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[歌词创作] 聊聊歌词写作的精神状态与词格等问题

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金贝

中国原创音乐基地发布

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向巧颖 发表于 2018-5-24 22:33:19 | 显示全部楼层 |阅读模式
聊聊歌词写作的精神状态与词格等问题  * ~: O' d7 d/ {2 b; R. q
! Q' r" c9 W  a7 A8 p" _) s

+ r" v6 d9 G- y
( G7 [' ?2 q3 W0 u' \* |$ q1 D1,歌词的当下指向5 b8 C4 B! E: K. e- \
4 E: g% K7 N7 h; p3 w
有人说歌词分两种,一种是赚钱的歌词,一种是抒情的歌词。这当然是从歌词的商业角度谈起的,听起来不无道理。在现在这样的商业背景下,人的一切活动都与钱挂上了钩,你的活动如果得不到外在的物质与精神的回报,那将是无意义的。比如说方文山的歌词,赚到了钱赢得了眼球,人们赞之为才华横溢,而我们广大论坛中的词友,在没有名气之前都会一直被称为瞎写。
- }9 D/ _5 l6 }+ }
  r) Z3 B0 U$ y赚钱也好,抒情也罢,这种说法虽然现实。却给我们带来一个创作上的指向。当然,我这里说的赚钱是真赚钱,抒情是真抒情,与炒作之类无任何关系的。这个指向就是,立足于歌词艺术献身的人,能不能把你一个人的艺术,做成千万人的艺术,能不能把短暂的自我欣赏,做成具有共鸣力量的大众的欣赏。你的艺术有了广度,深度,还愁没有市场吗?
0 }4 Y0 g2 i6 M7 n7 O8 u' s' u" p1 w
! T1 D' `+ s8 ?: b
0 c$ l# \- g2 u9 G- i. ?: o
) i7 V, l6 ]# \$ h6 ^$ c( Y' V2,要有正确的心态
% B3 k, \! e$ Q# Z/ V  U+ R词人大多为名气所累。一首词出名了,或者有那么几次被外行人捧为大师了,就真的自以为大家了。那种小虚荣心营造起来的骄傲,很害人的。我就是一个很好的例子,到某一歌词论坛发完帖子就大摇大摆地假装走了,然后在隐身中观望,在暗中期待词友的回复与斑竹的加精,之后再出来含暄一阵子。如果没人赞赏就消声匿迹了事。更好的例子,就是一些女词人,本来歌词写得不错的,却背后给留言给斑竹,能不能给我的歌词加个精华啊,味道一下就变了。最好的例子就是一些有名的词人,他们很少露面,为了保持那一点名气,最后封笔了。+ e9 t0 l! Y+ K  n3 b

0 D0 V0 O* `1 W; }0 o; }每一个人上论坛发表作品都期待真诚的争鸣,但有一些网友因为评语杂夹了某种情绪,批评就会莫名其妙地具有了攻击的味道,以至于大骂出口;也有的词人经不起人们的批评,谁一指出他词的问题,就马上暴跳如雷或暗中忌恨咬牙切齿。
& m, a) J- z7 t1 i
' t3 a0 k) k1 E2 U) f( b所以,我们写词与交流要有一个正确的心态,能容所不能容,并从不能容中发现可以融化自我心中块垒的东西,这才叫做涵养。就算你是太阳,也只有从自我的光环中跳出来,才能看到灿烂的星空。
& z- S, H- U7 \7 `  a
7 S: l0 S/ ^; c4 G+ y+ w, s, L言为心声吧!大家到论坛要自由地发言,要说真话,说有真知灼见的话,这部分见解最要功力,打情骂俏顶帖子虽然也是繁荣昌盛的一种方法,总有油嘴滑舌华而不实之的感觉。不论如何,情之所之,理解万岁。
* i( R# S) P8 X3 p. U* L6 E( T' _" Z& Y
3,人有人格,词有词格9 _7 L( h3 `: _3 ]

! x# {' ~3 n4 j$ |+ x人有人格,这句话好理解也不好理解,格就是样子。人有人格说的是做人要有一个人的样子,当然做狗就要有狗样子了。人格是区别人与动物的视觉判定,所以人不会把狗当成人。人有人格,人格上升到精神的意义,就成了区别人与人不同的气质判定了,所以人们不会把我当成你,也不会把你当成他。词有词格,说的就是与之相类的道理。
- G- V" ~* K4 `+ M
  Z3 b& k+ |" M/ A+ o8 {: ~我们写词,首先得象词,这就是词格的第一层面。有的大作曲家会说,你把文章拿来,菜谱拿来我也能把它谱成曲呢!我们欣赏他的才华横溢,但我们对词的文学上的介定却不能如此这般。词首先得区别于文,然后再区别于诗,特别是原写散文,写诗的朋友,必须清杯,才能拥有词与词味。$ B/ ?4 j; u9 E4 r6 y- f
词的第二个层面是词本身的格式。这种格式,来自于当下歌曲对于词的要求。比如玉镯儿的《白狐》5 c2 b* f# J" e) X

