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[作曲技巧] 学即兴必看:流行音乐即兴伴奏、和声研究报告

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陈才庆 发表于 2018-5-27 11:51:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
学即兴必看:流行音乐即兴伴奏、和声研究报告
# d, H  H2 f. b  `# S2 W" E. U
2 }& Z# q# e( |8 a% _! m; P/ ]' d# q
+ v8 H& \- t3 m: _2 H, B
市面上有很多关于即兴伴奏的书,我基本上把能找到的这类书籍都浏览过,发现实用的东西不多,书上只告诉你,这个和弦可以接什么和弦,但并没有告诉你,你拿到一首新曲后,该如何去配和弦,而这才是即兴伴奏的关键所在。$ Z; R9 s5 N& y( o. w6 ~

& e. p' g! Q' d2 A! W4 b6 h  M4 L2 {0 P
$ I  F/ ^  @3 g+ f* N" C
诚实的讲,要想达到拿到一首新曲马上就能配的程度,须多年的实践经验,并有大量的曲目积累,最后是凭着对和声的感觉去配,这可不是一下就能做到的。到目前为止,我也没有看到过一篇文章能把这一点说清,本文也不例外。
) ^- }! Q. q0 ]9 a6 a6 P! \. D* _, c, A! `) b" @7 J: x

' z. A& }  i' [9 ~- I. ]5 C7 C- @6 E9 N7 ?' g' X" H, \! ?
不过,本文与市面上同类资料的不同之处在哪里呢?在于本文把流行歌曲中的和弦进行总体规律概括出来,形成一个个常用的公式,并有相应的练习,供大家练习,相信大家经过大量的练习以后,对流行和声和弦的进行的规律、走向有一个大体的认识,为以后伴奏打下良好的基础。废话少说,马上开讲。6 Y0 n! X/ }1 I, D; f
, B7 I! f8 x5 O$ e' l& p# v5 C
, O* ?2 m: i& |* Q

1 |- t9 l) P# C2 x# F( p小常识
3 h# P. _9 T' a6 b- L3 p% X2 V" u3 T0 O

( M- `5 I  o1 N
7 J" `2 n" R1 n" D$ y1 V0 q' E2 y: S# w. K( y7 w

! u4 v# d0 w- l. Q  U+ k, c4 Y
* r1 Y7 |+ K0 F% g# ]9 L( a6 v  k; p) ]* G$ j( m: [
1、如何正确的转换和弦/ Z& Z- I& g& j" J! `' [2 \

$ O( _$ Q3 c; M! }; \7 v1 N+ @8 {* \2 X3 ^* O

. J/ B& o4 v  W% T, q配伴奏,必然会牵扯到和弦转换的问题,那么如何正确的换和弦呢?注:这一原则多用于纯伴奏(左右手都是伴奏)且针对于右手和弦,不过,左手也适用。 原则:如果两个和弦有共同音,尽量保持他之间的共同音,并以最简单的方法换和弦,最短的路径换和弦。( D& m! F6 F0 ]! {7 {3 ?4 d" B
1 Z) x( }, O( U) Y1 G. I. D. H

' ]$ D4 l: P( I0 E4 @9 z  t% z& _6 \, e' L  M
谱例1—6小节。和弦是[1 ][6 ][4 ][2 ][5 ][1]。# a5 y$ u9 L/ E2 J! @# r7 I
# ~& ^3 W" M5 y& L
- g- v' a2 z4 W& X( i

- M% ?8 e9 i) L分析:1、3、5与6、1、3有两个共同音,1和3,因此将这两个音保持不动,只须动一个音即可,即简单又方便、又好听。其余以此类推。如果没有共同音,也要就近转换和弦。
$ a, m; A! P1 l8 C
3 T6 I) ^; L0 ^
& m5 S" `  c# n) j# a) Z, C+ Q  A7 |% U4 d! O* V0 f
谱例8—10小节是反面例子,大家可以对比一下。4 o, d% r4 P# m6 y0 X, p  K
6 h( v1 }1 r+ }

