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[作曲技巧] 学即兴必看:流行音乐即兴伴奏、和声研究报告

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陈才庆 发表于 2018-5-27 11:51:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
学即兴必看:流行音乐即兴伴奏、和声研究报告
7 E. V6 f3 V4 x0 j& n/ U
" {% H- P. ^, k0 B' v  z) o( K- U! ?: G$ [: x6 R

$ e( E2 C( {: M/ J% U% O3 n市面上有很多关于即兴伴奏的书,我基本上把能找到的这类书籍都浏览过,发现实用的东西不多,书上只告诉你,这个和弦可以接什么和弦,但并没有告诉你,你拿到一首新曲后,该如何去配和弦,而这才是即兴伴奏的关键所在。
* o% o" h+ F  q5 K- x) D# }2 [( A* X0 n  Y1 n+ N
0 ]8 F9 s& w" g' i2 M. ]

" [( [" j3 y) N* X1 Y) E* B诚实的讲,要想达到拿到一首新曲马上就能配的程度,须多年的实践经验,并有大量的曲目积累,最后是凭着对和声的感觉去配,这可不是一下就能做到的。到目前为止,我也没有看到过一篇文章能把这一点说清,本文也不例外。
# D: A0 `0 ~0 r! E
  u9 S1 C- f1 o
, U4 v: ]. Z, m8 o6 B: _6 g8 Y) X/ f' m+ z& V5 M# g+ e- ~  o
不过,本文与市面上同类资料的不同之处在哪里呢?在于本文把流行歌曲中的和弦进行总体规律概括出来,形成一个个常用的公式,并有相应的练习,供大家练习,相信大家经过大量的练习以后,对流行和声和弦的进行的规律、走向有一个大体的认识,为以后伴奏打下良好的基础。废话少说,马上开讲。: G) _" `1 e4 I9 x

8 ]# g& `" X' ]; Q) e" P# t5 M3 y/ M1 Z9 ?! f' O6 K! @' Z
# ]6 p( G& A4 J$ G1 O
小常识5 j0 H1 S( L& L. n  k
8 _5 g5 [: Z& q2 I! R2 J

* h+ z' m" W% \8 J  b4 a: Z3 o% H; i1 P5 y
; k8 i" U9 ], @9 [# W+ O
0 B5 @" B" k. W& N+ y7 @9 J% m
+ g3 O0 [. U) e" Q7 f/ t1 H" g
9 D+ L8 f+ I1 {; T* T1 G8 o
1、如何正确的转换和弦( z* z' |# ~# @4 ~$ ~$ ^

( Y+ ]. L1 m4 i3 Q& }* T! @; V1 B. u' l/ d
8 ~7 ~+ K; I1 j/ c" k) {% g9 z
配伴奏,必然会牵扯到和弦转换的问题,那么如何正确的换和弦呢?注:这一原则多用于纯伴奏(左右手都是伴奏)且针对于右手和弦,不过,左手也适用。 原则:如果两个和弦有共同音,尽量保持他之间的共同音,并以最简单的方法换和弦,最短的路径换和弦。; }! x. m0 X1 {

" I& N# @4 Y6 A# o( L+ {* r
6 z3 f3 m1 v/ ?& [" l8 f8 N
- T- G' Q2 Q. X  w) F% _谱例1—6小节。和弦是[1 ][6 ][4 ][2 ][5 ][1]。
* F( T' ~* b7 Q* H3 Z' c7 T9 C- O" O
( D* P: N# z5 O! h7 }

) Z/ Q/ x& y- |% u+ P0 x- p分析:1、3、5与6、1、3有两个共同音,1和3,因此将这两个音保持不动,只须动一个音即可,即简单又方便、又好听。其余以此类推。如果没有共同音,也要就近转换和弦。
% o7 H3 k2 B0 k$ o9 u
/ H2 H6 I( z- L1 `7 U- M; T
" s/ T  F3 |2 C" \/ n; P% D
! t- a% ^% R+ ]3 c8 Q谱例8—10小节是反面例子,大家可以对比一下。
8 Z" }" s0 d, y6 K, d$ l( T5 q, t. e2 j

$ [3 v# @, h4 G/ v  R4 R
# G: K! @# c  n6 Q: Y  w# c8 m* [% D2、和弦的几种转位形态
+ @- ~; A, o% B* O
; L; B% P" F' K, `" v& O1 B% F6 d6 o5 x, p- l% i  O

