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聊聊歌词写作的精神状态与词格等问题
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. t. x( q3 ^6 q& X" u8 t1，歌词的当下指向( V" r( }5 H& N+ Q! g
! u$ p0 Z9 N# I( T z+ a0 }6 Q有人说歌词分两种，一种是赚钱的歌词，一种是抒情的歌词。这当然是从歌词的商业角度谈起的，听起来不无道理。在现在这样的商业背景下，人的一切活动都与钱挂上了钩，你的活动如果得不到外在的物质与精神的回报，那将是无意义的。比如说方文山的歌词，赚到了钱赢得了眼球，人们赞之为才华横溢，而我们广大论坛中的词友，在没有名气之前都会一直被称为瞎写。% o: s* B+ \- g
+ _0 R1 W l5 K8 h赚钱也好，抒情也罢，这种说法虽然现实。却给我们带来一个创作上的指向。当然，我这里说的赚钱是真赚钱，抒情是真抒情，与炒作之类无任何关系的。这个指向就是，立足于歌词艺术献身的人，能不能把你一个人的艺术，做成千万人的艺术，能不能把短暂的自我欣赏，做成具有共鸣力量的大众的欣赏。你的艺术有了广度，深度，还愁没有市场吗？
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2，要有正确的心态
. M: k4 a: {2 f$ ?6 i; \* q6 N, b词人大多为名气所累。一首词出名了，或者有那么几次被外行人捧为大师了，就真的自以为大家了。那种小虚荣心营造起来的骄傲，很害人的。我就是一个很好的例子，到某一歌词论坛发完帖子就大摇大摆地假装走了，然后在隐身中观望，在暗中期待词友的回复与斑竹的加精，之后再出来含暄一阵子。如果没人赞赏就消声匿迹了事。更好的例子，就是一些女词人，本来歌词写得不错的，却背后给留言给斑竹，能不能给我的歌词加个精华啊，味道一下就变了。最好的例子就是一些有名的词人，他们很少露面，为了保持那一点名气，最后封笔了。0 u' s8 T( E' |* r# Z1 h8 v9 c
" O8 G; y0 _* T' g每一个人上论坛发表作品都期待真诚的争鸣，但有一些网友因为评语杂夹了某种情绪，批评就会莫名其妙地具有了攻击的味道，以至于大骂出口；也有的词人经不起人们的批评，谁一指出他词的问题，就马上暴跳如雷或暗中忌恨咬牙切齿。
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所以，我们写词与交流要有一个正确的心态，能容所不能容，并从不能容中发现可以融化自我心中块垒的东西，这才叫做涵养。就算你是太阳，也只有从自我的光环中跳出来，才能看到灿烂的星空。, |! e* z* r5 E, d( V( H
. I h) F6 m- I" Q( O言为心声吧！大家到论坛要自由地发言，要说真话，说有真知灼见的话，这部分见解最要功力，打情骂俏顶帖子虽然也是繁荣昌盛的一种方法，总有油嘴滑舌华而不实之的感觉。不论如何，情之所之，理解万岁。
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. t1 K9 ~+ `7 s: U4 m$ A3，人有人格，词有词格
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# r. J* A4 X2 E. m) |" G8 ]* \人有人格，这句话好理解也不好理解，格就是样子。人有人格说的是做人要有一个人的样子，当然做狗就要有狗样子了。人格是区别人与动物的视觉判定，所以人不会把狗当成人。人有人格，人格上升到精神的意义，就成了区别人与人不同的气质判定了，所以人们不会把我当成你，也不会把你当成他。词有词格，说的就是与之相类的道理。
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# s0 A; p5 s4 E+ X" d/ k; z& T2 B! y我们写词，首先得象词，这就是词格的第一层面。有的大作曲家会说，你把文章拿来，菜谱拿来我也能把它谱成曲呢！我们欣赏他的才华横溢，但我们对词的文学上的介定却不能如此这般。词首先得区别于文，然后再区别于诗，特别是原写散文，写诗的朋友，必须清杯，才能拥有词与词味。
7 x% G) _# r4 ?/ ]词的第二个层面是词本身的格式。这种格式，来自于当下歌曲对于词的要求。比如玉镯儿的《白狐》
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我是一只修行千年的狐/ I6 f: t# y1 U! R$ c
千年修行千年孤独0 R+ l/ Q# m4 ^3 f4 C) o; l
夜深人静时可有人听见我在哭8 Z; ^/ J: B) d9 Q( K( A I: ?
