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[作曲技巧] 学即兴必看:流行音乐即兴伴奏、和声研究报告

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陈才庆 发表于 2018-5-27 11:51:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
学即兴必看:流行音乐即兴伴奏、和声研究报告
% g/ Y: c; T9 q6 x; S' J0 a* w2 \8 Q

6 i/ e/ e6 ~; O1 t4 U7 h
6 m3 M" c( H: X6 T. h' [# }市面上有很多关于即兴伴奏的书,我基本上把能找到的这类书籍都浏览过,发现实用的东西不多,书上只告诉你,这个和弦可以接什么和弦,但并没有告诉你,你拿到一首新曲后,该如何去配和弦,而这才是即兴伴奏的关键所在。8 D  D6 B) v' l* E6 L$ \
, l4 X8 q8 ~* C9 U8 c1 {( ]

0 p" Y# s# H# B% m/ `: H( {9 F% d( Q, Q1 ~
诚实的讲,要想达到拿到一首新曲马上就能配的程度,须多年的实践经验,并有大量的曲目积累,最后是凭着对和声的感觉去配,这可不是一下就能做到的。到目前为止,我也没有看到过一篇文章能把这一点说清,本文也不例外。
! W/ b% x7 T( ]% P7 j0 F9 I6 o- h
% u$ ]/ |, l( k2 e( @

3 K; m6 K# D# j1 z/ y) x) c1 L不过,本文与市面上同类资料的不同之处在哪里呢?在于本文把流行歌曲中的和弦进行总体规律概括出来,形成一个个常用的公式,并有相应的练习,供大家练习,相信大家经过大量的练习以后,对流行和声和弦的进行的规律、走向有一个大体的认识,为以后伴奏打下良好的基础。废话少说,马上开讲。" R1 W/ `  J3 x/ {
  h. V6 o4 v( v  E
% S1 h5 X! r! d, m, j- D7 o

& s# c2 R  }4 c小常识3 A$ J2 n) a+ Y- {% G; w- ]) c

8 o& Y7 x; n; p- U( Z1 l$ Q' D* a" ~1 i% V. k! T% M

- S4 ?2 S$ J) N
, F. Q1 K- ]( ?' [0 g6 w6 ^& c5 h4 {: j+ I
; O& m* ~) }! g: |, x
# k& r. _' L6 L/ r& L. Z
1、如何正确的转换和弦
) h' W# Y8 H4 P( V3 y+ h' F+ W% V) x- }
  K7 J2 O5 q+ v& E% j7 t

# l! S: [/ ~2 r配伴奏,必然会牵扯到和弦转换的问题,那么如何正确的换和弦呢?注:这一原则多用于纯伴奏(左右手都是伴奏)且针对于右手和弦,不过,左手也适用。 原则:如果两个和弦有共同音,尽量保持他之间的共同音,并以最简单的方法换和弦,最短的路径换和弦。
; a6 q' ?! A/ g. \* b7 Y, @$ p8 X" W$ P5 h$ \) u- J" e0 O
1 X; @# W" X' y; Y! ~0 E  K8 P
' [2 r# G2 j6 C
谱例1—6小节。和弦是[1 ][6 ][4 ][2 ][5 ][1]。; s# l  C# Q" U' N

8 K0 ]! U8 o9 T+ O( I" h5 U  `, b& ^! f9 C3 v
* W. s6 @- \% k4 _, B+ D
分析:1、3、5与6、1、3有两个共同音,1和3,因此将这两个音保持不动,只须动一个音即可,即简单又方便、又好听。其余以此类推。如果没有共同音,也要就近转换和弦。
5 ^8 u0 b2 F/ b1 d  W# u5 i3 n5 A# V) E. y: b6 q% t6 s+ f- t

3 m9 b* ?+ G0 F7 u5 J4 l/ ?8 x, X3 E& ?  T" {) v* P  [
谱例8—10小节是反面例子,大家可以对比一下。" @: L* s- E& p$ \2 x
1 n; ^/ X# {3 I6 l

9 i/ q0 P) ?. [6 r" _
! H7 D% N: t& D2、和弦的几种转位形态
) }+ S: N& ?# |& u" Y  c/ f; K7 b9 S& v: u9 H3 F$ e

