如何评价李健和他的音乐？

如何评价李健和他的音乐？
说来惭愧，我一向是个后知后觉的人。无论对人还是对事，很多时候都是在最初的热潮平息之后，我才会反应过来去关注一下，对李健，也是如此。
2010年《传奇》唱遍大街小巷的时候，我没关注他；2015年，第三季《我是歌手》火的一塌糊涂的时候，我也没关注他；2017年，第五季《歌手》已经落下帷幕近两个月，直到6月18日一个微信公众号推荐了岳云鹏父亲节唱的一首歌，顺便贴了李健在第五季《歌手》里唱的那首《父亲写的散文诗》，我才真正被击中，瞬间惊觉，自己可能错过了太多。然后就是饿虎扑食一样恶补他的作品、比赛、访谈，甚至翻出他自2010年之后就没再更新过的博客，一篇挨着一篇细细地看了一遍。
4 z4 I6 W  c7 c8 [# O' m我看的越多，了解的越多，自己所产生的那种灵魂共鸣的感觉就越强烈。
/ D$ d# S) ?0 ?, V9 n2 d( ^) ]这和我之前喜欢任何一个明星或偶像的感觉都不一样。作为一个双子座的女生，我的花心属性强烈地体现在我频繁更换的爱豆身上：从国内到国外，从体育到艺术，从老的到小的，我喜欢过很多公众视野里好看的男人，可是从没有哪一个像李健一样，带给我如此深刻的精神震撼。这种震撼固然有他外在形象和气质的加持，但归根结底，主要是李健作品和人格中流露出那种从容睿智的生活状态深深地打动了我。
知乎上有关“李健为什么这么受欢迎”这个问题点赞最高的一个回答来自知名时尚博主黎贝卡，她除了分析李健的颜值衣品这些外在的因素外，还提到了李健在为人处世中所秉持的恰当的分寸感，让他既能够很好地融入身边的人和事，同时又能与这些人和事保持恰当的距离。就像艺术家王迈说的，“李健就像炼了一个金刚罩，还是个水晶罩。看上去是透明的，人人都想来摸一下，其实水晶罩着呢。”距离产生美，同时也产生孤独。而正像李健自己说的“孤独导致幻想，幻想导致创作”。所以李健的迷人之处有很重要的一点在于他整个人散发出的这种恰到好处的“距离感”：既没有像阳春白雪那样遥不可及，也不会如下里巴人那样过于艳俗。他用自己的作品和生活实实在在地诠释着李泽厚所说的专属中国人的“度的哲学”。
这种“度”首先体现在他的作品中。
李健的作品始终在“雅”和“俗”之间做着平衡。他的作品有一以贯之的高超的审美水准，并且是那种被很好地流行化了的古典审美取向。李健自身有扎实的古典音乐素养，并且他也是一个忠实的古典音乐爱好者。像他自己在博客中写的那样，市面上的流行音乐无法带给他感动，而古典音乐就像大海一样，包蕴着各种复杂深邃的情感冲击，是所有音乐从业者取之不尽用之不竭的灵感宝藏。所以我们常能在他的作品中听到大提琴、钢琴、萧、笛子等等各种古典乐器的伴奏，并且也见识到他在我歌的舞台上总是能恰如其分地选取一些经典的古典乐片段辅助自己的演唱，使之和谐地参与到作品的二次创作之中。这种对古典音乐的热爱和熟练运用使得他的作品无论在编曲、配器、旋律等各个方面都比一般的流行音乐高出一筹，呈现出一种古希腊雕塑般的纯洁、端正和典雅之感。更难能可贵的是，他没有让这种古典的审美取向过分泛滥，没有一味地为了追求“逼格”而损失音乐本身所应具备的“优美”属性。我们听他的作品，《心升明月》《沧海轻舟》《美若黎明》，随手拿出一首，都有一种水银泻地、芙蓉泣露般的听觉体验，仿佛月光拂过自己的发梢，既空灵清澈，又不刻意骄矜。所以在做2017年快乐男生评委的时候，李健对台上一名风格清奇的参赛选手说：“无论你唱什么，首先它必须好听。”
' I& [* ]. M3 R9 r  q5 B6 c可到底什么是“好听”？“好听”是一种太过主观的感受，并没有一个统一的标准或者答案。
但李健其实一直在用自己的方式回答这个问题。
在演唱《十点半的地铁》这首歌时他说“真正的歌手应该唱出人们内心的沉默，或者是要言别人想言却无法言语的一些事情。”而在演唱那首空前绝后的《唐僧在女儿国抒怀并望着女儿国王的眼睛》时，他又说：“我更希望音乐能够去安抚人们的心灵，能够发现一些问题。……这些作品就是能够引领人们去回望那些令人心动的，心灵为之一颤的美好的瞬间。”说白了，在李健的音乐理念中，达到“好听”这个目的，固然要遵循一些基本的乐理准则，但更重要的是要足够“动人”，那些能够直击心灵、戳动听者情感神经的作品毫无疑问就是好听的音乐作品。
这种观点恰恰和“音乐”二字本源性的意义不谋而合。
( Y0 x) |% ]& J* X% I  r《礼记•乐记》中讲：“凡音之起，由人心生也。人心之动，物使之然也，感於物而动，故形於声。声相应，故生变，变成方，谓之音。比音而乐之，及干戚、羽旄，谓之乐。”简而言之，把能够让人心动的声音有规律、有章法地组织呈现出来，就形成了音乐。这是音乐的本质，也是音乐能够吸引人的最重要原因。所以我们看到李健的作品虽然有古典高雅的审美旨趣，但却一点也不高冷滞涩，他唱故乡，唱河流，唱亲情，也唱爱情；他虽然使用马尔克斯、卡夫卡式的魔幻现实主义作词手法，但却总是