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[作曲技巧] 学即兴必看:流行音乐即兴伴奏、和声研究报告

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陈才庆 发表于 2018-5-27 11:51:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
学即兴必看:流行音乐即兴伴奏、和声研究报告
8 W& ~. g8 m+ |% ?. T8 ~* r+ H3 W
) O6 ^2 V0 G" M$ U3 o# h) u3 ~0 F: K. Y) k
" k7 v  U4 [+ ~# S, F
市面上有很多关于即兴伴奏的书,我基本上把能找到的这类书籍都浏览过,发现实用的东西不多,书上只告诉你,这个和弦可以接什么和弦,但并没有告诉你,你拿到一首新曲后,该如何去配和弦,而这才是即兴伴奏的关键所在。
7 F: q2 k+ x" C. S/ O% j3 H+ z" M; u- X# b7 K7 y7 l' R- |

5 r2 a( y" Q  C* U2 ^( Z* j6 ]  {# R! \5 c- ]# ^# `9 N9 U& G' q7 G
诚实的讲,要想达到拿到一首新曲马上就能配的程度,须多年的实践经验,并有大量的曲目积累,最后是凭着对和声的感觉去配,这可不是一下就能做到的。到目前为止,我也没有看到过一篇文章能把这一点说清,本文也不例外。/ A/ d, t% X' Y) w8 z. T6 t
( g% H: w' m) E8 M

7 `% N) m" o: ]0 w
* K8 J$ x. I8 Q2 {. }不过,本文与市面上同类资料的不同之处在哪里呢?在于本文把流行歌曲中的和弦进行总体规律概括出来,形成一个个常用的公式,并有相应的练习,供大家练习,相信大家经过大量的练习以后,对流行和声和弦的进行的规律、走向有一个大体的认识,为以后伴奏打下良好的基础。废话少说,马上开讲。+ V& r* |' P' W% ]0 {# F
. N: p; R) T( ^: [/ J8 d; g
4 @* V) Z% `# G) ?
5 F- f4 S/ ~( Q! ^3 |5 |
小常识0 W5 e- F( |3 ?$ R
# R- Y: B- z3 R: `; h. u. e6 x# l
; O% J* \  E# v- Y" y

0 ?; a1 K& G  ~. s
- f! G! c) C9 ?1 P# `+ m  P) r7 ]9 E1 h: c: I& F$ u9 Y
& j) o' i4 j/ Y' o
& F  D! F% h# s' m9 X9 z* a) s
1、如何正确的转换和弦
5 L# k) V$ e1 j
: G+ n* J& B& K1 C
* Y" z4 i1 L- Q, j& P$ ?8 \  L0 K) H, R) ]8 u/ E
配伴奏,必然会牵扯到和弦转换的问题,那么如何正确的换和弦呢?注:这一原则多用于纯伴奏(左右手都是伴奏)且针对于右手和弦,不过,左手也适用。 原则:如果两个和弦有共同音,尽量保持他之间的共同音,并以最简单的方法换和弦,最短的路径换和弦。# ?" J$ I4 L$ i, e3 W

* S, R) e9 f" z4 F/ i+ a. l' z+ Y+ T0 A" N

( B( e2 r; @! E' x- `# }+ {. I0 R谱例1—6小节。和弦是[1 ][6 ][4 ][2 ][5 ][1]。
3 H3 q- N+ M  X; [
# H0 U9 U2 z" q4 R6 B$ O0 @5 S$ i5 C* ^8 K5 N) h% `
8 v: z9 a. k! t) }1 d
分析:1、3、5与6、1、3有两个共同音,1和3,因此将这两个音保持不动,只须动一个音即可,即简单又方便、又好听。其余以此类推。如果没有共同音,也要就近转换和弦。  z0 |, n) U9 }% n

& w' W9 _# X7 `& B
4 X3 w+ W/ F7 Y: _' ~2 @9 D9 l+ q5 c7 h/ h4 }
谱例8—10小节是反面例子,大家可以对比一下。
3 u1 ~0 d& \8 D& K" A: C% ^5 [/ F9 P
) w! C5 O$ k9 ]: m

  X+ |% P5 k& e. A2、和弦的几种转位形态) }) ^2 N+ O! L# l# v
0 f& P" ?0 V! F/ v; B
6 a' v7 P% A. B6 W( t4 ?  v

& U) S# b! H$ }8 k) J& p, l0 o! i根、3、5音位置。即一个和弦的最上方的音分别为该和弦的根、3、5音。例:1、3、5这个和弦。1、3、5就是5音位置(原位);3、5、1就是根音位置(第一转位);5、1、3就是3音位置(第二转位)。从不同的旋律位置开始会直接影响后面连接和弦的形态。这一点大家须注意。
+ Z9 s: E- n, i& ]# R7 G+ G# d! n% l% P