( V# x: x, B* |# H( C
: [+ P1 H, Z9 f& m/ ?根、3、5音位置。即一个和弦的最上方的音分别为该和弦的根、3、5音。例:1、3、5这个和弦。1、3、5就是5音位置(原位);3、5、1就是根音位置(第一转位);5、1、3就是3音位置(第二转位)。从不同的旋律位置开始会直接影响后面连接和弦的形态。这一点大家须注意。: G7 Y) M* R% T2 i3 F
# K" `$ L) w+ {- q1 F

" ?) M+ J  e. M' V/ d/ Q9 v
, ?) R# W/ w+ _9 g, @/ \* V正文
2 g  h) z6 ~5 A) }' |' q
$ X" M7 i: K. N
2 `, F0 c+ P( q$ l* I
$ [& g- j& T: e/ S$ J* ?  @" @
, d4 _7 W: I/ b* A& y. ]
" {( d& j' l2 u4 K0 n' }! g$ ^$ D, r/ Z4 V5 M& W4 P  S0 S/ G

" E1 ^8 l* B' s: e音乐是一种语言,能表达人类最细微的情感。那既然音乐是一种语言,就一定有音乐的语法,这跟语文、英语的语法概念是一样的,有很强的规律性。不知大家有没有这样一种印象,好象某某歌曲跟某某歌曲很像,不仅是旋律有点像,和声上更是很像,这种现象还很多。没错!!!不只是很像,根本就是一样。(指和声上)。# l8 D0 v/ y" t% |0 V2 \5 y
/ ?' U% \" z  k

$ E* R, Z* k8 o3 F1 K- @6 x  g$ \* D
谱例12-31小节。标记[1][5][6][3]公式谱例片段5 Z* @/ x, w5 h1 U

8 J" A: B1 V+ [8 C! ^) E! L
7 g' e( C% ?. g8 _
  B2 k( ]( T2 Q/ P这六首歌的和弦进行是完全一样的,(不让我的眼泪陪我过夜、爱要怎么说出口、爱是一个字、别问我是谁、对面的女孩看过来、我悄悄蒙上你的眼睛),且这样的歌曲还有很多,如《真心英雄》高潮段。
! A  w: j6 O9 w& J2 q$ K' q5 t
! T  ^& o, @9 O" K+ ]! X$ O& m% S0 j( h1 l+ }  G

4 J3 `7 z2 }4 |8 i+ x4 n& ]0 P0 y那么既然有这么多的歌曲,都用的是[1][5][6][3]这样的和弦进行,我们可不可以把这个[1][5][6][3]的和弦进行固定下来,形成一个公式呢?当然可以,这就是我下面要给大家列举的若干个公式的来历,都是从大量的实践当中,总结出来的实战经验。
, }9 D- x* [' N5 ]  v+ F2 @1 d$ v9 _' Y' r
. w6 X9 h5 f9 P  l. i* y8 g
7 e# N  R" L% B7 `4 s& y
谱例33小节。标记[2][5][1][4][7][3][6]公式谱例片段
2 i& Y, J4 x4 X, |9 B$ w# ?" ^
9 G' f9 X* W+ y5 s
% q* r$ M0 S9 c9 i& J. Y# m- G/ {
6 x% O" ^9 M0 Y# P& g7 W这几首歌的和弦进行也是完全一样,我们同样也可把这个和弦进行固定下来形成公式,这就是此公式的来历。) ]( D! V4 {( J- @1 z

/ r5 |" m' n* f  z3 s# I* H. `* V, M& q3 M2 R) l
  o! S7 D: u' _' u; T2 `2 J8 k9 i
请大家把以上这两个公式中所列举的谱例反复弹奏,感受他们之间的共同之处。
( a6 @9 w. E4 h5 [' {/ f/ f* G3 @$ T* A" }  L6 M" |7 J
$ U# ~! c+ C! u* Q  o6 \7 s
, g) [4 v* n/ y" v! C
常用公式
$ g, o+ t+ `1 a, E7 V7 `5 y( e) E; W" W5 |
5 j% [& @9 @3 i( {8 u. W

# L  ~* `6 Y# S2 |
# K, K+ M" N. u3 p+ l. V- z; ?' m; S4 |

* N# P; n7 I2 \, b; n  `0 t; z3 B) A' n  |6 w" B
公式一:[1] [4] [5] [1]
' @7 x+ G4 M2 l! R% n6 g& q( B! J% K8 W' k

- V$ F  `: ^# p  B* v8 d0 ]! r* W
/ Z, K" n  @0 B5 m6 ]  _1 l公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]
! u$ n7 M9 X$ h/ h$ U& q2 r/ T# H: p) w9 i6 o/ y

