中国原创歌词网之管窥歌词

　　中国原创歌词网之管窥歌词

　　标题
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　　不好的标题陈腐，空洞，逻辑混乱，不知所云。
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% G" @2 S, t4 T' B8 V　　如果你写的歌词要让人看，希望它能被谱曲、演绎，那么，就不要偷懒，一定要在标题上动动脑筋。
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　　标题多从歌词的主题，线索，所刻画的对象，所写的事件，所歌颂的精神，等等中提炼而来。
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　　标题应准确，鲜明，有神，引人入胜，画龙点睛，要切合内容。
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　　主题

　　歌词的主题也可以称之为歌词的主题思想，它是歌词的中心思想，反映歌词的主体内容，是歌词的核心。

6 t6 `1 n, a' @* D7 F　　主题体现歌词作者的主要意图，通过歌词所选用的材料表达出来，贯穿全歌词。
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5 L4 K' K3 F0 |* P　　没有主题，不成其为歌词。
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, ]7 }, ^* X% c/ T6 @) X　　好主题有好的挖掘点。

- o- |4 j3 [) Y/ |8 n% [$ h　　解题
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1 W* @% P" k/ U  k; b# z7 ^　　解题要妙，平淡无奇的解题容易让人觉得索然无味。
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　　标题若平淡，解题则不宜再平淡。
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　　解题是解主题，不一定是解标题。

- S5 l$ o) d3 E$ B6 n　　解题应全面考虑，找出亮点，也就是要找出可挖掘点，并且要在可挖掘点中作选择。

　　关键词

　　好歌词一般都是可以找到关键词的，不过，有些关键词是隐性的。
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　　关键词若是一组词，那么，它们之间应有逻辑关系。

' V# T+ r6 ?1 |  L/ K  z; L　　缺乏关键词，歌词容易让人感觉无骨。
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2 V1 T1 R2 s) O; p8 C& `& m　　材料
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　　材料要围绕主题，反映主题，无关的材料不能要。

　　材料对主题的作用有大有小，歌词不是长篇大论，字数不宜太多，要选用材料。
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6 B( }* M. @" {& t0 O4 p# P　　材料有同质与异质之分，有相生也有相克，风马牛不相及的材料不宜放在一起。

4 m( i+ l+ w8 E0 z　　创意

　　字词的创意在于新，新而不刻意，贵乎自然。

　　硬造字词不是创意，打破语法规则不是不可以，但是如果破得不妙，就不如不破。

# `) M; p8 J$ E& ^　　画面、场景、线索等等都是可以创意的，成功的创意让人耳目一新，同时也会觉得它是妥帖的。
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% `* ?- C8 d5 T4 q  p8 ?1 W　　偏离主题的创意是失败。

0 S# q1 E% L: s+ b　　脉络
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+ z: a: p% `3 U$ w. `. a# N　　脉络是歌词内容的布局及其条理。

9 w/ M2 Z, _- |; _　　有脉络有安排，才不会显得东拉西扯。
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　　有脉络，歌词看起来会是清晰的。

3 j+ @' }$ Z( L! [4 S& b) @　　脉络服务于主题。
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% @& i- \2 q: y; A8 }& |0 J　　开篇
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; W6 b2 }# c5 p$ y' k3 t0 l) O　　开篇就能吸引人，至少说明第一步是成功的。
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　　开篇平，后面不应一直平下去。

+ x( [" w" A/ r# {) j" a; E　　所谓平，可以理解为平淡无奇。

　　开篇确实很重要，但它不是全歌词的重心，更重要的一般在于副歌部分，否则歌词容易后继乏力，头重脚轻，让读者（听众）失望。

　　落点

% E/ h# i8 c8 Y  |; K" n　　落点可以理解为行文的归结点，一段歌词总要有个目的，对于歌词的某一段，落点可以是其中的一字一词，更常见的是其中一句，并且多是段尾句。
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. n- ^+ y) a/ M3 A/ _4 O* @, {　　对于歌词的某一段，其他句子应当是因落点句而写。
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' g% j& W% D+ V　　如果第一句往东，第二句往西，第三句往南，那么，第四句却落在北，是不是有点不可思议？

