中国原创歌词网之管窥歌词

　　中国原创歌词网之管窥歌词
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/ A6 E0 Y- c+ o9 k6 I　　标题
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- R2 z+ |! A+ s6 C2 B　　不好的标题陈腐，空洞，逻辑混乱，不知所云。
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　　如果你写的歌词要让人看，希望它能被谱曲、演绎，那么，就不要偷懒，一定要在标题上动动脑筋。
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　　标题多从歌词的主题，线索，所刻画的对象，所写的事件，所歌颂的精神，等等中提炼而来。
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　　标题应准确，鲜明，有神，引人入胜，画龙点睛，要切合内容。

2 t* w4 j% A' t% f/ ?5 r　　主题
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( m/ J, y# ^/ M9 P% _# h% m　　歌词的主题也可以称之为歌词的主题思想，它是歌词的中心思想，反映歌词的主体内容，是歌词的核心。
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　　主题体现歌词作者的主要意图，通过歌词所选用的材料表达出来，贯穿全歌词。
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　　没有主题，不成其为歌词。

* V$ F' e2 L# J* ^- z　　好主题有好的挖掘点。
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　　解题
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/ S- p( J  M( e9 i9 @$ V　　解题要妙，平淡无奇的解题容易让人觉得索然无味。

* a9 y* d# I9 H! d: ^* u1 m1 c/ d$ z  O　　标题若平淡，解题则不宜再平淡。

. T9 \" T4 w0 W( \+ A/ {, N! l8 L: G　　解题是解主题，不一定是解标题。
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8 H7 q* ^2 B1 A% Y1 U2 Z' p$ l　　解题应全面考虑，找出亮点，也就是要找出可挖掘点，并且要在可挖掘点中作选择。

　　关键词
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) O# a$ u& v" k9 A　　好歌词一般都是可以找到关键词的，不过，有些关键词是隐性的。

% s% E- [; Z% Q　　关键词若是一组词，那么，它们之间应有逻辑关系。

& E# x- z3 q$ ~7 f8 i& z' I5 r1 C　　缺乏关键词，歌词容易让人感觉无骨。

' D. X8 C9 g0 Y, m) F　　材料
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6 S! h8 n' q$ H* W! `, G: G　　材料要围绕主题，反映主题，无关的材料不能要。

3 H# N' J2 V' _; V# d) |+ \+ E　　材料对主题的作用有大有小，歌词不是长篇大论，字数不宜太多，要选用材料。
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　　材料有同质与异质之分，有相生也有相克，风马牛不相及的材料不宜放在一起。

0 Z: j7 l4 Z. x) @　　创意

- w1 [* G0 K" J  [+ X　　字词的创意在于新，新而不刻意，贵乎自然。
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6 ^' Z: O6 j: a- o9 B  C　　硬造字词不是创意，打破语法规则不是不可以，但是如果破得不妙，就不如不破。

8 n' N! |" f; M　　画面、场景、线索等等都是可以创意的，成功的创意让人耳目一新，同时也会觉得它是妥帖的。

　　偏离主题的创意是失败。
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; n6 @, T6 w) u6 \　　脉络

　　脉络是歌词内容的布局及其条理。

　　有脉络有安排，才不会显得东拉西扯。
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2 ?3 m& t- k" Z　　有脉络，歌词看起来会是清晰的。
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0 U/ m! W% G+ Q8 [5 |- f　　脉络服务于主题。

; U! Y' D% F5 ~1 e' F/ q　　开篇

　　开篇就能吸引人，至少说明第一步是成功的。
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　　开篇平，后面不应一直平下去。

　　所谓平，可以理解为平淡无奇。

　　开篇确实很重要，但它不是全歌词的重心，更重要的一般在于副歌部分，否则歌词容易后继乏力，头重脚轻，让读者（听众）失望。
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7 ^. r' b, V9 J& [' G　　落点

" C) I! k! T1 l! i' h; x+ J　　落点可以理解为行文的归结点，一段歌词总要有个目的，对于歌词的某一段，落点可以是其中的一字一词，更常见的是其中一句，并且多是段尾句。

