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[歌词创作] 聊聊歌词写作的精神状态与词格等问题

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金贝

中国原创音乐基地发布

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向巧颖 发表于 2018-5-24 22:33:19 | 显示全部楼层 |阅读模式
聊聊歌词写作的精神状态与词格等问题  $ U) Z$ q; \# h* F- J0 J+ S

& h  ~' \! W. E% O% B
0 p" S/ s) K# Z5 _9 z: H0 K' B$ C5 A$ {  H8 \, a
1,歌词的当下指向
1 a8 R' J8 V3 g, M$ N/ Y: p8 x# w0 U" z/ s
有人说歌词分两种,一种是赚钱的歌词,一种是抒情的歌词。这当然是从歌词的商业角度谈起的,听起来不无道理。在现在这样的商业背景下,人的一切活动都与钱挂上了钩,你的活动如果得不到外在的物质与精神的回报,那将是无意义的。比如说方文山的歌词,赚到了钱赢得了眼球,人们赞之为才华横溢,而我们广大论坛中的词友,在没有名气之前都会一直被称为瞎写。
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$ s9 u- L1 n5 n2 n" D( R赚钱也好,抒情也罢,这种说法虽然现实。却给我们带来一个创作上的指向。当然,我这里说的赚钱是真赚钱,抒情是真抒情,与炒作之类无任何关系的。这个指向就是,立足于歌词艺术献身的人,能不能把你一个人的艺术,做成千万人的艺术,能不能把短暂的自我欣赏,做成具有共鸣力量的大众的欣赏。你的艺术有了广度,深度,还愁没有市场吗?  I  h) K0 Z$ Q7 R. t
: k% K/ q, g2 f, w6 M
. s4 j0 c3 E* j5 [& N, J) X  v8 y

+ I: W6 n0 t4 _$ @6 S4 c8 q2,要有正确的心态5 x0 a, Y. F! s& q& h
词人大多为名气所累。一首词出名了,或者有那么几次被外行人捧为大师了,就真的自以为大家了。那种小虚荣心营造起来的骄傲,很害人的。我就是一个很好的例子,到某一歌词论坛发完帖子就大摇大摆地假装走了,然后在隐身中观望,在暗中期待词友的回复与斑竹的加精,之后再出来含暄一阵子。如果没人赞赏就消声匿迹了事。更好的例子,就是一些女词人,本来歌词写得不错的,却背后给留言给斑竹,能不能给我的歌词加个精华啊,味道一下就变了。最好的例子就是一些有名的词人,他们很少露面,为了保持那一点名气,最后封笔了。. s8 ~, C4 q3 S0 g

) p) A8 u9 ?& P- t% }& M- a4 _/ S每一个人上论坛发表作品都期待真诚的争鸣,但有一些网友因为评语杂夹了某种情绪,批评就会莫名其妙地具有了攻击的味道,以至于大骂出口;也有的词人经不起人们的批评,谁一指出他词的问题,就马上暴跳如雷或暗中忌恨咬牙切齿。
2 x: [% E3 ]0 P+ M+ _8 J1 @, H8 R! [$ q$ P9 k6 p
所以,我们写词与交流要有一个正确的心态,能容所不能容,并从不能容中发现可以融化自我心中块垒的东西,这才叫做涵养。就算你是太阳,也只有从自我的光环中跳出来,才能看到灿烂的星空。7 V* ]5 ~( h9 E5 O3 O. ]! \
  L$ a4 y: \; B( W- }
言为心声吧!大家到论坛要自由地发言,要说真话,说有真知灼见的话,这部分见解最要功力,打情骂俏顶帖子虽然也是繁荣昌盛的一种方法,总有油嘴滑舌华而不实之的感觉。不论如何,情之所之,理解万岁。
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# t. M2 G: K4 h7 O# L( H3,人有人格,词有词格/ Y, \+ X7 u! ^  N! T
4 w  s; q/ Y7 d2 Z  ?+ @. S0 t
人有人格,这句话好理解也不好理解,格就是样子。人有人格说的是做人要有一个人的样子,当然做狗就要有狗样子了。人格是区别人与动物的视觉判定,所以人不会把狗当成人。人有人格,人格上升到精神的意义,就成了区别人与人不同的气质判定了,所以人们不会把我当成你,也不会把你当成他。词有词格,说的就是与之相类的道理。0 E1 ~4 U  o* }! n# l5 q8 D4 S