7 x2 i0 E  B' e; v根、3、5音位置。即一个和弦的最上方的音分别为该和弦的根、3、5音。例:1、3、5这个和弦。1、3、5就是5音位置(原位);3、5、1就是根音位置(第一转位);5、1、3就是3音位置(第二转位)。从不同的旋律位置开始会直接影响后面连接和弦的形态。这一点大家须注意。
# k* I; k7 H5 n) T' {4 P; I0 F) H* `+ f* ?6 c

2 w- G/ G& J) g/ P, y2 J* l! _' K& K! I6 r. H1 E. d
正文! ]8 a  Q4 o7 v# T( |
, W4 _6 ^' G# n" s* o! W
2 g  O5 |4 B/ ?; e  ^- H4 g, i
( w! U3 ~/ }" d0 z% ]( D2 |

+ H& ^* s. A; c9 y2 `5 |7 v1 U- E0 c0 h. ]/ P- }6 z' W
5 X9 ~  Z- g% ?4 P  \( u5 }1 s6 {$ u
  K1 a+ P- L0 b* e" D3 l
音乐是一种语言,能表达人类最细微的情感。那既然音乐是一种语言,就一定有音乐的语法,这跟语文、英语的语法概念是一样的,有很强的规律性。不知大家有没有这样一种印象,好象某某歌曲跟某某歌曲很像,不仅是旋律有点像,和声上更是很像,这种现象还很多。没错!!!不只是很像,根本就是一样。(指和声上)。
9 B7 u* O' q$ |( w& S- A, ~8 p2 c( ^  |6 t! b, f. U" j0 J: ?

  X* }' S% Z4 e/ o2 L- ]
, N; X3 P! M" s* D$ e- T5 c谱例12-31小节。标记[1][5][6][3]公式谱例片段* O  l' a5 n( L! A) F! `8 [

9 l/ |3 k- P% q  I7 F$ m( [! Z5 a6 z) T; G1 j6 \2 E& e
: ~4 g# l- K( O6 c/ n! u* V
这六首歌的和弦进行是完全一样的,(不让我的眼泪陪我过夜、爱要怎么说出口、爱是一个字、别问我是谁、对面的女孩看过来、我悄悄蒙上你的眼睛),且这样的歌曲还有很多,如《真心英雄》高潮段。
5 Q. W3 W' d  Z, m, i# F4 z3 m
8 y/ p+ h+ s) O; }0 j2 @$ U1 e1 E3 o! [- ^: Z6 `. }

6 T+ d' ]% D- S: r9 G$ i那么既然有这么多的歌曲,都用的是[1][5][6][3]这样的和弦进行,我们可不可以把这个[1][5][6][3]的和弦进行固定下来,形成一个公式呢?当然可以,这就是我下面要给大家列举的若干个公式的来历,都是从大量的实践当中,总结出来的实战经验。
$ {& ?9 ^4 \- P; t6 U5 L* v3 w# W3 l, D
& x* j# y7 V, s# h0 u$ h+ L: ?
8 [$ w3 ~4 [4 @
谱例33小节。标记[2][5][1][4][7][3][6]公式谱例片段4 O% E8 @( Z8 O+ ]' a

0 v$ ^# q7 \  J6 ?$ |# t$ K! v' l+ ^/ s- J% K: e& u' V% T" ~
) S) Q/ k: Q! |
这几首歌的和弦进行也是完全一样,我们同样也可把这个和弦进行固定下来形成公式,这就是此公式的来历。3 Q& O+ {4 ]5 a1 j
" F8 t! S8 Z1 J' W( ]
% A5 B4 {, [$ h2 c
) l, z. Q% p& `, }) c& h
请大家把以上这两个公式中所列举的谱例反复弹奏,感受他们之间的共同之处。
6 [/ K8 R1 p2 p1 L2 a3 C
+ W. k) F# I( X- z% V4 d; c% t  J/ r0 G: I) y1 v: n% b' J/ P
8 _# [& H: @! F8 q; s' k2 q
常用公式
8 {% w9 J* @( H5 a6 Z/ x
. Y. K2 z2 C  o0 y" R. ]0 R2 T2 L5 z+ x* z! U1 y- _' V
; i5 P+ r7 A- \& n/ t' b2 W# R
2 {( a* z3 p+ M! w

0 x( K% _: Z1 a6 m; {* a7 q5 ~2 h
: A' ?" K4 X4 }3 B: d5 [; z# s
公式一:[1] [4] [5] [1]
* s3 J1 x# w9 j. D0 e3 i" K* K
! Z, u/ f% a; a& J0 ^
1 A8 y# G1 r! O+ @( P6 E# N! h# i- b4 X8 Y8 e/ J) n, b
公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]' N# {' R+ Q: A! z: L( X
# ~# T+ P" x+ r+ c4 z9 Z* K, G
! O' [% |( @# `. D: \

