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[歌词创作] 唐映枫:关于最近几年词作的二三事

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金贝

中国原创音乐基地发布

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永远最美的你 发表于 2018-7-24 15:08:12 | 显示全部楼层 |阅读模式
                                                     唐映枫:关于最近几年词作的二三事
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( e" L/ j% m3 f) G, f: f        对很多喜爱音乐却因环境或客观因素无法从事音乐行业的人来说,填词,或许是大家与音乐创作发生关系的一个机巧的途径。在传统的唱片行业里,特别是八九十年代的港台,填词占据着一个很重要的部分,它与受众市场直接挂钩,我们所熟知的词作者中,如李宗盛,姚谦等,他们本身也是优秀的音乐制作人,一手打造出了不少红极一时的歌手。填词本身是音乐生产体系里的一个附属行业,但如今,“填词人”这个身份更像是一种标签和爱好。如果是按填写第一支DEMO开始算的话,我写词的时间也不算短,下面与大家分享一些我对歌词的认识和理解,以及创作时的心得体会。
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        对歌词的理解4 U, ~) n4 D; ^7 J4 Q
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    听闻曾有人抱怨国内的音乐环境时说,就对市场的影响而言,过分的在乎文本上的意义,有时反而会束缚音乐本身的表达,放眼世界也很难找出一个地方,像中国这般在乎音乐的词作。如此的说法当然有失偏颇,个人对优秀的流行歌词的理解,它更像是在贴合制作人对音乐的定位包装下来完成的一种创作。和所有流行文化产品一样,是在自我表达和取悦受众之间找寻一个平衡点,语言和音乐虽是两种不同的表达形式,但好的词作不应该对优秀的音乐本身造成限制。. ?8 O& V4 }' h' B% g

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4 y0 R# V# \( ]) }& e     词曲咬合与歌词创作1 H# @: x0 f+ m% H5 m4 O3 {

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* h# Z% ~2 @$ X- V( r: {8 ]     我在歌词创作中走过不少弯路,在正式接触到填词前,片面的以为写词的技巧就是押韵,押尾韵即可,也从不考虑旋律的走向对发声的影响。
0 ?3 @2 Q4 n9 a实际上韵脚的处理方式有很多种,最常规的如一韵到底,以及一段写完之后转韵、借韵,这些手法适宜用在旋律和节奏鲜明的曲子上。举个稍显极端的例子 —— 说唱歌词,落韵的点就需与重拍吻合,此类歌词韵脚尤为密集,因为它基本等同于一首歌的节奏。譬如蛋堡在《少年维持着烦恼》中写道“写成一首诗 / 他投稿在校刊 / 佐青涩的文字 / 是青春的套餐 / 他了解少年不怕累 / 老人怕爆肝 / 不懂人长大爱孤独 / 小时怕落单……”鲜明的节奏感通过文本便可窥见,同类词作中,通常还会运用到诸如转韵的技巧来调整歌曲的听感,并增加词作内容的丰富程度。
2 p0 C# ^( k' i* T* A! l0 f! X/ P这里着重说一下自由韵,它看上去最容易,实则不然,它要求整体语感有现代诗一般的内在韵律作支撑,否则会显得干瘪无味。我个人倾向在相较平实舒缓的旋律中使用自由韵去填写,让歌曲在表达上更接近口语,去技巧化的娓娓道来,朴素的修辞也会让人声和情感更为突出。例如陈升老师的《不再让你孤单》写道“我从遥远的地方来看你 / 要说许多的故事给你听 / 我最喜欢看你胡乱说话的模样 / 逗我笑”,整段没有重韵,但入曲没有丝毫牵强,相同的例子有很多,比较经典的例如林夕老师的《至少还有你》。+ l; W' V7 i* ]# B# ^8 U* s2 ?