& y( m- ]2 z5 ?( O) H& M+ t# i
; \" P5 l- e  z公式三:[1] [6] [2] [5] [1]. G4 Y4 ?5 e. A* S8 S1 s. q

$ H  r6 h, z  s' U2 Z2 U
9 {. R2 {  S+ r' V! M$ P
; x! D5 q9 e3 r公式四:[6] [2] [3](3、#5、7)[6]
, k6 H! F0 X3 a& m9 o+ _
! r- K3 p' o" L1 R4 U* R. z" m1 W5 C. O+ W2 j. |! G6 h' X
, _& W) d) L- G, C
公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]. I; \0 j" B  Y, a2 F. i( ]" Q

6 h: S! H* ?# W# Z- V% {* C# H
' C2 B: N: N% R& w- o" _5 E  b+ H- {- |$ |2 P
公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]) t  e" c6 d2 I- K0 A6 X
: I" i9 j! r6 @7 |( H

4 q& `! \, R( V7 [- A
3 p& E4 B% j2 J$ I3 i公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3/后是3、#5、7、3)
  q' X# C& G$ N. F8 t: n1 _* y4 m7 y/ z  m+ J* M$ w

# D8 C4 @3 x/ e4 F7 r
6 f' \+ A0 S" Q公式八:[1] [5] [6] [3] [4]
, g  ?+ Q& H0 l' d* \2 @. o! o
# i8 k$ n3 t7 ^. o$ q
- n, E- h$ p$ \
9 h4 S9 T5 N9 m2 c+ M公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]1 \, |: q, w( q$ w  x- g
0 O! Q1 w# h) M" `) e
; v, F3 J# c8 C7 B5 y
, u5 |/ H" `+ F
公式十:[1] [3] [4] [5] [1]4 P' I5 E, ]4 z+ n

0 j/ ]' L" w, T2 _
! B* F- U+ s5 r& {% J6 f" h: r6 V( a" {6 G5 G
公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]4 F& k- E7 a! p7 I% B- J# b9 l
/ w5 L. d1 K; f

" l- O. D' [+ v3 J
0 z/ Q% [, j+ u0 r2 f以上各公式均有详细的谱例,包括右手的和弦转换、左手的低音进行及最简单的分解和弦。请按标记查看。谱例44小节-----105小节。
3 I6 q4 z2 \( i2 o6 n- A/ o
8 t% m0 h3 Y. y; v" s5 I! S3 S+ ^5 h5 ]  G( I
% |2 p: [) h2 u* r4 l
注:如没有特殊说明,如[3](3、#5、7)或[7](7、2、5)。则[1]=1、3、5; [2]=2、4、6; [3]=3、5、7…….以此类推。/ {% ^$ X! J+ y

! K+ ^- k" e# ~" U) m5 |. U8 L% O2 s6 r* @) Y+ i

0 I4 r$ y5 F9 W- C. T所给谱例均按严格的声部进行排列,尽量避免平行五、八度,声部超越等,除第四轨以外。
1 R* N: J1 q5 y- M# Z( T2 b' l) @/ }, O+ z& l  W3 |
, a. c: e: y' o. I3 ?: w7 S
t016ed1ddb5b9733912.webp.jpg
& b7 S$ j$ v4 ^$ h* V2 G
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 楼主| 陈才庆 发表于 2018-5-27 11:52:01 | 显示全部楼层
公式分析与详细谱例4 s  g0 @* C* @6 Q- I
" K' r6 e* Z- N# A% ~
0 m$ g# D4 e1 I* |- r

) D4 R0 @" q3 v9 n, ]- K公式一:[1] [4] [5] [1]5 f" n& n. A& q5 d9 O

7 _8 o8 }0 [! I1 i  B" n公式一的这三个和弦是和声王国的支柱和弦,它实际上代表三组和弦,即主功能组[1]理论和声称为T组;下属功能组[4]即S组,属功能组[5]即D组。每一组都有好几个和弦。关于详细情况请各位参考有关的理论书籍,这里不再详细解释。
8 Q* L, L' x+ ]* L
1 X7 D; R1 I( c: g; ^5 W$ n/ W纯粹用这三个和弦来配伴奏的乐曲一般多为简单的小曲或幼儿歌曲,如《红河谷》《故乡亲人》等。一般在流行音乐中只是在片断中用一点儿。3 q; I- v& g1 m0 Q6 U. k