3 D; E" G8 l6 T2 E' p' O" ]0 y2 }, i# C& s" m' Q$ }% @
正文7 o9 r, _& w0 T. f3 W' ~
7 N' ?4 U/ B9 \1 k/ r
+ _/ e' s5 [( k3 p% I, {2 e

8 k" p/ ]7 Y7 h" f  N; _+ O/ [. u
! N9 K0 n6 Q8 s3 M
# l% T. A8 X# v! O+ S
8 S! z9 ]5 W4 d/ I" u: M2 c7 ~
音乐是一种语言,能表达人类最细微的情感。那既然音乐是一种语言,就一定有音乐的语法,这跟语文、英语的语法概念是一样的,有很强的规律性。不知大家有没有这样一种印象,好象某某歌曲跟某某歌曲很像,不仅是旋律有点像,和声上更是很像,这种现象还很多。没错!!!不只是很像,根本就是一样。(指和声上)。
7 @8 ?0 v" Q$ X: G& m" C! w. p; R, \
1 B7 o7 s$ X$ n7 ]- E- N3 n2 d

6 H/ a8 K" d# i6 C/ A; V谱例12-31小节。标记[1][5][6][3]公式谱例片段4 i0 \  R8 g4 o. K' J0 r, M
  w5 O4 X+ D! _2 o. I. E5 ^! {

3 E0 c4 N+ z# Y$ O, |
" D: f0 M* f) G9 K  b. Y' x) W这六首歌的和弦进行是完全一样的,(不让我的眼泪陪我过夜、爱要怎么说出口、爱是一个字、别问我是谁、对面的女孩看过来、我悄悄蒙上你的眼睛),且这样的歌曲还有很多,如《真心英雄》高潮段。3 l% o2 b7 [1 }
& b/ @! V4 n7 m

9 V: l3 Q! L" S. M) V  b  J6 K5 e3 f5 p, @8 M
那么既然有这么多的歌曲,都用的是[1][5][6][3]这样的和弦进行,我们可不可以把这个[1][5][6][3]的和弦进行固定下来,形成一个公式呢?当然可以,这就是我下面要给大家列举的若干个公式的来历,都是从大量的实践当中,总结出来的实战经验。
/ G) S' U) W, _0 L5 {% V( f& G1 `
! Z$ ~0 P& g4 n9 K! j3 ^% h" p% h
6 V% q- w0 e3 T& k  f& l9 O9 f) `- A$ a3 D) @' Y
谱例33小节。标记[2][5][1][4][7][3][6]公式谱例片段
& z% p$ f* ]( `' K* c3 M8 M/ Y% G2 @, H# p

7 D4 y, [3 y- ]# v
2 E- O: ~+ Z$ q1 C这几首歌的和弦进行也是完全一样,我们同样也可把这个和弦进行固定下来形成公式,这就是此公式的来历。
; Y% d0 L  {) U/ c6 k& `- I2 Y- ~" n
& a: a- G1 q# q+ O, s# [4 {

6 x5 z! X. {$ m请大家把以上这两个公式中所列举的谱例反复弹奏,感受他们之间的共同之处。
9 ]% Q9 |1 n! q& L- b  `- o$ d( e# m. h$ V( i

+ D! R- ?' C, Z* m$ P5 {  e8 |( i
! e7 Q$ i- w, p1 t" T7 q常用公式
5 W0 H- n0 h5 }6 f
( h: h  z, a  n7 w" {9 L! a/ ]
, l- K2 a2 W6 C! r$ o+ Y
4 |' a. M( y  L4 ]+ t4 {+ h+ g6 m* }, ?* `
- n1 F1 g6 b& m2 N4 m
$ R7 E. N8 F8 A" ^

' P2 C( R  }, |3 e. y2 p公式一:[1] [4] [5] [1]+ p, |( A% w( l6 x( Y( m

4 m4 h5 g5 a2 `, }3 _4 K1 A+ _; c9 Z
( R$ v/ `3 d; R+ K1 N) d! t
公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]
6 t2 ]( `0 O0 S6 I- `# c- [
$ [5 p$ E, E6 u
0 Q8 M% `' Q9 g# J( ~0 X9 Q1 n1 k& F% q1 G/ L7 X
公式三:[1] [6] [2] [5] [1]
9 ^9 L' f+ A2 [/ g2 y: R5 c+ p; {' j' L  T( S
9 H& ^4 {, @# _! i7 W& @; Y, r! A
0 Z% A* Q; ]% ^2 q9 C: D! B
公式四:[6] [2] [3](3、#5、7)[6]
# F% M) O$ P4 V( l. }3 t6 Y6 n0 v: U