0 s+ J& P# |5 O$ x2 C  B6 L, y1 n; F( x; J/ c: d
2、和弦的几种转位形态
; x8 C# a( l! H, W8 X4 M2 c
4 f3 `! g' z- ?' a) g! s3 w
) i" i, n) x' x+ K) k0 W( }
, d+ L  E9 R  @% j' U2 A# d/ i2 P根、3、5音位置。即一个和弦的最上方的音分别为该和弦的根、3、5音。例:1、3、5这个和弦。1、3、5就是5音位置(原位);3、5、1就是根音位置(第一转位);5、1、3就是3音位置(第二转位)。从不同的旋律位置开始会直接影响后面连接和弦的形态。这一点大家须注意。
4 E, b- w/ ^8 X6 C9 E
# X4 o3 \8 M/ ^, p$ O
% h; @* S( b6 A. P$ V1 h: W" g/ O* Y& ^0 Y7 W" B
正文( o2 G4 W2 ^- e8 \# }& b+ P) H
1 u. T+ ]$ C' t' j
4 @2 o( M4 p/ |% c- ?( E
% G$ p) b. l# ~2 z& n0 d; P
" P& c4 w. m; m3 w. g% y, F

8 `/ |, E+ p+ e0 e5 O& B3 p3 `8 y" r9 G9 z6 a

1 u& Z' M) }8 b' l  S7 E音乐是一种语言,能表达人类最细微的情感。那既然音乐是一种语言,就一定有音乐的语法,这跟语文、英语的语法概念是一样的,有很强的规律性。不知大家有没有这样一种印象,好象某某歌曲跟某某歌曲很像,不仅是旋律有点像,和声上更是很像,这种现象还很多。没错!!!不只是很像,根本就是一样。(指和声上)。
+ V' b! l, I( n# F
; w) O* ]3 g! K' M
: b3 ]* H* q+ _! F( q$ j8 o/ w
( G8 Z/ I1 M! A谱例12-31小节。标记[1][5][6][3]公式谱例片段, R0 ~& p4 J; d. N7 ^/ F3 \+ J

% ]6 f6 z8 s) X4 h6 h; b) C' L7 k6 q( v
% r! x( u' N8 j, b" n( I. l
这六首歌的和弦进行是完全一样的,(不让我的眼泪陪我过夜、爱要怎么说出口、爱是一个字、别问我是谁、对面的女孩看过来、我悄悄蒙上你的眼睛),且这样的歌曲还有很多,如《真心英雄》高潮段。9 I( q& W: M$ K* A
8 o( b( i* J3 t% c
' W+ [$ a7 L& e; M

! @: P; `2 f8 u那么既然有这么多的歌曲,都用的是[1][5][6][3]这样的和弦进行,我们可不可以把这个[1][5][6][3]的和弦进行固定下来,形成一个公式呢?当然可以,这就是我下面要给大家列举的若干个公式的来历,都是从大量的实践当中,总结出来的实战经验。
, j; @! G/ {( J' C
, O- e6 m" D. D, ?9 Y
% h1 R  x% R1 ~9 A4 a# ]2 h  W: y3 `. K1 q& E% ^4 q8 w  K
谱例33小节。标记[2][5][1][4][7][3][6]公式谱例片段4 ?3 p$ e' E" [2 f

, U; G1 k- ]+ y$ U% j# T. [+ t. _' C1 Z) z5 S' p, Y& L
3 `3 I% c# z' F  A0 {/ S
这几首歌的和弦进行也是完全一样,我们同样也可把这个和弦进行固定下来形成公式,这就是此公式的来历。
8 n8 l. D0 `$ i  e: r! M; F* N+ @7 V2 A* g) O# F, i0 X

# N% P3 l3 {: C, S9 P
6 M; \( X# [) U  K0 B请大家把以上这两个公式中所列举的谱例反复弹奏,感受他们之间的共同之处。+ Y# [9 g' P* R+ `

* ?' T  e$ S3 N2 ?5 B- v( g) N" d7 Y" [" R1 u. Z
9 d5 G% |+ c6 k/ b; E
常用公式, M; Y! T# i( k1 f0 z

9 V/ p4 P) P# D0 G' y0 O+ v4 z- {. v
! ?0 K. x, j: S$ D; H( A" g  R

4 @+ `: `" `; b
' |2 {/ A1 i2 v' B+ w
$ @2 {) |9 Y& P& j9 ?5 Y) Y2 J: h- n! @
公式一:[1] [4] [5] [1]
: q" F& }5 Y, C1 N. i+ _! Q' l/ p3 o' m! @( D* C/ ]; Z" p
9 F$ Y& H" R5 q; _4 K

1 F: U; h4 s- a. m  n# V公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]2 X- T; L2 A6 x" M2 |
- G% V. `4 h2 k4 k, S