  U  w4 e6 X. d: T7 F6 @谱例:《用心良苦》107---123小节;公式运用107—109小节;《想你的365天》(由于我对此曲不熟,故后面几小节可能不对,请大家不要在意)公式运用125—132小节
5 H8 c  z% t9 f# T6 V: z1 f& O% I' A: X% h& b' {3 z
公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]
% r% v4 x- W3 A4 a3 F' I: n5 l" d5 }, B! o1 @  v
公式二是较为常见的公式。+ [6 L" `0 X! J* l
3 R6 @, C0 j  P! O% b! l1 w
谱例:《月亮代表我的心》143—166小节;此曲是公式十与公式二相结合,公式二运用小节146—151小节,154—158小节。9 Q2 G+ J/ O. L

9 h' L1 l# ^# H/ x! j公式三:[1] [6] [2] [5] [1]
( M  F4 x2 I+ D! X/ y: a. q' F0 a4 G. a5 F' L
公式三也是较为常用的一个公式8 }% j; D; {& n) E! l4 v! O* R
( f* G7 V; X( N" h1 O
谱例:《大海》169—201小节,公式运用169—172;177—180小节
$ V0 S# T3 g9 X& x# S7 _) Z; d3 j" N% v' C- v6 V# Q
谱例:《恰似你的温柔》203—226小节,公式运用203—206; 211—214小节; Y) n+ A( V( {: P" Y; r2 r) N
9 @# W7 C$ r( n2 C; E( A
[1] [6] [2] [5] 和[1] [6] [4] [5]常互相运用,有时用前者,有时用后者。$ O' {, m. ]" S. h, ^& h0 n2 y% V4 c- c

( a- j' [8 M$ n4 e5 Q- i7 T0 @( _0 z& ~2 B* [

2 E  d9 f7 t4 G( G! B0 c公式四:[6] [2] [3](3、#5、7、)[6]) Y4 x. w& Q% A, p
' ~9 a6 V' c9 S- A) Q" b! ?: h
这个公式是小调的[1] []4] [5] 级,在小调中用的比较多,但纯粹的[6][2][3][6]的进行,在流行歌曲里面很少见,多见于俄罗斯小调。如《三套车》228—235小节,公式运用232—234小节。这里就不多举例子了。$ i; k5 d5 F7 j
: y" V0 e9 t( j% C8 ^' @
公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]$ N0 z* E9 m( @  m9 k2 E

% I5 y* N# a; ^* n% |这个公式用的不是很多,电视剧《牵手》的主题曲就是用的这个公式。. y9 p' X: H6 l' t+ z4 I
& N3 g! U8 U3 z0 S( {/ \. C4 ~
谱例:电视剧《牵手》主题曲,238—245小节,谱例本身没有反复,演奏时可自己加上) h; L6 @7 I5 I4 `* ?& h6 ~

2 \& {/ }( x* u( ^5 y! L8 c公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6], @0 X8 |9 o3 m) X

9 h7 G$ z& J. A' i7 e此公式比较特殊,必须配合特殊的旋律进行,即当旋律为连续的下行模进时运用。
8 b) G$ H6 ~8 H0 _: q* X
2 s3 F) @/ N/ E3 Y7 J- Y谱例:《你怎么舍得我难过》247—270小节,公式运用263—266小节;267—小节270。
( F4 C& J  I/ S2 }/ x+ c  ]" `9 N
9 w) D2 o% ?, y注:模进就是同样一个音形,在不同的音高上重复,见谱例《你怎么舍得我难过》263—266小节,263小节为第一个模进组,264小节为第二个模进组,以此类推。这个公式多用于高潮乐段,且多为两拍一个和弦,注意,只有当旋律为连续下行模进时,此公式才适用。" O$ I  C2 ^- L

5 @  s5 d- P: X谱例:《真永远》273—296小节,公式运用281—284小节;285—288小节,这几小节也是模进,273—275小节运用了公式五的部分和弦进行。另外,英文歌曲《hello》和张信哲的《过火》的高潮乐段也用的是这个公式,《过火》稍微有所不同,这里就不再举例了。# J( Q2 \2 v- p$ M