2 c2 Q' v/ Q  A9 u/ u# ~) Y1 m* \  J
公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]
) J. U$ X% s; T, \. m) q$ z& J. T+ T
" m/ p2 X8 ]. R; A9 z

& j, P3 c0 i  f公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]* F4 ^, W8 l& z- ]3 Z# n
% G+ A/ Y/ p5 v7 _) a, |

, o  a# O) G, i! p' m- L% d) o) o& z& e
公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3/后是3、#5、7、3); o! }; D4 n! ]; b7 j4 V2 q5 U

+ N: m& r, \* q& C* d1 ^  m" `; ~2 q

) d( \$ j  O( w5 T! h$ [公式八:[1] [5] [6] [3] [4]9 F6 B' ]9 a! F8 o1 \1 f+ u+ q

- R# o# ?, F- e" W3 O# Y
; j+ z4 b7 l1 ^& E7 W9 ^* _# t8 L# \
公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]8 X5 R* A8 F1 O+ o

7 U$ o- V/ @2 M" D) L3 [1 a
2 |, V2 q3 I9 K0 v
! }0 V$ f2 ^! B. B公式十:[1] [3] [4] [5] [1]
8 E6 t4 z) z" ?9 m  |) T
+ V! b; w4 ^3 ?8 i% c; q: p+ Y" o4 R
  S6 e" {1 p+ A& r) R5 B
公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]
) A; \3 G& a1 R
( T" o1 v9 N7 h  O! k
, |& H; C) D. v  f8 k; _1 f; }+ l! B8 s: X
以上各公式均有详细的谱例,包括右手的和弦转换、左手的低音进行及最简单的分解和弦。请按标记查看。谱例44小节-----105小节。
& q  t( p5 x: ^
1 Y3 f; U4 H) S6 `; Z( H: v* p% i! I( h" D0 D

% O  q- F; g- |. I; G( @. ~7 `3 G注:如没有特殊说明,如[3](3、#5、7)或[7](7、2、5)。则[1]=1、3、5; [2]=2、4、6; [3]=3、5、7…….以此类推。
+ R) P6 x% K  \* u# e
$ ~+ F4 q8 |- D* Q6 S$ {/ ?2 x3 A

: D& P5 P% P1 y- O所给谱例均按严格的声部进行排列,尽量避免平行五、八度,声部超越等,除第四轨以外。5 s* {: [" D3 O- h. p

; ]- j0 |6 C4 V6 M! \3 K+ e9 ^: ~( v
t016ed1ddb5b9733912.webp.jpg , w9 A2 X7 h% B9 e$ H" }4 m
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 楼主| 陈才庆 发表于 2018-5-27 11:52:01 | 显示全部楼层
公式分析与详细谱例
( x. u- k4 B6 M) u  V3 n' {7 r; h( ^2 O1 I/ V! v1 n+ K: N

. r# w& N" k, Y3 i# u# _( H( e. c% N/ `9 Z4 J
公式一:[1] [4] [5] [1], u# p6 d4 ]# T  U7 q$ P% N
" e$ {/ d- B3 D" l# S
公式一的这三个和弦是和声王国的支柱和弦,它实际上代表三组和弦,即主功能组[1]理论和声称为T组;下属功能组[4]即S组,属功能组[5]即D组。每一组都有好几个和弦。关于详细情况请各位参考有关的理论书籍,这里不再详细解释。) O% b! T/ V1 D' O
# M7 O2 d9 n1 a! D  V% |
纯粹用这三个和弦来配伴奏的乐曲一般多为简单的小曲或幼儿歌曲,如《红河谷》《故乡亲人》等。一般在流行音乐中只是在片断中用一点儿。* {. }. X2 e) `' f- f

8 \4 B  w* u+ s2 v' Z! q6 ^9 H谱例:《用心良苦》107---123小节;公式运用107—109小节;《想你的365天》(由于我对此曲不熟,故后面几小节可能不对,请大家不要在意)公式运用125—132小节
7 V+ y( h9 n* Z7 f' M9 D( j+ Q: A5 ~" Q3 F6 E  j
公式二:[1] [6] [4] [2] [5] [1]7 o' y# A* ?" l% J% I0 Z

