中国原创歌词网之管窥歌词

　　中国原创歌词网之管窥歌词

% [0 I# ^& T# Z1 H( m　　标题

　　不好的标题陈腐，空洞，逻辑混乱，不知所云。
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　　如果你写的歌词要让人看，希望它能被谱曲、演绎，那么，就不要偷懒，一定要在标题上动动脑筋。
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　　标题多从歌词的主题，线索，所刻画的对象，所写的事件，所歌颂的精神，等等中提炼而来。

　　标题应准确，鲜明，有神，引人入胜，画龙点睛，要切合内容。
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　　主题
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5 E% \& {, e, {7 B　　歌词的主题也可以称之为歌词的主题思想，它是歌词的中心思想，反映歌词的主体内容，是歌词的核心。
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　　主题体现歌词作者的主要意图，通过歌词所选用的材料表达出来，贯穿全歌词。

( k& f5 y1 h& P9 N# n' g7 Q% M$ }　　没有主题，不成其为歌词。
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8 `4 T- k2 s$ t8 E6 V2 p( D# ^　　好主题有好的挖掘点。
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　　解题

" K  o  G, r" n% H6 d　　解题要妙，平淡无奇的解题容易让人觉得索然无味。
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　　标题若平淡，解题则不宜再平淡。
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6 m- F$ F% Z) O* ~; o+ W　　解题是解主题，不一定是解标题。
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& w5 W" u7 ?6 c9 c1 b　　解题应全面考虑，找出亮点，也就是要找出可挖掘点，并且要在可挖掘点中作选择。

　　关键词
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　　好歌词一般都是可以找到关键词的，不过，有些关键词是隐性的。
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8 \/ |$ i" {3 l7 L( x　　关键词若是一组词，那么，它们之间应有逻辑关系。

  I( h% R5 C  J  U; m. K8 Q9 P　　缺乏关键词，歌词容易让人感觉无骨。
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6 u5 F$ _* V) O9 {, n　　材料
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　　材料要围绕主题，反映主题，无关的材料不能要。

　　材料对主题的作用有大有小，歌词不是长篇大论，字数不宜太多，要选用材料。
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　　材料有同质与异质之分，有相生也有相克，风马牛不相及的材料不宜放在一起。
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( u; f" Y' i9 M' v. t5 G　　创意

　　字词的创意在于新，新而不刻意，贵乎自然。

$ a5 E; ?; B6 m8 O3 d2 f" k2 P. }* Y　　硬造字词不是创意，打破语法规则不是不可以，但是如果破得不妙，就不如不破。
( M. v, a0 L( a0 F. ]
　　画面、场景、线索等等都是可以创意的，成功的创意让人耳目一新，同时也会觉得它是妥帖的。

, Q8 ^: Y* V+ n( c, B0 i　　偏离主题的创意是失败。

! @. ]$ C1 u, Y- S5 G　　脉络

　　脉络是歌词内容的布局及其条理。

$ O( h1 a  C& M5 X6 ^7 W' X: C　　有脉络有安排，才不会显得东拉西扯。
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　　有脉络，歌词看起来会是清晰的。

5 H+ K9 R  n; n. N' ^0 |) j8 h　　脉络服务于主题。
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　　开篇
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. ^9 h. X/ F& {( y- s　　开篇就能吸引人，至少说明第一步是成功的。
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　　开篇平，后面不应一直平下去。

　　所谓平，可以理解为平淡无奇。
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! e# N1 v3 u9 m/ w  F: o　　开篇确实很重要，但它不是全歌词的重心，更重要的一般在于副歌部分，否则歌词容易后继乏力，头重脚轻，让读者（听众）失望。

　　落点

　　落点可以理解为行文的归结点，一段歌词总要有个目的，对于歌词的某一段，落点可以是其中的一字一词，更常见的是其中一句，并且多是段尾句。
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　　对于歌词的某一段，其他句子应当是因落点句而写。
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　　如果第一句往东，第二句往西，第三句往南，那么，第四句却落在北，是不是有点不可思议？
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　　呼应
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1 j9 ]/ Q0 j4 s　　有呼有应，更显得一气贯通，首尾相顾，整体感强。