4 F+ V2 G# V! j' |% V1 {
- g7 V1 J  n" G4 Z* N9 ^6 Q/ }8 T* u6 Q* Y  R
公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3后是3、#5、7、3)
) Q+ m: m6 ?" o, K6 q% M3 h, ?# ^4 l3 T3 ?& v, a
此公式也较为常用,见谱例《来生缘》298—313小节,公式运用302—305;306—310小节。( V0 X+ |! s4 I) U$ K+ R
/ A$ j9 R( V; A" }% [5 l1 W) {" c
谱例:《我等到花儿也谢了》315—342小节,旋律可能有点儿不对,我是根据记忆写的,不过和声应该没问题。公式运用315—318;323—326;335—338小节。运用这一公式的歌曲还有,《羞答答的玫瑰静悄悄的开》的前4小节。这里就不多举例了。5 k3 c8 ^5 l% _% s8 z# U

8 W9 @9 t( {' ?5 x) d5 B公式八:[1] [5] [6] [3] [4]) G7 n5 e# O6 t2 v' ~; L3 |

9 Y$ H8 z0 R- O! ^这个公式也较为常用,且多用于高潮乐段。大家可参考12—31小节的谱例片断。* q5 s0 E/ h# h# l1 ^7 N
8 [1 @; C1 w. u  e* O: v% G0 I
谱例:《别问我是谁》344—383小节,公式运用368—372;376—380小节。另外,此曲也是公式八与公式九的结合。, L% y! p& @% f: ?% ~5 c' c
2 Y2 x# E2 K% O3 Z
谱例:《我悄悄蒙上你的眼睛》386—417小节,公式运用386—390小节;394—398小节;410—414小节。另外,此曲也是公式八与公式三的结合,且公式三出现了很多次。运用此公式的歌曲还有《约定》(周蕙)、《爱要怎么说出口》、《爱是一个字》、《对面的女孩看过来》、《真心英雄》等。! c) N" k3 r" K: S: q! ]5 \
3 Y$ H/ O" p1 {$ a( E$ b* j
8 S! g  R! S9 M# Q

. [8 F  g: g! P$ G, ]5 r公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]
6 v, Z" H$ O0 T. e" w5 a) q; |8 f3 X5 W. N2 d- v
参见谱例《别问我是谁》公式运用346—354小节,其中351小节,可以用3、5、1或3、5、7和弦代替原来的和弦1、3、5,也就是用[3]级,代替[1]级。5 t3 k0 Y# K6 m4 |- P6 `

1 g( E1 a- f. v9 y  @谱例:《忘情水》421小节—440小节,公式运用433—436小节;437—440小节。
: M6 V' F* p2 w+ U7 S
5 D. r8 r5 d; N$ V0 q2 l; ?公式十:[1] [3] [4] [5] [1]. c0 h; d3 [1 o

* Z0 W! C9 L. X5 }1 K. D《同桌的你》442—458小节,公式运用442—446小节,另外这首曲子的后面450—457小节是公式三的一个变体,[1] [6] [2] [5][1]变成[1] [6] [2] [6][5] [1]; ^" n8 i. X8 u" k3 J. E

9 X9 r; @3 M6 u( y- w# w- F《爱如潮水》459—484小节,公式运用459—463小节;468—472小节,另外请注意一下463—468小节;472—476小节,这两处是公式十一的和弦连接。实际上此曲是公式十与公式十一相结合而成。关于这一点,我后面会解释。! Q& o" z, ^' \, P

) V5 m; J4 F5 \  C, t7 E; l公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]2 h. M) ^' f9 k4 _6 a, ]1 o# A  r

0 t3 C. j  L2 x- _5 R: @+ c, `《祝福》487—506小节,公式运用487—491小节;491—494小节(未完)" m) m2 C2 r8 \. g; _. _8 f% R
* ]0 b. ~8 b& r# r: X8 x
这个公式可以说是最为常用的了,我随便就可以举出好几首歌曲,例如:上一首歌《爱如潮水》,周蕙的《约定》高潮段、《好像好好爱你》,以及下面的《泪海》《日光机场》(许茹云)等等,还有好多,我就不多举了。
( ^* X! R  J0 A7 q6 l- A& g  W0 I/ J7 S+ [4 Q5 g
《泪海》508—524小节,公式运用516—520;520—424小节。
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 楼主| 陈才庆 发表于 2018-5-27 11:52:52 | 显示全部楼层
关于本教材的几点问题" O0 U7 V1 n2 R' }6 ~6 G5 {2 S1 Q$ V
3 F$ a. n5 u+ [0 D

