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例子(异名)构成音(音名) 和弦名称3 m0 }6 H/ v6 E/ E8 n+ I
构造规则$ M) Y+ X$ X* F; Q/ l% _: O$ ]
0 J" V% B2 f3 U4 v
C(Cmaj)=1,3,5(C,E,G)
! k$ q5 u* X9 ^ 大三和弦
# b* E* }2 \, h 大三度+小三度
$ y. W, y1 j1 `5 T7 ?# ?% e 色调协和,明朗3 h: c% j; c& {3 M" ^
' e1 H: Y5 t. g7 v0 a4 ~9 j
Cm=1,b3,5(C,bE,G)4 t, }8 Z( y3 g- M3 A+ Q& T
小三和弦
; q- y: w& e. b, o* M4 m( V 小三度+大三度
0 p# d& }. U( @' ?# `* {; r9 b 色调协和,音响效果黯淡
, p) X7 S6 m" X0 o; { 7 X2 q+ |' R* [+ O% Z" m2 k
Caug(C+)=1,3,#5(C,E,#G)! i! p. r4 b! G- _2 H/ [( Q6 _
增三和弦
& m8 |1 F m2 s8 E 大三度+大三度' t: S, t9 t$ X( m) X, `, ^9 l5 ~
色调很不协和,有扩张感) U, V! w3 s9 q, k+ a
1 L- x/ n! K8 c' ~3 y$ U Cdim(C-,C°)=1,b3,b5(C,bE,bG)3 x( x4 u- M* n. s
减三和弦' W9 {% o0 i# P% Q( C/ r# |, b' N6 s- v
小三度+小三度
7 P& a2 b! K% S% }( K" R) e2 ^ 色调不协和,有收缩感
U2 k, u7 B3 f9 v3 I6 q 3 K5 Z+ z, ~# m& F* ^; G' ?( l
C7=1,3,5,b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
1 P8 \+ v0 w& h" z% @2 D! U 大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音# V- g% ~3 d+ A5 d5 ~/ ~
7 f& d9 E$ A6 o2 a' c# B& M3 x+ m b
Cdim7=1,b3,b5,bb7(C,bE,bG,bbB)
5 I' L) _0 v9 S 减七和弦
/ b: t/ U4 }: I% F 减三和弦+根音的减七度音+ _2 J4 b) I6 t9 c0 i$ @# K
$ R! G3 {9 U c- k+ @
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦
# Q; F6 V6 Q+ R5 }; Y$ r2 d 大三度+小三度+第七度音* B9 J' z9 Y: J5 J
大三和弦+七度音
' h. w$ V# u( b0 h/ l6 n4 s9 }# ]5 `3 U5 P9 r+ h
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦
- c7 ~2 v# ]* j8 }1 s9 i 大三度+小三度+第六度音/ J# n4 @: m! G u& ]
大三和弦+第六度音
. r5 G" I- b0 u6 i+ P/ c$ X! w- v) c, t* Q
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦# L3 Q1 t4 s+ b+ X1 B
属七和弦+第九度音+ J. ~( {/ i- e- N6 t" }
8 A% U8 p( a0 b! B9 D
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦
' X; r. U1 R- o$ a' P3 R 大三和弦+第六度音+第九度音: S% ~2 K, _# o: v2 H/ o
2 J; q: v0 t" _2 Q# l( l& L2 s
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦
8 J- B" u' O# L. _# c4 Q 属七和弦+第九度音+第十一度音
# ?( u2 V# \( E5 {
; r7 C; B; d$ [; @; C C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦$ d! V3 F7 j* t; o/ o& S8 q
在弹奏时可视需要删减部分音
7 J5 p2 C6 M( [1 d: W: | , b4 U5 p2 ]# E) D- K
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦
5 k# ^4 X" E! ^8 v 大七和弦+第九度音
9 G, I+ R" k3 U- l; }" ~# f+ D 0 u' b; ]. k4 @! ^
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
6 p( J7 M0 a$ T/ j; j5 t 属七和弦的第五度音降低半音而成8 J) }. G' P3 j% Y+ t4 Z. j
* e' p9 a% m. d% B. v- x3 d9 C5 ~1 W
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦$ P K* j( \; U% @( l
有属七和弦+升半音的第九度音而成
; l) e8 T$ p( r
- p- D; W6 q5 U- |0 O C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦4 d' m& Q- A: x0 A; p
由属七和弦+降半音的第九度音构成
$ x$ k) m: L4 E0 y 2 P9 W- R r* x7 d
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦, P3 b: q3 M/ g2 |
