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编配和弦小知识 ) [" ]* }9 s3 e8 {5 h# v5 G8 j) \
+ f1 \0 ~: n7 G2 ?4 h. |0 r民谣编配预备之一：怎样理解大小调？) w0 g* L" [. J
编配吉它伴奏，首先要明确歌曲是大调式呢还小调式，才能确定歌曲的基本情绪，这是一个大方向；好比去一个地方，先要搞清楚大致方向，往南呢还是往北，然后才能选择具体的路线，确定坐车呢还是坐飞机。( _: F. {, Z- z
通俗地说，按唱名来讲，以1、3、5 为主干音的曲子属大调歌曲，以6、1、3 为主干音的曲子属小调歌曲。（所谓主干音，是指曲子中起支撑旋律的主导作用、出现频率相对较高的一组音符）。对于C调而言（1=C），就有了C大调和A小调之分，C大调是以主干音1、3、5中的1，即C音而命名的，A小调是以6、1、3中的6，即A音而命名的。$ M' f' g( _, A5 u
一般来讲，大调式的歌曲具有雄壮、开郎的特性，典型的如我国国歌；小调式的曲子具有委婉、优雅、哀伤的特性，典型地如《莫斯科郊外的晚上》、《橄榄树》等到曲子。
( q$ h% F0 | h. y' H 大调式的歌曲和小调式的歌曲在吉它和弦的选用上有不同的要求
7 {( b9 t: }$ Y$ M- @7 L民谣编配之二：和弦基本常识
0 x0 }& W, N- o) J 吉它是一种和声乐器，和弦的运用在吉它音乐中有举足重轻的地位，尤其是在民谣吉它中，和弦配置的好坏直接关系到吉它伴奏的效果。所以从某种意义上讲，民谣编配其实就是和弦的配置。因此，有必要先了解一些和弦的基本常识。5 o/ }: \3 x! \8 d: C+ C
一、什么是和弦% ]5 n( Z% N S' q
按照一定度数关系排列起来的一组音，称为和弦。和弦中的各音之间是一般三度关系，但也有不按三度关系的。不同的和弦具有不同的色彩属性，可以达到不同的声音效果，这使得和弦的配置成为音乐理论中十分重要的一项内容。和弦一般是三和弦，其从低到高三个音分别称为根音、三音、五音。如果是七和弦的话，就多了个七音。4 M! X, ^& F/ F& `
和弦的不同功能属性是由组成和弦的各音之音的关系决定的。4 ]6 J8 J4 ]! d$ n
二、和弦的分类及功能
/ O2 ~% Y" l! v' a% {7 h" g6 p) A （一）按音程分3 Z, B5 L/ o8 O2 w8 W' c
1、三和弦：由三个音组成，各音之间是三度关系。又可分为大三和弦，其第一、三音之间是大三度，三、五音之间是小三度，如C和弦：1、3、5；小三和弦，三个音之间均为小三度，如Am：6、1、3。
0 G/ r# F6 E" C5 V9 Y2 z 2、七和弦：由四个音组成，各音之间也是三度关系。如C7：1、3、5、7。还可细分为大七和弦、小七和弦等，不再详述。9 I1 v9 p, L$ D# ]! u1 w; `
3、九和弦：在七和弦基础上再叠加一个三度音。用得不多，不再详述。" S! j2 D) X0 n+ v" x
（二）按功能分
6 i; N! \+ X- l& K/ r( o( }, Z, V 这种分法直接关系到歌曲编配，故加以详细说明（为便于说明，均以大家接触最多的C调为例）：
3 `/ ~* m8 K% \7 k* M; J 1、主和弦
0 a r, _2 Q0 T- Q5 Z: i9 a 三和弦的一种，只有过是依其功能命名。是在和弦体系中起主导作用的和弦。它是和曲子的主干音（参见：主干音）紧密相关的，确定整个曲子的基调。如以C大调为例，其主和弦即C和弦：1、3、5；而A小调的主和弦为Am和弦：6、1、3。
& u9 A2 R4 E; z) h2 b. s7 U 2、属和弦6 o; v, z" l' a