0 H: |7 c/ u/ n3 B. T% A公式三:[1] [6] [2] [5] [1]5 R# T, Y0 _/ X' J) h, G0 ]
' t8 {; C. {  R6 _$ z

+ K! L- @& f2 I& P: m) o9 a1 Y- B" F: X- T) P+ Y
公式四:[6] [2] [3](3、#5、7)[6]
- v! J* W' L/ Y/ ]* }
' }4 U  {* v$ K: [$ c. b& n" `+ z. O) R

4 S3 u( ?. }" Q8 J公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]
& T% d& p0 _( i9 ]8 W" ?
$ P" M8 t/ \* {1 O! ~7 T
9 T5 Z0 n) `. A  d3 e6 c9 R. g1 O0 a0 E* D; c
公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]# u) Q; c6 T/ P" C* G: g4 Z
0 Z  D. T- D* f

8 d+ d; `9 d8 L+ B8 H$ A$ Q$ K* G. q/ V
公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3/后是3、#5、7、3)( E0 q) N+ A& ~6 s+ a

" j9 P' R0 D) V, w1 [# \; R" m( G& x
4 ]4 A& w7 i4 z
公式八:[1] [5] [6] [3] [4]: l0 R( V& p9 D- E$ u( q
* d5 N1 j" r8 j$ ~

: f" T1 F% z' g
  h% Q1 q) s% d. |$ p公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]
3 Y. c, c0 i1 s5 I& {  J" c
  A& d) e1 s9 W* a
- L8 q9 D7 O" O7 K) G. D9 b, }& V% S& ?8 s7 |
公式十:[1] [3] [4] [5] [1]$ f' Y& w0 t/ G8 Z; s+ I% Q- w1 G7 q
) m% a% ^, ?5 h8 f5 ~! w

8 p0 D2 x* N  p- `. t1 w5 v$ O2 P' |# v2 V, p& X
公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]7 ]  V: `9 X: M3 E2 k$ \+ ^

! z5 O0 r& J" v, [4 O) Z- B3 a+ r
5 T4 H8 C4 L* u0 m: d
以上各公式均有详细的谱例,包括右手的和弦转换、左手的低音进行及最简单的分解和弦。请按标记查看。谱例44小节-----105小节。
; j& c4 {8 }3 a9 P$ E5 f# w, L" h7 t/ z
' c0 i# [; g8 v+ {. [# ~

$ w0 @* m# b" M8 L注:如没有特殊说明,如[3](3、#5、7)或[7](7、2、5)。则[1]=1、3、5; [2]=2、4、6; [3]=3、5、7…….以此类推。
' M& a' C; ?7 d, _) @4 X* Q' N
- j: a# q  M, j. L% v" }6 C  j. R9 _* [( }1 r8 ^8 ?7 j9 L$ d

4 k$ Z, I* a. U& S所给谱例均按严格的声部进行排列,尽量避免平行五、八度,声部超越等,除第四轨以外。
8 k( I( Q- P. ?& r+ P$ R3 S% j
0 ?5 ~; Y! |7 r. `
5 _+ ^% K/ v5 V8 a5 t t016ed1ddb5b9733912.webp.jpg 1 M# W0 Z# I) [: n( a
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 楼主| 陈才庆 发表于 2018-5-27 11:52:01 | 显示全部楼层
公式分析与详细谱例
* K2 W. ^& I3 X7 E( D" ~* E6 L8 G1 Y# k7 @  z+ {
1 v" d+ y; q( H
- R  x4 {1 r  [- A! f' D' x& M7 d
公式一:[1] [4] [5] [1]& s" w) m4 F' ]7 k0 z, T! B

& {8 C4 Q, w+ e: s: J( K' A8 I公式一的这三个和弦是和声王国的支柱和弦,它实际上代表三组和弦,即主功能组[1]理论和声称为T组;下属功能组[4]即S组,属功能组[5]即D组。每一组都有好几个和弦。关于详细情况请各位参考有关的理论书籍,这里不再详细解释。
! b; M9 T( f9 r& m
1 T/ ~" h3 q5 Y7 ?: e+ ~纯粹用这三个和弦来配伴奏的乐曲一般多为简单的小曲或幼儿歌曲,如《红河谷》《故乡亲人》等。一般在流行音乐中只是在片断中用一点儿。) j; v* t$ o1 U+ [% n  c

