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如何看待很多音乐从业者和听众口中的「音乐是一种感觉」?% l5 l" }: m$ t o2 ^ {
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我发现有不少人一直是凭感觉录音混音的,可是在音乐制作中,明明是有一些技术标准可遵循的,例如:话筒录音的较佳电平,音乐最终的输出响度等,这些都有明确参考标准并且可以用仪表来量化,根本不需要靠感觉靠来猜测。; G1 x. U8 U Y6 c# S
( ~. ~. }0 W! R 今天,我打算用一篇文章带你看懂音乐制作中的常用仪表,掌握之后你就可以借助仪表来制作。, G% j% D t) f4 G' e
7 u0 |# n$ Q8 `, T, A M. O0 g为什么要使用仪表% a9 k9 o5 ]* j7 A
【1】仪表为声音制作提供可视化、可量化的参考标准
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音乐作为一门听觉的艺术,但很多时候耳朵是不太靠得住的。很多时候由于监听环境,监听设备的差异,还有人耳的听觉特性,都会干扰我们的判断,所以必须要借助一些仪表来进行辅助参考。
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5 H6 N$ K& A9 @5 c 这里有两段音频,你可以点击试听,听听哪个声音更响:
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* 音频1:[120Hz 正弦波]: i1 w9 y# W1 I" P h" w7 f
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* 音频2:[1000hz 正弦波]
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& T! U% w5 H- t" ?9 k( w 听上去是不是第二个更响?可是从电平表上来看,两个音频电平是一样大的。
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在众多与声学相关的书籍上。都会看到这样一张图,这张图叫等响曲线。它描述了两个现象:0 E2 d/ a# F, N0 R. u6 R3 [
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(1)人耳的听觉特性导致了人们对1 Khz-4 Khz的声音最为敏感,而对于低频和极高频的反应要更薄弱一些,因此中高频更容易被听到。如果想要让120Hz的声音听起来和1Khz一样响,需要把它提升十几个dB。
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9 y7 g [" ?/ |) ~ (2)在不同聆听音量(声压)下,人耳听到的音乐的各部分的比例是不同的,在音量较小的情况下,音乐中的低频和极高频的比例会有所降低。/ ?4 Q! j3 A* c# K2 p c
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音乐以音频信号为载体,音频信号是有一定技术标准。耳朵可以做一个主观的,感性判断;而仪表提供了一个通用的,可视化的参考,不受监听设备,监听环境和身体状态方面的限制,两者正好起到互补的作用。
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【2】在一些更为细致的音频处理中,耳朵已经不能给我们明确的方向了。
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声音制作越到后期越理性,在一定程度之后,耳朵已经没法给我们具体的指导了,但此时借助频谱仪和分析工具,仍然可以帮助我们发现一些问题,找到提升空间,例如;在混音和母带处理时,借助频谱仪,可以进行更合理更细致的频率空间安排,电平的规划,以及处理频率上的缺陷等。在一些更为细致的处理中,我们需要借助频谱进行参考。
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图片:资历深厚混音师时俊峰,以及他使用的频谱仪软件——Pinguin
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; b) M2 J6 R4 O+ b9 Y4 @1 E 近些年随着屏幕越来越便宜,专业录音棚中所使用的频谱仪,尺寸也变得越来越大。在福达录音室,时俊峰老师就使用了两块屏幕,专门看仪表。
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音乐制作中有哪些常用仪表
+ ~7 r0 K) m; `0 ~% I1 y Z9 h: w3 r在音乐制作中较为常用的仪表有以下五种:) ?7 w: A3 H- h+ Y9 U
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1. 电平表 Level Meter$ T: A- \1 W* U' k
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2. 频谱仪 Frequency Meter
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3. 声像表 Position Meter& Y# q, R9 ?! Q- X9 \+ B8 x
1 h5 h- T8 A+ C; ]8 f4 x2 U4. 响度表 Loudness Meter
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6 \/ l$ J M# `' T0 Z7 W6 k% t5. 相位表 Correlation Meter
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作为混音师,以上五种都要熟练使用,作为编曲人。至少也要会看前三种。
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电平表 Level Meter) M Q( _1 U* ?2 m
电平表,是音频设备上最常见的仪表,音乐制作软件每个轨道上都有,从电平表上,可以观测到音频的峰值电平,平均电平,还可以看到音频的动态范围,距离削波还有多少余量等信息。
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软件轨道和调音台上电平表仅显示峰值电平,若要观测平均电平,需借助电平表插件。3 h) f' M* C0 ?$ b9 w" d
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