论歌词的艺术特征

　　论歌词的艺术特征
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　　歌词直接反映出歌曲的思想内容，而词和曲又相互依存，相互制约。所以，一首歌词不但要具备其它文学形式的共性，还要具有它的独特性。这就要求歌词创作不但要最大限度地反映出其要表现的思想内容，同时，还要为歌曲的创作创造条件，以便曲作者在此基础上获取灵感，展开联想，创作出词曲风格统一的优秀歌曲。

& i/ s5 A6 M, l7 b　　在歌词的创作中要充分重视歌词的艺术特征，努力使其成为歌词艺术特征的集中载体。
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　　一、主题的深刻性、集中性 主题的深刻性。在很大程度上决定着作品的思想内涵的深度和艺术成就的高低，并与作品的集中性相关。在一首歌词短小曲篇幅中。要完整地表达出作者所要表现的思想内容，就必须充分地表现出它的主题。
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/ L# B. a7 q& Q. p0 e　　例如，歌曲《走进斯时代》(蒋开儒词)
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　　总想对你表白，我的心情是多么豪迈／总想对你倾诉．我对生活是多么热爱／勤劳勇敢的中国人，意气风发走进新时代／我们唱着东方虹，当家作主站起来／我们讲着春天的故事，改革开放富起来／继往开来的领路人，带领我们走进新时代，高举旗帜开创未来。
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$ r7 `# s0 B2 S) [5 g/ L' `　　作者以充沛的热情，独特的构思，揭示出“继往开来的领路人，带领我们走进新时代”这一深刻的主题。
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2 k7 c4 }* |5 T* v0 H( Z: ?　　歌词主题的深刻性，是词作者对生活深刻认识的直接反映，是对题材严格筛选和深入挖掘的结果。一首优秀的歌词，其主题的深刻性往往以一个好的立意来体现，“意刚而文胜”，意高应是一首主题明确，蕴寓丰厚，脉络清晰，言筒意赅的上乘之作的前提。

" Q; u3 q; c$ m/ ~3 v0 \* y' O　　二、形象的可歌性、可唱性
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% C8 q# S. R; l. t; P' B% u2 M1 Z　　作为音乐形象的基础而存在的歌词，是可唱的诗。优秀的词作家。多以其对生活敏锐的审美感受，通过“思接千里”、“视通万里”的艺术想象和高度的艺术概括，在以提高形象的具体性和完美性的过程中，更善于把握音乐长于抒情的特点，重视形象的可歌性，赋予笔下的形象便于通过歌唱来抒发感情的素质，创造那些具有丰富情感的形象，以诱发、开掘出曲作者心灵深处的情感，激活其构思，促进那些动人旋律的产生。

　　例如：<长江之歌)(胡光伟填词)

　　你从雪山走来．春潮是你的丰采／你向东海奔去，惊涛是你的气概／你用甘甜的乳汁／哺育各族儿女／你用健美的臂膀，托起高山大海／我们赞美长江，你是无穷的源泉／我们依恋长江，你有母亲的情怀。
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　　有什么可歌可唱的形象能与伟大的长江相比拟呢?词作者选择的歌唱形象会轻而易举地博得广大听众的认同。

4 k! B0 [; f9 \$ M! J1 o5 m& y　　三、感情的根本性、真实性
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$ Z$ H, p$ K3 D$ ]) y; A1 Y　　真情是一切文学创作的基础，一首优秀的歌词也概莫能外。“情者歌之根，歌者情为本”，纵观无数优秀词作，虽然其题材不同，意向不一，但无不是以真情取胜。因为这是歌词与主要是抒发人的情感的音乐艺术联姻的必然条件。那些直抒胸臆的词作，其情感的根本性、事实性，明明白白、琳漓尽致地展现在我们的面前!就是那些叙事性的词、绘景写人的词和某些说理的词，也绝非单纯地叙事绘景写人说理，而是以其为桥粱，在客观的事、景、人、理的描写叙述中，倾注浓烈的主观感情，达到抒情的目的。

