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[作曲技巧] 学即兴必看:流行音乐即兴伴奏、和声研究报告

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陈才庆 发表于 2018-5-27 11:51:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
学即兴必看:流行音乐即兴伴奏、和声研究报告  l* [# t5 |8 Z# k7 p! @# m! x
/ u) N  B6 V* Z
7 a3 w  j0 c& j0 R9 T& w5 B

& F1 l9 S  B7 ~市面上有很多关于即兴伴奏的书,我基本上把能找到的这类书籍都浏览过,发现实用的东西不多,书上只告诉你,这个和弦可以接什么和弦,但并没有告诉你,你拿到一首新曲后,该如何去配和弦,而这才是即兴伴奏的关键所在。( S  |2 e9 W. O4 D* B7 d" F

* {: Q) }5 y7 S. N3 Q  D4 Y* q$ u" e8 ?( x- a4 x! [
9 o1 @5 h1 F' M
诚实的讲,要想达到拿到一首新曲马上就能配的程度,须多年的实践经验,并有大量的曲目积累,最后是凭着对和声的感觉去配,这可不是一下就能做到的。到目前为止,我也没有看到过一篇文章能把这一点说清,本文也不例外。
4 o6 @- R2 P6 Y) T% _/ v3 j
  B! Y8 k. h/ d: U  ]
: O3 G+ a; C0 M5 A  O( Q
+ H, b: i' W. C9 W) m不过,本文与市面上同类资料的不同之处在哪里呢?在于本文把流行歌曲中的和弦进行总体规律概括出来,形成一个个常用的公式,并有相应的练习,供大家练习,相信大家经过大量的练习以后,对流行和声和弦的进行的规律、走向有一个大体的认识,为以后伴奏打下良好的基础。废话少说,马上开讲。' g* X+ D0 S1 }% `1 u: q

' h* D* D  u* Z) O7 B
; Q9 j, x+ S8 B! }+ h. C/ \6 j6 ?( m" R& }6 C! ^8 `2 F
小常识
9 X6 U0 n7 F8 q/ x: s' {5 f6 o; C1 A  t

" `) |, N' i: V5 N) X
: w: d; y1 M- M4 V5 F; n3 W% }# J1 W! [& B
* |. N4 `8 d% R5 F4 t# i# |

3 @5 X9 H0 Y0 }! G+ t1 R3 k! W8 |! m$ A* C5 E# z; K
1、如何正确的转换和弦
1 |$ j) A5 @4 @5 {
( I+ K( w5 i% A4 e  J' N; C7 J1 s# ^6 Y5 w* Q) S  i; B
* U5 K/ K: C; f" q2 g! E- }, A
配伴奏,必然会牵扯到和弦转换的问题,那么如何正确的换和弦呢?注:这一原则多用于纯伴奏(左右手都是伴奏)且针对于右手和弦,不过,左手也适用。 原则:如果两个和弦有共同音,尽量保持他之间的共同音,并以最简单的方法换和弦,最短的路径换和弦。  ~( h; F% {- L! P/ e# l! U# Y
+ o6 M9 _, U7 s
8 q" Y$ ?* |3 B% `. I
1 i8 m) h0 u/ i) Y* B& f* x: V" `
谱例1—6小节。和弦是[1 ][6 ][4 ][2 ][5 ][1]。. O, J2 ~" x+ S. V) I6 ~, {
' J: }8 B# Q; J# z3 `- s8 h; q$ P

' K  a, I$ o7 a2 s' w
) @2 B/ A* C; n3 u8 J分析:1、3、5与6、1、3有两个共同音,1和3,因此将这两个音保持不动,只须动一个音即可,即简单又方便、又好听。其余以此类推。如果没有共同音,也要就近转换和弦。
4 J2 e7 L$ j9 L) i6 P
; u6 u  G  d9 R5 P
4 P, Y! i5 ]$ X- X
% t" k' P0 B+ O% ]+ n5 G; j谱例8—10小节是反面例子,大家可以对比一下。  k  [) t/ f  s1 K3 V, j+ v
/ F; N; J6 m; ^

2 R$ a! ~& @' _
1 v2 ~  f4 @7 r1 B+ s0 n4 r. x+ M2、和弦的几种转位形态  D2 |. U+ T7 t! j: \3 i3 y

% p* P, j' [% ^& Q6 w7 D7 j* G' W9 a: q$ }

, f/ t$ W+ D' S" @; L; g根、3、5音位置。即一个和弦的最上方的音分别为该和弦的根、3、5音。例:1、3、5这个和弦。1、3、5就是5音位置(原位);3、5、1就是根音位置(第一转位);5、1、3就是3音位置(第二转位)。从不同的旋律位置开始会直接影响后面连接和弦的形态。这一点大家须注意。) j" F6 b$ T( H+ z
8 t- V+ C0 E# v$ ^
! t* `  S& ?! d( n) O
0 X) S2 O# I& b1 g
正文% ?+ v5 a4 }1 ?

