学音乐必懂的乐理基础总结

音乐干货:学音乐必懂的乐理基础总结!



+ x9 \2 q4 c0 f$ ~一 .音程

是指两个音之间的距离，音程分为两种:一种是和声音程，两音同时发出;另一种是旋律音程，两者先后发出
; E/ @2 \4 f* p: V' b! w
音程距离以“度”来计算。按照谱表上的音级关系，构成音程的两音之间包含几个音便称为几度。
! E2 [5 }9 [/ l
. T& t; x9 w$ a/ @7 Z6 P1 p例如:C1-C1为一度;c1-d1包含两个音，叫做二度;c1-f1包含四个音，叫做四度;c1-b1包含七个音;叫做七度

二.单音程和复音程
+ D+ q: S, P7 [, w: K1 N# A
八度以内的音程叫单音程，超过八度的音程叫复音程。复音程在性质上与单音程相同，是单音程的高八度扩充。

例如:九度是二度的八度扩充。十度是三度的八度扩充。其余类推

# p- m/ E7 w2 w( C% `# v; k) D

三.音程的性质

5 G8 H5 A9 r' ]; H3 a* x7 w" x音程除了在度数上有差别外，在性质上也有不同。
: }: G8 d9 A2 `1 F3 F7 R+ C% K8 O/ @
例如:c1-d1是二度，c1--#d1也是二度。但前者包含两个半音，叫大二度，后者包含三个半音，叫增二度。
2 b. m" G$ B& c
音程按性质划分共有七种:
. c  H5 X# @3 d' j+ T2 O" w
纯音程 有纯一度、纯四度、纯五度和纯八度。

6 N1 B. \$ y4 S% M9 p大音程 有大二度、大三度、大六度和大七度。

, a8 d' Z9 ?" r( n9 z+ e小音程 有小二度、小三度、小六度和小七度。

9 s. t9 k3 y: S# y2 L" {, J增音程 将各种纯音程和左音程扩张一个半音的音程。

减音程 将各种纯音程和左音程缩小一个半音的音程。
5 x4 G' D8 \" S3 I% P4 H: h
, m1 d8 h3 C6 ]6 W3 @+ D  b7 n倍增音程 将增音程扩张一个半音的音程。

倍减音程 将减音程缩小一个半音的音程。
6 c0 _* W3 d- m% b; Y& E3 H/ S
虽然从理论上讲，有倍增音程的倍减音程，但在流行音乐和爵士乐中很少使用这类音程。
) F1 m( f& A# j, Y# D6 D4 o
熟记C大调音阶中的各种自然音程(即没有升降记号的音程)有助于计算加入升降号之后的音程。
! \0 x  h2 k. b% |
熟悉了各种自然音程的性质之后，可进一步掌握加入升降号的各音程。

! d2 \8 X2 j" f% U$ d0 v" Z0 ?
, @2 ~5 y9 L# _- s/ l; e% I8 r
四.音程的协和度
$ `+ X  _0 _: K0 }* g1 _- I( f
音程的协和与不协和主要体现在和声音程方面。
4 a1 G- w/ {$ X$ B2 i. R+ \& S
/ }- C; n' d7 o( w传统理论将各种音程的协和度分为三类:

1.协和音程，包括各种纯音程;

2.不完全协和音程，包括大三、小三、大六和小六度。
- R' W3 M) A# Q5 j5 i  H$ Z
5 }$ x: x+ i! N2 p2 u/ P: k0 S3.不协和音程，包括大二、小二、大七、小七以及各种增减音程。

现代和声理论对音程协和度的认识双有了新的发展

例如:当代世界著名的作曲家和理论家文森特*佩尔西凯蒂(Vincent Persichetti)在他的著作《二十世纪和声》(TWENTIETH CENTURY HARMONY)中，对音程协和度的划分更加细致
5 ?' h. [$ G2 F! b
分为六个级别:

开放的协和-----纯五度和纯八度
  h7 C* ]4 J6 w. N" {, `$ F
中性 -------纯四度
- u4 ?! K# w% z3 M
柔和的协和-----大小三度和大小六度

1 u: A) F3 F$ U3 \0 N/ u轻度的不协和-----大二度和小七度
5 V4 f/ F% q0 g2 v$ b# ^( f3 ~/ D
尖锐的不协和----小二度和大七度
9 g, \" ~. ?$ W
性质游移、不稳定----三全音(增四和减五度)
( w7 [2 k* O$ g$ O. f5 {
& y) p0 f$ U( U5 s0 c% K人耳对音程的感受是: 音程越不协和，其紧张度就越高。

