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[作曲技巧] 学即兴必看:流行音乐即兴伴奏、和声研究报告

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陈才庆 发表于 2018-5-27 11:51:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
学即兴必看:流行音乐即兴伴奏、和声研究报告6 A3 p9 e8 I: J' A! J1 [6 a
/ K6 P6 X( b4 j1 H

, l% f' x3 u! s6 [- ?
0 A7 }. w' b- Z" U. _( g7 s市面上有很多关于即兴伴奏的书,我基本上把能找到的这类书籍都浏览过,发现实用的东西不多,书上只告诉你,这个和弦可以接什么和弦,但并没有告诉你,你拿到一首新曲后,该如何去配和弦,而这才是即兴伴奏的关键所在。; I2 L/ b) d! h3 [5 G% z
; b" l4 Z" [  W! l+ ~+ Y

0 }+ R; {2 y9 x/ \( J9 I
$ h! K% N6 T/ `/ g7 L诚实的讲,要想达到拿到一首新曲马上就能配的程度,须多年的实践经验,并有大量的曲目积累,最后是凭着对和声的感觉去配,这可不是一下就能做到的。到目前为止,我也没有看到过一篇文章能把这一点说清,本文也不例外。; Q, R. T) O: R. v# V

. S; Z9 v, O& ?2 N3 _
/ @% U5 Z7 p- n: A6 x( P0 Q" o0 m' e  x4 x9 Q6 b0 x
不过,本文与市面上同类资料的不同之处在哪里呢?在于本文把流行歌曲中的和弦进行总体规律概括出来,形成一个个常用的公式,并有相应的练习,供大家练习,相信大家经过大量的练习以后,对流行和声和弦的进行的规律、走向有一个大体的认识,为以后伴奏打下良好的基础。废话少说,马上开讲。4 J6 e! L7 P8 ^* U4 T

7 J6 `( M% }; Q! l: O
$ u% Z' Y0 V9 q
! s) H9 Q" R. c小常识
: f- x3 I% ?0 o! B' I  j' w# s
8 x0 n) |! q9 C% d4 u
9 j7 l9 v( a2 Y5 U2 `1 a" ~  ~) B! z, k! ^7 i. M$ g- H
1 a1 n- ]4 d7 R0 ]$ t: J/ \* T6 A

& u) k9 K( j9 `( ?
% Y$ O. y; v- X) D( Q& a7 ?' l$ l6 Y% I9 s' x* q
1、如何正确的转换和弦
6 h  _7 z: F9 y& o
+ V" Q) z7 P$ C% w, b+ U3 R+ [6 K' w4 F3 c
0 Z- M2 u3 J4 c# ~
配伴奏,必然会牵扯到和弦转换的问题,那么如何正确的换和弦呢?注:这一原则多用于纯伴奏(左右手都是伴奏)且针对于右手和弦,不过,左手也适用。 原则:如果两个和弦有共同音,尽量保持他之间的共同音,并以最简单的方法换和弦,最短的路径换和弦。
0 r+ l5 q( P7 g; i* @+ y: I/ s* I$ u7 N9 W* Z  B' P: X' ?

& {4 C4 f3 G" T$ V# h2 p" `1 ~# X1 }5 z2 M2 p5 |6 j- H
谱例1—6小节。和弦是[1 ][6 ][4 ][2 ][5 ][1]。! y. C. j+ |4 p1 [

1 [/ `+ r# Z% v. i" O- D8 d+ e: A# X9 E+ ~
# P& f3 O% r7 i
分析:1、3、5与6、1、3有两个共同音,1和3,因此将这两个音保持不动,只须动一个音即可,即简单又方便、又好听。其余以此类推。如果没有共同音,也要就近转换和弦。7 y7 e4 B0 S( B9 J& ?1 y. I4 a# V

# {8 G' p( D# d" J) ^1 [
6 W$ Y" c# H1 p; e. @+ X8 c$ _, ^$ ~2 Q
谱例8—10小节是反面例子,大家可以对比一下。
* ~3 N. A& g: \( u6 P0 O/ v2 g- W: z! @, r  X
4 D# g/ U. ~' Z; d' _! Y+ p$ l
5 D* `( R' D% q! U9 t: Z
2、和弦的几种转位形态1 I8 R, o8 g5 l0 O$ m
" e9 U' ~5 A9 @
) L7 |- ^6 r" }- q- M