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     另外值得注意的是押韵的一些禁忌。如凑韵,这是比较常见的一个问题,为了押韵,强行赋上一个与上下文不贯串的字眼即为“凑韵”,网上笑谈“作词人为了押韵什么事儿都干得出来”便是指这个;重韵,要避免同一句话里出现了相同字音的词汇;哑韵,即依附旋律做“开口音”与“闭口音”的选择。; N- a1 K7 l+ X7 q! B
我推荐对填词有兴趣的朋友可阅览一些声韵学方面的书籍,起码掌握“五度标记法”这样的一些常识,明白平仄韵与旋律的关系,开闭口音的取舍。当然,能够掌握一些浅显的乐理知识是最好。' {5 `1 D  x' r2 J
通常新手在第一次收到歌曲的DEMO时,会明显感觉到束缚,合着拍子无从下笔,原先绝妙的想法落到曲子上根本施展不开。克服这个问题的办法,唯有多填,当技巧变成一种写作本能的时候,才有丰富表达的可能。事实上,相较先人们在词牌格律中严苛的创作条件,流行歌词的写作已经算是相当宽松了。
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     流行歌词的结构
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   流行音乐的结构普遍分为主副歌,主副歌里通常会有AB段,一段四句左右,有些歌曲在主副歌的间隙会有一个“桥段”,有些则无。说到这里,再向大家推荐一下王国维的《人间词话》这本书,书里提出的例如“造境”与“写境”这样的论点,对歌词的创作和深一步理解来说很是受用,也可直接套用到流行歌词的创作中。+ O$ @5 i2 g* F. c1 C$ Q
通俗的流行歌词讲求一个“由境入情”的写法。在主歌部分通常是代入一些相关的意象,通过写景,写物来营造氛围,以周杰伦的《枫》为例,主歌用“乌云在我们心里刻下一块阴影 / 我聆听沉寂已久的心情”铺垫,进入副歌以“缓缓掉落的枫叶像思念 / 为何挽回要赶在冬天来之前”转而抒情,利用一些更口语的文字来表达观点和态度,流行歌词中的所谓“金句”,能够让人留下深刻印象的,反复吟唱的段落,常常就是出现于此。而此前说过的“桥段”,如《枫》这首歌里的“在山腰间飘逸的红雨 / 随著北风凋零 / 我轻轻摇曳风铃”这句,在一首流行歌词里起到的则是“承上启下”和丰富情感层次的作用,也可辅助旋律在听觉上显得不那么单一乏味。
- F5 P6 Y, e- ^' x# R以上说到的只是一个创作歌词通用的套路,它保守但实用。在实际创作过程中,也会遇上很多不那么拘泥于套路的音乐人,但在此之前,熟悉和掌握构建在这种技巧上的套路也是必要的。
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    如何成为作词人2 Y' {& J5 ?- D/ w
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     现在我们面临的是一个传统唱片工业模式转型的时期,随着音乐制作的门槛降低,大量的独立音乐人异军突起,大家通过网络能接触到的音乐类型也是从前不可想象的。1 v8 \$ Z( Z, f! U
在这样一个“分众”市场环境下,各大厂牌、唱片公司更需要的是有能力自己包揽词曲创作的音乐人,通过投稿唱片公司的方式进入这个行业显然是已经不可能了。
6 I* ~# W+ t, ?; N0 \但也正因如此,词作者可以通过网络的方式,便捷地让自己的作品被音乐人看见从而建立合作;亦或者留意网上各大唱片公司每年举办的词曲原创大赛,值得关注的如台湾华研。虽然即使比赛最后获得名次也会面临作品被“比稿”的命运,实际的成品率不高,但也值得一试;最后,选择从事与音乐相关的工作,再主动寻求与音乐人的合作算是一个不错的途径。8 _3 S" ^7 T) T& W# C$ \
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    作词心得
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     尽可能多的接触不同的音乐风格,包括但不限于流行爵士,新金后摇,从而提高对音乐的理解能力;尽可能多的阅读不同的书籍,包括但不限于新诗散文,地摊八卦,从而提高对生活的感知力。最后也是最重要的一点 —— 衷于表达。5 @; {7 s/ J6 n+ m2 [. n
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作者简介# ]$ G% f1 a# Q: ^; r/ u
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+ n% A- l$ M, V8 j+ F8 q唐映枫,内地青年填词人,1991年10月11日生于四川德阳,13年泸州医学院毕业后混迹北京,做过摇滚电台编辑,14年与唱作人刘昊霖一同成立枯鱼肆音乐工作室+ Y5 T5 ~! ~2 a6 m2 A; r! B( X, R
13年参与中国好声音歌手唐宁《你还没有找到最有趣的事》专辑创作4 w# k6 ?/ r4 x1 ~" ^7 O
14年参与爵士歌手王韵壹单曲《台北有条圣诞巷》及内地Reggae乐队龙锦《漓》《我恋风息》《云南》等歌词创作$ L9 a* I1 j( Z9 Z
15年参与独立音乐人陈鸿宇《浓烟下的诗歌电台》专辑创作
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 楼主| 永远最美的你 发表于 2018-7-24 15:08:57 | 显示全部楼层
一个偶然的原因,无意中看到他的词作,有意识的搜索关于他的一些信息,同样无意中看到了这篇文章。拿出来和大家分享一个最重要的就是,作为一个写词6-7年的词作者,更能用贴近现实音乐创作的经验来指导大家尽量少走一些弯路,毕竟人生苦短、精力和激情有些。尤其是关于歌词押韵的这一段,很多新人、甚至的老的词作者都走了不少的弯路。
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