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[作曲技巧] 学即兴必看:流行音乐即兴伴奏、和声研究报告

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陈才庆 发表于 2018-5-27 11:51:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
学即兴必看:流行音乐即兴伴奏、和声研究报告7 }% L; ]% H  e  w
; \- g6 y6 n( V
! u( Q0 b) V+ R- V

* @. J* |; K. A: s( ?' z1 t. `市面上有很多关于即兴伴奏的书,我基本上把能找到的这类书籍都浏览过,发现实用的东西不多,书上只告诉你,这个和弦可以接什么和弦,但并没有告诉你,你拿到一首新曲后,该如何去配和弦,而这才是即兴伴奏的关键所在。0 D& h% y) K" |  {; A

' V* K0 a* U4 g6 E# }7 m4 p  \7 u2 P) Y$ K, q

. g- f) Y0 Z+ m: |4 z' E诚实的讲,要想达到拿到一首新曲马上就能配的程度,须多年的实践经验,并有大量的曲目积累,最后是凭着对和声的感觉去配,这可不是一下就能做到的。到目前为止,我也没有看到过一篇文章能把这一点说清,本文也不例外。7 [$ ^1 E8 A; [/ x$ ^
5 K2 v) M4 q# Q/ y, M$ ~

& w0 I$ B2 ^. }* z! ^: q0 x+ @) c. O) D4 \! s1 f  _* D
不过,本文与市面上同类资料的不同之处在哪里呢?在于本文把流行歌曲中的和弦进行总体规律概括出来,形成一个个常用的公式,并有相应的练习,供大家练习,相信大家经过大量的练习以后,对流行和声和弦的进行的规律、走向有一个大体的认识,为以后伴奏打下良好的基础。废话少说,马上开讲。9 }8 r7 h: q( p! K! B
! b% {. Z2 R6 ]( e

8 |) \% C/ h4 j3 f4 l6 T" N3 i9 V0 M- H9 o
小常识& M6 Y8 }& ?2 z4 |5 C7 ]& n

% _+ h  N6 y) {6 L3 f
! G8 I6 c; X( w/ o7 d9 R/ Y  i. j8 P. k4 V: W; L9 R

: [& a' E  |" J% \- [2 }
7 f; m, S9 B* x) I* O
: K& t8 [6 i6 ~+ M  N8 h" {  c$ ~) Z  ]* A( s4 P3 ?4 e
1、如何正确的转换和弦# K. _0 W8 U6 G  F+ l( u$ ~$ Y6 |

8 ~8 Z0 E' Z1 X- i% c7 e. b( Q( {8 `$ W4 W$ s

. s% b' y2 T$ k/ \配伴奏,必然会牵扯到和弦转换的问题,那么如何正确的换和弦呢?注:这一原则多用于纯伴奏(左右手都是伴奏)且针对于右手和弦,不过,左手也适用。 原则:如果两个和弦有共同音,尽量保持他之间的共同音,并以最简单的方法换和弦,最短的路径换和弦。- z" M5 M) q" s  s* `

6 ~! u3 D9 M5 X% g4 e  @4 j3 W" f, x! i: M0 H6 ?7 _
, z$ D, a# |$ V$ d7 i. f; s. l
谱例1—6小节。和弦是[1 ][6 ][4 ][2 ][5 ][1]。
! b7 b; x4 R4 X6 y% C
5 U- |1 }2 |; P7 _8 g) N" T3 @& `4 B# s

+ |3 u/ j$ t# j, U2 G- g分析:1、3、5与6、1、3有两个共同音,1和3,因此将这两个音保持不动,只须动一个音即可,即简单又方便、又好听。其余以此类推。如果没有共同音,也要就近转换和弦。
: ^. E% S" F6 H% i( g6 E2 w7 F: K, n" h" @- T: O0 ~

9 D5 l' u2 T' r& j2 b; s5 m- s8 D) ?# F- l
谱例8—10小节是反面例子,大家可以对比一下。. i8 U& o0 w& b
9 }0 M) o# N  s3 |9 V& x$ E
# z3 ^3 t8 I4 L5 {

3 |; y7 w' g9 v/ H% c# B/ Y$ [2、和弦的几种转位形态
" p4 D) B( Y. R7 u; O4 V* X! C) r( @, F

