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编配和弦小知识 8 O5 X% F" b9 p' n
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民谣编配预备之一：怎样理解大小调？& R% }( J( V; r6 e4 w' X1 \
编配吉它伴奏，首先要明确歌曲是大调式呢还小调式，才能确定歌曲的基本情绪，这是一个大方向；好比去一个地方，先要搞清楚大致方向，往南呢还是往北，然后才能选择具体的路线，确定坐车呢还是坐飞机。
9 O l7 ] F- G; l 通俗地说，按唱名来讲，以1、3、5 为主干音的曲子属大调歌曲，以6、1、3 为主干音的曲子属小调歌曲。（所谓主干音，是指曲子中起支撑旋律的主导作用、出现频率相对较高的一组音符）。对于C调而言（1=C），就有了C大调和A小调之分，C大调是以主干音1、3、5中的1，即C音而命名的，A小调是以6、1、3中的6，即A音而命名的。
, q1 C5 m& B l7 `% Q$ x 一般来讲，大调式的歌曲具有雄壮、开郎的特性，典型的如我国国歌；小调式的曲子具有委婉、优雅、哀伤的特性，典型地如《莫斯科郊外的晚上》、《橄榄树》等到曲子。
# G% C# O( @& x& ]1 j7 i 大调式的歌曲和小调式的歌曲在吉它和弦的选用上有不同的要求' `$ y2 h X5 `. T2 H" S
民谣编配之二：和弦基本常识9 M, c' B0 m' ~) g, e" M
吉它是一种和声乐器，和弦的运用在吉它音乐中有举足重轻的地位，尤其是在民谣吉它中，和弦配置的好坏直接关系到吉它伴奏的效果。所以从某种意义上讲，民谣编配其实就是和弦的配置。因此，有必要先了解一些和弦的基本常识。
4 v) X! l* W1 { W1 t0 L 一、什么是和弦
1 K- D+ X; C3 H/ d4 a 按照一定度数关系排列起来的一组音，称为和弦。和弦中的各音之间是一般三度关系，但也有不按三度关系的。不同的和弦具有不同的色彩属性，可以达到不同的声音效果，这使得和弦的配置成为音乐理论中十分重要的一项内容。和弦一般是三和弦，其从低到高三个音分别称为根音、三音、五音。如果是七和弦的话，就多了个七音。# H$ Q2 @8 E8 z$ y% g# y5 U! \
和弦的不同功能属性是由组成和弦的各音之音的关系决定的。
. j/ Y5 g+ L6 X( _' j" y# y 二、和弦的分类及功能1 L( z/ |3 p/ r/ `' q# X1 z
（一）按音程分1 S0 h: L; F( M7 F5 C
1、三和弦：由三个音组成，各音之间是三度关系。又可分为大三和弦，其第一、三音之间是大三度，三、五音之间是小三度，如C和弦：1、3、5；小三和弦，三个音之间均为小三度，如Am：6、1、3。
) x" `# w. v7 P: L 2、七和弦：由四个音组成，各音之间也是三度关系。如C7：1、3、5、7。还可细分为大七和弦、小七和弦等，不再详述。( B, J- ^# a; L( \2 v& I9 {( ~
3、九和弦：在七和弦基础上再叠加一个三度音。用得不多，不再详述。
' w i/ {- A* p# i ^. l) C/ Q' k （二）按功能分8 r9 H9 G* ^( {" }* G6 x3 D, d
这种分法直接关系到歌曲编配，故加以详细说明（为便于说明，均以大家接触最多的C调为例）：$ F$ ]1 r. \% ?9 X
1、主和弦
& n9 |6 X1 K& }$ | o/ J, u, d 三和弦的一种，只有过是依其功能命名。是在和弦体系中起主导作用的和弦。它是和曲子的主干音（参见：主干音）紧密相关的，确定整个曲子的基调。如以C大调为例，其主和弦即C和弦：1、3、5；而A小调的主和弦为Am和弦：6、1、3。
" t! g2 D" N* f5 l& N 2、属和弦/ f) L: d$ K4 K4 S: }
