中国原创歌词网之管窥歌词

　　中国原创歌词网之管窥歌词
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- O/ s8 w9 |8 J- ?5 f! G　　标题
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2 f0 ?! \3 J' L0 E　　不好的标题陈腐，空洞，逻辑混乱，不知所云。

, z0 M. x& O3 G/ r0 L　　如果你写的歌词要让人看，希望它能被谱曲、演绎，那么，就不要偷懒，一定要在标题上动动脑筋。
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　　标题多从歌词的主题，线索，所刻画的对象，所写的事件，所歌颂的精神，等等中提炼而来。

% X& L! E/ F; H& [) T/ |　　标题应准确，鲜明，有神，引人入胜，画龙点睛，要切合内容。

; P5 g; z- n8 F$ g　　主题
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7 e' Z# ~4 F' i& r  i* k3 H- f. b　　歌词的主题也可以称之为歌词的主题思想，它是歌词的中心思想，反映歌词的主体内容，是歌词的核心。

& L0 Z$ s! z- P　　主题体现歌词作者的主要意图，通过歌词所选用的材料表达出来，贯穿全歌词。
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$ D/ H2 Y# b8 }% ~# L$ z　　没有主题，不成其为歌词。

# i/ ?' ?& O! B3 w  Q　　好主题有好的挖掘点。
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　　解题

　　解题要妙，平淡无奇的解题容易让人觉得索然无味。

1 h) i0 H/ c( d2 |- q　　标题若平淡，解题则不宜再平淡。
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　　解题是解主题，不一定是解标题。
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- H' j, N7 Y" J% e! r4 ~　　解题应全面考虑，找出亮点，也就是要找出可挖掘点，并且要在可挖掘点中作选择。
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　　关键词
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6 ^- m$ b  g6 O3 W/ w9 T& p# R　　好歌词一般都是可以找到关键词的，不过，有些关键词是隐性的。

' y& {' K$ M- \; ~8 I* e. L+ l　　关键词若是一组词，那么，它们之间应有逻辑关系。
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+ h. p1 n! W4 j! w+ e　　缺乏关键词，歌词容易让人感觉无骨。

　　材料

　　材料要围绕主题，反映主题，无关的材料不能要。
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) Z4 Q7 }4 M$ p  T$ k　　材料对主题的作用有大有小，歌词不是长篇大论，字数不宜太多，要选用材料。

　　材料有同质与异质之分，有相生也有相克，风马牛不相及的材料不宜放在一起。

　　创意
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4 }4 Z" f* F* i- F　　字词的创意在于新，新而不刻意，贵乎自然。

% q: ~# U- `0 p7 Y# |' [　　硬造字词不是创意，打破语法规则不是不可以，但是如果破得不妙，就不如不破。

　　画面、场景、线索等等都是可以创意的，成功的创意让人耳目一新，同时也会觉得它是妥帖的。

7 _: D; N+ M* o+ ^( F+ D5 f% h# ^　　偏离主题的创意是失败。
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( z/ L# p( q5 ], W　　脉络

　　脉络是歌词内容的布局及其条理。

　　有脉络有安排，才不会显得东拉西扯。
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　　有脉络，歌词看起来会是清晰的。
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$ m% _2 W, d; Q9 L　　脉络服务于主题。
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　　开篇
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　　开篇就能吸引人，至少说明第一步是成功的。
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7 C' c) s  R9 Y　　开篇平，后面不应一直平下去。

, p' u1 c$ G. z7 O+ ^　　所谓平，可以理解为平淡无奇。

　　开篇确实很重要，但它不是全歌词的重心，更重要的一般在于副歌部分，否则歌词容易后继乏力，头重脚轻，让读者（听众）失望。
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　　落点
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! j# [% ^! m$ s1 h　　落点可以理解为行文的归结点，一段歌词总要有个目的，对于歌词的某一段，落点可以是其中的一字一词，更常见的是其中一句，并且多是段尾句。