0 I& Q& W) o( J- H) H7 c: h$ ?/ Q0 q: Z# Y8 ]

' ^5 J: x- K/ f+ G( @5 }- s: N2 X5 S# E9 W7 ]3 j# C8 A
' J3 C4 X/ m6 m- `) U. _7 K
6 V) q# a0 {8 s! G$ I

! p; g9 E$ S* @5 ^* u+ a: o) ^  k, |9 O音乐是一种语言,能表达人类最细微的情感。那既然音乐是一种语言,就一定有音乐的语法,这跟语文、英语的语法概念是一样的,有很强的规律性。不知大家有没有这样一种印象,好象某某歌曲跟某某歌曲很像,不仅是旋律有点像,和声上更是很像,这种现象还很多。没错!!!不只是很像,根本就是一样。(指和声上)。
4 S+ w. w; }- q9 }6 t1 s0 F4 r2 ~
/ E3 Y5 X* _, {$ N( \' I9 i4 I& h- P6 C

) _. Y1 [& _, [+ f" W* o谱例12-31小节。标记[1][5][6][3]公式谱例片段2 Z' j4 y: p8 S$ G. ]8 b# r

2 F1 L# s' Y" b/ {- N/ Y' c( w) p

& V, M8 K: h: o7 z% ]8 B( P4 i这六首歌的和弦进行是完全一样的,(不让我的眼泪陪我过夜、爱要怎么说出口、爱是一个字、别问我是谁、对面的女孩看过来、我悄悄蒙上你的眼睛),且这样的歌曲还有很多,如《真心英雄》高潮段。) U4 S* [& J$ i* S: _. v
. Y, J2 i4 w1 m" P2 n8 O

+ b3 W/ c+ h) {4 l8 M4 E+ M0 n9 P) [; s- |8 ]+ f0 q
那么既然有这么多的歌曲,都用的是[1][5][6][3]这样的和弦进行,我们可不可以把这个[1][5][6][3]的和弦进行固定下来,形成一个公式呢?当然可以,这就是我下面要给大家列举的若干个公式的来历,都是从大量的实践当中,总结出来的实战经验。1 a) r1 Z+ ~9 \7 Q# D- h

/ \7 Z# }/ a* k  C2 X4 B
3 ]6 V; H/ f% ?$ Q3 h" r. g2 A' Z3 T) p, Y9 o
谱例33小节。标记[2][5][1][4][7][3][6]公式谱例片段
3 l1 `( V' o9 j  W( ~
* E, V6 S5 `$ }$ O) C/ G: W
+ n/ T- \0 I5 C; i  K/ G5 s
5 s* J9 P- x# P这几首歌的和弦进行也是完全一样,我们同样也可把这个和弦进行固定下来形成公式,这就是此公式的来历。0 n3 B$ b' Y2 G/ Z( @; A. o
, v1 U% \$ b1 P2 u" G, n
3 E) |6 e9 C+ m& h& ~4 R) U

5 C  u6 H  Y6 Z% u请大家把以上这两个公式中所列举的谱例反复弹奏,感受他们之间的共同之处。3 M& e+ ?, C  g3 p8 ~- q; _2 J2 c
* T1 X3 D2 b& r7 B

& ]  h& B* r; n1 m0 D6 ~+ U2 B% p# i+ t
常用公式( n1 w( Z' v% ]" @# b

8 W0 `3 f4 }- M& b# o: U
1 T/ O0 R+ S: |, I+ W7 y: ^- _6 o& @
* A5 E8 v# x  S1 t) ~: Q# O( z) J+ I* [- _6 b1 Y( J3 z8 A
9 d8 \/ m4 r% h+ A

% Y1 G2 A1 F( _+ [% Z4 a1 B3 P7 C3 P1 [/ i; p7 n; [
公式一:[1] [4] [5] [1]0 j$ E4 ]1 d. {/ U4 z
2 G: t* Y6 L  h
) b5 O! ?: Q, o3 Z

8 y2 F( N) A$ v5 Q8 F+ [公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]; i$ F: Y* \/ I' e7 L# v; \