7 \' O- _  j) T. F$ U1 I8 e根、3、5音位置。即一个和弦的最上方的音分别为该和弦的根、3、5音。例:1、3、5这个和弦。1、3、5就是5音位置(原位);3、5、1就是根音位置(第一转位);5、1、3就是3音位置(第二转位)。从不同的旋律位置开始会直接影响后面连接和弦的形态。这一点大家须注意。
! t4 x7 B8 g6 g! Y- k! R& z. D! @7 q1 J

) p$ ~  }& i; x: g9 f  F! I
( }4 `" v. ^  I- t# m正文% d5 ^! Y, t) S

! C0 K# q. i  E9 z& q/ f4 q+ Y
! M) |4 A, @1 E" o$ V7 j& f$ o! L5 B/ y% ]$ k
5 N0 J4 F& T# O1 k! Z# h) E
% V& d& u9 x/ x' }

: c* x* w" R- @
  J( P( V& D) s音乐是一种语言,能表达人类最细微的情感。那既然音乐是一种语言,就一定有音乐的语法,这跟语文、英语的语法概念是一样的,有很强的规律性。不知大家有没有这样一种印象,好象某某歌曲跟某某歌曲很像,不仅是旋律有点像,和声上更是很像,这种现象还很多。没错!!!不只是很像,根本就是一样。(指和声上)。
. ?8 J' k5 `0 T( v
8 f! L8 J  q0 B' j* w- f# [0 y2 s
" [% M" V" S4 g9 S" G/ @
0 i- I# I: f4 i9 s( F* b# h谱例12-31小节。标记[1][5][6][3]公式谱例片段
" L; O) G: H& i! l- P% B; t5 L& j4 L/ ^. c

3 V* [* U0 u. W% V2 e' k8 B, ]' V: P/ Z) T$ y
这六首歌的和弦进行是完全一样的,(不让我的眼泪陪我过夜、爱要怎么说出口、爱是一个字、别问我是谁、对面的女孩看过来、我悄悄蒙上你的眼睛),且这样的歌曲还有很多,如《真心英雄》高潮段。  k5 O' K- b) E" u+ k
* R9 s/ B, H0 o0 v* \, L0 E
/ y3 d* Z% g+ r2 k# J9 J
, {5 F$ g  o( ?7 R  }5 x
那么既然有这么多的歌曲,都用的是[1][5][6][3]这样的和弦进行,我们可不可以把这个[1][5][6][3]的和弦进行固定下来,形成一个公式呢?当然可以,这就是我下面要给大家列举的若干个公式的来历,都是从大量的实践当中,总结出来的实战经验。' o  H6 K9 u: k

6 ]+ ~+ P+ L" G- Y$ S' Y& C
! ~0 m5 {( n- _2 |2 }
5 o; _1 K: W4 w0 M谱例33小节。标记[2][5][1][4][7][3][6]公式谱例片段
/ i& k" n" N8 ?) q0 }" E4 U
% ]& K. e& [7 m5 a+ M/ E* x/ f$ u$ y

- x! v% x' Y) r$ B这几首歌的和弦进行也是完全一样,我们同样也可把这个和弦进行固定下来形成公式,这就是此公式的来历。
( t& n  C( f. ^
6 t! i9 o) `3 _+ \
) V. B6 s# c* k7 Y! T
6 X1 \' ]# n* N" u" h请大家把以上这两个公式中所列举的谱例反复弹奏,感受他们之间的共同之处。
- ^9 h+ f2 |8 Q# R' F0 c- d; l2 a' \1 M0 F3 J' V

. V4 |7 S( A, Z8 z( u2 @0 n! j% |% h
常用公式5 I3 K, a7 B4 y8 i6 f: x

. i6 ~( Z2 \/ }" Q, u0 Y* x4 \/ G$ _- z+ k

- p. T1 z# S2 D- e, Z1 H# u( U; [5 Y  B! T* C

) g% C) v* k  M  ^) [! d- |5 V  D" }) w( k
6 z$ t# c+ B+ z9 R6 ~3 {3 q: m2 r& U
公式一:[1] [4] [5] [1]
/ J' B% W' E8 O! s2 _  m) o) g3 |5 z& r

( @2 R8 f9 ?1 r0 P/ W( y. l! @! i7 r- n6 B- `' o7 p
公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]
& E, M; \  Z! G/ N$ g/ p3 ^
# S; c) J* r8 l3 X+ F# ~( }& d2 h9 B/ o) o
. E. n; Q8 G1 q# C. Y
公式三:[1] [6] [2] [5] [1]
& q. |  P( A& R) z# J$ |1 }/ y" `- Z" s: _& T$ v) t8 L
2 ]1 o) m1 P% H

