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歌词创作技巧与方法/ ?/ Y# i& y, ^6 a3 p
第一，要能够感动自己，更要能够激起他人的共鸣。8 `( Q/ g B/ A$ E% \3 N: x
同桌的你; S& r* o- L8 I" d3 e0 o% }, U
明天你是否会想起/昨天你写的日记/明天你是否还惦记/曾经最爱哭的你(A)
( b7 m7 ^% \2 V. d$ ]4 i2 P 老师们都已想不起/猜不出问题的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你(B)0 q; C$ a& H* h) @% |, |8 [9 g' R _- n
谁娶了多愁善感的你/谁看了你的日记/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C)( r" k: I( r: @5 r
7 k9 \) E+ B6 d& t, e5 c* K1 n 你从前总是很小心/问我借半块橡皮/你也曾无意中说起/喜欢和我在一起(A1)
$ g( T) b7 Y' m+ E/ \! B) i 那时候天总是很蓝/日子总过得太慢/你总说毕业遥遥无期/转眼就各奔东西(B1)( A! t) [' ^ z7 Q
谁遇到多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁看了我给你写的信/谁把它丢在风里(C1)$ |* `2 S ?( e; Q
( f) \) J, C/ F/ E 从前的日子都远去/我也将有我的妻/我也会给她看相片/给她讲同桌的你(A2)3 k7 n' f1 C/ ?# E; B9 n% i7 Y
谁娶了多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C2)% f1 ^, X- [* p
啦……(D)) w) s5 B; v+ `* C: N5 X, W
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要做好以下六个方面：3 f8 g4 H. _. T* n9 X) L* ?' N( c
●尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感；
- |& t; m0 @; T. K4 I, T h ●对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解；
1 w, ?4 Y+ V1 {- |% {4 C ●要注重细节的刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节；
# `: T6 k/ k0 `, [1 O) G3 c ●不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特点，“镜头”对准最有代表性的画面；
( l% d* l% j& O0 t& X& G ●不要只有抒情没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”；
, u/ _; F# H; H6 s. Z& H" V. r ●要有最精华的句子来作高潮，“语不惊人死不休”，没有想出精彩的词句就坚决不动笔。
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第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。
- a& J2 @. Q" c, C1 G# ~ 养成先规划好歌词段式的习惯。三段式和多段式。用“故事+抒情”的手法。
$ h4 O7 J. `) E+ p7 n3 A8 u+ h 驿动的心词：梁宏志
( _0 k8 \& ]/ D* E9 ]5 y (起——)曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生
^) j2 m% ?7 U (承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉! j0 C1 y2 T3 u6 ^3 ]/ x' P
(转——)哦……
7 ]3 h! f. U8 f- J, s (合——)路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/: [7 c" m1 }$ h |, X0 M
疲惫的我是否有缘/和你相依0 | }- o j9 p" p- c8 N0 D8 ^
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“转”，一般在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到“高潮”。虽然说“起、承、转、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。
; M% o' S; x$ q: `( A. r0 j- d# M0 _ 结尾及全词的和谐。结尾有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束，如《凡人歌》；二是从高潮过渡到一些虚词上，像“啊”、“啦”之类，如《同桌的你》；三是重复开始头（也可以略加变化），让高亢的情绪平静下来，如《恋曲1990》。全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上。/ @8 v" L) X8 O6 x
这里要注意的是：
% @5 i3 c7 I- m# L* p" r ●起——开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人；# }9 c( J5 ?/ `+ e% R
●承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句；
# N; D- U5 j. J @ ●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化；
: B E& j. k9 `- b ●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。
9 o7 A: ^8 n t( D' U- b ●结尾——要让人有回味无穷、“三月不知肉味”的感觉。4 @& N9 Z+ E7 J( N; L" j) \9 I: W
+ `1 |+ J; v; _; l- r7 u 第三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。0 o5 ]: }4 [3 x, n* I$ Z: J3 X
如是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会处理好语言的节奏感。如是先创作歌词，就要会为自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。2 t! p$ A6 Y" z" I
传统歌词句式，2+2+3的七字句、2+3的五字句。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步，只在B1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但是允许的，对于流行歌曲而言往往是必须的。
5 ?6 f7 o* j i: X4 r7 t" J 凡人歌
$ {1 k0 c+ J" E/ X" n" m 你我皆凡人/生在人世间/终日奔波苦/一刻不得闲
1 u0 Z- c/ _, s0 G; n5 Q: Y2 |6 t (你)既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间) M8 R; P# \1 x$ R! ], l
多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕1 @0 x- e# G; k: c& s" P) ~
人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤
) q' `) T; R9 o9 o 问你何时曾看见/这世界为了人们改变/有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天
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第四，语言要有优美的音韵，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。# P2 N4 S: J* Y6 n7 O" q$ j
所谓平仄，指的是字的声调，普通话有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。
" ~+ ~' i0 W V 所谓辙韵，就是押韵。比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。有“十三辙”和“十八韵”之分。
) w# j [ e- F/ Z( C/ r 乜斜ie(耶)üe(约)《雾里看花》4 B3 y! {7 q' m! U; X" a- n
一七i(衣)ü(迂)er(儿)《同桌的你》: r: j" e4 ^4 m1 d K; |4 l: v
遥条ao(凹)iao(腰)《我是一只小小鸟》, O& d1 U w/ `" ^. S
油求ou(欧)iu(优)《让我欢喜让我忧》
) J) {1 q7 U( m 中东eng(冷)ing(英)weng(翁)ong(轰)iong(拥)《月亮代表我的心》6 N5 x$ s$ y) B% ^6 E# H) n+ ~
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为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵。巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪。% @* k% y7 @0 _: z9 N
在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。
1 i* ^9 K1 n- F4 S- y5 Y ~) W% x 以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点。介绍一种速成的方法，就是模仿他人的作品，进行填词。% ~% D2 `! J7 }6 N/ ?+ T" g
歌词从内容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己。3 |0 c6 W1 ~' V. S: J& Y( t
好的名字：一、歌中最经典的句子；二、最核心的意象；三、与歌有关的对象；四、用能够反映作者创作意图的概念。 |
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