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[作曲技巧] 流行歌曲创作

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金贝

中国原创音乐基地发布

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wysstudy 发表于 2018-9-10 02:29:05 | 显示全部楼层 |阅读模式
流行歌曲创作1 X( c2 ]2 ~/ S* T% Z1 b
! K0 ~% s7 m! N# W8 w
作曲的技巧,有很多人都在谈,很多人都在和弦上花工夫。也有一些人完全按照感觉来写。诚然,按照下行5度和弦圈的经典走位,旋律怎么写都不是很难听,但学一些作曲的另外一些技巧,也许你的旋律会有另外一番天地。小生在这里抛砖引玉,希望大家都来谈谈自己的看法。小生写的不当之处,恳请各位高手指正。+ g, I% |  i+ n# r" A* b
7 p0 Q6 y2 c' E/ g
流行歌曲创作分:
/ s9 h# A5 F/ Y; h: r1:先有词后有曲。% z1 r5 {0 R  d8 {# k" N: u# z5 T$ q
2:先有曲后有词。
2 ?0 C/ [6 A% I5 W% c这里我只谈第二种情况,即先曲后词。
- u" R, x) }, f) B6 a% Q3 D3 Q4 V  [6 _8 \
一:倒影。就像你在河上,看到河里自己的影子。
% c5 p, \1 P# P如:33345 33321
: I) g: T; M8 G8 o
0 D& S6 ^) ~4 d- ^! J. x% M在五线谱中,以3横线,就会发现,345往下翻180度的话,其旋律线条就会和321吻合。这样写出来的旋律,不会很散。" y# |7 F1 P" n
% ?4 U5 S: p5 R5 {) Y5 P) @
二:模进。4 `# g7 F6 ^3 F3 e! f
模进分严格模进和自由模进。
7 \0 p5 S6 h6 F$ D- X2 l: o: d
" m* W4 I0 `: [  G% y# ]严格模进要求各旋律音程之间完全一样。旋律线条也要完全一致。如:3323 2212$ F# s7 j1 K( ?7 ^1 @: ?
0 L! `; v! m4 C9 a4 Z
自由模进则没有这个限制。如:1123 3345(1和2之间是全音,3和4之间是半音,音程不同)
( l/ m/ |* i5 X6 }$ t. P* Z( }. H' t' m5 T+ z5 ^  n
三:重复。: B3 `1 c2 z/ U+ m; J! m+ J$ R, N: @2 ]
重复永远是音乐中不二法门,从段重复到小节重复,几乎每个作品中都可以看到他的影子。(注意,重复也是同度模进)
& p! k6 T8 e4 u
6 @/ ~" E. H. k2 Q5 E四:对格。
3 M, ~, I' j5 P4 F6 s/ M艺术都是相通的。在文学中某些技巧,放到音乐里也完全适用。在一些诗联中,第一句的最后一个字,是第二联的第一个字。放到音乐中的话,就是第一句最后一个音符,是第二句的第一个音符。然后依次类推。
( t+ K3 o! }; H
$ }  a/ }  Z5 _) [% R如:123 312 234 465
5 h# [7 ^! M2 f
+ d5 ~: w: c. @9 b5 ?( X! M9 I大家注意,前面的最后一个音符,都是后面的第一个音符。在李宗盛的鬼迷心窍中,通篇都是使用的对格的技巧。大家有兴趣的话不妨回家把谱子翻出来看一看。
* b8 l$ n/ u) b
& r1 X3 r( Y: P五:前面说到艺术是相通的,并借用了文学技巧,这里我们借用国画技巧来看看是怎样的。
! V  M* L5 [6 J( _, s1:疏密有致。在国画中,如果中间画了很多的树,在四周一定要留出大量空白的地方。这样眼睛才不会累。同样在音乐中,前面几小节如果节奏部分非常密集,后面一定要多写些长音。如果前面旋律起伏非常大,那么后面一定要把旋律安排地平稳些,而起到一个平衡的作用。3 J; |8 `! I6 P4 u

/ A: a. t  s+ G5 R) d2:有深有浅。国画中,你不可能一张画全用一种颜色,就算是黑,也分深黑,墨黑,浅黑,灰等等。同样道理也可以放到音乐中,如果前面两小节你都使用上行的旋律,如:1123 3345,后面你最好使用下行或者平行的旋律,如5442等,这样让人感觉旋律有起伏有变化了,听觉上比较舒服,也符合自然规律。' G5 @( z+ p6 Q/ Q/ ]3 x
/ a* e! k, ^" O  m! e. Z; g
最极端的例子,就是陈升的把悲伤留给自己,开头第一到第二句,旋律从低音5直线上升且不带拐弯的到高音1,音程跨度纯四度+纯八度。第三句开始慢慢下降,从高音1下降到底音6,音程跨度8度加小三度。给人感觉旋律起伏很大,感情全部发挥出来了,然后第四句旋律开始走稳。
" q& t& Y4 W- v/ Y- d: C, T
& D1 W( o0 E. W4 a0 c1 Q六:变音。0 K( W3 B9 J9 O  o' K, k
变音一般而言就是升降音符。用一些,会给人非常新鲜的感觉,也容易使情感更加饱满。一首歌,变音用的好不好,很大程度上看这个人对旋律的把握程度好不好。一般说,表现明亮色彩的用大调,忧伤或温柔的用小调。我们也可以把大调的3音降半度,来表达忧伤或温柔。在小调中,多使用#4和#5,那是绝对不会错的,因为小调的上行音阶中本身就包括#4和#5。如果你想写一段带有JAZZ风味的旋律,除了节奏上多用切分音符外,用b3和b7是不二法门,其实,这也是JAZZ的特有音阶。; n2 H9 A4 \  G! m$ i8 ]

) \9 z4 ~9 J  j9 w+ g, a, i我想举几个例子来说明。罗大佑在爱的诤言里,A段第三句,用了:#1 2 3的级进,给人一种忧伤的感觉,而且非常新鲜。李泉的爱的颜色中(好象是这个歌名,记不太清了)用了:5 6 7 #1的旋律级进,四个全音连续上行,把感情发挥到了极至,也给人一种耳目一新的感觉。橄榄树是一首非常经典的老歌,作者用了#4作为承上启下,收到非常好效果。
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