1 y6 `& c8 E+ [- f
- j0 L0 n  P# k  y/ n8 p! V+ \+ I; r- R
公式三:[1] [6] [2] [5] [1]- F3 O. _4 F$ d, e7 F5 r
2 y, }/ a1 E) Z$ D- z4 B
4 E3 ^& Y& @' e4 i0 C8 C
3 P# T) E9 ?6 r' M( ?
公式四:[6] [2] [3](3、#5、7)[6]
4 A8 I) k, ?0 Q5 v( c3 c$ y) `5 U9 ], L3 f+ V, o! |- o; R
7 F  f+ Y7 h, Y6 j8 x( C) M

! i* z$ E1 n2 i7 }" A公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]
0 ~$ ?& e0 l1 k& p3 R
& L0 _6 G" U- O- z, N& V4 _0 \: d: ~4 X
" G3 I; S& H  M% d% D/ e/ e; U9 ~- i! _
公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]
/ r. f# O. q! b/ c' n9 ~% t. }& Q) ?2 i
- E4 W8 g9 m# y, m

$ S: w/ ?( p5 P; \. m4 y! O4 R公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3/后是3、#5、7、3)- v% Z: m" [( v& t; _) p+ f5 \) g
# a2 Z  B% s' \. }3 V4 |& ~
( b; L; x$ L! }9 I% `9 j+ k' K

' ?8 N- g  @/ L; }( T( D公式八:[1] [5] [6] [3] [4]
+ f. R3 Z' e: n# c) I; I% w! Z) s5 T7 C

) h! m# F; R9 K9 ?- L' C# m* i5 x$ U5 S: Z+ P, q
公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]
+ f7 h% p% M. i7 W  Y) |$ e2 j
6 r+ e0 L4 v9 e2 [
) y7 _& K& P, }& z& o! |7 @# \9 H2 }3 |, M3 P
公式十:[1] [3] [4] [5] [1]
2 K& Y, g' v& K% Y: ]% U* z8 a) T% T2 {6 `% S) w7 [: @& a0 H

+ n0 x5 x- _+ [# o0 G1 W
$ z  L5 S  B% `: b* j' r7 Y: W% ?公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]: k( ]1 k. W1 ~

0 Q8 x5 h) S% [
. C2 Z( j8 s+ |6 T# |  b# @; W( _- t
以上各公式均有详细的谱例,包括右手的和弦转换、左手的低音进行及最简单的分解和弦。请按标记查看。谱例44小节-----105小节。) l, r1 e5 I7 D4 [) M& o+ \

7 x- G- w+ D. ?* U! |/ f' ~. ?$ U
/ u: G/ m' v- C1 M, G5 V+ k
3 ?) ?8 k2 `8 h2 M6 k注:如没有特殊说明,如[3](3、#5、7)或[7](7、2、5)。则[1]=1、3、5; [2]=2、4、6; [3]=3、5、7…….以此类推。
. z  {  A4 E3 i0 E& c3 z7 y. O& a! B- |8 M7 s

) Q" t# G( e0 Q6 {; i7 A! Y+ ~/ B7 N
, L" b7 C) N1 R1 |7 j; Z所给谱例均按严格的声部进行排列,尽量避免平行五、八度,声部超越等,除第四轨以外。. C) {1 n: @' g& P; l% D6 f2 U

" }3 Z; i7 T: Q; z+ t) l3 A+ U% ]
t016ed1ddb5b9733912.webp.jpg
" a3 N- }. ]! E2 r
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 楼主| 陈才庆 发表于 2018-5-27 11:52:01 | 显示全部楼层
公式分析与详细谱例$ a$ M+ O3 K4 [. X

+ J3 W. [( N$ x* K3 M& w9 d# i: q* |' \4 I. z) v
$ B: |) A, f$ Q7 T* ^, n. }
公式一:[1] [4] [5] [1]+ R, ]$ X$ [3 B1 h/ W1 [2 _1 v
0 K) C+ c7 U3 D# D& x
公式一的这三个和弦是和声王国的支柱和弦,它实际上代表三组和弦,即主功能组[1]理论和声称为T组;下属功能组[4]即S组,属功能组[5]即D组。每一组都有好几个和弦。关于详细情况请各位参考有关的理论书籍,这里不再详细解释。; B$ n4 v! R7 u7 V4 G
" w; L" U4 [: A4 c
纯粹用这三个和弦来配伴奏的乐曲一般多为简单的小曲或幼儿歌曲,如《红河谷》《故乡亲人》等。一般在流行音乐中只是在片断中用一点儿。
; L; y6 W- [! s4 K9 K3 N
! t+ m6 D% `  [/ i1 s, C谱例:《用心良苦》107---123小节;公式运用107—109小节;《想你的365天》(由于我对此曲不熟,故后面几小节可能不对,请大家不要在意)公式运用125—132小节
3 c5 b' R5 z' ^
. F) ?5 l, I6 X$ ^: }3 Q( t; X公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]' O0 b8 c; X0 W) ~! L! X) l

