中国原创歌词网之管窥歌词

　　中国原创歌词网之管窥歌词
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# n! P) ^/ q5 a, e( P# J　　标题
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　　不好的标题陈腐，空洞，逻辑混乱，不知所云。

+ [# O9 h. x) y7 r8 [　　如果你写的歌词要让人看，希望它能被谱曲、演绎，那么，就不要偷懒，一定要在标题上动动脑筋。
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5 e7 S$ K6 X4 Z% q　　标题多从歌词的主题，线索，所刻画的对象，所写的事件，所歌颂的精神，等等中提炼而来。

0 K; s  F2 Y& Q# ?/ F. ~; _$ {　　标题应准确，鲜明，有神，引人入胜，画龙点睛，要切合内容。
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6 Z$ z8 r# h3 e3 E+ Y4 d; ]& j　　主题

' \: M7 ]2 B& }　　歌词的主题也可以称之为歌词的主题思想，它是歌词的中心思想，反映歌词的主体内容，是歌词的核心。

2 i/ |- J! q( f; v; o4 s　　主题体现歌词作者的主要意图，通过歌词所选用的材料表达出来，贯穿全歌词。
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　　没有主题，不成其为歌词。

　　好主题有好的挖掘点。
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　　解题

! \/ p; Q' Z6 f' L- x7 X8 K& z　　解题要妙，平淡无奇的解题容易让人觉得索然无味。

　　标题若平淡，解题则不宜再平淡。
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! T9 \7 G; k' m% L　　解题是解主题，不一定是解标题。
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　　解题应全面考虑，找出亮点，也就是要找出可挖掘点，并且要在可挖掘点中作选择。

3 }7 d5 l$ |) w2 |- ]　　关键词
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　　好歌词一般都是可以找到关键词的，不过，有些关键词是隐性的。
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　　关键词若是一组词，那么，它们之间应有逻辑关系。
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- v0 \% ~! Z; g7 A% M. v　　缺乏关键词，歌词容易让人感觉无骨。
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　　材料

% Z6 Q* s: r5 ~* K6 |3 D8 H　　材料要围绕主题，反映主题，无关的材料不能要。
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　　材料对主题的作用有大有小，歌词不是长篇大论，字数不宜太多，要选用材料。

- A) V" z) q7 v' f, u9 X6 G( z　　材料有同质与异质之分，有相生也有相克，风马牛不相及的材料不宜放在一起。
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　　创意
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! V8 B4 i$ @0 ?. I2 g1 Z# M　　字词的创意在于新，新而不刻意，贵乎自然。

　　硬造字词不是创意，打破语法规则不是不可以，但是如果破得不妙，就不如不破。
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　　画面、场景、线索等等都是可以创意的，成功的创意让人耳目一新，同时也会觉得它是妥帖的。

　　偏离主题的创意是失败。

. b- C, X9 C, F0 d! |; V3 @% z　　脉络

　　脉络是歌词内容的布局及其条理。
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　　有脉络有安排，才不会显得东拉西扯。
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　　有脉络，歌词看起来会是清晰的。

0 \% p, X6 P# A4 g　　脉络服务于主题。

/ [/ R+ Y1 `) L5 F　　开篇

  b( u9 J& y: E" T' N　　开篇就能吸引人，至少说明第一步是成功的。
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　　开篇平，后面不应一直平下去。

4 E( p) \7 d( {! g. o5 ^　　所谓平，可以理解为平淡无奇。
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# ]- b2 f( |  P% r$ x+ k　　开篇确实很重要，但它不是全歌词的重心，更重要的一般在于副歌部分，否则歌词容易后继乏力，头重脚轻，让读者（听众）失望。
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# N: F% \7 ^- `) m- P: x/ |* r- P# r6 d　　落点

! i# {. }2 N9 S　　落点可以理解为行文的归结点，一段歌词总要有个目的，对于歌词的某一段，落点可以是其中的一字一词，更常见的是其中一句，并且多是段尾句。

