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编配和弦小知识 7 n" j$ ?: A2 D+ d/ D, I' j
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民谣编配预备之一：怎样理解大小调？
; H& C; ~$ H- p( A3 H4 J& [ 编配吉它伴奏，首先要明确歌曲是大调式呢还小调式，才能确定歌曲的基本情绪，这是一个大方向；好比去一个地方，先要搞清楚大致方向，往南呢还是往北，然后才能选择具体的路线，确定坐车呢还是坐飞机。# [6 W9 \: j% k- h
通俗地说，按唱名来讲，以1、3、5 为主干音的曲子属大调歌曲，以6、1、3 为主干音的曲子属小调歌曲。（所谓主干音，是指曲子中起支撑旋律的主导作用、出现频率相对较高的一组音符）。对于C调而言（1=C），就有了C大调和A小调之分，C大调是以主干音1、3、5中的1，即C音而命名的，A小调是以6、1、3中的6，即A音而命名的。% Q6 Z5 o, |$ L9 P/ A: @1 |9 N
一般来讲，大调式的歌曲具有雄壮、开郎的特性，典型的如我国国歌；小调式的曲子具有委婉、优雅、哀伤的特性，典型地如《莫斯科郊外的晚上》、《橄榄树》等到曲子。: b5 m7 m% S3 e# X* P
大调式的歌曲和小调式的歌曲在吉它和弦的选用上有不同的要求4 H( Q& Z2 N9 D
民谣编配之二：和弦基本常识
+ w" a' q' f: Q% U. ^) H1 } 吉它是一种和声乐器，和弦的运用在吉它音乐中有举足重轻的地位，尤其是在民谣吉它中，和弦配置的好坏直接关系到吉它伴奏的效果。所以从某种意义上讲，民谣编配其实就是和弦的配置。因此，有必要先了解一些和弦的基本常识。
$ v/ e, S6 h) h$ D 一、什么是和弦8 x7 `: Q" g5 x( W' t3 w+ m7 ?
按照一定度数关系排列起来的一组音，称为和弦。和弦中的各音之间是一般三度关系，但也有不按三度关系的。不同的和弦具有不同的色彩属性，可以达到不同的声音效果，这使得和弦的配置成为音乐理论中十分重要的一项内容。和弦一般是三和弦，其从低到高三个音分别称为根音、三音、五音。如果是七和弦的话，就多了个七音。
0 ~( ^ V; ~8 c! E" M 和弦的不同功能属性是由组成和弦的各音之音的关系决定的。
- N* _ M5 M6 Y( G0 r 二、和弦的分类及功能
$ r$ S6 U( A" \, G （一）按音程分
. {7 ^. [8 q8 C( W- m9 F$ K0 w 1、三和弦：由三个音组成，各音之间是三度关系。又可分为大三和弦，其第一、三音之间是大三度，三、五音之间是小三度，如C和弦：1、3、5；小三和弦，三个音之间均为小三度，如Am：6、1、3。
0 s+ |# R( O0 x6 T4 z% [8 i 2、七和弦：由四个音组成，各音之间也是三度关系。如C7：1、3、5、7。还可细分为大七和弦、小七和弦等，不再详述。
6 |* | S+ o& k3 K+ n' U 3、九和弦：在七和弦基础上再叠加一个三度音。用得不多，不再详述。
' n: U3 G4 [, V6 u# U3 V （二）按功能分
O9 m0 [$ i9 }3 P& S+ r& j 这种分法直接关系到歌曲编配，故加以详细说明（为便于说明，均以大家接触最多的C调为例）：
M }3 y4 E8 a 1、主和弦: D0 u4 i4 G" u* ~
三和弦的一种，只有过是依其功能命名。是在和弦体系中起主导作用的和弦。它是和曲子的主干音（参见：主干音）紧密相关的，确定整个曲子的基调。如以C大调为例，其主和弦即C和弦：1、3、5；而A小调的主和弦为Am和弦：6、1、3。9 Z6 g, S1 L) `4 K- y/ V/ [8 e8 r
2、属和弦4 H, V7 v. [3 b: Q