+ A' |3 z0 R4 m5 D4 L  l. ?# Y公式二是较为常见的公式。# |0 R% t' Z" Q5 f$ Y' W

- `# H3 Y# e7 N8 F' W谱例:《月亮代表我的心》143—166小节;此曲是公式十与公式二相结合,公式二运用小节146—151小节,154—158小节。1 B% ?' ?* c2 O$ g* O
9 [6 }) @3 S7 E
公式三:[1] [6] [2] [5] [1]
2 Y7 Z- s0 `  ^' w$ E* N4 }) U8 E
公式三也是较为常用的一个公式3 L9 M- `3 A; ]% [+ U: j0 F* }3 v
: H3 O! l6 M; P# j  N
谱例:《大海》169—201小节,公式运用169—172;177—180小节
- e5 k) A; w) g9 P" w( v. R5 u
: y6 H. W) N6 r! s$ U谱例:《恰似你的温柔》203—226小节,公式运用203—206; 211—214小节
0 y/ P; q6 d7 V0 l
4 O. l1 n, h* P$ I' R" j1 Z9 n[1] [6] [2] [5] 和[1] [6] [4] [5]常互相运用,有时用前者,有时用后者。
  y5 s& P# x, z% V' ~/ d
: n- K' @7 ?7 Z9 M3 C; F: w+ ~+ b9 X4 L$ S! s

: h& n* |0 ]0 l# k, h公式四:[6] [2] [3](3、#5、7、)[6]
/ o! w( W5 H% W1 s8 b0 T  F) x5 q; K/ T; {. t3 X
这个公式是小调的[1] []4] [5] 级,在小调中用的比较多,但纯粹的[6][2][3][6]的进行,在流行歌曲里面很少见,多见于俄罗斯小调。如《三套车》228—235小节,公式运用232—234小节。这里就不多举例子了。0 c2 q+ t- I/ f; b

( F0 I3 P3 r. s7 w& ?5 s6 U公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]9 Z8 J6 Q* ?2 U  U* l, C) {
. l0 S' S7 J- t0 N. E* m: C
这个公式用的不是很多,电视剧《牵手》的主题曲就是用的这个公式。
' ~# s0 f: Y9 l5 h& \9 w: W/ r! A+ Y( e" c
谱例:电视剧《牵手》主题曲,238—245小节,谱例本身没有反复,演奏时可自己加上
' u, o0 ~5 W8 N  @
7 @3 J' S: H" `" U$ }公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]
4 ~' b+ d1 J) i, V& s5 o) v/ ]
( ^& b9 [( ?$ {/ f此公式比较特殊,必须配合特殊的旋律进行,即当旋律为连续的下行模进时运用。
. ]8 M2 Z' e) B# ^# [- p7 y
6 B- T$ i9 F8 o谱例:《你怎么舍得我难过》247—270小节,公式运用263—266小节;267—小节270。
: {) x# P! h* ^0 U: @7 K) y$ k9 H% [* s% f& \; @  u5 m4 u- i& x! b  s9 F1 K
注:模进就是同样一个音形,在不同的音高上重复,见谱例《你怎么舍得我难过》263—266小节,263小节为第一个模进组,264小节为第二个模进组,以此类推。这个公式多用于高潮乐段,且多为两拍一个和弦,注意,只有当旋律为连续下行模进时,此公式才适用。- N5 [% C+ ^# R( m1 M

/ H6 e. V5 }' x8 u- ^: t  ?谱例:《真永远》273—296小节,公式运用281—284小节;285—288小节,这几小节也是模进,273—275小节运用了公式五的部分和弦进行。另外,英文歌曲《hello》和张信哲的《过火》的高潮乐段也用的是这个公式,《过火》稍微有所不同,这里就不再举例了。- h# C! z% T" }: k# V

