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[作曲技巧] 学即兴必看:流行音乐即兴伴奏、和声研究报告

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陈才庆 发表于 2018-5-27 11:51:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
学即兴必看:流行音乐即兴伴奏、和声研究报告* }1 M& Z5 K5 d* }
  b  ~2 {' P1 G# ^8 L% h! k3 x
4 H) s# |4 o' g* Q" p

5 C7 J& i/ i" K7 @0 d9 m, }市面上有很多关于即兴伴奏的书,我基本上把能找到的这类书籍都浏览过,发现实用的东西不多,书上只告诉你,这个和弦可以接什么和弦,但并没有告诉你,你拿到一首新曲后,该如何去配和弦,而这才是即兴伴奏的关键所在。
& i* n8 o- H1 `& l( G
+ |" t0 ?4 M: S% R9 I4 [4 q+ @/ ?4 {+ W. i- H; p9 o% U
, }+ I) ]1 o( ~: f9 T
诚实的讲,要想达到拿到一首新曲马上就能配的程度,须多年的实践经验,并有大量的曲目积累,最后是凭着对和声的感觉去配,这可不是一下就能做到的。到目前为止,我也没有看到过一篇文章能把这一点说清,本文也不例外。
7 B1 o& v+ u, u' ?8 Q5 A2 O* D  B$ ~# E+ T+ z
/ q) B, ~- V& F

* |  r( k1 D% P不过,本文与市面上同类资料的不同之处在哪里呢?在于本文把流行歌曲中的和弦进行总体规律概括出来,形成一个个常用的公式,并有相应的练习,供大家练习,相信大家经过大量的练习以后,对流行和声和弦的进行的规律、走向有一个大体的认识,为以后伴奏打下良好的基础。废话少说,马上开讲。
" e: F7 O% i! i2 X5 S1 r" s8 N4 x7 Q* {* ~: ~

) q! \7 |' x6 l: B, ?# Q- u1 E4 w* z( l
# l& w. y. U& i; ]9 k5 a小常识
7 ]9 L0 m( p$ ?: {7 \6 `. e' r5 w+ X
% v2 C( Y" H5 r( B0 l! w) j
. y; G) ]3 _6 a7 g5 d, @- [5 }7 w9 H2 t
7 M  x! y8 a2 v+ v  N% t

5 I2 n1 j- \) _* Y' H+ @9 M" e7 D. G! T& ?- u1 d% Q$ i
8 z& N5 C$ Z7 g( y1 _8 G$ w) l3 Z" z
1、如何正确的转换和弦
2 @  _3 f) A% s* ]/ K6 }. K- `
! ^; p" Q6 e: M" y5 [" [( H9 _- y, t
1 |( R& G. U( |/ r0 G( J
配伴奏,必然会牵扯到和弦转换的问题,那么如何正确的换和弦呢?注:这一原则多用于纯伴奏(左右手都是伴奏)且针对于右手和弦,不过,左手也适用。 原则:如果两个和弦有共同音,尽量保持他之间的共同音,并以最简单的方法换和弦,最短的路径换和弦。% e7 I1 W: p: r/ B7 p
1 ]/ F/ T, I. r4 F  c2 O( F' F
2 q5 y  {$ R  L+ Q( T

- q5 [: C' O  F/ M7 b2 y: }" ^1 M谱例1—6小节。和弦是[1 ][6 ][4 ][2 ][5 ][1]。2 b: K. a9 l1 \( {2 F1 s+ u6 q

- g4 d5 P" s+ M3 @, O5 @7 v" J! |
  f  u$ D+ ]6 [" E
7 |" N* i5 ^0 @7 t% H分析:1、3、5与6、1、3有两个共同音,1和3,因此将这两个音保持不动,只须动一个音即可,即简单又方便、又好听。其余以此类推。如果没有共同音,也要就近转换和弦。! {& Z3 D; Z4 p' a0 C( Q

6 g8 f  B6 L2 A, w. V3 v  V2 X% O0 `3 s& \% _: I5 ^
) d. x  V* b, ^. H3 K1 h
谱例8—10小节是反面例子,大家可以对比一下。' G& X% ?% |$ E

8 d2 m. ?1 ~. r7 m7 h
! c  V) B6 K4 X0 D# _2 [
3 k, j4 M$ l+ v9 T' c% {1 x, r, {3 O- G2、和弦的几种转位形态+ g# U0 L8 X9 F+ Y: ~
) H' S( y7 g% F/ ~

