歌词创作常识

歌词创作常识
( e9 G$ t( h9 ]3 {  o6 i# V一、歌词的特点一首好的歌词就是一首好诗的说法不完全对。一首歌词仅仅是一首好诗是不够的。歌词和诗是不尽相同的，其最重要的不同点在于：诗是即可读又可听的，且以读为主，而歌词则重在听，所以歌词必须直白、意浅、口语化，不可艰涩、费解、寓意深奥。
1、主题明确，内容集中。如《太委屈》，主题很明确，就是太委屈。内容很集中。每句话都在说有关“委屈”的事。许多歌词都这样：从头到尾只说一件事，以避免太散、跑题。
2、通俗易懂，易学易记。如《心太软》，就像朋友聊天一样很随意、自然：“你总是心太软，把所有的问题都自己扛……算了吧，就这样忘了吧，该放就放，再想也没有用……”
3、节律有序，和谐有韵。歌词不要写的太自由、太散、太没节奏。如下面这样的“歌词”：
! F( b8 I; r8 a' \( B
$ ^! U4 f1 G% Q, R天气真棒
4 N& B. ?7 `) W  a" Q5 A" M# |我准备开着我那漂亮的小别克车
- F) J% q3 _5 f" k带上朋友去玩
朋友说很好
' w. E# G/ j. Z9 N6 Y% ~我们就这样高高兴兴的启程

仅为五句先不说，且字数都不相同，句尾也不压韵。
4、语言凝练，形象生动。一首好歌，总是有一两句让人过耳不忘.一次性记住的歌词，如：月亮代表我的心、路边的野花你不要采、爱江山更爱美人……类似这样生动、难忘的句子，是歌词创作中应该追寻的。

6 p2 U4 Y+ g. m9 J0 t* U2 d- F      二、歌词的句式
歌词的句式结构是多样的，但最常用的是七字句和五字句的句式，这是歌词中的基本句式。
  Q' u% \% H4 ]4 W1 F6 c3 K) x七字句分三个部分：句头、句中、句尾。其结构形式共有三种：
（1）二、二、三式：红军——不怕——远征难
（2）二、三、二式：向着——大目标——前进
6 ~4 d7 C( ~1 M# s3 a) ~7 A（3）三、二、二式：同学们——大家——起来
1 K* s5 L8 e$ |$ @0 m五字句分为二个部分：句头、句尾。其结构形式有两种：
（1）二、三式：窗前——明月光
（2）三、二式：我爱你——故乡
2 F/ w  V0 z. A  q$ L! g在同一段歌词中，句式结构应该是一致的：
红军——不怕——远征难
万水——千山——只等闲
; `1 j  z/ \. c3 H$ L$ N如改变了第一句的句式就成为：
% [+ F4 L2 b3 l+ |远征难——红军——不怕
万水——千山——只等闲
  f$ K8 \  Z) y% m$ A读起来就不顺了，谱曲也很难。
6 a; D3 C" R: p  t除了常用的五字句、七字句外，还有四、六、八、十句式。但谱曲时一般都是按五或七字句的节奏来处理的，就是说经过语速的压缩或伸展，把它们就近“安置”在五或八字句的节奏范围内。很多歌曲在同一个乐句下面的第一、二两段歌词的字数不相等，但都被“安置”在一个乐句中，这就是“语速的压缩或伸展”。
需要指出的是，这种做法也是不得已而为之的，不是办法的办法，这时歌词的“先天不足”造成的，如果歌词的句式、段落结构严谨、对称，就不会在谱曲时出现被“安置”的情况了。
* U# c( z& y) {3 o3 r6 Q% e  x
三、歌词的段式
5 s$ `: D0 _! A. y/ J歌词的段式是有句数确定的，其结构形式主要有三种：二句段、四句段和八句段。
二句段如《蓝花花》：
" \, ^* j5 Y! i& g; A  N* c% B青线线那个蓝线线，蓝个英英采，
生下一个蓝花花实实的爱死人。
" x6 J  X( W* T# J: t! y: `( l四句段如《送别》：
长亭外，古道边，芳草碧连天
, m% U' o* D+ z0 l6 e( Q8 g晚风拂柳笛声残，夕阳山外山
  g6 J3 M1 @6 L3 x$ w3 E2 |$ f# N天之崖，海之角，知交半零落
一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒
    八句段如《白桦林》：
有一天战火烧到了家乡，
小伙子拿起枪奔赴边疆。
心上人你不要为我担心，
等着我回来在那片白桦林。
天空依然阴霾，依然有鸽子在飞翔，
谁来证明那些没有墓碑的爱情和生命。
雪依然在下那村庄依然安详，
9 v/ U* n7 a1 c/ `7 C年轻的人们消失在白桦林里。
+ n* n4 h- c2 e  } 还有五、六、七、九和十句段等，但在谱曲时，并不是每句歌词都是相应的谱上一句不同的乐句，而是按照二、四、八的段式把它们“就近”“安置”进去。具体的安置办法：五句段常常是做为四句段来处理的，即把第四个乐句重复一遍来“安置”第五句歌词。而六句段也是作为四句段来处理的，一般是把第三、四两个乐句重复一次来“安置”第五、六句歌词，但也有像《流星雨》的A段：把第一、二两个乐句重复一次，然后用第三、四跃居来“安置”第五、六句歌词。七句段是做为八句段来处理的，既把第七句歌词重复一遍“安置”在第八个乐句中。九句段也是作为八句段来处理的，既把第八个乐句重复一遍来“安置”第九句歌词。十句段也是作为八句段来处理的，既把第七、八两个乐句重复一遍来“安置”第九、十句歌词。其他的多句段如：十一、十二、十三、十四句段的处理方法也是如此类推。
与句式中的“安置”问题一样，段式中的“安置”办法也是不得已而为之的。如果段式的结构合理，也就不会出现后期的“安置”问题了。
+ e/ D' x* [3 B2 z3 A值得注意的是，有时八句段也可以认为是两个四句段的组合，在这种情况下，就不必要像《白桦林》那样用八个不同乐句为其谱曲了，而用四个乐句再加上重复一次的办法为其谱曲，像《真心英雄》的A段或B段那样。有一点要注意：既在重复这四个乐句时，第四句的尾部往往会有一点变化。