2 t9 J. L; f0 u: _- }# E$ e
( J+ c* {) i8 U! G8 G5 U- q; [2 b4 ?/ F+ Y5 [
公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3后是3、#5、7、3)8 j- R3 V) e8 ~
" c2 d' j8 u& `  L( i4 _
此公式也较为常用,见谱例《来生缘》298—313小节,公式运用302—305;306—310小节。3 H( r2 Y7 o. g

: n: }7 p) C# U+ F3 ]4 R谱例:《我等到花儿也谢了》315—342小节,旋律可能有点儿不对,我是根据记忆写的,不过和声应该没问题。公式运用315—318;323—326;335—338小节。运用这一公式的歌曲还有,《羞答答的玫瑰静悄悄的开》的前4小节。这里就不多举例了。0 h6 v, X; V- t0 V# p

# s. r$ V( Z, F! g2 m# A公式八:[1] [5] [6] [3] [4]: Q+ {9 r9 O* @8 G

$ h; s5 R  h1 P2 p- N1 ]这个公式也较为常用,且多用于高潮乐段。大家可参考12—31小节的谱例片断。& F" H% O; `9 A! W' ^
. |/ Q6 q0 d) K, S
谱例:《别问我是谁》344—383小节,公式运用368—372;376—380小节。另外,此曲也是公式八与公式九的结合。
4 \' s# `# v8 t/ j8 L3 [: {
7 B0 }/ H" w- A; U, X, \$ r谱例:《我悄悄蒙上你的眼睛》386—417小节,公式运用386—390小节;394—398小节;410—414小节。另外,此曲也是公式八与公式三的结合,且公式三出现了很多次。运用此公式的歌曲还有《约定》(周蕙)、《爱要怎么说出口》、《爱是一个字》、《对面的女孩看过来》、《真心英雄》等。1 L' V; y0 N3 s) z3 i

) H* q2 X! Z  @1 U- V: d! X8 N0 v, F

( T* h* K, i. B9 I* [! w  a公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]8 s  F/ U- ?1 V( l2 @& T

, Z* R5 |" ?2 g2 v3 u6 a* F参见谱例《别问我是谁》公式运用346—354小节,其中351小节,可以用3、5、1或3、5、7和弦代替原来的和弦1、3、5,也就是用[3]级,代替[1]级。
$ H0 L) X% Q9 Z: j
- y5 c$ V+ j. H* `0 c, L谱例:《忘情水》421小节—440小节,公式运用433—436小节;437—440小节。
4 |5 I; q6 ~% l' \8 Q" n
1 A4 \% F4 v- h$ f  }公式十:[1] [3] [4] [5] [1]* S- q/ F/ K4 C. Y) L( D( R% I
/ ^  r4 a; y/ i( A2 B8 y9 R  t
《同桌的你》442—458小节,公式运用442—446小节,另外这首曲子的后面450—457小节是公式三的一个变体,[1] [6] [2] [5][1]变成[1] [6] [2] [6][5] [1]
+ \# G( d3 A7 o+ A" s7 n
% Y% _) ^/ c, ?0 Q9 d. ]《爱如潮水》459—484小节,公式运用459—463小节;468—472小节,另外请注意一下463—468小节;472—476小节,这两处是公式十一的和弦连接。实际上此曲是公式十与公式十一相结合而成。关于这一点,我后面会解释。
4 i$ k, j" t7 b$ r+ B, A. B
  e1 J" `: r6 F' E: s& w公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]& j& M1 _& b7 P

) b) |) Z% v/ s《祝福》487—506小节,公式运用487—491小节;491—494小节(未完)
8 u/ t! K0 x# X; C9 c$ V- t) o$ u% a" u# u4 U- M  C  y
这个公式可以说是最为常用的了,我随便就可以举出好几首歌曲,例如:上一首歌《爱如潮水》,周蕙的《约定》高潮段、《好像好好爱你》,以及下面的《泪海》《日光机场》(许茹云)等等,还有好多,我就不多举了。8 @6 a5 V: N; A3 s
' S" o# e# ^+ j0 e2 Y
《泪海》508—524小节,公式运用516—520;520—424小节。
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 楼主| 陈才庆 发表于 2018-5-27 11:52:52 | 显示全部楼层
关于本教材的几点问题/ m$ X. g1 e, B$ h% V+ K
+ I# n' x$ `8 o! b' K
. C( B9 H: K: c1 q, `6 t, _
) s! P8 M9 r: v  F/ V* H, i
如何科学、有效的学习本教材/ f5 \* p* w$ d, x3 M- n3 J- a

" }0 l, D! z. V7 |) a( o6 o# l  m2 B对于那些没有基础的学习者来说,(指的是没有和声基础乐理基础的学习者)可能看完这篇文章以后,还是不太清楚,因为这篇文章是浓缩了我好几年的实践经验而成,它的基础是大量的演奏与练习,脱离了这个重要的环节,学习起来就会觉得吃力,不会有太多的感受。7 J. B: p0 a1 y- G. s# w
3 W8 K2 L/ J9 n
怎么办?老话一句,从量变到质变,只有大量的练习、演奏才能真正理解这些道理,这里,我会介绍一些我认为比较科学的方法供大家参考。& w: B1 p5 u- q3 v: C& n. h5 r/ ?

