中国原创歌词网之管窥歌词

　　中国原创歌词网之管窥歌词
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1 z0 ^& v5 _5 L  J: u9 \　　标题
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& {& E/ s6 O3 N% _4 E: n% Y　　不好的标题陈腐，空洞，逻辑混乱，不知所云。
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+ K: O* t, y& ]4 w6 k% [5 U　　如果你写的歌词要让人看，希望它能被谱曲、演绎，那么，就不要偷懒，一定要在标题上动动脑筋。
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4 G7 l6 X0 F. x& F　　标题多从歌词的主题，线索，所刻画的对象，所写的事件，所歌颂的精神，等等中提炼而来。
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　　标题应准确，鲜明，有神，引人入胜，画龙点睛，要切合内容。
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　　主题
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　　歌词的主题也可以称之为歌词的主题思想，它是歌词的中心思想，反映歌词的主体内容，是歌词的核心。

+ A. Z" z" V0 s$ D, X0 r9 [　　主题体现歌词作者的主要意图，通过歌词所选用的材料表达出来，贯穿全歌词。
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5 k, z% T8 @" u+ w8 s　　没有主题，不成其为歌词。

  R  K; [  F6 |; U: H　　好主题有好的挖掘点。

8 T5 j+ C$ C& }( K( k. Z　　解题

; y2 A$ n2 `: A! `　　解题要妙，平淡无奇的解题容易让人觉得索然无味。

3 F& k, j6 E1 H　　标题若平淡，解题则不宜再平淡。

　　解题是解主题，不一定是解标题。
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5 t. l& g3 p* P3 O& Z: t" Z. |　　解题应全面考虑，找出亮点，也就是要找出可挖掘点，并且要在可挖掘点中作选择。

　　关键词
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　　好歌词一般都是可以找到关键词的，不过，有些关键词是隐性的。

! E! U( }: r' K　　关键词若是一组词，那么，它们之间应有逻辑关系。
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　　缺乏关键词，歌词容易让人感觉无骨。
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　　材料
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2 B4 Q8 ?5 Y' I4 w　　材料要围绕主题，反映主题，无关的材料不能要。

　　材料对主题的作用有大有小，歌词不是长篇大论，字数不宜太多，要选用材料。
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　　材料有同质与异质之分，有相生也有相克，风马牛不相及的材料不宜放在一起。

　　创意
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　　字词的创意在于新，新而不刻意，贵乎自然。

　　硬造字词不是创意，打破语法规则不是不可以，但是如果破得不妙，就不如不破。
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+ o( W+ \/ @5 @' E2 p! e　　画面、场景、线索等等都是可以创意的，成功的创意让人耳目一新，同时也会觉得它是妥帖的。

2 y) v. p$ t- R8 c5 k* V3 a0 {- Z　　偏离主题的创意是失败。

' z6 m4 ^" g5 ?: B" i8 v　　脉络

　　脉络是歌词内容的布局及其条理。
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0 m3 m+ A/ F- {　　有脉络有安排，才不会显得东拉西扯。
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; m7 L; e( E9 v. G8 K0 t# A　　有脉络，歌词看起来会是清晰的。

　　脉络服务于主题。
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, q0 u' d  A8 l# n# e" F　　开篇

# S0 w4 H* s* j8 ~) ~8 @) k, ?　　开篇就能吸引人，至少说明第一步是成功的。
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　　开篇平，后面不应一直平下去。
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& R3 Z+ \% U7 i　　所谓平，可以理解为平淡无奇。

　　开篇确实很重要，但它不是全歌词的重心，更重要的一般在于副歌部分，否则歌词容易后继乏力，头重脚轻，让读者（听众）失望。

# i' h1 B- K/ J/ f　　落点
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　　落点可以理解为行文的归结点，一段歌词总要有个目的，对于歌词的某一段，落点可以是其中的一字一词，更常见的是其中一句，并且多是段尾句。