% |( V) r2 p5 T7 s! E+ d$ R谱例:《用心良苦》107---123小节;公式运用107—109小节;《想你的365天》(由于我对此曲不熟,故后面几小节可能不对,请大家不要在意)公式运用125—132小节
( n) {& E+ O( C7 h$ @9 ~  T" g# n9 [# C. Z5 z$ o
公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]
  I" Z2 I7 \9 S/ R& `; F( G" H; V5 G1 p1 s6 h5 S$ ~1 ~
公式二是较为常见的公式。
/ e. S" J5 s! u# p& y; h* h5 Y: g: ]& D3 Y3 q: g/ p
谱例:《月亮代表我的心》143—166小节;此曲是公式十与公式二相结合,公式二运用小节146—151小节,154—158小节。
) ]6 _# \8 V, z8 z
- }# b: J( b. p6 @2 v公式三:[1] [6] [2] [5] [1]. f2 f- w8 F% v; U. \% Q

% \9 L0 T& D6 x. \公式三也是较为常用的一个公式
* p8 n4 w" d* Z7 a6 k: }& N! w! P
4 ]8 O5 e. \& d谱例:《大海》169—201小节,公式运用169—172;177—180小节
6 q9 B1 s) m2 y- z" w& D+ t; P+ W7 q6 ^& |
谱例:《恰似你的温柔》203—226小节,公式运用203—206; 211—214小节# G2 C3 h+ x% Y; B( ]8 a6 p8 ^: i

9 T# r7 i0 x9 h, ^; l- D& k/ F# L, M[1] [6] [2] [5] 和[1] [6] [4] [5]常互相运用,有时用前者,有时用后者。$ S. p* Y$ e' v1 k1 g0 r& b

6 K5 M4 t/ a4 g
" E7 Y& k" F; Z+ Y# X2 L) Z9 O, l8 {) D: e, d! M
公式四:[6] [2] [3](3、#5、7、)[6]( Q/ T- A# F- L; e4 |8 r8 [

  @, ]3 T; w6 x这个公式是小调的[1] []4] [5] 级,在小调中用的比较多,但纯粹的[6][2][3][6]的进行,在流行歌曲里面很少见,多见于俄罗斯小调。如《三套车》228—235小节,公式运用232—234小节。这里就不多举例子了。  l, ^* D& X- g8 M
% M: ^& p* Z: v
公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]; e0 k8 N" k8 Q3 }- {- D  U

# f4 Y* r: w  J- U1 s  J  N- ^* v* g+ U这个公式用的不是很多,电视剧《牵手》的主题曲就是用的这个公式。
2 c" l8 j  F5 w2 q$ a& \& W
6 G: Q% ^6 b4 O( Q1 S5 P& D谱例:电视剧《牵手》主题曲,238—245小节,谱例本身没有反复,演奏时可自己加上4 ~3 `9 w# d( H, s0 s) v% x

5 W% ^+ w+ v6 x' M7 n0 p. @% ]3 d公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]
, b5 X7 \7 c& Z4 V6 @" h" L5 l/ G3 `0 r
此公式比较特殊,必须配合特殊的旋律进行,即当旋律为连续的下行模进时运用。
  j3 e6 \) f0 s6 y9 S  y6 n
7 q; N/ k" V+ L+ e3 s4 `  s' U谱例:《你怎么舍得我难过》247—270小节,公式运用263—266小节;267—小节270。
2 V7 S5 N% d! e+ a7 K
1 D' t5 X0 J! I3 f6 n. ^注:模进就是同样一个音形,在不同的音高上重复,见谱例《你怎么舍得我难过》263—266小节,263小节为第一个模进组,264小节为第二个模进组,以此类推。这个公式多用于高潮乐段,且多为两拍一个和弦,注意,只有当旋律为连续下行模进时,此公式才适用。# a- [+ G! f7 p$ n( M( {

