
7 x, @4 Y6 a9 y0 s    第二种形式就是有些构思巧妙的立意不适宜落成狠话，那么就把它提炼，落实成一句“妙语”也行。有了这句妙语，歌曲会很容易成为“羊群里的骆驼”脱颖而出，同样为了吸引注意力，让人过目不忘，妙语往往也是作为标题来展示的。如《跟着感觉走》《我想有个家》……这些独具匠心的立意都与歌曲的成功有很大的关系，可以说好的立意是一个作品成功的重要因素，一定要在立意上下功夫，要有一点“语不惊人誓惊人”的精神。