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歌词创作技巧与方法9 P4 b8 i0 n% d8 Z
第一，要能够感动自己，更要能够激起他人的共鸣。
( S" Z$ b0 B: N7 R" t. a7 R 同桌的你
2 s$ j/ `7 i0 ~ 明天你是否会想起/昨天你写的日记/明天你是否还惦记/曾经最爱哭的你(A)
% v+ ], o) v A" V 老师们都已想不起/猜不出问题的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你(B)3 L# H/ I$ H) }5 g2 q5 s
谁娶了多愁善感的你/谁看了你的日记/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C)
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0 S$ a" Y- Q$ O* y5 f- i 你从前总是很小心/问我借半块橡皮/你也曾无意中说起/喜欢和我在一起(A1)
6 I7 ?6 h+ I2 O4 p% r) ~! [4 I, } 那时候天总是很蓝/日子总过得太慢/你总说毕业遥遥无期/转眼就各奔东西(B1)
' i0 N: V; g4 p2 Z 谁遇到多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁看了我给你写的信/谁把它丢在风里(C1)1 K$ b0 t; A, o( s5 t! L
8 _, {+ H5 t& w0 N: a' G 从前的日子都远去/我也将有我的妻/我也会给她看相片/给她讲同桌的你(A2), o/ f0 n; {" j& y# y3 h, U4 i
谁娶了多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C2)- {4 T+ D4 G( `+ q& i8 v: e
啦……(D)
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6 a0 _2 k0 _# g$ Q' Q5 L+ i 要做好以下六个方面：
2 f* y$ D6 g2 u ●尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感；
# j r% ]% Z% M- {; \/ V8 h ●对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解；
( e% g% w* w& o ●要注重细节的刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节；
' t3 }: Y) ]( E' {" [5 I& I* c- G ●不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特点，“镜头”对准最有代表性的画面；
3 {6 f4 j3 N; Z" E$ p6 Z: L ●不要只有抒情没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”；
: ?( V" X( K8 k# `: e1 x6 B, g ●要有最精华的句子来作高潮，“语不惊人死不休”，没有想出精彩的词句就坚决不动笔。
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第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。
# \4 K/ |- A9 R0 m, J% R 养成先规划好歌词段式的习惯。三段式和多段式。用“故事+抒情”的手法。 , O6 q( s8 B) P5 o
驿动的心词：梁宏志& [. ?& D5 B `* b
(起——)曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生1 c$ f8 c. Y9 I. a9 v$ n' h: @+ D
(承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉: Q9 [1 o1 o! Z2 a9 M
(转——)哦……( Q, e2 m6 I/ T& N- v2 _. }
(合——)路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/
# X2 ?( {; O" T9 n$ J" S, P 疲惫的我是否有缘/和你相依9 `. G! d8 W% X* ^
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“转”，一般在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到“高潮”。虽然说“起、承、转、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。
; J. z! h! M% {5 T, j 结尾及全词的和谐。结尾有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束，如《凡人歌》；二是从高潮过渡到一些虚词上，像“啊”、“啦”之类，如《同桌的你》；三是重复开始头（也可以略加变化），让高亢的情绪平静下来，如《恋曲1990》。全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上。9 g( q# T4 Y/ Z$ v' Z7 Z2 m. p
这里要注意的是：
# r2 ^) G2 ]/ J# W ●起——开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人；
) {4 d( o, u7 D6 e ●承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句；+ L, P" ~! ?- X$ n/ F5 K& ^- @# Z
●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化；) M3 [3 G) O1 F/ k
●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。- R0 n: Y# k6 X0 h
●结尾——要让人有回味无穷、“三月不知肉味”的感觉。
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$ i( O- V" C" V1 h7 ~ 第三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。 K$ N$ |$ F4 g0 O" C M% `$ E
如是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会处理好语言的节奏感。如是先创作歌词，就要会为自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。0 B' _' G( J0 P) k3 L
传统歌词句式，2+2+3的七字句、2+3的五字句。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步，只在B1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但是允许的，对于流行歌曲而言往往是必须的。
* Y! `" f4 c* | 凡人歌
+ y) H- E1 ^9 T! l 你我皆凡人/生在人世间/终日奔波苦/一刻不得闲
& M6 Q$ U3 m, o (你)既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间
: w6 s' E; {4 K# Q: I3 W 多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕
8 E2 Q9 k/ \0 z9 F. m5 W% n 人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤
" I, e- [% n3 J% A9 {/ q 问你何时曾看见/这世界为了人们改变/有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天
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第四，语言要有优美的音韵，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。8 T2 L' h7 f& [8 a; O
所谓平仄，指的是字的声调，普通话有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。 $ a3 \8 p) ~* X3 c. V
所谓辙韵，就是押韵。比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。有“十三辙”和“十八韵”之分。
; i& S# H0 r2 i$ v( f0 C 乜斜ie(耶)üe(约)《雾里看花》0 O' D9 c( X8 R
一七i(衣)ü(迂)er(儿)《同桌的你》
# s K ]5 s5 c; Q: p 遥条ao(凹)iao(腰)《我是一只小小鸟》: D, L5 [4 q2 P/ J% p4 [6 e
油求ou(欧)iu(优)《让我欢喜让我忧》
* y( V, U# E) E 中东eng(冷)ing(英)weng(翁)ong(轰)iong(拥)《月亮代表我的心》
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- }5 R$ f* A/ h5 e 为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵。巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪。
5 H1 {* y9 i" @/ Q3 J 在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。/ p$ T/ Z, h$ `5 x
以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点。介绍一种速成的方法，就是模仿他人的作品，进行填词。
$ a' H6 K1 V5 E* r% d 歌词从内容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己。
9 r) o5 B, l* K! L 好的名字：一、歌中最经典的句子；二、最核心的意象；三、与歌有关的对象；四、用能够反映作者创作意图的概念。 |
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