学音乐必懂的乐理基础总结

音乐干货:学音乐必懂的乐理基础总结!
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一 .音程
  E' C3 Q8 c. K& N
是指两个音之间的距离，音程分为两种:一种是和声音程，两音同时发出;另一种是旋律音程，两者先后发出

音程距离以“度”来计算。按照谱表上的音级关系，构成音程的两音之间包含几个音便称为几度。
3 W# p. c! {4 s
4 R2 y" V  x: x3 h( Y' ?0 w例如:C1-C1为一度;c1-d1包含两个音，叫做二度;c1-f1包含四个音，叫做四度;c1-b1包含七个音;叫做七度
9 I0 ?0 d& i/ }$ r8 _
4 \% h% ]% |5 c+ [+ \二.单音程和复音程

2 \: f  O2 D% c8 m/ {八度以内的音程叫单音程，超过八度的音程叫复音程。复音程在性质上与单音程相同，是单音程的高八度扩充。

3 K- Q  ]9 w' Q$ W* W. y( @例如:九度是二度的八度扩充。十度是三度的八度扩充。其余类推
* V8 x: x+ a! ]6 {! X
# }7 z) b! n( b) i) C

( k+ u9 l& s) |# L( ^三.音程的性质

/ v! i1 k4 C$ s. R5 Y- l  Q音程除了在度数上有差别外，在性质上也有不同。

! u4 ~% h% u: ]# ]8 o例如:c1-d1是二度，c1--#d1也是二度。但前者包含两个半音，叫大二度，后者包含三个半音，叫增二度。
9 ?1 |4 u1 E  |( D; E/ j/ h) I* w! P
音程按性质划分共有七种:
, b% n' q8 x% Y# B0 H- [
纯音程 有纯一度、纯四度、纯五度和纯八度。

$ a6 L, M7 {+ e6 o" O' j) s- z大音程 有大二度、大三度、大六度和大七度。

8 ?4 |" m) @% G3 `* s' |! z小音程 有小二度、小三度、小六度和小七度。

) @+ M7 v/ }# `, P; ^1 T& I( {增音程 将各种纯音程和左音程扩张一个半音的音程。

减音程 将各种纯音程和左音程缩小一个半音的音程。
, i# `* p1 n9 \& c1 y' g5 i9 O1 }
倍增音程 将增音程扩张一个半音的音程。
; J' T+ K, t: P3 ^) ?0 ~
倍减音程 将减音程缩小一个半音的音程。
5 i5 @! p* k* u5 D6 u- _
虽然从理论上讲，有倍增音程的倍减音程，但在流行音乐和爵士乐中很少使用这类音程。

: k: t  Y6 f3 Q  s& z0 z熟记C大调音阶中的各种自然音程(即没有升降记号的音程)有助于计算加入升降号之后的音程。
/ j7 ?- K1 k& n- d0 m4 c
& V$ m+ b& j# y% J* y! y! u熟悉了各种自然音程的性质之后，可进一步掌握加入升降号的各音程。

2 l! _, A. X7 V. n
( W  p+ I8 p/ `
四.音程的协和度
5 j; @! p! T* l! {1 b$ L
音程的协和与不协和主要体现在和声音程方面。
3 [" Q1 c% O+ s% D2 e% g- M
传统理论将各种音程的协和度分为三类:

1.协和音程，包括各种纯音程;

2.不完全协和音程，包括大三、小三、大六和小六度。

/ c' P0 ~% ?2 V: I3.不协和音程，包括大二、小二、大七、小七以及各种增减音程。

/ b- m% c, ]6 G0 U! {现代和声理论对音程协和度的认识双有了新的发展

$ W/ Q3 h, z# r1 W/ @5 Y. m. n6 }例如:当代世界著名的作曲家和理论家文森特*佩尔西凯蒂(Vincent Persichetti)在他的著作《二十世纪和声》(TWENTIETH CENTURY HARMONY)中，对音程协和度的划分更加细致
6 G( t6 J( V/ K
. q" J: F# Z* {* ]( f1 R5 J& j8 R分为六个级别:
( K$ o- p. [$ N0 B0 M6 N; O
; w# V6 p! o4 ]. y# q2 p: C& g: c4 x开放的协和-----纯五度和纯八度

中性 -------纯四度
% Z" p% W8 e3 a
9 f" X4 K6 f  E柔和的协和-----大小三度和大小六度
% R  Y, E6 p! p# K
轻度的不协和-----大二度和小七度
$ S; d( T& Q# ~( M% G
, }" e  C& V. a$ f尖锐的不协和----小二度和大七度
/ h0 p* `6 u! v' \; {1 [4 N
性质游移、不稳定----三全音(增四和减五度)
: y+ O' Y2 i' e1 ]; _$ r6 J
人耳对音程的感受是: 音程越不协和，其紧张度就越高。