1 |' g8 B! M8 H
9 ]$ P& h4 A- d5 T  o4 W: P( u根、3、5音位置。即一个和弦的最上方的音分别为该和弦的根、3、5音。例:1、3、5这个和弦。1、3、5就是5音位置(原位);3、5、1就是根音位置(第一转位);5、1、3就是3音位置(第二转位)。从不同的旋律位置开始会直接影响后面连接和弦的形态。这一点大家须注意。
9 R2 D5 L1 a1 w( v6 [
0 q! E' \; {" T) U) }; x2 R& q
! q/ o0 `; K: U* J: \+ ?' U  }' }
正文
  ~8 @. b; ]0 \/ J, Q; H- q8 o9 S
, c6 n. G' l. T0 z1 [: s- G0 I5 E$ \  c) m6 i8 s

9 O% q/ S8 j0 \' |) H9 J3 c* B2 Z+ \- b  D

% Y3 S$ {- w6 C% ?6 \* s- N1 |. T$ ?. }5 M

" Q, Z4 {" n& H5 \# E- u) v: b: m音乐是一种语言,能表达人类最细微的情感。那既然音乐是一种语言,就一定有音乐的语法,这跟语文、英语的语法概念是一样的,有很强的规律性。不知大家有没有这样一种印象,好象某某歌曲跟某某歌曲很像,不仅是旋律有点像,和声上更是很像,这种现象还很多。没错!!!不只是很像,根本就是一样。(指和声上)。
* I% R% Z8 _# y  o$ a+ p0 o" u0 l1 \6 R
% I5 z/ O' A2 l  q

- r" e# l; e5 [  ]- \: w谱例12-31小节。标记[1][5][6][3]公式谱例片段
/ F. d. q( {) v% l8 l
4 @3 _! Q% S# [1 ~3 q6 X/ `7 c# s3 ^" t9 O- H

  ?6 H  |& `/ v( T1 Z这六首歌的和弦进行是完全一样的,(不让我的眼泪陪我过夜、爱要怎么说出口、爱是一个字、别问我是谁、对面的女孩看过来、我悄悄蒙上你的眼睛),且这样的歌曲还有很多,如《真心英雄》高潮段。
! |2 {: l3 p! c; ]* @# ]0 z* Z) A! W7 O$ M7 v/ J3 d2 E
7 B; f0 D" P" ?+ t

* ]2 t  R" Q0 Y( p* v那么既然有这么多的歌曲,都用的是[1][5][6][3]这样的和弦进行,我们可不可以把这个[1][5][6][3]的和弦进行固定下来,形成一个公式呢?当然可以,这就是我下面要给大家列举的若干个公式的来历,都是从大量的实践当中,总结出来的实战经验。
4 A7 d9 B& ?* k/ Y  i/ N1 p, Q3 |! H9 c
) l4 D- Y9 J( v5 I- t4 L3 u
# g; h! `% j3 y( |9 S, M# ]
谱例33小节。标记[2][5][1][4][7][3][6]公式谱例片段
& I; s1 C0 M, c  k3 K9 i
6 G; g. h$ B/ h: M. |9 ?0 n) [3 k
7 N( n* [% S# ~, ~# v9 m+ X  U% F: V( Q
这几首歌的和弦进行也是完全一样,我们同样也可把这个和弦进行固定下来形成公式,这就是此公式的来历。
' o' L& F8 C# F4 ^9 L6 O8 Q. V$ d) Q# j

) ?0 J+ I" G$ |9 F& m% N/ `) w7 z- m2 M$ H
( t  Z# A8 ]  M$ E7 O# u请大家把以上这两个公式中所列举的谱例反复弹奏,感受他们之间的共同之处。
$ `  _. I! W# T9 D) ]% T) W
) `+ Q8 g: M# w6 F' `, b  N& T( I- `0 q0 `9 ?
7 a3 U  J4 y8 i5 ?3 N
常用公式
8 T7 j+ ~& U. h# K2 n7 @
' u! l' d! E- r* l2 J' H# b5 i

) @! v5 Q& y% k$ T, K0 N" k% r
! j* Q( P9 _0 K# _  G0 Y; [9 h+ W) f$ d  ?

