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聊聊歌词写作的精神状态与词格等问题 7 C" ~; j9 l) S. H
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1，歌词的当下指向
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有人说歌词分两种，一种是赚钱的歌词，一种是抒情的歌词。这当然是从歌词的商业角度谈起的，听起来不无道理。在现在这样的商业背景下，人的一切活动都与钱挂上了钩，你的活动如果得不到外在的物质与精神的回报，那将是无意义的。比如说方文山的歌词，赚到了钱赢得了眼球，人们赞之为才华横溢，而我们广大论坛中的词友，在没有名气之前都会一直被称为瞎写。8 T9 d$ l1 ^ U0 D- ~& v" h/ D
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赚钱也好，抒情也罢，这种说法虽然现实。却给我们带来一个创作上的指向。当然，我这里说的赚钱是真赚钱，抒情是真抒情，与炒作之类无任何关系的。这个指向就是，立足于歌词艺术献身的人，能不能把你一个人的艺术，做成千万人的艺术，能不能把短暂的自我欣赏，做成具有共鸣力量的大众的欣赏。你的艺术有了广度，深度，还愁没有市场吗？: y8 | j' U% w4 G: h% ~
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2 i# \2 h1 q9 S: }9 P2，要有正确的心态
$ C0 l* k U; H" m7 C6 t. U- F; m1 x词人大多为名气所累。一首词出名了，或者有那么几次被外行人捧为大师了，就真的自以为大家了。那种小虚荣心营造起来的骄傲，很害人的。我就是一个很好的例子，到某一歌词论坛发完帖子就大摇大摆地假装走了，然后在隐身中观望，在暗中期待词友的回复与斑竹的加精，之后再出来含暄一阵子。如果没人赞赏就消声匿迹了事。更好的例子，就是一些女词人，本来歌词写得不错的，却背后给留言给斑竹，能不能给我的歌词加个精华啊，味道一下就变了。最好的例子就是一些有名的词人，他们很少露面，为了保持那一点名气，最后封笔了。
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每一个人上论坛发表作品都期待真诚的争鸣，但有一些网友因为评语杂夹了某种情绪，批评就会莫名其妙地具有了攻击的味道，以至于大骂出口；也有的词人经不起人们的批评，谁一指出他词的问题，就马上暴跳如雷或暗中忌恨咬牙切齿。
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所以，我们写词与交流要有一个正确的心态，能容所不能容，并从不能容中发现可以融化自我心中块垒的东西，这才叫做涵养。就算你是太阳，也只有从自我的光环中跳出来，才能看到灿烂的星空。4 h; {* Z/ g1 Q0 [0 _/ U' X/ Z
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言为心声吧！大家到论坛要自由地发言，要说真话，说有真知灼见的话，这部分见解最要功力，打情骂俏顶帖子虽然也是繁荣昌盛的一种方法，总有油嘴滑舌华而不实之的感觉。不论如何，情之所之，理解万岁。
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3，人有人格，词有词格
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人有人格，这句话好理解也不好理解，格就是样子。人有人格说的是做人要有一个人的样子，当然做狗就要有狗样子了。人格是区别人与动物的视觉判定，所以人不会把狗当成人。人有人格，人格上升到精神的意义，就成了区别人与人不同的气质判定了，所以人们不会把我当成你，也不会把你当成他。词有词格，说的就是与之相类的道理。
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# @7 E/ F% `8 | z) E我们写词，首先得象词，这就是词格的第一层面。有的大作曲家会说，你把文章拿来，菜谱拿来我也能把它谱成曲呢！我们欣赏他的才华横溢，但我们对词的文学上的介定却不能如此这般。词首先得区别于文，然后再区别于诗，特别是原写散文，写诗的朋友，必须清杯，才能拥有词与词味。
G2 _8 q2 f) W4 p$ x- q词的第二个层面是词本身的格式。这种格式，来自于当下歌曲对于词的要求。比如玉镯儿的《白狐》
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我是一只修行千年的狐1 J9 }4 V$ I4 r& F6 X2 U9 w
千年修行千年孤独
! ^: z2 g3 p& d2 Y/ k1 i夜深人静时可有人听见我在哭 E* W. X( s2 j6 g' Y5 W
灯火阑珊处可有人看见我跳舞
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( M7 S* ?; x8 e, O& S我是一只等待千年的狐
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- d ^' ~; E3 U- i滚滚红尘里谁又种下了爱的蛊5 ^% h( A" T: s! o, ^
茫茫人海中谁又喝下了爱的毒5 u# ?- Z$ _/ w
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我爱你时你正一贫如洗寒窗苦读, g) V! }& r: q. j
离开你时你正金榜题名洞房花烛