/ m  M2 [2 ?: e8 ~
8 ]/ D" D- |# G9 q5 t% b/ U# p$ n# p$ Q5 Y7 o; p3 `4 Z% ^  C
(1)怎样练习本教材: N) @3 }* f8 u8 D  d

9 d9 X4 ^9 K7 A. t教材所提供的谱例分两部分,前半部分是纯粹的公式练习,用于让大家熟悉公式,练习手感,形成听觉与感觉上的和弦连接的习惯,这对于即兴伴奏来说很重要。这有点像钢琴练习中的《哈农》练习曲,是即兴伴奏的基本功,一定要练习的非常熟才行。" w* y+ P% S- F! c; R5 a/ M0 f% j

3 O# e! ~7 m  V: F# n熟到什么程度呢?熟到不用看谱、甚至不用看键盘的程度,这还只是生理上要求,更重要的是,一定要把这些和弦连接的情感上的感觉牢牢的记住,呵呵,不用害怕,没有我说的那么玄乎,重要是重要,不过练一练很快就会掌握的。4 `1 h/ }% j3 }4 m% p
: i# f* ^+ e9 K+ j
注:公式中,以[1]开始的为大调;以[6]开始的为小调,具体练习方法:, {$ H/ S$ B2 E! n
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A:每条公式先分别练习几遍,然后窜起来练习,也就是从第一条到第十一条直接连下来练习。
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B:把十一条公式打乱顺序练习,想弹哪弹哪条,公式一接公式五、公式八 等等。
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C:(重点)把公式拆开任意组合练习,如:把公式九[1] [3] [6] [3][4] [3] [2] [5] [1]和公式十[1] [3] [4] [5] [1]拆开任意组合以后,又可能形成新的组合[1] [3] [6] [3][4] [5] [1]。也就是公式九的前四个和弦,直接接到公式十的后四个和弦,连接的原则,就是公式中的共同和弦,把这个和弦当作一个连接点,一个桥梁。只要注意以下两种情况就可:
2 H/ e. P+ o' J
: `" z3 P0 g" x/ Q(1)不要反功能进行,(就是[5]级不能到[4]级,这一点很重要!)。
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: U/ i" \' I; @2 f(2)无论前面和弦是怎样进行的,大调的最后三个和弦,必须是[2] [5] [1]或[4] [5] [1],以[2] [5] [1]为最主要的进行;小调的最后三个和弦最好为[2] [3] [6]或[7] [3] [6],这一点要切记。这样就能最大限度的让练习者熟悉各种和弦组合。在这三种练习方法中,第三中较为重要。另外,大家也可以从实践中自己总结出一些常用进行,可长可短。
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我想说明的一点是,我不太喜欢用公式这个词,好像有种固定不变的感觉,其实它是非常非常灵活的,它有各种各样的变体的可能,不是什么固定不变的东西,也许把公式这个词改成常用进行更为合适,实际上根本没有什么公式,这些所谓公式,也只不过是我粗略归纳出来的,它可以是十一个,也可以是十五六个,甚至可以浓缩为三、四个,这些都不重要,只要它能帮助你更好的学习就行。
4 s% J- `! R- R0 c: T* N" ~
' ?! Q. A) V5 |7 H另外,建议开始和弦从不同的和弦位置练习,如5音位置(135);3音位置(513);根音位置(351)等,参见谱例44—47小节第一音轨,我只举了两种和弦位置,其他的自己配。还有,最好用不同的调性来练习,为以后用原调演奏做准备。
9 M) v0 w% R% K4 ?, u* j# n
. @  \/ _! Q% C" B$ G: F  ~6 N后半部分是各种公式的实际谱例,用于把这些公式灵活的运用的实际乐曲中去,丰富你的演奏经验,让你从大量的练习中去感受和声的规律,你会发现,这些所谓的公式只是在歌曲的某一部分运用,不是全部运用,而且,常常是各种公式相互穿插运用,并且各公式又是非常非常的灵活,可增可减,但无论如何,它总是围绕着一个中心(主和弦)[1]在运转,好像总有一种在一个圈子里转来转去的感觉。; k% S" ~# O- ?3 E; i$ R3 M
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后半部分是本教材的重要段落,如果你真的想学习即兴伴奏的话,那么,请把我所列举的这十几首歌曲,全部背下来。每个公式我都会尽量多举几首歌,用作对比。当然,短短几首歌是远远不能够解决问题的,要想真正了解和声的规律,至少要背奏50首歌曲,只有达到这样一个量,才能深切理解和声的规律。3 h  O- Z# g0 H

