梁伟文 VS 黄伟文

- |' N9 K+ V, n$ f0 d, _& G       提到黄伟文呢，不得不提到林夕，因为他们两位已经将香港音乐提升到一个很高的艺术境界，低调地维持了中国音乐产品的水准，然而，我们这些热爱音乐的歌迷朋友们仍然牢牢记住了这两个非同凡响的音乐人：黄伟文，梁伟文（林夕的真名）。有人说，林夕是神，黄伟文是鬼。
6 [- ~) _, B, ^  L4 |: Y       有人说，林夕踹你个心，黄伟文顶你个肺。他们填词功力有目共睹。相较林夕的深沉、浪漫，黄伟文的犀利则显得血迹一般触目惊心。单看他挑选的歌名：《你不会有好结果》心肠恶毒吧、《情人看剑》更是爱你不要好商量、《犯贱》还不如自己扇耳光，这些歌固然毒辣，但你在分手之后会觉得很受用。至于林夕的《滚》，表面看起来粗暴，多半带些书卷气，文绉绉的就不像吵架的样子啰。不管怎么说，是林夕和黄伟文，是他们，将音乐注入了灵魂，让音符诉说一个个动人的故事，让旋律潜藏着难以掩饰的人性。因为林夕，音乐有了所以为音乐的思想。因为黄伟文，音乐有了身为音乐的血肉。
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' K: K7 z. X" I- U4 P& e9 E7 q$ _       除此以外，音乐只是一首歌的躯壳，乐观和悲伤都是不值一提的小情绪。明天你就失去了开在花丛中的天真烂漫，明天你就忘了春来花一朵的光鲜艳丽，明天你就抛弃了那个心中只有世界杯的人，明天你就对韩流不屑一顾了。可是林夕这样用自然常识来开脱人类互相遗忘的恶习，希望王菲可以超脱爱恨之愚、别离之苦：“空空两手来挥手归去阅过山与水，水里有谁未必需要一起进退。”黄伟文则给陈奕迅裁剪出一套科幻的外衣，“当感到厌倦，有自爆装置，你要多凄美，有多凄美。”他忘记了谁要忘记谁，其实爱情哪里分胜负。就算我只是个慰寂寞机器。林夕和黄伟文，一个佛理，一个嬉笑，不同角度的解脱方式也不可论及输赢，只好平分秋色。    他们总是出现在同一个歌手的制作名单中。

        从陈奕迅《The Line-up》到杨千嬅《Single》，两人之间的对决显得尤为瞩目。林夕包办了王菲《寓言》整张专辑的填词，浪漫主义的文案配合华丽生动的辞藻，把玩生物（寒武纪）、宗教（阿修罗）、童话（小王子）、时尚（香奈儿）、哲学（新房客）、电影（彼岸花），惊动了《萌芽》，惊动了80后，成为林夕与王菲共同的巅峰。第二年，黄伟文近乎不甘示弱地为陈奕迅包办了《The Easy Ride》整张专辑的填词，不同于林夕‘借用彼而言此’，黄伟文‘借用彼为背景而言此’，每一首歌都有一个背景或者前言，每一首歌都是一个不同的故事，辑中歌曲《大开眼界》、《人工智能》毫无疑问是电影背景的借用，《阿司匹林》、《热带雨林》被听懂的前提是你得知道阿司匹林和热带雨林是什么玩意儿，《我不好爱》、《他一个人》正好是‘我’为角度看到的事情：前者透过‘我’看‘你’，后者透过‘他’看‘你和我’，至于《冲口而出》、《不知所谓》，又是互相矛盾的两极，一个直言无讳，开口就唱，一个却难以启齿，兜兜转。黄伟文这个双子座，怎能不分裂，怎能不两极。若论境界，自然林夕优胜。但要提到感情的细节，还是黄伟文要见长。有人说，‘你喜欢不如我喜欢，你的不满成全我的美满’，如此一来，爱情就变得很简单。也有人说，‘你若有怪癖，我亦与你嬉戏’，一个人扭转了另一个人，一个人成全两者，这种觉悟，岂不更妙。 想到《一半海水，一半火焰》里，女主角对跃跃欲试的男主角说，我曾被别人上过。男主角回应她，这有什么，我也被别人上过。有容忍是好的，但是肯改变自己的人多少更赚人眼泪，更何况还有‘自爆装置’，只消你不满意时一个按钮，我立刻从你眼前消失。多爱。多好。
       值得一提的是，第三年，林夕又给陈奕迅写了一张专辑《Special Thanks To...》，不但令陈奕迅拿到金曲奖男歌手，还让王菲的歌迷亦接受了陈奕迅的《故事》、《男人的错》。喜欢陈奕迅，自然也听王菲。陈奕迅与王菲，就像化学与生物。第四年，林夕与刘德华强强联手，各自完成《Coffee or Tea》中的五首歌，两人的风格恰如题目所喻，一个如茶水清凉，一个如咖啡香浓。第五年，... ...林夕与黄伟文的对决，持续大热，愈发惊心动魄，扣人心弦。林夕这个射手座，要强的很，双子座的黄伟文何尝不是。《浮夸》是双子座的张扬，《低调》是双子座的闷骚，极端得很。通过表现，黄伟文还算安份，与林夕之间属于良性竞争，林夕包办专辑，黄伟文即刻用同样的方式证明自己不差；黄伟文推出《After Ten》，林夕这边也有个《林夕字传》；黄伟文做潮客，林夕玩DJ；林夕有《曾经》，黄伟文亦有个《俗》作专栏主打。换句话说，两个人的‘明争暗斗’恰恰是刺激艺术的原动力，为中国乐坛带来了巨大的精神财富！   