& n9 o. D% ?  y$ q+ t
0 y, y; N, E6 o% f2 O4 Q公式三:[1] [6] [2] [5] [1]
/ U; e- R  q7 Z. N# g! \
/ V1 b8 w; K) g6 O3 G
4 y/ a' l0 Y- g2 n0 q8 R  \$ ]  b4 M, ]
公式四:[6] [2] [3](3、#5、7)[6]% i/ B- A$ }) F
) P0 _" F* J9 g
4 o) z4 d" z  v; T# B( a7 J* J" m

8 z( ~% X/ E; h7 G/ `+ I公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]; h; s, V) D+ _: Z7 _/ S& [/ T+ U2 c
* ]0 u, T  A6 k* K+ P( B

& }5 l3 o' `  E; D0 _1 J  M1 G4 G$ f, {% i% u+ |* Z2 T
公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]
) U/ x) j2 [! \3 c, n# _; P* \: Z  S/ o: o4 `6 s

( _7 U" C, @* v  h# j
: ]1 E# Y1 a- b& c5 B7 a公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3/后是3、#5、7、3)' h' p( P2 D( ?" R1 o% k

" t, Q% ]/ U: Y3 e% r" L
6 ^1 V1 q; q1 K0 _: X9 `; ?' L9 i" l: C" n3 k& x
公式八:[1] [5] [6] [3] [4]9 f4 c, ^9 \# _, j9 x
. H( U2 X/ K5 F
7 p0 n' |( h. y

4 _; y( Q0 c! m, Q公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]
0 X5 P3 ~! v5 p# i, g# G) m9 n5 ^9 ]

9 u4 A8 N1 f8 [/ ?( R" I! {4 m2 C/ R
: l+ t: v0 v: k5 {+ h公式十:[1] [3] [4] [5] [1]
8 u, n" {& u5 ^/ K/ k, [3 Q" H
& L) K! `% C4 J2 ~9 o* T1 H4 m1 v3 l2 T, S

0 E5 _; s5 P) b# @. h6 E9 y公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]
+ J( z  g3 N/ s- p6 [7 M. @: |8 E
6 b* ~8 D% {8 V/ a# ^0 ?6 D6 @# n" }4 @1 k
0 f2 o$ s) B# K% h4 S
以上各公式均有详细的谱例,包括右手的和弦转换、左手的低音进行及最简单的分解和弦。请按标记查看。谱例44小节-----105小节。
3 w# A% \- P( q& m: J
- C, a% V4 ~0 x' d1 y8 c  }1 ^( N: `- r3 e/ ^( t! r9 K( _

8 p; T) R1 f6 V6 f" V1 S: p注:如没有特殊说明,如[3](3、#5、7)或[7](7、2、5)。则[1]=1、3、5; [2]=2、4、6; [3]=3、5、7…….以此类推。
4 ~& B9 {: G0 X2 ]% E, ?% Z, u1 u
+ D0 p5 [3 t* ^$ G, g) f* t: D3 U, L3 Y% X: O- a6 M! ?

" d" n, ?7 a. Y% d% N* D1 @2 H所给谱例均按严格的声部进行排列,尽量避免平行五、八度,声部超越等,除第四轨以外。
6 i. H! G' k$ {7 u/ Z
' h$ B! o: y5 b3 r( y
  c) I& v4 D8 V5 e t016ed1ddb5b9733912.webp.jpg 7 |$ @9 ]6 x/ t: B+ L# R
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 楼主| 陈才庆 发表于 2018-5-27 11:52:01 | 显示全部楼层
公式分析与详细谱例& |: C3 q* a+ i/ _7 q

4 K) ~3 [7 x' Q* k9 t/ Q! e+ l
5 e! _: u4 _- ]5 T/ D, w( h; H& M/ p& W3 w1 w' Z0 k6 V  f$ T
公式一:[1] [4] [5] [1]
0 |) \7 D% V. v$ _* u# C+ g
8 U: C7 B# _% ^/ B$ b公式一的这三个和弦是和声王国的支柱和弦,它实际上代表三组和弦,即主功能组[1]理论和声称为T组;下属功能组[4]即S组,属功能组[5]即D组。每一组都有好几个和弦。关于详细情况请各位参考有关的理论书籍,这里不再详细解释。! B3 b2 e0 m9 m6 n) M6 w
; h8 t( w( q9 z7 v2 X5 c6 g, [' A
纯粹用这三个和弦来配伴奏的乐曲一般多为简单的小曲或幼儿歌曲,如《红河谷》《故乡亲人》等。一般在流行音乐中只是在片断中用一点儿。
( L/ A  b! J( g7 T' b1 }7 R4 ~9 `7 g% e3 ]% q2 K
谱例:《用心良苦》107---123小节;公式运用107—109小节;《想你的365天》(由于我对此曲不熟,故后面几小节可能不对,请大家不要在意)公式运用125—132小节* X) \# X2 @- C, ~6 _* c! J
+ E0 L' i* V9 I* {5 |
公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]: [# V6 I/ ?3 [5 `, k' N0 Q

