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歌词创作技巧与方法& b" j( P' o" m" b& A5 \
第一，要能够感动自己，更要能够激起他人的共鸣。
& y! e9 V) e( V7 u0 q- @) ^ 同桌的你" S: x% z6 _1 _; Z
明天你是否会想起/昨天你写的日记/明天你是否还惦记/曾经最爱哭的你(A)
9 y" `- K/ q k: @7 h( } 老师们都已想不起/猜不出问题的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你(B)
8 i1 e+ ]; a7 q0 ^ 谁娶了多愁善感的你/谁看了你的日记/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C)/ G8 B1 s& v' c& d, G$ l
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你从前总是很小心/问我借半块橡皮/你也曾无意中说起/喜欢和我在一起(A1)
6 h: B# A- ? ^( v0 u7 z% {6 ^/ d 那时候天总是很蓝/日子总过得太慢/你总说毕业遥遥无期/转眼就各奔东西(B1)
. P3 G6 L9 K A# _6 [5 H9 e 谁遇到多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁看了我给你写的信/谁把它丢在风里(C1)
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从前的日子都远去/我也将有我的妻/我也会给她看相片/给她讲同桌的你(A2)* L7 i& y0 K. e5 g( E9 V8 l: D
谁娶了多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C2)% P6 f$ S- ?7 Z8 z* c& R
啦……(D)
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0 f+ ]. q1 t7 ]& a& L& f2 S 要做好以下六个方面：* q) V" W4 m- l- u' j
●尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感；) b! _/ z: x* s2 j* w; v/ R
●对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解；
8 P7 v$ ]" P6 ? ●要注重细节的刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节；( I6 \. U0 b! o, l. X1 M0 G
●不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特点，“镜头”对准最有代表性的画面；
% w( O8 k4 g4 \ ●不要只有抒情没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”；
7 K( D4 b7 ~. [- l ●要有最精华的句子来作高潮，“语不惊人死不休”，没有想出精彩的词句就坚决不动笔。' G" K6 t7 l- w
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第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。
, p# I0 L5 Y: d6 [ 养成先规划好歌词段式的习惯。三段式和多段式。用“故事+抒情”的手法。 ' F* n2 e; w" j# s7 _- f/ b# V S
驿动的心词：梁宏志1 {: d4 u; x2 t2 p
(起——)曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生! r6 @+ z+ f o, m# S& r. p
(承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉
1 c1 n e5 M T6 R6 |3 j/ h (转——)哦……
. Z/ f1 l3 @, a' i$ B- e (合——)路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/# I6 {1 o* U+ O7 G! m; F# o7 M) ^
疲惫的我是否有缘/和你相依" S2 t& ?: Y: p
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“转”，一般在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到“高潮”。虽然说“起、承、转、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。- h! m4 i) H" C" @- E Q
结尾及全词的和谐。结尾有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束，如《凡人歌》；二是从高潮过渡到一些虚词上，像“啊”、“啦”之类，如《同桌的你》；三是重复开始头（也可以略加变化），让高亢的情绪平静下来，如《恋曲1990》。全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上。- N, X4 s7 c4 o+ H: w# Z6 X
这里要注意的是：( D% ?& H9 N, V2 n. V( K
●起——开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人；
; e6 c' M# q- X) j& @) } ●承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句；
! ~# m4 q. i1 W' O, t$ h ●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化；7 }/ a" z) W1 K/ l( f% X
●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。' S5 R( _ O" U+ E5 h
●结尾——要让人有回味无穷、“三月不知肉味”的感觉。; D2 u. T. w2 }6 E* ]
, y! m) _4 f9 N0 s4 q: [3 B 第三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。
5 v( T( W* j2 v T7 ]1 ^% n 如是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会处理好语言的节奏感。如是先创作歌词，就要会为自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。# q7 e% f j" N
传统歌词句式，2+2+3的七字句、2+3的五字句。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步，只在B1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但是允许的，对于流行歌曲而言往往是必须的。; _ Q0 C6 s/ ~. s& O2 {7 ?8 v
凡人歌
" T0 z" H; L, T3 b& I* m 你我皆凡人/生在人世间/终日奔波苦/一刻不得闲
) v% X6 u% G! L" R- A (你)既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间
1 H( z6 y' M, e# J: Y 多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕 u- X& m* _# ^) p ~2 F ]
人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤
/ l# c5 a( S! w0 g% h& ]2 K; M 问你何时曾看见/这世界为了人们改变/有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天4 w# m0 o8 R7 Z
; L* L1 r \' P6 Y; d- u 第四，语言要有优美的音韵，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。$ `8 b8 W+ E5 c, h9 w
所谓平仄，指的是字的声调，普通话有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。 + V8 f( [' E( U! b8 O; e* @/ ^) F
所谓辙韵，就是押韵。比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。有“十三辙”和“十八韵”之分。
$ w6 j) n! p8 D2 H7 j1 j/ x! |1 E 乜斜ie(耶)üe(约)《雾里看花》
& H9 ~) r' C a2 Y 一七i(衣)ü(迂)er(儿)《同桌的你》7 A9 c3 @. M4 u9 f7 v2 H; P6 R& ]
遥条ao(凹)iao(腰)《我是一只小小鸟》9 G- @" a* Q/ D- ?
油求ou(欧)iu(优)《让我欢喜让我忧》5 F: O) W& U: D1 H& R# H
中东eng(冷)ing(英)weng(翁)ong(轰)iong(拥)《月亮代表我的心》
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为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵。巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪。
* [( A8 x) E4 ]9 Y+ v9 k' G3 c; k) H 在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。4 F! t' y5 |7 V# v) V: a3 I. v u
以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点。介绍一种速成的方法，就是模仿他人的作品，进行填词。
& W0 y5 M+ b. u3 p: D 歌词从内容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己。
( Y7 C [& e% L" z# N- a 好的名字：一、歌中最经典的句子；二、最核心的意象；三、与歌有关的对象；四、用能够反映作者创作意图的概念。 |
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