3 v: i. l' O7 y* u7 T- i公式四:[6] [2] [3](3、#5、7)[6]
2 H, r& N8 b' a+ f
# m) c' _4 u1 w3 r/ H6 L! I+ X" t+ a! H! [& V! e6 m# b  R- D

1 X& v4 z9 l/ @0 x+ A公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]
$ W# H+ }. N4 m1 u" t6 Q3 F0 Z
  j$ D7 H' B1 ^2 x8 }# r5 p4 L# ^6 O! h- R. D
/ g( X+ s5 h* f! x1 b5 f! t$ y3 z
公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]: C6 U9 B# H6 O8 h6 I$ @- y

! ^3 |2 f0 X7 p- t/ }" r
! Z7 \( U" {* s) B& u+ X/ q, O6 H. S. L, |' \1 o  R& q/ L
公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3/后是3、#5、7、3)  @$ C! ^0 W* z+ N" _7 P

" ?8 c" B+ \" J! E, V) ?7 {: S2 n( J4 Z1 E1 b  y" \. l% V! {

- r8 ]: V& ^1 m. {0 U* b公式八:[1] [5] [6] [3] [4]/ u! @) {7 y9 K4 Q' e

* a! x4 I5 ^  E$ V% ^) S' E8 u8 {, ^$ J- r2 ~

# c6 D4 V  ^( i$ ]公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]
9 O9 e/ k( _$ J) @7 J# ^5 q2 s% L' k( e! z$ I

8 z8 F1 X. `) f" f- W( j% ^! P7 d6 b) H3 c
公式十:[1] [3] [4] [5] [1]
7 \  E! h$ q9 f+ G
+ D; F( G$ S' N# I5 j: ?- s3 o; W, V; g/ W* {* R, F

2 ^2 l+ r5 [8 \1 B- J9 k4 u. {公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]! C" E9 H  x* A. F/ w9 ]

4 N/ P5 S$ V$ U6 ~
1 x1 J1 h6 I) L5 j
; Y. O1 [4 w# p, E% Y: M以上各公式均有详细的谱例,包括右手的和弦转换、左手的低音进行及最简单的分解和弦。请按标记查看。谱例44小节-----105小节。
% U$ K; N6 W; d/ F  F+ `: ^* X! \! e. m2 g
8 C1 s0 W* G. q3 t' s0 P
% W: p# {: p) T- _
注:如没有特殊说明,如[3](3、#5、7)或[7](7、2、5)。则[1]=1、3、5; [2]=2、4、6; [3]=3、5、7…….以此类推。1 G4 u7 M5 \9 E6 @+ Y

  Q6 r% t4 m9 L" j
& t- v6 ~( X  j# @/ `+ ?( F
6 L1 g+ T0 b6 C2 |- ]所给谱例均按严格的声部进行排列,尽量避免平行五、八度,声部超越等,除第四轨以外。
# \: c8 S3 n/ w/ C6 V. V2 }
. `9 R. b9 O) z6 q4 u& O  r9 }* |" g3 m# o$ M
t016ed1ddb5b9733912.webp.jpg
! ^$ t* g# Q9 Y" V4 |4 M! B, I/ r
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 楼主| 陈才庆 发表于 2018-5-27 11:52:01 | 显示全部楼层
公式分析与详细谱例6 e6 k+ Z# j, t6 C! l" q' F: F4 H

1 f) Q  f. B0 u, i% y, o
# K+ Q$ V( _- G
! j( B8 `7 y9 a9 y* y/ g公式一:[1] [4] [5] [1]$ Q9 m2 P% ^+ g9 S) O& x
* ?+ D( Y) h) ^0 ^0 N$ `; g# M
公式一的这三个和弦是和声王国的支柱和弦,它实际上代表三组和弦,即主功能组[1]理论和声称为T组;下属功能组[4]即S组,属功能组[5]即D组。每一组都有好几个和弦。关于详细情况请各位参考有关的理论书籍,这里不再详细解释。: P  x1 F$ W0 V9 ?  P  m0 Q

