音乐术语详解（一）

音乐术语详解（一）
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- M$ d9 U& T5 W* {) L% k6 A　　　　　A/D_类比转数位
即模拟讯号(Analog)转换成数字讯号(Digital)，例如将麦克风接　上数字录音座进行收音时，麦克风所传送过来的讯号是模拟讯　　号，输入到数字录音座时会经过一个A/D转换器，以将模拟讯号　转成数字格式，让数字录音座加以储存或做进一步处理。 反过　来则是D/A，即数字转成模拟。
8 O+ @" ^7 E+ T: U5 z　　　　　Algorithm_演算法
这本来是学术(如数学、程序)领域中的用语，然而当套用在音乐　电子器材上的时候，它指的是：不同的数字效果器串接的顺序。　大部份的数字效果处理机都已含有各种算法。
综合效果器的基本原理，就是内建各种单一效果(如同吉他用的　单颗效果器)，再将这些单一效果加以排列组合，如同您将几个　BOSS单颗效果器以各种方式串接一样，如此会制作出各式各样　的效果；而一个算法，就是一种串接顺序。通常一个算法当中的　效果串接顺序是无法修改的，但像是BOSS的VF-1综合效果器，　您可以改变算法中某些效果的顺序；而BOSS的GT-6综合效果　　器，更没有所谓的预设算法，您可以任意编排各种效果的顺序。
! g: W' Z. h  U* ]1 V6 v2 O　　　　　Analog_类比
这是与"Digital"(数位)相对的观念。
以声音的讯号为例，所谓的模拟声音讯号(Analog Audio)，是将　声波化成实际的电压变化，由讯号导线传送或储存在磁带装置。　如果用示波器去实际侦测模拟讯号传输中的电压变化，则会在示　波器上看到类似声波的图形显示。
相对的，数字声音讯号(Digital Audio)则是进一步将声波转化成　数字，将这些数字进一步译码之后，变成只以0与1所表示的一串　讯号。在实际的讯号传输过程中，就是以高电位来代表"1"，以　低电位代表"0"。
$ c6 U8 K3 ]1 a+ e/ P) Z: K& N* |: E理论上，模拟讯号就是将声波实际上的振动，完全转换成电位高　低的变化，所以照理来说，模拟讯号应能传达最完整的声音---但　事实上，由于讯号线材、输出入端子的物理特性，使得讯号会受　到外界如磁场干扰、导体电阻等等的影响，最后到达的讯号多少　会与原始讯号有所不同。 而数字讯号则是将模拟的讯号加以分　割，将每一个分割处上的振幅值转换成数字，换句话说，分割得　越细，数字讯号就能呈现更逼真的声音，但是再怎么分割，也没　有办法做到与模拟讯号一模一样。
. Y0 J3 F+ D3 A! G- Q; ^一般而言，若是将模拟讯号每一秒分割成44100个点来转化成数　字讯号，人耳大致上就分不出与原音的差别，这也就是所谓CD　音质是44.1kHz取样频率的由来。 数字讯号的好处是：传输过程　中不容易失真。这是因为数字讯号只有单纯的0与1两种，也就是　低电位与高电位，在一般程度的干扰下，低电位几乎仍会保持在　低电位的标准以下，高电位亦保持在高电位的标准以上；换句话　说，代表"0"的讯号送达目标时，不太可能就变成"1"，而代　　　表"1"的讯号也不太可能变成"0"。相对的，模拟讯号流中任一点　的电位稍为受到干扰，就会影响到那一点的声波表现，这也是为　什么近来的音响、录音器材，都要往数字化发展的重要原因之　　一。
数字讯号的另一个好处是，容易编辑并储存。数字讯号几乎可以　储存在现今的任何一种数字储存媒体上，另外，也比模拟讯号更　容易进行进一步的处理，如效果器、混音等等，使得数字录音已　成为现代录音工业的主流。
3 c  W: V! _) Z数字声音讯号的质量，可以先从其取样频率以及分辨率看出。所谓取样频率，就是指要将一秒钟的声波分割成几个点来加以数字化，也就是一秒钟要取样几次：如CD音质的取样频率是44.1kHz，而现今录音工业，甚至DVD的标准则是96 kHz。另外，分辨率是取样值要以几位的数字来表示：CD音质是16位，而DVD的标准则是24位。取样频率与分辨率越大，则数字声讯的质量就越细腻。
　　　　　Analog Audio Storage_类比声音储存
指的是以磁带储存声波引起的电压变化，像是一般的卡式录音座用的录音带。
　　　　　Analog Modeling_类比模拟
5 {  A7 P7 x8 U8 I6 v  M+ n模拟仿真，是以Roland组合对象声音模型(COSM)技术为基础的声音合成型态。COSM技术是利用复杂的软件演算，以仿真出各种器材的声音特性---而所谓的模拟模拟，就是用来模拟模拟振荡器(Analog Oscillator)。
