汪峰老师，主题是《词曲创作方向》

汪峰老师，主题是《词曲创作方向》。
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汪峰老师准备来了，他好像没什么可自己喷的，想上来就让大家提问。


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6 S- k  `4 D6 @. ~& [% D2 D- e问：你平时先作曲再有词，还是先有词后有曲？
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$ q" |' Z/ m* s  s汪峰：都可以。每个人习惯不同，我最近5-6年是60-70%时间在歌词，也是先写歌词。好旋律是没道理的，是上天给的，你会发现往里填词的时候它必须符合这个旋律，这样歌词的精彩程度会下降。每个人创作习惯不同，我是更看重歌词，是灵魂，旋律音乐编曲是血脉和骨头，所以我会先写歌词，在此基础要求自己打开想象力。
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* `: @; w& I" v汪峰：有了歌词，我随意哼唱，找到感觉再开始配合阶段。最重要的是，你认为创作里什么最重要，就以它为主。

问：唱片卖不出去的年代，我们做现场推广和SP是否靠谱？

汪峰：我认为都不靠谱。我是经历了卖不出去，卖的出去，卖不出去，完全卖不出去，完全没戏这几个阶段。我的上一个专辑华语里买的最好，但还是无法弥补制作的所有预算。现在的制度比较奇怪，我们的歌手是靠版税以外的途径养活自己，也许只有法律才有办法，但我们还是解决不了，你如果还有困扰，那就只能让自己高兴。既然你得不到等值的回报，还骗自己写的烂，就更对不起自己。如果你的歌足够出色，还是有被认识的那一天，会活的很好。

活下来有很多办法，非靠音乐活下去的话，也是有办法的。但我的例子是不客观的，我相信自己可以出来，所以我对自己的要求更高，必须让别人承认你好，就好啦！

PS.只有汪峰允许在台上抽烟，大牌就是大牌：
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问：我签了唱片公司，但自己做的音乐给他们听，他们只用一只耳机听，就pass掉了，我是否应该坚持？

汪峰：你坚持你的，让他们去死就好了。
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问：《再见青春》和《晚安北京》最后都一样，为什么是要抄袭？
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( J0 {, L1 O7 I! `& g汪峰：还好抄袭的是我自己的。。。当时感觉差不多，就。。。（没听清楚）

$ N& c+ O8 ?  I8 L问：怎么看别人说你老是上同一首歌不摇滚了？

: i7 s( A7 ?" w2 m$ Q) F, E汪峰：不管你在什么环境里，如果你变了，那是你的问题。不管你生活的多好，不管你的制度多好，你永远不会满足。所以不要把环境作为借口，你要问的是你是否做的足够好，是否一直在坚持。我第一次登上同一首歌的舞台，到它自己结束，我参加一场的时候很多人会怀疑和骂。到10场，少了点。到100、200场的时候，人们就开始说这个唱摇滚的唱的不错。人是一直不会变的。
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/ ?1 ^# f) A9 ?8 T$ G汪峰：你们有这么好的条件做音乐，千万不要相信摇滚乐不能流行，不能富有。全球地位最高最流行的永远是摇滚音乐的音乐家和乐队，我们不需要避讳这个。我要说真正有才能的人都富有起来，替自己蒸气。我现在是摇滚乐里出场费最高的，因为我是值这个的。你以前经历了不公平，但世界就是这样的，你要自己努力通过自己真实的东西征服所有的疑问。
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汪峰：给女孩一个问题！
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6 q" e: F8 j# ~& R1 C; Q; M& R问：（还是大老爷们儿）什么样的作品算好作品？

0 J$ g' j  Y+ Q1 ~# u汪峰：没有对与错。我不想举自己歌曲的例子，一定要说的话好歌的标准你会觉得它貌似非常普通，歌词是你心理的话，但你写不出其中任何一句。它非常普通平实又充满想象力。歌词和旋律高度配合，词曲加演唱者自己的特性，不管你是什么背景，70-80%的人都会喜欢。你会感到感动，这样的歌曲就是好歌曲。

