歌词学习方法，词友们看过来

歌词学习方法，词友们看过来！

& i& ]) T: `% B$ Q; y7 t　　一、关于歌词的一点理论

3 y1 H, N; Z' g6 ]　　歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术形式的叫查领域，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。
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　　利用好原则这把剪刀

　　作词的几项原则：

1 V3 x; C' h! q" a7 n　　1，歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。
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　　2，歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出先太多事件。太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。
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8 s2 ~" s3 L# i  C) J　　3，歌命，标题要有新意，形象要鲜明。
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　　4，歌词要有流行句，记忆点。

( G8 K" g5 K1 T( ?7 z　　5，歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。
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　　6，歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有成次，有**，有对应和对比。

1 w  Y- n8 v9 D　　7，歌词要注意故事性和情节性。
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　　玩好文字语言这个魔方
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) l& [* i9 g' F- k5 {9 H  \4 U1 M　　名词＋形容词，

　　不要过分修饰追求真实的感觉

　　不要过分夸张追求大众时尚化语言

　　不要矫揉造作追求有趣味的句式

　　不要牵强附会追求自然的美感

　　动词＋副词，
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　　动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线

8 `* V; T8 l2 k2 k; F2 ?) @7 X. j　　避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。
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　　在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。

　　第进是情绪的快车
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　　在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说理性强，顺序梯进叙述性强。一般来说，写得不露表成是好

- I& v: ?: Z" u6 w( y　　衬托是思路的立交桥
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　　不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。

　　衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情之初使用衬垫
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" H, g& p3 v& D　　以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。
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　　比喻是意象的万花筒
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8 Y0 H! ^4 K* _8 U; z' c　　暗喻，某种事物被比喻成另一中事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。

- R" v0 Z' j! ^* Z7 p1 I　　明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。

　　借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体

　　形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。
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2 A9 W! }6 }1 |( {& {$ L　　形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具象表达思想感情，二是写感情，在抒情中含蕴着具象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。

　　叠字与连环句法横生妙趣

. _0 p: W+ `% Z; i/ c) `- @  }　　在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法，

自然与平淡

$ A! M+ y+ r! W- ~% D　　自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。

7 x5 j" S+ S* I　　自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。
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　　厚积薄发
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* B$ Y, A* n- e) J1 ?. R; I　　在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。
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8 V5 q$ L2 D7 }7 x; s7 `　　1，多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。
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4 w! ?2 h: C4 `7 F) E　　2，注意多听音乐，听经典唱片及电台的排行榜
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　　3，注意观察生活，搜集现代年轻人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。

　　总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。

　　搭好歌词结构框架
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　　歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。

　　我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有它优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误。

　　一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。

　　大结构DD段落小结构DD成次

& y) O5 }. ^2 D2 f, v) a) Y) L　　结构原则：
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　　1；歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。
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　　2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。

1 @$ }8 p5 ]" Z1 n' }$ ]. o　　3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。

　　4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。

　　一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。

0 O2 `7 U* a/ }+ b2 k5 `　　主歌：

　　主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。

　　主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。

　　副歌：

　　因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。

# s3 @% ?5 ?) K" R. T8 x, x　　写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。

　　副歌的动能：
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　　1，对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
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　　2，重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
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　　3，发展与概括性：歌曲的**往往设计在副歌内出现，而**的内容往往要求概括性。
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　　流行句记忆点

　　歌词中流行句或记忆点的设置方法：

　　1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。

　　2；在主歌中设置流行句或记忆点

　　4，在副歌中设置流行句或记忆点

+ [% ~$ M) ]7 |7 p; e' ]4 o0 @. Y　　过度句，插句，引导句
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# [9 ?6 D9 L: |) l/ u; d　　可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。

! ^' q* z5 J& f; ]3 u9 t3 \# f　　间奏，桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。

1 D. F. @& D+ k- ]# @　　1，演唱式桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
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* O* q- J/ t, @* b6 t; @. E　　2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好，
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　　句式

　　一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。

拜读学习，多谢楼主！

收藏了，感谢分享。

好好

　　收藏喽

收藏学习了！

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歌词倒着写的，效果很好。比喻先写B1B2段（副歌，因具备集中、重复、对比、记忆点、流行句、感情、情绪的控制等功能），再写主歌A1A2。说简单点，副歌写好了，其他段落只是关联衔接、呼应副歌而已。不过副歌短短几句话，要求真tm太高！