# ^4 ?3 l* ~. O5 N8 i1 j5 }% @- J5 J2 z6 q  Z8 D0 G& w% g
如何科学、有效的学习本教材
6 A3 o, D( T- z& \( O1 ^" F6 H* R" H& C# S$ R' h: a+ ~' b7 w
对于那些没有基础的学习者来说,(指的是没有和声基础乐理基础的学习者)可能看完这篇文章以后,还是不太清楚,因为这篇文章是浓缩了我好几年的实践经验而成,它的基础是大量的演奏与练习,脱离了这个重要的环节,学习起来就会觉得吃力,不会有太多的感受。
& V6 ~& ~. F. f' y$ j* i7 `0 f
# K; |; o( |7 ~! \怎么办?老话一句,从量变到质变,只有大量的练习、演奏才能真正理解这些道理,这里,我会介绍一些我认为比较科学的方法供大家参考。+ m1 P, M" D8 a' F/ ~

- h" t6 Z5 k5 V/ O: Q
) y% A* C( x: `, K; {0 e
$ ?' ^  ~! Z2 S1 x6 N- v! m(1)怎样练习本教材- B5 P9 S4 J: X5 c
" `3 S+ w" @: {/ G( l; h
教材所提供的谱例分两部分,前半部分是纯粹的公式练习,用于让大家熟悉公式,练习手感,形成听觉与感觉上的和弦连接的习惯,这对于即兴伴奏来说很重要。这有点像钢琴练习中的《哈农》练习曲,是即兴伴奏的基本功,一定要练习的非常熟才行。( c$ L' h3 ]; w$ ~5 [
- v( J4 @6 N  j6 n
熟到什么程度呢?熟到不用看谱、甚至不用看键盘的程度,这还只是生理上要求,更重要的是,一定要把这些和弦连接的情感上的感觉牢牢的记住,呵呵,不用害怕,没有我说的那么玄乎,重要是重要,不过练一练很快就会掌握的。
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注:公式中,以[1]开始的为大调;以[6]开始的为小调,具体练习方法:$ E7 @8 y, {0 _% p
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A:每条公式先分别练习几遍,然后窜起来练习,也就是从第一条到第十一条直接连下来练习。
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B:把十一条公式打乱顺序练习,想弹哪弹哪条,公式一接公式五、公式八 等等。# k# n; E1 y1 \# f3 f  G& L, a
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C:(重点)把公式拆开任意组合练习,如:把公式九[1] [3] [6] [3][4] [3] [2] [5] [1]和公式十[1] [3] [4] [5] [1]拆开任意组合以后,又可能形成新的组合[1] [3] [6] [3][4] [5] [1]。也就是公式九的前四个和弦,直接接到公式十的后四个和弦,连接的原则,就是公式中的共同和弦,把这个和弦当作一个连接点,一个桥梁。只要注意以下两种情况就可:
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3 m6 B! p2 ^0 [5 T/ q" G(1)不要反功能进行,(就是[5]级不能到[4]级,这一点很重要!)。4 Q, h# j" _1 T& s2 F! V* Z- x1 g

