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[歌词创作] 歌词创作常识

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金贝

中国原创音乐基地发布

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墨镜染黑 发表于 2018-11-12 19:28:53 | 显示全部楼层 |阅读模式
歌词创作常识4 q4 I. L9 d$ c
一、歌词的特点一首好的歌词就是一首好诗的说法不完全对。一首歌词仅仅是一首好诗是不够的。歌词和诗是不尽相同的,其最重要的不同点在于:诗是即可读又可听的,且以读为主,而歌词则重在听,所以歌词必须直白、意浅、口语化,不可艰涩、费解、寓意深奥。
4 q7 s, S5 h6 C. V. I- {1、主题明确,内容集中。如《太委屈》,主题很明确,就是太委屈。内容很集中。每句话都在说有关“委屈”的事。许多歌词都这样:从头到尾只说一件事,以避免太散、跑题。7 ]" v; x" X: W
2、通俗易懂,易学易记。如《心太软》,就像朋友聊天一样很随意、自然:“你总是心太软,把所有的问题都自己扛……算了吧,就这样忘了吧,该放就放,再想也没有用……”
( J6 l, p1 e# S- y" D: K: H3、节律有序,和谐有韵。歌词不要写的太自由、太散、太没节奏。如下面这样的“歌词”:7 F, ]8 p: f8 R
& t8 E: N' f% Q% x, I9 z
天气真棒 # W( r& m3 F, ]' z1 ^: ^1 z
我准备开着我那漂亮的小别克车
; ?8 \4 U1 B  p1 h; d带上朋友去玩
/ \5 W: g5 P, n' B9 M朋友说很好
/ F# {% U4 F& S* c4 T5 e; ?我们就这样高高兴兴的启程
* D/ Y; _. X' j+ c : M5 L9 l  x) U! J6 b
仅为五句先不说,且字数都不相同,句尾也不压韵。
/ y8 W. {: f% }* P0 J% _6 X4、语言凝练,形象生动。一首好歌,总是有一两句让人过耳不忘.一次性记住的歌词,如:月亮代表我的心、路边的野花你不要采、爱江山更爱美人……类似这样生动、难忘的句子,是歌词创作中应该追寻的。 5 g8 y9 `* ^4 O2 x# p
- k$ E. B3 K! R& Y0 r9 O
      二、歌词的句式( h# m6 ^. x& f: i7 Y
歌词的句式结构是多样的,但最常用的是七字句和五字句的句式,这是歌词中的基本句式。
, x8 R1 U6 ?0 V7 F8 p* k  e七字句分三个部分:句头、句中、句尾。其结构形式共有三种:
4 ?: |1 [3 T7 y6 T% O. q2 C8 @6 g(1)二、二、三式:红军——不怕——远征难
" I# p, G- r" O  d# k8 {. b(2)二、三、二式:向着——大目标——前进% s2 v2 L; \" l: C+ [, w
(3)三、二、二式:同学们——大家——起来# f! n& i  e' L% X9 t. _9 q; q
五字句分为二个部分:句头、句尾。其结构形式有两种:
, C# z  }  ?/ ?6 E1 l% H(1)二、三式:窗前——明月光$ A( |/ ~* K: [) r+ ]
(2)三、二式:我爱你——故乡
1 n  X- x& b' g2 j在同一段歌词中,句式结构应该是一致的:$ o/ S  |. V$ I- N
红军——不怕——远征难
9 q  W; v8 T* N" r5 x7 a万水——千山——只等闲
) i4 i4 m, |' t9 H3 I: V0 w如改变了第一句的句式就成为:7 j" ^, W/ V3 ~7 ]/ O" a
远征难——红军——不怕
6 n+ G. Q3 M! `5 e6 L7 ~( }万水——千山——只等闲) J8 n/ j7 {. }9 S. a
读起来就不顺了,谱曲也很难。
" a" n* i, n9 O除了常用的五字句、七字句外,还有四、六、八、十句式。但谱曲时一般都是按五或七字句的节奏来处理的,就是说经过语速的压缩或伸展,把它们就近“安置”在五或八字句的节奏范围内。很多歌曲在同一个乐句下面的第一、二两段歌词的字数不相等,但都被“安置”在一个乐句中,这就是“语速的压缩或伸展”。
( a$ a! K* X' w' I6 d" f2 n需要指出的是,这种做法也是不得已而为之的,不是办法的办法,这时歌词的“先天不足”造成的,如果歌词的句式、段落结构严谨、对称,就不会在谱曲时出现被“安置”的情况了。