* R: Z% e4 V+ P# N4 _& `公式二是较为常见的公式。/ h) F, R: w8 K6 z6 e. I) z
! h9 @1 Q9 C& t: k  `
谱例:《月亮代表我的心》143—166小节;此曲是公式十与公式二相结合,公式二运用小节146—151小节,154—158小节。
' N. o2 h4 Q2 x1 t% D6 Y
2 c, m! a% \3 F: ^- P公式三:[1] [6] [2] [5] [1]
# Y* R- p5 \$ ~# O+ ^7 }
0 {$ c; @  _: r) I, c. \& U公式三也是较为常用的一个公式
" I3 N1 s1 y- n+ \" \# @9 j5 C# w. I+ P- U2 {: r
谱例:《大海》169—201小节,公式运用169—172;177—180小节# C% R+ u# {: m
! E5 g: L' ]/ X. D  S
谱例:《恰似你的温柔》203—226小节,公式运用203—206; 211—214小节* W4 ~6 @6 p, W

3 ^3 g# |, r6 ?/ ~1 D1 n6 J[1] [6] [2] [5] 和[1] [6] [4] [5]常互相运用,有时用前者,有时用后者。
) d0 W- F- {- z! [' ^: e( @7 s: v, L' ~

. y2 e' j+ R8 o- K' h# ~8 t% I
: R" {5 O' i! d3 W# e8 [: L% X6 h公式四:[6] [2] [3](3、#5、7、)[6]( x+ S) _$ E6 P3 i

2 f( p# c1 i& ?; Y2 Y/ m' C3 X. v这个公式是小调的[1] []4] [5] 级,在小调中用的比较多,但纯粹的[6][2][3][6]的进行,在流行歌曲里面很少见,多见于俄罗斯小调。如《三套车》228—235小节,公式运用232—234小节。这里就不多举例子了。
, F0 I( W! N8 a
0 l. Q& C' O* ?公式五:[6] [4] [2] [3](3、#5、7)[6]
6 }# ]9 s: n; [( Z" B9 K+ y, s% L% e' T7 y% m! w" H
这个公式用的不是很多,电视剧《牵手》的主题曲就是用的这个公式。$ i* r8 f* B3 C: H8 J

" O0 m0 I( N/ l% x+ e4 z谱例:电视剧《牵手》主题曲,238—245小节,谱例本身没有反复,演奏时可自己加上
. A8 Q1 S, ~5 m$ i  O+ z. }( E5 r, B. o5 H4 i
公式六:[2] [5] [1] [4] [7] [3](3、#5、7)[6]0 c! P! M$ u4 I9 @, _
2 r4 c! D0 R9 e
此公式比较特殊,必须配合特殊的旋律进行,即当旋律为连续的下行模进时运用。
, a; l: K& L) O. ?& x! V; x' @2 ^! {; r( b; i: m+ [/ ?
谱例:《你怎么舍得我难过》247—270小节,公式运用263—266小节;267—小节270。
$ F' `. \$ j$ W, p/ a
$ N/ H7 _- K+ H; l注:模进就是同样一个音形,在不同的音高上重复,见谱例《你怎么舍得我难过》263—266小节,263小节为第一个模进组,264小节为第二个模进组,以此类推。这个公式多用于高潮乐段,且多为两拍一个和弦,注意,只有当旋律为连续下行模进时,此公式才适用。
7 k! t" V/ o) Y$ p4 x3 ?3 L6 G
) x0 A; Q8 V  c6 p* f' y* e谱例:《真永远》273—296小节,公式运用281—284小节;285—288小节,这几小节也是模进,273—275小节运用了公式五的部分和弦进行。另外,英文歌曲《hello》和张信哲的《过火》的高潮乐段也用的是这个公式,《过火》稍微有所不同,这里就不再举例了。4 x$ ~2 H/ e% n2 ?" o' j
5 H: i+ {2 j& p) N- [5 u4 m' `) P: \
, ~; s$ z9 D- P4 |) x- q- @) ~, [

9 c. }3 w1 p& i" ?; U6 o& H8 U  }公式七:[6] [2] [5] [1] [1、2] [3](先是3、6、7、3后是3、#5、7、3)1 e5 S2 A, t) g/ I' m0 H8 W) F- ~
& `2 ~1 Q0 K. t: l8 _" [' t3 `
此公式也较为常用,见谱例《来生缘》298—313小节,公式运用302—305;306—310小节。/ u0 Z0 P. c% n+ y  p3 U
$ ?( {% ?& z/ z8 a6 _( v, r# m4 j
谱例:《我等到花儿也谢了》315—342小节,旋律可能有点儿不对,我是根据记忆写的,不过和声应该没问题。公式运用315—318;323—326;335—338小节。运用这一公式的歌曲还有,《羞答答的玫瑰静悄悄的开》的前4小节。这里就不多举例了。
; a* b) `, h; m% U3 @$ C
5 L! ]6 `/ Y) s; W/ \6 A公式八:[1] [5] [6] [3] [4]
1 j/ _, @' `1 l7 Q- H. }9 G& Q" s; i, E
* R( D$ a$ l) R  @- t  q这个公式也较为常用,且多用于高潮乐段。大家可参考12—31小节的谱例片断。9 L0 E. x: R) c1 D- [( R