& s7 k3 ?# h6 |) G( ]! g5 s(2)无论前面和弦是怎样进行的,大调的最后三个和弦,必须是[2] [5] [1]或[4] [5] [1],以[2] [5] [1]为最主要的进行;小调的最后三个和弦最好为[2] [3] [6]或[7] [3] [6],这一点要切记。这样就能最大限度的让练习者熟悉各种和弦组合。在这三种练习方法中,第三中较为重要。另外,大家也可以从实践中自己总结出一些常用进行,可长可短。
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我想说明的一点是,我不太喜欢用公式这个词,好像有种固定不变的感觉,其实它是非常非常灵活的,它有各种各样的变体的可能,不是什么固定不变的东西,也许把公式这个词改成常用进行更为合适,实际上根本没有什么公式,这些所谓公式,也只不过是我粗略归纳出来的,它可以是十一个,也可以是十五六个,甚至可以浓缩为三、四个,这些都不重要,只要它能帮助你更好的学习就行。6 V: G" `" m/ ~! o5 n
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另外,建议开始和弦从不同的和弦位置练习,如5音位置(135);3音位置(513);根音位置(351)等,参见谱例44—47小节第一音轨,我只举了两种和弦位置,其他的自己配。还有,最好用不同的调性来练习,为以后用原调演奏做准备。, j# a  D+ {* X  _# a4 ]
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后半部分是各种公式的实际谱例,用于把这些公式灵活的运用的实际乐曲中去,丰富你的演奏经验,让你从大量的练习中去感受和声的规律,你会发现,这些所谓的公式只是在歌曲的某一部分运用,不是全部运用,而且,常常是各种公式相互穿插运用,并且各公式又是非常非常的灵活,可增可减,但无论如何,它总是围绕着一个中心(主和弦)[1]在运转,好像总有一种在一个圈子里转来转去的感觉。, E! r) {9 |* E" C7 T( e
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后半部分是本教材的重要段落,如果你真的想学习即兴伴奏的话,那么,请把我所列举的这十几首歌曲,全部背下来。每个公式我都会尽量多举几首歌,用作对比。当然,短短几首歌是远远不能够解决问题的,要想真正了解和声的规律,至少要背奏50首歌曲,只有达到这样一个量,才能深切理解和声的规律。/ y1 w& k4 m5 ^& ]
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后半部分有四个音轨,一、四轨合起来是旋律加伴奏(钢琴演奏版)一、二、三轨为伴奏版,用于弹唱,一四轨如果两个手“打架”的话,自行调整。
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建议练习方法:钢琴演奏版一定要全部背过;伴奏版,一边弹二、三音轨一边唱第一音轨,(可能不太好唱,因为不是原调。)这时不要去想什么公式不公式,把你的所有注意力全部集中在你的感觉上,感觉才是最最重要的,这时你不是在枯燥的练琴,就是在娱乐,我所要强调的一点是,刚才所说的感觉,指的是旋律变化与和声变化之间的微妙感觉,不必用理论去分析,就是感受,把这种听觉的经验,牢牢记住,时间长了慢慢就会理解的。
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1 i! y/ e* U) G7 s(2)如何编配即兴伴奏(本文核心内容)
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1 N. P1 T3 y& S. ~/ v% i老实说,要把这个问题讲清楚确实不容易,我尽量把我的经验与大家分享,我是这样配的,当我拿到一首新歌时,我是凭着我的经验与感觉去配的,这不是空谈,具体的方法是:你要能随着旋律的变化预先感觉到下一小节和弦的低音进行方向,感受和弦之间的这种倾向性(这是即兴伴奏的核心内容)(个人观点)
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举个例子:见谱例526—528小节(播放时,把音量放大一些,或者干脆在钢琴上弹唱)当你听到或弹到526、527小节时,是否能随着5、5、6、7这样的旋律进行,随着5、7、2、4和弦的钢琴伴奏,预先感觉到下一小节的和弦低音,也就是说,当你弹着5、7、2、4这个和弦,唱着5、5、6、7这样的旋律,在你的心里,是否隐隐约约预感到下一小节的和弦低音是走向[1]级(1、3、5)
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如果你感觉到了,那么你会明白我的意思,我通篇所强调的所谓感觉,就是指的是这个感觉,而我所列举的所有公式、例子,都是通过这样的方法得来的,怎么强调这种感觉的重要性都是不过分的,因为即兴伴奏的核心,就是这种感觉(预先感觉到下一小节低音进行方向的感觉)。
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6 r( N8 ?6 a+ x. H1 d  x再举一个例子,《泪海》高潮段,“你怎么舍得让我的泪流成海”舍得、我的泪、海,这三个字是换和弦的地方,和弦分别是(1、3、5)、(7、2、5)(6、1、3),当你弹到“舍得”的时候,要感觉到低音即兴为[1](1、3、5),更重要的是,当你弹到“我的泪”时,一定要去感受、去感觉,和弦的低音进行的方向。
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感觉一下是不是低音进行向[7](7、2、5)这个和弦进行;它的和弦倾向是不是向(7、2、5)这个和弦靠近,这时只有弹(7、2、5)这个和弦才舒服,配别的和弦就是没有(7、2、5)这个和弦那么贴切,那么合适。(有点夸张,高手是可以配出不同的版本,但对于初学者,能感受到这一点就已经不错了)剩下的以此类推。. o1 w" x  I5 F* h1 V
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还有一点需要说明(我觉得我都快成唐僧了,呵呵,没办法,职业习惯,当老师是就是要教书育人嘛!)千万不要拿这些公式去硬往歌曲里套,那样永远也学不出来,因为,它的根基就是基于对和弦进行、和弦倾向性的敏锐感受。而不是生硬的公式。  e0 e& y6 o  s' Q- r( D