三和弦的一种，从其功能来看，对主和弦起附属作用，故名属和弦。其根音是主和弦根音的上行纯四度（四度音中只有一个半音程，这样的音程称为纯四度，因其音响效果是最和谐的，如1到4，在其1、2、3、4四度音程中，只有3、4间是半音）。如C调而言，主音是1，其上行纯四度是5,即G，则属和弦为G和弦：5、7、2。属和弦有倾向主和弦的特性，这在和弦配置中十分有用，在下面的配置方法中会进一步讲解。, x: p# r; T3 j ~" V2 W
3、属七和弦
6 k N5 `3 G5 A/ ?$ ~6 K8 f 在属和弦的顶部再叠加一个小三度音即成属七和弦。G7和弦：5、7、2、4。属七和弦比属和弦具更加强烈的倾向主和弦的特性。3 s! X$ |( U' X$ V3 I2 V" m
4、下属和弦" d: ]$ [; g4 d: j
也是三和弦的一种。其根音是主和弦根音的下行纯四度关系。对C大调而言，下属和弦为F和弦：4、6、1。3 k( ]3 Z3 F$ x4 ]. X8 _8 d
5、副属和弦3 r7 ~1 t4 X7 w7 o& B. G
是指除大小三和弦和及属七和弦之外，并且由自然音阶中的音构成的和弦。如C调的F7和弦：4、6、1、3。在不太重要的地方用副属和弦代替主和弦，会有意想不到的独特效果。5 r$ r8 B/ a( U# h/ p
4、离调和弦% L! E' o3 s( S8 R+ O* v
此种和弦中含有自然音阶的升降音。如C调的E和弦：3、＃5、7，其中＃5音是升降音。离调和弦可以大大丰富曲子的色彩。) C5 x% X8 I! o6 W0 X
民谣编配之三：和弦之间的基本关系2 a9 A4 z% B j X( U, e
从上节对和弦的介绍中，大家可能已经看出和弦之间是有相互依存关系的，这正是和弦配置的最根本基础。下面就和大家总结一下和弦之间的关系：
6 o4 S2 y& Z2 f/ U8 |$ U" M5 b9 b 一、四度倾向性8 D6 O9 c- A- {( [. h2 u1 k
从和声学上讲，和弦之间是有倾向关系的，主和弦倾向于下属和弦，属和弦倾向行主和弦。仍以C调为例，C倾向于F，G倾向C，那么在和弦配置中我们可以采用C--F，G--C的联接，这种进行是很顺的，听起来很舒服。其本质原因是由于根音的倾向性。C的根音是1，F的根音是4，二者是纯四度关系，1倾向4，则C倾向F。可以这么说，所有和弦都倾向以其根音上方纯四度为根音的那个和弦。那么规律性就马上出来了：A--D，E7--A，A7--D等等。" z* i& G5 R: q' W' I; X% F0 {! P* g
二、三度倾向性3 X: B) J1 r9 Z V. Q3 [
同四度倾向性类似，三度也存在倾向性，但这种倾向性比四度倾向性要弱很多。如C--Em，Dm--F等等。$ ^. `8 y6 k |; U- S- v4 D
正是和弦间的这种倾向性，以及倾向性的强弱的不同使的歌曲的和弦编配有了起伏的变化，使的曲子和的行进体现出运动性，不致于单调。需要说明的是倾向性并不是绝对的，在具体编配中往往有打破规律的做法，这要视具体情况而定。) Z# H5 d' J9 R2 a
三、和弦基本体系
% h, C4 L/ ]! E6 r+ ^* L7 J9 e- w! S 相互之间有倾向性的和弦构成了一个和弦体系。比如C大调的和弦体系是以C和弦、G和弦、F和弦为主要骨架的，这三个和弦就可以完成对C大调调歌曲的主要支撑，其中C为主和弦，G为属和弦，F为下属和弦；同样，Am和弦、Em和弦和Dm三个弦构成了A小调的和弦骨架。对于一首歌曲而言，仅用这三个和弦就完全可承担全部的和弦编配任务！当初Gman初学吉它弹唱是，经常是这样三个和弦一配到底，郊果还不错呢。当然，要将歌曲编配得更为丰富，还需要其它和弦的配合，但掌握了这三个和弦的运用，和弦配置的基本功就会了，简单吧？
4 }8 b [, J* M' }民谣编配之四：和弦配置的基本方法1 P' Y$ V. _& Q' |. S H. }9 E: K
一、确定调式调性，把握歌曲基本情绪。