- q6 f' n/ V; S. A. j# A7 x7 r4 W谱例:《真永远》273—296小节,公式运用281—284小节;285—288小节,这几小节也是模进,273—275小节运用了公式五的部分和弦进行。另外,英文歌曲《hello》和张信哲的《过火》的高潮乐段也用的是这个公式,《过火》稍微有所不同,这里就不再举例了。
7 Y  k, e/ z% h" c1 `6 M( k  Y
  M% x! @% p: t
- J( S, ^' o! X; Q, H, g7 x* G/ j3 x8 D# t/ m$ J2 J; N' n
公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3后是3、#5、7、3)
( R& g& t) h( y4 s
& c  J( Y+ Z1 L& }' p2 h( w6 j此公式也较为常用,见谱例《来生缘》298—313小节,公式运用302—305;306—310小节。4 E$ k$ }- f; N$ p( A
6 S- Y5 M9 L  p( c3 N# d9 C
谱例:《我等到花儿也谢了》315—342小节,旋律可能有点儿不对,我是根据记忆写的,不过和声应该没问题。公式运用315—318;323—326;335—338小节。运用这一公式的歌曲还有,《羞答答的玫瑰静悄悄的开》的前4小节。这里就不多举例了。
) K8 j; e% V, y1 p- c0 i1 Y
; C7 N6 x7 F2 k: M8 H0 l7 i公式八:[1] [5] [6] [3] [4]
! g- j8 W4 C8 m& {6 e( H/ p6 B. t0 N/ v6 O) W, b
这个公式也较为常用,且多用于高潮乐段。大家可参考12—31小节的谱例片断。/ Z1 m# i4 _: t) C
; L) R/ j& M) a* {" W
谱例:《别问我是谁》344—383小节,公式运用368—372;376—380小节。另外,此曲也是公式八与公式九的结合。  E7 h  R: k9 k$ |  L, k
" q# k" }- a. @) h$ ]
谱例:《我悄悄蒙上你的眼睛》386—417小节,公式运用386—390小节;394—398小节;410—414小节。另外,此曲也是公式八与公式三的结合,且公式三出现了很多次。运用此公式的歌曲还有《约定》(周蕙)、《爱要怎么说出口》、《爱是一个字》、《对面的女孩看过来》、《真心英雄》等。
! \+ ^; {  O  X
' r" F3 u) E6 O8 N4 K9 e+ P
) X" k  q+ Y2 ?* o8 b
! i) b, P/ _6 r, p5 [4 i* C公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]
* k2 [) i# Z  L/ I# m: w
& t5 Y' s) S; e. h参见谱例《别问我是谁》公式运用346—354小节,其中351小节,可以用3、5、1或3、5、7和弦代替原来的和弦1、3、5,也就是用[3]级,代替[1]级。
8 |2 ^  |/ R1 r% ~
" b# L' e! k8 N& l/ N谱例:《忘情水》421小节—440小节,公式运用433—436小节;437—440小节。4 T, W7 d, l7 i; ^+ x2 F9 s
) `6 Z# E- q; c0 _* z3 O. y- g
公式十:[1] [3] [4] [5] [1]
7 N4 I' f$ \' Z. y2 ?/ p( O2 n0 x5 u! k+ K" U5 x" ]+ P8 a6 X
《同桌的你》442—458小节,公式运用442—446小节,另外这首曲子的后面450—457小节是公式三的一个变体,[1] [6] [2] [5][1]变成[1] [6] [2] [6][5] [1]# O. l0 G2 ~7 M6 u

# b6 t/ }1 n, X$ N2 v0 `《爱如潮水》459—484小节,公式运用459—463小节;468—472小节,另外请注意一下463—468小节;472—476小节,这两处是公式十一的和弦连接。实际上此曲是公式十与公式十一相结合而成。关于这一点,我后面会解释。* E3 n, P1 p1 r0 n- u5 Z

8 G$ W+ G2 i6 z3 O公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]
% H- `% a6 E) }* ]  S+ N( T8 o7 I' m: j# J' I
《祝福》487—506小节,公式运用487—491小节;491—494小节(未完)
+ W. V# T! N" u; o! B- i4 q3 A
$ \7 r, r/ y9 O7 Y这个公式可以说是最为常用的了,我随便就可以举出好几首歌曲,例如:上一首歌《爱如潮水》,周蕙的《约定》高潮段、《好像好好爱你》,以及下面的《泪海》《日光机场》(许茹云)等等,还有好多,我就不多举了。+ _7 K- C- B9 ^1 N/ P
- r3 D7 K: i& b! x
《泪海》508—524小节,公式运用516—520;520—424小节。
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 楼主| 陈才庆 发表于 2018-5-27 11:52:52 | 显示全部楼层
关于本教材的几点问题' G8 C/ A  H8 s7 s
3 r5 O$ Q8 F( D6 N+ O

( s$ _2 ~: `" ^& Q7 S2 q! x! Y
( x+ ^! @1 s6 b1 p5 c+ T如何科学、有效的学习本教材( \: x& J9 ~3 I" z% @3 e3 G

