论歌词的艺术特征

　　论歌词的艺术特征
+ @9 C) q3 ~' u# [4 X. P0 Z& `# e
$ k" ]1 G! H# I4 |/ i　　歌词直接反映出歌曲的思想内容，而词和曲又相互依存，相互制约。所以，一首歌词不但要具备其它文学形式的共性，还要具有它的独特性。这就要求歌词创作不但要最大限度地反映出其要表现的思想内容，同时，还要为歌曲的创作创造条件，以便曲作者在此基础上获取灵感，展开联想，创作出词曲风格统一的优秀歌曲。
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　　在歌词的创作中要充分重视歌词的艺术特征，努力使其成为歌词艺术特征的集中载体。
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- @( s$ ^- J/ M2 T. H5 q! z　　一、主题的深刻性、集中性 主题的深刻性。在很大程度上决定着作品的思想内涵的深度和艺术成就的高低，并与作品的集中性相关。在一首歌词短小曲篇幅中。要完整地表达出作者所要表现的思想内容，就必须充分地表现出它的主题。

　　例如，歌曲《走进斯时代》(蒋开儒词)

　　总想对你表白，我的心情是多么豪迈／总想对你倾诉．我对生活是多么热爱／勤劳勇敢的中国人，意气风发走进新时代／我们唱着东方虹，当家作主站起来／我们讲着春天的故事，改革开放富起来／继往开来的领路人，带领我们走进新时代，高举旗帜开创未来。

" j( f% |. I& L　　作者以充沛的热情，独特的构思，揭示出“继往开来的领路人，带领我们走进新时代”这一深刻的主题。
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( B6 ~/ Z2 t! t/ V, i0 C' c  A# {　　歌词主题的深刻性，是词作者对生活深刻认识的直接反映，是对题材严格筛选和深入挖掘的结果。一首优秀的歌词，其主题的深刻性往往以一个好的立意来体现，“意刚而文胜”，意高应是一首主题明确，蕴寓丰厚，脉络清晰，言筒意赅的上乘之作的前提。
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　　二、形象的可歌性、可唱性

　　作为音乐形象的基础而存在的歌词，是可唱的诗。优秀的词作家。多以其对生活敏锐的审美感受，通过“思接千里”、“视通万里”的艺术想象和高度的艺术概括，在以提高形象的具体性和完美性的过程中，更善于把握音乐长于抒情的特点，重视形象的可歌性，赋予笔下的形象便于通过歌唱来抒发感情的素质，创造那些具有丰富情感的形象，以诱发、开掘出曲作者心灵深处的情感，激活其构思，促进那些动人旋律的产生。
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! S! M6 y& o  e: D: }0 {$ f　　例如：<长江之歌)(胡光伟填词)
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5 X2 c: v% [. f' }　　你从雪山走来．春潮是你的丰采／你向东海奔去，惊涛是你的气概／你用甘甜的乳汁／哺育各族儿女／你用健美的臂膀，托起高山大海／我们赞美长江，你是无穷的源泉／我们依恋长江，你有母亲的情怀。

4 Z$ E0 v4 Q, L1 _; z　　有什么可歌可唱的形象能与伟大的长江相比拟呢?词作者选择的歌唱形象会轻而易举地博得广大听众的认同。
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0 [- Z  A0 r2 X! b　　三、感情的根本性、真实性
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: f( Y2 {/ v. _- v　　真情是一切文学创作的基础，一首优秀的歌词也概莫能外。“情者歌之根，歌者情为本”，纵观无数优秀词作，虽然其题材不同，意向不一，但无不是以真情取胜。因为这是歌词与主要是抒发人的情感的音乐艺术联姻的必然条件。那些直抒胸臆的词作，其情感的根本性、事实性，明明白白、琳漓尽致地展现在我们的面前!就是那些叙事性的词、绘景写人的词和某些说理的词，也绝非单纯地叙事绘景写人说理，而是以其为桥粱，在客观的事、景、人、理的描写叙述中，倾注浓烈的主观感情，达到抒情的目的。

　　倒如：《平民百姓》(邓成彬词、刊干(青年歌声)2002年第6期)

