|
如何在录音时选择最佳话筒位置& X5 L; Q7 v' [9 N
9 q# a6 h% A Z/ x& H( D; O
% b4 O" G5 p1 z, o
在前期分轨录音时,最大的挑战莫过于给你的话筒寻找一个最佳的位置了。你可以(也应该)不停尝试围绕声音源移动话筒,然后聆听结果。下面是一些原则,如果你能领会的话,将会在很短的时间内让你有机会得到更好的声音。) ]+ k' }7 u: L9 `; i2 R* T
) J$ q/ `3 ~1 A9 R+ R
运用你的脑袋3 N' [: U& v, i7 k
9 @; \8 B/ J' b4 D! i' e9 u/ f0 g
假如你想把话筒放到一个地方,应该先把你的脑袋凑到那个地方去听。然后移动脑袋的位置,仔细监听,当你移动位置时,声音有什么变化。记住,你的听觉是全方位的,所以,你应该捂住你的一个耳朵,以便你能听到更多的直接声。这个方法能让你运用你的耳朵,来寻找乐器听起来最甜美的那个位置。这个位置通常就是你摆放话筒的最好的位置。) ^6 S3 e7 R. T3 t( i& T4 O& T
9 H# B( \% X( y$ \+ K 不管你是录制落地大钢琴,萨克斯,或者是康加鼓,你都应该事先聆听乐器发出来的声音,然后环绕着声音走一圈。一般情况下,你都会发现,某个地方发出的声音,远远好于绝大多数的其他地方。举个例子,萨克斯永远从弯脖至喇叭口处发射声音,在某些情况下,话筒放在这个地方,要比直接对准喇叭口为好。而一般人们都是直接对准了喇叭口。唯一的方法,就是你绕着乐器和音乐家,仔仔细细的听,并锁定最佳音色位置。
# }. L$ v8 w E2 u# E P5 t. A0 m ?$ E+ Z+ T' ]4 O5 n
选择话筒
' D6 ]" ^5 F' t+ y, V5 h/ s
0 m4 a ]( I' T6 | 每种话筒--动圈的,电容的,铝带式的,驻极体的,大震膜的,小震膜的,等等。--都有他们自己独特的音色。2 j6 |. y8 K! {7 K* ]2 E
0 D3 i/ H$ r) ~' x( _8 q 当你用他们来工作的时候,你必须学习他们各自的音色特征。这样,我们就能在选择话筒的时候有一些依据。8 P7 D* j' f& S9 P
* o1 m- \% {2 X6 A, m& ?" A
通过有些年头的录音工作,我发现,我能够很容易的通过聆听声源,来选择某一种话筒,但是,如果有时间的话,我还是喜欢试试别的方案。我的第一感觉通常都是对的,但在实际工作中偶尔也会犯错误。这种试验能让你更相信自己,避免让你陷入某些定式之中。8 P" S! T- w$ Z8 A0 H C' Y
7 C3 v# h {7 C
选择指向性* Y% p- b% x# }8 M
' D! F. {& r% M+ ?1 d# b
正确选择话筒之后,接下来的重要工作就是选择话筒的指向性了。每种话筒都有他们自己的声音。而一个多指向性的话筒,设置不同时,声音也不一样。举个例子,许多多指向的话筒,在设成全向性或者8字型指向时,有着很好的线性低频(150Hz以下),和很好的高频响应(8k以上),比设成心型和超心形时好多了,虽然是同一个话筒。4 Z) T; {- `) |( Q* S: M
9 k( A" ~. k. r5 L* W 在选择指向性的时候,你必须注意两个问题:声学空间和频率响应。在声学空间的问题上,可能有一些你不想录进来的噪声。如果真是这样的话,你就必须选择一个合适的指向性来滤掉这些噪音。不管怎样,全向性有着更自然的声音特性。而在指向性设计时,通常都要做一些物理改变,这就会使得某些频率响应变差。但是如果设成全向性时会录进噪音的话,那你就要在频率响应和指向性特征上作一个选择了。$ Q- k" l3 H0 W* R
& O8 r. {( I- ^# _- w% \; v* i 不要害怕试验,试验会让你得到你想要的声音。比如,你想要更多的低音,把心型改成8字型指向就可以做到了。看一下话筒的频率响应图,充分运用你得到的信息。录音时通过选择话筒得到的频率特性,通常要比在后期加EQ好。
8 ]% y; K4 r- d# G2 f
: |1 H; ^$ s9 \ q7 \2 ^ 正确的高度
* ~4 L; ?$ o" t+ ~! Y/ K# S: K" T, `3 ~
这是声学环境的另一个课题。地板,墙,天花板。以及墙角都会增强低音的效果。所以,如果你的话筒要是靠近地板的话,那低音就会增大。我发现,用一个大震膜话筒靠近地板来录一个吉他音箱出来的声音的话,将会提升低音,使得电吉他的声音变"肥"。也可以把话筒对着墙,墙角或是别的能增强声音的东西,来创造出你心目中最美好的声音。
. N2 q5 J/ z5 v4 V( J2 M, z; o) V
- g& `' h# i) N0 V 话筒的角度
0 z4 ]- u6 Z* b. N
% I8 R a& m, B 另一个最重要的方面就是话筒的震膜对着声源的角度。有时候,改变话筒的角度能够极大地提高声音的清晰度和话筒的频率响应,录出更自然的声音。每个话筒在不同的角度时都展现出不同的频率特性,你应该多试一试,
. k0 Q C! l) ] h 他们都有什么变化。举个例子,如果当一个话筒直接指着声源,会在10kHz有一个3dB的提升的话,那他在偏离轴心45度角时,频率响应就会相对平一点。所以,如果你觉得,声音听起来比较亮的话,就可以把话筒稍微偏一点。这可以在你聆听声源时,便可以做出判断。
1 I- e- j* X& M
/ V# }: u& _4 p1 { n9 _ 相位关系8 w0 N9 a1 K5 Z6 l* s8 V8 c; C6 z
, j3 U' T& I7 W5 \* U 当你能用一个话筒就能录好时,千万别用两个话筒或更多的话筒来录。这是话筒使用的第一个原则。第二就是记住“3:1原则”:“如果你用了两个以上的话筒,第二个话筒必须是第一个话筒距离声源的三倍远。”(一个例外是,在立体声拾音时,3:1原则不适用,但那是另外一门艺术了)。
, [, m, h5 ]( x% O# I) {0 M N; t* M0 B( F3 Q$ s
有时,为了得到你特别想要的声音,你可能想打破这个原则。关键是话筒出来的声音不要有反相现象。当两个话筒的声音在时间轴上有微小的偏差时,会抵消高频,使声音出现"中空"现象,或者是出现你不想要的人为痕迹。
% J1 q' R7 ~7 M( `7 v8 x, p6 d1 e如果你把两个话筒再靠近一些,就可以减弱相位抵消的现象。在很多情况下,即使是轻微的移动,也会立刻使相位失真的现象得到减弱。你可以用振荡器,相位表,或其他软插件提供的功能来监测相位关系,但一定要用你的耳朵来作最后的判断。) s8 c- L! q' U- K7 ]( x
5 l3 \2 Z1 M4 j9 m" U 如果你跟据这些原则来多看,多听,多作比较的话,你将会更快地得到更好的声音。当你拿着一只话筒走进房间的时候,训练你自己多想想这些事情。不要害怕试验,多注意别人使用的经验。最后,别忘了:录音是一门创造性的艺术和科学。某些听起来特棒--或者特臭--的录音,都是通过打破规则来实现的。
. o) ]# N+ O0 c7 a" x8 [3 s |
|