三和弦的一种，从其功能来看，对主和弦起附属作用，故名属和弦。其根音是主和弦根音的上行纯四度（四度音中只有一个半音程，这样的音程称为纯四度，因其音响效果是最和谐的，如1到4，在其1、2、3、4四度音程中，只有3、4间是半音）。如C调而言，主音是1，其上行纯四度是5,即G，则属和弦为G和弦：5、7、2。属和弦有倾向主和弦的特性，这在和弦配置中十分有用，在下面的配置方法中会进一步讲解。
7 u0 C2 M& k6 {) M- ^ 3、属七和弦
2 f* w* F" s0 k% x 在属和弦的顶部再叠加一个小三度音即成属七和弦。G7和弦：5、7、2、4。属七和弦比属和弦具更加强烈的倾向主和弦的特性。6 [7 \2 X' l `
4、下属和弦# H9 S! n# D* l" Y
也是三和弦的一种。其根音是主和弦根音的下行纯四度关系。对C大调而言，下属和弦为F和弦：4、6、1。/ G+ _ \. [" i
5、副属和弦5 n8 o" N' Z( @( A7 z# y1 h
是指除大小三和弦和及属七和弦之外，并且由自然音阶中的音构成的和弦。如C调的F7和弦：4、6、1、3。在不太重要的地方用副属和弦代替主和弦，会有意想不到的独特效果。
. x9 X) `7 |" D1 T& W0 l0 c 4、离调和弦4 z5 r) q* ~$ L: `9 h! k8 x
此种和弦中含有自然音阶的升降音。如C调的E和弦：3、＃5、7，其中＃5音是升降音。离调和弦可以大大丰富曲子的色彩。
. t% t* u7 L3 R& G4 D/ \. c民谣编配之三：和弦之间的基本关系
, Q; L3 W% {' U( W; @! \ 从上节对和弦的介绍中，大家可能已经看出和弦之间是有相互依存关系的，这正是和弦配置的最根本基础。下面就和大家总结一下和弦之间的关系：3 P* e4 N2 H* o7 t: K. H
一、四度倾向性
7 q, `* |! w3 P' w1 K2 U% @ 从和声学上讲，和弦之间是有倾向关系的，主和弦倾向于下属和弦，属和弦倾向行主和弦。仍以C调为例，C倾向于F，G倾向C，那么在和弦配置中我们可以采用C--F，G--C的联接，这种进行是很顺的，听起来很舒服。其本质原因是由于根音的倾向性。C的根音是1，F的根音是4，二者是纯四度关系，1倾向4，则C倾向F。可以这么说，所有和弦都倾向以其根音上方纯四度为根音的那个和弦。那么规律性就马上出来了：A--D，E7--A，A7--D等等。
3 V5 R' V! b' E3 B 二、三度倾向性
) X- {& I: A3 Z1 k5 o 同四度倾向性类似，三度也存在倾向性，但这种倾向性比四度倾向性要弱很多。如C--Em，Dm--F等等。+ K, M6 @3 s6 `5 {1 ^7 ]0 o
正是和弦间的这种倾向性，以及倾向性的强弱的不同使的歌曲的和弦编配有了起伏的变化，使的曲子和的行进体现出运动性，不致于单调。需要说明的是倾向性并不是绝对的，在具体编配中往往有打破规律的做法，这要视具体情况而定。
/ t, w y7 Q) X; p# X7 l) p4 X 三、和弦基本体系
N" c0 k. p1 n$ ~5 J4 Z 相互之间有倾向性的和弦构成了一个和弦体系。比如C大调的和弦体系是以C和弦、G和弦、F和弦为主要骨架的，这三个和弦就可以完成对C大调调歌曲的主要支撑，其中C为主和弦，G为属和弦，F为下属和弦；同样，Am和弦、Em和弦和Dm三个弦构成了A小调的和弦骨架。对于一首歌曲而言，仅用这三个和弦就完全可承担全部的和弦编配任务！当初Gman初学吉它弹唱是，经常是这样三个和弦一配到底，郊果还不错呢。当然，要将歌曲编配得更为丰富，还需要其它和弦的配合，但掌握了这三个和弦的运用，和弦配置的基本功就会了，简单吧？+ H. C1 E/ A( e$ B' K' d
民谣编配之四：和弦配置的基本方法 @: N2 i R' D- G5 n9 T2 H
一、确定调式调性，把握歌曲基本情绪。