三和弦的一种，从其功能来看，对主和弦起附属作用，故名属和弦。其根音是主和弦根音的上行纯四度（四度音中只有一个半音程，这样的音程称为纯四度，因其音响效果是最和谐的，如1到4，在其1、2、3、4四度音程中，只有3、4间是半音）。如C调而言，主音是1，其上行纯四度是5,即G，则属和弦为G和弦：5、7、2。属和弦有倾向主和弦的特性，这在和弦配置中十分有用，在下面的配置方法中会进一步讲解。
$ N8 w( a% n: N9 F. p; { 3、属七和弦
7 C5 W% m/ c# P$ d% N+ D 在属和弦的顶部再叠加一个小三度音即成属七和弦。G7和弦：5、7、2、4。属七和弦比属和弦具更加强烈的倾向主和弦的特性。& v1 h& @! B/ `" p$ j2 ~: \
4、下属和弦
" X, R+ P. |) z: a$ o s 也是三和弦的一种。其根音是主和弦根音的下行纯四度关系。对C大调而言，下属和弦为F和弦：4、6、1。
& ^4 `" M. S& r' |' b1 | 5、副属和弦+ L( m- D {% ~8 g X
是指除大小三和弦和及属七和弦之外，并且由自然音阶中的音构成的和弦。如C调的F7和弦：4、6、1、3。在不太重要的地方用副属和弦代替主和弦，会有意想不到的独特效果。
" r' B, ~. ^3 P" [' M- V+ @* v 4、离调和弦
; s, Z: _& ^' B/ F 此种和弦中含有自然音阶的升降音。如C调的E和弦：3、＃5、7，其中＃5音是升降音。离调和弦可以大大丰富曲子的色彩。
3 S4 z+ l5 J) i; h/ H: ~3 [民谣编配之三：和弦之间的基本关系4 o2 V6 E; p3 Y2 a% Z+ Y/ f: T
从上节对和弦的介绍中，大家可能已经看出和弦之间是有相互依存关系的，这正是和弦配置的最根本基础。下面就和大家总结一下和弦之间的关系：% h+ {9 g4 O+ e. p1 S: P
一、四度倾向性* B) U3 o! k0 z _- L3 m
从和声学上讲，和弦之间是有倾向关系的，主和弦倾向于下属和弦，属和弦倾向行主和弦。仍以C调为例，C倾向于F，G倾向C，那么在和弦配置中我们可以采用C--F，G--C的联接，这种进行是很顺的，听起来很舒服。其本质原因是由于根音的倾向性。C的根音是1，F的根音是4，二者是纯四度关系，1倾向4，则C倾向F。可以这么说，所有和弦都倾向以其根音上方纯四度为根音的那个和弦。那么规律性就马上出来了：A--D，E7--A，A7--D等等。2 n, l+ q0 C. Y. j4 P' K
二、三度倾向性
# N3 t p3 k: S 同四度倾向性类似，三度也存在倾向性，但这种倾向性比四度倾向性要弱很多。如C--Em，Dm--F等等。
) e2 V8 S: ^1 i正是和弦间的这种倾向性，以及倾向性的强弱的不同使的歌曲的和弦编配有了起伏的变化，使的曲子和的行进体现出运动性，不致于单调。需要说明的是倾向性并不是绝对的，在具体编配中往往有打破规律的做法，这要视具体情况而定。. W' F: b1 e- u7 B9 d4 t5 {
三、和弦基本体系8 N- y8 T! q1 B# e4 Y3 U9 m
相互之间有倾向性的和弦构成了一个和弦体系。比如C大调的和弦体系是以C和弦、G和弦、F和弦为主要骨架的，这三个和弦就可以完成对C大调调歌曲的主要支撑，其中C为主和弦，G为属和弦，F为下属和弦；同样，Am和弦、Em和弦和Dm三个弦构成了A小调的和弦骨架。对于一首歌曲而言，仅用这三个和弦就完全可承担全部的和弦编配任务！当初Gman初学吉它弹唱是，经常是这样三个和弦一配到底，郊果还不错呢。当然，要将歌曲编配得更为丰富，还需要其它和弦的配合，但掌握了这三个和弦的运用，和弦配置的基本功就会了，简单吧？
9 `/ h; d0 I" F: B6 m民谣编配之四：和弦配置的基本方法
$ E, Y. A" l4 c3 y# \0 [ 一、确定调式调性，把握歌曲基本情绪。' E5 M' K" V$ @ O