. |5 k( N- y7 I1 q& |纯粹用这三个和弦来配伴奏的乐曲一般多为简单的小曲或幼儿歌曲,如《红河谷》《故乡亲人》等。一般在流行音乐中只是在片断中用一点儿。
& X  c+ [) z7 w; h5 O6 Y1 P* B" H: p! V: L
谱例:《用心良苦》107---123小节;公式运用107—109小节;《想你的365天》(由于我对此曲不熟,故后面几小节可能不对,请大家不要在意)公式运用125—132小节
9 N- N9 V# ^" V  h  r9 ~/ N! g/ }
公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]
8 s- W4 U3 @3 B5 e. {
' l( _) z* E! }" B  J公式二是较为常见的公式。7 V0 c" @: |# P5 F3 y$ l
9 N/ [3 ~5 t' q
谱例:《月亮代表我的心》143—166小节;此曲是公式十与公式二相结合,公式二运用小节146—151小节,154—158小节。
3 d. D- i3 S. u, E" h
$ z* Q/ k6 |2 z7 R0 t' f, {" t公式三:[1] [6] [2] [5] [1]
4 ?% ?. ^: Y: D  p& b5 \! {9 o6 H! D
公式三也是较为常用的一个公式: E0 l2 S* ]- b  Y
: q2 z+ U! t8 p/ C9 W: i7 j
谱例:《大海》169—201小节,公式运用169—172;177—180小节% m4 t0 B/ a8 b4 y
* W+ i1 X7 O. d$ l1 t8 K2 F
谱例:《恰似你的温柔》203—226小节,公式运用203—206; 211—214小节' z6 `* q% |& w+ F" ]

& w$ _" ~1 W& Y5 T6 E4 p- c! [+ `[1] [6] [2] [5] 和[1] [6] [4] [5]常互相运用,有时用前者,有时用后者。
, b8 y0 I  M* R6 Q
0 B- A; E' o# O5 P& X7 a# u* ~! k0 q: W

- e3 O- K( V' m3 o, s: n6 D公式四:[6] [2] [3](3、#5、7、)[6]
/ X1 Y6 I* i- U! R) }& n
; L# `6 j6 K+ Q* {这个公式是小调的[1] []4] [5] 级,在小调中用的比较多,但纯粹的[6][2][3][6]的进行,在流行歌曲里面很少见,多见于俄罗斯小调。如《三套车》228—235小节,公式运用232—234小节。这里就不多举例子了。
% c, k# U" ^4 E" I' o* \8 o! N% g: A
' |3 y; |- N: L# `( Q/ K公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]: h7 x+ e1 \9 h3 L

4 V3 k" r( @. C" g! ^这个公式用的不是很多,电视剧《牵手》的主题曲就是用的这个公式。" V0 R* j! r4 x* I! e

& U5 ~& P# F& z4 F. h7 P5 }( L谱例:电视剧《牵手》主题曲,238—245小节,谱例本身没有反复,演奏时可自己加上/ H  _. X3 {% L# o4 I- t

' l1 K7 q: f- Q# G7 h" U公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]
' @2 }- ]" n4 E5 |% A7 i, I% v  s8 E8 P9 @
此公式比较特殊,必须配合特殊的旋律进行,即当旋律为连续的下行模进时运用。3 Z* p" S! K2 e2 r" @. a  z7 n