8 X/ E6 C& _" f) V0 B我们写词,首先得象词,这就是词格的第一层面。有的大作曲家会说,你把文章拿来,菜谱拿来我也能把它谱成曲呢!我们欣赏他的才华横溢,但我们对词的文学上的介定却不能如此这般。词首先得区别于文,然后再区别于诗,特别是原写散文,写诗的朋友,必须清杯,才能拥有词与词味。  ~, c8 v$ x* h( L% ~: e5 u3 i
词的第二个层面是词本身的格式。这种格式,来自于当下歌曲对于词的要求。比如玉镯儿的《白狐》
% t0 a2 }  d- c8 ]7 q' A( M. n1 T5 {2 R
& q+ J1 r3 {3 j3 ?
我是一只修行千年的狐
0 `& R7 w3 X. U千年修行千年孤独" M4 L% m- H% J9 N) M0 X1 e- }; B
夜深人静时可有人听见我在哭
- L$ n2 x* u9 h灯火阑珊处可有人看见我跳舞
6 J% _7 k1 z. b  n6 T
5 T# y# P2 P8 q我是一只等待千年的狐" h2 l! u  m4 ]& A: |' k# U
千年等待千年孤独
6 M; N! C, D8 q滚滚红尘里谁又种下了爱的蛊
9 V& U" w8 _/ p; D5 Y茫茫人海中谁又喝下了爱的毒
9 ]* w+ h, @/ N
+ L) v* G/ @) `. e5 |) d( R我爱你时你正一贫如洗寒窗苦读
7 T3 C: p9 k8 k' l" v/ d离开你时你正金榜题名洞房花烛
0 v$ I1 W3 n' J- @9 X  [
2 j# [- a* a5 _2 G能不能为你再跳一支舞
4 _8 a$ W- v# R0 C我是你千百年前放生的白狐* U5 B) v. z( F& E/ S% w3 N& }0 Q
你看衣袂飘飘衣袂飘飘
" c. \% P% g2 Y! }0 Z/ Y海誓山盟都化做虚无9 ~4 {5 P2 A/ T' O) Y
. Q5 U9 V5 \9 e
能不能为你再跳一支舞( g0 Q- z- @) d; U) d' v3 k
只为你临别时的那一次回顾; |5 R! s" j: y- w; l' G) Y/ H9 e6 O! r; U
你看衣袂飘飘衣袂飘飘% k1 P, A* q7 L4 ]/ W
天长地久都化做虚无 / e% ^6 U/ w- h  y. s  G: e! M

( N$ J: [3 Q' m! ~1 Y  Y典型的ABC式,AC每一段四句,桥段两句,合乎作曲的起承转合,段式之间的节奏与词组相呼相应,保证了曲子的重复与深化。再比如李太伯的歌词《别用下辈子安慰我》
! W0 L: ^0 g4 V* Q9 G
, w2 F& ?2 W0 c# E0 {* w# I7 ^: R3 U! X" {
我们是伤心的过客
% `; i/ b2 Y6 o1 V# l( y! T从各自的心中路过
# {" z' |, N$ Y9 r1 b带着彼此的嘱托4 h' \8 G9 v; H( ^
种下三生三世的寂寞
# l% I$ @- B/ T# f# `+ Q0 t! b4 J
遵照着尘世的规则
' a( {* L1 P+ j1 S& E在各自的路上走着
+ R- Q) ?  d& `; n" j9 C4 e期待彼此的执著) p, j; H$ X5 z$ M
下个春天开出花朵
) d: M% T- L$ c, b) @2 H
( K' q' X' k  a: M1 d) [缘分是什么,求的人那么多
$ D  J6 \) s9 w4 M: Z" d* r" K4 i; A山盟海誓的安排只为擦肩那一刻
: h. u* w0 f# e爱恨是什么,孤独的人那么多
0 {( ?* \. O5 B8 U千秋万世的许诺这次因何要错过
) k! Z( k5 t+ Y, T6 ^! i+ a5 I2 e  w! X0 V
别用下辈子安慰我
$ f. J5 W, J( z4 `5 g7 v我只求这辈子能好过
9 I( N$ M7 J' d% c" f: T! ?如果允许我再一次选择0 v1 h$ a, J& b- I/ P3 b  z& v
我不怕泪水再多一颗6 l# v( K: r2 ^  s+ Y9 z# a* V& b6 z
, x6 d8 E8 R5 o4 c
别用下辈子安慰我  e, I& J4 z' f- n% d
我只怕下辈子不记得) `1 \, y8 v( ^# X
如果今生我们 就此别过' E) f4 c$ i+ L! D8 R4 l) E/ `
记得下辈子 别再说爱我
- s& o+ t" S+ }! R1 z6 x0 h/ Y
8 l1 m0 b! v! h. v; \6 U8 `! ]1 N  ^7 n2 D