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0 v  O3 y5 ~5 S8 ~! h          以上是以不同歌手作为参考的对决，那么同一个歌手，两个伟文要如何龙争虎斗？    黄伟文   《扫兴》   vs     梁伟文 《分裂》    先看看最著名的王菲吧。1996年，王菲自己作词作曲做《浮躁》专辑，林夕那时候与王菲已经有了《冷战》这样的另类，《迷路》这样的新锐，算得上老友知心了吧，黄伟文对王菲算是具有一点青睐之情，早已有过同名主打《一个人分饰两角》，这个时候林夕与黄伟文经常出入在达明一派的作词活动中，此时天后王菲发新碟，两个人凑到一块儿，（王菲也真敢用人）一人写一首歌送给王菲，梁伟文vs黄伟文，《分裂》vs《扫兴》。实际上，双子座本性分裂，射手座由于希望而失望，因此，《分裂》是林夕写给黄伟文最形象的评价，而黄伟文的《扫兴》是林夕最恰当的情绪。除了‘对称性’与‘交叉性’的几何意义以外，更巧合的是这两首歌都是Cocteau Twnis主动献给王菲的歌，颇有纪念意义。
" e3 }' y# c6 W" l+ U       林夕将一个人分割成两半，一半男一半女，一半冷一半热，是细胞分裂后的两团活物，性征对比鲜明。黄伟文利用朗朗上口的叠句，我乐起来，你泼冷水，我忘了寂寞，你让我想起来。明明是极端对称的叠句，你和我怎生如此相异相克。原来《扫兴》里的林夕是反物质，在一起就互相湮灭。原来《分裂》里的黄伟文是冰和火，在一起就互相攻击。虽说是互赠‘礼品’，物理学的‘湮灭’比社会学的‘敌对’，黄伟文比林夕更狡猾。《分裂》与《扫兴》，比起王菲自己写的歌，固然不比《堕落》丰富，不比《无常》意外，一直也没人理睬，但是不得不承认，《浮躁》因为有了林夕、黄伟文的介入，确实增色不少，销量算什么，王菲没有错。
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         后来，黄伟文大概也喜欢了Cocteau Twins，操刀写下《怀念》，与同专辑中林夕的作品《娱乐场》再一次对决，事实证明，《怀念》的口碑更好，做了精选集的Track 1，被众多歌手翻唱，可知“也许喜欢怀念你，多于看见你”是多么深入人心；而《娱乐场》是一首谁也没想到会成为耐得住时间的曲目，显然，托王菲的福，我们也中了Cocteau Twins的毒。后来，由于王菲盯准了国语产品，擅长粤语的黄伟文一年隔一年地，给王菲写了《你》、《女皇的新装》，后者仍旧能在同专辑中与林夕的《夜会》相抗衡。“等到我们互相了解，再等到互相轻蔑。”说的就是两个伟文吧。（黄伟文为数不多的几首歌都作了王菲专辑的名字，看得出王菲对黄伟文的器重）    提到王菲，不得不提陈奕迅。这些年来的迹象表明，[林夕+王菲]与[黄伟文+陈奕迅]在精神上形成了两大势均力敌的阵营，打得火热，高潮迭起，两个词人在给两个歌手的制作分工上愈发激烈，难解难分。黄伟文说，我比Eason先死，我的葬礼一定要有他唱《活着多好》。林夕说王菲是没名分的妻子，他也说“陈奕迅和王菲是我左右手”，可见陈奕迅王菲多么重要。可他又说杨千嬅：“她是我心头一块儿肉。”而且还“我怎舍得她！”可不，疯了。射手座和双子座都是著名的花心大萝卜。（林夕他肯定最爱黄耀明和黄伟文，两个双子座）   
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       早在《我的快乐时代》，黄伟文就与陈奕迅建立了良好的合作关系，《新曲精选》里“我愿意暗涌大报复，我恨我痴心，屈到病问奇哥，记得狼来了爱自己”每个词都是红极一时的歌曲名，而两年后林夕的《K歌之王》中亦有《约定》《爱如潮水》《用心良苦》《往事》《领悟》的串烧，林夕胜在知名度，却不如黄伟文这般极致。黄伟文的《反高潮》只输于林夕《我的快乐时代》一个美妙的旋律，其实一样是沉沦的回忆题材。不约而同地，黄伟文与林夕一道成了陈奕迅的御用词人，使得陈奕迅的歌曲内涵丰富，题材广泛。

