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词的用韵比诗更为宽松,不仅平水韵中的邻韵可以通押,上去声也可以通押,而且古人的作品中还有不少是以方音押韵的,这主要是唐宋人填词多倚口语押韵的缘故。清代时戈氏根据唐宋人词作品的大多数情况,在平水韵基础上编纂了一部《词林正韵》。由于这部韵书是以“平水韵”作为基础的,只是把其中一些读音比较邻近的韵部进行了归并、拆解或重新组合,符合诗人们的用韵习惯,所以逐渐为词人们所接受,词人们填词也就渐渐依据这部韵书押韵。《词林正韵》共分十九个韵部,除了十五到十九五个入声韵部单列外,其他十四个韵部都平仄另列。
- ]; G0 I' | K g9 ]. n词的用韵比较复杂,不同的词调对韵有不同的规定,有押平韵的,也有押仄韵的,还有平仄互押的;有一韵到底的,也有中间换韵的。总之,词是倚照词谱来填,哪里需要押韵,哪里不需要,是用仄韵还是用平韵,是一韵到底还是中间换韵,词谱中都有规定,只需依照词谱安排押韵就可以了。
1 N: H' {6 i/ A诗有韵,就如同屋有柱子;柱不稳,则屋必倾。韵不稳,则诗必劣。所以押韵方面有些情况当有所戒,尤其对初学者来说不可不知:' g8 O$ Z' m6 I. C( [" r1 c7 ^
1)凑韵:俗称也叫挂韵,就是说所押韵字,与全句意思不相贯串,而勉强凑合上一个韵字。* b% @! D9 E! i/ ~; ]( u9 a
2)落韵:也就是俗称的出韵。6 t% I/ A* _* G/ |
3)重韵:同一个韵字在一首诗中重复出现,哪怕是一字两义而并押之,也算重韵。重韵在近体诗中是不允许的,但在古体诗中允许重韵。+ ^( S7 o$ C. }5 M: C# Q1 M& k
4)倒韵:也就是说将二字颠倒以就合韵脚而押韵。这种情况在某些词语颠倒后对于词的理解无多大影响情况下也可以。; W/ G0 [9 }! K2 ^# n2 m. M
5)哑韵:作诗当选择声音响亮的韵押之,自然音调高超。若用哑韵则非但诗句不挺,也会使全诗因之萎弱。' W4 i. F& V7 {" o! f
6)僻韵:又名险韵,指那些僻字或单字只义的字。( B# ^. B; z- S4 ]
7)同义韵:用同义字重复押韵,如花葩、芳香、忧愁等,分别意义相同,一诗并押未免重复可厌。
$ L5 ?6 S9 V0 u$ c8)同字义异韵:同一个字,往往有多义,不可勉强借义凑押。如属于“四支韵”的思字,不可作情思之思押,这方面初学最宜审慎。% B7 E; v3 i Y+ [
无论是写诗还是填词,“唱和”是经常遇到的情况。唱和不一定要和韵,但有人喜欢显示自己的才能,唱和时不仅和意,而且还“和韵”。和韵分为如下几种类型:
* ?) R) s0 t$ s: o! L( J1 s1)次韵:又称步韵,即用原诗相同的韵字,且前后次序都必须相同,这是最常见的一种方式。" A5 M' q% c! ^ m- [
2)用韵:即使用原诗中的韵字,但不必依照其原来的次序。% E$ w( k* e9 a1 Q% Q
3)依韵:即用与原诗同一韵部的字,但不必用其原字。 S% Q ?" f1 e6 |" G/ |
第三天 辨“四声”,调“平仄”
- c, c1 l1 V5 W. O5 Y汉语语音通常都由声母、韵母和声调三个方面构成,语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调,其中以高低、升降为主要的因素。汉语有声调,是其一大显著特点。比如同一个音qing,按现代普通话,就可以读出“清、晴、请、箐”四个声调来。古代汉语也有四个声调,但与现代汉语的四个声调有所不同。格律诗词正是利用了汉语的这个四声特点,让不同声调的文字搭配,从而构筑生出一种音乐般的美感。
% i) a( w& W% c% H0 v- f四声,就是汉语的四个声调。但需要指出的是,古典诗词中的四声,并不是指我们现在所说的普通话的四声,而是指古代汉语的四声(关于按即现代普通话写格律诗词是否恰当,仍处争论中,这里不想多谈)。
