学即兴必看:流行音乐即兴伴奏、和声研究报告5 \& x8 z8 m8 C2 N" v$ ]
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0 v5 i( ~: \8 n市面上有很多关于即兴伴奏的书,我基本上把能找到的这类书籍都浏览过,发现实用的东西不多,书上只告诉你,这个和弦可以接什么和弦,但并没有告诉你,你拿到一首新曲后,该如何去配和弦,而这才是即兴伴奏的关键所在。
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% t2 G: V! Y- s( w) D诚实的讲,要想达到拿到一首新曲马上就能配的程度,须多年的实践经验,并有大量的曲目积累,最后是凭着对和声的感觉去配,这可不是一下就能做到的。到目前为止,我也没有看到过一篇文章能把这一点说清,本文也不例外。
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不过,本文与市面上同类资料的不同之处在哪里呢?在于本文把流行歌曲中的和弦进行总体规律概括出来,形成一个个常用的公式,并有相应的练习,供大家练习,相信大家经过大量的练习以后,对流行和声和弦的进行的规律、走向有一个大体的认识,为以后伴奏打下良好的基础。废话少说,马上开讲。$ P8 y! K: }. }4 P+ M8 b
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小常识8 Z/ u7 V: i. ]; i6 N; P
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* y/ n1 L" K* Q' z! i' A. |1、如何正确的转换和弦& B, q& c' U1 H$ g+ X
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: A9 J3 m; D1 y5 u. i2 \, c配伴奏,必然会牵扯到和弦转换的问题,那么如何正确的换和弦呢?注:这一原则多用于纯伴奏(左右手都是伴奏)且针对于右手和弦,不过,左手也适用。 原则:如果两个和弦有共同音,尽量保持他之间的共同音,并以最简单的方法换和弦,最短的路径换和弦。5 D; P+ ~5 b2 Q8 |0 t- r
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5 P$ t0 Z7 u2 z, R谱例1—6小节。和弦是[1 ][6 ][4 ][2 ][5 ][1]。( C% P' A3 S d. w# ^4 |- n
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分析:1、3、5与6、1、3有两个共同音,1和3,因此将这两个音保持不动,只须动一个音即可,即简单又方便、又好听。其余以此类推。如果没有共同音,也要就近转换和弦。
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谱例8—10小节是反面例子,大家可以对比一下。
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5 k& ~( W8 }, ]) I0 @5 o1 S2、和弦的几种转位形态
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4 I) }5 [! H- T- v6 L* ]' g5 v根、3、5音位置。即一个和弦的最上方的音分别为该和弦的根、3、5音。例:1、3、5这个和弦。1、3、5就是5音位置(原位);3、5、1就是根音位置(第一转位);5、1、3就是3音位置(第二转位)。从不同的旋律位置开始会直接影响后面连接和弦的形态。这一点大家须注意。
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正文) N' a! W q$ K1 T7 O
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7 K: M B0 J% C( E5 P) W! F音乐是一种语言,能表达人类最细微的情感。那既然音乐是一种语言,就一定有音乐的语法,这跟语文、英语的语法概念是一样的,有很强的规律性。不知大家有没有这样一种印象,好象某某歌曲跟某某歌曲很像,不仅是旋律有点像,和声上更是很像,这种现象还很多。没错!!!不只是很像,根本就是一样。(指和声上)。
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$ f8 Q. a6 [6 w* G5 V: B谱例12-31小节。标记[1][5][6][3]公式谱例片段% y8 @# h% n8 u4 r1 c/ ~3 b
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) M# b- z4 Q. q8 S' m0 C这六首歌的和弦进行是完全一样的,(不让我的眼泪陪我过夜、爱要怎么说出口、爱是一个字、别问我是谁、对面的女孩看过来、我悄悄蒙上你的眼睛),且这样的歌曲还有很多,如《真心英雄》高潮段。1 z+ r7 s8 g5 X, W7 Y
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; k# a; X- ^- I, U那么既然有这么多的歌曲,都用的是[1][5][6][3]这样的和弦进行,我们可不可以把这个[1][5][6][3]的和弦进行固定下来,形成一个公式呢?当然可以,这就是我下面要给大家列举的若干个公式的来历,都是从大量的实践当中,总结出来的实战经验。+ ^& Q" _0 a. W9 E2 `4 s3 c4 k
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' B7 e6 I- d7 ^" x" K9 d- o" i谱例33小节。标记[2][5][1][4][7][3][6]公式谱例片段4 I# g2 L3 C, H/ M) v' _
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这几首歌的和弦进行也是完全一样,我们同样也可把这个和弦进行固定下来形成公式,这就是此公式的来历。- p- Q1 |4 Y' b8 |1 ?5 H
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, a$ x/ D' d: a- b' y* [: e3 e请大家把以上这两个公式中所列举的谱例反复弹奏,感受他们之间的共同之处。6 B# m h0 b2 {8 e
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常用公式% Q+ u6 @' w3 \% J8 s8 T& g |* Z
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公式一:[1] [4] [5] [1]7 O- h( |8 _3 P' n/ z
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+ a" {" }' K6 b( {公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]
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公式三:[1] [6] [2] [5] [1]9 y% A! I- i7 r8 [5 h3 N& N5 ?/ l
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+ D# w O$ f9 C# j" g5 _; x2 X公式四:[6] [2] [3](3、#5、7)[6]
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d) c2 M" [- d. g& Y, C( _, |( D2 I8 ~% d& u0 g( V. J U
公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]
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. A& \* Y5 X" \7 Q
" D9 `6 t: `8 |! d8 z1 i( L+ y& S$ E公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]
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公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3/后是3、#5、7、3)' S* {( K/ T6 d# v" j) r
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u7 H7 O7 n9 `) i2 ]公式八:[1] [5] [6] [3] [4]
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+ n9 `7 \: V6 ~1 B6 X& p/ p5 y7 k2 {$ x. d& f' o
公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1] q: v9 n( B: p m2 W
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公式十:[1] [3] [4] [5] [1]- d2 T* o5 A2 I" M8 j; j8 f' ]. N
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公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]- L6 B$ G2 e8 L O3 C
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以上各公式均有详细的谱例,包括右手的和弦转换、左手的低音进行及最简单的分解和弦。请按标记查看。谱例44小节-----105小节。 t) \5 f6 T+ T
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注:如没有特殊说明,如[3](3、#5、7)或[7](7、2、5)。则[1]=1、3、5; [2]=2、4、6; [3]=3、5、7…….以此类推。
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所给谱例均按严格的声部进行排列,尽量避免平行五、八度,声部超越等,除第四轨以外。3 @8 C% X( e$ b! \
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