" \; ^  e& [* ]- P. C汪峰：我用了八年时间把学院气和迂腐的东西去掉了，我只要音乐的生命力，学这么多年不能决定一个人能写出好作品。你是否能写出好歌还是看你的心灵。
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8 u6 r) Z. t/ |4 M问：一些人受到大众认可，但音乐素质不高。有些人素质高，但没太多人喜欢，怎么比较？

汪峰：我喜欢beatles，没有任何一个乐队比他们更伟大，因为他们的歌曲是全球被翻场最高的，但他们的艺术性和概念性，在60年代达到的高度几乎是现在所有人都达不到的。这就是我一直坚定的认为最好的音乐，也是我要做的音乐。这不一定回答了你的问题，因为不是一个定性的东西，任何人不能告诉你哪个是好音乐哪个是不好的。音乐是让人拿来感受的，你不能让一个人去听他不喜欢或听不懂的音乐。
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6 e/ w" Q, H' k问：我曾经做摇滚乐的，但感觉不靠谱没钱吃饭改做编曲了。我想替扔在北京地下圈摇滚的哥们问一句，国外代表摇滚的都是走在前线的，但国内只有你。你代表是中国摇滚可以走在台上的东西，都上了春晚，能把做摇滚的穷哥们一起也带起来，让中国摇滚至少能好一点。你会这么做吗？（掌声雷动）
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# l' P. b( d+ w$ J* U汪峰：在中国做辛苦的事情第一个就要挨骂，我被骂了5-6年，以前有个人在公开场合说汪峰这个人非常虚伪，看他的音乐和演出和经历。《梦想在风中飘扬》出版之后，他道歉了半个小时，说自己过去错了。当你被挨骂被人不理解的时候，不是去说去申辩，而是去做的更好。
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( H1 ?3 Y4 w  m& b+ k汪峰：我看到一些国事活动也在播放我的歌，打破了摇滚乐是什么特殊的有阶层的，其实是不对的。年轻的时候多吃一些苦，其实都不是苦。我想年轻幸亏吃过苦，否则怎么知道苦滋味都写不出来。真正吃不上饭的你就看不到了，他跟你说吃不上饭其实还吃的上。年轻人都要经历苦难的日子，否则你的作品怎么给人安慰给人震撼呢？
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问：（女孩）我男朋友只喜欢你的歌，只喜欢你。。。

6 Y: m# b% Z5 H9 ]  d+ n汪峰：那就有点问题了吧。。。

女孩：没有没有，他还喜欢我。。。
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& ~) F9 D" B9 }8 ?# [# O8 [汪峰：我也没说他不喜欢你吖。。。吼吼。。。

问：有时候灵感来了一下就写出来了，灵感是否很重要？

) e. K$ o3 e4 ~  ~汪峰：我只有三个灵感写的歌：晚安北京，小鸟，再见20世纪，还经过了很多次修改。我很反对用灵感写歌，但我确实也依靠了灵感。出色的创作者都有共同点，他会知道依靠灵感的写作是不靠谱的，因为纯粹的灵感是不需要思考的，不需要长期在内心的规划，但你不能一生只写三首歌。
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+ r# s( Y) e% H# ~- @/ |汪峰：我的习惯每张专辑创作50-80首歌，每天用做写歌的时间是5个小时，这是硬性的。尽管听着枯燥但我很享受，在8个月创作的时间里有6个月都是毫无灵感了，但你最后还是听到了我的专辑。如果你不能忍受没灵感的感觉，你就不可能创作出非常有光彩智慧思想的作品。如果你厌倦了，还是要抱着吉他继续写。

汪峰：你需要大量的听音乐，不仅是单纯的听，你有义务和责任去分析。如果你看不懂英文歌词，去找人翻译，去查字典。

汪峰：有人送了我一套迪伦的专辑，我花了无数月查字典看懂了30%的歌词。你有了基础，才能支配想象力和灵感。我们每个人的感觉和精神都是一样的，爱和爱是没有分别的，但当人去表达这个情感的时候就不一样的，你是经过训练的，所以你可以表达的更好。

