如何在录音时选择最佳话筒位置6 @3 t" L/ Y6 a& G7 z" M0 h
* p8 Q' b4 }' F$ I- i
5 \) g* p; j0 X# a R
在前期分轨录音时，最大的挑战莫过于给你的话筒寻找一个最佳的位置了。你可以(也应该)不停尝试围绕声音源移动话筒，然后聆听结果。下面是一些原则，如果你能领会的话，将会在很短的时间内让你有机会得到更好的声音。% K7 d# g' \' F1 t6 X- n4 u
; S- H5 m% M. g9 E. ^7 O
运用你的脑袋
[% x. V7 V3 k3 s5 h# ^' U4 o4 v7 N4 ?4 n e
假如你想把话筒放到一个地方，应该先把你的脑袋凑到那个地方去听。然后移动脑袋的位置，仔细监听，当你移动位置时，声音有什么变化。记住，你的听觉是全方位的，所以，你应该捂住你的一个耳朵，以便你能听到更多的直接声。这个方法能让你运用你的耳朵，来寻找乐器听起来最甜美的那个位置。这个位置通常就是你摆放话筒的最好的位置。1 j [, O2 S8 l8 j9 n' w
- P3 K+ r4 {+ R9 Z6 v 不管你是录制落地大钢琴，萨克斯，或者是康加鼓，你都应该事先聆听乐器发出来的声音，然后环绕着声音走一圈。一般情况下，你都会发现，某个地方发出的声音，远远好于绝大多数的其他地方。举个例子，萨克斯永远从弯脖至喇叭口处发射声音，在某些情况下，话筒放在这个地方，要比直接对准喇叭口为好。而一般人们都是直接对准了喇叭口。唯一的方法，就是你绕着乐器和音乐家，仔仔细细的听，并锁定最佳音色位置。5 a5 s( R2 \* i! I2 A5 }' p
( B0 `0 B. N3 q$ L# [4 ` 选择话筒. h! T8 r R9 C: U" i: k8 |, d
1 `7 e( l0 W" @$ A ?; g. P
每种话筒--动圈的，电容的，铝带式的，驻极体的，大震膜的，小震膜的，等等。--都有他们自己独特的音色。
- Y0 q1 ~( U1 y: k( k+ v/ F
5 s* o# Y, r# f. q 当你用他们来工作的时候，你必须学习他们各自的音色特征。这样，我们就能在选择话筒的时候有一些依据。
, @' S1 G/ a, W6 A5 b* y& F* I
5 A6 d8 n1 }4 n 通过有些年头的录音工作，我发现，我能够很容易的通过聆听声源，来选择某一种话筒，但是，如果有时间的话，我还是喜欢试试别的方案。我的第一感觉通常都是对的，但在实际工作中偶尔也会犯错误。这种试验能让你更相信自己，避免让你陷入某些定式之中。
9 W; h: o( Z4 s# ^
6 `& Y8 }/ |6 J3 z7 ?+ E! V 选择指向性 M0 B' C0 t4 r3 q9 P1 h
) I* N" ~0 V1 y8 V' {, B
正确选择话筒之后，接下来的重要工作就是选择话筒的指向性了。每种话筒都有他们自己的声音。而一个多指向性的话筒，设置不同时，声音也不一样。举个例子，许多多指向的话筒，在设成全向性或者8字型指向时，有着很好的线性低频(150Hz以下)，和很好的高频响应(8k以上)，比设成心型和超心形时好多了，虽然是同一个话筒。$ N, S& d6 q* W% H/ `, q1 T
& A/ c4 K5 N4 L7 l
在选择指向性的时候，你必须注意两个问题：声学空间和频率响应。在声学空间的问题上，可能有一些你不想录进来的噪声。如果真是这样的话，你就必须选择一个合适的指向性来滤掉这些噪音。不管怎样，全向性有着更自然的声音特性。而在指向性设计时，通常都要做一些物理改变，这就会使得某些频率响应变差。但是如果设成全向性时会录进噪音的话，那你就要在频率响应和指向性特征上作一个选择了。) e9 B5 D4 ^5 v. c4 d0 z9 J* C0 w