模拟仿真使用先进的数字讯号处理(DSP)技术，重现出传统模拟合成器(Analog Synthesizer)的标准波形(像是锯齿波、方波、三角波...等等)。除此之外，模拟模拟还可以产生出传统模拟线路所无法产生的波形，像是超级锯齿(Super Saw)波与回授振荡器*。模拟模拟提供了模拟合成器特有的平滑音质，并加入了模拟合成器所没有的先进数字控制，像是稳定音调、音色记忆、效果处理、以及MIDI控制。
　　　　　Analog Oscillator_类比震荡器
* @7 e8 ~  t+ P: o, R- N可自行产生振荡讯号，以发出各种标准波形(如正弦波、锯齿波、方波、三角波...等)的电子组件。
7 c2 t" ^  m$ A0 k2 g　　　　　Analog Synthesizer_类比合成器
这是最早期的合成乐器(Synthesizer)，它利用模拟振荡器(Analog Oscillator)产生的波形，再加以合成处理，以产生出各种不同的音色。虽然它的音色没有办法完全仿真真实乐器，但其特殊的音质表现，到现在仍然广受使用，尤其是在电子舞曲界。
　　　　　Antifeedback Processor_回授抑制处理器
- W" O# s( E% u! g# d5 e这种处理器能迅速扫描、侦测、并将发生回授的频率点压低，以避免回授*的发生。这种器材在自动侦测模式中，会慢慢地提高音量，以精确地压下回授频率，并将确保音质的减损到最小。
% f/ d$ g' \; N, X$ {6 e# {. T*这里的回授(Feedback)，指的是当麦克风与喇叭处于某一距离或音量过大时，麦克风又将喇叭的声音收入，造成极为刺耳的尖锐杂音。
　　　　　Arming Tracks_待录音轨
准备要录音的音轨。也称做"Record Ready"(录音待命)。
　　　　　Arpeggiator_自动琶音器
这是MIDI编曲器(Sequencer)的一种功能，您只需压下琴键或按键，就可以照着预定的型态，产生出一串旋律或节奏。
早期内建有自动琶音功能的合成器(Synthesizer)中，其琶音功能是以所弹的音符产生出节奏的变化。一般的应用方式就是弹下一个和弦并压住，让这些和弦音产生上行、下行、或随机的琶音。您可以决定琶音的速度。
/ T  I7 m) n0 a7 R1 k; H1 j现在的自动琶音功能，像是内建在XP系列合成器里的，则提供更独特、更具风格的琶音样式，一些用键盘很难演奏出来的技巧，例如吉他刷弦、竖琴的琶音，都可以利用自动琶音功能来帮您产生出来，提升您在演奏上的可能性。
; }5 \; m' A0 h& b+ P! V& J# T! E　　　　　Arranger Keyboard_自动伴奏键盘
$ z6 @1 R: u, K, N0 k$ _, L这是一种键盘乐器，只要一个人就可以弹奏出乐团般的合奏音乐。
1 k+ x& a9 j7 Z/ a　　　　　Attack_起音
& l, ]3 Z# \: D用在音色上，是指声音在发声瞬间的特性。例如所谓Attack较强的乐器音色，表示在一弹奏该乐器的瞬间，音量会较快冲到最高点，例如钢琴、铁琴。而Attack较弱的乐器，则是弹奏时，会较慢到达最高音量，例如弦乐器。
/ t7 \0 a3 y  o3 E+ z2 B# l在音源机、合成器当中，通常会提供可调整Attack特性的参数，一般常见者为Attack Time(起音时间)。若Attack Time的值越大，表示该音色从一弹奏(压下琴键)到音量最大之间的时间会较长，声音听起来就好像慢慢起来的感觉；而Attack值越小，表示从弹奏(压下琴键)到音量最大之间的时间会较短，声音听起来就比较铿锵。
* X3 S* D& K" H& S另外有的合成器(Synthesizer)也提供Attack Level(起音音量)的调整参数。这是用来决定弹奏该音色所冲到的最高音量是多大。
# n- y% ?7 q# S, V* F2 d5 a- V另外，Attack是属于波封的参数之一。
除了在音色编辑的领域中，其它在效果器的领域也会看到Attack的参数。例如在Compressor(压缩器)中，您可以利用Attack参数来决定压缩器作用的敏感度。
　　　　　Audio DAT
7 Q% c0 a3 ^" j& r这是一种记录声音的磁带，并且是以数字的格式储存两轨。它通常是用在前期母带储存，而DAT录音座也多具有数字立体声输入。
- L8 y# t1 H* |　　　　　Automated Mix_自动混音记录