5 Y/ T' w1 K; X; c# Z& O) Y谱例:《你怎么舍得我难过》247—270小节,公式运用263—266小节;267—小节270。- @% A8 z6 R: i$ b

, r' B5 c' T! e1 E注:模进就是同样一个音形,在不同的音高上重复,见谱例《你怎么舍得我难过》263—266小节,263小节为第一个模进组,264小节为第二个模进组,以此类推。这个公式多用于高潮乐段,且多为两拍一个和弦,注意,只有当旋律为连续下行模进时,此公式才适用。
) f' P  T5 \* `  p; D  g' U
1 T& Z2 }/ D- ?9 \  I7 P谱例:《真永远》273—296小节,公式运用281—284小节;285—288小节,这几小节也是模进,273—275小节运用了公式五的部分和弦进行。另外,英文歌曲《hello》和张信哲的《过火》的高潮乐段也用的是这个公式,《过火》稍微有所不同,这里就不再举例了。
6 L7 U  E# E9 y" W+ i% E
+ P( U# e: b- @0 R+ `9 a" s
1 c6 ^8 I$ N/ M9 d" A* c7 @  W: I) k4 s- c" ^: c% t
公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3后是3、#5、7、3)
2 g  J. d9 O. f7 x" {4 e. q- h1 [
此公式也较为常用,见谱例《来生缘》298—313小节,公式运用302—305;306—310小节。
1 z9 D! D  f% F+ ^+ ^/ z. S; Q
& s2 {8 A( z1 W0 v$ L7 k* Z谱例:《我等到花儿也谢了》315—342小节,旋律可能有点儿不对,我是根据记忆写的,不过和声应该没问题。公式运用315—318;323—326;335—338小节。运用这一公式的歌曲还有,《羞答答的玫瑰静悄悄的开》的前4小节。这里就不多举例了。
/ E) L8 g0 z- Y* Y3 H$ l) F
, F! g* P0 }% U4 i公式八:[1] [5] [6] [3] [4]
9 q9 m  \* I" U8 D: N& Y( e) v2 S5 V6 T
这个公式也较为常用,且多用于高潮乐段。大家可参考12—31小节的谱例片断。
. L& w& t' B" |+ _$ j
$ ?0 J+ f. O6 P谱例:《别问我是谁》344—383小节,公式运用368—372;376—380小节。另外,此曲也是公式八与公式九的结合。
+ W1 v% E7 ^. h. l5 _# L2 f$ N7 z- G6 m( O. H
谱例:《我悄悄蒙上你的眼睛》386—417小节,公式运用386—390小节;394—398小节;410—414小节。另外,此曲也是公式八与公式三的结合,且公式三出现了很多次。运用此公式的歌曲还有《约定》(周蕙)、《爱要怎么说出口》、《爱是一个字》、《对面的女孩看过来》、《真心英雄》等。
+ Q+ J# R  l* Q1 s- X
  R, S+ c7 A% d# a- v
6 H6 }6 N) p8 K2 T
# X0 N6 ~% H5 E$ o0 n6 ?0 b: e公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]
9 B; b- A7 Z; K3 a" U2 t: A: Q
! f; E- p* V- H; {& F6 O参见谱例《别问我是谁》公式运用346—354小节,其中351小节,可以用3、5、1或3、5、7和弦代替原来的和弦1、3、5,也就是用[3]级,代替[1]级。7 z1 w: H# g1 B6 }) l9 J
) @  u( d( |8 q! g- o8 f* a
谱例:《忘情水》421小节—440小节,公式运用433—436小节;437—440小节。& d; d% V& k/ [+ o
2 _4 U+ |! H; z4 x; u! C9 I
公式十:[1] [3] [4] [5] [1]
) Y$ y% T$ J, `" l4 s/ E$ I1 Z4 S- X+ Z/ T8 k- H3 S8 p
《同桌的你》442—458小节,公式运用442—446小节,另外这首曲子的后面450—457小节是公式三的一个变体,[1] [6] [2] [5][1]变成[1] [6] [2] [6][5] [1]
: F+ `/ j) {; `" ^! m2 f8 r. F: r; L7 x% g
《爱如潮水》459—484小节,公式运用459—463小节;468—472小节,另外请注意一下463—468小节;472—476小节,这两处是公式十一的和弦连接。实际上此曲是公式十与公式十一相结合而成。关于这一点,我后面会解释。
! a. Z; _6 O3 ^, f% y2 W: g3 J* Q/ h4 m& o0 j' m2 j
公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]+ F2 E. U# _7 n7 A& {5 ]6 R: p  v- ~$ @

  Z1 D3 |) A+ C' I4 f! M& D: _5 M《祝福》487—506小节,公式运用487—491小节;491—494小节(未完)
% j5 `3 \4 C% R0 k0 N' v  V
7 r) o) Q; I) U( L6 \4 v; x这个公式可以说是最为常用的了,我随便就可以举出好几首歌曲,例如:上一首歌《爱如潮水》,周蕙的《约定》高潮段、《好像好好爱你》,以及下面的《泪海》《日光机场》(许茹云)等等,还有好多,我就不多举了。; H5 \: g* n& t$ H

3 E' M1 T" r+ w" k! K2 e《泪海》508—524小节,公式运用516—520;520—424小节。
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 楼主| 陈才庆 发表于 2018-5-27 11:52:52 | 显示全部楼层
关于本教材的几点问题
) Y- j4 j# e4 q- J2 Z9 q/ t& o: H. T, n6 D
/ a8 z8 B4 [( H: ~+ M( w- ~. a& R2 S
6 L! ?. O5 i9 M$ u
如何科学、有效的学习本教材) D: R$ z" O  I' e" _' G* ]3 {& N

  @  d5 ^7 G3 F2 h对于那些没有基础的学习者来说,(指的是没有和声基础乐理基础的学习者)可能看完这篇文章以后,还是不太清楚,因为这篇文章是浓缩了我好几年的实践经验而成,它的基础是大量的演奏与练习,脱离了这个重要的环节,学习起来就会觉得吃力,不会有太多的感受。0 V  Z) d, p$ ]; {