　　对于歌词的某一段，其他句子应当是因落点句而写。

4 H# b4 A2 K6 P8 o9 F! S6 C# k' ?　　如果第一句往东，第二句往西，第三句往南，那么，第四句却落在北，是不是有点不可思议？
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6 V& S1 O" a/ y( ^　　呼应
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　　有呼有应，更显得一气贯通，首尾相顾，整体感强。

　　呼应可以是为了让受众更加集中关注主题，从而进入歌词，受到感染。
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　　呼应可以是句与句，也可以是段与段。

　　呼应也要自然。
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　　点题
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　　所谓画龙点睛，整体来看，妙与不妙，全在于此

* [- _8 B3 w" O% o4 V; _　　若无绝妙构思，还是早一点让受众知道主题是什么为好，省得他听了半天，还不知所云
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　　节奏
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, W; j* }% |& L4 G! B( J　　起伏跌宕，抑扬顿挫，歌词的节奏是有规律的运动形式，有反复，有对应，前后连贯。

, x, n8 |; K& R- S! p　　字音有阴阳上去之分，词、句有长短之别，文字有色彩，情感有起伏，皆成节奏。

　　依据

: T1 |9 V2 Z7 @& e　　无论说理还是抒情，都要有依据，不要发无端感慨。

! I6 h7 p( d3 V1 D, y4 o6 ^+ Z　　歌词情感的推进要有安排，一般在主歌部分作铺垫。
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* v( Z# D: f& A  ?$ @+ V7 V　　如果是叙事说理歌曲，可以在主歌部分作些交待，为副歌打基础。
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　　场景
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　　场景可以是设身处地，借以展开歌词的内容；也可以是表现和烘托歌词情绪的画面。

　　若是一组画面，那么，画面应各有其表述点，相互之间应有联系，整组画面应有活的灵魂，不能为画而画。
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　　依托

　　状物抒情，寓情于景，想要表达的和所依托的须一致，不能强行嫁接，乱联系。

  s  f7 i# o2 a: F　　以我观物，物皆著我色彩，而这色彩，应和主题是一致的。
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9 Q2 }5 C' y, ]3 p1 l6 K" E　　逻辑

　　抒情、叙事、说理，都要有逻辑。如果逻辑混乱，就什么也说不清。

& L1 `5 P6 z2 A, `5 i. U* D( Y+ G　　因果、转折、并列、递进，都是可以让歌词增色的。

　　气质

　　字词句子都是有气的，灵气、仙气、霸气、王气、秀气、傻气、俗气、死气，上气不接下气，等等，不一而足。
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　　歌词文字的气质正如人们穿衣戴帽，要选择适用，要根据主题和内容选择句式和语言风格。

　　文辞
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　　文辞也让歌词分高下，煮水型与华丽型都可以有上品。

7 g. e/ h$ ~' |- U* L' ?0 o" v　　好文字是闪光的，闪光处在于思想，在于创意，而不在于文字是常用或是生僻。

　　错别字、病句让歌词的文学性打折扣，甚至让人哭笑不得。

# L2 W! F- d& q  A6 f$ K$ C　　境界

　　此所谓境界，指歌词的艺术高度。

* K, H, B( w/ u: l( I" ?　　与主题的高度显著相关，如果想要表述的，本来就尽人皆知，毫无新意，也没有深度可言，效果不会好。

& [6 }7 y& t5 V7 n　　歌词的记忆点，与境界（或者说是挖掘的深度）直接关联。
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* s$ ~8 O. o4 _: Y# }3 U' Q　　陈词滥调，出不了境界的歌词，即使让好的作曲者、好的歌手为之增色、壮行，勉力宣传，有时也能够制造出一段虚假繁荣，可是，听众很快就会淡化他们的热情，对这样的歌曲弃之不顾。这也是红袖歌词论坛长期以来，文学性与音乐性并重的重要原因。
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　　如果一首作品，真能不被淹没，都是主题和境界有过人之处，常人不能及的。

　　

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