|
|
如何看待很多音乐从业者和听众口中的「音乐是一种感觉」?
8 _! Q% z6 h, m3 N9 X; e8 @1 H+ l1 V: C" P) [. {) }
我发现有不少人一直是凭感觉录音混音的,可是在音乐制作中,明明是有一些技术标准可遵循的,例如:话筒录音的较佳电平,音乐最终的输出响度等,这些都有明确参考标准并且可以用仪表来量化,根本不需要靠感觉靠来猜测。
) c' g3 g* F* ~* y6 E! w9 b
8 `( e; w' |( ~4 g9 R! C% n8 D5 y; k8 S" v 今天,我打算用一篇文章带你看懂音乐制作中的常用仪表,掌握之后你就可以借助仪表来制作。9 {3 C( ]; F# \' O
5 p; j' _7 d2 K4 g为什么要使用仪表
* B0 H5 d" X& f/ l. J5 q, k【1】仪表为声音制作提供可视化、可量化的参考标准- n7 X) b8 r" ~- n
) d0 {$ `0 b6 s& C 音乐作为一门听觉的艺术,但很多时候耳朵是不太靠得住的。很多时候由于监听环境,监听设备的差异,还有人耳的听觉特性,都会干扰我们的判断,所以必须要借助一些仪表来进行辅助参考。0 u- f+ t; e0 K- w( X+ F
; i+ k* a) B. @, c% r" x
这里有两段音频,你可以点击试听,听听哪个声音更响:
2 \' a; E: A. `# S5 A. M+ B( h* _& G w0 r' f% Q6 _0 e
* 音频1:[120Hz 正弦波]' d2 I* b7 P3 |( L; g( ~8 I
2 `& A" L- X' f
* 音频2:[1000hz 正弦波]" f+ ]2 ]% u5 E$ @
) p; |/ `- R X& o9 W/ I 听上去是不是第二个更响?可是从电平表上来看,两个音频电平是一样大的。7 }' z) m* F) n# n/ L& ^7 p
9 d: U3 L6 k% M; B
1 y1 c2 }/ z( f" b( m* c
0 X) i6 @6 F h6 h& P. {3 q
/ D; E% i' n- O0 O" S6 n 在众多与声学相关的书籍上。都会看到这样一张图,这张图叫等响曲线。它描述了两个现象:
2 Z+ V: H, S* `' ^- ~" y/ D' x, H
5 d8 b9 _2 r: u1 C/ ]$ M9 g# y
! | U0 s: B' f; g( {, e
(1)人耳的听觉特性导致了人们对1 Khz-4 Khz的声音最为敏感,而对于低频和极高频的反应要更薄弱一些,因此中高频更容易被听到。如果想要让120Hz的声音听起来和1Khz一样响,需要把它提升十几个dB。
3 Q2 t. v5 h K. E; {/ z m3 I4 O8 X/ R+ E2 g2 ^% z. P0 t
(2)在不同聆听音量(声压)下,人耳听到的音乐的各部分的比例是不同的,在音量较小的情况下,音乐中的低频和极高频的比例会有所降低。
0 m0 `) F0 s1 l: e4 |! j4 t( V6 C3 U
音乐以音频信号为载体,音频信号是有一定技术标准。耳朵可以做一个主观的,感性判断;而仪表提供了一个通用的,可视化的参考,不受监听设备,监听环境和身体状态方面的限制,两者正好起到互补的作用。
& C2 T ^- O# ~" O' B8 Q, [/ z5 t m1 l l- R5 }
【2】在一些更为细致的音频处理中,耳朵已经不能给我们明确的方向了。4 E" k7 k2 Q1 s
+ g i) i$ {2 u) P9 h
声音制作越到后期越理性,在一定程度之后,耳朵已经没法给我们具体的指导了,但此时借助频谱仪和分析工具,仍然可以帮助我们发现一些问题,找到提升空间,例如;在混音和母带处理时,借助频谱仪,可以进行更合理更细致的频率空间安排,电平的规划,以及处理频率上的缺陷等。在一些更为细致的处理中,我们需要借助频谱进行参考。1 ~; s% f" Z5 g( ?
- W7 u4 L ~ g
/ I ~- `( E; l% P2 ~' P7 ]8 f9 I. e9 ~$ w9 `: C
图片:资历深厚混音师时俊峰,以及他使用的频谱仪软件——Pinguin$ i O# [- f4 `1 \1 W. k( j ]
3 Z- d+ i: {4 g/ `: _- R 近些年随着屏幕越来越便宜,专业录音棚中所使用的频谱仪,尺寸也变得越来越大。在福达录音室,时俊峰老师就使用了两块屏幕,专门看仪表。
0 h: v6 Z# k, ~& ~& M( T0 z& q Z* K' h0 ~% t
音乐制作中有哪些常用仪表
% ]$ s& V8 X m' t在音乐制作中较为常用的仪表有以下五种:2 u0 I5 L, _6 L! G* K# h" ~
6 r: D% ^" g7 X3 e9 e' X' }" Y
1. 电平表 Level Meter
* ]# \2 `8 E& z2 v8 G( ~" g# e' B2 v4 s, O6 G0 l
2. 频谱仪 Frequency Meter' e3 G5 E: J2 w* ]! K: N+ v0 r7 R
( }* F& \+ m8 p7 @! i! C& x3. 声像表 Position Meter$ u3 }$ z0 L0 T5 }4 x! s& k0 _4 i
) z, @. f+ h8 A% g- _* g; A
4. 响度表 Loudness Meter6 U4 U8 o, t# s& K/ X5 e3 O
6 X0 @5 D& j" s+ ?& o* w
5. 相位表 Correlation Meter
( R) m9 w0 P* K- R0 l
* {) d5 v3 g- c n* J1 E# M 作为混音师,以上五种都要熟练使用,作为编曲人。至少也要会看前三种。
7 C# r' J9 ^* O# C
- t) x$ {/ a- `* C: O( t% _2 r
# ]8 i- w6 g$ o! }
- S; A4 g# J1 p9 O" g1 T7 ~' f电平表 Level Meter
+ P% v7 T3 w% R, y0 J! { 电平表,是音频设备上最常见的仪表,音乐制作软件每个轨道上都有,从电平表上,可以观测到音频的峰值电平,平均电平,还可以看到音频的动态范围,距离削波还有多少余量等信息。
$ D/ }; `. q& ^5 [, y# q! @- T1 X$ T9 t* D3 k5 ]5 _
软件轨道和调音台上电平表仅显示峰值电平,若要观测平均电平,需借助电平表插件。8 ~9 E: @; T4 Y& o
" ?! W {" t8 A- j5 J |
|