4 N5 f  y" X) M/ r8 F9 ~
3 q5 o4 W0 \- K" o: O7 [公式一:[1] [4] [5] [1]
& A6 n2 j. l2 x, X. t9 N7 `0 R: S# Q' v) Y
2 H9 u8 y' c$ d5 A1 d$ f
6 B9 w+ A; o& e: u, q
公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]
- {/ I6 T& h3 }6 v7 J8 f0 j
" }$ r6 C: w6 s$ b+ H, {6 R- B* L
) C  \/ ]2 @; P3 K& T, C8 U- z
( V" e! o4 ]0 @公式三:[1] [6] [2] [5] [1]
; I' _0 i- S8 B/ X  N+ o3 H" D+ s3 a  ?( H

$ E; {3 |5 ?0 A% S; v2 Y1 l- v+ o
公式四:[6] [2] [3](3、#5、7)[6]4 v* G9 T/ x- _0 q; T) Y

- G* E# R8 K0 f. M, z' C4 R
" u: c- z( i# V' G1 a4 T& K; v6 z' {3 y! Y1 s# O( t
公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]9 {8 I) o+ g; C
) h3 a+ n3 q9 E$ D+ E

. h  p% |) h1 w6 V; h# l
3 P# K" |1 b; A$ e, n公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]
7 J2 `0 R6 ~. v- ?: W% Y/ X) E4 B& ^6 f) ~% L

2 _) X( y, N( A
5 K$ T* U2 t' K  s, n公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3/后是3、#5、7、3)
4 d1 F, `) w$ s6 U1 u& @5 z7 U5 A* E* K  v

  `7 |0 ?8 D  ?' m
3 u- f+ ^: A1 _1 Y, l6 a公式八:[1] [5] [6] [3] [4]
6 g; i5 C0 K/ t- b$ ]- s! o+ E* i! q/ Z  I$ q- s+ F" ~" H, z; G) [
' u# v( Z& |; R, T1 R) O3 \

8 O. f7 G0 `% i& \. n% s公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]3 D/ K7 X1 r+ N" G
* |: B1 F; h0 A( H3 b' J
: b3 g( R0 b' r5 [  n; H2 l

  y" Y; ?3 N9 _: @: [公式十:[1] [3] [4] [5] [1]2 u0 \' ~6 r8 \0 Y: D

: P" x3 n! K; ^- a/ C
$ O) c; E! k2 \9 N! `" H* U, J
7 [& d2 L, w$ k3 O* S* M) g公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]
# l8 O, }- Q7 D& P$ _8 b8 \" G
8 k4 Z  |2 V, B! L, I+ f* u
  g3 o3 w% {7 ^' a/ Y1 s
- u2 F1 S: `- y- u: v" l以上各公式均有详细的谱例,包括右手的和弦转换、左手的低音进行及最简单的分解和弦。请按标记查看。谱例44小节-----105小节。
" t) A) n2 [  Q- }6 R) o* m9 y  Y$ D  N* W  P

- p+ I0 h  N, W6 j# t8 z7 C
* ]4 s" u+ l" Y2 Z" y注:如没有特殊说明,如[3](3、#5、7)或[7](7、2、5)。则[1]=1、3、5; [2]=2、4、6; [3]=3、5、7…….以此类推。& K& X) g2 r) j! {3 `
" s9 R$ W. _( R) B7 ?. j! ^

! @: }  l/ k& S% y4 P3 O7 H1 Y0 I* u  P4 }
所给谱例均按严格的声部进行排列,尽量避免平行五、八度,声部超越等,除第四轨以外。, H" t# P0 B% h) T. I# ~

& }- z* L( b% b& W9 o$ Z7 C$ ?7 [6 {$ B3 @) h+ C4 J
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% R- {/ @, f0 o: t9 F
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 楼主| 陈才庆 发表于 2018-5-27 11:52:01 | 显示全部楼层
公式分析与详细谱例
4 f3 L' e0 j8 T# B6 ^8 b+ }
1 ?( U9 u0 }. y/ q; y
, h/ y9 T$ j% J8 u6 E( v6 ]  U  s" ]
公式一:[1] [4] [5] [1]- B# l" T# K0 m+ d( i+ N, u
+ W2 K! ?- y5 Y& f: w" E
公式一的这三个和弦是和声王国的支柱和弦,它实际上代表三组和弦,即主功能组[1]理论和声称为T组;下属功能组[4]即S组,属功能组[5]即D组。每一组都有好几个和弦。关于详细情况请各位参考有关的理论书籍,这里不再详细解释。( S' j. @, g8 k3 e

