作曲和编曲究竟有何区别？

作曲和编曲究竟有何区别？

2 K0 E8 `, e6 o常常有朋友搞不清
作曲和编曲之间的区别，
随着填词、作曲、编曲、混音等
歌曲制作越来越大众化、娱乐化，
有些学术概念也日渐被模糊。
3 i3 `2 N/ ^& t! ?  X我们常见的作曲形式大概有两种，
, ?* y  j" g  R/ T! ?一种是纯人声或乐器DEMO，
只给出一条大概的单旋律走向，
但DEMO里没有给出
* v$ n6 b; H2 u! n. A7 o2 d具体的速度、调性、和声框架、配器等基本要素；
4 ?; X+ A/ R- [+ Z: S; E" j# G或者以文字形式授意编曲君大概想要的
歌曲成品风格和曲调。

4 Y2 }( C! A4 I+ B. ^5 d8 T) @
/ U/ h1 |4 c" m作曲者在进行旋律创作的时候，
有时是根据以往脑海里储存的
2 U1 S+ t. {- c  @% h- l旋律素材进行整合拼接创作出旋律，
8 [3 ?. i' _# Z/ f有时候是拿一首喜欢的伴奏
改编出其它的旋律，
基本和声走向是不变的。
这就如同在一张白纸上
7 `- D* i1 E) Z# i给一个画师勾勒一条简单的素色线条，
让其充分发挥想象对画面
进行构图、着色、添加素材，
- n9 _; K1 |. Z8 \0 K! S/ F8 F* P( G甚至主题变形等二度创作。
只是这个二度创作
- R8 g" v# k/ V( M2 y  n需要编曲君考虑的东西比较多。
尽管给出大概轮廓和风格要求，
# O  D1 Q* b. o* c8 B但不同的编曲人
1 U: C( E! j5 g* N* Y! T; E8 \往往在作品理解角度、编曲水平
和鉴赏能力存在差异，
0 ^1 M; z# B/ W2 ]& G; x7 t; s同一首曲子，
0 u0 [7 G0 ?* e, O$ R不同编曲人的成品效果就会大相径庭。

高大上的录音，编曲设备。

另外还有一种形式，
作曲者给出基本的歌曲小样，
. [7 s) k6 g7 H7 ?1 K$ W/ D6 ]  ]其中除了有主要的旋律线条以外
和声伴奏，基本的风格、
9 h6 x7 `0 B; S; w0 I# h5 d和声走向、速度和调性都比较明确。
, W/ e, x4 R0 a+ v( V简单一些的，
作曲者可能会给出
钢琴或吉他等分解和弦
# S5 _/ J2 s9 Z: y/ o% c! r. e或柱式和弦的伴奏织体;
复杂一些的还会有基本的配器示范等，
1 n8 \! S/ w6 z- w有一些基本可算作是歌曲半成品。
& R4 y! {) a) R此时的作曲已经是一小部分的编曲了。
除非编曲者否定这些要求
而重新设计和声配器等。
8 k  d- F; f1 Y; P所以说作曲和编曲的概念
在此很容易被混淆。
- T& ]# y, U$ w: g' l$ @
& `, I5 Z, i% Q. c编曲软件
! t3 f0 q. G' C
9 A, V3 O1 c% N. |/ P% N0 m  R/ ~这也就是为什么
4 e* {2 p$ `& d# q商业编曲的价格会参差不齐，
/ g2 r7 d* K( Y6 i7 X价格低到50元、200元的都有，
高的5000甚至几万元的......
除了水平的差异之外，
5 V& C9 V  ]6 c$ j( s3 V0 s! T价格低的编曲更像是上述作曲小样。
6 t  M1 |: d$ l因此会有娱乐小样级
和网络发行级、专业出版级之分。
! }/ S9 d% F7 Q) d5 V8 v0 x! h不过并不是每个人都需要高价鸿篇巨制，
. o' j6 B- p0 j! P. O! A( f一些商业要求，
4 X0 }+ z9 K. w对方只想要一个简单的伴奏而已，
! o8 c# {/ I; R# k这主要是视商业合作对象的需求而定了。

接下来，为大家进一步解释一下作曲和编曲的含义：
4 b+ r( S3 k# f# ?　　
' q3 R8 W- Q  [8 l# b2 q9 \作曲，是在完成音乐内容的创作，
- S5 ~6 {8 N  i4 p单纯的一条旋律决定不了音乐想要表达的内容。
包括旋律(若有明显旋律)和打击乐(若有打击乐)
0 W2 q! g: x* C3 f; ?! v在内的音乐整体音响效果：
包括调性的选择及变化，纵向的音高排列，
& @- N  W7 \8 M) C0 `/ d: C8 @; t9 l- W横向的和声连接、声部对位，节奏穿插，
! m8 j9 x! z/ y2 w1 T音色的选取及搭配、
: y7 Z( @& C  i3 J# y节拍(及其变化)和速度(及其变化)
才是表达音乐内容、情绪、氛围的关键所在，
+ P7 w/ ?& a0 B- Q$ S. B7 N改变其中一个因素就有可能改变整个音乐的内容。
明确这些才能称之为作曲。

+ i. I$ y5 [3 y9 B) Z) ^
不管多么复杂的音乐，这些都是由作曲家一人完成的。
' W; m" b  O* Q) N! Y编曲，
( @* j8 A7 g( g就是在不影响原曲主要旋律和内容的基础上
) B! s6 V0 ?, n( K对乐曲的表现形式做了更多的拓展。
在现代音乐中特别是流行音乐中，
作曲和编曲往往是两个人，
因为很多作曲者只有对旋律的把握和灵感，
而编曲者于怎样体现这个旋律有着更多的技巧。
简单来说，
& L# |9 n* T4 B0 b作曲者是给了骨架，
% A( N2 q- z  }1 N9 u4 D7 R1 V! g3 a7 B而编曲者则是给了血肉。
在古典音乐里
原本是没有编曲这个概念的，
因为所有的作曲家都是自己写好了乐谱，
规定了所有乐器的配合。
但是随着时间的流逝，
和曲谱在演出中和日常的练习中
, M  ^- X" G3 F- ?+ Z# ^" p被人们发现了更多的表现方法，
这时候就出现了编曲。


交响乐总谱：所有声部的编配都由作曲家一人完成
7 q" L: o+ l* X& e
& Q5 C2 ~* U" L现在是数字音乐时代，
. B0 c. r: d' M9 @很多音色都是非物理乐器音色
! o! J3 F6 R7 C或物理乐器音色的再处理，
; t7 I" O  w% i& F9 u这就要求作曲者本人对编曲要有所了解，
才能达到更多音色及效果的运用。
% f, {! \  e! x& |8 V- c! O  Q对于已经有完整作曲的音乐作品
2 G! ?: ^& T! o如传统的交响乐，
  v+ ~/ a# L) b) d+ l( {' e或其他已经有完整所有声部创作的歌曲、纯音乐作品等，
编曲只是对音色的把握和声场的控制。
4 a$ K  H6 ]0 }" l对于电子音色和特殊效果起主导作用的音乐作品
! N  o2 q, F2 ^: k如好莱坞配乐中的电子交响乐，画面音乐等，
( L# w% v/ I9 z单说作曲是包括编曲的。
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