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十条混音技巧- t: S+ S) t3 V: O2 `
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5 i( G# f1 J. D4 B' ~ ?混响的基本作用是制造距离感和空间感，在现代商业音乐中它也为乐曲增添不少魅力。然而不恰当的混响决策将会降低作品的水准。! k) D8 \% ]6 D5 _. J8 s; Y3 @
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同时，由于混响效果对原始素材带来的改变极大，导致我们会在使用时格外谨慎，却也因此得不到真正「气派」的效果。过量地使用则可能会使你精心调整出来的混音变得一塌糊涂。
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- q# j/ p( Z- A, x长话短说，下边是 10 条混音基本经验和技巧，希望能够帮助你越过混音中的陷阱，使混音工作更加得心应手。$ r) J3 c4 u- R/ w' l4 q7 P
; }4 A" C" s9 X/ E" P1、长混响、短混响 y( }. `- r' s1 I3 y* r
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总体而言，在元素较拥挤的混音中建议使用短混响，舒缓的音乐中使用较长的混响。
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" [( g8 S6 g* Q在使用混响效果器插件时不要按照预设值的字面意思去理解：比如把「大厅和房屋」视为长混响，「小房间」视为短混响，而是按照听觉效果来选择。7 ^! ]7 `3 V7 {
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如果你需要较短的混响，那么「大厅」效果中尾音时间较短的预设值也能满足你。选择的标准是尾音的特性，较长的尾音会掩盖声音的使其失去一定的临场感，较短的尾音则可以让声音更吸引听者的注意力。
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2、早期反射
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& q7 O9 t. |% p% N早期反射（Pre-delay）是多数混响效果器中的重要参数之一，早期反射可以让干声在混响出现之前先到达听者的耳朵，这意味着听者更易理解声音的内容。
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( O/ X( L! t6 B9 `在混音人声时，早期反射能够清晰地保留字音的起音部分。
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! \6 Y; S! f. F/ ?8 y3 }3 [6 A从这个角度看来，它和压缩器有异曲同工之妙，对压缩设置一个较慢的起音值（attack），或对混响设置较多的早期反射，人声传达出的信息将更易理解。
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+ P4 j1 P/ @: Q; ]9 r早期反射的时间在 20 毫秒至 80 毫秒之间较为常见，更长的设置将制造一种「交替出声」的感觉，偶尔会有需要这种效果的场合，但多数情况下并不合适。6 O+ I+ m2 P+ Z$ G: U
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3、3D 混响7 `4 O$ F0 |4 L3 C
5 r- p* j# h/ J9 @3 |" N0 k& b; r要获得更加广阔、丰富的空间感，你可以尝试重叠使用多个混响效果。比如说，叠加使用 3 个混响效果器，得到的空间感将十分真实。首先你可以选择一个小房间的混响效果预设，干声周围将出现一些小空间。- }; {- \. ^! b* o. N" O) Y
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接下来用上一个金属板混响（plate），干声所在的空间将进一步降低清晰度。最后添加一个尾音十分长的大厅混响，提升空间的上限，要注意别太过量。怎么知道有没有过量呢，请记住下面的话：3 y' m: y9 b3 W0 p9 x
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成功的混响应该能提升你所追求的情绪；混响不仅增加空间，也会帮助你突出音乐的主题情绪。
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4、用多少？6 Z. R1 u2 F: r" A% B6 L
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混响的量完全取决于你的口味。如果在你的编曲中，混响是一个主要特色，那么就放手去大量使用。反之，只需要将声部、元素等粘合在一起即可，只要听上去有真实空间感就行。
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9 ~0 [* T" j2 \, E& A0 P% U记住，只要有了混响，听起来就会大不一样。2 W4 K' p) I9 r( B- E0 d
2 p, U3 z1 @9 N3 F z0 r; z在做混响前，先独奏要处理的音轨。
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2 w; x7 g5 Y0 Y2 g# j$ X7 |# F然后提升混响量，只要你听见混响效果即可。
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& V! M$ h- E& Y0 A Z然后往下衰减一点点，直到你感觉似乎还想再加上一些的时候，停！