1 {2 Q3 N4 a5 a公式二是较为常见的公式。
0 `1 e  V, k9 g6 L+ v3 i% d$ z+ c) ~8 d3 [
谱例:《月亮代表我的心》143—166小节;此曲是公式十与公式二相结合,公式二运用小节146—151小节,154—158小节。
' E% E5 b% @, e0 u6 E% Z6 _. O$ k% k$ \6 r! l% v
公式三:[1] [6] [2] [5] [1]! h, t" J/ ~+ R6 `$ z' F) w: c

( b# {% C- S* A5 s1 q公式三也是较为常用的一个公式
7 {- @% e% K. J+ D+ [9 f6 p! r( E1 B  V! B. _# i' ]
谱例:《大海》169—201小节,公式运用169—172;177—180小节
+ c& Q) f" r. S) r4 ^7 a9 V8 ?* _$ F$ x, F, V7 L8 t) R* \& x
谱例:《恰似你的温柔》203—226小节,公式运用203—206; 211—214小节
, W( I$ N  H6 J" D! H3 \+ H/ W  s* x7 {0 {' F* w- Z
[1] [6] [2] [5] 和[1] [6] [4] [5]常互相运用,有时用前者,有时用后者。
: b4 ]0 ]2 S6 o
0 X, s4 p9 J; P# _+ Y2 L, Y
/ o- O0 |7 G( C- @. |  x/ |: \: E" {- K! Y5 A
公式四:[6] [2] [3](3、#5、7、)[6]
; m: I  N* D% s. A% m
8 T; A7 @4 v& X- C& w这个公式是小调的[1] []4] [5] 级,在小调中用的比较多,但纯粹的[6][2][3][6]的进行,在流行歌曲里面很少见,多见于俄罗斯小调。如《三套车》228—235小节,公式运用232—234小节。这里就不多举例子了。
  j$ F0 E( ], n  z! P
. O- M: X+ `& c; ~公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]
- X8 W0 L% t# g3 d
& \+ S% S& J. D1 d, l2 ^这个公式用的不是很多,电视剧《牵手》的主题曲就是用的这个公式。5 a! _8 l- D& p  j
% r; a5 }' c1 H1 _% L
谱例:电视剧《牵手》主题曲,238—245小节,谱例本身没有反复,演奏时可自己加上2 {0 S$ @5 ^/ r( H$ M

4 U% ?9 j1 ^/ D5 v2 |9 [0 m公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]- j% v3 t  j& S
! b& p4 @# B/ A  ~" I9 Q
此公式比较特殊,必须配合特殊的旋律进行,即当旋律为连续的下行模进时运用。& C) C9 N9 h9 E$ Y) T2 o
. q9 V+ R1 G2 D3 m. k% ]9 I
谱例:《你怎么舍得我难过》247—270小节,公式运用263—266小节;267—小节270。
! v3 v3 `/ b! Z
+ i$ i& `$ D0 l8 j5 `注:模进就是同样一个音形,在不同的音高上重复,见谱例《你怎么舍得我难过》263—266小节,263小节为第一个模进组,264小节为第二个模进组,以此类推。这个公式多用于高潮乐段,且多为两拍一个和弦,注意,只有当旋律为连续下行模进时,此公式才适用。
. h( l2 @) v" ^; f4 c; x1 D% q; J4 Y5 c1 N$ F5 [
谱例:《真永远》273—296小节,公式运用281—284小节;285—288小节,这几小节也是模进,273—275小节运用了公式五的部分和弦进行。另外,英文歌曲《hello》和张信哲的《过火》的高潮乐段也用的是这个公式,《过火》稍微有所不同,这里就不再举例了。4 [( e3 Q5 y- q+ W/ v7 J3 ^4 w
. y0 h8 D% w( h7 u- I+ W% H
! H1 L& H4 J8 \" ^; M4 Y( k

& a& n% E. k5 ]5 J% `8 B公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3后是3、#5、7、3)
! n5 Q) n- K! ]7 {$ D# X1 ]$ N2 M( f) T
此公式也较为常用,见谱例《来生缘》298—313小节,公式运用302—305;306—310小节。
( M' O9 m- u5 P5 O0 p% K# o1 {* A
谱例:《我等到花儿也谢了》315—342小节,旋律可能有点儿不对,我是根据记忆写的,不过和声应该没问题。公式运用315—318;323—326;335—338小节。运用这一公式的歌曲还有,《羞答答的玫瑰静悄悄的开》的前4小节。这里就不多举例了。. L2 j6 o1 X' m6 k; ?

