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歌词创作技巧与方法6 G V9 X; J& }. h
第一，要能够感动自己，更要能够激起他人的共鸣。% q0 G }! C' G1 u5 Z$ n
同桌的你) B( Q b# n$ M* h, t
明天你是否会想起/昨天你写的日记/明天你是否还惦记/曾经最爱哭的你(A)& |& _! v9 e8 d6 s& W. G
老师们都已想不起/猜不出问题的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你(B)
7 U# d$ s" J, h% @ 谁娶了多愁善感的你/谁看了你的日记/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C)
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你从前总是很小心/问我借半块橡皮/你也曾无意中说起/喜欢和我在一起(A1)
& C1 }9 |: P2 V8 I- L* `! S$ ` ?, \ 那时候天总是很蓝/日子总过得太慢/你总说毕业遥遥无期/转眼就各奔东西(B1)
. n' V( U/ E3 ?% r4 ?: S9 { 谁遇到多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁看了我给你写的信/谁把它丢在风里(C1)
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从前的日子都远去/我也将有我的妻/我也会给她看相片/给她讲同桌的你(A2)
- V( @) V1 m+ J7 m+ g; ` 谁娶了多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C2)0 M, J5 B1 ^( r' ^/ b
啦……(D)( Z, K3 D( H8 U* j
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要做好以下六个方面：
& \. b* E" m2 X! G$ L ●尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感；1 ?& d! `8 C/ i& l; Z- a
●对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解；
! ]3 u9 G# w9 y1 v! {9 Z4 l ●要注重细节的刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节；' i" t! s, x4 D; O. m
●不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特点，“镜头”对准最有代表性的画面；
: C7 _# V7 `2 E$ T% m" n" H9 G- x ●不要只有抒情没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”；
& U' U# C, z+ r$ w' `% R" g ●要有最精华的句子来作高潮，“语不惊人死不休”，没有想出精彩的词句就坚决不动笔。
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第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。
3 e! M8 X ^: }0 \' G" F 养成先规划好歌词段式的习惯。三段式和多段式。用“故事+抒情”的手法。 0 m" j& |0 ?9 p9 i& a
驿动的心词：梁宏志
4 o2 j8 @; R$ a5 Y* E: |/ |$ P (起——)曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生6 }/ \9 j P7 j) h' H5 c1 T" O2 v0 Q; M
(承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉4 s! y; X; }; D6 o
(转——)哦……
' M9 @, F8 K1 `. z- U (合——)路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/' b9 E B% [* h' E* J
疲惫的我是否有缘/和你相依2 o+ Q/ p. Y* i" ~3 d# d( U
+ {- e$ G- q4 H$ ~, V4 K) j T “转”，一般在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到“高潮”。虽然说“起、承、转、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。* p8 @( ]1 f/ i9 B5 n
结尾及全词的和谐。结尾有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束，如《凡人歌》；二是从高潮过渡到一些虚词上，像“啊”、“啦”之类，如《同桌的你》；三是重复开始头（也可以略加变化），让高亢的情绪平静下来，如《恋曲1990》。全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上。* A. t" q* _6 T' r$ b
这里要注意的是：
" ]% k- M4 x/ x+ b& J0 K ●起——开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人；+ s0 m$ Q) h3 n# V; B0 e
●承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句； a' {+ D) S7 e+ t. _
●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化；
1 [* I5 I: e7 t; ^, M X ●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。
2 v7 X3 p2 [& f. H ●结尾——要让人有回味无穷、“三月不知肉味”的感觉。
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第三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。 R/ P3 C/ Y+ F
如是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会处理好语言的节奏感。如是先创作歌词，就要会为自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。9 c: e. i/ C q d0 X4 k% E& N& Z
传统歌词句式，2+2+3的七字句、2+3的五字句。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步，只在B1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但是允许的，对于流行歌曲而言往往是必须的。6 ]- C- ?2 j1 C3 R! I
凡人歌 . k: n! O; p* h) O" K2 I$ n; I
你我皆凡人/生在人世间/终日奔波苦/一刻不得闲" N9 e( S1 i s9 z7 B0 {% u
(你)既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间& j, a) b; U$ P. V; r* E( K8 W' C
多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕
7 U8 s* T1 w1 x+ W 人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤/ d/ b: N* y& f# B) w
问你何时曾看见/这世界为了人们改变/有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天 }+ D" v7 X4 |4 c1 }! Q
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第四，语言要有优美的音韵，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。$ v+ l- O! g; s9 @$ C
所谓平仄，指的是字的声调，普通话有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。
; ^; Q4 c) ?+ D* P& b; ^) ? 所谓辙韵，就是押韵。比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。有“十三辙”和“十八韵”之分。1 {; D7 \# y) d4 D
乜斜ie(耶)üe(约)《雾里看花》# x2 @3 ?. t. g/ m
一七i(衣)ü(迂)er(儿)《同桌的你》
" @0 k( C: Y5 R" J 遥条ao(凹)iao(腰)《我是一只小小鸟》' ^) Q( U4 F( J, G3 t0 y8 u. O
油求ou(欧)iu(优)《让我欢喜让我忧》
/ f& K5 ]& c2 q6 n6 G0 [ 中东eng(冷)ing(英)weng(翁)ong(轰)iong(拥)《月亮代表我的心》
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& W h5 M4 q" `, ]$ b3 o 为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵。巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪。0 w' s- Q* n! t0 b
在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。
- \9 J8 x% i \$ Z+ u 以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点。介绍一种速成的方法，就是模仿他人的作品，进行填词。( e5 |- |% N, H4 g1 V: @* o
歌词从内容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己。
) Z9 z' X* e! @( M 好的名字：一、歌中最经典的句子；二、最核心的意象；三、与歌有关的对象；四、用能够反映作者创作意图的概念。 |
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