这就是说，音响的紧张度与音程的协和度密切相关。
4 j. W7 {; u  I- y
1 M5 \9 h7 X( V4 q3 u

和弦及和弦的字母标记



一. 和弦的构成
& S& G9 d. }8 M  Y+ ?' v) D3 W
和弦由三个或三个以上的音结合而成。和弦通常由三度叠置而成。

% p3 ]. d$ ?! [: V/ W% D- @8 P现代音乐使用的基本和弦有五种:
- e8 V- M6 X1 o, U0 W% l  x
$ F$ L* {) B% G三和弦，由三个音构成的。
+ i) r7 p3 c7 K3 A. \: P% g
8 e  e. J/ Y; U. G  o七和弦，由四个音构成的。

九和弦，由五个音构成的，
2 @! t$ y& g3 a. v1 T1 ?
十一和弦，由六个音构成的，

( g* A# v' s3 ^5 c6 Z# A! m- v  \# X十三和弦，由七个音构成的。

2 t3 b( m8 C& q9 d2 M* r, Q1 y1 w和弦的基础音叫根音，其余的音根据它与根音的音程度数关系而得名。

6 ^; c+ W% m# d3 b" v/ I以十三和弦为例:各和弦音由下到上分别称为根音，三音，五音，七音，九音，十一音，十三音。

/ v) h: p1 ]8 U! i# c' `  U二. 三和弦的种类
. ]0 m9 [! M. ^* m4 `" A
) j  `3 W! L8 Z  z8 c% Y: b三和弦有四种:(各音程均由根音向上计算)
& E( s- v7 W1 P5 I8 M  h
大三和弦 由大三度和纯五度构成

; z: N" C' `  ^小三和弦 由小三度和纯五度构成

增三和弦 由大三度和增五度构成

减三和弦 由小三度和减五度构成

* S4 l: B/ U( Q大三和弦与小三和弦是协和和弦，因为这两种和弦均音程构成。
, n% A/ x, q3 k9 x6 ?6 C
( W3 q. f  p. P6 V  B- _增三和弦与减三和弦都是不协和和弦，因为这两种和弦中有不协和音程增五度和减五度。
% @, l- _5 j/ i* y, u0 c/ r8 w


7 `# |$ [. f5 h! z三.七和弦的种类

: U6 N% ]7 j" G5 @# [* m5 v七和弦是以三和弦为基础再加入七度音构成。常见的七和弦有以下几种:
3 v7 s8 U/ f, d& J. K4 H1 h; b, N
大三和弦+大七度:大七和弦

0 E8 ]9 y$ s+ v# D大三和弦+小七度:大小七和弦(属七和弦)

  N. F" }1 m& s  u3 i4 J2 ]$ v& v小三和弦+小七度:小七和弦

小三和弦+大七度:小大七和弦
/ b. }" _5 g6 b! _" O! X+ ~3 G0 t, m
5 J8 {/ {3 N/ r% u4 I/ x& f/ q增三和弦+小七度:增五度的属七和缡经
4 @/ N$ x, f9 {1 C
' j" S  B/ f! K! Y' P减三和弦+小七度:半减七和弦
4 {6 C+ z- {+ R, a. W/ G
0 Z4 J- J8 P% D9 m: L  u减三和弦+减七度:减七和弦

6 z6 r* v# Z8 U& L0 T- l( x各种七和弦里都含有七度音程，因而都属于不协和和弦。
1 B0 q5 K2 I4 a: i6 O* c3 h( x
以七和弦为基础还可以构成九和弦、十一和弦和十三和弦。

, Z3 a5 d8 \2 v8 N四. 附加音和弦
) a: l/ x& a; |
我们已经知道，大三和弦和小三和弦都 是协和和弦，有时为了提高它们的紧张度并获得和弦色彩的变化，常在这两个和弦里加一个或两个和弦外音，这的外音叫做附加音。常见的附加音按其与根音的音程关系看有大六度和大二度。

还有一种附加纯四度的和弦，四度音在和弦中大多作为延留音使用。如果在和弦中加入了四度音，和弦的三音就必须去掉，以便给四度音下行二度解决留出空间。
" q" ~0 d- o, C' ^5 `- a
3 ?' _8 m0 ?3 V6 q$ F; [五.和弦的原位和转位
$ u% p  p' v, I. G
原位和弦是指将根音放在最低声部，转位和弦是指和弦的最低音不是根音而是其他的和弦音。可使用转位的和弦一般是三和弦和七和弦。九和弦、十一和弦以及十三和弦很少使用转位
: @4 t; X0 }+ f& k& w& ?# d
三和弦有三种位置，即原位、第一转位和第二转位。七和弦比三和弦多一和弦音。因而比三和弦多一种转位形式---第三转位。
: P% e; W; q; O
8 t3 g# f0 q3 p+ v1 r5 x! t" C
* V( @; W- e2 k6 k+ c# V6 X
六.和弦的字母标记
! Q; p' Q; t/ x: t! I4 \
* L  L* B' n7 g- g在现代流行音乐和爵士乐的出版物中，习惯上采用简单的字母标记来指示和声的进行，和弦的字母标记是一种综合符号，它包括英文字母，阿拉伯数字以及其他记号。它的构成方式是:左边第一个大写字母代表和弦的音名，右边其余的字母或数字代表和弦的性质或音程。