. h2 n2 y1 n  U公式八:[1] [5] [6] [3] [4]; l, y. e: L+ {; X, T

+ {! m% \1 D1 C" q4 @这个公式也较为常用,且多用于高潮乐段。大家可参考12—31小节的谱例片断。& d. [. R( ~4 x! P+ m( F+ B% @
: Z/ d& ~0 H! [5 ?. r
谱例:《别问我是谁》344—383小节,公式运用368—372;376—380小节。另外,此曲也是公式八与公式九的结合。
1 o3 h. \& x. h; c8 u$ S. p
% _1 C/ h0 k: C6 G, f$ S谱例:《我悄悄蒙上你的眼睛》386—417小节,公式运用386—390小节;394—398小节;410—414小节。另外,此曲也是公式八与公式三的结合,且公式三出现了很多次。运用此公式的歌曲还有《约定》(周蕙)、《爱要怎么说出口》、《爱是一个字》、《对面的女孩看过来》、《真心英雄》等。
, }+ \8 C+ h4 F, R
, a3 m  p# T5 v- x3 B$ T' F+ ~# j6 c! u

0 q) o. D7 q+ x% }. ?( V7 V8 P+ `公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]
, B+ V4 N+ y6 N0 h1 ~7 a( q* N* p3 n2 |% a
参见谱例《别问我是谁》公式运用346—354小节,其中351小节,可以用3、5、1或3、5、7和弦代替原来的和弦1、3、5,也就是用[3]级,代替[1]级。
; ?: u7 b: |, H8 i. ]/ K, u# A) c9 x# s" S" _' g; @' J4 J2 X
谱例:《忘情水》421小节—440小节,公式运用433—436小节;437—440小节。+ `1 R3 h5 }9 N3 Z0 i3 N

5 f. N3 k5 Y) X8 t' j9 n/ e8 R# {公式十:[1] [3] [4] [5] [1]! L# c2 [+ Q6 Y# L# ?
* _* f% N! j3 {1 |4 o& o
《同桌的你》442—458小节,公式运用442—446小节,另外这首曲子的后面450—457小节是公式三的一个变体,[1] [6] [2] [5][1]变成[1] [6] [2] [6][5] [1]* W) U" K- N$ K& i
1 Z/ a9 p. q3 V. w- V% W7 h
《爱如潮水》459—484小节,公式运用459—463小节;468—472小节,另外请注意一下463—468小节;472—476小节,这两处是公式十一的和弦连接。实际上此曲是公式十与公式十一相结合而成。关于这一点,我后面会解释。
2 D/ y  l+ W* X3 M9 w& T
- B4 Y7 t* z7 G3 t, a! h* g公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]
- K8 `/ l/ F& t* U3 {' @0 p3 c  ]. P' Z
《祝福》487—506小节,公式运用487—491小节;491—494小节(未完)
& _0 Q: c: ~+ O2 p7 ], J) y
# B0 o6 z! ^$ V. \5 ?& l9 q7 E这个公式可以说是最为常用的了,我随便就可以举出好几首歌曲,例如:上一首歌《爱如潮水》,周蕙的《约定》高潮段、《好像好好爱你》,以及下面的《泪海》《日光机场》(许茹云)等等,还有好多,我就不多举了。5 d+ i7 T7 Z$ n4 Q: K- m8 [+ l

6 r3 B% u4 M: o- U; y《泪海》508—524小节,公式运用516—520;520—424小节。
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 楼主| 陈才庆 发表于 2018-5-27 11:52:52 | 显示全部楼层
关于本教材的几点问题! o6 q" p0 W, S$ @8 s2 r$ i3 \

