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聊聊歌词写作的精神状态与词格等问题
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" T1 w+ m5 G/ E y! ]! l1，歌词的当下指向 {: d" ]9 j3 s9 C5 {0 Q0 o/ B
; }: S7 W" U; m2 k# F4 X8 v: H! D有人说歌词分两种，一种是赚钱的歌词，一种是抒情的歌词。这当然是从歌词的商业角度谈起的，听起来不无道理。在现在这样的商业背景下，人的一切活动都与钱挂上了钩，你的活动如果得不到外在的物质与精神的回报，那将是无意义的。比如说方文山的歌词，赚到了钱赢得了眼球，人们赞之为才华横溢，而我们广大论坛中的词友，在没有名气之前都会一直被称为瞎写。
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赚钱也好，抒情也罢，这种说法虽然现实。却给我们带来一个创作上的指向。当然，我这里说的赚钱是真赚钱，抒情是真抒情，与炒作之类无任何关系的。这个指向就是，立足于歌词艺术献身的人，能不能把你一个人的艺术，做成千万人的艺术，能不能把短暂的自我欣赏，做成具有共鸣力量的大众的欣赏。你的艺术有了广度，深度，还愁没有市场吗？# R1 e# L) I$ \$ X' ]; {9 D: j
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2，要有正确的心态
7 g9 x2 @, N' y3 X词人大多为名气所累。一首词出名了，或者有那么几次被外行人捧为大师了，就真的自以为大家了。那种小虚荣心营造起来的骄傲，很害人的。我就是一个很好的例子，到某一歌词论坛发完帖子就大摇大摆地假装走了，然后在隐身中观望，在暗中期待词友的回复与斑竹的加精，之后再出来含暄一阵子。如果没人赞赏就消声匿迹了事。更好的例子，就是一些女词人，本来歌词写得不错的，却背后给留言给斑竹，能不能给我的歌词加个精华啊，味道一下就变了。最好的例子就是一些有名的词人，他们很少露面，为了保持那一点名气，最后封笔了。: @1 ~$ v2 h' a, }# ~, j2 h
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每一个人上论坛发表作品都期待真诚的争鸣，但有一些网友因为评语杂夹了某种情绪，批评就会莫名其妙地具有了攻击的味道，以至于大骂出口；也有的词人经不起人们的批评，谁一指出他词的问题，就马上暴跳如雷或暗中忌恨咬牙切齿。5 D4 z! s' F8 |) F) z
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所以，我们写词与交流要有一个正确的心态，能容所不能容，并从不能容中发现可以融化自我心中块垒的东西，这才叫做涵养。就算你是太阳，也只有从自我的光环中跳出来，才能看到灿烂的星空。
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言为心声吧！大家到论坛要自由地发言，要说真话，说有真知灼见的话，这部分见解最要功力，打情骂俏顶帖子虽然也是繁荣昌盛的一种方法，总有油嘴滑舌华而不实之的感觉。不论如何，情之所之，理解万岁。. c( u8 ?( I" J4 z! L" S
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3，人有人格，词有词格
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% B* h% b z+ Q2 f% ~( P; Y# D/ O人有人格，这句话好理解也不好理解，格就是样子。人有人格说的是做人要有一个人的样子，当然做狗就要有狗样子了。人格是区别人与动物的视觉判定，所以人不会把狗当成人。人有人格，人格上升到精神的意义，就成了区别人与人不同的气质判定了，所以人们不会把我当成你，也不会把你当成他。词有词格，说的就是与之相类的道理。
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% B8 S# O+ u* x' j: K T4 L4 o我们写词，首先得象词，这就是词格的第一层面。有的大作曲家会说，你把文章拿来，菜谱拿来我也能把它谱成曲呢！我们欣赏他的才华横溢，但我们对词的文学上的介定却不能如此这般。词首先得区别于文，然后再区别于诗，特别是原写散文，写诗的朋友，必须清杯，才能拥有词与词味。0 z, Y& t q" O: o+ _6 O' _/ k' X! a
词的第二个层面是词本身的格式。这种格式，来自于当下歌曲对于词的要求。比如玉镯儿的《白狐》
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我是一只修行千年的狐
, r0 j$ b; P; c5 H! |- x# n0 q千年修行千年孤独: m9 _2 `: ^7 t" \+ p
夜深人静时可有人听见我在哭
+ \8 ` ^0 Q C$ z/ f灯火阑珊处可有人看见我跳舞" @9 |" K5 N$ x, ~( }9 W7 f( `
: b/ U3 Q# [" i1 G9 R! ?我是一只等待千年的狐
# ]& B9 g* @5 l! X+ P1 D* [: Y4 _1 N千年等待千年孤独2 l: C3 a6 `+ y( n4 x) i' {
滚滚红尘里谁又种下了爱的蛊
: e# ]; N* R5 A/ n. a茫茫人海中谁又喝下了爱的毒