3 f9 _' I: B! r3 b) |7 p　　对于歌词的某一段，其他句子应当是因落点句而写。
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: A# K, p7 [7 t- `　　如果第一句往东，第二句往西，第三句往南，那么，第四句却落在北，是不是有点不可思议？
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; k0 X& e+ S  v  }# K  j. f3 y　　呼应
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　　有呼有应，更显得一气贯通，首尾相顾，整体感强。
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　　呼应可以是为了让受众更加集中关注主题，从而进入歌词，受到感染。

6 C! Q7 f0 D4 q7 e3 Y　　呼应可以是句与句，也可以是段与段。

　　呼应也要自然。
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　　点题
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　　所谓画龙点睛，整体来看，妙与不妙，全在于此
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　　若无绝妙构思，还是早一点让受众知道主题是什么为好，省得他听了半天，还不知所云

  ~3 C: C3 p% ?# W, s# C; B　　节奏

　　起伏跌宕，抑扬顿挫，歌词的节奏是有规律的运动形式，有反复，有对应，前后连贯。

( z* [* ~1 Z' O7 g　　字音有阴阳上去之分，词、句有长短之别，文字有色彩，情感有起伏，皆成节奏。
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" T4 ~5 w' b0 H! J4 a& ?4 V; T　　依据
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  d/ q1 X' M' Y　　无论说理还是抒情，都要有依据，不要发无端感慨。
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( l) r8 A( A3 N3 o) o/ O. l　　歌词情感的推进要有安排，一般在主歌部分作铺垫。
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　　如果是叙事说理歌曲，可以在主歌部分作些交待，为副歌打基础。
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　　场景
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　　场景可以是设身处地，借以展开歌词的内容；也可以是表现和烘托歌词情绪的画面。
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# y2 X+ S) y& q　　若是一组画面，那么，画面应各有其表述点，相互之间应有联系，整组画面应有活的灵魂，不能为画而画。
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+ ]5 u- q! w4 h; @' v　　依托
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" W/ H% d1 A+ Q1 m- J　　状物抒情，寓情于景，想要表达的和所依托的须一致，不能强行嫁接，乱联系。

; I. W& A8 _' M9 Y　　以我观物，物皆著我色彩，而这色彩，应和主题是一致的。
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　　逻辑
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7 h; n- d& N7 Z: c8 G　　抒情、叙事、说理，都要有逻辑。如果逻辑混乱，就什么也说不清。

　　因果、转折、并列、递进，都是可以让歌词增色的。

　　气质
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+ H! n2 l3 N: J  f& X3 ^8 E　　字词句子都是有气的，灵气、仙气、霸气、王气、秀气、傻气、俗气、死气，上气不接下气，等等，不一而足。
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　　歌词文字的气质正如人们穿衣戴帽，要选择适用，要根据主题和内容选择句式和语言风格。

　　文辞

　　文辞也让歌词分高下，煮水型与华丽型都可以有上品。
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　　好文字是闪光的，闪光处在于思想，在于创意，而不在于文字是常用或是生僻。
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" T! l5 _' V3 l3 d$ u　　错别字、病句让歌词的文学性打折扣，甚至让人哭笑不得。

　　境界
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　　此所谓境界，指歌词的艺术高度。

　　与主题的高度显著相关，如果想要表述的，本来就尽人皆知，毫无新意，也没有深度可言，效果不会好。

0 w! J4 f0 k% P/ N! m6 ^　　歌词的记忆点，与境界（或者说是挖掘的深度）直接关联。

　　陈词滥调，出不了境界的歌词，即使让好的作曲者、好的歌手为之增色、壮行，勉力宣传，有时也能够制造出一段虚假繁荣，可是，听众很快就会淡化他们的热情，对这样的歌曲弃之不顾。这也是红袖歌词论坛长期以来，文学性与音乐性并重的重要原因。

1 P+ _4 v. V- [& B. A　　如果一首作品，真能不被淹没，都是主题和境界有过人之处，常人不能及的。
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