/ m" S+ T! `( o' E+ k8 P谱例:《别问我是谁》344—383小节,公式运用368—372;376—380小节。另外,此曲也是公式八与公式九的结合。0 ?# p8 z3 R: ?4 G+ t% S
; g0 M  X2 Y( v# ]4 L' N6 |
谱例:《我悄悄蒙上你的眼睛》386—417小节,公式运用386—390小节;394—398小节;410—414小节。另外,此曲也是公式八与公式三的结合,且公式三出现了很多次。运用此公式的歌曲还有《约定》(周蕙)、《爱要怎么说出口》、《爱是一个字》、《对面的女孩看过来》、《真心英雄》等。0 Z% C) Q5 k- R8 U2 O

, a; J, R( u4 E8 q4 _4 b) U; g6 F; a6 _! A9 t) x) g
  H& x, t) \/ H* T2 O' b( C* j7 h+ A5 E
公式九:[1] [3] [6] [3] [4] [3] [2] [5] [1]2 z8 a# j9 e' b  @  u, [' E
. K# H) E2 r- w3 i6 U$ C3 t2 D( G
参见谱例《别问我是谁》公式运用346—354小节,其中351小节,可以用3、5、1或3、5、7和弦代替原来的和弦1、3、5,也就是用[3]级,代替[1]级。1 {& }3 m( I3 z# r4 ?1 ~0 v9 e: O9 K
! z- i/ l3 ]  L; O- F4 ^
谱例:《忘情水》421小节—440小节,公式运用433—436小节;437—440小节。
$ v& y, D4 j' M2 j' F( ]6 i9 T
; v: w" r5 d  j# j/ C公式十:[1] [3] [4] [5] [1]
  ~9 ^- C7 V5 _. D" x/ e+ j+ a7 s: @0 Y% ]  R% z+ f
《同桌的你》442—458小节,公式运用442—446小节,另外这首曲子的后面450—457小节是公式三的一个变体,[1] [6] [2] [5][1]变成[1] [6] [2] [6][5] [1]! s# C, T  ^0 |

! ]- e$ L+ Y) C+ D& B5 h' M《爱如潮水》459—484小节,公式运用459—463小节;468—472小节,另外请注意一下463—468小节;472—476小节,这两处是公式十一的和弦连接。实际上此曲是公式十与公式十一相结合而成。关于这一点,我后面会解释。
: l4 D8 F4 l) n% Y3 y  R( ^9 d+ x" H  ]" l; m, d6 t
公式十一:[1] [7](7、2、5) [6] [5](5、1、3) [4] [3](3、5、1) [2] [5] [1]/ I( m' y! [* ?
/ S& T8 v8 I* C! y; a  j; u* g% J
《祝福》487—506小节,公式运用487—491小节;491—494小节(未完)4 k2 {4 ~& P5 B. {5 d9 w" v

  b, K  n' C1 K4 o1 {4 I* T0 f这个公式可以说是最为常用的了,我随便就可以举出好几首歌曲,例如:上一首歌《爱如潮水》,周蕙的《约定》高潮段、《好像好好爱你》,以及下面的《泪海》《日光机场》(许茹云)等等,还有好多,我就不多举了。, d: N' ~. z- O+ M3 K

. S8 a# P/ E7 U6 G! [' \《泪海》508—524小节,公式运用516—520;520—424小节。
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 楼主| 陈才庆 发表于 2018-5-27 11:52:52 | 显示全部楼层
关于本教材的几点问题& [- G2 h* z: i* B
3 [6 [4 \& H8 B
" V. \3 d$ K8 _- ]7 E
8 ~2 ]# `2 U6 H/ K: _+ v( Y
如何科学、有效的学习本教材
' Y& Y! s( \0 b) h% I4 ?, ~+ U) `8 O) {. q& d+ P3 w6 x
对于那些没有基础的学习者来说,(指的是没有和声基础乐理基础的学习者)可能看完这篇文章以后,还是不太清楚,因为这篇文章是浓缩了我好几年的实践经验而成,它的基础是大量的演奏与练习,脱离了这个重要的环节,学习起来就会觉得吃力,不会有太多的感受。
" ]- ?0 V7 [; N0 w! n& s5 u4 l' _0 ?; E% o7 x
怎么办?老话一句,从量变到质变,只有大量的练习、演奏才能真正理解这些道理,这里,我会介绍一些我认为比较科学的方法供大家参考。% |: V) ^0 b9 e" @+ L2 }2 t