灯火阑珊处可有人看见我跳舞
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我是一只等待千年的狐3 J. K8 o5 A8 S" }" s8 ], Z
千年等待千年孤独
8 V9 G: C% | d# A; | W滚滚红尘里谁又种下了爱的蛊
% s4 N) s/ W/ \; v+ L9 k# I0 _茫茫人海中谁又喝下了爱的毒$ ?! r& t) n% @( Z
, }% v3 n* P" x V) I+ r5 G- y我爱你时你正一贫如洗寒窗苦读
* s. e* A1 B2 b# K+ \3 W1 x离开你时你正金榜题名洞房花烛
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能不能为你再跳一支舞
! E. z1 N6 w e, U' ^+ |我是你千百年前放生的白狐; o" Z, E6 Q9 o( f1 G. n% I5 J! R! @
你看衣袂飘飘衣袂飘飘
/ G' R- X# b! w' g9 s海誓山盟都化做虚无
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3 k4 W6 C# n2 l) G( e能不能为你再跳一支舞4 }5 _( q' e# r* w: d" m# I/ F% v; \( {
只为你临别时的那一次回顾8 T2 l( T, E1 W
你看衣袂飘飘衣袂飘飘) V, k3 f% D) F
天长地久都化做虚无 6 g9 Y4 P2 O" J, w6 Y4 g
% r! W' q' Y& c( V; j5 d$ P典型的ABC式，AC每一段四句，桥段两句，合乎作曲的起承转合，段式之间的节奏与词组相呼相应，保证了曲子的重复与深化。再比如李太伯的歌词《别用下辈子安慰我》
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8 `! v. `: [3 r; G; ]# h我们是伤心的过客/ _: s- }3 N N6 x Z
从各自的心中路过/ x5 q9 |# C, b
带着彼此的嘱托
: z9 }1 v* E Z5 h种下三生三世的寂寞
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遵照着尘世的规则) C3 Z- b# i( i! F; A4 o, }6 }
在各自的路上走着; H h5 B* s1 s' P
期待彼此的执著
K. Z; `' o- I% x7 ]7 D下个春天开出花朵
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& T* X' P9 a% J" j缘分是什么，求的人那么多5 Y$ P/ P5 Z) T* D' @( F
山盟海誓的安排只为擦肩那一刻& }( t% E9 A2 w% i! r
爱恨是什么，孤独的人那么多
, v7 Z0 i1 i% q) o4 J& a千秋万世的许诺这次因何要错过' e) F, a/ T9 e! n1 m+ x
( ]2 m: u& l8 L% l; R+ h! q* C7 K别用下辈子安慰我
) @) \3 C1 P* B& U7 d我只求这辈子能好过
5 U) P8 l0 t4 U3 j, s如果允许我再一次选择- C' h+ h! r: z: {5 Y: `1 n) W/ ?
我不怕泪水再多一颗1 U! ^' N( h" S* O5 ~6 G$ Y
5 Z) t/ t$ C# ]* M; D5 ?别用下辈子安慰我
2 ?6 [- {. o! w& T+ C( Y3 ?/ O% Z我只怕下辈子不记得
4 _# C0 a5 K9 x: K0 G$ F# _' m% w如果今生我们 就此别过
$ S/ O* e7 w0 x# U7 w9 l记得下辈子 别再说爱我$ x: b- N. J9 x. o8 I H0 M
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) V! }; V8 t* c- L) _( \$ \这也是一个ABC式的结构，每段四句。句子的长短虽然是自由的，但是相应的段式却要尽量保持对称。
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有一个不成文的说法，说是词人是半个作曲家，道理就在这里，词有词格，这个词格是为曲子作铺垫的。从某种意义上而言，词人是用语言的节奏，韵律的顿挫在写曲子。换言之，作曲也是半个词人呢，对于歌曲而言这是一个综合的艺术，你中有我，我中有你才能孕育精华吗。7 a5 c6 Y/ r, V9 K2 N* a u" _
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所以作词的朋友，不要认为格式不重要，发词时一定要把词的格式分好了，不要把词不分行，不分段的一发就走人。红袖歌词论坛的斑竹对于歌词的审定就有对格式与用韵方面的规定，问题虽小，但是至关重要。故乡论坛，新音乐人论坛，音核论坛，都是如此。况且也没有必要给你的读者及作曲人造成麻烦。初学写词人要切记。: l8 \0 @: m3 s3 L0 g, F/ u, y; ~
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词格的第三层面就是词中所透露的精神气质了，这就很多教科书上所说的风格。比如上面举的两首歌词，一个在是对白狐传说的直接写照，一个是对来世思想的一种漠视与背叛。歌词所流露出的是什么样的精神气质，与个人的修养阅历感悟见解是分不开的。关于这个层面，很多文学书都讲。所以不说太多了。
, Z k' }1 A+ [# D你看，说来说去，就又回到精神层面来了。写歌词与其它的艺术创作一样，就是在写心，只是样子变了。所以歌词在这个层面上关心的是不是写什么的问题，而是怎么写，这是艺术的所在，千万人写狐故事，蒲松龄写下的是小说，玉镯儿写下的是词，千万人写同一轮明月表达同样的情感，我们写下的是口水，而苏东坡写下的是永恒。我愿大家写歌词都能创造性地掌握词格。/ ~6 A/ Z# E, A+ t1 D: l" D( N
有不同的见解，欢迎一起交流共勉。 |
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