% e* M3 c7 y( w$ a4 N% }纯粹用这三个和弦来配伴奏的乐曲一般多为简单的小曲或幼儿歌曲,如《红河谷》《故乡亲人》等。一般在流行音乐中只是在片断中用一点儿。
5 v' X5 Q& q% |" x1 R( R) r$ g3 ?
4 s5 ^# k& ?8 w谱例:《用心良苦》107---123小节;公式运用107—109小节;《想你的365天》(由于我对此曲不熟,故后面几小节可能不对,请大家不要在意)公式运用125—132小节
0 }7 T' a. p* @& V- A0 `, O2 k' l( q
公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]
) N' e9 T' e+ R& |# q# A* F. ^( d# P% X: Q9 `
公式二是较为常见的公式。
) m/ A' |) V2 h
7 E6 T# w' a9 f$ n; }' g谱例:《月亮代表我的心》143—166小节;此曲是公式十与公式二相结合,公式二运用小节146—151小节,154—158小节。* M4 i4 i4 J, r3 o7 ~* a' C
  ]. y& j) ~' Y- \1 `
公式三:[1] [6] [2] [5] [1]
# g+ p2 @+ X: A1 Q% K- A; o1 y* \# H2 m% h+ u9 j* U) T) C
公式三也是较为常用的一个公式
9 k2 m6 n! s) ~/ C$ F
+ j5 B3 C& n/ N# _& I. o$ g& _5 b谱例:《大海》169—201小节,公式运用169—172;177—180小节
& Z  g+ X7 y2 Q8 j1 h
6 X+ I9 ^8 U4 Q+ F  E谱例:《恰似你的温柔》203—226小节,公式运用203—206; 211—214小节- e( Y7 W& G2 h2 o, H% ?

9 X- {& C- ]! j' {[1] [6] [2] [5] 和[1] [6] [4] [5]常互相运用,有时用前者,有时用后者。
2 j) q- h9 |% `* K! r. _+ ^3 M
. Y, B8 B0 s  \6 s  }
7 q" n" T' w  b8 U7 X$ A' D0 ~5 j
7 @+ z9 o$ m* ~- P" ]2 v公式四:[6] [2] [3](3、#5、7、)[6]
4 I' q5 Z' U5 i/ n$ R
. S% Y: S& R$ p* R1 |' V% A这个公式是小调的[1] []4] [5] 级,在小调中用的比较多,但纯粹的[6][2][3][6]的进行,在流行歌曲里面很少见,多见于俄罗斯小调。如《三套车》228—235小节,公式运用232—234小节。这里就不多举例子了。
2 F  G! ]9 n: C1 _# k3 F4 F; F  w% G9 B; `  K" H
公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]
* t$ c& m1 R6 O$ K0 r$ o" r/ h/ r
2 m9 _' E% ]' ]% k6 ?: O这个公式用的不是很多,电视剧《牵手》的主题曲就是用的这个公式。0 t+ A) z! x1 [7 l

* c. y+ q! j. u谱例:电视剧《牵手》主题曲,238—245小节,谱例本身没有反复,演奏时可自己加上
6 R* q) h' S9 R/ F7 @; E9 z8 `* z. e2 u# @  T) X
公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]
7 [% [& Z3 `% H1 ^
  ]$ V/ V$ A6 A此公式比较特殊,必须配合特殊的旋律进行,即当旋律为连续的下行模进时运用。/ \$ I! o3 r9 }

% t' k* j7 w( G; _: |: u  ]! ~# ^谱例:《你怎么舍得我难过》247—270小节,公式运用263—266小节;267—小节270。
2 t' y% y7 d! `1 Q; {/ c+ e* F( `% L: k
注:模进就是同样一个音形,在不同的音高上重复,见谱例《你怎么舍得我难过》263—266小节,263小节为第一个模进组,264小节为第二个模进组,以此类推。这个公式多用于高潮乐段,且多为两拍一个和弦,注意,只有当旋律为连续下行模进时,此公式才适用。
* H9 ^1 _+ k) M/ b" j6 f+ \: b' w# p0 M3 r% b
谱例:《真永远》273—296小节,公式运用281—284小节;285—288小节,这几小节也是模进,273—275小节运用了公式五的部分和弦进行。另外,英文歌曲《hello》和张信哲的《过火》的高潮乐段也用的是这个公式,《过火》稍微有所不同,这里就不再举例了。
, o# v6 q# g9 f% \4 ~! Z5 K, W

3 a! Z) I* G, j# ~- \  N/ i) B, k( P, ~8 G- S, r
公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3后是3、#5、7、3)! b' F% ]2 m: Y6 b) h1 M: E3 g9 F