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1 L# }# Z# g6 |我爱你时你正一贫如洗寒窗苦读% O4 Y" y! l- w% s, @$ \
离开你时你正金榜题名洞房花烛
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能不能为你再跳一支舞" W5 L/ k3 e5 a j% B7 l
我是你千百年前放生的白狐* O4 H C8 E# t5 l
你看衣袂飘飘衣袂飘飘 r9 K* A0 F' d! f. }/ a& a& C
海誓山盟都化做虚无
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) A9 ^4 R+ ]7 t+ t8 O& L+ Z能不能为你再跳一支舞
! b! c( K1 ]8 ]# Y) Z( N& E只为你临别时的那一次回顾, w% ]" t8 Q, t# ^/ D3 r6 n: E
你看衣袂飘飘衣袂飘飘
7 Q" e* H. S7 k& j# i天长地久都化做虚无 : r) v2 C% C; e4 h8 q
, f8 b0 @. ~( C* D3 I, A典型的ABC式，AC每一段四句，桥段两句，合乎作曲的起承转合，段式之间的节奏与词组相呼相应，保证了曲子的重复与深化。再比如李太伯的歌词《别用下辈子安慰我》
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4 }9 f( q+ g% q1 y% f我们是伤心的过客
% X0 {; B- }; v. D, M V从各自的心中路过
7 y! E1 D1 _ m; }4 w; U带着彼此的嘱托, N0 c7 s' I4 c' M# X$ T7 r: Y
种下三生三世的寂寞3 q" _( L; a+ I b& P- f
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遵照着尘世的规则
9 e1 e, R6 i* I: Q6 u5 K7 B* n _ l在各自的路上走着
9 E+ l7 [! |3 s' p期待彼此的执著 l0 a' s$ d! U* h" q
下个春天开出花朵
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缘分是什么，求的人那么多& b, ^- o/ q2 n* ^
山盟海誓的安排只为擦肩那一刻
- ~/ [( ?; X* ?2 j爱恨是什么，孤独的人那么多
3 E: Z5 m2 P( K: d千秋万世的许诺这次因何要错过
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别用下辈子安慰我0 ]2 x5 Y* X, P
我只求这辈子能好过, i5 S( r2 V9 F- I C
如果允许我再一次选择
: }' V+ t) r0 f! v我不怕泪水再多一颗* t2 Z( O, Z+ W5 b. }6 r& o
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别用下辈子安慰我( @1 n3 @4 A/ @; _- h- R) y. l, ]
我只怕下辈子不记得+ r+ q, h* h7 A" O) M9 _/ }
如果今生我们 就此别过+ R( g% Y5 R: \5 K& Q3 Z
记得下辈子 别再说爱我+ K i5 _, U! W& ?# V0 k
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这也是一个ABC式的结构，每段四句。句子的长短虽然是自由的，但是相应的段式却要尽量保持对称。6 i6 j1 K `3 V
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有一个不成文的说法，说是词人是半个作曲家，道理就在这里，词有词格，这个词格是为曲子作铺垫的。从某种意义上而言，词人是用语言的节奏，韵律的顿挫在写曲子。换言之，作曲也是半个词人呢，对于歌曲而言这是一个综合的艺术，你中有我，我中有你才能孕育精华吗。
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所以作词的朋友，不要认为格式不重要，发词时一定要把词的格式分好了，不要把词不分行，不分段的一发就走人。红袖歌词论坛的斑竹对于歌词的审定就有对格式与用韵方面的规定，问题虽小，但是至关重要。故乡论坛，新音乐人论坛，音核论坛，都是如此。况且也没有必要给你的读者及作曲人造成麻烦。初学写词人要切记。
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6 I2 I, y/ V, q# r; m8 L词格的第三层面就是词中所透露的精神气质了，这就很多教科书上所说的风格。比如上面举的两首歌词，一个在是对白狐传说的直接写照，一个是对来世思想的一种漠视与背叛。歌词所流露出的是什么样的精神气质，与个人的修养阅历感悟见解是分不开的。关于这个层面，很多文学书都讲。所以不说太多了。! J. } W9 e- a( @, @9 v
你看，说来说去，就又回到精神层面来了。写歌词与其它的艺术创作一样，就是在写心，只是样子变了。所以歌词在这个层面上关心的是不是写什么的问题，而是怎么写，这是艺术的所在，千万人写狐故事，蒲松龄写下的是小说，玉镯儿写下的是词，千万人写同一轮明月表达同样的情感，我们写下的是口水，而苏东坡写下的是永恒。我愿大家写歌词都能创造性地掌握词格。! [; T8 Z( q' K f
有不同的见解，欢迎一起交流共勉。 |
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