& ]  I" ~2 k$ s0 G混音器上的推杆动作、左右相位、以及其它混音动作的记录，您可以将这些记录"播放"出来，以让最后的混音更为精准。
5 d$ Q( ?! V* Y　　　　　Automation_自动混音
& O. D3 b& K* D3 Z) p! |对于混音器设定变化的记录及播放。
( n5 d4 H9 P, ?$ l8 C为什么要有自动混音的功能？简单来说，因为人只有两只手，但是录音很少不超过两个音轨的，这么多的音轨都需要进行混音调整，而且多半是同时进行！如果有了自动混音功能的帮助，您就可以分别将各音轨的混音动作给记忆下来，最后再一起播放出来，您甚至还能够进行自动混音的编修，让您的混音更精确。
+ j- n( `8 `/ `7 r* X在VS系列录音座上的自动混音功能，还能够让您记录同一轨中的效果器变换，如此，您就可以很方便地重复使用它内建的效果器。例如说，您在同一轨前后录进了前导(lead)吉他与节奏吉他，您就可以用自动混音功能，在节奏吉他时使用较温和的VS吉他多重效果，而到前导吉他时，自动切换到强烈的COSM破音效果。
3 T' T5 {$ L8 c3 Q- v　　　　　Aux_辅助信号端子
) @! `9 d9 C: p3 N8 ?4 k- l- J这是"Auxiliary(辅助)"的缩写，它是一种额外的讯号线路设计。在一般的音响器材上，除了正式的输出与输入端子之外，常常还会配备几个标有"Aux"的输出入端子，做为预备用的接续端。当您有特别的应用，例如要做额外的声音输出或输入时，就可以利用这种端子。这种预备端子或线路，不论输出入，我们统称为Aux。
以一台混音机为例")，它会将输入的声讯加以合并，然后再一起从主输出声道送出；然而混音机的输出线路一般不会只有主输出声道，为了更弹性的应用，例如希望声音能经过外接效果器的处理，或是除了主喇叭之外，还需要把声音送到另外的监听喇叭，因此混音机通常还会预备有Aux输出端子。
2 a5 t0 T+ S* q  f1 A( C' }另外以家用音响为例：其前级扩大机通常已具备有几个输入端子，且已经标示要接自哪一台机器---如CD、Tape、Tuner….等等，然而在这些输入端子中，通常还会再配备1到2对的Aux输入端子，例如当您想要接用两台CD时，其中一台可以直接接到标有"CD"的输入端，另一台则可以利用其中一对Aux端子。
在混音机中，就需要有另外的线路，以将声音讯号导至这些额外的输出端子，这样的线路我们可以称之为Aux；或是这些额外的输出端子我们也简称为Aux。
透过Aux线路，您可以规划出更复杂的PA或录音系统，例如除了主喇叭之外，您还可以只传送某几轨的声音到特定的监听喇叭。
一般Aux输出入端子的讯号等级，是属于Line Level。
　　　　　Aux In
: p8 G+ s. c% B  L3 E7 X+ Q在混音座、多轨录音座、或扩大机上，这是除了一般的输入之外再附加的输入端子，它可用来接收外接效果器所处理出的效果声讯，或是充当额外的输入声道。在有的电子乐器上(如数字钢琴)，您也可能会找到Aux In端子，这表示该乐器可接受外部的声音输入，并与本身的声音混合后再输出。
　　　　　Aux Return_Aux回传
- h! p% ^  U& x) K4 B# N. Q跟Aux In很类似，事实上在硬件结构上跟Aux In是一样的东西，也就是额外的输入线路，但是Aux Return一般只见于混音器、多轨录音座的器材，用途上强调是用来接收外接效果器所处理得到的效果声讯。
Aux Return与Aux Send一般是搭配使用的)。在混音机上，各声道的声音由Aux Send端子送出，接到外接效果器将声音做效果处理(如回音)，处理后的声音再传回来，由Aux Return端子接收后，与原始的声音混合在一起。像这样的效果器使用方式，我们称之为Send-Return型效果器。
目前的数字混音座与数字多轨录音座)，都已经将效果器内建在本体中，也就是说在这些器材上进行Send-Return型的效果器处理，就不需要真的拉线到外部的效果器，相对的，原本是Aux Send与Aux Return的接线，就变成在器材本体内的线路。当然这些器材有时还是会保留实际的Aux Send或Aux Return接孔，让您有需要时，还是可以外接效果器使用。
　　　　　Aux Send_Aux传送
跟Aux Out很类似，事实上在硬件结构上跟Aux Out是一样的东西，也就是除了主输出之外的额外输出端子/线路，但Aux Send一般只见于混音器、多轨录音座之类的器材，用途上强调是将声音外送到效果器处理。