7 v. R# l, F' \! ]* g/ N此公式也较为常用,见谱例《来生缘》298—313小节,公式运用302—305;306—310小节。
6 U' ^2 d2 I; f6 i4 [8 z- ?7 d  h. v
5 s& x' Y6 N( y- Z谱例:《我等到花儿也谢了》315—342小节,旋律可能有点儿不对,我是根据记忆写的,不过和声应该没问题。公式运用315—318;323—326;335—338小节。运用这一公式的歌曲还有,《羞答答的玫瑰静悄悄的开》的前4小节。这里就不多举例了。/ b' T4 U6 n8 f# g- j9 A
: n' \. d* v2 U9 J2 J2 V3 N
公式八:[1] [5] [6] [3] [4]; {; x/ ^. h9 |' X0 N( \

4 L$ Z# C) [2 V1 }! J0 B. ^3 c/ E这个公式也较为常用,且多用于高潮乐段。大家可参考12—31小节的谱例片断。
* i" m4 X% U4 g- H& S! ?. Q" p2 Z8 ^; B/ {* j: }" _
谱例:《别问我是谁》344—383小节,公式运用368—372;376—380小节。另外,此曲也是公式八与公式九的结合。" P3 w2 H7 h' d  C$ J! b
3 t5 `- \4 R& X
谱例:《我悄悄蒙上你的眼睛》386—417小节,公式运用386—390小节;394—398小节;410—414小节。另外,此曲也是公式八与公式三的结合,且公式三出现了很多次。运用此公式的歌曲还有《约定》(周蕙)、《爱要怎么说出口》、《爱是一个字》、《对面的女孩看过来》、《真心英雄》等。
/ e$ W/ |' s5 X* ~* T. V
" i: d- O) D, }! e- R2 L* _+ S, ?9 x6 K# I/ Y3 e9 {$ H0 M

9 M4 T& v3 I# w9 K* T# S1 s公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]7 O/ ^5 C/ [1 w5 V! g4 P: W
$ A+ s+ v  J+ @# T, Z1 |
参见谱例《别问我是谁》公式运用346—354小节,其中351小节,可以用3、5、1或3、5、7和弦代替原来的和弦1、3、5,也就是用[3]级,代替[1]级。/ m7 t) @: K3 G4 l& W% A
. h- @; V9 z0 d( R' I. G9 _" V0 a1 M/ }
谱例:《忘情水》421小节—440小节,公式运用433—436小节;437—440小节。2 R$ n1 t- e6 c# G% U

  v) z( `, R6 m8 V! k, I公式十:[1] [3] [4] [5] [1]
" V, p7 F3 D1 Q/ v
! B2 M  a3 G7 f0 f6 v; P* [$ y) Y《同桌的你》442—458小节,公式运用442—446小节,另外这首曲子的后面450—457小节是公式三的一个变体,[1] [6] [2] [5][1]变成[1] [6] [2] [6][5] [1]
$ l& q! `8 Y& j: ~0 r+ D
$ Y) t/ q9 s6 X" V" P- j《爱如潮水》459—484小节,公式运用459—463小节;468—472小节,另外请注意一下463—468小节;472—476小节,这两处是公式十一的和弦连接。实际上此曲是公式十与公式十一相结合而成。关于这一点,我后面会解释。* Z6 @6 ?; v3 R) u8 O/ a

5 I7 I# n! J6 }, g公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]
; H7 h5 s% G( `$ R# ?
1 v; x! i3 p. G4 R. ~6 U《祝福》487—506小节,公式运用487—491小节;491—494小节(未完): E( ?4 e# x- K! ?2 |1 ?
6 G" Q4 U: @  N# r7 o/ k* |9 q* v
这个公式可以说是最为常用的了,我随便就可以举出好几首歌曲,例如:上一首歌《爱如潮水》,周蕙的《约定》高潮段、《好像好好爱你》,以及下面的《泪海》《日光机场》(许茹云)等等,还有好多,我就不多举了。- E. J4 @9 }% G+ j7 a
. Z. E$ v1 Q% C" `4 F
《泪海》508—524小节,公式运用516—520;520—424小节。
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 楼主| 陈才庆 发表于 2018-5-27 11:52:52 | 显示全部楼层
关于本教材的几点问题; Z2 C- B+ t' Y5 y! F9 F
5 ]! {1 A* H: w1 D& `
7 E7 @# M2 G; |* M3 \, h
: @. O0 n# ^  v# ~; Q" ^  I" W
如何科学、有效的学习本教材
; c" V  R# `/ t2 y7 P1 b+ P, q, A' w! _
对于那些没有基础的学习者来说,(指的是没有和声基础乐理基础的学习者)可能看完这篇文章以后,还是不太清楚,因为这篇文章是浓缩了我好几年的实践经验而成,它的基础是大量的演奏与练习,脱离了这个重要的环节,学习起来就会觉得吃力,不会有太多的感受。8 c# |/ Y8 q/ q1 D( C3 J