8 K5 O# U1 Z6 \4 a; s7 q. z9 g问：有人说你的声音是做出来的，现场的狂叫都是做的，那些不懂摇滚的人都这么理解。你在声音方面有什么自己的特点？

汪峰：特点就是没人跟我声音一样。说到唱歌的技巧，比如春天里，很多人觉得汪峰的嗓子完了。我用10年掌握了技巧，在同一首歌里可以把暖的声音突然变成你听到的那样。如果没有方法的话只能是5首，但我一般一唱就很多首。这个是有办法的，如果你希望自己上高音人人都可以，如果还想要强有力的，就需要训练。我现在知道用自己的方法转换的唱。

汪峰：如果还有人认为是做的，你也别争论，你跟他说，让他也去做一下看看。
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  k, F. T- h# u% A- u% r汪峰：丹田和小腹，时间久了体力和气都跟不上。一般人都用胸腔唱，这是不够的。一定要用特殊的方法的，但不必用古典的教条的方法，我演出太多，其实就等于是练习了。我过去就用最传统的练习，从低八度唱到最高的，要求必须严格，这样你的气息就会不同了。

1 e3 V2 s6 E# n7 {! t问：下张专辑会继续坚持自己的风格，还是会改变？

汪峰：我的歌已经比较流行了，我会继续延续摇滚的风格，会超出大家的想象。我们巨大的工作量，差不多在过去一年半我所有时间都在写歌，这段时间贾轶男基本上没日没夜的工作，从7月初开始真正的进入录制，这将更可怕。我们整个制作录音要将近100天，希望能在10月跟大家见面。
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汪峰：只会更摇滚，更有力量！

问：那些遇到有遗憾的歌曲，如何继续完善它？

汪峰：我不认为自己说出来就是对的。我可以分享的是自己的经验，对你有效就是对的，无效就是错的。我经常唱的歌里，和不得不唱的，一个在雨中和飞得更高，都很不满意。前者65分，后者80分。在雨中的歌词很糟糕，飞得更高现在写的话会比这个更经常。如果你非说有什么办法的话，你就是要激进苛刻的要求自己，你需要残酷的面对自己优秀的一面和阴暗面。你要拥有勇气，是否有勇气面对自己的阴暗面，就过了创作的重要一关，这样你就无所畏惧，对自己的缺点都可以承受，都可以说出来。
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3 F$ w/ w% B! c9 U3 S( Z5 K7 E问：1645和1625你很常用，是你个人习惯和记忆，还是什么？

/ r) C$ w6 v; r$ J: w7 B汪峰：总用1625因为我和声学的不好，我只会1625。。。
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问：有意思吗和名利场是怎么创作的？

汪峰：是先有的词，之后用箱琴写的，要归功于贾轶男，他创作的riff和律动非常棒。
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问：抄袭crazy，90%都差不多，是想说我就是抄？
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# \& U, n7 q4 ^  p6 n# h. e  I汪峰：发现这个我也很后悔。你大量聆听，有时候会忘了审视歌曲是否会一样。后来我买了iPad上的应用，可以哼出旋律看看世界上有没有一样的，所以这个事以后不会有了。我没必要抄袭，其实这是残留的记忆点，我当时完全忘了我之前听过这首歌，所以我后来采取了更严格的措施。尽管我没法多解释，只能说好歌太多了，要有办法避免自己的歌跟别人想像。
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问：在国外摇滚乐是职业，在国内则是一种精神，你怎么看？

) Q: J" ?  v/ m4 [, W汪峰：（沉默良久。。。）其实反了，在国内是职业，在国外是精神，我是这么看的。国外摇滚乐可以养活自己，所以他会考虑精神层面。在国内，你老说精神，但却忘了明天的房租怎么办，所以他是一个职业。

问：你如何保持创作的动力？
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7 ]5 e1 G# F* O  U' i; o$ K汪峰：我的回答不适合所有人，所以不是定性的评价。我只说我自己，我感觉我不会做别的，360行里我都玩不了只能玩音乐。我因为热爱才做这个，没去美国没做交响乐团。我每张专辑有8个月创作期，每张专辑间隔不会超过2年，剩下的14个月里有8个月我要做宣传和推广，演出。大概还剩半年是彻底的休息，从来不想创作，只看书、诗歌、电影，一个学习的过程。

