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聊聊歌词写作的精神状态与词格等问题 ; p( d3 A5 {3 d2 H4 @5 E4 r& U
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1，歌词的当下指向
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有人说歌词分两种，一种是赚钱的歌词，一种是抒情的歌词。这当然是从歌词的商业角度谈起的，听起来不无道理。在现在这样的商业背景下，人的一切活动都与钱挂上了钩，你的活动如果得不到外在的物质与精神的回报，那将是无意义的。比如说方文山的歌词，赚到了钱赢得了眼球，人们赞之为才华横溢，而我们广大论坛中的词友，在没有名气之前都会一直被称为瞎写。
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8 V- {9 w/ U4 M: u! b4 b6 s9 t赚钱也好，抒情也罢，这种说法虽然现实。却给我们带来一个创作上的指向。当然，我这里说的赚钱是真赚钱，抒情是真抒情，与炒作之类无任何关系的。这个指向就是，立足于歌词艺术献身的人，能不能把你一个人的艺术，做成千万人的艺术，能不能把短暂的自我欣赏，做成具有共鸣力量的大众的欣赏。你的艺术有了广度，深度，还愁没有市场吗？0 {3 w c' O2 x) R, y
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2，要有正确的心态( E9 x# e/ q0 [) a: y W; ?+ x0 f
词人大多为名气所累。一首词出名了，或者有那么几次被外行人捧为大师了，就真的自以为大家了。那种小虚荣心营造起来的骄傲，很害人的。我就是一个很好的例子，到某一歌词论坛发完帖子就大摇大摆地假装走了，然后在隐身中观望，在暗中期待词友的回复与斑竹的加精，之后再出来含暄一阵子。如果没人赞赏就消声匿迹了事。更好的例子，就是一些女词人，本来歌词写得不错的，却背后给留言给斑竹，能不能给我的歌词加个精华啊，味道一下就变了。最好的例子就是一些有名的词人，他们很少露面，为了保持那一点名气，最后封笔了。! U' H, n0 R/ q
2 E! ` Y# j! ^3 W每一个人上论坛发表作品都期待真诚的争鸣，但有一些网友因为评语杂夹了某种情绪，批评就会莫名其妙地具有了攻击的味道，以至于大骂出口；也有的词人经不起人们的批评，谁一指出他词的问题，就马上暴跳如雷或暗中忌恨咬牙切齿。: u- z- d `- k0 Z- k& a z* U
( d5 N! b' U0 \% T" {4 A, _所以，我们写词与交流要有一个正确的心态，能容所不能容，并从不能容中发现可以融化自我心中块垒的东西，这才叫做涵养。就算你是太阳，也只有从自我的光环中跳出来，才能看到灿烂的星空。
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言为心声吧！大家到论坛要自由地发言，要说真话，说有真知灼见的话，这部分见解最要功力，打情骂俏顶帖子虽然也是繁荣昌盛的一种方法，总有油嘴滑舌华而不实之的感觉。不论如何，情之所之，理解万岁。
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: s9 c# J0 q% C. v4 w) G3，人有人格，词有词格7 c% H1 |% y" e
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人有人格，这句话好理解也不好理解，格就是样子。人有人格说的是做人要有一个人的样子，当然做狗就要有狗样子了。人格是区别人与动物的视觉判定，所以人不会把狗当成人。人有人格，人格上升到精神的意义，就成了区别人与人不同的气质判定了，所以人们不会把我当成你，也不会把你当成他。词有词格，说的就是与之相类的道理。, _/ O& V9 m. t0 J/ J: E7 h/ P' ^" i
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我们写词，首先得象词，这就是词格的第一层面。有的大作曲家会说，你把文章拿来，菜谱拿来我也能把它谱成曲呢！我们欣赏他的才华横溢，但我们对词的文学上的介定却不能如此这般。词首先得区别于文，然后再区别于诗，特别是原写散文，写诗的朋友，必须清杯，才能拥有词与词味。
6 _* B3 f* v1 P4 D3 y词的第二个层面是词本身的格式。这种格式，来自于当下歌曲对于词的要求。比如玉镯儿的《白狐》/ {3 z3 t& j( Q m3 `
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1 a7 D/ u/ M9 X. v我是一只修行千年的狐
% Y; O4 A1 Q6 {' E }! }千年修行千年孤独2 N, c9 |" J2 d3 E! o; Q a3 n
夜深人静时可有人听见我在哭
, _" `0 [# o6 H1 k! b' a" w7 o灯火阑珊处可有人看见我跳舞
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我是一只等待千年的狐6 F- S3 _+ Z, i9 f% O
千年等待千年孤独2 ]* G$ E- M6 G' \2 W
滚滚红尘里谁又种下了爱的蛊 f, H$ }4 H u& V6 @( F. Y4 V
茫茫人海中谁又喝下了爱的毒1 M. h' C k5 K4 R( k& v- e
& Z: d! t5 `" W4 X我爱你时你正一贫如洗寒窗苦读