9 M# a: c! u' e) Q( b0 b" ^# M 拿到一首歌曲，首先从头到尾看一遍，把它唱会（不要告诉我你不识谱！）。当然，如果你已经会唱这首歌曲了，那可就省事多了。看看歌曲是什么调，是不是在你的音域范围之内，如果不是，将它调整到适合你自己的调，从而确定歌曲的调性，即是C调呢还是G调呢或者其它什么调，这是最基本的工作；然后，看看歌曲是大调式的还是小调式的，全曲的情绪是温柔委婉的，还是高亢激烈的。这样，你对全曲就有了一个大概的印象。
5 C7 c' s: g+ D 二、配好乐句的开始和中止、半中止处& a$ f& a- Y% a# p; k
接着来看歌曲的开始和终止。开始和终止处一般应配上主和弦，因为主和弦最稳定，可以起到明确的开始、结束作用。比如C大调应配C和弦，A小调应配Am和弦。然后来看每个乐句的起始和终止处。一个乐句可以是完整的一句歌词，也可以是情绪的一个小段，我们完全可以将其看成是一段微型面完整的歌曲，因此在它的开始和结束处要有较为明确的表示，但因其只是整首歌曲的一部分，这种表示应比整首歌曲的起、止处稍弱，所以可以配一些半终止式的和弦，即前面讲过的副和弦，当然配主和弦也是可以的。这样，歌曲的基本骨架就搭好了。
/ z7 J- h* {3 ]2 m 三、确定每小节主要音，配上相应和弦& p5 m' {2 R0 p. z9 ~/ n% Z
下面从歌曲的第一小节开始，看看该小节里面哪几个音最多，哪几个音的时值最长，找出含有这几音最多的和弦作为该小节的和弦。比如对歌曲《九百九十九朵玫瑰》第一小节：|1756--|该小节1和6的点了音数的一半，且加起来的时值最长，那么1和6是主要音，如果是C调的话，则可以配上Am和弦：6、1、3，即A小调的主和弦。
& P( T C& W) S9 E6 G 要说明的一点时，确定和弦是，时值的长度要优先于音数的多少，这个道理是显面易见的。比如这样一个小节：|1--75|，7和5占了两个音，是否该配G和弦：5、7、2呢？不是的，因为从时值上看仍然是1占得时间长，所以应配以含1的和弦，如C和弦：1、3、5等。" g# |# n R N' V$ G: h& A
按照这个基本原则可以初步为所有小节确定和弦。 , D) C0 n4 u9 V# M' f3 i) P0 G
四、用和弦的倾向性优化和弦进行* `. _! I6 C, t" j V
通过上面两步，歌曲和弦的大致面貌已经出来了。但还不够，我们还要用和弦的倾向性来优化和弦的进行。首先，可以在全曲和乐句的终止的前使用属七和弦，以达到更加明确的终止效果。在歌曲的其它部位的主和弦前也可以用上属和弦和属七和弦。以C大调为例，在C前用上G或G7，可以达到完美的终止效果。
+ ~4 A! h2 u5 ~以上几步工作，其实就是将前面讲过的和弦基本体系运用到歌曲中去，使之能充分撑起整个歌曲的骨架，并且将各小节的血肉充实起来，完成整首歌曲的编配。
" `. x& S* Q' z3 S/ ~" G$ S 五、用副属和弦和离调和弦做修饰
8 N" d3 [3 H7 c5 T 以上几步的基础上我们还可以根据歌曲的具体情况，进一步用副副属和弦和离调和弦进一步美化和声。比如在A弦前可以尝试使用E或E7和弦，很可能会有非常美妙的音响效果。但并不是所有歌曲都可以用副属和弦和离调和弦来修饰的，搞不好的话会有画蛇添足之嫌，要慎用。+ V9 u% X- @( U3 A8 b: T r
六、前、间、尾奏设计
3 P+ F9 d( H+ ~4 ]6 \; \* M 前奏、间奏、尾奏的设计对初学者而言较难，在这里就不再多说了，在以后的章节中会专门对此作论述。
+ ~4 h# Z+ X* d V/ C' Z% ^ 以上就是给歌曲配和弦的基本方法。当然，现在还仅仅是纸上谈兵，接下来我们将用一首大家都比较熟悉的歌曲作例子来具体操作一下！ |
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