歌词学习方法，词友们看过来

歌词学习方法，词友们看过来！

　　一、关于歌词的一点理论

　　歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术形式的叫查领域，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。
  k9 k& `8 N& ^$ k  V' A8 U: t
' |2 w/ a, |4 A% j; J% T, z　　利用好原则这把剪刀
0 l1 c  s: A/ p) {) ~' G
+ ^7 q4 S# Z8 {　　作词的几项原则：

& W1 c% D" _) F1 g0 _, Q; F# z　　1，歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。

) [' ^- l5 r: m# R' ~9 w7 v　　2，歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出先太多事件。太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。
# Q5 P( t$ ]" \+ l2 y7 |; N
　　3，歌命，标题要有新意，形象要鲜明。
- f1 p, o9 @; O8 M
　　4，歌词要有流行句，记忆点。
$ h- s. g1 V9 }4 ?* P+ i5 ?
% T$ a! x5 [0 r6 w. P% _; O! H3 ]/ s0 e　　5，歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。
4 I5 \3 T) I% ]7 c$ N" V5 @
　　6，歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有成次，有**，有对应和对比。
0 C# s( r& F* I, s" M" U
  P- G3 I$ o; O. Z+ W　　7，歌词要注意故事性和情节性。
2 ?5 n, |$ g) O6 n3 K
. u7 W3 q( e5 o* r　　玩好文字语言这个魔方
! t! e- F" u) e' {
　　名词＋形容词，
+ c4 w0 D2 }) S/ ]% D  Y
　　不要过分修饰追求真实的感觉
/ o8 J" f( t8 \/ _, M5 b
　　不要过分夸张追求大众时尚化语言
( e) J  B* z( a9 d) H' ]+ v' N
6 n. }& ]7 {. p, [* [　　不要矫揉造作追求有趣味的句式
. V& _6 K' Y. T- B# S* N/ Y
　　不要牵强附会追求自然的美感

' r3 R0 x) A6 o, u+ g  k) ]　　动词＋副词，
+ \( j% E, ]6 F- d6 s. ^. H$ R2 q, @
　　动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线
" x3 M$ B% U7 C( l1 v) O
　　避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。

, [( A/ }( m4 U' b5 R　　在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。

　　第进是情绪的快车
$ y" q# X7 C: b: [5 `
　　在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说理性强，顺序梯进叙述性强。一般来说，写得不露表成是好
- c0 L' @6 E! V) y% h1 O
　　衬托是思路的立交桥
0 H4 S' f- |: M& w# l
5 ~# n, k, U5 J6 ^, A　　不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。
  e/ b+ T0 A# L2 ]: S" |4 q
　　衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情之初使用衬垫
# F; V  s8 V- C0 D
8 j; B% f- i2 E　　以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。
7 {- J7 U+ C. E* {7 |* K9 z
/ W( C7 [6 O: ^6 G7 I　　比喻是意象的万花筒

+ f6 C8 ?8 M* e, z2 |- l: g　　暗喻，某种事物被比喻成另一中事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。

　　明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。

　　借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体
& T0 Y% |0 e3 N7 a, A8 ~% o3 x; n) Y
　　形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。
% h  G, `9 Z7 |7 K
　　形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具象表达思想感情，二是写感情，在抒情中含蕴着具象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。
1 f% Z( n% S9 V0 e. l( F
　　叠字与连环句法横生妙趣

( @. u6 P# n% a8 T$ z　　在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法，

自然与平淡
0 b4 s0 G, O! X# @+ i
　　自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。
$ U  ?% B  F- c- M* X
　　自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。
$ m2 n2 i! ]7 k9 V8 [! M
　　厚积薄发
* ^! ]5 S, }6 v2 w4 e4 p
　　在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。

　　1，多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。

6 N; T) R; ]% x3 l2 |# Y　　2，注意多听音乐，听经典唱片及电台的排行榜

7 {% q# B3 J1 Q* b　　3，注意观察生活，搜集现代年轻人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。

　　总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。
  T3 W- J; \0 B# ]/ b; a; c4 d( e
) G+ u4 i( E; f- Q$ t  _　　搭好歌词结构框架

/ A* t% \1 Y7 Y2 B* ~* d  b: F, G　　歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。

　　我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有它优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误。

1 b+ `. G( E; F  E$ `　　一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。

8 W& Z2 \% {1 w% u　　大结构DD段落小结构DD成次

　　结构原则：

. Y7 S& t1 I% Z) x0 m3 U5 n, W　　1；歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。

　　2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。

　　3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。
( w0 s, i/ k3 u$ ^$ u# b
) v; C, @" X& a1 E. A$ Z4 A　　4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。
3 x6 q6 L" D; d4 U, |
# Z/ y% S# M7 W/ b  q; q/ Q　　一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
, e- M; ?8 s/ y8 t4 L
　　主歌：

1 h: @9 Z) ~- q  @- e　　主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。

( C: I# ~* e# z" z6 k/ a: {　　主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。

　　副歌：

7 k. L. p, g4 P" P; y' F　　因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。

　　写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
& [, a( t* ]0 Q
, S! w3 d% X) v7 u1 L　　副歌的动能：
6 c" \% B# L" f$ U
　　1，对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化

5 s2 o" b+ N7 w  y% G7 R　　2，重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
# J0 ^' U' Q9 i2 V
　　3，发展与概括性：歌曲的**往往设计在副歌内出现，而**的内容往往要求概括性。
* J2 y4 j7 ?+ J' c  R6 o( q
　　流行句记忆点
% \! g* `: x9 j, M! ]" o: w2 @
　　歌词中流行句或记忆点的设置方法：
' S4 E0 d/ W7 _" Y+ D
　　1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。

2 `2 ^7 p. a7 \　　2；在主歌中设置流行句或记忆点

8 l) v) O  z1 Y# E  R; f- A( U2 B) `　　4，在副歌中设置流行句或记忆点

( Z7 V8 A% ?0 T　　过度句，插句，引导句

　　可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
* X+ [2 _; L- B; o/ B* ?0 ]
' T; E/ n- ?; U: l2 B3 b　　间奏，桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。

　　1，演唱式桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥

　　2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好，
$ t2 l2 W  O- r8 V
　　句式

2 c/ s" \; K1 t% x+ \7 f6 u　　一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。

拜读学习，多谢楼主！

收藏了，感谢分享。

好好

　　收藏喽

收藏学习了！

{:1_1:}

歌词倒着写的，效果很好。比喻先写B1B2段（副歌，因具备集中、重复、对比、记忆点、流行句、感情、情绪的控制等功能），再写主歌A1A2。说简单点，副歌写好了，其他段落只是关联衔接、呼应副歌而已。不过副歌短短几句话，要求真tm太高！