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歌词创作技巧与方法
/ B& q& T: f0 b1 G) X6 F# } 第一，要能够感动自己，更要能够激起他人的共鸣。3 t" j$ Y/ [% a5 L5 ]$ |
同桌的你" U. F M' r: `% L8 s
明天你是否会想起/昨天你写的日记/明天你是否还惦记/曾经最爱哭的你(A)
; R, ]5 {5 z+ f 老师们都已想不起/猜不出问题的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你(B)2 T& {: Z, J& a* h8 J
谁娶了多愁善感的你/谁看了你的日记/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C)$ q1 Z; _: s0 ^6 B
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你从前总是很小心/问我借半块橡皮/你也曾无意中说起/喜欢和我在一起(A1)
3 C. _! t$ Y3 J4 r 那时候天总是很蓝/日子总过得太慢/你总说毕业遥遥无期/转眼就各奔东西(B1)4 b/ `6 J) Q1 I- a
谁遇到多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁看了我给你写的信/谁把它丢在风里(C1)
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: w3 u3 | i' ^ 从前的日子都远去/我也将有我的妻/我也会给她看相片/给她讲同桌的你(A2)! O. L( @6 J8 X5 x9 @
谁娶了多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C2)4 r5 r; V/ T0 J- G* A* q
啦……(D)7 O: a- w4 S* u
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要做好以下六个方面：
) }9 T! |( \0 c5 }: K6 B E ●尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感；
. B) y# ~6 U9 T# d3 C4 ~ ●对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解；
$ I0 M1 d; T; r2 C T y" k ●要注重细节的刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节；
* {, k8 C5 I- N3 d ●不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特点，“镜头”对准最有代表性的画面；
{6 P- k( D/ y+ B ●不要只有抒情没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”；
: d! i# s" G; W2 V ●要有最精华的句子来作高潮，“语不惊人死不休”，没有想出精彩的词句就坚决不动笔。+ ^. ~4 r \: D$ |
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第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。/ d; `$ }* R+ ^7 i! A
养成先规划好歌词段式的习惯。三段式和多段式。用“故事+抒情”的手法。 4 X4 e0 C3 T, y/ [" |
驿动的心词：梁宏志2 q+ m' D& {# [5 {
(起——)曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生. M/ O8 `9 K$ J7 K5 t! Z1 Z1 ]
(承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉
0 G/ W! ^; K; k: A+ t (转——)哦……: b3 G: H) [% c; u/ p$ K! M9 b, r
(合——)路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/ b# D& v" L# v
疲惫的我是否有缘/和你相依
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“转”，一般在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到“高潮”。虽然说“起、承、转、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。
0 L! J9 ~1 P$ _- P ?* j 结尾及全词的和谐。结尾有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束，如《凡人歌》；二是从高潮过渡到一些虚词上，像“啊”、“啦”之类，如《同桌的你》；三是重复开始头（也可以略加变化），让高亢的情绪平静下来，如《恋曲1990》。全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上。
9 \$ N! U+ ~( ] 这里要注意的是：2 J. B4 Z8 o6 e, |6 b/ x/ n
●起——开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人；: l* \. E- D4 v9 Z. y
●承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句；
( |3 i2 ~( b& a$ h1 k6 Z ●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化；8 H) r; |* B: H( ^9 p
●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。. `& m" ^1 [, f0 g
●结尾——要让人有回味无穷、“三月不知肉味”的感觉。8 E. x l7 \7 y# ^
, Y, x1 h8 S4 k7 O% k: C 第三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。9 T6 V; }: e# E% t
如是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会处理好语言的节奏感。如是先创作歌词，就要会为自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。
- k/ N3 a/ i# R k 传统歌词句式，2+2+3的七字句、2+3的五字句。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步，只在B1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但是允许的，对于流行歌曲而言往往是必须的。
9 u6 }) G% ]/ P, F9 p0 D$ C/ n 凡人歌 3 Y7 |/ m! q/ O5 D; Y
你我皆凡人/生在人世间/终日奔波苦/一刻不得闲
' O: L& y7 r0 K8 K! h( K! j (你)既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间
7 r- P" A0 Q! w9 Y1 g4 e 多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕
- D( |6 F# e$ i. r 人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤 n" u& s; H# g$ `6 K
问你何时曾看见/这世界为了人们改变/有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天. v+ y3 U! N- _9 u
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第四，语言要有优美的音韵，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。# A: E& y! b& I* R+ v$ O9 x4 A8 f* H
所谓平仄，指的是字的声调，普通话有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。
- M. w: B! |- R$ y. S" S8 \# B 所谓辙韵，就是押韵。比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。有“十三辙”和“十八韵”之分。+ H3 O* i$ j5 b0 G8 o
乜斜ie(耶)üe(约)《雾里看花》
; g) ^0 r o" R! z, n/ q2 k 一七i(衣)ü(迂)er(儿)《同桌的你》
/ [" N u9 `! U0 n- j 遥条ao(凹)iao(腰)《我是一只小小鸟》 z7 l- ^, ]( _! I7 p) e
油求ou(欧)iu(优)《让我欢喜让我忧》( M8 U5 {' C) p$ i$ \- v
中东eng(冷)ing(英)weng(翁)ong(轰)iong(拥)《月亮代表我的心》: M% ?% m, H3 l
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为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵。巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪。
# W* i' _# H" h2 N4 s( E, s; i 在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。
" V6 n( L" e7 A3 v 以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点。介绍一种速成的方法，就是模仿他人的作品，进行填词。/ A( t6 [' J( B
歌词从内容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己。% e) x' i" l8 z! \1 d
好的名字：一、歌中最经典的句子；二、最核心的意象；三、与歌有关的对象；四、用能够反映作者创作意图的概念。 |
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