5 e) c; d( Y* a- g这也是一个ABC式的结构,每段四句。句子的长短虽然是自由的,但是相应的段式却要尽量保持对称。
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有一个不成文的说法,说是词人是半个作曲家,道理就在这里,词有词格,这个词格是为曲子作铺垫的。从某种意义上而言,词人是用语言的节奏,韵律的顿挫在写曲子。换言之,作曲也是半个词人呢,对于歌曲而言这是一个综合的艺术,你中有我,我中有你才能孕育精华吗。
7 V# g1 D# k' ?5 Z% {1 A" L
" z3 Z$ g) ~+ |8 X所以作词的朋友,不要认为格式不重要,发词时一定要把词的格式分好了,不要把词不分行,不分段的一发就走人。红袖歌词论坛的斑竹对于歌词的审定就有对格式与用韵方面的规定,问题虽小,但是至关重要。故乡论坛,新音乐人论坛,音核论坛,都是如此。况且也没有必要给你的读者及作曲人造成麻烦。初学写词人要切记。# w3 p6 f1 q8 f/ x" ]) c

; x$ ]; J% n  k- A4 v; d1 C8 S+ K词格的第三层面就是词中所透露的精神气质了,这就很多教科书上所说的风格。比如上面举的两首歌词,一个在是对白狐传说的直接写照,一个是对来世思想的一种漠视与背叛。歌词所流露出的是什么样的精神气质,与个人的修养阅历感悟见解是分不开的。关于这个层面,很多文学书都讲。所以不说太多了。) M! i" o2 s# q
你看,说来说去,就又回到精神层面来了。写歌词与其它的艺术创作一样,就是在写心,只是样子变了。所以歌词在这个层面上关心的是不是写什么的问题,而是怎么写,这是艺术的所在,千万人写狐故事,蒲松龄写下的是小说,玉镯儿写下的是词,千万人写同一轮明月表达同样的情感,我们写下的是口水,而苏东坡写下的是永恒。我愿大家写歌词都能创造性地掌握词格。
  Z5 V& T7 O' n, [" H, G有不同的见解,欢迎一起交流共勉。
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张天平歌词 发表于 2018-5-25 09:02:28 | 显示全部楼层
非常感谢欣赏学习谢谢!
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金贝

中国原创歌词基地初级

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29631630 发表于 2018-5-30 15:28:20 | 显示全部楼层
很好,对我们大有帮助
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金贝

中国原创歌词基地高级

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清风008 发表于 2018-5-30 20:56:24 | 显示全部楼层
拜读学习,多谢楼主!
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金贝

中国原创歌词基地中级

未成曲调,先有情。

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llj 发表于 2018-5-31 11:42:23 来自中国原创歌词网基地 | 显示全部楼层
感谢朋友分享。
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金贝

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大漠之白杨 发表于 2018-7-9 23:43:45 来自中国原创歌词网基地 | 显示全部楼层
恩!写的非常好!我一直对自己的作品挺自负!结果在专业有才华的作词老师面前,作品问题有很多!经过老师几次指点,一个作品才算比较好了!
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金贝

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永远最美的你 发表于 2018-7-10 00:01:30 | 显示全部楼层
大漠之白杨 发表于 2018-7-9 23:431 P! {# N+ t2 F& l
恩!写的非常好!我一直对自己的作品挺自负!结果在专业有才华的作词老师面前,作品问题有很多!经过老师几 ...

/ U* p9 n/ {, q* k请介绍一位专业老师指点指点一下,不胜感激
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金贝

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大漠之白杨 发表于 2018-7-10 14:54:42 来自中国原创歌词网基地 | 显示全部楼层
永远最美的你 发表于 2018-7-10 00:01- v) Y% W7 l8 x8 l* T9 O( e
请介绍一位专业老师指点指点一下,不胜感激

- W$ G5 L+ `/ w- {2 f3 W" I. b我也是无意中加入的一个音乐群!那里大多都是专业词曲的老师前辈们,其实我也不认识谁的!只是发了作品有人赞了!然后这位老师提出了一些自己的观点!我感觉说的很好!就向他请教了几次!他都认真耐心的作了回答!其实我也不认识他!也不好意思再去打扰了!你加下这个群试试吧!欢迎加入词曲作品原创演绎苑,群聊号码:81931618
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金贝

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永远最美的你 发表于 2018-7-10 23:10:02 | 显示全部楼层
大漠之白杨 发表于 2018-7-10 14:54
9 R, ~/ J! J+ s% {2 h$ }0 x2 V我也是无意中加入的一个音乐群!那里大多都是专业词曲的老师前辈们,其实我也不认识谁的!只是发了作品有 ...

. o7 ~2 \5 d& i, t# a; A好的谢谢
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