& p+ c# n0 V" W9 L4 v3 h* u( L6 `6 M" O) k5 V: F- H% C, y7 F
根、3、5音位置。即一个和弦的最上方的音分别为该和弦的根、3、5音。例:1、3、5这个和弦。1、3、5就是5音位置(原位);3、5、1就是根音位置(第一转位);5、1、3就是3音位置(第二转位)。从不同的旋律位置开始会直接影响后面连接和弦的形态。这一点大家须注意。
3 S2 ]7 r3 I; F: a. X& @
( w0 I( _- e9 {
$ b: u2 R* C; [- Q
& B6 ^8 A% C/ Y+ K' P( W8 Q正文+ S; J" E! j  h7 ^6 n

5 H- c9 f7 Y" R( Q; x7 E/ H4 x$ n1 |! Q7 L3 e

1 `* O9 g& E' ]# X  ?! Z5 Y$ u  E1 T
$ L; o- R/ ^5 U$ m0 T2 _& d8 d- T" h) c+ G) W- g

( I" ], q' w( K
+ {) _2 a* y! p+ M音乐是一种语言,能表达人类最细微的情感。那既然音乐是一种语言,就一定有音乐的语法,这跟语文、英语的语法概念是一样的,有很强的规律性。不知大家有没有这样一种印象,好象某某歌曲跟某某歌曲很像,不仅是旋律有点像,和声上更是很像,这种现象还很多。没错!!!不只是很像,根本就是一样。(指和声上)。
3 ?8 S8 Y8 Z% x% p, C* m  l6 r- N- j0 D: ?) b

% d3 m. _* X& {8 }$ j) J8 _7 W. V! w) y/ ]( ~0 O6 o% Z
谱例12-31小节。标记[1][5][6][3]公式谱例片段7 ?* Y3 b4 m5 Q. x/ y2 C6 q5 w) B

* R9 P- X9 t0 c2 n" X7 P+ \9 b3 a4 d. n& j* ^3 T+ b

( e. F' `# ~; @* U( w6 `这六首歌的和弦进行是完全一样的,(不让我的眼泪陪我过夜、爱要怎么说出口、爱是一个字、别问我是谁、对面的女孩看过来、我悄悄蒙上你的眼睛),且这样的歌曲还有很多,如《真心英雄》高潮段。8 ]9 F/ h# d$ U- m" w9 s5 x2 J, d1 v( Q
+ s) x' D2 a# P1 Z

3 L' J# B0 x7 d- X& ]: ?
9 Z: w! R8 \( h, L6 G3 E' A那么既然有这么多的歌曲,都用的是[1][5][6][3]这样的和弦进行,我们可不可以把这个[1][5][6][3]的和弦进行固定下来,形成一个公式呢?当然可以,这就是我下面要给大家列举的若干个公式的来历,都是从大量的实践当中,总结出来的实战经验。3 w" X3 u/ A0 q% j; |
; [& ^2 S6 E1 n. j' W/ c4 {! h) |

: ?, b: i! Y5 V$ [3 p' e9 ^/ X/ |5 N! z2 o, v/ M2 \
谱例33小节。标记[2][5][1][4][7][3][6]公式谱例片段
3 @* Z/ D% E5 i' p- x+ [3 ]; p& I; a6 y! _3 Y" G5 t. k9 G: `

+ \3 K! \# H. }( S+ ]( e% c7 |( ?8 p, E- ]2 m3 {# _
这几首歌的和弦进行也是完全一样,我们同样也可把这个和弦进行固定下来形成公式,这就是此公式的来历。. ]+ h3 A& c' E4 y' T+ @

' G4 _; E0 l# M+ J% B& V. C) z/ {: Q( ]: q' H/ H3 U$ e

2 k/ Z  F5 |( w  B请大家把以上这两个公式中所列举的谱例反复弹奏,感受他们之间的共同之处。
5 `5 t# h( i0 g  F% I* F
( [: j) y4 n1 @7 e4 U9 O1 o  z5 Y7 w3 S

& @4 c" [' W2 T( L( ^, Q' b% B常用公式/ w+ t( j) w7 ~
7 T3 Q5 C! O- W

$ Q$ N/ ]& O8 w1 o
: [* [9 E& ~$ A% m3 J' n: w
$ \7 V# _4 P4 a
4 W) ?: U9 ]' \. a+ ]6 \+ j4 E0 a: E% k* X% F

# Y) @) w. C: t* n9 e% z公式一:[1] [4] [5] [1]
5 j% o/ f7 R% J# }1 }- V& o* t' x3 l* j- \) C

; h0 [' _7 H& w9 k( a& ~! Q
' \/ {8 u/ a8 q8 g' |9 V: X公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]
5 \' i* }2 r& N: d
, u$ `' U  P, w* a/ h, V( {( P; t

