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录音的技巧( f! \& s1 v2 h
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三角钢琴：将两只心形大振膜传声器放置在弦上方大约8到16英寸（20到40厘米）处。
6 d- A, |; c+ `1 E: w) n- s一只对准高音区域而另一只对准低音区域。使两只传声器位于踏板后面大约6英寸（15厘
/ W/ ]/ N/ P" P" Y7 P米）处。作为另一种选择，你也可以从三角钢琴的后端来拾取低音区域，这样就可以得到比6 y0 P3 d; r! E [" i+ U, a9 u
较丰满的低音声音。
5 {- S0 f \4 {2 {# S# i立式钢琴：对立式钢琴进行拾音的方法和对三角钢琴进行拾音的方法相同。如果前盖处于关
! O7 T2 H9 V+ a' L闭的状态，那么可以使传声器从上方对准乐器里面。除去前盖可以得到更富空气感的声音。( ]3 O& x" D, h+ n- E
录制长笛
/ U$ O M2 i: |. B6 }/ i& A8 E: r长笛的声音来自于其吹口处和第一个开孔处。上至3千赫兹的声音主要沿着长笛演奏者的视
- n7 G: [; Y# \# M7 o2 s: X 线辐射。
1 U" D# `' q5 n 方式1：使用两只心形传声器，将传声器1从7英尺（2米）远和离地面大约8英尺（2.5米）高的位置对准演奏者的嘴部，将传声器2放置在和演奏者的右侧大约呈90度夹角的位置上。1 R" c- Y. c; q0 H
方式2：只使用一只传声器，其放置方式和传声器1的放置方式相同，但是要放得稍远一点。7 c) ]: q9 W% p9 \4 G
录制单簧管
: s' n6 C' }2 M6 Z4 t) J使用一只心形传声器并使其对准最下面的按键。如果想要将按键的噪音减到最小，那么可以- r, u# W: I$ O) |$ s, ^6 |9 S
将传声器稍微放向乐器的一侧。低中音区和中音区（800赫兹和3千赫兹之间）的声音只从
1 m8 A9 @- Y' h# _ |按键区域发出。随着音高的上升（高中音区和高音区），更多的声音将从喇叭口发出。大力
1 s; v n+ `1 J吹奏所产生的频率（5千赫兹以上）将只从喇叭口处发声并一直射向地面。因此，具有反射
- w$ |: ]( g E/ m, V6 y性的地板将会使声音更加明亮和辉煌。5 V. ?6 M3 K! o d6 N; q/ j7 _
录制次中音萨克斯管/高音萨克斯管" L" Q- c- d, ^+ _' b% s) v
将一只心形传声器大致对准乐器中部的按键区域。因为萨克斯管的声音来自于其喇叭口处和' B S1 q+ }9 E D7 Y2 R5 N
所有被打开的按键处，所以辐射方向会经常产生变化。大部分的低频是通过其喇叭口产生的，, M7 N; i- @* E" s
因为此时几乎所有的按键都处于关闭状态。而大部分的高频则来自于靠近吹口处。我们推荐" P* F0 h) A. k0 d! e. ?0 X6 p) T
将传声器放置在离乐器大约20至40英寸（0.5至1米）远的地方，以便于既能够拾取到它% H1 Z( q _; o8 \! m( @
的整个声音频谱而又不会过分强调某些特别的频率。! x* _- `/ p2 F9 g. P7 i: i
录制小号/长号5 i: c8 S' K( y. O
使用一只心形传声器，使其从稍微偏离正中的方向对准喇叭口的边缘。你所拾取到的声音取7 T7 X1 t* ]* i Z& N
决于传声器到乐器之间的距离。当从2至12英寸（5至30厘米）的近距离对小号进行拾音) X6 b, t4 \, r) A
时，我们推荐对着传声器的其中一个侧面吹奏。某些吹奏技巧会在传声器上产生涡流。使用0 k- ~* R1 k" }+ G# ~# s
防风罩将能够削减由此而产生的噪音。必须要打开传声器上面的预衰减开关，因为无论是小
6 w' G: n& @9 |) {) U' Y k2 H号还是长号都能够产生高达130分贝的极高声压级。
' S: |* |. S4 |$ P7 l; M3 a录制声学吉他/小提琴/中提琴
$ R# E% l( I) B! U声学吉他：对吉他进行拾音的好方法就是在音孔附近放置一只心形，大振膜传声器和在琴桥
& D" y0 B9 d. o! A附近或琴体的后下方放置一只小振膜传声器。通过调整两只传声器的电平比例来找到想得到
5 d, R. g- E& ^: Y, R3 k# c的声音。, {& N4 Y: \2 V9 M; A% E