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 楼主| 陈才庆 发表于 2018-5-27 12:03:37 | 显示全部楼层
(3)学好即兴伴奏的几个要素
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1.钢琴技巧,这就不用说了,越高越好。
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5 h2 o% f3 t5 }* l; K2.乐理、理论和声水平,也是越高越好。; H+ V! G/ M, O$ L0 m9 s; a
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3.大量练习,这就不多说了。
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4.大量听碟,港台流行、欧美流行、爵士、乡村…..一切你感兴趣的,有时弹奏中的一些灵感,就源于平时的积累。2 ]4 @$ C3 z5 a9 @( b; z
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5.扒带的水平,就是视唱练耳。不过,跟学院派的视唱练耳,还有一点区别,这是我要解释的一点。所谓即兴伴奏,在我看来,分两个级别,普通级,就是听过一首新歌以后,马上就能弹出来,因为在你听的过程中,碟上配器已经把答案告诉你了,你只要扒出来就可以了,但是如果你没有听过这首曲子,就配不出来或配得不好听。, }' l7 q: |" X5 U2 X

2 N' ]( X0 I+ J& V! [4 w1 l- \我相信很多网友都能达到这个水平,这没什么。但是到了高级阶段就难了,所谓高级,就是当你拿到一首曲子以后,你不知道它是大调小调,从来没有听过,速度也不知道,表情也不知道,在这种情况下,还能很快很好的编配出伴奏,我认为这才是真正意义上的即兴伴奏。4 ]9 M2 |7 M- p$ M
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想要把即兴伴奏学好,一定要具有一定的扒带能力,为什么呢?因为这样你就可以知道正确答案,也就是说,你最起码要能听出一首歌的低音进行,也就是能听出人家是怎么配的,你只要照猫画虎就行了,左手伴奏也就出来了,不然,当你听到一首新歌时,又没有谱子,又听不出人家是怎么配的,你怎么下手呢?
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因此,必须要有一个扒带的过程,这样,你能从实践中学到很多东西,扒带的水平越高越好,这样你不但能够听出原曲低音是什么,还能够扒的跟原曲一模一样。我所列举的十几首歌曲,远远不够练习,大家必须自己扒带。至于如何扒带,我可就说不清楚了,那必须找有经验的人现场指导,一个总的原则,把注意力放在低音乐器上,就是电贝斯。
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按常规套路,歌曲的第一段,往往是纯钢琴,贝斯和鼓都不加,第二遍反复时,再加贝斯等,这时再听就容易一些了,因为,纯钢琴,低音不明显,有经验当然没问题,对于初学者,就有点难,贝斯声音比较大,相对来说,能好听一些。再不然,就听卡拉ok,光放伴奏,不放人声,也许能好一点。( G8 H+ `: O* k7 S4 B
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我知道,即使是听低音,也不容易,我的学生就有一些听不出来,对我来说很简单的曲子,他们就是听不出来,这就是功力的问题了,慢慢来吧。如果你实在听不出来,不妨求助网友,相信很多人都可以提供帮助。2 ]" a, a/ s2 {3 q+ z* C4 L0 @$ N& I
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另外,大家也可以多弹一些共享的琴谱,多分析分析,有很多谱子非常适合初学者,看看我所列举的这些公式是否也同样适用于其他谱子。不过,可能你会有点疑惑,会觉得我所列举的这些公式,与网友上传的谱子中的和弦进行,相差很多,好像看不出什么公式的影子,那是因为:" \7 c" I+ d; B! b# s

0 U# K$ ~; N" o我所列举的这些歌曲,都是我精挑细选出来,很标准的范例,实际上,当你拿到一手新曲子时,有各种各样的编配可能,你只能凭着我刚才说的那种感觉去配,而不能拿所谓的公式去套。
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& v2 P% p* @& H那么公式在这里扮演一个什么样的角色呢?打个比方,公式就像武术中的套路拳,它浓缩了拳术的精华,是实战经验的浓缩版,当你练的时候,是按着套路练的,但当你实际战斗时,千万不能按着套路去打架,因为那时是瞬息万变的,你必须把固定不便的套路(公式),拆开,灵活运用(凭感觉去配)否则,其结果必定是被打得鼻青脸肿,那就不要怪我没有提醒过你,呵呵。; v. Q1 R3 H! A) L

7 c. i  ]; J6 E, q1 y3 T& s: F- _不过,当你带着公式的概念去弹、去分析这些曲子时,一定会对你有帮助的。如果有一天,你发现,好像无论你弹什么歌曲,都是在一个圈子里转来转去的时候,好像就是那几个常用进行转来转去时,当你有了一个圈的概念时,恭喜你,你已经进入了和声王国的大门,已经渡过了初级阶段。
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