四、歌词的对称
歌词的对称包括句式的对称和段式的对称：
（1）句式的对称：
, |$ M+ ~7 \6 \/ b, M句式的对称主要是指四句段而言的，因为二句段很少见，也很简单，只要两句对称就可以了，而八句段往往是作为两个四句段来处理的。
句与句的对称包括两个方面，一是字数相等，二是句式结构相同（既七字句的三种结构形式2+2+3，2+3+2，3+2+2和五字句的两种结构形式3+2或2+3）
在四句段中，第一、二句相同（包括字数，结构都相同，下略），算作对称，第三，四句相同也算作对称。第一，三句相同也算作对称，第二，四句相同也算作对称。但二，三或一四句相同就不算作对称了，因为在音乐的逻辑上，第二，三句或一，四句难以形成互应，或者说难以形成上下句（或称问，答句）关系，如：
A：
我家有只小白狗
% Q: V1 s9 H. J. e8 e" M3 d! t' s特别喜欢溜
没事我就带它走
2 B& C) t/ |/ t0 h" q# d它溜我也溜
% H, a  X% y9 q; h
     在A中，第一三句是对称的，二四句也是对称的。
( D5 p# i5 R7 I* O! Y      B:
     我家有只小白狗
7 j9 d: D2 N( j' `: @0 l. k+ Z    特别喜欢出去溜
- d& x1 Y! Q9 J    没事我就带它走
+ d4 c+ p+ p+ p7 \) R- |+ w: w    它溜我也溜
6 K6 O9 K. U# a: Y9 p  d7 d
' i  u8 K3 J6 J3 ?! x+ C在B中，一二是对称的，一三也是对称的
: h+ a' T, D& k; F/ [* c( DC：
我家有只小白狗
, |* r7 F1 d% A& P6 Y: z特别喜欢溜
+ j' ]# Z- L  _) p没事我就带它走
2 \+ m: q$ M; N& a它溜我溜一起溜
% X; \6 \9 I0 _/ H# H% k3 j
在C中，一三也是对称，三四也是对称。
6 y9 S4 y. J) z8 x( ~% e% N     D：
% R& G' [2 l: G$ B* o    我家有只小白狗
. s5 G  h2 \6 M/ ?. {    特别喜欢溜
3 e! L6 ?1 D) z6 i! j9 R0 o    它溜我也溜
" ?* D# V' M% C& }    没事我就带它走