　　呼应
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  Y$ O' t8 H/ m- g　　有呼有应，更显得一气贯通，首尾相顾，整体感强。
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& ]. {( x$ j1 u% m- V4 e$ y　　呼应可以是为了让受众更加集中关注主题，从而进入歌词，受到感染。
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6 v4 b3 F1 t) g% R. x/ f" L2 `7 r% T　　呼应可以是句与句，也可以是段与段。

% U) b' G; V; ]- z2 Z' F9 }$ g% e　　呼应也要自然。

- C+ G: n7 S1 Q　　点题

( ?7 t: h8 L, z$ e) Q　　所谓画龙点睛，整体来看，妙与不妙，全在于此
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　　若无绝妙构思，还是早一点让受众知道主题是什么为好，省得他听了半天，还不知所云
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　　节奏
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" i( j, D; T) w# {9 U9 o　　起伏跌宕，抑扬顿挫，歌词的节奏是有规律的运动形式，有反复，有对应，前后连贯。
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　　字音有阴阳上去之分，词、句有长短之别，文字有色彩，情感有起伏，皆成节奏。

　　依据

　　无论说理还是抒情，都要有依据，不要发无端感慨。

　　歌词情感的推进要有安排，一般在主歌部分作铺垫。

　　如果是叙事说理歌曲，可以在主歌部分作些交待，为副歌打基础。
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　　场景
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8 ]7 r1 y7 ]' Y2 ^+ f　　场景可以是设身处地，借以展开歌词的内容；也可以是表现和烘托歌词情绪的画面。
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! V" Q/ B! X3 }: ?4 g8 P. W　　若是一组画面，那么，画面应各有其表述点，相互之间应有联系，整组画面应有活的灵魂，不能为画而画。
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　　依托
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& n$ t7 ]2 {1 K* @　　状物抒情，寓情于景，想要表达的和所依托的须一致，不能强行嫁接，乱联系。

/ \, s) Y1 D2 j7 w　　以我观物，物皆著我色彩，而这色彩，应和主题是一致的。

　　逻辑
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　　抒情、叙事、说理，都要有逻辑。如果逻辑混乱，就什么也说不清。

　　因果、转折、并列、递进，都是可以让歌词增色的。
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' u% X. O; h  w　　气质

# t1 D2 U% H9 a. d# w3 H6 S6 e　　字词句子都是有气的，灵气、仙气、霸气、王气、秀气、傻气、俗气、死气，上气不接下气，等等，不一而足。
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　　歌词文字的气质正如人们穿衣戴帽，要选择适用，要根据主题和内容选择句式和语言风格。
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　　文辞
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　　文辞也让歌词分高下，煮水型与华丽型都可以有上品。

7 t  q4 f6 T; n8 o　　好文字是闪光的，闪光处在于思想，在于创意，而不在于文字是常用或是生僻。
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" ~. C5 P$ M+ ]% b& ~　　错别字、病句让歌词的文学性打折扣，甚至让人哭笑不得。

5 ]8 Z; }3 U6 J$ j- k) G  A* p　　境界
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( X# B- M8 T8 x) U- R% O( t/ o" E　　此所谓境界，指歌词的艺术高度。
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　　与主题的高度显著相关，如果想要表述的，本来就尽人皆知，毫无新意，也没有深度可言，效果不会好。
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　　歌词的记忆点，与境界（或者说是挖掘的深度）直接关联。
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　　陈词滥调，出不了境界的歌词，即使让好的作曲者、好的歌手为之增色、壮行，勉力宣传，有时也能够制造出一段虚假繁荣，可是，听众很快就会淡化他们的热情，对这样的歌曲弃之不顾。这也是红袖歌词论坛长期以来，文学性与音乐性并重的重要原因。

　　如果一首作品，真能不被淹没，都是主题和境界有过人之处，常人不能及的。

　　

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