1 u6 z) Q  e7 }: j+ A+ K, y7 B& a9 ~% h" J1 P  a% Q+ G2 Y0 V9 I% Y* L" D
, l9 N% K' p3 d) _" S+ k
(1)怎样练习本教材
0 r3 Y( j, d4 ]3 e
# S' K' m0 ^/ G6 R教材所提供的谱例分两部分,前半部分是纯粹的公式练习,用于让大家熟悉公式,练习手感,形成听觉与感觉上的和弦连接的习惯,这对于即兴伴奏来说很重要。这有点像钢琴练习中的《哈农》练习曲,是即兴伴奏的基本功,一定要练习的非常熟才行。
! S/ t$ q2 S; B: }8 H. _$ r: ]
3 O! W( V- X# f4 R  x熟到什么程度呢?熟到不用看谱、甚至不用看键盘的程度,这还只是生理上要求,更重要的是,一定要把这些和弦连接的情感上的感觉牢牢的记住,呵呵,不用害怕,没有我说的那么玄乎,重要是重要,不过练一练很快就会掌握的。
+ s1 O. v. Z! D$ U* s9 ~' \. P! z' P9 |" V2 I0 [
注:公式中,以[1]开始的为大调;以[6]开始的为小调,具体练习方法:( Y. @( }) W+ Z- G4 [
4 |# i1 x. X0 ?! a* }5 _2 V) x! _: y
A:每条公式先分别练习几遍,然后窜起来练习,也就是从第一条到第十一条直接连下来练习。2 G7 s; j8 d/ |; A$ }* X

% v) a" u6 |* R, A* ^2 ]4 N* g" ^# DB:把十一条公式打乱顺序练习,想弹哪弹哪条,公式一接公式五、公式八 等等。
1 }) C, a5 `) y5 q0 N' v& |- L8 v/ _+ P* L1 W$ ^: _9 J
C:(重点)把公式拆开任意组合练习,如:把公式九[1] [3] [6] [3][4] [3] [2] [5] [1]和公式十[1] [3] [4] [5] [1]拆开任意组合以后,又可能形成新的组合[1] [3] [6] [3][4] [5] [1]。也就是公式九的前四个和弦,直接接到公式十的后四个和弦,连接的原则,就是公式中的共同和弦,把这个和弦当作一个连接点,一个桥梁。只要注意以下两种情况就可:
4 F- y: W4 ^$ u4 m' d; E$ z* Y& v( `4 _+ r* b' w
(1)不要反功能进行,(就是[5]级不能到[4]级,这一点很重要!)。
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+ ^# L' J8 y& a1 |. H2 N" r+ u3 Z3 q(2)无论前面和弦是怎样进行的,大调的最后三个和弦,必须是[2] [5] [1]或[4] [5] [1],以[2] [5] [1]为最主要的进行;小调的最后三个和弦最好为[2] [3] [6]或[7] [3] [6],这一点要切记。这样就能最大限度的让练习者熟悉各种和弦组合。在这三种练习方法中,第三中较为重要。另外,大家也可以从实践中自己总结出一些常用进行,可长可短。# P# V' Y4 I" ^6 [8 O6 `6 L
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! @2 y& y5 L  O" p我想说明的一点是,我不太喜欢用公式这个词,好像有种固定不变的感觉,其实它是非常非常灵活的,它有各种各样的变体的可能,不是什么固定不变的东西,也许把公式这个词改成常用进行更为合适,实际上根本没有什么公式,这些所谓公式,也只不过是我粗略归纳出来的,它可以是十一个,也可以是十五六个,甚至可以浓缩为三、四个,这些都不重要,只要它能帮助你更好的学习就行。
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/ P! Z$ p% h* H1 h; Z另外,建议开始和弦从不同的和弦位置练习,如5音位置(135);3音位置(513);根音位置(351)等,参见谱例44—47小节第一音轨,我只举了两种和弦位置,其他的自己配。还有,最好用不同的调性来练习,为以后用原调演奏做准备。* m, e8 c5 I& k% J+ {

