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[作曲技巧] 作曲和编曲究竟有何区别?

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黄先生 发表于 2018-4-9 21:59:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
作曲和编曲究竟有何区别?
& ~4 B* B2 W7 U7 B, [1 H- q9 ]/ X( v8 _$ u: P: v
常常有朋友搞不清
  v9 u- ^% {& L作曲和编曲之间的区别,
% [3 x: P# U+ s" t: _; H' C随着填词、作曲、编曲、混音等+ d. j. o$ D# N9 M
歌曲制作越来越大众化、娱乐化,
# _) a; C8 X# h5 W' ^有些学术概念也日渐被模糊。2 n" g" ~+ a( y! {4 K5 N
我们常见的作曲形式大概有两种,
  u9 ~" J3 B! Q; v2 Z8 z. V' U一种是纯人声或乐器DEMO,
$ p  F3 m* C% v1 f) ^% x  s只给出一条大概的单旋律走向,
3 m. L  Q7 K" N# t* W  J* X: {# m但DEMO里没有给出
8 U" ]  t  L8 N: @* S- L4 a0 C具体的速度、调性、和声框架、配器等基本要素;$ h0 z7 G* }9 T- ~9 F0 m7 Z
或者以文字形式授意编曲君大概想要的
2 A# z/ f& T$ _: L# J/ I6 h歌曲成品风格和曲调。
4 G( Z) [, J. B! m/ g5 |4 U$ B2 b0 i2 ^) h
9 `9 i4 Z+ H8 U, |) F5 [3 C. J
作曲者在进行旋律创作的时候,
" c6 ]. T6 v& E3 p: l- O" S有时是根据以往脑海里储存的
5 P$ P+ v. m/ u% t/ ?旋律素材进行整合拼接创作出旋律,$ M) V& g9 F, u+ V! m
有时候是拿一首喜欢的伴奏5 r! \( \+ W. L
改编出其它的旋律,( B+ C. `. v0 m6 D4 Y" _
基本和声走向是不变的。% W8 z7 U. @+ n; l$ q
这就如同在一张白纸上& C6 q+ h- E0 o; J8 l+ Q
给一个画师勾勒一条简单的素色线条,
! y5 \, t* Q3 ]2 Z& C# s+ ^让其充分发挥想象对画面2 u( ~/ C4 _, y/ T. w- B+ ~& C; e3 l
进行构图、着色、添加素材,
" G% ]2 h  a+ B: p+ V, j甚至主题变形等二度创作。7 U/ c/ }" F5 ?9 c" T0 Q/ W
只是这个二度创作/ y& a. i- {* ?- K/ ?! U
需要编曲君考虑的东西比较多。
  E: H& i- s" i7 x/ v3 ~% s尽管给出大概轮廓和风格要求,! K) m, m8 d8 T5 S: }( q& C+ J0 g
但不同的编曲人$ F8 _- z4 _; V3 w+ f
往往在作品理解角度、编曲水平$ p. v7 ~# o: P: c% E
和鉴赏能力存在差异,
* P, P9 X" f, A3 n2 }  ^同一首曲子,
5 I) j( h$ x. p! P7 _) w不同编曲人的成品效果就会大相径庭。! H8 C( V4 Y: Z# N7 Y. m  \8 r

8 n' T  @+ v, ^6 c) K6 I高大上的录音,编曲设备。. c" D3 s1 F# M% \4 u) |' I! m
# K: Q5 K: Z% e- ~
另外还有一种形式,6 h2 }, J: h8 V+ M8 l, W
作曲者给出基本的歌曲小样,
# `; o+ M, Q' K" J, \  a6 I# A: U其中除了有主要的旋律线条以外" B+ {8 e+ V5 j6 [( R: c
和声伴奏,基本的风格、0 l1 F0 G' O) P
和声走向、速度和调性都比较明确。
5 x% h% B0 X2 `$ \* V, U) J% b- P简单一些的,: L9 P( J& l  z  n+ e5 m$ Y
作曲者可能会给出
* s) X& }7 Q' ?- m钢琴或吉他等分解和弦
0 i* y) y1 J- z- R; o9 V或柱式和弦的伴奏织体;
* F2 w: \! x6 b2 F$ u6 U$ j复杂一些的还会有基本的配器示范等,
6 ^) P6 E) S- \7 X有一些基本可算作是歌曲半成品。) I0 @- l" w: ~% L6 x" I
此时的作曲已经是一小部分的编曲了。! ]5 \2 P$ m' h4 T1 U9 J% E' R
除非编曲者否定这些要求/ J+ v: m6 U, N) F
而重新设计和声配器等。! j! Y6 o' h- ^
所以说作曲和编曲的概念
% h1 x! t' y" y: g$ J0 [- `在此很容易被混淆。
; v7 l8 {: [7 F* o' x5 I! D& c
6 G$ U/ F& U2 J# R编曲软件
4 [2 e: m3 z, z- b* e3 X9 w# f
% D! r, D) u; Y) B2 d$ ^5 _这也就是为什么
% F7 J5 U8 [" ]4 |. J) F1 x6 C商业编曲的价格会参差不齐,
- I' G& n: ]1 z价格低到50元、200元的都有,
9 K. n* u* r8 H( U; z0 t高的5000甚至几万元的......- d3 ?8 _3 a& u: o
除了水平的差异之外,
: V% ^8 v( ?2 }% i) R( `# Q价格低的编曲更像是上述作曲小样。
% j8 l0 l' v1 \# w因此会有娱乐小样级6 ~) `- G& m5 X) Q- n
和网络发行级、专业出版级之分。
" u3 r2 L$ I9 ^# s9 X( J% `+ v不过并不是每个人都需要高价鸿篇巨制,( i5 E0 [9 I8 u2 Q' N. s0 l) ?
一些商业要求,
, B6 x7 _$ j; E) B  ~. e4 B: v( u& e对方只想要一个简单的伴奏而已," z6 x2 e% d) A' A4 S# O+ L
这主要是视商业合作对象的需求而定了。
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 楼主| 黄先生 发表于 2018-4-9 22:01:19 | 显示全部楼层
接下来,为大家进一步解释一下作曲和编曲的含义:+ b3 K6 Y5 |# B$ N5 {
  