& \$ y. C% Q& F8 O! x后半部分有四个音轨,一、四轨合起来是旋律加伴奏(钢琴演奏版)一、二、三轨为伴奏版,用于弹唱,一四轨如果两个手“打架”的话,自行调整。" }% \1 y: c) ]( E. }2 b

4 H- i: E3 L0 l! x6 T. n建议练习方法:钢琴演奏版一定要全部背过;伴奏版,一边弹二、三音轨一边唱第一音轨,(可能不太好唱,因为不是原调。)这时不要去想什么公式不公式,把你的所有注意力全部集中在你的感觉上,感觉才是最最重要的,这时你不是在枯燥的练琴,就是在娱乐,我所要强调的一点是,刚才所说的感觉,指的是旋律变化与和声变化之间的微妙感觉,不必用理论去分析,就是感受,把这种听觉的经验,牢牢记住,时间长了慢慢就会理解的。
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(2)如何编配即兴伴奏(本文核心内容)
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老实说,要把这个问题讲清楚确实不容易,我尽量把我的经验与大家分享,我是这样配的,当我拿到一首新歌时,我是凭着我的经验与感觉去配的,这不是空谈,具体的方法是:你要能随着旋律的变化预先感觉到下一小节和弦的低音进行方向,感受和弦之间的这种倾向性(这是即兴伴奏的核心内容)(个人观点)* c8 L$ E8 _" Y; ~7 l% f
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举个例子:见谱例526—528小节(播放时,把音量放大一些,或者干脆在钢琴上弹唱)当你听到或弹到526、527小节时,是否能随着5、5、6、7这样的旋律进行,随着5、7、2、4和弦的钢琴伴奏,预先感觉到下一小节的和弦低音,也就是说,当你弹着5、7、2、4这个和弦,唱着5、5、6、7这样的旋律,在你的心里,是否隐隐约约预感到下一小节的和弦低音是走向[1]级(1、3、5)- Q& h; {# V' ^/ _) l1 k

/ R+ \0 _8 \* N: t$ r" ~7 p) {如果你感觉到了,那么你会明白我的意思,我通篇所强调的所谓感觉,就是指的是这个感觉,而我所列举的所有公式、例子,都是通过这样的方法得来的,怎么强调这种感觉的重要性都是不过分的,因为即兴伴奏的核心,就是这种感觉(预先感觉到下一小节低音进行方向的感觉)。
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0 r% P( z9 W: [, ?0 j再举一个例子,《泪海》高潮段,“你怎么舍得让我的泪流成海”舍得、我的泪、海,这三个字是换和弦的地方,和弦分别是(1、3、5)、(7、2、5)(6、1、3),当你弹到“舍得”的时候,要感觉到低音即兴为[1](1、3、5),更重要的是,当你弹到“我的泪”时,一定要去感受、去感觉,和弦的低音进行的方向。
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感觉一下是不是低音进行向[7](7、2、5)这个和弦进行;它的和弦倾向是不是向(7、2、5)这个和弦靠近,这时只有弹(7、2、5)这个和弦才舒服,配别的和弦就是没有(7、2、5)这个和弦那么贴切,那么合适。(有点夸张,高手是可以配出不同的版本,但对于初学者,能感受到这一点就已经不错了)剩下的以此类推。
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9 u3 d9 p. ~: M  }! Y0 ]还有一点需要说明(我觉得我都快成唐僧了,呵呵,没办法,职业习惯,当老师是就是要教书育人嘛!)千万不要拿这些公式去硬往歌曲里套,那样永远也学不出来,因为,它的根基就是基于对和弦进行、和弦倾向性的敏锐感受。而不是生硬的公式。
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 楼主| 陈才庆 发表于 2018-5-27 12:03:37 | 显示全部楼层
(3)学好即兴伴奏的几个要素
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; I0 ?! y* ]: J6 P+ s1.钢琴技巧,这就不用说了,越高越好。( u9 Z9 W3 i! ?: q- A/ A

