|
|
金曲奖为流行音乐激荡出新方向4 O- k) j" L- \2 A- ?
5 W4 t# |, W2 ?" o金曲奖（Golden Melody Awards）是台湾规模较大的音乐奖项，也是华人世界中最有影响力的音乐奖之一。金曲奖已经不仅仅是一场颁奖典礼，还延伸出"金曲音乐周"和"金曲音乐节"，一方面给金曲奖颁奖礼热身，另一方面也是包含演出、展览、座谈等多样形式的衍生活动。+ Q3 M7 \* ]( F
- B, u6 i% d* W+ K. D2 |& c: d$ \每年的金曲奖，不但现场热闹，事后也往往余波荡漾，有人惊喜，有人炮轰。今年金曲奖的话题特别多，从上海姑娘李娅莎夺走歌后，到林忆莲被有些人视为"怪歌"的实验性作品《盖亚》拿下多项大奖，乃至于节目主持人陶晶莹在典礼上有感而发。若从今年金曲奖主题"前瞻、开创"来看，这些话题其实都具有指针性意义，希望能为台湾的流行音乐激荡出一个新的方向。) s2 X# ?/ o) z. E( Z
, q# `1 r8 v1 \/ |* l* G$ [7 k0 v
金曲奖为流行音乐激荡出新方向7 M# _# n+ @- R- \: S4 }4 k
" @$ @/ y9 R- @9 s, p2 @ 台湾的流行音乐，在华人社会有"领头羊"的角色，且比起电影、文学等其他领域，更有穿透性地表现出领头的实力。如早期的邓丽君，风靡大陆；实力派老将如蔡琴、费玉清，至今活跃于大陆市场；甚至于周杰伦、蔡依林、王力宏、张惠妹这一辈，个个都有独领风骚的地位。这使得流行音乐在代表台湾的"文化软实力"，或曰文化创意产业当中，具有格外的利基，是我们应当重视珍惜的。
5 E# S. q" [* z$ W$ O: Y& | Q4 q& H9 B) k" D% {) D7 T) E4 S# v
" ?4 A5 M7 U j7 L0 U3 g. @9 ~% V5 }$ k4 J1 ]/ |" U
流行音乐产值庞大，在一个耀眼的歌手，或一首畅销的歌曲MV背后，要有相当巨大、分工精密、且专业性高的产业环境去支撑。美国政府的经济分析局最近宣布，从今年七月底开始，要将娱乐业、文学、艺术性产业的研发费用，视同以往对计算机软件的投资一般，共同列作"智能财产生产"项目，计入GDP。《华尔街日报》有一篇文章对此分析解释："没错，女神卡卡的歌有功于GDP"，重点不只是卡卡的音乐会售票可"增加内需"，而是投资于电影和流行歌曲的经费效应，完全可模拟于对开发新药品或智能型手机的投资。这个产业的经济潜力有多大，可见一斑。
" c& X/ @5 V- K n
/ D5 Y S4 {5 f% e& |. L0 ]$ @我们如果不要小看流行音乐，也就不能小看金曲奖。金曲奖或许不像台湾文艺奖那样地位望重士林，令人仰之弥高；但就像今年评审团总召集人倪重华一再强调的，金曲奖也不是"流行音乐排行榜"，完全随着市场口味走。金曲奖如果敢标榜"前瞻、开创"，那么评审给奖的那把尺，除了毋庸赘言以专业为准则之外，还要有一点"引领流行音乐方向"的任务感放在心里，而不是媚俗地完全随排行榜沉浮。从这一点而言，金曲奖被专业人士赞美为"长期建立的公信力是无形的价值"，值得期待。3 F) j8 p% q- M" ^5 a3 j/ h" N& g
$ q+ k2 ^8 P3 i% F) M
也因此，对于今年的金曲奖，其实不必去计较歌迷所惋惜的"周杰伦怎么都没得奖"，几个看似意外的话题反而特别有意义。"新歌后"李娅莎，众人瞩目她的上海姑娘身份，或扩大解释成两岸如何如何；其实，"叫政治太沉重"，李娅莎就是结结实实地把歌曲这块耕耘好，也指出了只要站稳专业就能"无疆界"拓展市场的可能性。林忆莲与大陆制作人合作的专辑《盖亚》，也是同样道理，除了专业度无可挑剔，被乐评人赞美是"沙场斗智型选手"，金曲奖评审愿意鼓励她这种"挑战难度，挑战自己"的尝试，也可激励其他选手，在音乐路上不要只选择容易的方向去走。
) `0 s Y% r" r" H
& p$ g9 b- E, v/ a相较于金曲奖本身的精采和评审公信力，颁奖典礼的节目呈现和现场转播反而显得很弱，每年都被观众痛骂的音效、导播功力等技术层面，没有什么改进，换哪一家电视台来转播都一样。这反映出台湾的电视业者缺乏外来刺激，好像守住特许执照即心满意足，失去了上进的动力。这也不是新鲜问题了，怎么样让台湾的电视界回到专精"专业"的轨道，不是轻松的任务。6 v" L) j1 J- L! }
( u- P' D5 H' |0 r \- y
台湾的流行音乐不但要继续往前走，而且应该更努力往外闯，希望金曲奖自诩的"前瞻、开创"不是一句空话。
. v4 C' I6 t |& V' z& |3 c
|
|
