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歌词创作技巧与方法6 v) }% a& F. H& ~& N& M$ x3 }
第一，要能够感动自己，更要能够激起他人的共鸣。2 M$ z! a* C" d* M9 z
同桌的你6 Z- g w2 c6 \
明天你是否会想起/昨天你写的日记/明天你是否还惦记/曾经最爱哭的你(A)
# L6 k) G; ~' x# `! d! N 老师们都已想不起/猜不出问题的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你(B)4 m% p7 U* |) c/ Y; i& W Y ?3 v, o
谁娶了多愁善感的你/谁看了你的日记/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C)8 R7 S6 ~" a5 g' Z3 v4 Z: i
8 e3 F1 ^8 D7 H1 o1 R- D 你从前总是很小心/问我借半块橡皮/你也曾无意中说起/喜欢和我在一起(A1)
: e* @- l# o$ ?0 ~ R0 q, Z 那时候天总是很蓝/日子总过得太慢/你总说毕业遥遥无期/转眼就各奔东西(B1). }' f3 r- V0 z* v; {! k
谁遇到多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁看了我给你写的信/谁把它丢在风里(C1)9 V7 B) a4 C0 ?; f" a1 D
0 C6 t/ T* j8 Q- {* { 从前的日子都远去/我也将有我的妻/我也会给她看相片/给她讲同桌的你(A2)
- I! F+ N' U. C9 X/ I& \+ ^ 谁娶了多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C2)
* I2 J5 m% B/ E7 b 啦……(D)8 n2 W; m) [0 a0 N1 {
/ P+ y9 k% ]* f) j. K1 E2 } 要做好以下六个方面：
- [* @" f: ~' M ●尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感；
! X, r [! l* h0 f+ |2 |8 a ●对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解；) H, O5 J* F. x; n. p
●要注重细节的刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节；
/ ?" C' j+ `8 v1 u+ T1 [ ●不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特点，“镜头”对准最有代表性的画面；
8 g5 W: ]+ I0 M' _# L ●不要只有抒情没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”；
* E/ X- ?+ y4 f2 A- c ●要有最精华的句子来作高潮，“语不惊人死不休”，没有想出精彩的词句就坚决不动笔。 J- t+ P( x& O& u* q* M0 n+ U
4 L7 t3 f+ k. L9 \1 s 第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。! E6 @0 H/ K/ \# ]" h) X
养成先规划好歌词段式的习惯。三段式和多段式。用“故事+抒情”的手法。
/ r" a! K# N" `( R. M$ M7 O 驿动的心词：梁宏志9 D+ z" H, ]& ~8 Y7 K ^
(起——)曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生, h# ? i. J; M1 T( m* S
(承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉
1 _4 z. } H% L$ f (转——)哦……
& d+ M4 f5 w8 I5 M/ m g5 ?* U& N (合——)路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/
+ {5 p2 V# R: A0 T* R* Q- l 疲惫的我是否有缘/和你相依
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“转”，一般在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到“高潮”。虽然说“起、承、转、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。! ]6 S+ E1 H! n# e6 a# l
结尾及全词的和谐。结尾有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束，如《凡人歌》；二是从高潮过渡到一些虚词上，像“啊”、“啦”之类，如《同桌的你》；三是重复开始头（也可以略加变化），让高亢的情绪平静下来，如《恋曲1990》。全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上。- u7 m0 F- s8 M3 C: l
这里要注意的是：, Q; U) G) i. x4 Z5 ]5 K
●起——开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人；
& I, I% N: i" U2 |% V ●承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句；
. S' P9 h& `/ y! h8 z4 p2 H ●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化；
3 e+ k. i" @. s ●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。
* |! `9 Q% [! b) ^2 R ●结尾——要让人有回味无穷、“三月不知肉味”的感觉。
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第三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。+ K3 c3 Y/ `) I' ?0 n
如是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会处理好语言的节奏感。如是先创作歌词，就要会为自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。( h T/ u! V0 S% r
传统歌词句式，2+2+3的七字句、2+3的五字句。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步，只在B1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但是允许的，对于流行歌曲而言往往是必须的。; W6 i# L8 e+ D, h& U
凡人歌 0 l0 r4 y+ b7 {" O5 `
你我皆凡人/生在人世间/终日奔波苦/一刻不得闲
1 R3 v0 \) @6 s2 b, ^" T (你)既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间
& T7 S9 v% R! U; d" `! [) Q! Y 多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕; v" k6 p% _. B" L' h& E
人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤
4 P4 c! f: K$ K5 { 问你何时曾看见/这世界为了人们改变/有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天$ b; F: G4 p) t. E" c( X9 v. Z; [
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第四，语言要有优美的音韵，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。
& v/ k6 l- b: g' z. Z 所谓平仄，指的是字的声调，普通话有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。
9 ?0 }6 h) g5 A) E+ a 所谓辙韵，就是押韵。比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。有“十三辙”和“十八韵”之分。4 y w$ Q* x8 c. x5 O
乜斜ie(耶)üe(约)《雾里看花》: Q( a; }0 @9 l7 |4 z
一七i(衣)ü(迂)er(儿)《同桌的你》; ^& U% y$ V$ a* m3 B j; G6 r8 B
遥条ao(凹)iao(腰)《我是一只小小鸟》
" i. d6 @* D2 B3 A3 H: J! k; _ 油求ou(欧)iu(优)《让我欢喜让我忧》
/ f2 F; g6 ^- C$ `2 H 中东eng(冷)ing(英)weng(翁)ong(轰)iong(拥)《月亮代表我的心》
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0 X1 a; z9 Q$ I9 E0 T5 R( e 为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵。巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪。
- d* y, X+ r2 f6 p8 F 在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。4 W5 {* [0 H# O" k6 }
以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点。介绍一种速成的方法，就是模仿他人的作品，进行填词。
* w" ?* l6 d, G3 E2 ], d) s 歌词从内容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己。
; i; J! i2 D% @; i 好的名字：一、歌中最经典的句子；二、最核心的意象；三、与歌有关的对象；四、用能够反映作者创作意图的概念。 |
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