) p" R; I z$ b# z. z$ v离开你时你正金榜题名洞房花烛
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* k! V9 p: z& U2 l# b) y3 N能不能为你再跳一支舞
, A6 l) D5 b. \# a我是你千百年前放生的白狐4 Y3 L4 ~1 S2 V
你看衣袂飘飘衣袂飘飘
8 \: A3 X& `! _# ~" m9 X# ^( J9 i& z海誓山盟都化做虚无
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3 f$ W' } q: O' ^7 G0 V能不能为你再跳一支舞
! i2 ~) L1 f# o只为你临别时的那一次回顾; S8 P% q" K0 Y+ W& O
你看衣袂飘飘衣袂飘飘
4 T0 R; ~3 S* E( U0 `天长地久都化做虚无
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典型的ABC式，AC每一段四句，桥段两句，合乎作曲的起承转合，段式之间的节奏与词组相呼相应，保证了曲子的重复与深化。再比如李太伯的歌词《别用下辈子安慰我》
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& ?0 e0 }7 \1 h0 f+ h我们是伤心的过客9 Q$ U& O8 L5 Z f1 X
从各自的心中路过4 X' `9 E4 ?5 l* a; o, Q
带着彼此的嘱托# N4 k: [ m7 Y; z: x
种下三生三世的寂寞
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遵照着尘世的规则7 P/ k; {2 g; \# [- s
在各自的路上走着
! g& w0 y2 b8 Q7 J期待彼此的执著
7 H! N9 K9 R @! f6 k下个春天开出花朵! r; x% z& U3 H/ t/ E j
/ z5 a: Z2 E5 Y5 P# x, Y4 Q缘分是什么，求的人那么多5 O; B$ ]# U8 _/ N6 T8 I
山盟海誓的安排只为擦肩那一刻0 H/ Z! `1 c4 C6 m4 h" g$ j
爱恨是什么，孤独的人那么多' k# Z+ ~' t( w @3 v
千秋万世的许诺这次因何要错过
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4 f2 e8 ` N, h3 U4 S, ?! b% \别用下辈子安慰我
" Q" M' d" n" k0 z我只求这辈子能好过! ]- j l, b8 p
如果允许我再一次选择
# @# n5 a/ W9 D" D/ r- A; j' X: ]! q我不怕泪水再多一颗4 d* i% S j9 w, P/ G7 @$ {: `9 e
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别用下辈子安慰我& r4 O {) [, s/ H5 h( {" T
我只怕下辈子不记得
% l7 M1 b, }4 ~9 y" @3 ?3 T5 ?如果今生我们 就此别过6 P, ^$ w1 P5 |3 y6 I; c+ r4 k
记得下辈子 别再说爱我
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' [0 P' y' `/ `$ O4 ~; o" B8 B1 y这也是一个ABC式的结构，每段四句。句子的长短虽然是自由的，但是相应的段式却要尽量保持对称。1 \& I4 S8 l! W( a: e) ~
0 A3 Y7 m# h3 l0 z. ]0 d& s有一个不成文的说法，说是词人是半个作曲家，道理就在这里，词有词格，这个词格是为曲子作铺垫的。从某种意义上而言，词人是用语言的节奏，韵律的顿挫在写曲子。换言之，作曲也是半个词人呢，对于歌曲而言这是一个综合的艺术，你中有我，我中有你才能孕育精华吗。( a, I8 m9 p8 g- ?! D4 j$ `$ x
, V( X% _" e0 h X+ A4 e0 t% m所以作词的朋友，不要认为格式不重要，发词时一定要把词的格式分好了，不要把词不分行，不分段的一发就走人。红袖歌词论坛的斑竹对于歌词的审定就有对格式与用韵方面的规定，问题虽小，但是至关重要。故乡论坛，新音乐人论坛，音核论坛，都是如此。况且也没有必要给你的读者及作曲人造成麻烦。初学写词人要切记。
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词格的第三层面就是词中所透露的精神气质了，这就很多教科书上所说的风格。比如上面举的两首歌词，一个在是对白狐传说的直接写照，一个是对来世思想的一种漠视与背叛。歌词所流露出的是什么样的精神气质，与个人的修养阅历感悟见解是分不开的。关于这个层面，很多文学书都讲。所以不说太多了。
7 ]4 R( f+ @4 u" \" u, A" u你看，说来说去，就又回到精神层面来了。写歌词与其它的艺术创作一样，就是在写心，只是样子变了。所以歌词在这个层面上关心的是不是写什么的问题，而是怎么写，这是艺术的所在，千万人写狐故事，蒲松龄写下的是小说，玉镯儿写下的是词，千万人写同一轮明月表达同样的情感，我们写下的是口水，而苏东坡写下的是永恒。我愿大家写歌词都能创造性地掌握词格。
' {: M) Y" L3 _" c0 G有不同的见解，欢迎一起交流共勉。 |
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