7 c# \* p5 O6 o! x后半部分是各种公式的实际谱例,用于把这些公式灵活的运用的实际乐曲中去,丰富你的演奏经验,让你从大量的练习中去感受和声的规律,你会发现,这些所谓的公式只是在歌曲的某一部分运用,不是全部运用,而且,常常是各种公式相互穿插运用,并且各公式又是非常非常的灵活,可增可减,但无论如何,它总是围绕着一个中心(主和弦)[1]在运转,好像总有一种在一个圈子里转来转去的感觉。# v/ S. ]- ^( a+ Z- {7 E
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后半部分是本教材的重要段落,如果你真的想学习即兴伴奏的话,那么,请把我所列举的这十几首歌曲,全部背下来。每个公式我都会尽量多举几首歌,用作对比。当然,短短几首歌是远远不能够解决问题的,要想真正了解和声的规律,至少要背奏50首歌曲,只有达到这样一个量,才能深切理解和声的规律。: [" @  g) t4 u+ ?
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后半部分有四个音轨,一、四轨合起来是旋律加伴奏(钢琴演奏版)一、二、三轨为伴奏版,用于弹唱,一四轨如果两个手“打架”的话,自行调整。3 t* _! T/ ~( z, h3 C1 z' g; b& [% l) }. u
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建议练习方法:钢琴演奏版一定要全部背过;伴奏版,一边弹二、三音轨一边唱第一音轨,(可能不太好唱,因为不是原调。)这时不要去想什么公式不公式,把你的所有注意力全部集中在你的感觉上,感觉才是最最重要的,这时你不是在枯燥的练琴,就是在娱乐,我所要强调的一点是,刚才所说的感觉,指的是旋律变化与和声变化之间的微妙感觉,不必用理论去分析,就是感受,把这种听觉的经验,牢牢记住,时间长了慢慢就会理解的。/ ]! m5 i$ E$ S

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: S0 B  F' a# U4 e% Y' b- c! E(2)如何编配即兴伴奏(本文核心内容)2 k; q% @  d+ T0 j" B* d
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老实说,要把这个问题讲清楚确实不容易,我尽量把我的经验与大家分享,我是这样配的,当我拿到一首新歌时,我是凭着我的经验与感觉去配的,这不是空谈,具体的方法是:你要能随着旋律的变化预先感觉到下一小节和弦的低音进行方向,感受和弦之间的这种倾向性(这是即兴伴奏的核心内容)(个人观点)6 C7 ^  d/ ?3 g! U

7 {7 }  t$ q) [7 j5 o( W" s4 v举个例子:见谱例526—528小节(播放时,把音量放大一些,或者干脆在钢琴上弹唱)当你听到或弹到526、527小节时,是否能随着5、5、6、7这样的旋律进行,随着5、7、2、4和弦的钢琴伴奏,预先感觉到下一小节的和弦低音,也就是说,当你弹着5、7、2、4这个和弦,唱着5、5、6、7这样的旋律,在你的心里,是否隐隐约约预感到下一小节的和弦低音是走向[1]级(1、3、5)2 Q: |# d; c& q

2 h. i: K# L" |如果你感觉到了,那么你会明白我的意思,我通篇所强调的所谓感觉,就是指的是这个感觉,而我所列举的所有公式、例子,都是通过这样的方法得来的,怎么强调这种感觉的重要性都是不过分的,因为即兴伴奏的核心,就是这种感觉(预先感觉到下一小节低音进行方向的感觉)。
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$ S" r! T5 r2 r7 \# ?% f6 h再举一个例子,《泪海》高潮段,“你怎么舍得让我的泪流成海”舍得、我的泪、海,这三个字是换和弦的地方,和弦分别是(1、3、5)、(7、2、5)(6、1、3),当你弹到“舍得”的时候,要感觉到低音即兴为[1](1、3、5),更重要的是,当你弹到“我的泪”时,一定要去感受、去感觉,和弦的低音进行的方向。
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感觉一下是不是低音进行向[7](7、2、5)这个和弦进行;它的和弦倾向是不是向(7、2、5)这个和弦靠近,这时只有弹(7、2、5)这个和弦才舒服,配别的和弦就是没有(7、2、5)这个和弦那么贴切,那么合适。(有点夸张,高手是可以配出不同的版本,但对于初学者,能感受到这一点就已经不错了)剩下的以此类推。
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9 o4 C3 p8 i2 ]+ R还有一点需要说明(我觉得我都快成唐僧了,呵呵,没办法,职业习惯,当老师是就是要教书育人嘛!)千万不要拿这些公式去硬往歌曲里套,那样永远也学不出来,因为,它的根基就是基于对和弦进行、和弦倾向性的敏锐感受。而不是生硬的公式。0 _( r" b) `4 S9 ]8 i- m8 d

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 楼主| 陈才庆 发表于 2018-5-27 12:03:37 | 显示全部楼层
(3)学好即兴伴奏的几个要素
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1.钢琴技巧,这就不用说了,越高越好。, c3 B$ Q; b  K5 Z