" z$ I. h [- s3 O5 @ 拿到一首歌曲，首先从头到尾看一遍，把它唱会（不要告诉我你不识谱！）。当然，如果你已经会唱这首歌曲了，那可就省事多了。看看歌曲是什么调，是不是在你的音域范围之内，如果不是，将它调整到适合你自己的调，从而确定歌曲的调性，即是C调呢还是G调呢或者其它什么调，这是最基本的工作；然后，看看歌曲是大调式的还是小调式的，全曲的情绪是温柔委婉的，还是高亢激烈的。这样，你对全曲就有了一个大概的印象。( Y8 H! @8 E. [' E! S0 w* A
二、配好乐句的开始和中止、半中止处
) R# B! e) L3 f5 T( G2 L 接着来看歌曲的开始和终止。开始和终止处一般应配上主和弦，因为主和弦最稳定，可以起到明确的开始、结束作用。比如C大调应配C和弦，A小调应配Am和弦。然后来看每个乐句的起始和终止处。一个乐句可以是完整的一句歌词，也可以是情绪的一个小段，我们完全可以将其看成是一段微型面完整的歌曲，因此在它的开始和结束处要有较为明确的表示，但因其只是整首歌曲的一部分，这种表示应比整首歌曲的起、止处稍弱，所以可以配一些半终止式的和弦，即前面讲过的副和弦，当然配主和弦也是可以的。这样，歌曲的基本骨架就搭好了。
) _' I! ]/ q( o0 Q* w 三、确定每小节主要音，配上相应和弦
" X6 e# u1 Z( j2 _, v% A* z 下面从歌曲的第一小节开始，看看该小节里面哪几个音最多，哪几个音的时值最长，找出含有这几音最多的和弦作为该小节的和弦。比如对歌曲《九百九十九朵玫瑰》第一小节：|1756--|该小节1和6的点了音数的一半，且加起来的时值最长，那么1和6是主要音，如果是C调的话，则可以配上Am和弦：6、1、3，即A小调的主和弦。
0 n+ f' t. N* |. u0 x) |+ | 要说明的一点时，确定和弦是，时值的长度要优先于音数的多少，这个道理是显面易见的。比如这样一个小节：|1--75|，7和5占了两个音，是否该配G和弦：5、7、2呢？不是的，因为从时值上看仍然是1占得时间长，所以应配以含1的和弦，如C和弦：1、3、5等。4 Y c& j* Z2 p" L
按照这个基本原则可以初步为所有小节确定和弦。
3 H/ y0 y) v6 w# |0 @8 Z, Y, N 四、用和弦的倾向性优化和弦进行6 U0 y' s( A. s; z) m% U6 W
通过上面两步，歌曲和弦的大致面貌已经出来了。但还不够，我们还要用和弦的倾向性来优化和弦的进行。首先，可以在全曲和乐句的终止的前使用属七和弦，以达到更加明确的终止效果。在歌曲的其它部位的主和弦前也可以用上属和弦和属七和弦。以C大调为例，在C前用上G或G7，可以达到完美的终止效果。1 N3 i& X2 Q7 `! J8 o2 h# B' h, {/ C
以上几步工作，其实就是将前面讲过的和弦基本体系运用到歌曲中去，使之能充分撑起整个歌曲的骨架，并且将各小节的血肉充实起来，完成整首歌曲的编配。: V, E# \/ U, H) Z4 k
五、用副属和弦和离调和弦做修饰" |0 {' x5 H D0 L# t ~8 v' L. b
以上几步的基础上我们还可以根据歌曲的具体情况，进一步用副副属和弦和离调和弦进一步美化和声。比如在A弦前可以尝试使用E或E7和弦，很可能会有非常美妙的音响效果。但并不是所有歌曲都可以用副属和弦和离调和弦来修饰的，搞不好的话会有画蛇添足之嫌，要慎用。
2 s' e! u- q4 w; X F+ x6 F 六、前、间、尾奏设计0 r. M; r+ ~6 l7 p) w) w
前奏、间奏、尾奏的设计对初学者而言较难，在这里就不再多说了，在以后的章节中会专门对此作论述。, i6 G6 i, n1 ?8 _7 W3 u- h) z
以上就是给歌曲配和弦的基本方法。当然，现在还仅仅是纸上谈兵，接下来我们将用一首大家都比较熟悉的歌曲作例子来具体操作一下！ |
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