9 I% }$ Y4 O7 k* j6 R* P9 r在D中，一四是对称的，二三也是对称的。在以上四例中，只有D是不利于谱曲的。以上是句式对称的一些基本规律，字数可以变化，而且变化的形式很多，但对于刚开始写词的人来说，首先要掌握的是基本原则和规律，而不是忙于去打破这些规律。只有熟练的掌握了这些规律和要领才有可能去变化，创新。
2 @  |+ ?  ~6 C" V7 d* v2 y    如果要打破句式对称的规律，除了需要掌握基本规律外，还有一点是必须具备的，就是要有一定的识谱能力和节奏感，这样，在写那些打破句式规律的词的时候就可以模拟着哼唱这些词，主要是唱节奏，而不是唱旋律，看着这些词在节奏上通不通，顺不顺，能否行的通。这样就可以避免写出那些节奏上“理不顺的”歌词了。
    （2） 段式的对称
5 X4 M# S3 z; U0 ], }% N3 F! o    段式的对称指的是段式之间的一种互相关系。
    如果是一段歌曲，如果有两段（或两段以上）歌词的话，那么就要求各段歌词的句子都哎哟按顺序一一对称，既各段的第一句要互相对称，第二句也要对称，以此类推。下面是一段体的两段歌词：
    （一）
6 o- H- ^7 b! ~6 I    我的小花猫
6 N7 [" S) J0 ^5 I4 A2 [. F    总是爱睡觉
    不活动，不快跑
4 w( i2 h2 ^- O( z. C! N  \7 A$ l    发胖可是不得了
    （二）
    叫声小花猫
# e5 Q8 F, Q1 q5 |  O, Z0 [    不要睡懒觉
    要活动，要快跑
    身体才能呱呱叫
7 ]$ h4 W  c/ v% D1 g
: n0 V) G' j% B% `2 @* C    两段歌词是彼此对称的。
5 ~7 S0 G1 e# g8 N0 h    如果是两段体的歌曲，那么A段与B段的歌词则不需要对称，因为A段与B段的旋律是不相同的。
4 v# K8 M- V/ |    如果是三段体的话，则要求第一段（A）与第三段（A）的歌词要对称 因为这两个部分的旋律是一样的。第二段（B）则不要求与第一，三段对称，因为旋律不相同，请看《东方之珠》：
9 P) e! Y8 R% M. M    （一）
    小河弯弯向南流
    流到湘江去看一看
    东方之珠我的爱人
    你的风采是否浪漫依然
    月儿弯弯的海港
    夜色深深灯火闪亮
& q5 i% z% Q3 p" d( q    东方之珠彻夜未眠
    守卫沧海桑田不变的诺言
8 o' e& }. z3 X5 u8 }- c! `    （二）
. O2 U- `/ h8 W' {9 P7 @    让海风吹拂了五千年
3 |6 U0 |0 g+ D    每一滴泪珠仿佛都说明你的尊严
    让海潮伴我来保佑你
' l; O! H3 ^& {: ~) m    请别忘记我永远不变黄色的脸
    （三）
    船儿弯弯入海港
    回头望望沧海茫茫
    东方之珠拥抱着我
    让我温暖你那苍凉的胸膛
* e+ P5 [0 B& L* B* c4 ]; v- D
这是一首三段体的歌曲，第一段的两遍歌词，两遍的旋律是基本相同的，只有第四句的尾部有点不同，可以用“A”和“A 1”来做标记。整个歌曲的曲式标记为“A+A1+B+A1”。在此例中，第一部分和第三部分的歌词是对称的。
# V3 v9 ~6 t- ^* J/ o: l% a   同一个乐段中的两遍歌词可以不对称？有点变化也可以，但其难度很大。因为旋律是根据第一遍歌词的字数写的，有较强的针对性，特定性，如随意改变句式的字数，多数情况下回显得词个曲子貌合神离，很难像原配那样谐调，自然。俗话说：砍的没有旋的圆。
1 n9 t$ |9 v1 o/ q9 G9 O9 R, z    歌曲是一种精致的艺术品，应该尽力去追求完美，而不是“将就”。谁也不希望自己的作品中有遗憾。在对称的问题上不是不能变话，只是说慎重，要精致，没有十足的把握，就不必耗费精力去变化，如实在需要变化，就要做的巧妙，没有痕迹。
五、歌词的立意
7 M: t0 }8 H' B. ~& f9 x, }    歌词的立意跟文章的立意是一样的，就是歌词的中心思想。有了立意才能保证我们在写作时内容统一，目标集中，层层深入，首尾互应。歌词不能散，什么都想写，什么也没写透，其原因就是少了立意，或者说立意不理想。怎样才能选好立意，或者说选择什么样的立意。立意的题材及其广泛，写什么的都可以，写什么都有成功的或不成功的。选择的立意越小越单一，越集中，越具体，就越容易扣题，越容易发展。一首歌最好只写一件事，而不是两件事，既可避免写跑题，又可以写的深入，透彻，全面，细致，而这一件事就是我们要选择的立意。
    有了立意，接下来就是要把它落实成一句话或半句话或一个词，用行话就是打造歌词的中心句。这个中心句应该是整个歌词的高度概括和凝练，又是它的主题和灵魂，可以说是画龙点睛之笔。
    画龙点睛有两种形式，一是把立意提炼，落实成一句“狠话”有了这句话，歌曲就会很快鹤立鸡群。为了吸引注意力，让人过目不忘，狠话往往是作为标题来展示的，如《你知道我在等你吗》《让我一次爱个够》《我可以抱你吗》《爱你一万年》……这些标题虽然狠的程度不同，但或多或少都有点狠劲。
# d9 ]# m& t* s9 @    第二种形式就是有些构思巧妙的立意不适宜落成狠话，那么就把它提炼，落实成一句“妙语”也行。有了这句妙语，歌曲会很容易成为“羊群里的骆驼”脱颖而出，同样为了吸引注意力，让人过目不忘，妙语往往也是作为标题来展示的。如《跟着感觉走》《我想有个家》……这些独具匠心的立意都与歌曲的成功有很大的关系，可以说好的立意是一个作品成功的重要因素，一定要在立意上下功夫，要有一点“语不惊人誓惊人”的精神。