6 ~* l' ^6 |/ W! ?' W! ~$ Q! \) N) F" b
我是一只修行千年的狐
8 `* J- K* k) c/ c, U, y千年修行千年孤独
1 {. e5 I0 N/ i* c+ {" }夜深人静时可有人听见我在哭$ L. y- J7 \- L- _
灯火阑珊处可有人看见我跳舞
: I* K* _' G" P1 j( X8 L1 m
7 O# \( e) z2 `3 |我是一只等待千年的狐. `, h& s: ~: p! k8 x) Y
千年等待千年孤独" l* m9 O7 A' F3 [0 v3 u
滚滚红尘里谁又种下了爱的蛊' @: d+ J+ c  O' W
茫茫人海中谁又喝下了爱的毒
" Z' ]8 I; g8 _  @
7 ~5 b; P% X( V) m# p我爱你时你正一贫如洗寒窗苦读
, d- y2 a% n! O; \离开你时你正金榜题名洞房花烛0 j0 ~/ E4 W/ h0 J7 f7 n2 N/ C* o8 k

. _* O: H# X3 s1 {能不能为你再跳一支舞% F7 U7 q+ p* L" M) r. l
我是你千百年前放生的白狐2 J0 L! ^% c. Z8 W* h9 Q/ m
你看衣袂飘飘衣袂飘飘
5 b# U7 R% x( d) h+ A4 x1 l海誓山盟都化做虚无
- }5 ?; P; U- p% z4 H
: k# ?4 o1 g1 _4 q能不能为你再跳一支舞7 [7 \% r* k6 W& J( }- _. e
只为你临别时的那一次回顾. N/ M8 v9 D, f0 e9 R6 T$ d2 a6 E4 X
你看衣袂飘飘衣袂飘飘  B6 f" R3 K6 r
天长地久都化做虚无
3 k) d1 J8 V: H) ~' i( {9 w6 }! G& R$ \' M" c( |* b
典型的ABC式,AC每一段四句,桥段两句,合乎作曲的起承转合,段式之间的节奏与词组相呼相应,保证了曲子的重复与深化。再比如李太伯的歌词《别用下辈子安慰我》& f% F6 p3 e4 }, L: c' L8 A6 O) T' p1 m

# S! ?% z5 {4 P& z- B6 ^+ q* q" F4 P4 C; l. B. d9 d3 ^" r# x
我们是伤心的过客  ^2 h% \! ?. w3 w% Y" O
从各自的心中路过
8 H" O7 k1 C& ?: k) d3 X带着彼此的嘱托
& y/ o" s  e( U! p) K种下三生三世的寂寞
3 D' D, |* {, q% j8 b
  ?2 _1 \/ E9 ^/ X2 ?遵照着尘世的规则& s6 s3 t' y- @( P" h
在各自的路上走着4 U3 {) ?7 z9 [& P/ {0 J
期待彼此的执著% s: j' T5 D3 E/ a4 W& i
下个春天开出花朵6 L+ q, y) {0 s$ P8 _

; T4 i; X4 F' w5 n- o缘分是什么,求的人那么多' |% \% T5 P) j1 p3 n- @7 @  h
山盟海誓的安排只为擦肩那一刻$ T  b: M7 V! b" ~! T$ U  }/ _
爱恨是什么,孤独的人那么多7 s. m/ N/ `4 s4 u$ _
千秋万世的许诺这次因何要错过1 c+ Q9 ?. W& v* }+ ^. [) z
# K" n, V. ^0 w! K
别用下辈子安慰我
$ t, B3 U" v( g$ M  O+ p' U我只求这辈子能好过
: w7 o) r) P: D/ J如果允许我再一次选择
- v' w  M. v! J# v. @我不怕泪水再多一颗0 ~8 n5 d9 f4 Q' j: a0 t
; f( Z; U+ m1 v
别用下辈子安慰我
. s9 M' ~1 m$ _! p3 F7 i6 Q我只怕下辈子不记得
9 O4 P* [+ N7 j& i8 T如果今生我们 就此别过- S3 X3 U* Q" l; E) L8 }) B
记得下辈子 别再说爱我
; A1 y, s0 B2 K" P, f  ?, N& I6 X: Z, q" M  f

: Z, ^  O( E) C4 J
  }# `5 j( u, Z1 w这也是一个ABC式的结构,每段四句。句子的长短虽然是自由的,但是相应的段式却要尽量保持对称。& R! f+ f, B( V; X8 O9 B+ d