# d8 ~0 P8 \' r2 Z* _9 V% r怎么办?老话一句,从量变到质变,只有大量的练习、演奏才能真正理解这些道理,这里,我会介绍一些我认为比较科学的方法供大家参考。' L& N3 f+ J, |+ ~5 j) u
9 L  K) \! w8 C1 W( d
% j2 K; k. ^/ l- N7 w3 c

" {1 p- q: u, b3 E(1)怎样练习本教材6 R, O4 |& m5 W

6 J& K, n3 O& S6 b教材所提供的谱例分两部分,前半部分是纯粹的公式练习,用于让大家熟悉公式,练习手感,形成听觉与感觉上的和弦连接的习惯,这对于即兴伴奏来说很重要。这有点像钢琴练习中的《哈农》练习曲,是即兴伴奏的基本功,一定要练习的非常熟才行。  H+ ^+ J& \* x4 T% R

2 B+ G5 y, i" @$ T熟到什么程度呢?熟到不用看谱、甚至不用看键盘的程度,这还只是生理上要求,更重要的是,一定要把这些和弦连接的情感上的感觉牢牢的记住,呵呵,不用害怕,没有我说的那么玄乎,重要是重要,不过练一练很快就会掌握的。
3 T3 v) u9 |7 ~+ b) @$ N( h' d3 b) S
" r  t0 S6 ?, Q) G  G, v; u注:公式中,以[1]开始的为大调;以[6]开始的为小调,具体练习方法:$ b" f7 A0 W& ]2 `

. x3 G/ Z5 @" A/ t# {- t: fA:每条公式先分别练习几遍,然后窜起来练习,也就是从第一条到第十一条直接连下来练习。
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$ O1 k3 B+ ?, l# f( j% eB:把十一条公式打乱顺序练习,想弹哪弹哪条,公式一接公式五、公式八 等等。# s$ B) ~; A2 L* N2 s  W0 q

% g6 }" ^7 F, j$ i# e/ o, V. @0 [C:(重点)把公式拆开任意组合练习,如:把公式九[1] [3] [6] [3][4] [3] [2] [5] [1]和公式十[1] [3] [4] [5] [1]拆开任意组合以后,又可能形成新的组合[1] [3] [6] [3][4] [5] [1]。也就是公式九的前四个和弦,直接接到公式十的后四个和弦,连接的原则,就是公式中的共同和弦,把这个和弦当作一个连接点,一个桥梁。只要注意以下两种情况就可:# e/ d7 y! |' U$ n# k

+ t0 Y" u5 G* K- q6 y5 L(1)不要反功能进行,(就是[5]级不能到[4]级,这一点很重要!)。
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: a$ H. z+ l0 Q$ j/ o$ }' }0 f; `(2)无论前面和弦是怎样进行的,大调的最后三个和弦,必须是[2] [5] [1]或[4] [5] [1],以[2] [5] [1]为最主要的进行;小调的最后三个和弦最好为[2] [3] [6]或[7] [3] [6],这一点要切记。这样就能最大限度的让练习者熟悉各种和弦组合。在这三种练习方法中,第三中较为重要。另外,大家也可以从实践中自己总结出一些常用进行,可长可短。
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8 S, d  b$ h/ h9 S5 l4 u我想说明的一点是,我不太喜欢用公式这个词,好像有种固定不变的感觉,其实它是非常非常灵活的,它有各种各样的变体的可能,不是什么固定不变的东西,也许把公式这个词改成常用进行更为合适,实际上根本没有什么公式,这些所谓公式,也只不过是我粗略归纳出来的,它可以是十一个,也可以是十五六个,甚至可以浓缩为三、四个,这些都不重要,只要它能帮助你更好的学习就行。
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, _+ n' Y7 d4 v5 ~* M另外,建议开始和弦从不同的和弦位置练习,如5音位置(135);3音位置(513);根音位置(351)等,参见谱例44—47小节第一音轨,我只举了两种和弦位置,其他的自己配。还有,最好用不同的调性来练习,为以后用原调演奏做准备。
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后半部分是各种公式的实际谱例,用于把这些公式灵活的运用的实际乐曲中去,丰富你的演奏经验,让你从大量的练习中去感受和声的规律,你会发现,这些所谓的公式只是在歌曲的某一部分运用,不是全部运用,而且,常常是各种公式相互穿插运用,并且各公式又是非常非常的灵活,可增可减,但无论如何,它总是围绕着一个中心(主和弦)[1]在运转,好像总有一种在一个圈子里转来转去的感觉。
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8 `7 w6 R* \# V% P/ B4 b3 @+ B' b后半部分是本教材的重要段落,如果你真的想学习即兴伴奏的话,那么,请把我所列举的这十几首歌曲,全部背下来。每个公式我都会尽量多举几首歌,用作对比。当然,短短几首歌是远远不能够解决问题的,要想真正了解和声的规律,至少要背奏50首歌曲,只有达到这样一个量,才能深切理解和声的规律。) `1 W  U6 g) Y+ u# j
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后半部分有四个音轨,一、四轨合起来是旋律加伴奏(钢琴演奏版)一、二、三轨为伴奏版,用于弹唱,一四轨如果两个手“打架”的话,自行调整。8 B+ ^1 w( n  k0 i& x" Q