　　对于歌词的某一段，其他句子应当是因落点句而写。
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　　如果第一句往东，第二句往西，第三句往南，那么，第四句却落在北，是不是有点不可思议？
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　　呼应

　　有呼有应，更显得一气贯通，首尾相顾，整体感强。
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　　呼应可以是为了让受众更加集中关注主题，从而进入歌词，受到感染。
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　　呼应可以是句与句，也可以是段与段。

& O& y1 d! {0 c, C% x　　呼应也要自然。
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5 T7 r4 I- x# d6 N　　点题

. L- A/ M2 B/ j! R　　所谓画龙点睛，整体来看，妙与不妙，全在于此

　　若无绝妙构思，还是早一点让受众知道主题是什么为好，省得他听了半天，还不知所云

　　节奏

0 z, ?5 l! J0 j  W　　起伏跌宕，抑扬顿挫，歌词的节奏是有规律的运动形式，有反复，有对应，前后连贯。
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　　字音有阴阳上去之分，词、句有长短之别，文字有色彩，情感有起伏，皆成节奏。

　　依据

　　无论说理还是抒情，都要有依据，不要发无端感慨。

8 j  ]% i6 b7 M/ s- B7 J　　歌词情感的推进要有安排，一般在主歌部分作铺垫。
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  c4 U1 O3 U4 \4 N　　如果是叙事说理歌曲，可以在主歌部分作些交待，为副歌打基础。

% g) r- t6 C# B# x3 P$ K　　场景
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6 q3 _" s  `9 `% Q1 I0 ^1 T5 }9 x. S　　场景可以是设身处地，借以展开歌词的内容；也可以是表现和烘托歌词情绪的画面。
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6 w' c9 E# ~: B) T　　若是一组画面，那么，画面应各有其表述点，相互之间应有联系，整组画面应有活的灵魂，不能为画而画。

　　依托
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　　状物抒情，寓情于景，想要表达的和所依托的须一致，不能强行嫁接，乱联系。

　　以我观物，物皆著我色彩，而这色彩，应和主题是一致的。

# f. _/ S. `1 x. h% M# H( f　　逻辑

! G/ m0 F, Q) i$ p8 n4 h+ W　　抒情、叙事、说理，都要有逻辑。如果逻辑混乱，就什么也说不清。

  p* o% G4 t: q, q( R　　因果、转折、并列、递进，都是可以让歌词增色的。

　　气质

. N4 W- U3 E/ U7 r& L5 t　　字词句子都是有气的，灵气、仙气、霸气、王气、秀气、傻气、俗气、死气，上气不接下气，等等，不一而足。
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　　歌词文字的气质正如人们穿衣戴帽，要选择适用，要根据主题和内容选择句式和语言风格。

- X5 t* w$ K+ s( v# l% g　　文辞

+ z. X4 k1 I0 W; G* {; {　　文辞也让歌词分高下，煮水型与华丽型都可以有上品。
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$ \6 o/ G' x( n% z3 Q　　好文字是闪光的，闪光处在于思想，在于创意，而不在于文字是常用或是生僻。

　　错别字、病句让歌词的文学性打折扣，甚至让人哭笑不得。

% t  Q; U1 B' F7 E& s' P" w　　境界

　　此所谓境界，指歌词的艺术高度。
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　　与主题的高度显著相关，如果想要表述的，本来就尽人皆知，毫无新意，也没有深度可言，效果不会好。
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　　歌词的记忆点，与境界（或者说是挖掘的深度）直接关联。

6 W) [2 C. L% z. J$ |1 P7 X& Q$ V# d: c　　陈词滥调，出不了境界的歌词，即使让好的作曲者、好的歌手为之增色、壮行，勉力宣传，有时也能够制造出一段虚假繁荣，可是，听众很快就会淡化他们的热情，对这样的歌曲弃之不顾。这也是红袖歌词论坛长期以来，文学性与音乐性并重的重要原因。
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　　如果一首作品，真能不被淹没，都是主题和境界有过人之处，常人不能及的。

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