6 O1 Q6 S+ r% q, R( S对于那些没有基础的学习者来说,(指的是没有和声基础乐理基础的学习者)可能看完这篇文章以后,还是不太清楚,因为这篇文章是浓缩了我好几年的实践经验而成,它的基础是大量的演奏与练习,脱离了这个重要的环节,学习起来就会觉得吃力,不会有太多的感受。
7 t  e: {& q- i
4 k& K! F6 s, `' v+ S0 Q+ {3 ]怎么办?老话一句,从量变到质变,只有大量的练习、演奏才能真正理解这些道理,这里,我会介绍一些我认为比较科学的方法供大家参考。' T0 W8 J" E4 u/ U* D& [
8 ?4 `+ F- t' }' C8 @1 E7 c0 W! h

6 J9 Q- K. ^  c8 Q5 a! m& j0 A: b6 G& _2 E
(1)怎样练习本教材5 _& e: j4 X) c/ P+ _, _
% v! K( ^6 r  z+ X
教材所提供的谱例分两部分,前半部分是纯粹的公式练习,用于让大家熟悉公式,练习手感,形成听觉与感觉上的和弦连接的习惯,这对于即兴伴奏来说很重要。这有点像钢琴练习中的《哈农》练习曲,是即兴伴奏的基本功,一定要练习的非常熟才行。
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熟到什么程度呢?熟到不用看谱、甚至不用看键盘的程度,这还只是生理上要求,更重要的是,一定要把这些和弦连接的情感上的感觉牢牢的记住,呵呵,不用害怕,没有我说的那么玄乎,重要是重要,不过练一练很快就会掌握的。( j0 W; c  _) C5 Z

1 v, S  o" ]4 @0 F/ v4 X2 t注:公式中,以[1]开始的为大调;以[6]开始的为小调,具体练习方法:3 B0 ?. ]8 b/ T+ g; E
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A:每条公式先分别练习几遍,然后窜起来练习,也就是从第一条到第十一条直接连下来练习。
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B:把十一条公式打乱顺序练习,想弹哪弹哪条,公式一接公式五、公式八 等等。: x+ x7 f. F, [/ V' r

* M* N  w- @* K& L+ v  ^C:(重点)把公式拆开任意组合练习,如:把公式九[1] [3] [6] [3][4] [3] [2] [5] [1]和公式十[1] [3] [4] [5] [1]拆开任意组合以后,又可能形成新的组合[1] [3] [6] [3][4] [5] [1]。也就是公式九的前四个和弦,直接接到公式十的后四个和弦,连接的原则,就是公式中的共同和弦,把这个和弦当作一个连接点,一个桥梁。只要注意以下两种情况就可:7 r4 t" _6 z8 H( D
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(1)不要反功能进行,(就是[5]级不能到[4]级,这一点很重要!)。
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; U5 R. m% E/ v" J(2)无论前面和弦是怎样进行的,大调的最后三个和弦,必须是[2] [5] [1]或[4] [5] [1],以[2] [5] [1]为最主要的进行;小调的最后三个和弦最好为[2] [3] [6]或[7] [3] [6],这一点要切记。这样就能最大限度的让练习者熟悉各种和弦组合。在这三种练习方法中,第三中较为重要。另外,大家也可以从实践中自己总结出一些常用进行,可长可短。
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我想说明的一点是,我不太喜欢用公式这个词,好像有种固定不变的感觉,其实它是非常非常灵活的,它有各种各样的变体的可能,不是什么固定不变的东西,也许把公式这个词改成常用进行更为合适,实际上根本没有什么公式,这些所谓公式,也只不过是我粗略归纳出来的,它可以是十一个,也可以是十五六个,甚至可以浓缩为三、四个,这些都不重要,只要它能帮助你更好的学习就行。
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- O. J2 X& S$ R另外,建议开始和弦从不同的和弦位置练习,如5音位置(135);3音位置(513);根音位置(351)等,参见谱例44—47小节第一音轨,我只举了两种和弦位置,其他的自己配。还有,最好用不同的调性来练习,为以后用原调演奏做准备。
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' \+ ?5 j3 K* f* g后半部分是各种公式的实际谱例,用于把这些公式灵活的运用的实际乐曲中去,丰富你的演奏经验,让你从大量的练习中去感受和声的规律,你会发现,这些所谓的公式只是在歌曲的某一部分运用,不是全部运用,而且,常常是各种公式相互穿插运用,并且各公式又是非常非常的灵活,可增可减,但无论如何,它总是围绕着一个中心(主和弦)[1]在运转,好像总有一种在一个圈子里转来转去的感觉。
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后半部分是本教材的重要段落,如果你真的想学习即兴伴奏的话,那么,请把我所列举的这十几首歌曲,全部背下来。每个公式我都会尽量多举几首歌,用作对比。当然,短短几首歌是远远不能够解决问题的,要想真正了解和声的规律,至少要背奏50首歌曲,只有达到这样一个量,才能深切理解和声的规律。
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$ ?, u0 R% `6 d* Q后半部分有四个音轨,一、四轨合起来是旋律加伴奏(钢琴演奏版)一、二、三轨为伴奏版,用于弹唱,一四轨如果两个手“打架”的话,自行调整。, v1 p- ]! Q# O+ g