. A! M2 u' Z, Z0 W, i. A5 j汉语在其历史发展与沿革过程中,音、声都是不断变化着的。音韵学家们把汉语的读音分为四个时期:上古音(涵盖范围为周秦及两汉)、中古音(自魏晋南北朝,以迄于唐宋)、近古音(元明至清末甚至包括民国初)、现代音(民国至现在)。4 i; h+ A/ a: n) j: \1 O
我们现在所说的依据古代汉语区分四声,主要指的是中古音系统的四声(北曲除外,北曲按近古音)。 U% \2 b0 C! n: U5 ~$ e: o
中古音系统以《切韵》为代表,我们现在使用的“平水韵”就属于《切韵》体系的。这方面在第二天谈韵时已经做了一些说明。《切韵》系统的中古音,把汉语的声调分为四个,即:
! a5 U* ^+ r% ^ d" O(1)平声:到后代逐渐分化为阴平和阳平两个声调。3 a0 H4 H7 K# {0 v/ T' m* K
(2)上声:到后代有一部分变为了去声。
, J2 ]7 g0 L# v7 p(3)去声:到后代仍作去声。
: ?! `: e4 C+ R2 V5 Q(4)入声:这是一个短促的调子,在现代汉语中已派入了平、上、去三个声调中。
- N1 U0 E+ x& }9 P) n8 A入声在目前普通话中已经消失了,派入了其它几个声调之中。在有些地方,比如在广东、四川、江浙等地的方音中,部分入声读音依旧存在。
: R" m0 E! O+ i% L" t2 I9 p关于古代四声高低升降的形状到底是怎样的,现在已不能详细知道了。依传统的说法,平声应该是一个中平调,上声应该是一个升调,去声应该是一个降调,入声应该是一个短调。关于四声,古人有一首歌诀,可以大致说明其高低升降的状况。这个歌诀名为《分四声法》:
- a8 c$ Q S0 X/ B/ b* W“平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强,去声分明哀远道,入声短促急收藏。”
3 W3 V- G! A. a2 P6 ~1 z; K辨别四声是辨别平仄的基础,也是学习诗词格律的难点。不能很好的辨别四声,对于写出符合格律的诗词来说是难以想象的。现在许多人学诗词格律觉得困难,原因之一就是与入声的掌握上比较困难有关。呵呵,那既然要学习,还是多下点工夫吧(关于入声有一些规律可循,限于篇幅这里就不多说了)。# v& g1 _! v" X5 v' {
知道了四声,平仄就很容易懂了。平仄只是诗词格律的一个术语,诗人们把四声分为平仄两大类:平、仄。平就是平声,仄就是上去入三声。
* l/ w0 |; i9 w, ~; v/ d8 K" E7 z至于为何这样划分,古人就是这么定的,我们现在写诗填词可以不去管它,知道哪是平声、哪是仄声,知道平仄如何搭配使用就足够了。如果非要知道为什么,按王力《诗词格律》里讲,是因为平声是没有升降的,较长的,而其它三声是有升降的(入声也可能是微升或微降),较短的,如此便形成了两大类型。
: S, N+ L* u# a在诗词中,不同平仄声调(有些词还要区分四声)的文字交错配置,那就能使句子的声调丰富起来和多样化,不至显得单调,构成一种错落的节奏与平仄谐和,形成一种音乐般的美质。
+ k4 M/ V4 D- r% p2 z, S- r平仄在诗词中交错搭配,可以概括为如下两句话:
/ ? h" Q b2 t @* V2 r: X(1)平仄在本句中是交替的;) x! f# [" K5 U+ s8 n; H" `2 p4 X7 D! W
(2)平仄在对句中是对立的。
; c0 w6 ?* P$ E" D! o1 i这种平仄错落规则在格律诗中表现尤为明显。比如杨万里《霰》中的两句:
' p, d7 U* |. {& l: f+ b3 y寒声带雨山难白,
- B1 B, R, ]1 k& O& c0 Y冷气侵人火失红。
% R3 y% k* f5 X1 {; r其平仄错落搭配是:
' ~& W5 V& i; G4 z9 ]) b平平│仄仄│平平│仄,
' {! `3 V# ~/ _9 {1 n7 y) n4 n仄仄│平平│仄仄│平。$ m( q9 u4 o) n: |0 P! V. j3 [
本句中双音平仄交错,对句中平仄对立。
; o7 o7 d+ ~$ u; P& k最后需要提请注意的是:对于诗:平、上、去、入是互不通押的;对于词:上去声可以通押,但与入声一般情况下(某些特殊规定的词谱除外)是不能混押的。有些词规定必须押入声韵,还有些词对于某些地方的用字不仅要区分平仄而且要区分上、去声,因此学习古典旧体诗词不仅仅是能够辨别平仄就可以的,对于四声的辨别也应该明晰。/ e2 ]4 j) `' B+ {
第四天 能“粘对”; A- ` K! S5 p6 e
四声、平仄都学过了,韵也学了,现在就可以开始学习如何安排近体诗的声韵了。“粘对”,是近体诗格律的一项基本原则,古体诗是不讲粘对的,甚至有些诗人还故意安排避免出现粘对。另外,古体诗对于平仄的安排,除了韵脚要一致外,并无其他必须遵守的规定,是相对自由的。即使有某些说法,比如平头、上尾、蜂腰、鹤膝什么的,也只是供安排声韵作参考,不是必须遵守的。所以下面谈的格律格式,主要是针对近体诗的。+ h; s( a, O' ^! ~
也许有人会说:一首诗,这里平平仄仄,那里仄仄平平的,格式太过复杂,看得脑袋都大了也没弄明白,好难懂,真难学。其实,这是因为没掌握其中的诀窍,没能避繁就简。知道了什么是平仄和该怎样押韵后,其实学近体诗格律格式,学平仄搭配,只要弄懂两个字——粘、对,和一个句式——平平仄仄平平仄,一切都变得非常简单。# \5 W1 P9 S5 e/ M, e
什么?不相信?不信咱们就试试!
+ e% {- D2 _7 E# @) R7 X在试试之前,先介绍两个概念——对和粘。
5 H2 J0 F3 M- _1 d' k+ K先说““对”。所谓对,就是对立。诗词格式中所说的“对”,就是使一联(格律诗每两句构成一联)的上下句平仄相互对立。对,实际上也是平仄交错的原则(平仄交错主要是体现在一个句子内的平仄隔双交错对立搭配)。' `3 G9 L( r8 Q6 [" u) G
再说“粘”。粘,也就是贴上去。诗词中就是平粘平,仄粘仄,下联出句第二字的平仄跟上联对句第二字相一致。再细点说,就是要使第三句跟第二句相粘,第五句跟第四句相粘,第七句跟第六句相粘,类推。
/ I5 D- ^5 C1 c! G明白了什么是对粘,再记住“平平仄仄平平仄”这个句式,那么近体诗的格律格式就可以推导出来了。
6 C' r% x, T, c2 S, ?第一句是:平平仄仄平平仄,我们把这个句式不妨给它个代号叫做①句式。根据“对”原则,那么下句就是:仄仄平平仄仄平。我们也给它起个名字叫②句式。第三句呢?粘!即粘住第二句,它仄开头,我也仄开头,但又不能违反遇单句尾仄,所以把粘仄的倒数第三字与粘平的尾字调换位置,由此构成:仄仄平平平仄仄(③句式)。第四句再“对”,成:平平仄仄仄平平(④句式)。如此,平起(以第二字论)仄收(以尾字论)不入韵的七绝标准格式就有了:
* d5 A- G* f% s: ~9 _, e4 ~平起仄收式七绝格式:" R# l* N) C8 h, Z+ U) j' s
平平仄仄平平仄 (①句式)1 `! f) ]5 n C6 Q& R4 z
仄仄平平仄仄平 (②句式)" }: z6 |2 O' b1 _9 N: D) J! K
仄仄平平平仄仄 (③句式)
; x6 q5 L& r+ T% M" S平平仄仄仄平平 (④句式)/ `2 @4 R- E* w& P. S" m
七绝有了,七律和七排只要照方拈药,粘对下去就可以了。
+ O6 M& D4 f7 v; ~以上只是介绍了“平起仄收”这一种格式,那么其他格式呢?好办,只要取上面推导出来的四个句式中任何一个作为首句,然后按“对粘”原则对粘下去就都有了。不过,在粘对时,还应把握住如下两点:
- I2 `2 I: E% w! h) O1)若非在首句,奇数句尾字必仄。粘对中遇到奇数句尾字平时,将尾字与倒数第三字平仄调换。' b/ B5 H& ^$ |- F
2)因为需要押韵,所以逢偶句尾字必平。粘对过程中遇到偶句仄时,将尾字与倒数第三字平仄调换。也正因为如此,故取②、④两种句式作首句时,对句的尾字要与倒数第三字调换,对句分别应为:④句式和②句式。3 t9 r6 ]' q4 ]. j, U* B9 ]8 b
如此,七绝和七律的标准格式便为:) Q# {3 W' r% B/ f' ~) m! ^& U: A
七绝:1 i) ~" A" f& G8 P( p
a)平起仄收,首句不入韵:①②③④
# d& W6 a6 m8 s' g$ l4 M# z7 G平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。% ?1 D2 j1 s- n
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
& `% d( o ~2 k2 V' w* g( zb)平起平收,首句入韵: ④②③④ (只是把a格式的首句换成了④句式)/ r. X; y) N3 z& r8 K
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
1 z/ N. d0 N1 |, h H3 ~2 r! z仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
$ w; F$ U: Q' I7 |# N( gc)仄起仄收,首句不入韵:③④①② (相当于把a格式的前两句与后两句调换位置)0 \' G6 t/ O1 T' C4 `3 Q- H( m
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。7 x) A. d3 J5 n1 O' r; n6 |3 [ V" s" ?
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
6 I1 Q9 H: z3 C8 k* P5 pd)仄起平收,首句入韵: ②④①② (只是把c格式的首句换成了②句式); w7 Z7 `6 n" Q& P4 C% R& g
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。& ~$ I& U2 Q% G9 w
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。! S) t! y: C: M4 u) j+ x+ W
七律:
5 `2 s% `& }6 d& n( @# ~, Xa)平起仄收,首句不入韵:①②③④①②③④ (相当于两首a格式七绝的叠加)
2 \8 E$ p) ^* ?b)平起平收,首句入韵: ④②③④①②③④ (只是把a格式的首句换成了④句式)
: K# o9 Z- D( g1 ac)仄起仄收,首句不入韵:③④①②③④①② (相当于两首c格式七绝的叠加)% M0 m6 y. \/ g
d)仄起平收,首句入韵: ②④①②③④①② (只是把c格式的首句换成了②句式)! Z. ]9 O- J' A5 \
七言格律诗的格式有了,要知道五言格律诗的格式就很简单了,只须把七言格律诗各个格式中每个句子的首二字去掉,就是五绝、五律和五排的格式了。五言格律诗的格式,就不在此罗列了。* A7 l& e+ U( }- Q# d+ [5 K& G
除了上面介绍的四种句式以外,还有一种特殊句式:五言为“平平仄平仄”,七言为“仄仄平平仄平仄”。这个句式实际上是一种后面要说的拗句,但诗人们用的比较多,也就成为固定的一种形式了。这个句式主要是偶尔作为③句式的替代品。 |
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