5 g  b& Q; [  z　　对于歌词的某一段，其他句子应当是因落点句而写。

: ]1 L6 U6 Y1 E4 x0 {　　如果第一句往东，第二句往西，第三句往南，那么，第四句却落在北，是不是有点不可思议？
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: r' r* q8 _- F' {+ d; r4 M# ?　　呼应

　　有呼有应，更显得一气贯通，首尾相顾，整体感强。

　　呼应可以是为了让受众更加集中关注主题，从而进入歌词，受到感染。

6 {* A4 |9 w6 i; `　　呼应可以是句与句，也可以是段与段。

　　呼应也要自然。
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　　点题
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　　所谓画龙点睛，整体来看，妙与不妙，全在于此

　　若无绝妙构思，还是早一点让受众知道主题是什么为好，省得他听了半天，还不知所云
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　　节奏

, t- C- x, c: |+ e6 Q! Z) b　　起伏跌宕，抑扬顿挫，歌词的节奏是有规律的运动形式，有反复，有对应，前后连贯。

2 C* X8 ]6 M+ n. _6 t　　字音有阴阳上去之分，词、句有长短之别，文字有色彩，情感有起伏，皆成节奏。
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　　依据

- p* D4 z0 B* r1 M6 ]7 h　　无论说理还是抒情，都要有依据，不要发无端感慨。
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　　歌词情感的推进要有安排，一般在主歌部分作铺垫。

( ?2 K6 `) K$ W) R) ~- k　　如果是叙事说理歌曲，可以在主歌部分作些交待，为副歌打基础。
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　　场景
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- r: I+ j- D! R　　场景可以是设身处地，借以展开歌词的内容；也可以是表现和烘托歌词情绪的画面。

　　若是一组画面，那么，画面应各有其表述点，相互之间应有联系，整组画面应有活的灵魂，不能为画而画。
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　　依托

. U/ ^+ B' P9 c+ R* f　　状物抒情，寓情于景，想要表达的和所依托的须一致，不能强行嫁接，乱联系。
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- e. v: z/ G! s( W3 a　　以我观物，物皆著我色彩，而这色彩，应和主题是一致的。
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" ~$ _: }3 H. v3 _( h　　逻辑

# T2 q/ \; v( R* c& V! D　　抒情、叙事、说理，都要有逻辑。如果逻辑混乱，就什么也说不清。

' s) o# g' b. @9 s6 a# a: }9 i; |　　因果、转折、并列、递进，都是可以让歌词增色的。

　　气质

6 [8 K( t, Z3 u) ?2 o7 R　　字词句子都是有气的，灵气、仙气、霸气、王气、秀气、傻气、俗气、死气，上气不接下气，等等，不一而足。

  I, v. S2 |, l2 A6 {6 s- e2 c　　歌词文字的气质正如人们穿衣戴帽，要选择适用，要根据主题和内容选择句式和语言风格。

' B' k7 \3 A' U; }　　文辞

( f# C  }, }" B& L  k　　文辞也让歌词分高下，煮水型与华丽型都可以有上品。

　　好文字是闪光的，闪光处在于思想，在于创意，而不在于文字是常用或是生僻。

　　错别字、病句让歌词的文学性打折扣，甚至让人哭笑不得。
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3 H4 }; k1 O2 H/ w8 J$ s+ P　　境界

　　此所谓境界，指歌词的艺术高度。
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　　与主题的高度显著相关，如果想要表述的，本来就尽人皆知，毫无新意，也没有深度可言，效果不会好。

) P5 t" D0 B6 G: b　　歌词的记忆点，与境界（或者说是挖掘的深度）直接关联。

　　陈词滥调，出不了境界的歌词，即使让好的作曲者、好的歌手为之增色、壮行，勉力宣传，有时也能够制造出一段虚假繁荣，可是，听众很快就会淡化他们的热情，对这样的歌曲弃之不顾。这也是红袖歌词论坛长期以来，文学性与音乐性并重的重要原因。
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　　如果一首作品，真能不被淹没，都是主题和境界有过人之处，常人不能及的。
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