这就是说，音响的紧张度与音程的协和度密切相关。

和弦及和弦的字母标记



一. 和弦的构成
: V( d" Z  [+ ~6 r
和弦由三个或三个以上的音结合而成。和弦通常由三度叠置而成。

' D3 K) k8 o& ]: i  v5 v. O现代音乐使用的基本和弦有五种:

三和弦，由三个音构成的。
; @, z& m% b2 ^2 s
七和弦，由四个音构成的。

" T0 O0 }, ]$ v( p( v7 A) U5 H九和弦，由五个音构成的，

5 t. {# l, p- C2 I9 e7 D3 t. H十一和弦，由六个音构成的，

十三和弦，由七个音构成的。

和弦的基础音叫根音，其余的音根据它与根音的音程度数关系而得名。

+ {$ p! y% A9 i- \% T* k) F以十三和弦为例:各和弦音由下到上分别称为根音，三音，五音，七音，九音，十一音，十三音。
9 m1 T) `, S6 P+ R! {" q- a! Z5 _
二. 三和弦的种类
+ r2 {8 d7 f  n+ n# r2 u
9 c! a& t4 G- e& q. [& I0 y三和弦有四种:(各音程均由根音向上计算)

3 g4 V$ \+ u' h5 j, g8 m大三和弦 由大三度和纯五度构成

小三和弦 由小三度和纯五度构成
- z0 s8 O' O$ j# b1 U- u2 g
增三和弦 由大三度和增五度构成
7 [4 e) e5 r* m) \
4 D' t( Y- T: [" b$ ^减三和弦 由小三度和减五度构成

大三和弦与小三和弦是协和和弦，因为这两种和弦均音程构成。
5 s9 X! E- V) n
增三和弦与减三和弦都是不协和和弦，因为这两种和弦中有不协和音程增五度和减五度。

5 \' B0 }; M: f* W7 u

三.七和弦的种类

# Z( y7 J7 s8 B/ D9 F" C七和弦是以三和弦为基础再加入七度音构成。常见的七和弦有以下几种:

: @9 F9 H+ c. x: R& l大三和弦+大七度:大七和弦
. `* n! _3 y7 V# j
' N$ l- O0 [& Q大三和弦+小七度:大小七和弦(属七和弦)

小三和弦+小七度:小七和弦
: d: r( h# i; c' P$ q
小三和弦+大七度:小大七和弦

增三和弦+小七度:增五度的属七和缡经

; |5 V6 n! I2 }6 I  a0 }2 B* B减三和弦+小七度:半减七和弦

0 Z2 I2 T9 V; _: [减三和弦+减七度:减七和弦

各种七和弦里都含有七度音程，因而都属于不协和和弦。
. q! Q& h5 f- _0 B9 p
以七和弦为基础还可以构成九和弦、十一和弦和十三和弦。

7 {% [2 O6 p+ V# ]' o  k四. 附加音和弦
( w; Z' x5 D, V: Q/ L3 r/ q$ M1 Z
我们已经知道，大三和弦和小三和弦都 是协和和弦，有时为了提高它们的紧张度并获得和弦色彩的变化，常在这两个和弦里加一个或两个和弦外音，这的外音叫做附加音。常见的附加音按其与根音的音程关系看有大六度和大二度。
! X3 y/ @' D; X3 L
还有一种附加纯四度的和弦，四度音在和弦中大多作为延留音使用。如果在和弦中加入了四度音，和弦的三音就必须去掉，以便给四度音下行二度解决留出空间。

五.和弦的原位和转位

原位和弦是指将根音放在最低声部，转位和弦是指和弦的最低音不是根音而是其他的和弦音。可使用转位的和弦一般是三和弦和七和弦。九和弦、十一和弦以及十三和弦很少使用转位
, l( ]4 {5 ]; a4 `4 ^; {
三和弦有三种位置，即原位、第一转位和第二转位。七和弦比三和弦多一和弦音。因而比三和弦多一种转位形式---第三转位。

5 M; _+ x7 n% X* z+ L( e
1 g' R+ U4 `3 G1 y
8 k) G5 S1 T9 s  s六.和弦的字母标记

在现代流行音乐和爵士乐的出版物中，习惯上采用简单的字母标记来指示和声的进行，和弦的字母标记是一种综合符号，它包括英文字母，阿拉伯数字以及其他记号。它的构成方式是:左边第一个大写字母代表和弦的音名，右边其余的字母或数字代表和弦的性质或音程。

! ?: L5 ~  t& w8 }+ M, P& i1、三和弦的标记
/ w! {/ l- e  w* G  [
在和弦标记中，缩写字母的全称如下:
6 h0 [2 F+ k2 P& s! x
MMajor 大的
5 A. t$ [3 C  f/ f
mMinor 小的
6 O4 h9 r. ~7 x# q) ^
: S6 e, M5 u4 q* B! _; {dim Diminished 减的