5 w, a2 ]; z' ]# q, V# v作曲,是在完成音乐内容的创作,5 R; j$ B4 {' Q( Z  x* }: q" d
单纯的一条旋律决定不了音乐想要表达的内容。
3 G6 R$ r& {) @) k! I# ~包括旋律(若有明显旋律)和打击乐(若有打击乐)5 s; P4 s/ x  Y& y5 j( j
在内的音乐整体音响效果:
0 h8 Y2 U+ S. ~# f# J3 t包括调性的选择及变化,纵向的音高排列,! \; y5 T% N$ k% m: [- z# D
横向的和声连接、声部对位,节奏穿插,/ ^0 |& f: {+ w% P3 t/ K
音色的选取及搭配、' v1 ~6 F) ]! m2 ], p& c$ ]
节拍(及其变化)和速度(及其变化)* H+ h, L! v0 T% c/ c
才是表达音乐内容、情绪、氛围的关键所在,1 g/ t; Y/ O8 m! m) ^
改变其中一个因素就有可能改变整个音乐的内容。; H  B. h$ ^% m1 }, N8 j
明确这些才能称之为作曲。
9 B* \. m0 j2 O6 g. y* {  \1 G
4 N! ~. J1 b3 }. B. @1 }
4 S, R( J: D* h不管多么复杂的音乐,这些都是由作曲家一人完成的。3 E$ |- V3 }% E, |+ O) B
编曲,, [; m% I, u, D; A. s1 g2 g  y
就是在不影响原曲主要旋律和内容的基础上' W7 ^$ \/ K: C
对乐曲的表现形式做了更多的拓展。- e: M( Z3 L0 e8 ^! R8 g" i$ {" Q
在现代音乐中特别是流行音乐中,2 B* @# M/ P7 d" s
作曲和编曲往往是两个人,
, p' @9 D0 g- T* C因为很多作曲者只有对旋律的把握和灵感,, ~* c1 j' Z/ \
而编曲者于怎样体现这个旋律有着更多的技巧。* r9 ]9 @3 H* P4 C) `' m4 G
简单来说,
5 s, q' l: F8 u+ o作曲者是给了骨架,
$ K) n  x( ~4 l4 Q" |+ [而编曲者则是给了血肉。) s7 F4 R  U' _3 ^6 ]5 h
在古典音乐里5 Q: e6 X4 u" _* y. d! D6 H' q
原本是没有编曲这个概念的,+ L6 t8 H! s9 {7 `; K7 L
因为所有的作曲家都是自己写好了乐谱,
7 R3 l: k( S; N, d规定了所有乐器的配合。- m# t. L5 l* O) N
但是随着时间的流逝,6 D+ I" }- L8 J9 o
和曲谱在演出中和日常的练习中
0 K2 q- H$ n9 s2 F4 e被人们发现了更多的表现方法,
( \: J2 U+ Z% z7 U5 p) U3 a; W这时候就出现了编曲。
  M! ~- _& m8 p; e" F
4 R) R- Y( @. a" S6 w7 z 640.webp.jpg
' ]: |9 S& C& T( A8 e, c# [2 W2 a交响乐总谱:所有声部的编配都由作曲家一人完成
$ `4 }. P! p) p# U# ?; {- ~; U
! t) Y. v5 u: O$ ?( A$ J- |现在是数字音乐时代,2 h2 w8 b  I7 v, y1 D# k
很多音色都是非物理乐器音色* {9 a/ o* {1 ~2 b# R" W
或物理乐器音色的再处理,
- L0 k0 z9 j% G) t* y# e+ K这就要求作曲者本人对编曲要有所了解,
6 j: ?* A% d' H9 d" p. S. \* W0 t才能达到更多音色及效果的运用。1 f" [- t6 f8 {4 ?8 f* b+ R- P& p8 l
对于已经有完整作曲的音乐作品1 @2 ^& Z9 P& ]% \$ C
如传统的交响乐,
$ T; l7 s; d' k+ F$ g) n或其他已经有完整所有声部创作的歌曲、纯音乐作品等,8 g3 x; L$ q) ?* x5 e% S
编曲只是对音色的把握和声场的控制。
3 f/ }# [. g6 B对于电子音色和特殊效果起主导作用的音乐作品
3 \. C: U0 [5 r如好莱坞配乐中的电子交响乐,画面音乐等,
! ~, B4 q$ U+ ?" I; v! }单说作曲是包括编曲的。
4 R! f# H; L. S7 W5 a6 h! d2 ^, F& O7 I
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