中国原创歌词网之管窥歌词

　　中国原创歌词网之管窥歌词
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7 g1 C0 t4 a  x( H, v. K% `1 m　　标题
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# u+ k4 [. i& h  z2 T( c$ @& i　　不好的标题陈腐，空洞，逻辑混乱，不知所云。

- E, i2 A) T: _; s　　如果你写的歌词要让人看，希望它能被谱曲、演绎，那么，就不要偷懒，一定要在标题上动动脑筋。
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) z& Z; W9 x( J. ?　　标题多从歌词的主题，线索，所刻画的对象，所写的事件，所歌颂的精神，等等中提炼而来。

　　标题应准确，鲜明，有神，引人入胜，画龙点睛，要切合内容。

　　主题

9 t6 C2 E2 Y( \- f4 {( q" w3 K　　歌词的主题也可以称之为歌词的主题思想，它是歌词的中心思想，反映歌词的主体内容，是歌词的核心。
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　　主题体现歌词作者的主要意图，通过歌词所选用的材料表达出来，贯穿全歌词。
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, K! V+ q) P6 L7 a　　没有主题，不成其为歌词。
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9 L0 U/ n9 u: V* B' D　　好主题有好的挖掘点。

　　解题

0 A, |3 C, v# S. {　　解题要妙，平淡无奇的解题容易让人觉得索然无味。
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6 J; P/ l6 v6 M- F" W: B　　标题若平淡，解题则不宜再平淡。

　　解题是解主题，不一定是解标题。

! z3 V+ Q: L6 P6 V: J　　解题应全面考虑，找出亮点，也就是要找出可挖掘点，并且要在可挖掘点中作选择。

　　关键词
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　　好歌词一般都是可以找到关键词的，不过，有些关键词是隐性的。
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　　关键词若是一组词，那么，它们之间应有逻辑关系。
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　　缺乏关键词，歌词容易让人感觉无骨。
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　　材料

　　材料要围绕主题，反映主题，无关的材料不能要。

# O& ^  P# w& M5 {' s% q　　材料对主题的作用有大有小，歌词不是长篇大论，字数不宜太多，要选用材料。
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/ n8 q9 w' Z9 d* J- c　　材料有同质与异质之分，有相生也有相克，风马牛不相及的材料不宜放在一起。

, @# U4 M7 x/ |' b' y　　创意
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　　字词的创意在于新，新而不刻意，贵乎自然。
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7 E: r7 r! C. U　　硬造字词不是创意，打破语法规则不是不可以，但是如果破得不妙，就不如不破。
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　　画面、场景、线索等等都是可以创意的，成功的创意让人耳目一新，同时也会觉得它是妥帖的。

/ j7 H5 T! _/ P$ x+ u　　偏离主题的创意是失败。
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$ a) a1 f: _2 r7 i　　脉络
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　　脉络是歌词内容的布局及其条理。

6 ?2 x; ^! V/ C' _# e* e　　有脉络有安排，才不会显得东拉西扯。

　　有脉络，歌词看起来会是清晰的。
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. `0 l: ?, P$ f7 X. ^　　脉络服务于主题。

　　开篇

　　开篇就能吸引人，至少说明第一步是成功的。
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/ I5 Z5 @: B' B　　开篇平，后面不应一直平下去。

　　所谓平，可以理解为平淡无奇。

　　开篇确实很重要，但它不是全歌词的重心，更重要的一般在于副歌部分，否则歌词容易后继乏力，头重脚轻，让读者（听众）失望。
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0 _4 o3 S3 T, z& N3 g　　落点
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　　落点可以理解为行文的归结点，一段歌词总要有个目的，对于歌词的某一段，落点可以是其中的一字一词，更常见的是其中一句，并且多是段尾句。
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" t( t7 L9 x% I* h. W" n　　对于歌词的某一段，其他句子应当是因落点句而写。
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! a8 X% D7 N. R7 v& v　　如果第一句往东，第二句往西，第三句往南，那么，第四句却落在北，是不是有点不可思议？
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4 m/ x1 S- h! z- [+ D! w　　呼应
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　　有呼有应，更显得一气贯通，首尾相顾，整体感强。

