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[电脑与MIDI音乐] 如何在录音时选择最佳话筒位置

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小猪猪2018 发表于 2018-8-1 14:09:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
如何在录音时选择最佳话筒位置
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5 R: n  |2 g- F: j) U: F9 P$ o    在前期分轨录音时,最大的挑战莫过于给你的话筒寻找一个最佳的位置了。你可以(也应该)不停尝试围绕声音源移动话筒,然后聆听结果。下面是一些原则,如果你能领会的话,将会在很短的时间内让你有机会得到更好的声音。& ]3 d7 G# U8 R
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    运用你的脑袋
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, N) @" G! B$ o. G6 M4 k& v    假如你想把话筒放到一个地方,应该先把你的脑袋凑到那个地方去听。然后移动脑袋的位置,仔细监听,当你移动位置时,声音有什么变化。记住,你的听觉是全方位的,所以,你应该捂住你的一个耳朵,以便你能听到更多的直接声。这个方法能让你运用你的耳朵,来寻找乐器听起来最甜美的那个位置。这个位置通常就是你摆放话筒的最好的位置。7 A$ i8 r6 S; c- o) \, L' Q
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    不管你是录制落地大钢琴,萨克斯,或者是康加鼓,你都应该事先聆听乐器发出来的声音,然后环绕着声音走一圈。一般情况下,你都会发现,某个地方发出的声音,远远好于绝大多数的其他地方。举个例子,萨克斯永远从弯脖至喇叭口处发射声音,在某些情况下,话筒放在这个地方,要比直接对准喇叭口为好。而一般人们都是直接对准了喇叭口。唯一的方法,就是你绕着乐器和音乐家,仔仔细细的听,并锁定最佳音色位置。
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4 ]( K% l: q3 [4 n  y# L- r5 E9 ^    选择话筒
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! e% L$ C( ]8 S$ b3 i2 j    每种话筒--动圈的,电容的,铝带式的,驻极体的,大震膜的,小震膜的,等等。--都有他们自己独特的音色。3 \. r) x6 z2 n& v
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    当你用他们来工作的时候,你必须学习他们各自的音色特征。这样,我们就能在选择话筒的时候有一些依据。/ l$ v8 O$ T% p( a' ?
) `7 Z$ Q! X3 F
    通过有些年头的录音工作,我发现,我能够很容易的通过聆听声源,来选择某一种话筒,但是,如果有时间的话,我还是喜欢试试别的方案。我的第一感觉通常都是对的,但在实际工作中偶尔也会犯错误。这种试验能让你更相信自己,避免让你陷入某些定式之中。. V+ W, l4 u& t6 X
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    选择指向性
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    正确选择话筒之后,接下来的重要工作就是选择话筒的指向性了。每种话筒都有他们自己的声音。而一个多指向性的话筒,设置不同时,声音也不一样。举个例子,许多多指向的话筒,在设成全向性或者8字型指向时,有着很好的线性低频(150Hz以下),和很好的高频响应(8k以上),比设成心型和超心形时好多了,虽然是同一个话筒。
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    在选择指向性的时候,你必须注意两个问题:声学空间和频率响应。在声学空间的问题上,可能有一些你不想录进来的噪声。如果真是这样的话,你就必须选择一个合适的指向性来滤掉这些噪音。不管怎样,全向性有着更自然的声音特性。而在指向性设计时,通常都要做一些物理改变,这就会使得某些频率响应变差。但是如果设成全向性时会录进噪音的话,那你就要在频率响应和指向性特征上作一个选择了。
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    不要害怕试验,试验会让你得到你想要的声音。比如,你想要更多的低音,把心型改成8字型指向就可以做到了。看一下话筒的频率响应图,充分运用你得到的信息。录音时通过选择话筒得到的频率特性,通常要比在后期加EQ好。/ m. q. Z7 s8 t) n) d, }1 i7 L( F

4 r# U& C. j! s5 F5 W/ A" @% i    正确的高度% A; p* R: n- N6 V2 \3 Z4 k& s; l$ ?# C
; S! j/ Y( K' L% a! T$ n
    这是声学环境的另一个课题。地板,墙,天花板。以及墙角都会增强低音的效果。所以,如果你的话筒要是靠近地板的话,那低音就会增大。我发现,用一个大震膜话筒靠近地板来录一个吉他音箱出来的声音的话,将会提升低音,使得电吉他的声音变"肥"。也可以把话筒对着墙,墙角或是别的能增强声音的东西,来创造出你心目中最美好的声音。
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: D4 ]7 D( B$ x, ?% p   话筒的角度
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) R# `! A  F3 W    另一个最重要的方面就是话筒的震膜对着声源的角度。有时候,改变话筒的角度能够极大地提高声音的清晰度和话筒的频率响应,录出更自然的声音。每个话筒在不同的角度时都展现出不同的频率特性,你应该多试一试,
" g1 T$ }, O" e& K 他们都有什么变化。举个例子,如果当一个话筒直接指着声源,会在10kHz有一个3dB的提升的话,那他在偏离轴心45度角时,频率响应就会相对平一点。所以,如果你觉得,声音听起来比较亮的话,就可以把话筒稍微偏一点。这可以在你聆听声源时,便可以做出判断。0 e5 P$ }2 C1 F- ^0 F
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    相位关系. L& K: N; w! a/ {8 y- z/ D* N

. T/ M' @6 R' h! K* Y# J5 B- u    当你能用一个话筒就能录好时,千万别用两个话筒或更多的话筒来录。这是话筒使用的第一个原则。第二就是记住“3:1原则”:“如果你用了两个以上的话筒,第二个话筒必须是第一个话筒距离声源的三倍远。”(一个例外是,在立体声拾音时,3:1原则不适用,但那是另外一门艺术了)。1 o3 E1 i2 d7 v. e9 G
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    有时,为了得到你特别想要的声音,你可能想打破这个原则。关键是话筒出来的声音不要有反相现象。当两个话筒的声音在时间轴上有微小的偏差时,会抵消高频,使声音出现"中空"现象,或者是出现你不想要的人为痕迹。
7 r9 o; F% y% b& k8 w0 a/ i  t如果你把两个话筒再靠近一些,就可以减弱相位抵消的现象。在很多情况下,即使是轻微的移动,也会立刻使相位失真的现象得到减弱。你可以用振荡器,相位表,或其他软插件提供的功能来监测相位关系,但一定要用你的耳朵来作最后的判断。$ z: m8 l, @6 G" d( a% l" U) P0 b( k

) D( m1 S& K+ E* }5 G. K    如果你跟据这些原则来多看,多听,多作比较的话,你将会更快地得到更好的声音。当你拿着一只话筒走进房间的时候,训练你自己多想想这些事情。不要害怕试验,多注意别人使用的经验。最后,别忘了:录音是一门创造性的艺术和科学。某些听起来特棒--或者特臭--的录音,都是通过打破规则来实现的。/ C1 q+ u% {2 S$ s9 o
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