小提琴，中提琴：一定要使用高品质的心形电容式传声器。使其与共鸣板成直角，从大约6
( l# ^, g1 \7 f到8英尺（1.8到2.5米）的高度对准f孔。对中提琴进行拾音的方法和对小提琴进行拾音
/ p8 H8 ]- d' g) v的方法相同，但是要离得稍微远一些。
* k! g! ~# k4 p* m) {录制低音提琴/大提琴+ A7 E- V- N% S0 L# e: N" Z6 ~
低音提琴：将一只心形传声器从大约16英寸（40厘米）距离处对准其中一个f孔。如果你
& A \$ B) m) Z$ _1 C; K+ S所录制的这把低音提琴是在和其它的乐器一起进行合奏，那么就使用一只超心形传声器在更
, W6 w! M7 l9 J o0 r. q. V0 x短的距离之内进行拾音，以免受到来自于其它乐器的干扰。
+ A5 J; H3 H8 F1 k4 G9 f9 Z8 Q. R `大提琴：首先使用和拾取低音提琴的声音相同的方式来放置一只心形传声器，然后再放置一4 L' _5 x! L1 M5 A$ C
只更远距离的传声器。调节近距离传声器的电平使其比远距离传声器的电平低大约20分贝。
' _% ?# N6 r* t6 F% a, w录制电吉他/电贝司% w! K, d5 u; v6 \* Z4 l6 B
电吉他：使用一只心形传声器，使其从稍微偏离正中的方向大约3至6英寸（8至15厘米）( ^- G% M' [/ D8 @$ M, f) \
距离处对准扬声器的隔膜。打开传声器上面的预衰减开关。并且考虑使用一只房间传声器。
" t1 K" m3 f2 m" Q电贝司：传声器的放置方式与对电吉他进行拾音时所使用的放置方式相同。同时你还可以使
* B2 o% F% o& a& P9 |( J* h用DI盒或贝司放大器上面的线路输出来将直接信号添加到贝司轨上。如果你使用不平衡的
; ^. L; W9 E/ L& k连接方式（TS接插件和电缆），那么必须保证电缆的长度不超过7英尺（2米）。以避免产
% N, d! P, E( {; [7 A6 x6 `# t- ?生交流声干扰。' g; q p0 w& ]/ X2 s* h# b7 e) c
录制电吉他/电贝司& x* v4 {6 P' C( U, X
电吉他：使用一只心形传声器，使其从稍微偏离正中的方向大约3至6英寸（8至15厘米）2 m, U9 Z- Z6 _
距离处对准扬声器的隔膜。打开传声器上面的预衰减开关。并且考虑使用一只房间传声器。
- @0 p/ Z- X% b5 d: `* ?/ w电贝司：传声器的放置方式与对电吉他进行拾音时所使用的放置方式相同。同时你还可以使
! |) b- ?6 E1 _- P) X; d0 v用DI盒或贝司放大器上面的线路输出来将直接信号添加到贝司轨上。如果你使用不平衡的
, o0 g$ W3 l: T1 K连接方式（TS接插件和电缆），那么必须保证电缆的长度不超过7英尺（2米）。以避免产8 @3 Z$ L0 g: s5 j) a
生交流声干扰。 s% G- K9 ~9 _+ q- Q+ g
录制领唱
7 s D% r. T) F 要想拾取到一种流行的、非常具有亲切感的领唱声音，我们推荐将一只心形传声器放置在距离演唱者6至12英寸（15至30厘米）处并打开低频衰减滤波器。海绵状的防风罩能够有效地抑制住爆破音（例如“p”或“t”）。最适宜的噪声抑制方法是使用一个单独的防噗屏。9 V* j( N# }5 L5 `5 C. e; O
录制伴唱/合唱
9 X3 `) f. j. }方式1：如果有足够数量的可用轨道，那么我们推荐分别录制各自的声音，传声器的放置方载式与录制领唱时所使用的放置方式相同。
7 c! M4 ]* y9 ]5 L- d) S. Y/ I方式2：当同时对多位分别使用单独传声器的演唱者进行拾音时，应该使用超心形传声器来防止相互之间的干扰，尤其是在传声器之间的距离较近的情况下。& _' i) T6 x5 G0 {! L. _
方式3：当使用单只传声器对多位演唱者进行拾音时，应该将传声器的指向性设置为圆形（全指向性）或心形，并将演唱者排列成为一个开阔的半圆形来围绕在传声器的周围。如果是对大合唱进行拾音，那么应该对每个声部使用一只单独的传声器。你也可以考虑使用一只额外的立体声传声器。5 \3 _; ], p' Y9 \: S. q
在理想的声学环境中，单只立体声传声器或一对单声道传声器就足以使你能够录制出非常好的声音。7 F' U0 o& k- F
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