　　呼应可以是为了让受众更加集中关注主题，从而进入歌词，受到感染。
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　　呼应可以是句与句，也可以是段与段。

2 e/ U7 r0 P: o% A' P/ [　　呼应也要自然。
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　　点题

　　所谓画龙点睛，整体来看，妙与不妙，全在于此

　　若无绝妙构思，还是早一点让受众知道主题是什么为好，省得他听了半天，还不知所云
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' g' k1 x( s; E: x" @　　节奏

+ G9 u5 k, z$ k" [& ?　　起伏跌宕，抑扬顿挫，歌词的节奏是有规律的运动形式，有反复，有对应，前后连贯。

" z0 A: E. f" h　　字音有阴阳上去之分，词、句有长短之别，文字有色彩，情感有起伏，皆成节奏。

　　依据

/ I6 I6 _! E: j  ?; l" ^　　无论说理还是抒情，都要有依据，不要发无端感慨。

: g! x5 `; J  l' j- q6 C　　歌词情感的推进要有安排，一般在主歌部分作铺垫。

　　如果是叙事说理歌曲，可以在主歌部分作些交待，为副歌打基础。

3 t; O& `: V$ b. S6 a2 v' `! C6 c　　场景

, b$ c* U, _9 h- ]$ {% O　　场景可以是设身处地，借以展开歌词的内容；也可以是表现和烘托歌词情绪的画面。
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0 \! s8 I( |% F　　若是一组画面，那么，画面应各有其表述点，相互之间应有联系，整组画面应有活的灵魂，不能为画而画。
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$ M4 O- ]9 U0 l/ c" x) P& G$ M　　依托
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　　状物抒情，寓情于景，想要表达的和所依托的须一致，不能强行嫁接，乱联系。

& ?6 M) G( Y+ q, L2 T9 X　　以我观物，物皆著我色彩，而这色彩，应和主题是一致的。
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7 M  |9 i  x% u　　逻辑

　　抒情、叙事、说理，都要有逻辑。如果逻辑混乱，就什么也说不清。

　　因果、转折、并列、递进，都是可以让歌词增色的。
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: E/ R3 o' f2 ?　　气质

　　字词句子都是有气的，灵气、仙气、霸气、王气、秀气、傻气、俗气、死气，上气不接下气，等等，不一而足。
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1 n6 Y& x5 h" i3 E4 g$ ?5 o1 u% U　　歌词文字的气质正如人们穿衣戴帽，要选择适用，要根据主题和内容选择句式和语言风格。
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　　文辞
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　　文辞也让歌词分高下，煮水型与华丽型都可以有上品。

. `4 }# j- @1 u! G8 u' p0 j/ W2 \　　好文字是闪光的，闪光处在于思想，在于创意，而不在于文字是常用或是生僻。

　　错别字、病句让歌词的文学性打折扣，甚至让人哭笑不得。
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　　境界
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　　此所谓境界，指歌词的艺术高度。

　　与主题的高度显著相关，如果想要表述的，本来就尽人皆知，毫无新意，也没有深度可言，效果不会好。

　　歌词的记忆点，与境界（或者说是挖掘的深度）直接关联。
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. k4 Q3 W- f0 q+ b0 T　　陈词滥调，出不了境界的歌词，即使让好的作曲者、好的歌手为之增色、壮行，勉力宣传，有时也能够制造出一段虚假繁荣，可是，听众很快就会淡化他们的热情，对这样的歌曲弃之不顾。这也是红袖歌词论坛长期以来，文学性与音乐性并重的重要原因。

& G! }4 K& i0 n" Z* m/ S　　如果一首作品，真能不被淹没，都是主题和境界有过人之处，常人不能及的。

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