/ X+ u4 C, Z2 K. D7 r' ^; _/ `- d1 f1 t1 k2 {
三、歌词的段式: p$ z+ J8 L, P5 K2 C5 N1 g1 f
歌词的段式是有句数确定的,其结构形式主要有三种:二句段、四句段和八句段。
8 c2 u9 ~4 X  `+ o/ D4 ~. @2 |& \! c二句段如《蓝花花》:
. S3 `2 D+ N- N8 {# q9 M. Y: M* x6 t青线线那个蓝线线,蓝个英英采,: W. J  z! I* u, \- M) Q! z$ \" j
生下一个蓝花花实实的爱死人。
+ H' w- M+ L* {  e! J4 t四句段如《送别》:
0 |7 c! M$ v! o7 l长亭外,古道边,芳草碧连天
/ J" E7 y4 `, g, e& [) e: M6 t晚风拂柳笛声残,夕阳山外山: q! _; V' _% s+ T2 o
天之崖,海之角,知交半零落
+ T+ B# z1 w# o5 c8 ~1 `( j1 p7 x一壶浊酒尽余欢,今宵别梦寒
& H' J" x& d, r2 m9 t9 `    八句段如《白桦林》:
8 u5 [/ W+ N" I" W" _& v0 c5 O有一天战火烧到了家乡,; j' ^& `: W# M* q2 T
小伙子拿起枪奔赴边疆。9 z: @: {# u. Z; c/ s) i
心上人你不要为我担心,
7 W4 |7 [$ R  c9 q等着我回来在那片白桦林。
0 p; ?+ B; [/ D' _+ V天空依然阴霾,依然有鸽子在飞翔,# W  B* C2 H$ k! S( X7 Z
谁来证明那些没有墓碑的爱情和生命。
# I2 f: ]! u9 Q: B; ^+ h- ^雪依然在下那村庄依然安详,7 E7 }& X' Q1 S$ x/ O
年轻的人们消失在白桦林里。 - K7 h: |5 G$ U4 N% P9 T
还有五、六、七、九和十句段等,但在谱曲时,并不是每句歌词都是相应的谱上一句不同的乐句,而是按照二、四、八的段式把它们“就近”“安置”进去。具体的安置办法:五句段常常是做为四句段来处理的,即把第四个乐句重复一遍来“安置”第五句歌词。而六句段也是作为四句段来处理的,一般是把第三、四两个乐句重复一次来“安置”第五、六句歌词,但也有像《流星雨》的A段:把第一、二两个乐句重复一次,然后用第三、四跃居来“安置”第五、六句歌词。七句段是做为八句段来处理的,既把第七句歌词重复一遍“安置”在第八个乐句中。九句段也是作为八句段来处理的,既把第八个乐句重复一遍来“安置”第九句歌词。十句段也是作为八句段来处理的,既把第七、八两个乐句重复一遍来“安置”第九、十句歌词。其他的多句段如:十一、十二、十三、十四句段的处理方法也是如此类推。6 z# T) y! F( Y9 n: a/ D( o; W
与句式中的“安置”问题一样,段式中的“安置”办法也是不得已而为之的。如果段式的结构合理,也就不会出现后期的“安置”问题了。
+ E3 X) w; U8 b5 p值得注意的是,有时八句段也可以认为是两个四句段的组合,在这种情况下,就不必要像《白桦林》那样用八个不同乐句为其谱曲了,而用四个乐句再加上重复一次的办法为其谱曲,像《真心英雄》的A段或B段那样。有一点要注意:既在重复这四个乐句时,第四句的尾部往往会有一点变化。
$ @% t' |. F6 E* J* @' v) q5 S / z- ^  b1 s8 r2 m" g, z
四、歌词的对称2 V1 }/ e5 @1 q+ z: V$ X
歌词的对称包括句式的对称和段式的对称:4 A% J3 X& r0 e+ u% z
(1)句式的对称:) ]" A6 p' @# I$ r3 V
句式的对称主要是指四句段而言的,因为二句段很少见,也很简单,只要两句对称就可以了,而八句段往往是作为两个四句段来处理的。
: k: L' ^; n5 E8 I2 z* S句与句的对称包括两个方面,一是字数相等,二是句式结构相同(既七字句的三种结构形式2+2+3,2+3+2,3+2+2和五字句的两种结构形式3+2或2+3)' a1 O$ v9 K- Z0 e
在四句段中,第一、二句相同(包括字数,结构都相同,下略),算作对称,第三,四句相同也算作对称。第一,三句相同也算作对称,第二,四句相同也算作对称。但二,三或一四句相同就不算作对称了,因为在音乐的逻辑上,第二,三句或一,四句难以形成互应,或者说难以形成上下句(或称问,答句)关系,如:
! S" i: m; H& U6 aA:0 i* u: ^$ k: h+ `5 T* y
我家有只小白狗