9 Q) M3 X8 E( y+ l% @: e9 ?建议练习方法:钢琴演奏版一定要全部背过;伴奏版,一边弹二、三音轨一边唱第一音轨,(可能不太好唱,因为不是原调。)这时不要去想什么公式不公式,把你的所有注意力全部集中在你的感觉上,感觉才是最最重要的,这时你不是在枯燥的练琴,就是在娱乐,我所要强调的一点是,刚才所说的感觉,指的是旋律变化与和声变化之间的微妙感觉,不必用理论去分析,就是感受,把这种听觉的经验,牢牢记住,时间长了慢慢就会理解的。
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. R  w! j) B' L(2)如何编配即兴伴奏(本文核心内容)6 K* t0 r) E4 X- j, P- o

8 W. _9 f, Z, W+ a1 v老实说,要把这个问题讲清楚确实不容易,我尽量把我的经验与大家分享,我是这样配的,当我拿到一首新歌时,我是凭着我的经验与感觉去配的,这不是空谈,具体的方法是:你要能随着旋律的变化预先感觉到下一小节和弦的低音进行方向,感受和弦之间的这种倾向性(这是即兴伴奏的核心内容)(个人观点)% T7 O, y5 t! Z2 [0 K
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举个例子:见谱例526—528小节(播放时,把音量放大一些,或者干脆在钢琴上弹唱)当你听到或弹到526、527小节时,是否能随着5、5、6、7这样的旋律进行,随着5、7、2、4和弦的钢琴伴奏,预先感觉到下一小节的和弦低音,也就是说,当你弹着5、7、2、4这个和弦,唱着5、5、6、7这样的旋律,在你的心里,是否隐隐约约预感到下一小节的和弦低音是走向[1]级(1、3、5)2 A2 p- S+ e1 D" q) q' k3 b) d

, q  W; v" {+ D- S* ?0 [2 D, j如果你感觉到了,那么你会明白我的意思,我通篇所强调的所谓感觉,就是指的是这个感觉,而我所列举的所有公式、例子,都是通过这样的方法得来的,怎么强调这种感觉的重要性都是不过分的,因为即兴伴奏的核心,就是这种感觉(预先感觉到下一小节低音进行方向的感觉)。" ~$ A& T8 b1 n+ o- b

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再举一个例子,《泪海》高潮段,“你怎么舍得让我的泪流成海”舍得、我的泪、海,这三个字是换和弦的地方,和弦分别是(1、3、5)、(7、2、5)(6、1、3),当你弹到“舍得”的时候,要感觉到低音即兴为[1](1、3、5),更重要的是,当你弹到“我的泪”时,一定要去感受、去感觉,和弦的低音进行的方向。
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感觉一下是不是低音进行向[7](7、2、5)这个和弦进行;它的和弦倾向是不是向(7、2、5)这个和弦靠近,这时只有弹(7、2、5)这个和弦才舒服,配别的和弦就是没有(7、2、5)这个和弦那么贴切,那么合适。(有点夸张,高手是可以配出不同的版本,但对于初学者,能感受到这一点就已经不错了)剩下的以此类推。
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还有一点需要说明(我觉得我都快成唐僧了,呵呵,没办法,职业习惯,当老师是就是要教书育人嘛!)千万不要拿这些公式去硬往歌曲里套,那样永远也学不出来,因为,它的根基就是基于对和弦进行、和弦倾向性的敏锐感受。而不是生硬的公式。5 T6 u! U% A, p. O  L

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 楼主| 陈才庆 发表于 2018-5-27 12:03:37 | 显示全部楼层
(3)学好即兴伴奏的几个要素( ]1 |/ o* w- }  X4 h5 r
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1.钢琴技巧,这就不用说了,越高越好。0 [& @6 R+ L8 ^- g3 t. Y

$ o7 O7 _  W  U8 r2.乐理、理论和声水平,也是越高越好。) R8 y5 u2 n* y, ]