' l' X) G/ A( k- G3 V) W公式三:[1] [6] [2] [5] [1]
# @! H, X; K+ F) y( d( B
) |. j1 D3 z/ _. `& A5 K; N
+ I% ]/ I' `0 W8 W5 s* U
9 ?0 j" j3 J' n% J& ?公式四:[6] [2] [3](3、#5、7)[6]
* |! U) U2 w3 j5 \, c0 U
7 I6 c7 [: G/ \0 x. X$ I, o# O
, q2 R; I% H7 g0 L  G) ?
公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]
! H& q5 Z, c0 ?' u$ z1 L
! ]4 K+ q% x( l- D- x. a. q# U* y; w, m7 x# L5 l% K

# O: J0 l( z% Y" A* V公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]* j; [: O' N: X: T) v
4 s; Q1 ]7 o& J" V7 v! m$ `# e9 B

2 f8 l- `1 V$ i* T( r- s! w1 k7 I+ c$ N  I) B6 T$ b% M
公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3/后是3、#5、7、3)  F, ~+ A2 Y) h( \

/ f/ X# h; D9 D
1 M) ?) X& E$ K# z) w, R% v
( }# {6 K) w% v. [9 \, C* L% `公式八:[1] [5] [6] [3] [4]
, ]% v2 K3 g; l8 M5 H# ~
" n' I9 ^. {7 B! c% r$ z! x- ^! H% L0 `9 t

, c" d. J9 E, u3 y0 v公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]; O6 ^. }8 |0 D1 G' z5 E- x3 g
9 N/ J! F; P7 K/ M/ j
2 b. U7 {2 _& S# K8 i4 l, A
" A/ Z3 J( H" I. A
公式十:[1] [3] [4] [5] [1]. o; T) v7 U/ s0 q$ X3 ^
% S6 @% F+ f$ e5 }% z1 k6 }1 |. i& b

- f+ C% M; v9 A0 x8 ?8 j5 o6 z6 n
公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]
7 ?( n4 d: s$ ~! l. p$ k' C5 O( D1 z
( l" P8 ?# \9 |. s! a

% y- h; K- g0 U8 n/ p$ K以上各公式均有详细的谱例,包括右手的和弦转换、左手的低音进行及最简单的分解和弦。请按标记查看。谱例44小节-----105小节。$ p4 A2 N: ^8 g

1 j& {( o7 W9 c9 K; a9 z% K
  O. Z4 J  h4 x  p# r2 M. |9 d+ E. V2 i$ [* {" x# [. s
注:如没有特殊说明,如[3](3、#5、7)或[7](7、2、5)。则[1]=1、3、5; [2]=2、4、6; [3]=3、5、7…….以此类推。
8 Y) F, f- B0 y; l" `
5 G( {) C+ Z0 r. z+ {+ Z
) S4 {* ^! s0 B; @% s7 C* w) W  T; Y& J/ B( c
所给谱例均按严格的声部进行排列,尽量避免平行五、八度,声部超越等,除第四轨以外。
9 m+ d$ ?6 G9 Z1 z  @% i! b3 i
/ _# i0 v' ]2 W3 b! G
. a( U, Y: Z9 E+ \ t016ed1ddb5b9733912.webp.jpg
0 P- E9 A* _6 @* `
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 楼主| 陈才庆 发表于 2018-5-27 11:52:01 | 显示全部楼层
公式分析与详细谱例
+ ~4 ?9 |9 R) N8 L* I
* k) f( ]$ V; x% w7 P+ k, k7 A8 Z/ d5 k0 m; Z0 n
9 \; I$ E; O3 }+ J6 F7 k$ M
公式一:[1] [4] [5] [1]/ e; d$ ?: H* b5 @
; [% a4 g  A* k7 Z5 a
公式一的这三个和弦是和声王国的支柱和弦,它实际上代表三组和弦,即主功能组[1]理论和声称为T组;下属功能组[4]即S组,属功能组[5]即D组。每一组都有好几个和弦。关于详细情况请各位参考有关的理论书籍,这里不再详细解释。! V& D/ G) n* D% D$ H/ r' T6 ^
; F3 w0 V6 f% w. V( f! U5 N, x5 ^
纯粹用这三个和弦来配伴奏的乐曲一般多为简单的小曲或幼儿歌曲,如《红河谷》《故乡亲人》等。一般在流行音乐中只是在片断中用一点儿。
+ I1 e. W. ~3 ]) T0 k4 Q$ V! m4 g# D. N( G8 Z/ B
谱例:《用心良苦》107---123小节;公式运用107—109小节;《想你的365天》(由于我对此曲不熟,故后面几小节可能不对,请大家不要在意)公式运用125—132小节. |7 Z0 f& F2 I; k/ v- e