小三和弦+第六度音
% Q+ n. R5 v. Q& {6 Z4 v2 n 7 o" J* }$ j9 H6 {
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦1 w8 l/ ?6 y- J6 K( D: z6 b
小三和弦+降半音的第七度音,
. I/ y, _1 Z8 r2 m/ ~
5 V" u$ Q0 q" n" p8 p$ a Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦
+ F3 E# k5 f& M4 k. a; O ^ 由增和弦+降半音的第七度音构成
! Y5 A \% U5 B/ O( L5 K# \ 7 l$ h2 \* O" _3 R6 K) R7 M
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦8 Y# l0 F, g3 J4 i( z
由增七和弦+第九度音构成2 K; R! L, I) A i+ k
% \ X E& q& k4 k: t
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
$ z$ u+ e5 Y! Z6 T& U 由增和弦+第九度音+第十一度音构成4 ?- z3 i7 L( D+ q! v- R; a
^' L2 k. U0 ?
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦$ J Z# l1 O! X
将小七和弦的五度音降半音构成' o; B. g% Q8 H+ S) o& c! p
! V5 i( B& U; u! w9 z' b/ c. T
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦6 c: g8 B/ B7 ?! ~" y$ `
将属九和弦的第五度音降低半音而成7 [0 k( A& o0 S' O
) M% Y2 {4 O6 a7 }6 P
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦
) r. X& A. c1 R 由小和弦+第九度音
' b5 W M, K5 O5 R6 n: k
5 ~, |5 j( M. i9 v* b, } Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦
3 y- |, i7 _$ C0 a6 k* o 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成/ h- \* F! |# ^( r9 h# g" w
- a [6 [7 I/ N2 z% j
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦" G7 ~/ A, H% k2 F/ N
由属七和弦+第四度音8 b) H; a5 d' F' H2 a& j* ?
$ t- v+ N& g4 e Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦& q/ z' b& Z1 E5 e" @; q0 p
由小七和弦+第四度音构成
1 i0 L# I: }; _ 初级的和弦编配知识
' `, N" L; Z" V. _0 t5 G 吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
4 C2 c1 N1 x. q# o! W4 d) A 对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了% {3 E& e; o' z4 U
I(1,3,5)大调主和弦,用在歌曲的乐曲开头和结尾,色彩明朗,宽广
9 z2 w4 ?& `' C+ B/ g. W* f+ U) X II(2 ,4,6)常用在V7和弦之前色彩柔和, O( [' `8 I+ v
III(3,5,7)常用在V7和弦之前或V和弦之后,色彩暗淡
: ~/ }* l; X$ }7 Z* g" B IV(4,6,1)常用在I和弦与V和弦之间,音响坚挺,趋向不稳定,常出现在旋律副歌高潮乐段& u, ^$ o! U7 i% z+ o+ B# g: F, J
V(5,7,2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈,常用烘托高潮% T+ n7 w; e4 {
VI(6,1,3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡,抑郁" x* P# E; G1 {% O
I7(1,3,5,b7)常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点,功能近似于I和弦% e, ]) f* x( N9 h0 ~
II7(2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后,趋向不稳定功能近似于II和弦4 @ E. s& a( {9 Q
III7(3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前,极不稳定,有趋向稳定的强烈要求,功能近似于III和弦 F. Q5 ~' c* Q
V7(5,7,2,4)常用在曲调即将结束处,色彩最暗,最不稳定
/ f: F0 k" T8 \6 o( F7 }+ t/ D VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前,有倾向II和弦与II7和弦的特点,功能近似于VI和弦
. Q+ K# M0 g' ~7 k. N5 p$ s 大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前,有倾向V和弦与V7和弦的特点,功能近似于II和弦2 w9 q% y* C6 G1 U! x' J
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