6 s$ y1 O3 P( h  Z+ `4 `特别喜欢溜
$ O$ P- n( H& s  M5 y" B* \没事我就带它走) F4 T1 p+ l8 Z$ D( F: h$ T$ @
它溜我也溜
3 {' J  q' m! G6 Q. ^+ Z8 y
- q7 R% c' H6 L6 a$ I* B4 p     在A中,第一三句是对称的,二四句也是对称的。
( j/ }  H' F( p( ]7 p: y- ^      B:
- P5 q2 d! j2 A, r) J     我家有只小白狗
& F: [+ g9 V6 [8 l! i: ~    特别喜欢出去溜
# C8 g1 q/ {% g* \9 f8 b    没事我就带它走
2 f. O2 Z( G6 x  n( J5 w    它溜我也溜 % M5 |" j9 b4 ^8 k* o' j

" i( g: s& @0 O/ a! G3 A  G在B中,一二是对称的,一三也是对称的 . ?" u, n7 \+ Y( z
C:
& l; p% O4 F; i; z1 J/ c0 p我家有只小白狗
' }# {$ g+ ?$ l' \) w8 Q+ d特别喜欢溜 9 Q, ]$ Y& w4 I2 F
没事我就带它走
* K! Y7 }" d7 x( R# M9 [; O; W它溜我溜一起溜 8 l+ f, @0 @' G

& l% G1 T4 y# }在C中,一三也是对称,三四也是对称。 8 J0 G3 M# {+ R
     D:
( U2 K* D+ _0 A$ y8 P5 }    我家有只小白狗
7 ?+ {' U2 r' J- ~    特别喜欢溜
0 A0 D8 L" d- ]  n# H8 y' T( h    它溜我也溜
# T/ l1 k" L1 w/ t' k# n9 c5 O    没事我就带它走- ~' S8 L9 D4 R7 G5 o0 d7 j
. G' S$ }# m5 X
在D中,一四是对称的,二三也是对称的。在以上四例中,只有D是不利于谱曲的。以上是句式对称的一些基本规律,字数可以变化,而且变化的形式很多,但对于刚开始写词的人来说,首先要掌握的是基本原则和规律,而不是忙于去打破这些规律。只有熟练的掌握了这些规律和要领才有可能去变化,创新。 ; n" x+ o9 ~' Y9 _& v/ Z
    如果要打破句式对称的规律,除了需要掌握基本规律外,还有一点是必须具备的,就是要有一定的识谱能力和节奏感,这样,在写那些打破句式规律的词的时候就可以模拟着哼唱这些词,主要是唱节奏,而不是唱旋律,看着这些词在节奏上通不通,顺不顺,能否行的通。这样就可以避免写出那些节奏上“理不顺的”歌词了。 $ a0 B# H% }, i& M: F
    (2) 段式的对称 ' I' A' s4 H' L
    段式的对称指的是段式之间的一种互相关系。
0 w7 G  m" R$ t% [( K    如果是一段歌曲,如果有两段(或两段以上)歌词的话,那么就要求各段歌词的句子都哎哟按顺序一一对称,既各段的第一句要互相对称,第二句也要对称,以此类推。下面是一段体的两段歌词:
: H/ Z" B- k0 X& f    (一) 4 ~  U1 D: T* d' a. m  `% h2 I$ y
    我的小花猫 6 z' a7 X$ U( q; z' F5 h4 g
    总是爱睡觉 " r: x3 N0 h3 {( H' [+ Y
    不活动,不快跑 + y3 q6 N2 [3 C
    发胖可是不得了
  K) E0 n; h1 I. m; [1 Q    (二)
9 W% O8 c" ^  o* {7 E0 U    叫声小花猫 3 n6 W# y. Q8 J( H. Z6 y6 u! [# k
    不要睡懒觉 + W6 J- I* j) J( X6 f
    要活动,要快跑
. g. S  `2 i2 N1 M0 f9 m) C5 `    身体才能呱呱叫
' ~# k7 p7 d& D& |% C5 J9 S, s1 a$ q9 ]$ e+ C) ]
    两段歌词是彼此对称的。
  B# m9 G7 H! M& F    如果是两段体的歌曲,那么A段与B段的歌词则不需要对称,因为A段与B段的旋律是不相同的。
* }. b9 |4 e; H! Q' h    如果是三段体的话,则要求第一段(A)与第三段(A)的歌词要对称 因为这两个部分的旋律是一样的。第二段(B)则不要求与第一,三段对称,因为旋律不相同,请看《东方之珠》:
4 W3 H) _3 a& W4 [: `  S+ g* y    (一) ( l# {6 i& _2 h7 P+ v' D
    小河弯弯向南流
2 a* [! T. M3 I8 |0 f    流到湘江去看一看 : v. a& F" w0 i/ U
    东方之珠我的爱人
* Y9 }  S/ J. L9 u4 \    你的风采是否浪漫依然 8 m1 V4 v: z( O4 }2 j4 u
    月儿弯弯的海港
& ]& y- Y3 `( A9 K6 J9 P9 e% s    夜色深深灯火闪亮 7 j; M  u: J/ F, q- m+ v
    东方之珠彻夜未眠
2 }2 u4 L9 J6 y* G    守卫沧海桑田不变的诺言
. n- g0 ^  z' a+ C3 G; o    (二)
( u2 i( ?3 H" R! {1 l& b    让海风吹拂了五千年
! r& {' Z7 ?# r+ N9 x8 l( ~    每一滴泪珠仿佛都说明你的尊严 0 \1 ]  x  O; c& _: U7 O' K+ r
    让海潮伴我来保佑你 4 S  X" F# a4 q6 W5 b; c4 L
    请别忘记我永远不变黄色的脸 9 w4 H. w, H! n$ b: ~' L
    (三)
/ Y5 m/ @9 A! A7 }; p5 W9 z    船儿弯弯入海港
$ [, I+ ]! X- R6 @2 K1 r1 \8 Y    回头望望沧海茫茫
8 Y+ v& s1 e8 f/ l* m. m    东方之珠拥抱着我
$ x; k: W! e# O* w- N" y. U    让我温暖你那苍凉的胸膛' T- {& N/ k+ q$ [
: ^; w' L2 B6 @& V& {& p4 M' l0 D
这是一首三段体的歌曲,第一段的两遍歌词,两遍的旋律是基本相同的,只有第四句的尾部有点不同,可以用“A”和“A 1”来做标记。整个歌曲的曲式标记为“A+A1+B+A1”。在此例中,第一部分和第三部分的歌词是对称的。* s# v( D# p! f; }
   同一个乐段中的两遍歌词可以不对称?有点变化也可以,但其难度很大。因为旋律是根据第一遍歌词的字数写的,有较强的针对性,特定性,如随意改变句式的字数,多数情况下回显得词个曲子貌合神离,很难像原配那样谐调,自然。俗话说:砍的没有旋的圆。
- c' I6 p( F8 {" Z/ c  `    歌曲是一种精致的艺术品,应该尽力去追求完美,而不是“将就”。谁也不希望自己的作品中有遗憾。在对称的问题上不是不能变话,只是说慎重,要精致,没有十足的把握,就不必耗费精力去变化,如实在需要变化,就要做的巧妙,没有痕迹。 3 N. }( R6 ]2 u
五、歌词的立意 % }, o; }# V) }8 q- k7 m+ Q
    歌词的立意跟文章的立意是一样的,就是歌词的中心思想。有了立意才能保证我们在写作时内容统一,目标集中,层层深入,首尾互应。歌词不能散,什么都想写,什么也没写透,其原因就是少了立意,或者说立意不理想。怎样才能选好立意,或者说选择什么样的立意。立意的题材及其广泛,写什么的都可以,写什么都有成功的或不成功的。选择的立意越小越单一,越集中,越具体,就越容易扣题,越容易发展。一首歌最好只写一件事,而不是两件事,既可避免写跑题,又可以写的深入,透彻,全面,细致,而这一件事就是我们要选择的立意。 7 Q2 d- U( d6 F1 M, a
    有了立意,接下来就是要把它落实成一句话或半句话或一个词,用行话就是打造歌词的中心句。这个中心句应该是整个歌词的高度概括和凝练,又是它的主题和灵魂,可以说是画龙点睛之笔。
" G+ O5 Y# w8 J0 t4 W, G/ v    画龙点睛有两种形式,一是把立意提炼,落实成一句“狠话”有了这句话,歌曲就会很快鹤立鸡群。为了吸引注意力,让人过目不忘,狠话往往是作为标题来展示的,如《你知道我在等你吗》《让我一次爱个够》《我可以抱你吗》《爱你一万年》……这些标题虽然狠的程度不同,但或多或少都有点狠劲。 6 \+ p/ E9 ^" N/ _
    第二种形式就是有些构思巧妙的立意不适宜落成狠话,那么就把它提炼,落实成一句“妙语”也行。有了这句妙语,歌曲会很容易成为“羊群里的骆驼”脱颖而出,同样为了吸引注意力,让人过目不忘,妙语往往也是作为标题来展示的。如《跟着感觉走》《我想有个家》……这些独具匠心的立意都与歌曲的成功有很大的关系,可以说好的立意是一个作品成功的重要因素,一定要在立意上下功夫,要有一点“语不惊人誓惊人”的精神。
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