  z$ ?  k' B; I9 f/ s% v2 M! P公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]3 `  ~3 r( o8 z
# N/ |" v, E4 J
公式二是较为常见的公式。; W: }- g: u, Q- ^
# o6 u. v, N) C6 c( s1 j  G
谱例:《月亮代表我的心》143—166小节;此曲是公式十与公式二相结合,公式二运用小节146—151小节,154—158小节。
5 Z  B$ ~7 r' v3 u$ u, Z8 b# H5 ~) l% Q
公式三:[1] [6] [2] [5] [1]& F8 B7 F# C# [5 I/ q* I, u

" \" D  Q3 S$ [: T5 I6 X公式三也是较为常用的一个公式
! T# J! x( s0 u! {& k( H% ?: m  T1 R. ?8 R8 _" @3 t$ r" P+ ^8 t
谱例:《大海》169—201小节,公式运用169—172;177—180小节
4 t4 D) d6 I; u) _& P- M1 ]6 W2 t% f
谱例:《恰似你的温柔》203—226小节,公式运用203—206; 211—214小节( l( d1 V. t4 a+ g0 \- w. S
3 w, z; Y# [7 v+ E) Y5 j
[1] [6] [2] [5] 和[1] [6] [4] [5]常互相运用,有时用前者,有时用后者。
- \0 Y- K+ r; S, \; k! E; n+ a5 Y5 `5 P- q( v

/ T) z( V/ g! e# f
$ c1 F6 n" x  p4 u公式四:[6] [2] [3](3、#5、7、)[6]
. k) f/ x* |7 z+ c! ~" _* W9 f- {2 `+ @
这个公式是小调的[1] []4] [5] 级,在小调中用的比较多,但纯粹的[6][2][3][6]的进行,在流行歌曲里面很少见,多见于俄罗斯小调。如《三套车》228—235小节,公式运用232—234小节。这里就不多举例子了。
" `1 k1 ]5 G0 f; _- ~, W3 U, I- I/ Z7 R9 n3 ?: h9 e. X9 w( [
公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]
1 N. g8 [$ x; u5 N+ F% w, [3 b  {5 O, g9 U1 }+ N
这个公式用的不是很多,电视剧《牵手》的主题曲就是用的这个公式。3 x6 Q. P  @" y' p1 F
/ u( x, b! F* o( ]
谱例:电视剧《牵手》主题曲,238—245小节,谱例本身没有反复,演奏时可自己加上9 y) A' w5 J$ Z  w- ]& [6 K
" P: U9 S" Y' ^& p% I
公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]
; R* q( ~2 E2 X$ T- J% d* q6 J5 z0 @) d& m( @5 Y3 b
此公式比较特殊,必须配合特殊的旋律进行,即当旋律为连续的下行模进时运用。! r% ^# @7 E# G  Z5 A) @
% ^: r. J- n# K  {) j+ c  ~
谱例:《你怎么舍得我难过》247—270小节,公式运用263—266小节;267—小节270。
! e2 |2 r  D' D/ m$ p/ n; E) o9 ]
注:模进就是同样一个音形,在不同的音高上重复,见谱例《你怎么舍得我难过》263—266小节,263小节为第一个模进组,264小节为第二个模进组,以此类推。这个公式多用于高潮乐段,且多为两拍一个和弦,注意,只有当旋律为连续下行模进时,此公式才适用。- j$ o0 C' E: M; z+ @( E

6 E- ?5 |  Y7 ~谱例:《真永远》273—296小节,公式运用281—284小节;285—288小节,这几小节也是模进,273—275小节运用了公式五的部分和弦进行。另外,英文歌曲《hello》和张信哲的《过火》的高潮乐段也用的是这个公式,《过火》稍微有所不同,这里就不再举例了。
; Q$ k- h9 k* p" e% h7 N, N" A1 ^7 X6 @' a" i

% Y' ^& \. m+ X# ?8 K3 C. h* H
( ^# e0 F* p" e# M$ o, ~公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3后是3、#5、7、3)
9 y5 y4 ^+ ~! k5 U; T/ k+ Z3 D" W6 R
此公式也较为常用,见谱例《来生缘》298—313小节,公式运用302—305;306—310小节。# |1 i6 o, N) p5 o3 v2 G3 q