& M0 q! n/ x  j% z, \　　最多是你这样的人，人群里默默无闻／日子有甜也有苦，心里头爱憎分明／不求做上多大的官儿，不用出下多远的门儿／盼只盼风调和雨顺，盼只盼四季好收成／啊，平民百姓，普通生活有滋味，都说平平淡淡才是真……
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/ T* G( a7 H% W9 z# d/ K- N' o　　平民百姓——这是我们每一个普通人所具有的思想情感，为平民百姓讴歌，唱出了每一个平凡人心更深处的真实情感。
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　　真情实感的优秀词作不胜枚举。正是强烈的感情色彩，才促使词作者写出一首首感染听众的佳作。

: G; ?0 I. t: d$ F& i/ I6 \( ]! @　　四、语育的凝练性，通俗性
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9 z5 x7 D' d" r, J% P" C5 p" A4 o　　歌曲，是歌词与旋律有机结合的产物，其审美活动是要通过创作、演唱、欣赏等环节来实现的。因此，音乐具有的音响艺术、听觉艺术的特性，在一定程度上也制约了歌词叙事状物的功能，使其多为心灵里创造的情绪的表达。加之歌词的篇幅又相对短小，需要以尽可能少的语言引发尽可能多的情感反映，以便为旋律里有更大的抒情余地。为此，歌词需要其语言的凝练。又由于歌曲是唱给人昕的，它一唱而过，应一听就懂，这就需要歌词语言的通俗性。

9 p5 F5 N! [$ B% }　　例如：《山疙瘩》(苏虎诃、刊于<青年歌声)2001年第4期)

5 A2 r. A$ q! i/ |! T9 J　　山疙瘩水疙瘩，黄土地里的疙瘩打碗碗花／树疙瘩藤疙瘩，村子里的疙瘩垒一个个家／吃疙瘩种疙瘩。一个个的疙瘩把你养大／人疙瘩影疙瘩，一辈子的疙瘩你离不开它／这疙瘩是庄稼人收获的笑．这疙瘩是山妹子羞答答难出口的话／这疙瘩是好日子结出的果，这疙瘩&#160;反复出现的“疙瘩”体现出了浓郁的西北地方特色，语言通俗质朴；同时每一个“疙瘩”又有不同的内容和意义，从另一方面体现出了歌词语言曲凝练性。
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　　五、节奏的鲜明性、确定性
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　　节奏，这个有规律的运动，是一切“美”的形式的基础之一。作为便于入乐，便于歌唱。要同旋律的节奏——组织起来的音的长短关系有机结合的歌词，当然也离不开它的表现和效果。

) i; f7 \- B% I　　例如：(团结就是力量)(牧虹词)
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* }) J9 a: ~* S8 {* Y% {+ H) {1 m　　团结就是力量，团结就是力量／这力量是铁，这力量是钢，比铁还硬,比钢还强／向着法西斯蒂开火．让一切不民主的制度灭亡／向着太阳，向着自由。向着新中国发出万丈光芒!
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! I! X! t5 e- L5 k6 E9 z; t0 m　　节奏鲜明,气势逼人，把中国人民求解放，消灭反动统治者的决心表露无遗。

7 H. E$ a$ @( D　　好的歌词应着眼于旋律的不同走势，强调节奏的鲜明性和确定性,以其明快工整，对比变化的多种姿态，反映着情感内容的深刻体现。节奏的鲜明性，确定性，不仅体现在歌词的语调的抑扬顿挫上。还体现在它的各部分(句、段)的对称、平衡、长短、对比、统一的关系上。
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! }/ q8 d7 H0 p2 |3 y) A* q　　六、韵律的和谐性、明快性

　　由于歌词所必然地要具有音乐性，其韵律的和谐、明快就更显得重要。韵脚铿锵、琅琅上口、合辙押韵、易唱好记，是多数优秀歌词的共同特点。

% N3 b& E$ n) J9 s　　例如：《英雄的故事》(粱和平词、刊发干<青年歌声)1999年第2期)

　　你总是觉得自己普通，你并不认为白已是英雄／你做着白已应该做的事，你把它当作平凡的内容／缭绕在你身边的是那流行的风。东西南北不改你的初衷／圆了众人的梦就是圆了自己的梦，你盼望这世界变得更生动／你的故事已让我读懂，你依然是你，不提那光荣／你的故事总让我感动，你依然是你来去在这人海中。

# q/ y- B' `$ ^, {　　关键句尾多以“ong”韵结束，明快和谐、琅琅上口，便于曲作者谱曲，也使听众易听易记。

8 p# A4 I9 [9 w　　一首优秀的歌词,不一定要求具备以上的每一项条件,但至少是上述要素的集中体现。只有这样,才能称得上是一好首好的歌词。
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