, E, t5 O* C. \1 g怎么办?老话一句,从量变到质变,只有大量的练习、演奏才能真正理解这些道理,这里,我会介绍一些我认为比较科学的方法供大家参考。* ?& b& s8 V" ~* u

1 P' t$ ]" o4 I( v/ ?0 X# p' d
2 B; }0 \5 ?. H5 J1 C8 e3 N
/ J% H1 X8 j0 ]/ I) K(1)怎样练习本教材
5 q: k; J# T& J: K4 o( O' s+ u3 N# `8 X( _
教材所提供的谱例分两部分,前半部分是纯粹的公式练习,用于让大家熟悉公式,练习手感,形成听觉与感觉上的和弦连接的习惯,这对于即兴伴奏来说很重要。这有点像钢琴练习中的《哈农》练习曲,是即兴伴奏的基本功,一定要练习的非常熟才行。0 j) {6 c' f8 [! s: E/ j- ]

5 D5 W" o) [- k熟到什么程度呢?熟到不用看谱、甚至不用看键盘的程度,这还只是生理上要求,更重要的是,一定要把这些和弦连接的情感上的感觉牢牢的记住,呵呵,不用害怕,没有我说的那么玄乎,重要是重要,不过练一练很快就会掌握的。( W0 m, p; X' \* I8 [8 h: a

+ }- p8 ~  E$ B9 `3 U- l- k& f4 r注:公式中,以[1]开始的为大调;以[6]开始的为小调,具体练习方法:
( e" F; S, E# r# H* u
/ r9 F# Y- O  R' F1 JA:每条公式先分别练习几遍,然后窜起来练习,也就是从第一条到第十一条直接连下来练习。: O3 F/ P# \7 L; `  }
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B:把十一条公式打乱顺序练习,想弹哪弹哪条,公式一接公式五、公式八 等等。
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! a8 {- k, o- aC:(重点)把公式拆开任意组合练习,如:把公式九[1] [3] [6] [3][4] [3] [2] [5] [1]和公式十[1] [3] [4] [5] [1]拆开任意组合以后,又可能形成新的组合[1] [3] [6] [3][4] [5] [1]。也就是公式九的前四个和弦,直接接到公式十的后四个和弦,连接的原则,就是公式中的共同和弦,把这个和弦当作一个连接点,一个桥梁。只要注意以下两种情况就可:5 x, g9 P8 b3 E' V* d, o, d

1 A% j4 j# D  z, e) M& t(1)不要反功能进行,(就是[5]级不能到[4]级,这一点很重要!)。* S& h' u8 a/ g' V
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(2)无论前面和弦是怎样进行的,大调的最后三个和弦,必须是[2] [5] [1]或[4] [5] [1],以[2] [5] [1]为最主要的进行;小调的最后三个和弦最好为[2] [3] [6]或[7] [3] [6],这一点要切记。这样就能最大限度的让练习者熟悉各种和弦组合。在这三种练习方法中,第三中较为重要。另外,大家也可以从实践中自己总结出一些常用进行,可长可短。0 E% w% q( m/ G4 z

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" C, G! k* ]" l+ |3 l+ f* a( m5 w9 ~5 J
我想说明的一点是,我不太喜欢用公式这个词,好像有种固定不变的感觉,其实它是非常非常灵活的,它有各种各样的变体的可能,不是什么固定不变的东西,也许把公式这个词改成常用进行更为合适,实际上根本没有什么公式,这些所谓公式,也只不过是我粗略归纳出来的,它可以是十一个,也可以是十五六个,甚至可以浓缩为三、四个,这些都不重要,只要它能帮助你更好的学习就行。/ R* L- f6 @, A) G& ^
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另外,建议开始和弦从不同的和弦位置练习,如5音位置(135);3音位置(513);根音位置(351)等,参见谱例44—47小节第一音轨,我只举了两种和弦位置,其他的自己配。还有,最好用不同的调性来练习,为以后用原调演奏做准备。
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后半部分是各种公式的实际谱例,用于把这些公式灵活的运用的实际乐曲中去,丰富你的演奏经验,让你从大量的练习中去感受和声的规律,你会发现,这些所谓的公式只是在歌曲的某一部分运用,不是全部运用,而且,常常是各种公式相互穿插运用,并且各公式又是非常非常的灵活,可增可减,但无论如何,它总是围绕着一个中心(主和弦)[1]在运转,好像总有一种在一个圈子里转来转去的感觉。& u6 \# i1 X* i+ \