+ O. \0 A4 [0 \- j( l1 M3 ?谱例:《我等到花儿也谢了》315—342小节,旋律可能有点儿不对,我是根据记忆写的,不过和声应该没问题。公式运用315—318;323—326;335—338小节。运用这一公式的歌曲还有,《羞答答的玫瑰静悄悄的开》的前4小节。这里就不多举例了。  B( N' b$ h7 N8 D
5 m, W2 X: a) y) y/ R4 X( u
公式八:[1] [5] [6] [3] [4]- X( I( z7 q5 w+ M& ]

* v- g1 b  k; r0 m! @# A! v这个公式也较为常用,且多用于高潮乐段。大家可参考12—31小节的谱例片断。  H- J1 n# N: v0 Z: ^" ?

7 ?  V- P  Y+ G# u* W4 N谱例:《别问我是谁》344—383小节,公式运用368—372;376—380小节。另外,此曲也是公式八与公式九的结合。7 u, n6 g  T! m2 {
3 G! y2 R0 M3 |3 X, x* H
谱例:《我悄悄蒙上你的眼睛》386—417小节,公式运用386—390小节;394—398小节;410—414小节。另外,此曲也是公式八与公式三的结合,且公式三出现了很多次。运用此公式的歌曲还有《约定》(周蕙)、《爱要怎么说出口》、《爱是一个字》、《对面的女孩看过来》、《真心英雄》等。$ N6 K4 {6 F- S+ i

- [1 U( G7 `+ @1 }6 t8 b8 e) X1 N4 G# q+ c9 i! k

% Z+ ~& h" p- w- T公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]
6 a; Y& Y) i! a1 F
* ?* ]- e% w; G# r参见谱例《别问我是谁》公式运用346—354小节,其中351小节,可以用3、5、1或3、5、7和弦代替原来的和弦1、3、5,也就是用[3]级,代替[1]级。
7 M; n1 [' c4 H. S. r' B( _3 t* y' V4 q
谱例:《忘情水》421小节—440小节,公式运用433—436小节;437—440小节。
, a. l0 \" m! `' n' r* _( S) U3 w+ A9 A+ l( p9 l, m* p
公式十:[1] [3] [4] [5] [1]
! d; @3 q" }3 f$ e) L
2 i* B: u, t* R0 e: E, E/ U《同桌的你》442—458小节,公式运用442—446小节,另外这首曲子的后面450—457小节是公式三的一个变体,[1] [6] [2] [5][1]变成[1] [6] [2] [6][5] [1], t, W1 ?& |0 B' T

  K0 C3 @% j( c) X- s, d《爱如潮水》459—484小节,公式运用459—463小节;468—472小节,另外请注意一下463—468小节;472—476小节,这两处是公式十一的和弦连接。实际上此曲是公式十与公式十一相结合而成。关于这一点,我后面会解释。/ Z  [; ]4 @0 P
# z* a4 [4 e7 l; l8 T3 P; ^$ n2 L
公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]$ |. z- {3 Q! Y/ x& a+ f

6 ~# S: V" [+ t: L9 L, `《祝福》487—506小节,公式运用487—491小节;491—494小节(未完)
3 t& d  I& Z+ n' u- W, j5 h7 j$ T1 V* v$ R0 F5 s" Z# _; p! _
这个公式可以说是最为常用的了,我随便就可以举出好几首歌曲,例如:上一首歌《爱如潮水》,周蕙的《约定》高潮段、《好像好好爱你》,以及下面的《泪海》《日光机场》(许茹云)等等,还有好多,我就不多举了。" f$ w$ }* h4 T5 e3 Z6 n$ r
' Z% U7 O# h6 p8 E2 s! W# [
《泪海》508—524小节,公式运用516—520;520—424小节。
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 楼主| 陈才庆 发表于 2018-5-27 11:52:52 | 显示全部楼层
关于本教材的几点问题
7 ]" A, b0 ^- l& w" K
. Q. X3 [3 J' W5 T' o. {9 H" [5 e
0 L( I( ?: X3 h  ]) F" u% F0 F
) k( j6 F2 a% Q如何科学、有效的学习本教材
2 B( E  t- {1 j$ Y/ `
" s* I+ ]8 x0 O& q1 u对于那些没有基础的学习者来说,(指的是没有和声基础乐理基础的学习者)可能看完这篇文章以后,还是不太清楚,因为这篇文章是浓缩了我好几年的实践经验而成,它的基础是大量的演奏与练习,脱离了这个重要的环节,学习起来就会觉得吃力,不会有太多的感受。
, c/ J: D8 @% Q+ K+ A# T# B) a7 z* u* S1 E3 z8 a# [
怎么办?老话一句,从量变到质变,只有大量的练习、演奏才能真正理解这些道理,这里,我会介绍一些我认为比较科学的方法供大家参考。  k- |7 n; _9 e' e& _1 t

