歌词创作技巧与方法

歌词创作技巧与方法
    第一，要能够感动自己，更要能够激起他人的共鸣。
　　同桌的你
　　明天你是否会想起/昨天你写的日记/明天你是否还惦记/曾经最爱哭的你(A)
7 q* W3 i. \( r0 X7 u% Y+ c　　老师们都已想不起/猜不出问题的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你(B)
# i/ A/ L. u4 D' v/ K　　谁娶了多愁善感的你/谁看了你的日记/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C)
# u: v; B9 V9 v- q8 m　　
' C4 n4 o4 |7 S* W0 {　　你从前总是很小心/问我借半块橡皮/你也曾无意中说起/喜欢和我在一起(A1)
　　那时候天总是很蓝/日子总过得太慢/你总说毕业遥遥无期/转眼就各奔东西(B1)
　　谁遇到多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁看了我给你写的信/谁把它丢在风里(C1)
　　
　　从前的日子都远去/我也将有我的妻/我也会给她看相片/给她讲同桌的你(A2)
　　谁娶了多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C2)
　　啦……(D)
+ A% R7 o0 o2 s4 p$ g$ x- j　　
2 l  F% S4 J% \& `' r9 \- v9 z    要做好以下六个方面：
) I, J2 m- q' b: d- M, b4 V- E# U3 ^　　●尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感；
9 X! p: }* B" P: S, m' ~　　●对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解；
$ h( l# q8 v& H7 ?- |3 n- s　　●要注重细节的刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节；
9 J: j' I( X+ g　　●不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特点，“镜头”对准最有代表性的画面；
　　●不要只有抒情没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”；
; q" u! z0 t$ t- n　　●要有最精华的句子来作高潮，“语不惊人死不休”，没有想出精彩的词句就坚决不动笔。
　　
　　第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。
% G' p" \0 B$ k; h& D, M　　养成先规划好歌词段式的习惯。三段式和多段式。用“故事+抒情”的手法。　　
　　驿动的心词：梁宏志
; ^' {6 D! d" o0 B1 u　　(起——)曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生
　　(承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉
, g1 h# j0 E5 a" G, M& Y" ~# c　　(转——)哦……
- Y: Z3 ~* t8 h3 o& l　　(合——)路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/
　　疲惫的我是否有缘/和你相依
　　
9 X& Y$ n& G8 ^5 \　　“转”，一般在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到“高潮”。虽然说“起、承、转、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。
1 q: C3 L* N. X& Z　　结尾及全词的和谐。结尾有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束，如《凡人歌》；二是从高潮过渡到一些虚词上，像“啊”、“啦”之类，如《同桌的你》；三是重复开始头（也可以略加变化），让高亢的情绪平静下来，如《恋曲1990》。全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上。
　　这里要注意的是：
4 K  v2 a$ x5 Z" s! W. V" P　　●起——开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人；
　　●承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句；
7 C( K" w1 C5 P$ a　　●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化；
! w& t  M8 W- `9 m% s　　●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。
　　●结尾——要让人有回味无穷、“三月不知肉味”的感觉。
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: Y3 Y3 d* |2 K　　第三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。
　　如是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会处理好语言的节奏感。如是先创作歌词，就要会为自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。
! p3 U# v6 j; R# b, ^　　传统歌词句式，2+2+3的七字句、2+3的五字句。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步，只在B1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但是允许的，对于流行歌曲而言往往是必须的。
% ]4 c2 a" d  P　　凡人歌　　
　　你我皆凡人/生在人世间/终日奔波苦/一刻不得闲
　　(你)既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间
+ Y0 N  t- j6 B% `" a3 d5 l- ^　　多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕
6 N+ \# T* m" d1 Z8 N+ x+ D) A　　人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤
　　问你何时曾看见/这世界为了人们改变/有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天
　　
　　第四，语言要有优美的音韵，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。
; J1 O4 q1 _# }0 I7 [　　所谓平仄，指的是字的声调，普通话有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。　　
　　所谓辙韵，就是押韵。比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。有“十三辙”和“十八韵”之分。
: O4 J6 y! \2 G4 o" v+ L" v2 S7 z　　乜斜ie(耶)üe(约)《雾里看花》
　　一七i(衣)ü(迂)er(儿)《同桌的你》
- p% {+ V8 ~9 x$ }　　遥条ao(凹)iao(腰)《我是一只小小鸟》
5 y- i) m7 L3 h9 [- x9 Q$ c: ]5 G+ I+ u　　油求ou(欧)iu(优)《让我欢喜让我忧》
　　中东eng(冷)ing(英)weng(翁)ong(轰)iong(拥)《月亮代表我的心》
　　
　　为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵。巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪。
　　在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。
* y1 Q" X3 B% b8 {$ P& z9 A　　以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点。介绍一种速成的方法，就是模仿他人的作品，进行填词。
; A7 Z1 V! r# f0 l; q6 u　　歌词从内容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己。
　　好的名字：一、歌中最经典的句子；二、最核心的意象；三、与歌有关的对象；四、用能够反映作者创作意图的概念。