' `9 O) c0 D$ n1 ]. B& j( \       黄伟文最大的特色就是创意。从“从你工作间带走被单是我，你睡过的我都睡过（《防不胜防》歌词）”的伪恋物癖模式恋爱，到“今晚共你就不止是朋友（温室效应）”的隐晦性冲动，再到《裙下之臣》大胆露骨地歌颂女人的性魅力，再到《低等动物》用激素来构建爱情的格式，黄伟文无疑是最有特色的，而且还颇好色。黄伟文的创意多多，观念新颖，从《最后的嬉皮士》有所限制的后现代精神到《2001太空漫游》末日之后的玩世不恭，从《随意门》的走马观花到《落花流水》的留念记忆，从《大开眼界》中自信与自卑的恋爱性格到《十面埋伏》中擦肩即错的缘分，我们可以看到，黄伟文对文艺作品的驾驭能力可真了不得。像这样借用电影、宗教、科学、童话玩概念的歌曲，都具有一个翻新的意义，颇为玩味。
9 ~$ j2 d* M4 [+ \8 P       相比其他人利用鲁迅、孔子的歌曲来唱情歌的行为则显得相当无趣，我认为，既然选择了一个严肃的题材，本身就应当慎重，应当负责。黄伟文取材于电影的《人工智能》与林夕取材于名著的《百年孤寂》胜在新角度，也胜在诚意与智慧。在与陈奕迅的合作中，两个伟文也日见‘争风吃醋’。
      《Shall We Dance? Shall We Talk! 》这个标题意味深重。活泼好动的黄伟文自然适合Dance，所以就去无敌追女仔；苦口婆心的林夕自然更愿意静下心来好好Talk。黄伟文当然要给你一个感叹号，林夕当然要消除你头上的问号。两人的分工，这般按部就班，这般各行其是，难得好默契。毫无悬念的，《Shall We Dance? Shall We Talk! 》拿到IFPI最佳销量专辑，加上陈辉阳华丽凄美的钢琴、荡气回肠的管弦乐，此碟成为陈奕迅艺术与商业的巅峰。   

        接下来黄伟文也无意与林夕比‘包办填词’，只愿同台飚戏，平分秋色。林夕写“闭起双眼你最挂念谁，眼睛睁开身边竟是谁”，一改《幸福摩天轮》的乐观浪漫，直写人情世故。黄伟文却用陈述句的语气发问：“情人若寂寥的出生在1874，刚刚早一百年一个世纪。”怀疑自己是不是生错了年代，见不到自己的另一半，仍然想同生共死。哦，他忽然感性了。林夕不置可否地揭露了“把一个人的温暖转移到另一个的胸膛”，黄伟文就叫嚷类似‘牡丹花下死’的真理。黄伟文一个《Last Order》，林夕翻出一个《New Order》。
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% n" [% S# U7 C) W, g9 S# Y       “对不起，客人不是我吓跑的。”雨夜买醉的男子告诉酒保一个‘一晚上就失恋两次’的故事，其实那个倒霉的主角就是他自己。黄伟文写他‘家徒四壁’，失恋了还要勾搭另一个跟他回去，结果又是‘那女的转身离去’，然后我们就看到歌曲最初的情景：“麻烦你，加冰威士忌，再一杯，干了不再续。”（然后林夕幡然一新，反过来就有了一个‘以酒保为主失恋男子为客’的情景对话算是回应黄伟文的失意落寞吧。“她不爱你的，为何还枉费这气力？”快打烊了，酒保林夕劝客人黄伟文。一番教导之后，酒保也忘情了，自道同是天涯失恋人的不堪经历：“想开心，不必做富翁，她当天听了没法懂，更怪我仍旧是打工，不爱与我吃这西北风。”（喜碧：这个女人怎么这么势利？当初干嘛谈恋爱啊。）然后林夕自强不息，百战不殆：“当天起，加班再见工，我信我这双手很有用，”他还很好客：“这一杯酒都花过苦功，给你免费享用。”客人同情起来，感同身受，他继续憧憬着一个下层劳动者薄弱的未来，即使“天天工作到三点，每晚打烊，独自回家睡眠”，哪怕“酒客自语自言令人厌，我却笑着前来敷衍”，也不影响他黑暗中努力发亮：“来年让我也开间花店，让我过新一天。”各位朋友，你们更喜欢《Last Order》呢，还是《New Order》多一点呢？    话说，两个伟文都是GAY，林夕魂牵梦萦的是黄耀明，于是黄梁一梦成为了很多故事的名字，也许某一天，另一个黄先生也可以成为梁的红颜知己。呵呵，这是笑话了。