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, d% E! A/ F& D% C* W, z这里大概就是正确的位置。6 Q% j8 K# h, ~7 w( k: p
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" I6 l" j$ j0 q5、高通滤波: D7 q/ n# v! s: e# I5 l" d. x
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或许你已经了解高通、低通滤波器的作用，并且已经知道怎么用它们保留低频的隆隆声或其他吸引人的频率。
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这个用法同样适用于混响，例如用高通滤波器去处理混响声，可以保持空间的开阔感。与之相反，如果把混响声的低频全部保留，随着挂载混响的轨道数增多，声音的清晰度将大大降低。- N& e$ \4 k0 ^1 {+ T: y; P5 ~
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6、用混响提升亮度; U8 ^, L8 }) v4 o9 ?& b
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当你尝试调整人声 EQ 却发现怎么也无法提升明亮感时，不妨试一试混响。在找到最具特色的 EQ 范围后，用混响来加强这个频段即可。$ Z4 y# R% j6 t/ N' Q
; d0 |- |' t6 ]% |7 B+ P+ W1 r3 B1 `当然，这个方法不仅限于处理人声。比如说，人声往往在 3K 的位置最具有表现力，所以我们先添加一个混响效果，在它后面挂载一个 EQ 效果器，衰减 3K 左右范围两边的频段，就能增加一些空气感和通透感。
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7、混响与冲击力( ]% k/ I5 N% c, F" a
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在处理军鼓时，往混响后面添加一个门限（Gate），效果会非常棒。将混响的早期反射设为 0.5 秒左右（即 500ms），并添加门限，得到突然切断的效果。( r* Y. `& w9 q/ T/ Z3 y
3 z: G8 Z7 q# m; v这样做虽然会有不自然的因素，但可以制造出类似打碎玻璃的感觉。应用的比例合适，且粘合得自然，将增加军鼓的气势，而无需叠加「躯干（body）」声。在 Phil Collins 和 David Bowie 的作品中曾大量使用这种手法，使得它们的音乐别具一格。虽然历史久远，但现在依然有许多前沿制作人在使用它。
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8、为混响编组
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9 k% Q3 P$ u2 V6 _$ g' \& u. M为了测试你的混响效果，尤其在混响效果器数量较多的情况下，可以将它们编组，以便快速独奏、或将它们静音。这也就是进行 A/B 测试。你可以根据听到的效果迅速掌握当前的混响量，并决定是否还要继续增加。
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若把所有混响指定用一个推子来控制，你就能精确掌握总体混响的量，甚至按照第 5、6 条在混响上使用 EQ 处理。/ S- B4 i5 u- k
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9、Spring 混响和其他「脏声」0 F8 L0 }9 ?0 H. O- A: T# R B* o
/ n1 X0 T6 s# [+ k6 Y某些乐器天生比较适合混响，有些则不是。我们通常喜欢把电吉他表现得十分突出，但常规的混响会柔化它们的冲击感。Spring（弹簧）混响等低保真处理在这里就很合适。
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它们的粗糙感恰恰为声音增添了躯体和表现力。另外，现在也十分流行用低保真混响来处理人声，以获得一些复古的感觉。
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- l- V) {2 h# T/ E% M* i- x10、单声道混响% l& r5 G# q9 J
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我们通常把混响视为立体声效果，然而单声道混响同样效果卓越。如果你想突出某个乐器，让它站到「聚光灯」下，单声道混响是一个很棒的选择，你无需为此而改变整个混音编排。比如，要让听众注意到靠右边的键盘独奏，你可以添加一个单声道混响处理器，并将其声相调整到和键盘相衬的位置即可，这样能够获得不少的动态。
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7 ?5 {; T* }, G3 l1 b9 H混响效果历经超过半个世纪的来来去去，现在我们似乎又处在重新发现混响的时代。今天的混响已经非常具有音乐性，十分精致，我们需要它，但也不能泛滥使用。
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0 @; n$ G* W4 D' T( Q( k9 F+ n混响效果在现代人声轨和音效当中大量出现，而鼓组却强调自然、突出且肌理丰富。请牢记：成功的混响应该能提升你所追求的情绪；混响不仅增加空间，也会帮助你突出音乐的主题情绪。 |
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