汪峰：如果我不这么做，不这样的速率写歌，认为自己太可耻。我如果不做什么，我在社会上就是废物，还是个骗子。我还在演出，我的出场费也是正常人收入的很多倍。因为我爱他，很有成就感，写完一首歌觉得什么都没我强大。
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! v2 {& E# a1 e1 k( A. G 汪峰老师，主题是《词曲创作方向》
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问：你会因为一个歌词而感同身受吗？

汪峰：只有在晚安北京出版之后，很多人说这是巅峰，不可超越的。我10年之后的专辑我依然想写北京的歌，不是为了回答这句话，而是想看看我是不是变了是不是还和10年前一样的心智。北京北京，那首歌非常艰巨。晚安北京是站在建国门立交桥上创作的。北京北京创作的时候我也去了，感觉周围有太大的变化，回去就开始写歌。

0 B; _% l' r- V# d1 f; d汪峰：很多感触，写完觉得还可以，写出了真实内心的感受，也不愧对晚安北京。
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3 q% C1 K4 N* \# f1 B问：我一个朋友，我让他戒烟，他说摇滚就要抽。抽烟会损伤嗓子吗？

5 H. H8 e, j& y汪峰：烟会，但损坏最大的则是：不唱。对歌唱最好的是，一直唱，韧度和承受力会达到你不可想像的程度。
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问：能否说一句让他少抽点的忠告？

; V; P* o& w3 t7 ~8 w/ U+ ^6 `汪峰：好自为之吧。。。。

8 Y. `" D2 r- m6 B8 l问：你音乐里表现困惑和愤怒是因为生活不如意，你现在应该没有那么多愤怒了，但摇滚歌手需要表达愤怒和叛逆，那现在音乐中的愤怒和叛逆来源于哪里？是故意要加入愤怒还让摇滚乐爱好者喜欢吗？

汪峰：生活好了，名利双收了就不摇滚了，那他终究就是不摇滚。这个和贫困和富有是没关系的。30-40年前，列农应该是全球最富有的个人音乐家，但你会发现他比beatles时期出的还愤怒。再比如U2的bono，起码是最富有的之一，每年收入1-2亿美金。为什么他们的作品依然批判社会根源问题，他可能比国家元首还重要，约见总统和元首，让他们拿出钱给非洲的贫困国家捐款都达到300亿美金了。他们不是因为自己的U2才这么多。
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( Y1 e6 E0 T) `9 `汪峰：我感觉随着年龄和所处位置的不同，一个人位置越高，越觉得自己的渺小，获取到灿烂美好的机会越来越少，你没法做在街边喝啤酒没人打扰，你会发现自己生活中的感受已经变得简单而苍白，你会发现不只有自己的愤怒才值得写，喜欢你的歌的人是感同身受，你就有了创作空间，就是从自己的感受出发写身边的人，你以前就是这样的。大家都是人，遇到的问题都是一样的，财富和社会地位无法决定你所有的情绪和喜怒哀乐。所以这是我创作的基点，有很多源泉和素材，我们每天生活中还有很多愤怒无法理解或极为感动的事情。

1 k+ H6 r; a/ M4 @. q6 c问：如何在传统的音乐里加入潮流的电子的元素？
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汪峰：好的音乐人要走在时代前列，你要总结出这个时代的声音，但核心还是人性的声音。不是为了追赶和迎合，而是为了创作的需要。你受不了自己写的音乐总是一个样，即便是滚石，他们上一个专辑气质跟30年代是一样的，但他们的歌词和表达的内容却是新潮的，年轻人一样会喜欢。