* a9 \0 M3 R% Y3 N4 ?7 e1 y* F& p3 q8 {" S6 r( Z6 s- X
& {3 `8 z% E. m9 n7 ^+ n7 [
如何科学、有效的学习本教材
2 j- L) x3 y, E  ~, E9 q
8 }! k/ E- ^8 m7 @2 A对于那些没有基础的学习者来说,(指的是没有和声基础乐理基础的学习者)可能看完这篇文章以后,还是不太清楚,因为这篇文章是浓缩了我好几年的实践经验而成,它的基础是大量的演奏与练习,脱离了这个重要的环节,学习起来就会觉得吃力,不会有太多的感受。
  O* Q+ c! T# X
$ g( d8 V% Y( d怎么办?老话一句,从量变到质变,只有大量的练习、演奏才能真正理解这些道理,这里,我会介绍一些我认为比较科学的方法供大家参考。. i% Z( s8 @/ i: v8 o. t& V% I" W
( d& b( R/ _# {2 B" c9 E% M

, d0 E% \0 K7 k: s, B8 V% A$ C" x4 m0 g
(1)怎样练习本教材
, K- t5 f% M1 s) b0 {. @) ]' e
+ J* X+ ?" L& k/ x1 ^% ?% P教材所提供的谱例分两部分,前半部分是纯粹的公式练习,用于让大家熟悉公式,练习手感,形成听觉与感觉上的和弦连接的习惯,这对于即兴伴奏来说很重要。这有点像钢琴练习中的《哈农》练习曲,是即兴伴奏的基本功,一定要练习的非常熟才行。* I  j& C  Q! p& N5 ~2 p

7 J$ x3 j! y' M熟到什么程度呢?熟到不用看谱、甚至不用看键盘的程度,这还只是生理上要求,更重要的是,一定要把这些和弦连接的情感上的感觉牢牢的记住,呵呵,不用害怕,没有我说的那么玄乎,重要是重要,不过练一练很快就会掌握的。
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4 w. O4 @: X* q2 @% p0 L4 g& |' l; B注:公式中,以[1]开始的为大调;以[6]开始的为小调,具体练习方法:
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& T  T! c% n9 ~+ [A:每条公式先分别练习几遍,然后窜起来练习,也就是从第一条到第十一条直接连下来练习。
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B:把十一条公式打乱顺序练习,想弹哪弹哪条,公式一接公式五、公式八 等等。3 Q* i# b" u0 O4 F7 G* T8 F

; a4 O: n1 e  O$ @( CC:(重点)把公式拆开任意组合练习,如:把公式九[1] [3] [6] [3][4] [3] [2] [5] [1]和公式十[1] [3] [4] [5] [1]拆开任意组合以后,又可能形成新的组合[1] [3] [6] [3][4] [5] [1]。也就是公式九的前四个和弦,直接接到公式十的后四个和弦,连接的原则,就是公式中的共同和弦,把这个和弦当作一个连接点,一个桥梁。只要注意以下两种情况就可:
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& H9 D6 ]2 A" M8 o% z! ]6 l/ m1 l(1)不要反功能进行,(就是[5]级不能到[4]级,这一点很重要!)。
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(2)无论前面和弦是怎样进行的,大调的最后三个和弦,必须是[2] [5] [1]或[4] [5] [1],以[2] [5] [1]为最主要的进行;小调的最后三个和弦最好为[2] [3] [6]或[7] [3] [6],这一点要切记。这样就能最大限度的让练习者熟悉各种和弦组合。在这三种练习方法中,第三中较为重要。另外,大家也可以从实践中自己总结出一些常用进行,可长可短。6 e& k8 o( S' i8 S
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我想说明的一点是,我不太喜欢用公式这个词,好像有种固定不变的感觉,其实它是非常非常灵活的,它有各种各样的变体的可能,不是什么固定不变的东西,也许把公式这个词改成常用进行更为合适,实际上根本没有什么公式,这些所谓公式,也只不过是我粗略归纳出来的,它可以是十一个,也可以是十五六个,甚至可以浓缩为三、四个,这些都不重要,只要它能帮助你更好的学习就行。
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# N- o9 N! H" }, _$ U+ d  j" `6 U另外,建议开始和弦从不同的和弦位置练习,如5音位置(135);3音位置(513);根音位置(351)等,参见谱例44—47小节第一音轨,我只举了两种和弦位置,其他的自己配。还有,最好用不同的调性来练习,为以后用原调演奏做准备。
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$ {5 t( a& y' _6 T! x7 ?后半部分是各种公式的实际谱例,用于把这些公式灵活的运用的实际乐曲中去,丰富你的演奏经验,让你从大量的练习中去感受和声的规律,你会发现,这些所谓的公式只是在歌曲的某一部分运用,不是全部运用,而且,常常是各种公式相互穿插运用,并且各公式又是非常非常的灵活,可增可减,但无论如何,它总是围绕着一个中心(主和弦)[1]在运转,好像总有一种在一个圈子里转来转去的感觉。, p* [' i1 I+ p7 w8 q" g% D

