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歌词创作技巧与方法
; N7 ~- p2 a) T9 X" I+ C 第一,要能够感动自己,更要能够激起他人的共鸣。
1 \3 V. d9 f% ], @ L& c$ T 同桌的你
# _ n& m0 `' g7 V 明天你是否会想起/昨天你写的日记/明天你是否还惦记/曾经最爱哭的你(A)
# S6 c4 [, x: j8 {: {4 m 老师们都已想不起/猜不出问题的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你(B)1 K7 W- {& L% E3 H# I e/ s
谁娶了多愁善感的你/谁看了你的日记/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C)) N; u. u2 z5 p" |
0 s- L# M3 j% ^4 z2 n& ? 你从前总是很小心/问我借半块橡皮/你也曾无意中说起/喜欢和我在一起(A1)+ w# G) @( I0 c$ b) A% ? j/ U
那时候天总是很蓝/日子总过得太慢/你总说毕业遥遥无期/转眼就各奔东西(B1)
8 r" U' {8 L0 q) R' ~, _. n 谁遇到多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁看了我给你写的信/谁把它丢在风里(C1)
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4 A; E6 C. j& u/ ] 从前的日子都远去/我也将有我的妻/我也会给她看相片/给她讲同桌的你(A2)
% r3 b2 d& f+ l' S8 {5 d5 i9 K 谁娶了多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C2)
+ D* r9 {+ ^8 J0 V. G0 w' Y3 F 啦……(D)4 W7 Q: E* |4 s" M5 b
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要做好以下六个方面:5 G: d! S) j" J4 T- n$ ^% _, }" j
●尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感;
7 `% J0 {/ {7 D' q0 z- }+ G- ~8 ` ●对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解;
6 r7 a9 ?+ |3 ^' w& X+ B8 g# v ●要注重细节的刻画,尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节;0 }1 U$ d; l+ B4 d) z6 W7 X
●不要说评书,要发挥诗歌跳跃性强的特点,“镜头”对准最有代表性的画面;
6 E+ s; g$ a _6 c( m2 v ●不要只有抒情没有故事,哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”;
8 ^1 X, |0 V0 O! I. m ●要有最精华的句子来作高潮,“语不惊人死不休”,没有想出精彩的词句就坚决不动笔。% D: d* y& Z7 n2 w }- i ` A
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第二,精心规划歌词的结构,把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。
" T3 y. D- C2 S& u1 B+ @! |- b 养成先规划好歌词段式的习惯。三段式和多段式。用“故事+抒情”的手法。
" e3 E' C" u d 驿动的心词:梁宏志, _9 ]5 X: m* r: ?; t4 |: O1 b
(起——)曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生* h6 F9 Z$ E' A. ]. X9 c
(承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉2 t8 [; ?& j; U( v, l4 c; S
(转——)哦……: D5 t4 G/ u7 u/ x- X
(合——)路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/
' e- z$ Y6 _6 J 疲惫的我是否有缘/和你相依
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% Y9 t* b* @2 P$ g9 P# c “转”,一般在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程,而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化,以配合旋律转到“高潮”。虽然说“起、承、转、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现,但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。
; @2 r0 ?: E/ E0 q) F; R; Z9 L 结尾及全词的和谐。结尾有三种:一是将高潮的全部或部分反复至结束,如《凡人歌》;二是从高潮过渡到一些虚词上,像“啊”、“啦”之类,如《同桌的你》;三是重复开始头(也可以略加变化),让高亢的情绪平静下来,如《恋曲1990》。全词的每一个段落要做到前后呼应,尤其在细节上。
1 m# l! [2 s4 H3 D# `) k 这里要注意的是:5 z/ l. _ y! F% B* O$ H! i1 v- W
●起——开头和高潮一样重要,你的故事、你的情感一开始就要能吸引人;) ?8 ]6 c/ Q% V; {# c
●承——最不容易把握的部分,能否顺利过度到高潮,全看最后一二句;
+ S J& ]7 R- y. }$ Q& T ●转——不一定要有明显的“标记”,更多的可能只是情绪和语气的变化;' g& J/ G; J* c" h; z8 y7 k
●合——早说过了,没有想出这一段,就不要轻易动笔。
# x7 O6 ~* e" w5 C. T ●结尾——要让人有回味无穷、“三月不知肉味”的感觉。
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第三,把握好歌词每一段的节奏感,运用合理的句式来组织语言。
" W) H& }$ q; T1 `8 l2 J 如是填词,那有原曲的旋律参照,一般都会处理好语言的节奏感。如是先创作歌词,就要会为自己的词设想一种旋律进行,并在此基础上创作。
! c7 y8 I7 \4 L% S: C 传统歌词句式,2+2+3的七字句、2+3的五字句。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步,只在B1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但是允许的,对于流行歌曲而言往往是必须的。) Y% W: M0 f* \: i- I* B2 n G; x
凡人歌
2 O$ z% u$ Q! D2 ]9 k) a J0 [8 N 你我皆凡人/生在人世间/终日奔波苦/一刻不得闲
2 B/ i0 |" c( I& A (你)既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间
0 d3 h/ E" X, F 多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕7 y5 m8 W, v3 B& J( [9 G8 y
人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤) {8 `, A" a- ]
问你何时曾看见/这世界为了人们改变/有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天) L! t: i: q! b- q/ k" Z9 o
1 k9 D* Z3 Y3 I 第四,语言要有优美的音韵,即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。
8 p1 v1 E* @( A- O 所谓平仄,指的是字的声调,普通话有阴平、阳平、上声、去声四种声调,基本上前二种为平声,后二种为仄声。 7 @& x o. y' l* n: L
所谓辙韵,就是押韵。比如一个四句的段落中,二、四句一定是押韵的,第一句也常押韵。有“十三辙”和“十八韵”之分。
& S8 C9 w8 ]% _4 V- ^6 j4 ?5 j) a$ M8 H 乜斜ie(耶)üe(约)《雾里看花》4 R- z4 n1 U8 ^, |7 S6 f$ O; L" [
一七i(衣)ü(迂)er(儿)《同桌的你》
# n6 V1 a) M9 J. c8 I9 b# ~$ d: r" ^0 | 遥条ao(凹)iao(腰)《我是一只小小鸟》- _8 h9 Y" M, S: L( r: x* |8 t: q
油求ou(欧)iu(优)《让我欢喜让我忧》
l6 a5 t4 Z7 a3 c# { 中东eng(冷)ing(英)weng(翁)ong(轰)iong(拥)《月亮代表我的心》, o$ a C1 [+ u+ W5 t# k5 X! s
/ |8 e& ~ G) `* e# z5 z 为了让歌词的音律有更多的变化,往往会用二个以上的韵,但一般不超过三个。比如:《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵。巧妙的换韵,会赋予歌词以多样的色彩和情绪。: d# M! ~/ x0 U& f+ j" f- C
在歌词转韵中,常常会用“通韵”的手法,即利用韵母中主要元音相近、相似的字,如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵,这样会自然很多。从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑,挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。
& I+ z4 L. m3 c1 ? 以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点。介绍一种速成的方法,就是模仿他人的作品,进行填词。
" }5 A1 a. G/ U+ [7 X* V( p7 z 歌词从内容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己。8 [7 m1 p- h) q3 M4 U
好的名字:一、歌中最经典的句子;二、最核心的意象;三、与歌有关的对象;四、用能够反映作者创作意图的概念。 |
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