; ]( Q- r/ {: x' K建议练习方法:钢琴演奏版一定要全部背过;伴奏版,一边弹二、三音轨一边唱第一音轨,(可能不太好唱,因为不是原调。)这时不要去想什么公式不公式,把你的所有注意力全部集中在你的感觉上,感觉才是最最重要的,这时你不是在枯燥的练琴,就是在娱乐,我所要强调的一点是,刚才所说的感觉,指的是旋律变化与和声变化之间的微妙感觉,不必用理论去分析,就是感受,把这种听觉的经验,牢牢记住,时间长了慢慢就会理解的。
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(2)如何编配即兴伴奏(本文核心内容)
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老实说,要把这个问题讲清楚确实不容易,我尽量把我的经验与大家分享,我是这样配的,当我拿到一首新歌时,我是凭着我的经验与感觉去配的,这不是空谈,具体的方法是:你要能随着旋律的变化预先感觉到下一小节和弦的低音进行方向,感受和弦之间的这种倾向性(这是即兴伴奏的核心内容)(个人观点)% i( ]3 R& V4 P) p
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举个例子:见谱例526—528小节(播放时,把音量放大一些,或者干脆在钢琴上弹唱)当你听到或弹到526、527小节时,是否能随着5、5、6、7这样的旋律进行,随着5、7、2、4和弦的钢琴伴奏,预先感觉到下一小节的和弦低音,也就是说,当你弹着5、7、2、4这个和弦,唱着5、5、6、7这样的旋律,在你的心里,是否隐隐约约预感到下一小节的和弦低音是走向[1]级(1、3、5): ]. O5 `3 c, v: i5 J% }

0 \& Z, P) W4 k3 z  I# m如果你感觉到了,那么你会明白我的意思,我通篇所强调的所谓感觉,就是指的是这个感觉,而我所列举的所有公式、例子,都是通过这样的方法得来的,怎么强调这种感觉的重要性都是不过分的,因为即兴伴奏的核心,就是这种感觉(预先感觉到下一小节低音进行方向的感觉)。
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再举一个例子,《泪海》高潮段,“你怎么舍得让我的泪流成海”舍得、我的泪、海,这三个字是换和弦的地方,和弦分别是(1、3、5)、(7、2、5)(6、1、3),当你弹到“舍得”的时候,要感觉到低音即兴为[1](1、3、5),更重要的是,当你弹到“我的泪”时,一定要去感受、去感觉,和弦的低音进行的方向。: A. n. J" V) B! _0 P
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感觉一下是不是低音进行向[7](7、2、5)这个和弦进行;它的和弦倾向是不是向(7、2、5)这个和弦靠近,这时只有弹(7、2、5)这个和弦才舒服,配别的和弦就是没有(7、2、5)这个和弦那么贴切,那么合适。(有点夸张,高手是可以配出不同的版本,但对于初学者,能感受到这一点就已经不错了)剩下的以此类推。
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还有一点需要说明(我觉得我都快成唐僧了,呵呵,没办法,职业习惯,当老师是就是要教书育人嘛!)千万不要拿这些公式去硬往歌曲里套,那样永远也学不出来,因为,它的根基就是基于对和弦进行、和弦倾向性的敏锐感受。而不是生硬的公式。1 s6 h0 o6 Q! l* G( {

