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音乐干货:学音乐必懂的乐理基础总结!
1 Q5 F# w, w% a
0 G% v; |7 A2 x; i! z0 q. o1 f5 [5 R2 E+ F9 {. q6 H" \
+ K" Z1 R9 u4 B, o. q3 {* a3 Z一 .音程
- d& {0 `1 ^3 Z' i3 _& \% _" f+ k( l, d! A
是指两个音之间的距离，音程分为两种:一种是和声音程，两音同时发出;另一种是旋律音程，两者先后发出 u9 @, \5 k" q+ D& T! Z
# C# H8 c# B; i$ P' w" \8 C; e, K$ }
音程距离以“度”来计算。按照谱表上的音级关系，构成音程的两音之间包含几个音便称为几度。/ u; H* V5 A B: d
& M# `- a5 n- R8 o4 h) e; f8 Z6 r+ \例如:C1-C1为一度;c1-d1包含两个音，叫做二度;c1-f1包含四个音，叫做四度;c1-b1包含七个音;叫做七度0 r: n, |; R0 y, U; [0 t& [
% N' x5 j4 A9 v& P1 e
二.单音程和复音程
4 r V s+ Z! z. A0 L2 B0 h* l( U1 M+ C
八度以内的音程叫单音程，超过八度的音程叫复音程。复音程在性质上与单音程相同，是单音程的高八度扩充。% F3 n4 c+ G0 i( s9 |0 b, x% }& H9 G
* ~7 o1 O* i4 X" n& W: b T8 U8 }7 c例如:九度是二度的八度扩充。十度是三度的八度扩充。其余类推; `% O. [' H' G0 Y! M
- m% j. L3 W, l0 U' X& h
) [# B; H) b) z7 P# ^- l3 P# e& h0 o
三.音程的性质
* p! H, z* u' U+ }5 N. A# ~4 Z8 Z, X! |
音程除了在度数上有差别外，在性质上也有不同。" j3 ?% C* K6 w- J8 N F5 p4 j7 \
% Q, g$ D5 u+ n& z8 f
例如:c1-d1是二度，c1--#d1也是二度。但前者包含两个半音，叫大二度，后者包含三个半音，叫增二度。5 N: W4 X- b9 p& Z4 p2 U
" |7 ^5 {8 M- ~0 F+ A/ c K0 B3 _- }
音程按性质划分共有七种:
1 t0 p1 P _1 y8 {# ]) {+ t9 W* k( X# Z6 i t: M; J
纯音程 有纯一度、纯四度、纯五度和纯八度。
1 ^' n( y) O1 U5 x
) X _5 `* i5 W3 @1 U! v大音程 有大二度、大三度、大六度和大七度。
& C, ~' l$ B- B% q+ P2 ]' p( Y) n
小音程 有小二度、小三度、小六度和小七度。6 p. F o, }, y/ A) @. v- X" k
, G6 \. \" F h" u( u增音程 将各种纯音程和左音程扩张一个半音的音程。
; n/ h7 J5 c/ Q" [0 V# R1 P8 m- {4 d6 [5 E$ b
减音程 将各种纯音程和左音程缩小一个半音的音程。
C# P6 ]6 y) v# L! r1 r. B! M$ O8 V5 D ?7 h7 `
倍增音程 将增音程扩张一个半音的音程。
8 u2 V% y% q9 ^- {6 A0 S, K0 t( k/ G# f: N+ Q2 L5 M$ l
倍减音程 将减音程缩小一个半音的音程。
) Q# f0 g2 b+ w! z3 S6 J8 O9 E. O: w& z2 T
虽然从理论上讲，有倍增音程的倍减音程，但在流行音乐和爵士乐中很少使用这类音程。
, R" q- w& L: V
+ M. n- K! \6 @$ Y# b; q8 H熟记C大调音阶中的各种自然音程(即没有升降记号的音程)有助于计算加入升降号之后的音程。
# U: G* A `: o6 Y6 v( o
1 H7 E" ^8 j& Z1 u. s熟悉了各种自然音程的性质之后，可进一步掌握加入升降号的各音程。
" |3 ]* c* S3 ^: w2 ]
/ k; g$ X5 k8 n, o% v. P$ i
; P% q' p7 U8 n5 v% G0 d( W) G; h }6 M2 J3 Z, {
四.音程的协和度
# d) J4 S6 K* D* M) O: @. B/ i4 _9 g4 h4 b' s, I$ l( ]
音程的协和与不协和主要体现在和声音程方面。
9 l2 ^* |- m# U) k, m. D1 p; a$ S8 ~% a) }, Q& c
传统理论将各种音程的协和度分为三类:3 J; D R2 f# l. G6 K- M9 [% p. s
# d0 _( G* u9 x% A5 z1.协和音程，包括各种纯音程;
3 R* b9 j6 g' p0 M3 Y8 }# h, M
2.不完全协和音程，包括大三、小三、大六和小六度。
& K9 S; B& N# E3 d' V6 k
3 k* m: H' z J2 t3.不协和音程，包括大二、小二、大七、小七以及各种增减音程。
5 M! D+ \" c$ P) E3 C3 U; T$ k2 Z2 Q* D4 k/ x6 T% C2 I
现代和声理论对音程协和度的认识双有了新的发展0 G- x8 H/ B1 r: T5 w# U
1 q; l* E- S, Z例如:当代世界著名的作曲家和理论家文森特*佩尔西凯蒂(Vincent Persichetti)在他的著作《二十世纪和声》(TWENTIETH CENTURY HARMONY)中，对音程协和度的划分更加细致' [& Z* T4 j8 w; T: V- F# ^
2 w' z9 x4 Y5 Q# Z分为六个级别:
8 }% j. [+ |! x7 o- L- ^: v& i; _1 {
开放的协和-----纯五度和纯八度
+ x, [) k9 }9 X+ \ i0 ?+ q5 l, g: ?' O9 t( T' ^: i/ H$ }7 \
中性 -------纯四度
2 B! y; V8 p7 B o" R4 w5 ^) m/ ]% i
柔和的协和-----大小三度和大小六度, Y8 U8 ]$ H. a# I# G; M8 t
* \3 [9 H/ [) |7 T8 s6 n轻度的不协和-----大二度和小七度
# }* q! K" y- P$ D2 r K
( p# ` m7 v3 U尖锐的不协和----小二度和大七度
! H3 w8 _: V+ P% n: g
! y6 P2 m& U. G% o3 ~性质游移、不稳定----三全音(增四和减五度)* I2 B, g E0 E9 n6 {
( z# y, N- G- s人耳对音程的感受是: 音程越不协和，其紧张度就越高。
! j: o4 @& H/ p2 _% T0 Y# q! Y$ z% k7 ?; P( T) D; r
这就是说，音响的紧张度与音程的协和度密切相关。
+ _' B$ v. T' V: E; T+ S
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