2 B0 t0 O8 g7 K* T, v# C4 w" p. X后半部分是本教材的重要段落,如果你真的想学习即兴伴奏的话,那么,请把我所列举的这十几首歌曲,全部背下来。每个公式我都会尽量多举几首歌,用作对比。当然,短短几首歌是远远不能够解决问题的,要想真正了解和声的规律,至少要背奏50首歌曲,只有达到这样一个量,才能深切理解和声的规律。$ ~: g+ _5 U  m

; r- Y+ [" p, y( G9 }  [( ^8 Q3 {后半部分有四个音轨,一、四轨合起来是旋律加伴奏(钢琴演奏版)一、二、三轨为伴奏版,用于弹唱,一四轨如果两个手“打架”的话,自行调整。
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1 P/ E5 g: B, _  ^1 G建议练习方法:钢琴演奏版一定要全部背过;伴奏版,一边弹二、三音轨一边唱第一音轨,(可能不太好唱,因为不是原调。)这时不要去想什么公式不公式,把你的所有注意力全部集中在你的感觉上,感觉才是最最重要的,这时你不是在枯燥的练琴,就是在娱乐,我所要强调的一点是,刚才所说的感觉,指的是旋律变化与和声变化之间的微妙感觉,不必用理论去分析,就是感受,把这种听觉的经验,牢牢记住,时间长了慢慢就会理解的。5 n- b6 C' p; V( w+ S% ?3 h( t
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+ y* n# q* v; r5 H(2)如何编配即兴伴奏(本文核心内容)
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老实说,要把这个问题讲清楚确实不容易,我尽量把我的经验与大家分享,我是这样配的,当我拿到一首新歌时,我是凭着我的经验与感觉去配的,这不是空谈,具体的方法是:你要能随着旋律的变化预先感觉到下一小节和弦的低音进行方向,感受和弦之间的这种倾向性(这是即兴伴奏的核心内容)(个人观点)
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举个例子:见谱例526—528小节(播放时,把音量放大一些,或者干脆在钢琴上弹唱)当你听到或弹到526、527小节时,是否能随着5、5、6、7这样的旋律进行,随着5、7、2、4和弦的钢琴伴奏,预先感觉到下一小节的和弦低音,也就是说,当你弹着5、7、2、4这个和弦,唱着5、5、6、7这样的旋律,在你的心里,是否隐隐约约预感到下一小节的和弦低音是走向[1]级(1、3、5): Q+ J2 A' u# F4 m+ W
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如果你感觉到了,那么你会明白我的意思,我通篇所强调的所谓感觉,就是指的是这个感觉,而我所列举的所有公式、例子,都是通过这样的方法得来的,怎么强调这种感觉的重要性都是不过分的,因为即兴伴奏的核心,就是这种感觉(预先感觉到下一小节低音进行方向的感觉)。
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再举一个例子,《泪海》高潮段,“你怎么舍得让我的泪流成海”舍得、我的泪、海,这三个字是换和弦的地方,和弦分别是(1、3、5)、(7、2、5)(6、1、3),当你弹到“舍得”的时候,要感觉到低音即兴为[1](1、3、5),更重要的是,当你弹到“我的泪”时,一定要去感受、去感觉,和弦的低音进行的方向。' B' x* a( s" E3 w/ P1 t  u9 Q
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感觉一下是不是低音进行向[7](7、2、5)这个和弦进行;它的和弦倾向是不是向(7、2、5)这个和弦靠近,这时只有弹(7、2、5)这个和弦才舒服,配别的和弦就是没有(7、2、5)这个和弦那么贴切,那么合适。(有点夸张,高手是可以配出不同的版本,但对于初学者,能感受到这一点就已经不错了)剩下的以此类推。6 N5 B( Q8 H; e
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还有一点需要说明(我觉得我都快成唐僧了,呵呵,没办法,职业习惯,当老师是就是要教书育人嘛!)千万不要拿这些公式去硬往歌曲里套,那样永远也学不出来,因为,它的根基就是基于对和弦进行、和弦倾向性的敏锐感受。而不是生硬的公式。
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 楼主| 陈才庆 发表于 2018-5-27 12:03:37 | 显示全部楼层
(3)学好即兴伴奏的几个要素- G6 K- h0 J* S9 |& ^- r
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1.钢琴技巧,这就不用说了,越高越好。
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2.乐理、理论和声水平,也是越高越好。
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# I# P8 H2 K. z* ?7 L& S3.大量练习,这就不多说了。
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4.大量听碟,港台流行、欧美流行、爵士、乡村…..一切你感兴趣的,有时弹奏中的一些灵感,就源于平时的积累。
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/ ^5 U7 c$ E* J) o' {6 }5.扒带的水平,就是视唱练耳。不过,跟学院派的视唱练耳,还有一点区别,这是我要解释的一点。所谓即兴伴奏,在我看来,分两个级别,普通级,就是听过一首新歌以后,马上就能弹出来,因为在你听的过程中,碟上配器已经把答案告诉你了,你只要扒出来就可以了,但是如果你没有听过这首曲子,就配不出来或配得不好听。9 {1 T! z$ W3 ^, R6 n