. N+ ~* M% s6 r! }/ M1 H5 R% C 不要害怕试验，试验会让你得到你想要的声音。比如，你想要更多的低音，把心型改成8字型指向就可以做到了。看一下话筒的频率响应图，充分运用你得到的信息。录音时通过选择话筒得到的频率特性，通常要比在后期加EQ好。
& B1 b$ V p; j; M0 g; R' f# k I5 R( q
正确的高度8 P/ b V: P0 H; Q
5 P# a7 U2 ~9 Q3 @3 X$ ~
这是声学环境的另一个课题。地板，墙，天花板。以及墙角都会增强低音的效果。所以，如果你的话筒要是靠近地板的话，那低音就会增大。我发现，用一个大震膜话筒靠近地板来录一个吉他音箱出来的声音的话，将会提升低音，使得电吉他的声音变"肥"。也可以把话筒对着墙，墙角或是别的能增强声音的东西，来创造出你心目中最美好的声音。
/ m% b' [+ Y/ V" q* J9 x3 }) e# S0 ?" B8 f) J% H
话筒的角度" O w$ z: F# G1 w. b& n
, g* Y7 J7 G( l$ ]. K- I9 F
另一个最重要的方面就是话筒的震膜对着声源的角度。有时候，改变话筒的角度能够极大地提高声音的清晰度和话筒的频率响应，录出更自然的声音。每个话筒在不同的角度时都展现出不同的频率特性，你应该多试一试，
6 P) e; Y1 ^! U9 e) w% K 他们都有什么变化。举个例子，如果当一个话筒直接指着声源，会在10kHz有一个3dB的提升的话，那他在偏离轴心45度角时，频率响应就会相对平一点。所以，如果你觉得，声音听起来比较亮的话，就可以把话筒稍微偏一点。这可以在你聆听声源时，便可以做出判断。
9 {+ I0 G$ Z5 P/ \: T
! E4 o3 G* v: \ O1 I$ f 相位关系
; A1 B9 ^% x8 I( M8 T3 N, n( ]/ v6 ~9 N, c$ _
当你能用一个话筒就能录好时，千万别用两个话筒或更多的话筒来录。这是话筒使用的第一个原则。第二就是记住“3：1原则”：“如果你用了两个以上的话筒，第二个话筒必须是第一个话筒距离声源的三倍远。”(一个例外是，在立体声拾音时，3：1原则不适用，但那是另外一门艺术了)。
; \0 P; Z+ {& _# s6 {: t. |8 G6 n! L4 B
有时，为了得到你特别想要的声音，你可能想打破这个原则。关键是话筒出来的声音不要有反相现象。当两个话筒的声音在时间轴上有微小的偏差时，会抵消高频，使声音出现"中空"现象，或者是出现你不想要的人为痕迹。
q$ P4 r: l& k1 h$ x0 e如果你把两个话筒再靠近一些，就可以减弱相位抵消的现象。在很多情况下，即使是轻微的移动，也会立刻使相位失真的现象得到减弱。你可以用振荡器，相位表，或其他软插件提供的功能来监测相位关系，但一定要用你的耳朵来作最后的判断。" h! i% C/ p9 N2 _% e8 ^, w! K U
7 K+ f7 p ~6 \ 如果你跟据这些原则来多看，多听，多作比较的话，你将会更快地得到更好的声音。当你拿着一只话筒走进房间的时候，训练你自己多想想这些事情。不要害怕试验，多注意别人使用的经验。最后，别忘了：录音是一门创造性的艺术和科学。某些听起来特棒--或者特臭--的录音，都是通过打破规则来实现的。
; d* m" [! J8 H5 l" o! A& O. J |