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3 v/ ?+ X* Q6 Z+ U8 m: o" k能不能为你再跳一支舞4 }* k( o. k5 @( |' ]! ^ ~3 g
我是你千百年前放生的白狐
0 y% i# U/ E- l* [7 L你看衣袂飘飘衣袂飘飘& L) t/ p2 S+ y+ }! d* [: B
海誓山盟都化做虚无
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能不能为你再跳一支舞+ r3 c9 {: i/ _6 U* @
只为你临别时的那一次回顾% h4 f, A8 s* p! u, _; B
你看衣袂飘飘衣袂飘飘
$ ?3 ~$ F: u6 R( t+ d- l天长地久都化做虚无
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+ Y5 ?7 [- E4 B; f( e7 B典型的ABC式，AC每一段四句，桥段两句，合乎作曲的起承转合，段式之间的节奏与词组相呼相应，保证了曲子的重复与深化。再比如李太伯的歌词《别用下辈子安慰我》7 `9 O: S9 ]0 L6 U
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. |( J' w4 v% v7 ~% R$ ^; Y; }, Q我们是伤心的过客% U- Q; U1 ]% S, {1 d k
从各自的心中路过
) t3 e6 b5 F, Y0 r K5 t3 C1 @9 ]带着彼此的嘱托3 f/ R8 O3 v% @1 M. R4 c
种下三生三世的寂寞
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遵照着尘世的规则' c8 P7 J# a8 R% I" s6 f% l
在各自的路上走着
3 S5 o+ M* ?9 G4 m; p# C期待彼此的执著
) h/ Z+ |8 U% {7 b下个春天开出花朵2 Y' m0 H( a$ w7 K0 p
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缘分是什么，求的人那么多
1 [2 ^9 J; U3 q9 X; r5 v6 m山盟海誓的安排只为擦肩那一刻
: |6 @* Q0 W( p4 x( x0 `. t爱恨是什么，孤独的人那么多- k5 h9 \8 `6 N7 ^, ]- Q
千秋万世的许诺这次因何要错过
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别用下辈子安慰我
: }! \$ v. |' Z& z& `我只求这辈子能好过
& F( ^' G: k1 Z; r如果允许我再一次选择 U6 |2 T) x& b8 U
我不怕泪水再多一颗
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/ p9 [# s& A6 P: f别用下辈子安慰我
$ B) z! s2 U1 I, Y" z5 k我只怕下辈子不记得
/ u0 f0 [7 r! S( C* R如果今生我们 就此别过
% _2 O# q0 p' ^* |: L. @# d记得下辈子 别再说爱我
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. C: P2 Z6 z; j3 o7 a这也是一个ABC式的结构，每段四句。句子的长短虽然是自由的，但是相应的段式却要尽量保持对称。
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7 R" R; g; ^7 \' g+ i1 n1 O* F: c有一个不成文的说法，说是词人是半个作曲家，道理就在这里，词有词格，这个词格是为曲子作铺垫的。从某种意义上而言，词人是用语言的节奏，韵律的顿挫在写曲子。换言之，作曲也是半个词人呢，对于歌曲而言这是一个综合的艺术，你中有我，我中有你才能孕育精华吗。
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" P u4 q8 U7 l/ W: O所以作词的朋友，不要认为格式不重要，发词时一定要把词的格式分好了，不要把词不分行，不分段的一发就走人。红袖歌词论坛的斑竹对于歌词的审定就有对格式与用韵方面的规定，问题虽小，但是至关重要。故乡论坛，新音乐人论坛，音核论坛，都是如此。况且也没有必要给你的读者及作曲人造成麻烦。初学写词人要切记。' P4 [8 V) o$ x' X8 G
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词格的第三层面就是词中所透露的精神气质了，这就很多教科书上所说的风格。比如上面举的两首歌词，一个在是对白狐传说的直接写照，一个是对来世思想的一种漠视与背叛。歌词所流露出的是什么样的精神气质，与个人的修养阅历感悟见解是分不开的。关于这个层面，很多文学书都讲。所以不说太多了。
0 m! r$ X0 f- U# p你看，说来说去，就又回到精神层面来了。写歌词与其它的艺术创作一样，就是在写心，只是样子变了。所以歌词在这个层面上关心的是不是写什么的问题，而是怎么写，这是艺术的所在，千万人写狐故事，蒲松龄写下的是小说，玉镯儿写下的是词，千万人写同一轮明月表达同样的情感，我们写下的是口水，而苏东坡写下的是永恒。我愿大家写歌词都能创造性地掌握词格。' H9 `3 v& W, J' X' |+ Q8 g& D0 Z) A
有不同的见解，欢迎一起交流共勉。 |
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