0 ]3 L3 k1 ~, P: I2 a) @1 }我相信很多网友都能达到这个水平,这没什么。但是到了高级阶段就难了,所谓高级,就是当你拿到一首曲子以后,你不知道它是大调小调,从来没有听过,速度也不知道,表情也不知道,在这种情况下,还能很快很好的编配出伴奏,我认为这才是真正意义上的即兴伴奏。6 v$ L4 S; ^: h; s- J  U0 o
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想要把即兴伴奏学好,一定要具有一定的扒带能力,为什么呢?因为这样你就可以知道正确答案,也就是说,你最起码要能听出一首歌的低音进行,也就是能听出人家是怎么配的,你只要照猫画虎就行了,左手伴奏也就出来了,不然,当你听到一首新歌时,又没有谱子,又听不出人家是怎么配的,你怎么下手呢?1 P: S# d& f# |7 q( N2 Q0 D7 U

% V) S+ k& z6 }因此,必须要有一个扒带的过程,这样,你能从实践中学到很多东西,扒带的水平越高越好,这样你不但能够听出原曲低音是什么,还能够扒的跟原曲一模一样。我所列举的十几首歌曲,远远不够练习,大家必须自己扒带。至于如何扒带,我可就说不清楚了,那必须找有经验的人现场指导,一个总的原则,把注意力放在低音乐器上,就是电贝斯。
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4 v7 u4 t) A" }按常规套路,歌曲的第一段,往往是纯钢琴,贝斯和鼓都不加,第二遍反复时,再加贝斯等,这时再听就容易一些了,因为,纯钢琴,低音不明显,有经验当然没问题,对于初学者,就有点难,贝斯声音比较大,相对来说,能好听一些。再不然,就听卡拉ok,光放伴奏,不放人声,也许能好一点。6 P7 z+ P  A- j: h, s/ g; q- U

( P- _: `& s: X# j我知道,即使是听低音,也不容易,我的学生就有一些听不出来,对我来说很简单的曲子,他们就是听不出来,这就是功力的问题了,慢慢来吧。如果你实在听不出来,不妨求助网友,相信很多人都可以提供帮助。
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另外,大家也可以多弹一些共享的琴谱,多分析分析,有很多谱子非常适合初学者,看看我所列举的这些公式是否也同样适用于其他谱子。不过,可能你会有点疑惑,会觉得我所列举的这些公式,与网友上传的谱子中的和弦进行,相差很多,好像看不出什么公式的影子,那是因为:! `( C, M& L* i: K

" B$ Y9 o) ?  H, L1 ~0 f3 J我所列举的这些歌曲,都是我精挑细选出来,很标准的范例,实际上,当你拿到一手新曲子时,有各种各样的编配可能,你只能凭着我刚才说的那种感觉去配,而不能拿所谓的公式去套。5 i: l/ _( s$ R" O: ~# N

2 r: p9 G! t, }3 n6 t那么公式在这里扮演一个什么样的角色呢?打个比方,公式就像武术中的套路拳,它浓缩了拳术的精华,是实战经验的浓缩版,当你练的时候,是按着套路练的,但当你实际战斗时,千万不能按着套路去打架,因为那时是瞬息万变的,你必须把固定不便的套路(公式),拆开,灵活运用(凭感觉去配)否则,其结果必定是被打得鼻青脸肿,那就不要怪我没有提醒过你,呵呵。: ?5 ]5 e8 s# Y; _
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不过,当你带着公式的概念去弹、去分析这些曲子时,一定会对你有帮助的。如果有一天,你发现,好像无论你弹什么歌曲,都是在一个圈子里转来转去的时候,好像就是那几个常用进行转来转去时,当你有了一个圈的概念时,恭喜你,你已经进入了和声王国的大门,已经渡过了初级阶段。
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