0 ]& d4 x# Z: n' l1 d3 }, Z1、三和弦的标记
) q/ Y" R6 W' @# ]9 d
0 |0 W* |- F' m* K在和弦标记中，缩写字母的全称如下:

MMajor 大的
) a/ w/ G  k3 Q
mMinor 小的

* S  S* @# X  V6 M5 qdim Diminished 减的
* t$ i( F* j/ m# e7 W
aug Augmented 增的

$ D( ^5 D( V" A: i6 l. v8 G2. 七和弦的标记

: ?0 w' `! ?: @7 b! e3 W8 ~) U! g七和弦的标记是以三和弦的标记为基础，另外加上有关的数字或缩写字母。除属七和弦外，其他各种七和弦均有两种或三种不同的标记。

3. 三和弦附加音的标记

和弦中的附加音用阿拉伯数字表示。该数字表示附加音与根音之间的音程关系

: n, C4 ~% @6 Z. a四度附加音既可用在三和弦里，也可用在七和弦里。习惯上用sus4表示。Sus的全文是suspension,意为延留音。

4. 指定和弦低音的标记

上述的各种和弦标记代表原位和弦，即根音作为最低音。
% S0 g# h; S9 k2 E" F8 B
; o& b# A2 C- x# A3 o$ V如果是转位和弦或指定其他音作为最低音，其标记方法是在和纺标记的右边画一斜线。在斜线的右边写出低音的音名。也可能在和弦标记的右边用on~~表示。(on，英文介词，意为“在~~之上”)。
+ @5 z% ]5 k7 B+ {$ r) l4 ]5 m
. g/ H3 }( G+ z+ U& E

七.音阶与音阶上构成的和弦

简单地说，音阶是以全音、半音按一定顺序排列的一串音。人们最为熟悉并在音乐中广泛使用的是大音阶和小音阶，在键盘乐器上，由c1到b1的一串“白键音”是最直观的大音阶。
$ b! M: J( v% w
" c4 r$ u' S" a2 _5 ]/ |* K+ e音阶中的罗马数字被用来指示该音在音阶中的位置。

: }  n  R- v7 N% Y. l音阶中各音级的名称如下:

+ k) S% Z7 k/ C* D3 RⅠ主音(调性音)
, V% N) b1 A7 F  S* ^+ z
Ⅱ上主音(主音上方相邻的音)
; s; N' \% u8 N3 h: [# j
3 y; @2 p7 y0 cⅢ中音(主音与属音之间的音)
& O$ V% v2 S7 w/ T
# w& s/ V6 E5 v+ bⅣ下属音(主音下方五度的音)

Ⅴ属音(主音上方五度的音，在建立调性时其作用仅次于主音)
) B  D+ r: |7 O3 f
Ⅵ下中音(主音与下属音之间的音)

Ⅶ导音(倾向于主音的音)
/ G, J4 W* ^; K  o% |
( F" D7 S( s: o1 w6 z1 J3 C无论作为作曲者还是演奏者，都应该对音阶以及在音阶上构成的和弦了如指掌。
6 d1 `$ P( ^4 X
大调音阶上三和弦的种类:
+ b4 M4 q$ p$ K+ g6 Z7 y2 x
: d$ C4 T  ^$ H大三和弦:Ⅰ IV Ⅴ
- F, ]  C2 B) h* @' \* i) f$ g
小三和弦:Ⅱm Ⅲm Ⅵm

减三和弦:Ⅶdim

大调音阶上七和弦的种类:

: F  k& A3 J- p( m大七和弦:IM7 、IVM7
$ w# L! N4 u* {3 n5 u$ J# V
/ x. i' K5 `9 O7 d/ k# c! u小七和弦:Iim7、IIIm7 、 Vim7
" r# T! t8 q; _: G) }+ k; m; n
( ~; C3 [$ `) W  \- U9 m& V属七和弦:V7
) y# B% [3 v( ~6 ^
半减七和弦:VIIm7-5

  V  ?6 d" b$ p, @" t小调内三和弦种类:

# U; Y0 d4 `! l* q小三和弦:Im、Ivm

0 x( m0 H6 d- w1 g2 @+ d大三和弦:V 、VI
8 J" z, D, q) P
* s8 d& W8 E1 L+ b) I) J减三和弦: Iidim、VIIdim
/ M3 J* h' n1 x1 A: e3 G1 I
$ m% B) u' j  a- B3 G) A6 J增三和弦:III+

小调音阶上七和弦的种类:

小七和弦:IVm7

大七和弦VIM7

小大七和弦:ImM7

属七和弦 :V7
3 q3 ]' @! R! {' g# a$ A0 }
半减七和弦:IIm7-5
* j. P9 j, e/ z. L) ^$ Y
减七和弦:VIIdim

增五大七和弦:IIIM7+5