" D. A5 M' D, q5 k4 s) D有一个不成文的说法,说是词人是半个作曲家,道理就在这里,词有词格,这个词格是为曲子作铺垫的。从某种意义上而言,词人是用语言的节奏,韵律的顿挫在写曲子。换言之,作曲也是半个词人呢,对于歌曲而言这是一个综合的艺术,你中有我,我中有你才能孕育精华吗。$ x4 Z- P' T7 b, A  j  n/ i
% O2 t8 ~5 [4 N) e6 N$ ^
所以作词的朋友,不要认为格式不重要,发词时一定要把词的格式分好了,不要把词不分行,不分段的一发就走人。红袖歌词论坛的斑竹对于歌词的审定就有对格式与用韵方面的规定,问题虽小,但是至关重要。故乡论坛,新音乐人论坛,音核论坛,都是如此。况且也没有必要给你的读者及作曲人造成麻烦。初学写词人要切记。
6 G3 X: R7 |" f( P1 Q0 L
. g) h. ?1 N$ u+ D3 j  `1 ]/ J; l词格的第三层面就是词中所透露的精神气质了,这就很多教科书上所说的风格。比如上面举的两首歌词,一个在是对白狐传说的直接写照,一个是对来世思想的一种漠视与背叛。歌词所流露出的是什么样的精神气质,与个人的修养阅历感悟见解是分不开的。关于这个层面,很多文学书都讲。所以不说太多了。9 \: z2 d3 u7 c7 Q
你看,说来说去,就又回到精神层面来了。写歌词与其它的艺术创作一样,就是在写心,只是样子变了。所以歌词在这个层面上关心的是不是写什么的问题,而是怎么写,这是艺术的所在,千万人写狐故事,蒲松龄写下的是小说,玉镯儿写下的是词,千万人写同一轮明月表达同样的情感,我们写下的是口水,而苏东坡写下的是永恒。我愿大家写歌词都能创造性地掌握词格。+ |4 M  K% ^- y4 k* Y  c5 e
有不同的见解,欢迎一起交流共勉。
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张天平歌词 发表于 2018-5-25 09:02:28 | 显示全部楼层
非常感谢欣赏学习谢谢!
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金贝

中国原创歌词基地初级

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29631630 发表于 2018-5-30 15:28:20 | 显示全部楼层
很好,对我们大有帮助
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金贝

中国原创歌词基地高级

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清风008 发表于 2018-5-30 20:56:24 | 显示全部楼层
拜读学习,多谢楼主!
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金贝

中国原创歌词基地中级

未成曲调,先有情。

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llj 发表于 2018-5-31 11:42:23 来自中国原创歌词网基地 | 显示全部楼层
感谢朋友分享。
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金贝

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大漠之白杨 发表于 2018-7-9 23:43:45 来自中国原创歌词网基地 | 显示全部楼层
恩!写的非常好!我一直对自己的作品挺自负!结果在专业有才华的作词老师面前,作品问题有很多!经过老师几次指点,一个作品才算比较好了!
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金贝

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永远最美的你 发表于 2018-7-10 00:01:30 | 显示全部楼层
大漠之白杨 发表于 2018-7-9 23:432 q' P3 h6 B9 `$ K' A  H# q/ A2 }
恩!写的非常好!我一直对自己的作品挺自负!结果在专业有才华的作词老师面前,作品问题有很多!经过老师几 ...

6 \$ `9 L+ k( u/ z( B请介绍一位专业老师指点指点一下,不胜感激
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金贝

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大漠之白杨 发表于 2018-7-10 14:54:42 来自中国原创歌词网基地 | 显示全部楼层
永远最美的你 发表于 2018-7-10 00:01
2 _0 `/ Q) Q8 Y请介绍一位专业老师指点指点一下,不胜感激
6 w  G! E4 j2 W8 i$ K5 G0 C
我也是无意中加入的一个音乐群!那里大多都是专业词曲的老师前辈们,其实我也不认识谁的!只是发了作品有人赞了!然后这位老师提出了一些自己的观点!我感觉说的很好!就向他请教了几次!他都认真耐心的作了回答!其实我也不认识他!也不好意思再去打扰了!你加下这个群试试吧!欢迎加入词曲作品原创演绎苑,群聊号码:81931618
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永远最美的你 发表于 2018-7-10 23:10:02 | 显示全部楼层
大漠之白杨 发表于 2018-7-10 14:54( y& K% c4 }9 @. g: S* M
我也是无意中加入的一个音乐群!那里大多都是专业词曲的老师前辈们,其实我也不认识谁的!只是发了作品有 ...

; J/ {) m: O1 h9 `好的谢谢
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