; o8 K: v: i/ |8 b2 \3.大量练习,这就不多说了。* H8 h" \9 x" f$ y- p

. S6 ^2 f: }% n) D) {& f/ {4.大量听碟,港台流行、欧美流行、爵士、乡村…..一切你感兴趣的,有时弹奏中的一些灵感,就源于平时的积累。
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$ R6 Y  E" h, C5.扒带的水平,就是视唱练耳。不过,跟学院派的视唱练耳,还有一点区别,这是我要解释的一点。所谓即兴伴奏,在我看来,分两个级别,普通级,就是听过一首新歌以后,马上就能弹出来,因为在你听的过程中,碟上配器已经把答案告诉你了,你只要扒出来就可以了,但是如果你没有听过这首曲子,就配不出来或配得不好听。
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我相信很多网友都能达到这个水平,这没什么。但是到了高级阶段就难了,所谓高级,就是当你拿到一首曲子以后,你不知道它是大调小调,从来没有听过,速度也不知道,表情也不知道,在这种情况下,还能很快很好的编配出伴奏,我认为这才是真正意义上的即兴伴奏。7 t1 P/ G- h9 b4 z; Q; o
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# q' k% e1 ]/ n& l: _& d想要把即兴伴奏学好,一定要具有一定的扒带能力,为什么呢?因为这样你就可以知道正确答案,也就是说,你最起码要能听出一首歌的低音进行,也就是能听出人家是怎么配的,你只要照猫画虎就行了,左手伴奏也就出来了,不然,当你听到一首新歌时,又没有谱子,又听不出人家是怎么配的,你怎么下手呢?1 ~0 i- g9 g$ |. T! v2 v% v3 h
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因此,必须要有一个扒带的过程,这样,你能从实践中学到很多东西,扒带的水平越高越好,这样你不但能够听出原曲低音是什么,还能够扒的跟原曲一模一样。我所列举的十几首歌曲,远远不够练习,大家必须自己扒带。至于如何扒带,我可就说不清楚了,那必须找有经验的人现场指导,一个总的原则,把注意力放在低音乐器上,就是电贝斯。
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# N* ?% @3 q3 b1 u3 y3 Q按常规套路,歌曲的第一段,往往是纯钢琴,贝斯和鼓都不加,第二遍反复时,再加贝斯等,这时再听就容易一些了,因为,纯钢琴,低音不明显,有经验当然没问题,对于初学者,就有点难,贝斯声音比较大,相对来说,能好听一些。再不然,就听卡拉ok,光放伴奏,不放人声,也许能好一点。7 ~; q8 }3 X0 Z$ k* W. a  M

% w: `$ l) m0 ?5 @我知道,即使是听低音,也不容易,我的学生就有一些听不出来,对我来说很简单的曲子,他们就是听不出来,这就是功力的问题了,慢慢来吧。如果你实在听不出来,不妨求助网友,相信很多人都可以提供帮助。- y7 l8 _( _* x% a
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2 q. M$ t/ h$ F- ~9 ^& P另外,大家也可以多弹一些共享的琴谱,多分析分析,有很多谱子非常适合初学者,看看我所列举的这些公式是否也同样适用于其他谱子。不过,可能你会有点疑惑,会觉得我所列举的这些公式,与网友上传的谱子中的和弦进行,相差很多,好像看不出什么公式的影子,那是因为:, o9 b; _  s& M3 X

% i' D# g4 O8 n1 i) t& J我所列举的这些歌曲,都是我精挑细选出来,很标准的范例,实际上,当你拿到一手新曲子时,有各种各样的编配可能,你只能凭着我刚才说的那种感觉去配,而不能拿所谓的公式去套。
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& c3 U% l& B  n0 B- N+ S那么公式在这里扮演一个什么样的角色呢?打个比方,公式就像武术中的套路拳,它浓缩了拳术的精华,是实战经验的浓缩版,当你练的时候,是按着套路练的,但当你实际战斗时,千万不能按着套路去打架,因为那时是瞬息万变的,你必须把固定不便的套路(公式),拆开,灵活运用(凭感觉去配)否则,其结果必定是被打得鼻青脸肿,那就不要怪我没有提醒过你,呵呵。6 v1 P, I: L- c( s0 b
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不过,当你带着公式的概念去弹、去分析这些曲子时,一定会对你有帮助的。如果有一天,你发现,好像无论你弹什么歌曲,都是在一个圈子里转来转去的时候,好像就是那几个常用进行转来转去时,当你有了一个圈的概念时,恭喜你,你已经进入了和声王国的大门,已经渡过了初级阶段。
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