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 楼主| 陈才庆 发表于 2018-5-27 12:03:37 | 显示全部楼层
(3)学好即兴伴奏的几个要素
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! v- \( `6 t4 L" Y7 x- Y9 r+ f1.钢琴技巧,这就不用说了,越高越好。+ H: {% o: G6 _8 b3 ^

: B' h5 O2 z  v5 @4 K2.乐理、理论和声水平,也是越高越好。
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3.大量练习,这就不多说了。' u' h) Z4 U* ~3 H+ F

# N: U7 M+ r# ], l/ I$ f; i* L4.大量听碟,港台流行、欧美流行、爵士、乡村…..一切你感兴趣的,有时弹奏中的一些灵感,就源于平时的积累。9 [* z- [7 v) v$ k( C

; d5 Q, c- A* i! N1 `& O5.扒带的水平,就是视唱练耳。不过,跟学院派的视唱练耳,还有一点区别,这是我要解释的一点。所谓即兴伴奏,在我看来,分两个级别,普通级,就是听过一首新歌以后,马上就能弹出来,因为在你听的过程中,碟上配器已经把答案告诉你了,你只要扒出来就可以了,但是如果你没有听过这首曲子,就配不出来或配得不好听。
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我相信很多网友都能达到这个水平,这没什么。但是到了高级阶段就难了,所谓高级,就是当你拿到一首曲子以后,你不知道它是大调小调,从来没有听过,速度也不知道,表情也不知道,在这种情况下,还能很快很好的编配出伴奏,我认为这才是真正意义上的即兴伴奏。
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想要把即兴伴奏学好,一定要具有一定的扒带能力,为什么呢?因为这样你就可以知道正确答案,也就是说,你最起码要能听出一首歌的低音进行,也就是能听出人家是怎么配的,你只要照猫画虎就行了,左手伴奏也就出来了,不然,当你听到一首新歌时,又没有谱子,又听不出人家是怎么配的,你怎么下手呢?
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3 N; v9 _  k  Q因此,必须要有一个扒带的过程,这样,你能从实践中学到很多东西,扒带的水平越高越好,这样你不但能够听出原曲低音是什么,还能够扒的跟原曲一模一样。我所列举的十几首歌曲,远远不够练习,大家必须自己扒带。至于如何扒带,我可就说不清楚了,那必须找有经验的人现场指导,一个总的原则,把注意力放在低音乐器上,就是电贝斯。
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8 |+ `( U0 b. z4 L( E+ m按常规套路,歌曲的第一段,往往是纯钢琴,贝斯和鼓都不加,第二遍反复时,再加贝斯等,这时再听就容易一些了,因为,纯钢琴,低音不明显,有经验当然没问题,对于初学者,就有点难,贝斯声音比较大,相对来说,能好听一些。再不然,就听卡拉ok,光放伴奏,不放人声,也许能好一点。
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我知道,即使是听低音,也不容易,我的学生就有一些听不出来,对我来说很简单的曲子,他们就是听不出来,这就是功力的问题了,慢慢来吧。如果你实在听不出来,不妨求助网友,相信很多人都可以提供帮助。
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! y0 N# ?9 ?; B另外,大家也可以多弹一些共享的琴谱,多分析分析,有很多谱子非常适合初学者,看看我所列举的这些公式是否也同样适用于其他谱子。不过,可能你会有点疑惑,会觉得我所列举的这些公式,与网友上传的谱子中的和弦进行,相差很多,好像看不出什么公式的影子,那是因为:
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我所列举的这些歌曲,都是我精挑细选出来,很标准的范例,实际上,当你拿到一手新曲子时,有各种各样的编配可能,你只能凭着我刚才说的那种感觉去配,而不能拿所谓的公式去套。
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那么公式在这里扮演一个什么样的角色呢?打个比方,公式就像武术中的套路拳,它浓缩了拳术的精华,是实战经验的浓缩版,当你练的时候,是按着套路练的,但当你实际战斗时,千万不能按着套路去打架,因为那时是瞬息万变的,你必须把固定不便的套路(公式),拆开,灵活运用(凭感觉去配)否则,其结果必定是被打得鼻青脸肿,那就不要怪我没有提醒过你,呵呵。
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/ _5 L0 y8 f7 }' C# }$ [4 Y7 s不过,当你带着公式的概念去弹、去分析这些曲子时,一定会对你有帮助的。如果有一天,你发现,好像无论你弹什么歌曲,都是在一个圈子里转来转去的时候,好像就是那几个常用进行转来转去时,当你有了一个圈的概念时,恭喜你,你已经进入了和声王国的大门,已经渡过了初级阶段。
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