　　倒如：《平民百姓》(邓成彬词、刊干(青年歌声)2002年第6期)
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; o) \  O1 A* ^- s  D　　最多是你这样的人，人群里默默无闻／日子有甜也有苦，心里头爱憎分明／不求做上多大的官儿，不用出下多远的门儿／盼只盼风调和雨顺，盼只盼四季好收成／啊，平民百姓，普通生活有滋味，都说平平淡淡才是真……

　　平民百姓——这是我们每一个普通人所具有的思想情感，为平民百姓讴歌，唱出了每一个平凡人心更深处的真实情感。

　　真情实感的优秀词作不胜枚举。正是强烈的感情色彩，才促使词作者写出一首首感染听众的佳作。
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　　四、语育的凝练性，通俗性

　　歌曲，是歌词与旋律有机结合的产物，其审美活动是要通过创作、演唱、欣赏等环节来实现的。因此，音乐具有的音响艺术、听觉艺术的特性，在一定程度上也制约了歌词叙事状物的功能，使其多为心灵里创造的情绪的表达。加之歌词的篇幅又相对短小，需要以尽可能少的语言引发尽可能多的情感反映，以便为旋律里有更大的抒情余地。为此，歌词需要其语言的凝练。又由于歌曲是唱给人昕的，它一唱而过，应一听就懂，这就需要歌词语言的通俗性。
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　　例如：《山疙瘩》(苏虎诃、刊于<青年歌声)2001年第4期)
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　　山疙瘩水疙瘩，黄土地里的疙瘩打碗碗花／树疙瘩藤疙瘩，村子里的疙瘩垒一个个家／吃疙瘩种疙瘩。一个个的疙瘩把你养大／人疙瘩影疙瘩，一辈子的疙瘩你离不开它／这疙瘩是庄稼人收获的笑．这疙瘩是山妹子羞答答难出口的话／这疙瘩是好日子结出的果，这疙瘩&#160;反复出现的“疙瘩”体现出了浓郁的西北地方特色，语言通俗质朴；同时每一个“疙瘩”又有不同的内容和意义，从另一方面体现出了歌词语言曲凝练性。
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5 f; F) N1 t2 T' n　　五、节奏的鲜明性、确定性
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0 M9 f4 g! a& f9 D/ a( p　　节奏，这个有规律的运动，是一切“美”的形式的基础之一。作为便于入乐，便于歌唱。要同旋律的节奏——组织起来的音的长短关系有机结合的歌词，当然也离不开它的表现和效果。

　　例如：(团结就是力量)(牧虹词)
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　　团结就是力量，团结就是力量／这力量是铁，这力量是钢，比铁还硬,比钢还强／向着法西斯蒂开火．让一切不民主的制度灭亡／向着太阳，向着自由。向着新中国发出万丈光芒!

　　节奏鲜明,气势逼人，把中国人民求解放，消灭反动统治者的决心表露无遗。
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　　好的歌词应着眼于旋律的不同走势，强调节奏的鲜明性和确定性,以其明快工整，对比变化的多种姿态，反映着情感内容的深刻体现。节奏的鲜明性，确定性，不仅体现在歌词的语调的抑扬顿挫上。还体现在它的各部分(句、段)的对称、平衡、长短、对比、统一的关系上。

　　六、韵律的和谐性、明快性

　　由于歌词所必然地要具有音乐性，其韵律的和谐、明快就更显得重要。韵脚铿锵、琅琅上口、合辙押韵、易唱好记，是多数优秀歌词的共同特点。

　　例如：《英雄的故事》(粱和平词、刊发干<青年歌声)1999年第2期)
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2 J) R- c! @6 n1 I( c9 r　　你总是觉得自己普通，你并不认为白已是英雄／你做着白已应该做的事，你把它当作平凡的内容／缭绕在你身边的是那流行的风。东西南北不改你的初衷／圆了众人的梦就是圆了自己的梦，你盼望这世界变得更生动／你的故事已让我读懂，你依然是你，不提那光荣／你的故事总让我感动，你依然是你来去在这人海中。

　　关键句尾多以“ong”韵结束，明快和谐、琅琅上口，便于曲作者谱曲，也使听众易听易记。

# R) K2 q5 M+ P* Q) g; ]　　一首优秀的歌词,不一定要求具备以上的每一项条件,但至少是上述要素的集中体现。只有这样,才能称得上是一好首好的歌词。
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