6 C* D6 [2 G4 C( `! [9 U6 H. W) F) @: k( o1 C$ t" I9 C  K; S
; f( J1 D6 `: ?8 V0 m$ @# O
(1)怎样练习本教材) o* K7 \1 U. q2 I5 \" t
2 W' s8 h: i0 c5 }0 d; f
教材所提供的谱例分两部分,前半部分是纯粹的公式练习,用于让大家熟悉公式,练习手感,形成听觉与感觉上的和弦连接的习惯,这对于即兴伴奏来说很重要。这有点像钢琴练习中的《哈农》练习曲,是即兴伴奏的基本功,一定要练习的非常熟才行。
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熟到什么程度呢?熟到不用看谱、甚至不用看键盘的程度,这还只是生理上要求,更重要的是,一定要把这些和弦连接的情感上的感觉牢牢的记住,呵呵,不用害怕,没有我说的那么玄乎,重要是重要,不过练一练很快就会掌握的。9 Q/ ~0 I1 b* I% A5 `

" y) @  U8 l+ F! C5 [4 l注:公式中,以[1]开始的为大调;以[6]开始的为小调,具体练习方法:+ E  y8 @: E: c9 Z5 @# Q- b" [

) U4 V, f; ?4 P; @A:每条公式先分别练习几遍,然后窜起来练习,也就是从第一条到第十一条直接连下来练习。8 f; p% i; N2 T' c" o

% W  r* R7 n. r1 ?9 n5 N5 Q! uB:把十一条公式打乱顺序练习,想弹哪弹哪条,公式一接公式五、公式八 等等。# u; H# M* @$ w9 k- E) q

+ D" F! L, }2 PC:(重点)把公式拆开任意组合练习,如:把公式九[1] [3] [6] [3][4] [3] [2] [5] [1]和公式十[1] [3] [4] [5] [1]拆开任意组合以后,又可能形成新的组合[1] [3] [6] [3][4] [5] [1]。也就是公式九的前四个和弦,直接接到公式十的后四个和弦,连接的原则,就是公式中的共同和弦,把这个和弦当作一个连接点,一个桥梁。只要注意以下两种情况就可:
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# y0 k! E  j: K4 x+ W(1)不要反功能进行,(就是[5]级不能到[4]级,这一点很重要!)。
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(2)无论前面和弦是怎样进行的,大调的最后三个和弦,必须是[2] [5] [1]或[4] [5] [1],以[2] [5] [1]为最主要的进行;小调的最后三个和弦最好为[2] [3] [6]或[7] [3] [6],这一点要切记。这样就能最大限度的让练习者熟悉各种和弦组合。在这三种练习方法中,第三中较为重要。另外,大家也可以从实践中自己总结出一些常用进行,可长可短。4 v& d; N/ l7 |2 m
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我想说明的一点是,我不太喜欢用公式这个词,好像有种固定不变的感觉,其实它是非常非常灵活的,它有各种各样的变体的可能,不是什么固定不变的东西,也许把公式这个词改成常用进行更为合适,实际上根本没有什么公式,这些所谓公式,也只不过是我粗略归纳出来的,它可以是十一个,也可以是十五六个,甚至可以浓缩为三、四个,这些都不重要,只要它能帮助你更好的学习就行。6 q6 L) h% K4 n- U