6 W0 d; {, q: z1 Z' T后半部分是本教材的重要段落,如果你真的想学习即兴伴奏的话,那么,请把我所列举的这十几首歌曲,全部背下来。每个公式我都会尽量多举几首歌,用作对比。当然,短短几首歌是远远不能够解决问题的,要想真正了解和声的规律,至少要背奏50首歌曲,只有达到这样一个量,才能深切理解和声的规律。; v' i! W# z( m$ C) y8 @: P4 Q

6 ~/ Z" g, Z1 i. L, R% A* O后半部分有四个音轨,一、四轨合起来是旋律加伴奏(钢琴演奏版)一、二、三轨为伴奏版,用于弹唱,一四轨如果两个手“打架”的话,自行调整。
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建议练习方法:钢琴演奏版一定要全部背过;伴奏版,一边弹二、三音轨一边唱第一音轨,(可能不太好唱,因为不是原调。)这时不要去想什么公式不公式,把你的所有注意力全部集中在你的感觉上,感觉才是最最重要的,这时你不是在枯燥的练琴,就是在娱乐,我所要强调的一点是,刚才所说的感觉,指的是旋律变化与和声变化之间的微妙感觉,不必用理论去分析,就是感受,把这种听觉的经验,牢牢记住,时间长了慢慢就会理解的。% }1 i& j6 _* U' }+ G

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, w2 {# [; k) A: b(2)如何编配即兴伴奏(本文核心内容)& W  ^3 T( h  c+ v2 T$ P
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老实说,要把这个问题讲清楚确实不容易,我尽量把我的经验与大家分享,我是这样配的,当我拿到一首新歌时,我是凭着我的经验与感觉去配的,这不是空谈,具体的方法是:你要能随着旋律的变化预先感觉到下一小节和弦的低音进行方向,感受和弦之间的这种倾向性(这是即兴伴奏的核心内容)(个人观点)6 l# Y9 n4 k" y  e

" P* }7 c4 d4 q8 A7 @举个例子:见谱例526—528小节(播放时,把音量放大一些,或者干脆在钢琴上弹唱)当你听到或弹到526、527小节时,是否能随着5、5、6、7这样的旋律进行,随着5、7、2、4和弦的钢琴伴奏,预先感觉到下一小节的和弦低音,也就是说,当你弹着5、7、2、4这个和弦,唱着5、5、6、7这样的旋律,在你的心里,是否隐隐约约预感到下一小节的和弦低音是走向[1]级(1、3、5)
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如果你感觉到了,那么你会明白我的意思,我通篇所强调的所谓感觉,就是指的是这个感觉,而我所列举的所有公式、例子,都是通过这样的方法得来的,怎么强调这种感觉的重要性都是不过分的,因为即兴伴奏的核心,就是这种感觉(预先感觉到下一小节低音进行方向的感觉)。1 J6 n4 k1 F5 I

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再举一个例子,《泪海》高潮段,“你怎么舍得让我的泪流成海”舍得、我的泪、海,这三个字是换和弦的地方,和弦分别是(1、3、5)、(7、2、5)(6、1、3),当你弹到“舍得”的时候,要感觉到低音即兴为[1](1、3、5),更重要的是,当你弹到“我的泪”时,一定要去感受、去感觉,和弦的低音进行的方向。4 P& ?( t) x9 @  W% Y
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感觉一下是不是低音进行向[7](7、2、5)这个和弦进行;它的和弦倾向是不是向(7、2、5)这个和弦靠近,这时只有弹(7、2、5)这个和弦才舒服,配别的和弦就是没有(7、2、5)这个和弦那么贴切,那么合适。(有点夸张,高手是可以配出不同的版本,但对于初学者,能感受到这一点就已经不错了)剩下的以此类推。7 @% [) x0 y' U' d5 J- O, T
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还有一点需要说明(我觉得我都快成唐僧了,呵呵,没办法,职业习惯,当老师是就是要教书育人嘛!)千万不要拿这些公式去硬往歌曲里套,那样永远也学不出来,因为,它的根基就是基于对和弦进行、和弦倾向性的敏锐感受。而不是生硬的公式。: o, U1 d2 A  N

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 楼主| 陈才庆 发表于 2018-5-27 12:03:37 | 显示全部楼层
(3)学好即兴伴奏的几个要素: y$ g1 d0 o, l$ W  X' _
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1.钢琴技巧,这就不用说了,越高越好。
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2.乐理、理论和声水平,也是越高越好。0 d! |- R# E- _: x/ {, l3 A: D* x, @

