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音乐干货:学音乐必懂的乐理基础总结!
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o+ p, P7 b3 N4 ]: G( b% b' A, m$ X5 b+ ^, w0 a5 d
一 .音程
2 N1 o: l6 a2 I/ a2 _ p% m# i6 F% [' B
是指两个音之间的距离，音程分为两种:一种是和声音程，两音同时发出;另一种是旋律音程，两者先后发出
6 R* B' M; \* @ K! t# ^% t9 K! o! t& C
音程距离以“度”来计算。按照谱表上的音级关系，构成音程的两音之间包含几个音便称为几度。% K. S s, B1 j, R
6 a z* k; B3 F) f! ?
例如:C1-C1为一度;c1-d1包含两个音，叫做二度;c1-f1包含四个音，叫做四度;c1-b1包含七个音;叫做七度1 V+ e; c8 e! ~; A0 c" j
+ L: v* z0 U7 C
二.单音程和复音程
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八度以内的音程叫单音程，超过八度的音程叫复音程。复音程在性质上与单音程相同，是单音程的高八度扩充。- P2 X9 m9 B; k4 g
( \0 h0 l3 q! M1 m8 U9 J( R1 t+ l6 o例如:九度是二度的八度扩充。十度是三度的八度扩充。其余类推! Y- b$ t' n" G% F. |
# V( S+ V' O+ w8 `# V
; a5 l! T& }0 C, d( L
( }9 E* E, I: z* v! S6 Q' \三.音程的性质
0 b- V# h0 s1 F9 ~* M5 B- y5 |! p4 M$ j" z+ T
音程除了在度数上有差别外，在性质上也有不同。. Y. b! a. p) |( O h
# W" M# K- `. i& P! f2 z* e7 f
例如:c1-d1是二度，c1--#d1也是二度。但前者包含两个半音，叫大二度，后者包含三个半音，叫增二度。
' y! h2 P7 c, x; x6 E2 g$ e$ J6 k6 L4 C8 c) n1 p
音程按性质划分共有七种:' w8 ?- T: ?* }7 l7 N4 K* p5 V+ U
# m, c7 ~" C/ ?- b5 E H2 G
纯音程 有纯一度、纯四度、纯五度和纯八度。
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大音程 有大二度、大三度、大六度和大七度。& ^6 X$ R" I/ x- h W9 O
6 I! q% r' n2 o6 R" `9 o
小音程 有小二度、小三度、小六度和小七度。% Z, n# E4 e' a8 i" I+ K- d5 Y8 C( q- Z
' Q7 @7 N% P5 N$ I; e
增音程 将各种纯音程和左音程扩张一个半音的音程。6 l) }, T" i) S! ^
8 C' C6 Q, o* m, O4 J
减音程 将各种纯音程和左音程缩小一个半音的音程。4 a0 }2 `- Q; f# `0 B) C, L, F
' }+ u: ]+ ]8 g倍增音程 将增音程扩张一个半音的音程。/ G9 P' K+ [, r8 H0 ?0 X7 v) a9 E
6 N [1 S. R8 ?$ Z1 S I( x; W' q
倍减音程 将减音程缩小一个半音的音程。8 z _& }) [$ T0 ]! E
. Z' f6 L9 @7 ~1 L0 G2 U虽然从理论上讲，有倍增音程的倍减音程，但在流行音乐和爵士乐中很少使用这类音程。
4 W4 w8 o" A% e( w9 B o
2 I% D0 R/ `* E7 M6 J. F熟记C大调音阶中的各种自然音程(即没有升降记号的音程)有助于计算加入升降号之后的音程。
2 [/ a: h6 U( F* W* C3 P+ I; g, M: ~$ U/ H- a; o
熟悉了各种自然音程的性质之后，可进一步掌握加入升降号的各音程。
' t( ~: C; f) [; {, g3 I( ?, [1 j8 e, ?
. ~8 m7 i( j# c7 |/ Q2 [2 u( h
; A; A7 X: C* _3 H. D四.音程的协和度
8 E( W5 D1 P7 e' N6 k9 G8 g9 m, y! L/ ]9 \' v& y6 W7 y# J9 O% @
音程的协和与不协和主要体现在和声音程方面。& n7 m5 x' ^# S8 O
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传统理论将各种音程的协和度分为三类:
; k4 W; k. m8 O+ E- G/ S0 ?& B( v( J+ A: ]9 j
1.协和音程，包括各种纯音程;
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- p, _4 }) ^# p& Y" R" c7 d o1 R7 \2.不完全协和音程，包括大三、小三、大六和小六度。# t) w: J, {- z N3 b8 V
* k4 O( A' o8 [3.不协和音程，包括大二、小二、大七、小七以及各种增减音程。3 z, j, H; i5 Y- P
7 \6 O- c* B5 ?9 N现代和声理论对音程协和度的认识双有了新的发展$ y7 z; T. C) @: M1 h
9 G) ~! m# J; ]& f0 H9 a4 Z9 x0 `0 e
例如:当代世界著名的作曲家和理论家文森特*佩尔西凯蒂(Vincent Persichetti)在他的著作《二十世纪和声》(TWENTIETH CENTURY HARMONY)中，对音程协和度的划分更加细致
( c$ u/ l* [. Z! V& \+ H. x5 W3 ]. x! q' j( S" E
分为六个级别:* ` a7 `3 X- S
5 L" F9 a0 w( ~: ^' l开放的协和-----纯五度和纯八度
4 O# [" \& j0 S4 `2 {( n' o8 U6 {2 r- F3 b' j2 n4 c! m( U
中性 -------纯四度5 j0 @# v; J) P8 Y9 v* S4 q u
% v& e' g& y$ N) H% R) T& h& x- u柔和的协和-----大小三度和大小六度0 Z# ?7 [7 _5 n
, X: {; p; r7 J. s
轻度的不协和-----大二度和小七度, B- y3 g' z7 f- B/ e4 p& |
9 I7 B* s+ q% W1 h
尖锐的不协和----小二度和大七度" w9 P, e8 w% g, ?" G
9 M8 i) N G, X性质游移、不稳定----三全音(增四和减五度)
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7 B% k+ T. J5 b9 o人耳对音程的感受是: 音程越不协和，其紧张度就越高。! v& A& `& h$ B; B$ M
* o# }3 ]9 o$ y f# l& t这就是说，音响的紧张度与音程的协和度密切相关。
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