4 i  _1 j- J& p) H( S另外,建议开始和弦从不同的和弦位置练习,如5音位置(135);3音位置(513);根音位置(351)等,参见谱例44—47小节第一音轨,我只举了两种和弦位置,其他的自己配。还有,最好用不同的调性来练习,为以后用原调演奏做准备。
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后半部分是各种公式的实际谱例,用于把这些公式灵活的运用的实际乐曲中去,丰富你的演奏经验,让你从大量的练习中去感受和声的规律,你会发现,这些所谓的公式只是在歌曲的某一部分运用,不是全部运用,而且,常常是各种公式相互穿插运用,并且各公式又是非常非常的灵活,可增可减,但无论如何,它总是围绕着一个中心(主和弦)[1]在运转,好像总有一种在一个圈子里转来转去的感觉。
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后半部分是本教材的重要段落,如果你真的想学习即兴伴奏的话,那么,请把我所列举的这十几首歌曲,全部背下来。每个公式我都会尽量多举几首歌,用作对比。当然,短短几首歌是远远不能够解决问题的,要想真正了解和声的规律,至少要背奏50首歌曲,只有达到这样一个量,才能深切理解和声的规律。
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& i$ z) L9 e2 M. m  |! N后半部分有四个音轨,一、四轨合起来是旋律加伴奏(钢琴演奏版)一、二、三轨为伴奏版,用于弹唱,一四轨如果两个手“打架”的话,自行调整。
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' [1 }% A6 J- ?% b: \4 x+ ?建议练习方法:钢琴演奏版一定要全部背过;伴奏版,一边弹二、三音轨一边唱第一音轨,(可能不太好唱,因为不是原调。)这时不要去想什么公式不公式,把你的所有注意力全部集中在你的感觉上,感觉才是最最重要的,这时你不是在枯燥的练琴,就是在娱乐,我所要强调的一点是,刚才所说的感觉,指的是旋律变化与和声变化之间的微妙感觉,不必用理论去分析,就是感受,把这种听觉的经验,牢牢记住,时间长了慢慢就会理解的。
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(2)如何编配即兴伴奏(本文核心内容)
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老实说,要把这个问题讲清楚确实不容易,我尽量把我的经验与大家分享,我是这样配的,当我拿到一首新歌时,我是凭着我的经验与感觉去配的,这不是空谈,具体的方法是:你要能随着旋律的变化预先感觉到下一小节和弦的低音进行方向,感受和弦之间的这种倾向性(这是即兴伴奏的核心内容)(个人观点)" k% g2 ]- H* t2 K; e0 C

+ ?1 M! [  B0 k4 G2 l举个例子:见谱例526—528小节(播放时,把音量放大一些,或者干脆在钢琴上弹唱)当你听到或弹到526、527小节时,是否能随着5、5、6、7这样的旋律进行,随着5、7、2、4和弦的钢琴伴奏,预先感觉到下一小节的和弦低音,也就是说,当你弹着5、7、2、4这个和弦,唱着5、5、6、7这样的旋律,在你的心里,是否隐隐约约预感到下一小节的和弦低音是走向[1]级(1、3、5)
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$ e: K4 v6 a: w  c: Q如果你感觉到了,那么你会明白我的意思,我通篇所强调的所谓感觉,就是指的是这个感觉,而我所列举的所有公式、例子,都是通过这样的方法得来的,怎么强调这种感觉的重要性都是不过分的,因为即兴伴奏的核心,就是这种感觉(预先感觉到下一小节低音进行方向的感觉)。
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再举一个例子,《泪海》高潮段,“你怎么舍得让我的泪流成海”舍得、我的泪、海,这三个字是换和弦的地方,和弦分别是(1、3、5)、(7、2、5)(6、1、3),当你弹到“舍得”的时候,要感觉到低音即兴为[1](1、3、5),更重要的是,当你弹到“我的泪”时,一定要去感受、去感觉,和弦的低音进行的方向。
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  T% K2 p  ^/ @& h' P% [) a感觉一下是不是低音进行向[7](7、2、5)这个和弦进行;它的和弦倾向是不是向(7、2、5)这个和弦靠近,这时只有弹(7、2、5)这个和弦才舒服,配别的和弦就是没有(7、2、5)这个和弦那么贴切,那么合适。(有点夸张,高手是可以配出不同的版本,但对于初学者,能感受到这一点就已经不错了)剩下的以此类推。7 v! q$ b. y5 s0 A6 _- V6 o2 ^# G
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还有一点需要说明(我觉得我都快成唐僧了,呵呵,没办法,职业习惯,当老师是就是要教书育人嘛!)千万不要拿这些公式去硬往歌曲里套,那样永远也学不出来,因为,它的根基就是基于对和弦进行、和弦倾向性的敏锐感受。而不是生硬的公式。
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 楼主| 陈才庆 发表于 2018-5-27 12:03:37 | 显示全部楼层
(3)学好即兴伴奏的几个要素" _) A1 Z* A1 L3 }3 x; m
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1.钢琴技巧,这就不用说了,越高越好。
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1 N- M0 x( s) \( n2.乐理、理论和声水平,也是越高越好。/ m0 o/ d; s9 K& y" ]