拿到一首歌曲，首先从头到尾看一遍，把它唱会（不要告诉我你不识谱！）。当然，如果你已经会唱这首歌曲了，那可就省事多了。看看歌曲是什么调，是不是在你的音域范围之内，如果不是，将它调整到适合你自己的调，从而确定歌曲的调性，即是C调呢还是G调呢或者其它什么调，这是最基本的工作；然后，看看歌曲是大调式的还是小调式的，全曲的情绪是温柔委婉的，还是高亢激烈的。这样，你对全曲就有了一个大概的印象。
1 K- W( f4 P8 J/ I4 a. j* s6 b 二、配好乐句的开始和中止、半中止处
) `, z6 O5 }6 J) e3 X6 ~ 接着来看歌曲的开始和终止。开始和终止处一般应配上主和弦，因为主和弦最稳定，可以起到明确的开始、结束作用。比如C大调应配C和弦，A小调应配Am和弦。然后来看每个乐句的起始和终止处。一个乐句可以是完整的一句歌词，也可以是情绪的一个小段，我们完全可以将其看成是一段微型面完整的歌曲，因此在它的开始和结束处要有较为明确的表示，但因其只是整首歌曲的一部分，这种表示应比整首歌曲的起、止处稍弱，所以可以配一些半终止式的和弦，即前面讲过的副和弦，当然配主和弦也是可以的。这样，歌曲的基本骨架就搭好了。
$ p4 `2 }2 {/ N! W% x1 _: k2 {6 g 三、确定每小节主要音，配上相应和弦5 w) w% z/ h* A( U0 I
下面从歌曲的第一小节开始，看看该小节里面哪几个音最多，哪几个音的时值最长，找出含有这几音最多的和弦作为该小节的和弦。比如对歌曲《九百九十九朵玫瑰》第一小节：|1756--|该小节1和6的点了音数的一半，且加起来的时值最长，那么1和6是主要音，如果是C调的话，则可以配上Am和弦：6、1、3，即A小调的主和弦。
5 Y! G; F0 K4 _, Y9 c 要说明的一点时，确定和弦是，时值的长度要优先于音数的多少，这个道理是显面易见的。比如这样一个小节：|1--75|，7和5占了两个音，是否该配G和弦：5、7、2呢？不是的，因为从时值上看仍然是1占得时间长，所以应配以含1的和弦，如C和弦：1、3、5等。
0 q( {7 ~5 O% D2 y. G 按照这个基本原则可以初步为所有小节确定和弦。 5 F4 `2 G) L: w9 I/ M2 f! o9 }
四、用和弦的倾向性优化和弦进行/ h- l4 ?; Y0 V) j$ R5 |
通过上面两步，歌曲和弦的大致面貌已经出来了。但还不够，我们还要用和弦的倾向性来优化和弦的进行。首先，可以在全曲和乐句的终止的前使用属七和弦，以达到更加明确的终止效果。在歌曲的其它部位的主和弦前也可以用上属和弦和属七和弦。以C大调为例，在C前用上G或G7，可以达到完美的终止效果。/ i1 j0 f/ E9 A9 g) d! L: @" T
以上几步工作，其实就是将前面讲过的和弦基本体系运用到歌曲中去，使之能充分撑起整个歌曲的骨架，并且将各小节的血肉充实起来，完成整首歌曲的编配。
' k! W0 d8 Y& |4 U9 D% x8 @* M 五、用副属和弦和离调和弦做修饰
+ f6 P' ^" G# e' z 以上几步的基础上我们还可以根据歌曲的具体情况，进一步用副副属和弦和离调和弦进一步美化和声。比如在A弦前可以尝试使用E或E7和弦，很可能会有非常美妙的音响效果。但并不是所有歌曲都可以用副属和弦和离调和弦来修饰的，搞不好的话会有画蛇添足之嫌，要慎用。7 H1 p4 Q: G0 J" o# F6 y' b. r6 G
六、前、间、尾奏设计8 `( H! B. j& R5 t" c
前奏、间奏、尾奏的设计对初学者而言较难，在这里就不再多说了，在以后的章节中会专门对此作论述。, R0 I3 s8 j- x6 p. ]/ W
以上就是给歌曲配和弦的基本方法。当然，现在还仅仅是纸上谈兵，接下来我们将用一首大家都比较熟悉的歌曲作例子来具体操作一下！ |
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