: M7 C; f7 J, h5 Y  M+ t4 K/ kaug Augmented 增的
- v7 g/ O: E% w8 g& t
) H1 d1 X& l0 e. X* X2. 七和弦的标记

七和弦的标记是以三和弦的标记为基础，另外加上有关的数字或缩写字母。除属七和弦外，其他各种七和弦均有两种或三种不同的标记。

: o" C! O' l/ V! s1 Y3. 三和弦附加音的标记
$ L9 I9 K7 a+ i9 ]- i
和弦中的附加音用阿拉伯数字表示。该数字表示附加音与根音之间的音程关系

* a, g* f7 c% Y% q: J# X" p; S' j- Z; Q四度附加音既可用在三和弦里，也可用在七和弦里。习惯上用sus4表示。Sus的全文是suspension,意为延留音。

4. 指定和弦低音的标记
0 O: M3 `) F9 r8 S/ Q, {9 G6 n7 O* t
上述的各种和弦标记代表原位和弦，即根音作为最低音。

如果是转位和弦或指定其他音作为最低音，其标记方法是在和纺标记的右边画一斜线。在斜线的右边写出低音的音名。也可能在和弦标记的右边用on~~表示。(on，英文介词，意为“在~~之上”)。
4 I: m) K$ S- G" _) {

七.音阶与音阶上构成的和弦

简单地说，音阶是以全音、半音按一定顺序排列的一串音。人们最为熟悉并在音乐中广泛使用的是大音阶和小音阶，在键盘乐器上，由c1到b1的一串“白键音”是最直观的大音阶。

9 S" O% Y) m3 j! w+ }. v6 d" O$ }& ~音阶中的罗马数字被用来指示该音在音阶中的位置。
# O' f/ {6 Z4 {  v$ E4 n
音阶中各音级的名称如下:
, p5 ]; h6 O. J5 |
Ⅰ主音(调性音)
7 q) u) m# V$ j+ h
Ⅱ上主音(主音上方相邻的音)

Ⅲ中音(主音与属音之间的音)

% ~3 i) ~( z: c& \! u1 QⅣ下属音(主音下方五度的音)

. t  s) g% q2 j# [  zⅤ属音(主音上方五度的音，在建立调性时其作用仅次于主音)
1 e) a" {+ p$ s" u8 w2 T: k
Ⅵ下中音(主音与下属音之间的音)
8 Q* l. \6 H& z2 Y8 N  ~
) b" ]8 Q4 \/ u3 bⅦ导音(倾向于主音的音)
/ m# V* ~) {0 o, B& Z4 z
0 W: v7 \4 [. ~无论作为作曲者还是演奏者，都应该对音阶以及在音阶上构成的和弦了如指掌。

大调音阶上三和弦的种类:
  p6 X/ c6 r: F; O
大三和弦:Ⅰ IV Ⅴ
- R4 n- u" n& u/ ~! X
6 [3 W, U2 A. I- O- h小三和弦:Ⅱm Ⅲm Ⅵm
- Q6 p6 @& `7 a1 [8 _1 v. ?! L; w
9 d& c2 p; I- n0 r减三和弦:Ⅶdim

大调音阶上七和弦的种类:

: J+ e2 |3 T$ v8 s- r$ p大七和弦:IM7 、IVM7
4 t# p! l# K! M3 s1 s
2 W3 r# k. h' f( n" s5 n2 y' ]小七和弦:Iim7、IIIm7 、 Vim7

# J6 v. E; C; W8 G属七和弦:V7

9 d) _( L, M- W; \9 j, y4 C& d+ H' v2 t半减七和弦:VIIm7-5

8 r! I0 H! N2 M3 M9 G小调内三和弦种类:

2 ?) p$ d& ]+ _小三和弦:Im、Ivm

9 X# ]+ k4 N9 f) R大三和弦:V 、VI

$ P# u2 m, L  j, i1 V减三和弦: Iidim、VIIdim

; x6 v" P/ b: u* ~; G6 N' `增三和弦:III+
- X' c- O- W& p9 ]* d, d/ X
小调音阶上七和弦的种类:
" y4 m2 ^; I0 r! l
& r# T" T, R% K- _& W; b7 v6 w5 y% G小七和弦:IVm7

2 |$ B8 M8 p1 Z/ V大七和弦VIM7

" Z! E; J" Z" S# c9 w- l  @小大七和弦:ImM7
4 ~+ B: g2 {  F2 l+ x
) A: X1 k2 E0 C! R& {属七和弦 :V7

. ^1 U: D- [5 j半减七和弦:IIm7-5

" A+ F+ p0 x5 h+ N减七和弦:VIIdim
0 T! O' L( R& z" u1 j4 e* L
) O2 o5 ~: g4 t0 z3 S增五大七和弦:IIIM7+5