歌词创作技巧与方法7 c- l5 h# S6 A
第一，要能够感动自己，更要能够激起他人的共鸣。5 X |% ]1 w: X I ?; s
同桌的你6 e9 T! A; a+ ^+ E
明天你是否会想起/昨天你写的日记/明天你是否还惦记/曾经最爱哭的你(A) . H' c. o- |9 P4 J' `7 C" S 老师们都已想不起/猜不出问题的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你(B) 7 Z6 ?0 Z/ R6 A# E8 c) E) f 谁娶了多愁善感的你/谁看了你的日记/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C)8 p% }6 D( l! g9 G
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你从前总是很小心/问我借半块橡皮/你也曾无意中说起/喜欢和我在一起(A1) ) O# {9 K9 N) U 那时候天总是很蓝/日子总过得太慢/你总说毕业遥遥无期/转眼就各奔东西(B1) - T7 h. ^+ f. n: x 谁遇到多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁看了我给你写的信/谁把它丢在风里(C1)" d* R1 j [. @- B
+ T3 X5 [4 a3 D/ {! B( T 从前的日子都远去/我也将有我的妻/我也会给她看相片/给她讲同桌的你(A2): c% V- R* E: x
谁娶了多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C2)5 |( Q0 X" t) \
啦……(D) " H0 K. t6 q- @' ` 2 w( U3 u$ u1 c
要做好以下六个方面： 7 y, C* | i% R9 \3 G$ j4 y! v$ \ ●尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感； ) _7 H' D6 Y# { W% s7 ? ●对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解；; T, T6 D% q; t& p1 y! ?2 n
●要注重细节的刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节；+ W- r6 u9 M# R W
●不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特点，“镜头”对准最有代表性的画面；# k0 W2 {# C8 R
●不要只有抒情没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”； 3 @6 m" i. F: Z ●要有最精华的句子来作高潮，“语不惊人死不休”，没有想出精彩的词句就坚决不动笔。 2 u: b' P* g3 m% T( Y( [+ Z% S 5 i' f3 b! q& T) K" K3 m" w* L
第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。 / F7 G& N( @9 s9 r6 f 养成先规划好歌词段式的习惯。三段式和多段式。用“故事+抒情”的手法。 / w% Y5 r. A# u- E! R4 m- a! Y3 @
驿动的心词：梁宏志2 ?& f) Y5 z+ ^$ \! X I
(起——)曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生 " _1 ~9 u- ~+ x8 R/ S+ o (承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉+ S* ~3 b' j* S! X) E
(转——)哦…… + e1 m! m: T0 L6 q7 Q (合——)路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/ 6 J# F1 G1 K# D( h* p: k& \; O 疲惫的我是否有缘/和你相依: M4 D7 {/ u: U1 `3 C" W& q
, k( r6 A1 w9 \6 _1 L* T. p- U “转”，一般在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到“高潮”。虽然说“起、承、转、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。* W0 ]. t* t& W/ q3 z2 m; n
结尾及全词的和谐。结尾有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束，如《凡人歌》；二是从高潮过渡到一些虚词上，像“啊”、“啦”之类，如《同桌的你》；三是重复开始头（也可以略加变化），让高亢的情绪平静下来，如《恋曲1990》。全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上。 6 ?( m! J6 @+ U2 r. q2 i4 `8 r0 W 这里要注意的是： ) L' v1 v& u9 c- S ●起——开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人；3 g; u; x1 G l# u; t
●承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句；2 r* k) X' b" b& A2 A: E7 J
●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化； ) w- @2 f' Y; }4 v: f ●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。( {- m7 A7 H1 X' R
●结尾——要让人有回味无穷、“三月不知肉味”的感觉。 6 {; s/ ?' D: ?* S4 x + n( v- T# a8 L- E 第三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。/ N# x- O% u) G' d
如是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会处理好语言的节奏感。如是先创作歌词，就要会为自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。& v Q* ]7 r+ t' f
传统歌词句式，2+2+3的七字句、2+3的五字句。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步，只在B1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但是允许的，对于流行歌曲而言往往是必须的。 ; Q' P; G- J+ e3 N* m E 凡人歌 7 Q+ S1 j( R+ e9 `( e1 Y+ }6 x! ? 你我皆凡人/生在人世间/终日奔波苦/一刻不得闲! }* _6 a1 h0 G. c$ Q. |" C
(你)既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间7 L7 N, `% c/ Q! }8 n
多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕. R$ o7 o- f/ r& _3 I3 j
人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤3 E- q9 C# T0 m+ Y1 X5 O; Y
问你何时曾看见/这世界为了人们改变/有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天 5 t9 l5 I3 H# F8 [! I z- y$ \. Q2 L 6 c; o0 a- D+ t& j' P: ? 第四，语言要有优美的音韵，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。' ^! Q% w n3 S1 C; g+ ]- J7 u
所谓平仄，指的是字的声调，普通话有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。 & d9 o/ P' o% P
所谓辙韵，就是押韵。比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。有“十三辙”和“十八韵”之分。 2 a4 y) |9 t0 F6 ?. C( n 乜斜ie(耶)üe(约)《雾里看花》 / Y1 c T8 p* o6 J 一七i(衣)ü(迂)er(儿)《同桌的你》0 s: h: d7 j; ?2 O+ d5 x3 b. O
遥条ao(凹)iao(腰)《我是一只小小鸟》0 x$ ~4 w1 s+ i3 P: P! r. G# @
油求ou(欧)iu(优)《让我欢喜让我忧》 : o0 f. ^3 D9 J5 e' X' Q 中东eng(冷)ing(英)weng(翁)ong(轰)iong(拥)《月亮代表我的心》 & d3 K9 u G; Y4 t( K 0 a; K- Y$ b2 R4 j9 p& E# X
为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵。巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪。 5 N/ p7 \+ @' a" G& V 在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。+ N- q3 d. T' [1 z
以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点。介绍一种速成的方法，就是模仿他人的作品，进行填词。. t* X9 L+ s" b! @6 ~
歌词从内容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己。 ' {! T O6 e+ I7 A 好的名字：一、歌中最经典的句子；二、最核心的意象；三、与歌有关的对象；四、用能够反映作者创作意图的概念。