% z4 m. d/ ~% A3 e3.大量练习,这就不多说了。
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0 o. M9 N+ W/ b0 E4 V4 \8 ?3 V: S4.大量听碟,港台流行、欧美流行、爵士、乡村…..一切你感兴趣的,有时弹奏中的一些灵感,就源于平时的积累。
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0 m& h+ I# k: v2 H. B0 C( V5.扒带的水平,就是视唱练耳。不过,跟学院派的视唱练耳,还有一点区别,这是我要解释的一点。所谓即兴伴奏,在我看来,分两个级别,普通级,就是听过一首新歌以后,马上就能弹出来,因为在你听的过程中,碟上配器已经把答案告诉你了,你只要扒出来就可以了,但是如果你没有听过这首曲子,就配不出来或配得不好听。& H$ c7 E! v# t/ t! j
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我相信很多网友都能达到这个水平,这没什么。但是到了高级阶段就难了,所谓高级,就是当你拿到一首曲子以后,你不知道它是大调小调,从来没有听过,速度也不知道,表情也不知道,在这种情况下,还能很快很好的编配出伴奏,我认为这才是真正意义上的即兴伴奏。
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& T9 E1 h' x' y8 c2 V想要把即兴伴奏学好,一定要具有一定的扒带能力,为什么呢?因为这样你就可以知道正确答案,也就是说,你最起码要能听出一首歌的低音进行,也就是能听出人家是怎么配的,你只要照猫画虎就行了,左手伴奏也就出来了,不然,当你听到一首新歌时,又没有谱子,又听不出人家是怎么配的,你怎么下手呢?: @( i4 H( T3 u. M5 W5 L

9 |6 A5 [  r/ c" n5 X因此,必须要有一个扒带的过程,这样,你能从实践中学到很多东西,扒带的水平越高越好,这样你不但能够听出原曲低音是什么,还能够扒的跟原曲一模一样。我所列举的十几首歌曲,远远不够练习,大家必须自己扒带。至于如何扒带,我可就说不清楚了,那必须找有经验的人现场指导,一个总的原则,把注意力放在低音乐器上,就是电贝斯。
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# X4 B: ^: B% `3 @8 M- Y( ^; p9 ?按常规套路,歌曲的第一段,往往是纯钢琴,贝斯和鼓都不加,第二遍反复时,再加贝斯等,这时再听就容易一些了,因为,纯钢琴,低音不明显,有经验当然没问题,对于初学者,就有点难,贝斯声音比较大,相对来说,能好听一些。再不然,就听卡拉ok,光放伴奏,不放人声,也许能好一点。" A" `' P, U& j; B9 z3 A% Y1 g

( h7 t# z, N+ ?+ ^2 k我知道,即使是听低音,也不容易,我的学生就有一些听不出来,对我来说很简单的曲子,他们就是听不出来,这就是功力的问题了,慢慢来吧。如果你实在听不出来,不妨求助网友,相信很多人都可以提供帮助。! I9 x& }( d1 i7 ^" k

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2 T2 l! B" h- m另外,大家也可以多弹一些共享的琴谱,多分析分析,有很多谱子非常适合初学者,看看我所列举的这些公式是否也同样适用于其他谱子。不过,可能你会有点疑惑,会觉得我所列举的这些公式,与网友上传的谱子中的和弦进行,相差很多,好像看不出什么公式的影子,那是因为:
- f7 d, W" W& A/ h6 G! V: V: Z9 [0 D2 c  F- U' M1 \8 j$ }
我所列举的这些歌曲,都是我精挑细选出来,很标准的范例,实际上,当你拿到一手新曲子时,有各种各样的编配可能,你只能凭着我刚才说的那种感觉去配,而不能拿所谓的公式去套。
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1 R; \4 y0 b7 J$ y% F" E6 \$ U* h那么公式在这里扮演一个什么样的角色呢?打个比方,公式就像武术中的套路拳,它浓缩了拳术的精华,是实战经验的浓缩版,当你练的时候,是按着套路练的,但当你实际战斗时,千万不能按着套路去打架,因为那时是瞬息万变的,你必须把固定不便的套路(公式),拆开,灵活运用(凭感觉去配)否则,其结果必定是被打得鼻青脸肿,那就不要怪我没有提醒过你,呵呵。6 ], n- {- X* |, V. u- `4 S
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不过,当你带着公式的概念去弹、去分析这些曲子时,一定会对你有帮助的。如果有一天,你发现,好像无论你弹什么歌曲,都是在一个圈子里转来转去的时候,好像就是那几个常用进行转来转去时,当你有了一个圈的概念时,恭喜你,你已经进入了和声王国的大门,已经渡过了初级阶段。
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