5 I, h% ~7 ~) y5 ]2.乐理、理论和声水平,也是越高越好。
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3.大量练习,这就不多说了。
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4.大量听碟,港台流行、欧美流行、爵士、乡村…..一切你感兴趣的,有时弹奏中的一些灵感,就源于平时的积累。' t+ H$ Q5 P5 r9 [( ~# l
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5.扒带的水平,就是视唱练耳。不过,跟学院派的视唱练耳,还有一点区别,这是我要解释的一点。所谓即兴伴奏,在我看来,分两个级别,普通级,就是听过一首新歌以后,马上就能弹出来,因为在你听的过程中,碟上配器已经把答案告诉你了,你只要扒出来就可以了,但是如果你没有听过这首曲子,就配不出来或配得不好听。
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我相信很多网友都能达到这个水平,这没什么。但是到了高级阶段就难了,所谓高级,就是当你拿到一首曲子以后,你不知道它是大调小调,从来没有听过,速度也不知道,表情也不知道,在这种情况下,还能很快很好的编配出伴奏,我认为这才是真正意义上的即兴伴奏。
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: S' O/ J8 |1 v  g/ Y, E4 \2 I4 E! r想要把即兴伴奏学好,一定要具有一定的扒带能力,为什么呢?因为这样你就可以知道正确答案,也就是说,你最起码要能听出一首歌的低音进行,也就是能听出人家是怎么配的,你只要照猫画虎就行了,左手伴奏也就出来了,不然,当你听到一首新歌时,又没有谱子,又听不出人家是怎么配的,你怎么下手呢?
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1 O; Q: p$ R2 g2 Y/ ]' R& Z9 h因此,必须要有一个扒带的过程,这样,你能从实践中学到很多东西,扒带的水平越高越好,这样你不但能够听出原曲低音是什么,还能够扒的跟原曲一模一样。我所列举的十几首歌曲,远远不够练习,大家必须自己扒带。至于如何扒带,我可就说不清楚了,那必须找有经验的人现场指导,一个总的原则,把注意力放在低音乐器上,就是电贝斯。
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: O$ L+ x3 t. R9 ~" p1 M按常规套路,歌曲的第一段,往往是纯钢琴,贝斯和鼓都不加,第二遍反复时,再加贝斯等,这时再听就容易一些了,因为,纯钢琴,低音不明显,有经验当然没问题,对于初学者,就有点难,贝斯声音比较大,相对来说,能好听一些。再不然,就听卡拉ok,光放伴奏,不放人声,也许能好一点。
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我知道,即使是听低音,也不容易,我的学生就有一些听不出来,对我来说很简单的曲子,他们就是听不出来,这就是功力的问题了,慢慢来吧。如果你实在听不出来,不妨求助网友,相信很多人都可以提供帮助。/ X6 M* b# p6 J* _+ @6 r( r7 R# T
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另外,大家也可以多弹一些共享的琴谱,多分析分析,有很多谱子非常适合初学者,看看我所列举的这些公式是否也同样适用于其他谱子。不过,可能你会有点疑惑,会觉得我所列举的这些公式,与网友上传的谱子中的和弦进行,相差很多,好像看不出什么公式的影子,那是因为:
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: a9 A6 v) k5 E! Z1 R% A+ C% ^& g% @0 K我所列举的这些歌曲,都是我精挑细选出来,很标准的范例,实际上,当你拿到一手新曲子时,有各种各样的编配可能,你只能凭着我刚才说的那种感觉去配,而不能拿所谓的公式去套。
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那么公式在这里扮演一个什么样的角色呢?打个比方,公式就像武术中的套路拳,它浓缩了拳术的精华,是实战经验的浓缩版,当你练的时候,是按着套路练的,但当你实际战斗时,千万不能按着套路去打架,因为那时是瞬息万变的,你必须把固定不便的套路(公式),拆开,灵活运用(凭感觉去配)否则,其结果必定是被打得鼻青脸肿,那就不要怪我没有提醒过你,呵呵。9 A' L0 ]& S0 ~( k

; F4 g) K& _! R6 R  E不过,当你带着公式的概念去弹、去分析这些曲子时,一定会对你有帮助的。如果有一天,你发现,好像无论你弹什么歌曲,都是在一个圈子里转来转去的时候,好像就是那几个常用进行转来转去时,当你有了一个圈的概念时,恭喜你,你已经进入了和声王国的大门,已经渡过了初级阶段。
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