( e$ y2 W) g# `1 |/ q" j0 K' {2.乐理、理论和声水平,也是越高越好。9 ]8 R- J$ U7 D; @" k

4 i! D. t3 e0 g' r. ~. J! |" q8 W3.大量练习,这就不多说了。5 y/ L$ c! T. C
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4.大量听碟,港台流行、欧美流行、爵士、乡村…..一切你感兴趣的,有时弹奏中的一些灵感,就源于平时的积累。1 j/ f* Z0 `& w

5 U! b5 @$ v1 J5 X7 T5 Y5 R5.扒带的水平,就是视唱练耳。不过,跟学院派的视唱练耳,还有一点区别,这是我要解释的一点。所谓即兴伴奏,在我看来,分两个级别,普通级,就是听过一首新歌以后,马上就能弹出来,因为在你听的过程中,碟上配器已经把答案告诉你了,你只要扒出来就可以了,但是如果你没有听过这首曲子,就配不出来或配得不好听。
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8 B* p- w  y" _, U8 h  S我相信很多网友都能达到这个水平,这没什么。但是到了高级阶段就难了,所谓高级,就是当你拿到一首曲子以后,你不知道它是大调小调,从来没有听过,速度也不知道,表情也不知道,在这种情况下,还能很快很好的编配出伴奏,我认为这才是真正意义上的即兴伴奏。% P8 ~' Q9 q3 f- e' e& x6 r7 m
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0 z; Z# Q9 `3 g6 S/ N$ I想要把即兴伴奏学好,一定要具有一定的扒带能力,为什么呢?因为这样你就可以知道正确答案,也就是说,你最起码要能听出一首歌的低音进行,也就是能听出人家是怎么配的,你只要照猫画虎就行了,左手伴奏也就出来了,不然,当你听到一首新歌时,又没有谱子,又听不出人家是怎么配的,你怎么下手呢?! @: V# K2 Q/ ]* I! R- F
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因此,必须要有一个扒带的过程,这样,你能从实践中学到很多东西,扒带的水平越高越好,这样你不但能够听出原曲低音是什么,还能够扒的跟原曲一模一样。我所列举的十几首歌曲,远远不够练习,大家必须自己扒带。至于如何扒带,我可就说不清楚了,那必须找有经验的人现场指导,一个总的原则,把注意力放在低音乐器上,就是电贝斯。
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# Q, N& ~0 u$ Z+ {& A按常规套路,歌曲的第一段,往往是纯钢琴,贝斯和鼓都不加,第二遍反复时,再加贝斯等,这时再听就容易一些了,因为,纯钢琴,低音不明显,有经验当然没问题,对于初学者,就有点难,贝斯声音比较大,相对来说,能好听一些。再不然,就听卡拉ok,光放伴奏,不放人声,也许能好一点。0 S  {0 O' S! r% q$ L$ `% \
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我知道,即使是听低音,也不容易,我的学生就有一些听不出来,对我来说很简单的曲子,他们就是听不出来,这就是功力的问题了,慢慢来吧。如果你实在听不出来,不妨求助网友,相信很多人都可以提供帮助。& S: G! s( d3 {7 ~

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" q% y1 d( T, h9 k( |2 U另外,大家也可以多弹一些共享的琴谱,多分析分析,有很多谱子非常适合初学者,看看我所列举的这些公式是否也同样适用于其他谱子。不过,可能你会有点疑惑,会觉得我所列举的这些公式,与网友上传的谱子中的和弦进行,相差很多,好像看不出什么公式的影子,那是因为:
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4 z" ^4 D& g6 `9 p9 I6 j. u我所列举的这些歌曲,都是我精挑细选出来,很标准的范例,实际上,当你拿到一手新曲子时,有各种各样的编配可能,你只能凭着我刚才说的那种感觉去配,而不能拿所谓的公式去套。, l/ y& k6 Z7 N; H- ~
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那么公式在这里扮演一个什么样的角色呢?打个比方,公式就像武术中的套路拳,它浓缩了拳术的精华,是实战经验的浓缩版,当你练的时候,是按着套路练的,但当你实际战斗时,千万不能按着套路去打架,因为那时是瞬息万变的,你必须把固定不便的套路(公式),拆开,灵活运用(凭感觉去配)否则,其结果必定是被打得鼻青脸肿,那就不要怪我没有提醒过你,呵呵。
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4 i& h, f6 E: e0 ]不过,当你带着公式的概念去弹、去分析这些曲子时,一定会对你有帮助的。如果有一天,你发现,好像无论你弹什么歌曲,都是在一个圈子里转来转去的时候,好像就是那几个常用进行转来转去时,当你有了一个圈的概念时,恭喜你,你已经进入了和声王国的大门,已经渡过了初级阶段。
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