贾轶男老师上台，跟汪峰一起回答编曲的问题：

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# L  V+ N" b; w$ F问：怎么看贾轶男的编曲？
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0 M. x* s5 p( l$ v+ l汪峰：当前最好的制作人，别人比他差的不是一点半点。你们不知道他是怎么编曲的，他编上一张和现在这个专辑，别人让他这么付出是没可能的，他在用姓名来编曲，这都不是编曲了，很多都是再创造。比如春天里这个例子，从曲式上讲我没想到过是这样的，他是深深的震撼，不像我的歌了都。这个歌每一个节点每个部分每个段落，3个主歌4个副歌都没有重复，一直在流动，就好像是一个人的一生，从低谷到最高峰，跌宕起伏。最最动人的是第三个主歌，交响乐化的编曲，浑然天成，绝对不是一个摇滚的活儿。心比能力更可贵。

: V" f. T) i% L问：摇滚听众希望糙，但有些歌比较细，怎么考虑的？
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贾轶男：这个新专辑，不是音量大，有失真吉他就是摇滚。你要体会到感动，触到你的心灵，摇滚的目的就达到了。
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  o, h4 ~: A: n! m6 X# p问：如何选择最好的编曲版本：

" L, K5 S' J; \; J" }. p6 T贾轶男：我编好的成功率比较高，90%，但如果有不合适的，我会重新编，但有些也有我按照他意愿重新编的，但大家觉得还是第一个编曲是最好的。
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0 [2 W& @8 b) x: h/ E7 L% F问：歌词里是否有表达不出来的东西？更反叛的更深入的？
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$ u9 R* U6 s8 l# i% h汪峰：音乐和政治的区别？你谈论的是这个。我是做音乐的，我能做的是我对自己生活的感同身受，这些我能说的在说。你知道为什么政治能改变局部的地区，而音乐能改变整个世界吗？我们要的是人的音乐，他是能改变世界的。
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问：一些摇滚歌手用伴奏，但一些还用乐队，如何看待？

& W: t# U7 W$ y$ O+ H汪峰：6、7年前有一次万般无奈我不得不放伴奏带，后来我再也不干了。我不太理解，现在我没必要这样，做音乐还是要有一定的底线。

问：国外很多摇滚乐都是对政治的评判，这个会不会是中国摇滚乐没有得到太多共鸣的原因？

汪峰：我并非没有涉及到这个层面，他对人的触动和改变会更大。中国和西方不同的是，除了政治，还有很多我们都没达到西方那么平衡，我只知道要做到独立的有勇气的真实的表达自己的想法，不管是否触及到了什么。如果你站在中国人的立场上看，会知道我做出的努力是很难的。如果有人坚持做，更坚定，那就是有希望的。你的理想状态我们会达到的。
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5 h1 k$ a+ y& s2 F3 f问：没有那么多好设备，如何做音乐？

汪峰：只要手里有琴，心里有东西就够了，有再好的设备，心里没东西，都是扯淡。
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, Y& o. b) t: V6 g问：有些台湾歌手5分钟写出一个歌，怎么看这个？
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汪峰：不必认为5分钟写出来是自豪，也不必认为10年创造的音乐才伟大。不管付出了多少，你的作品对听者有触动才是重点。

4 l5 z1 L' N# s( ?5 P5 m问：编曲如何迎合商业？

& s/ s9 V4 }6 I- z贾轶男：我们合作一直没变的是：你千万别考虑这个东西要讨好谁，要商业要打榜之类的。每个作品我都不会用什么预置音色和模板，每个歌我都会选每个音色，做到跟别人和自己以前的工作不一样。要触动别人，你要投入自己的精力。要想在商业上取得成功，就像汪峰学习，要做自己，不要学别人，这样才是唯一的自己。
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问：你有女友了吗？心目中的她啥样？

汪峰：有过不少，但现在没有，因为已经有了家人了。我心目中的，她可以忍受我的毛病，生活里的不完美，忍受做出成绩后带来的压力和负面影响，当然她要漂亮。她是宽容善良的。

问：学音乐的学MIDI的之间有鸿沟，怎么办？

) W# n: t, x2 k' L& ?贾轶男：只会电脑也可以做出好歌，只会吉他也可以脱离电脑做出好歌，都没问题。

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