　　呼应可以是为了让受众更加集中关注主题，从而进入歌词，受到感染。
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$ W) w& X& U' X/ V) C　　呼应可以是句与句，也可以是段与段。
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　　呼应也要自然。
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3 W; B' Z5 W5 Q  V　　点题
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　　所谓画龙点睛，整体来看，妙与不妙，全在于此

) E* ~0 Q$ ~8 v9 ?% U# s( T3 h　　若无绝妙构思，还是早一点让受众知道主题是什么为好，省得他听了半天，还不知所云
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1 F! I& j& l5 m6 v5 d# V8 m* E$ W　　节奏

　　起伏跌宕，抑扬顿挫，歌词的节奏是有规律的运动形式，有反复，有对应，前后连贯。

　　字音有阴阳上去之分，词、句有长短之别，文字有色彩，情感有起伏，皆成节奏。

/ P) b, v) j: T. b2 H' N  v# m) D　　依据

　　无论说理还是抒情，都要有依据，不要发无端感慨。
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　　歌词情感的推进要有安排，一般在主歌部分作铺垫。
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　　如果是叙事说理歌曲，可以在主歌部分作些交待，为副歌打基础。

* G) b$ z4 L; C% q, G* c$ _; k　　场景
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0 r* r6 z5 _3 X) F7 N0 I; b　　场景可以是设身处地，借以展开歌词的内容；也可以是表现和烘托歌词情绪的画面。

　　若是一组画面，那么，画面应各有其表述点，相互之间应有联系，整组画面应有活的灵魂，不能为画而画。
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9 q3 |3 Z% ^6 Y　　依托

　　状物抒情，寓情于景，想要表达的和所依托的须一致，不能强行嫁接，乱联系。
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  K5 P7 }, X' `) s　　以我观物，物皆著我色彩，而这色彩，应和主题是一致的。
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" G7 ]' L7 E& A# ~" D　　逻辑

　　抒情、叙事、说理，都要有逻辑。如果逻辑混乱，就什么也说不清。
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1 e: k& S/ c6 J) g) e: m, d6 S　　因果、转折、并列、递进，都是可以让歌词增色的。
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( s: @/ f6 \. S  Y　　气质
( X$ n, `# M2 v9 L% k; E9 Y9 E
' j! ?$ h' w8 e) G9 R7 o% W! G, L4 F　　字词句子都是有气的，灵气、仙气、霸气、王气、秀气、傻气、俗气、死气，上气不接下气，等等，不一而足。

　　歌词文字的气质正如人们穿衣戴帽，要选择适用，要根据主题和内容选择句式和语言风格。

　　文辞

　　文辞也让歌词分高下，煮水型与华丽型都可以有上品。
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5 K. @: E1 j+ n/ k" o2 u4 k, R1 C% |　　好文字是闪光的，闪光处在于思想，在于创意，而不在于文字是常用或是生僻。

　　错别字、病句让歌词的文学性打折扣，甚至让人哭笑不得。
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　　境界
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+ \( v/ o  E: B* J* ^  b　　此所谓境界，指歌词的艺术高度。
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; M% K7 F) R  x( `& Z　　与主题的高度显著相关，如果想要表述的，本来就尽人皆知，毫无新意，也没有深度可言，效果不会好。

$ w4 K( _3 T; G" X　　歌词的记忆点，与境界（或者说是挖掘的深度）直接关联。
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" D+ }9 d* G7 C: m4 t/ _　　陈词滥调，出不了境界的歌词，即使让好的作曲者、好的歌手为之增色、壮行，勉力宣传，有时也能够制造出一段虚假繁荣，可是，听众很快就会淡化他们的热情，对这样的歌曲弃之不顾。这也是红袖歌词论坛长期以来，文学性与音乐性并重的重要原因。

　　如果一首作品，真能不被淹没，都是主题和境界有过人之处，常人不能及的。

　　

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