, P% z' V1 t, d' k& B7 T1 W- _3.大量练习,这就不多说了。! K+ z: Y5 K$ q7 V

5 v2 @4 j2 C8 a# i& X) R" q0 X4.大量听碟,港台流行、欧美流行、爵士、乡村…..一切你感兴趣的,有时弹奏中的一些灵感,就源于平时的积累。( `* [3 U9 D9 G
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5.扒带的水平,就是视唱练耳。不过,跟学院派的视唱练耳,还有一点区别,这是我要解释的一点。所谓即兴伴奏,在我看来,分两个级别,普通级,就是听过一首新歌以后,马上就能弹出来,因为在你听的过程中,碟上配器已经把答案告诉你了,你只要扒出来就可以了,但是如果你没有听过这首曲子,就配不出来或配得不好听。: m8 ~+ c( J7 t& J  Y7 T; j

) ~5 b- [4 h: [+ @我相信很多网友都能达到这个水平,这没什么。但是到了高级阶段就难了,所谓高级,就是当你拿到一首曲子以后,你不知道它是大调小调,从来没有听过,速度也不知道,表情也不知道,在这种情况下,还能很快很好的编配出伴奏,我认为这才是真正意义上的即兴伴奏。
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+ W: b! [2 c8 n& r4 a想要把即兴伴奏学好,一定要具有一定的扒带能力,为什么呢?因为这样你就可以知道正确答案,也就是说,你最起码要能听出一首歌的低音进行,也就是能听出人家是怎么配的,你只要照猫画虎就行了,左手伴奏也就出来了,不然,当你听到一首新歌时,又没有谱子,又听不出人家是怎么配的,你怎么下手呢?. g% I/ M& J7 z& Q/ R
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因此,必须要有一个扒带的过程,这样,你能从实践中学到很多东西,扒带的水平越高越好,这样你不但能够听出原曲低音是什么,还能够扒的跟原曲一模一样。我所列举的十几首歌曲,远远不够练习,大家必须自己扒带。至于如何扒带,我可就说不清楚了,那必须找有经验的人现场指导,一个总的原则,把注意力放在低音乐器上,就是电贝斯。; N4 {6 B% v/ N1 W/ [) M& T

7 v. x  K5 |/ L9 r8 h! n* M; j! k按常规套路,歌曲的第一段,往往是纯钢琴,贝斯和鼓都不加,第二遍反复时,再加贝斯等,这时再听就容易一些了,因为,纯钢琴,低音不明显,有经验当然没问题,对于初学者,就有点难,贝斯声音比较大,相对来说,能好听一些。再不然,就听卡拉ok,光放伴奏,不放人声,也许能好一点。
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我知道,即使是听低音,也不容易,我的学生就有一些听不出来,对我来说很简单的曲子,他们就是听不出来,这就是功力的问题了,慢慢来吧。如果你实在听不出来,不妨求助网友,相信很多人都可以提供帮助。3 _- _5 D. u# q6 Q5 p
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另外,大家也可以多弹一些共享的琴谱,多分析分析,有很多谱子非常适合初学者,看看我所列举的这些公式是否也同样适用于其他谱子。不过,可能你会有点疑惑,会觉得我所列举的这些公式,与网友上传的谱子中的和弦进行,相差很多,好像看不出什么公式的影子,那是因为:
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( d4 R( v8 ?5 V3 i1 H& u, U我所列举的这些歌曲,都是我精挑细选出来,很标准的范例,实际上,当你拿到一手新曲子时,有各种各样的编配可能,你只能凭着我刚才说的那种感觉去配,而不能拿所谓的公式去套。$ f: v- H# G  ]! K7 E  H' @. b

7 X" y' H1 ]- z( ]& i' E8 I- f那么公式在这里扮演一个什么样的角色呢?打个比方,公式就像武术中的套路拳,它浓缩了拳术的精华,是实战经验的浓缩版,当你练的时候,是按着套路练的,但当你实际战斗时,千万不能按着套路去打架,因为那时是瞬息万变的,你必须把固定不便的套路(公式),拆开,灵活运用(凭感觉去配)否则,其结果必定是被打得鼻青脸肿,那就不要怪我没有提醒过你,呵呵。! _# w3 A7 v6 l9 `; m. R

1 O: ?) r- X% Y8 j1 C; Z4 w不过,当你带着公式的概念去弹、去分析这些曲子时,一定会对你有帮助的。如果有一天,你发现,好像无论你弹什么歌曲,都是在一个圈子里转来转去的时候,好像就是那几个常用进行转来转去时,当你有了一个圈的概念时,恭喜你,你已经进入了和声王国的大门,已经渡过了初级阶段。
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