|
|
歌词创作技巧与方法
( f, ]$ e7 H$ ], a2 ~: z( O 第一，要能够感动自己，更要能够激起他人的共鸣。
{1 n# W0 e! c! }4 ] c 同桌的你) E; H& H& k3 X- n! ]
明天你是否会想起/昨天你写的日记/明天你是否还惦记/曾经最爱哭的你(A)
, {5 Z/ X) I/ _0 x# V2 n 老师们都已想不起/猜不出问题的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你(B)
5 Q+ {( ?- \; M1 H2 ? 谁娶了多愁善感的你/谁看了你的日记/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C)$ D1 I0 X4 B P6 `; c
0 x1 r' l- G$ v' D2 J
你从前总是很小心/问我借半块橡皮/你也曾无意中说起/喜欢和我在一起(A1)
) s5 S1 ?( H6 y4 o6 V" J3 c" p2 G 那时候天总是很蓝/日子总过得太慢/你总说毕业遥遥无期/转眼就各奔东西(B1)
6 w0 ?2 X" m2 X 谁遇到多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁看了我给你写的信/谁把它丢在风里(C1)
4 M( x/ J& w0 C$ l$ A, Q3 `; Q! T1 } ( U8 C& x H- N: g
从前的日子都远去/我也将有我的妻/我也会给她看相片/给她讲同桌的你(A2)
9 \8 G2 f4 V7 G 谁娶了多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C2) z- `( P' J2 X8 a$ d3 G5 C. C
啦……(D)1 m" Z$ h$ _6 S% D1 ?) ]5 d7 p9 V
M% W* K# O4 n0 q: [" R 要做好以下六个方面：
. ~; S- `& C: R3 L1 x6 o ●尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感；# h1 ] z2 Y; V0 S6 E6 @. w
●对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解；& z, J$ y# q* Q. |- D
●要注重细节的刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节；1 \. C0 D* ?2 [' y7 v
●不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特点，“镜头”对准最有代表性的画面；
" a" {8 K. p1 \' [4 T9 X+ K ●不要只有抒情没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”；
, c: n: B% D) B5 R ●要有最精华的句子来作高潮，“语不惊人死不休”，没有想出精彩的词句就坚决不动笔。 Q3 c1 w! K" W( n
" _0 ?2 l3 P: M6 s0 e B" B 第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。
n# l( }2 Y6 K2 ]9 M e3 i 养成先规划好歌词段式的习惯。三段式和多段式。用“故事+抒情”的手法。
. E b: q- V6 B, {3 D8 G! x T 驿动的心词：梁宏志5 E1 \ Z! a$ d. \+ K2 r ], t
(起——)曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生
, @' |8 m0 O' c4 a& z0 S9 } (承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉
1 k# N6 H/ p; J; }5 R/ Y (转——)哦……
8 c5 m' q0 `3 O (合——)路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/
/ G# i5 R1 T/ P" ^4 ]& w. @ 疲惫的我是否有缘/和你相依
7 i/ d2 `% x3 p
3 {. u5 c& G5 b1 M. E+ T' Z' n( \ “转”，一般在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到“高潮”。虽然说“起、承、转、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。0 Y. h" c. d1 b( i
结尾及全词的和谐。结尾有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束，如《凡人歌》；二是从高潮过渡到一些虚词上，像“啊”、“啦”之类，如《同桌的你》；三是重复开始头（也可以略加变化），让高亢的情绪平静下来，如《恋曲1990》。全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上。8 r1 t1 i$ a8 G* y2 Y" f. q1 c
这里要注意的是：
& N2 ]$ \- g/ K3 P* ^) M ●起——开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人；
0 o7 U- g. q" | ●承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句；
) p8 t& v: w" J ●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化；& H! \9 \2 ~! \
●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。8 y: U( \4 H/ v @3 q" M2 S) I
●结尾——要让人有回味无穷、“三月不知肉味”的感觉。
- Z" @4 v& Y) ?% z
" ]' z7 {( ^7 l( _ 第三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。$ ?; A& O- S/ a- a. v
如是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会处理好语言的节奏感。如是先创作歌词，就要会为自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。5 |9 K* Y( _+ \( w/ n: t
传统歌词句式，2+2+3的七字句、2+3的五字句。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步，只在B1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但是允许的，对于流行歌曲而言往往是必须的。& F/ `/ P, a3 \
凡人歌
$ E Q: K3 s& s! z$ v 你我皆凡人/生在人世间/终日奔波苦/一刻不得闲/ p7 V! _7 f9 [7 ]& F* x( I& W" p+ |$ [
(你)既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间1 {4 w+ P9 d+ T8 y: w3 Q1 `
多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕
4 I# }6 e1 A5 E( n1 u- T 人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤* x2 ?- Y0 P' Z0 \1 I. ^
问你何时曾看见/这世界为了人们改变/有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天2 ~( W n {; R
& S6 O# Z- ^: l/ L5 L7 a* M 第四，语言要有优美的音韵，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。/ p. S$ O( t( F
所谓平仄，指的是字的声调，普通话有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。 - D" U, ~. c1 H' V5 c, @
所谓辙韵，就是押韵。比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。有“十三辙”和“十八韵”之分。7 L/ M) c, n2 F0 h
乜斜ie(耶)üe(约)《雾里看花》2 p- T8 ?$ l" c) |
一七i(衣)ü(迂)er(儿)《同桌的你》
* m. M1 i4 M9 ~1 w# n+ ^2 Q; s, ? 遥条ao(凹)iao(腰)《我是一只小小鸟》 o* I, {0 u9 i) s+ J I, T
油求ou(欧)iu(优)《让我欢喜让我忧》' \3 ?" |* Q: i6 O! E, J$ e
中东eng(冷)ing(英)weng(翁)ong(轰)iong(拥)《月亮代表我的心》& G7 t1 {2 T: |7 R
$ O5 z1 D3 Q" e3 Z8 ?# T: x0 t0 z+ d' \
为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵。巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪。4 I S% F# y3 Z& c
在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。
) Z: z5 i$ c( j 以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点。介绍一种速成的方法，就是模仿他人的作品，进行填词。
6 ~+ J+ y( k" }' S$ s! Q. d 歌词从内容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己。
0 X( W E* x0 f% r5 i | 好的名字：一、歌中最经典的句子；二、最核心的意象；三、与歌有关的对象；四、用能够反映作者创作意图的概念。 |
|
