作曲和编曲究竟有何区别？

作曲和编曲究竟有何区别？
" F, k9 [0 i+ [3 h! W+ \' W8 T( j
4 S4 y6 `8 H7 c+ }+ B. V常常有朋友搞不清
作曲和编曲之间的区别，
( S) [6 q; E5 D' u9 o% @随着填词、作曲、编曲、混音等
歌曲制作越来越大众化、娱乐化，
有些学术概念也日渐被模糊。
7 ~& X  m" O, T& h; I. N我们常见的作曲形式大概有两种，
/ I4 V& F/ K/ Y* z4 _一种是纯人声或乐器DEMO，
只给出一条大概的单旋律走向，
但DEMO里没有给出
% k4 ?( V# k  l7 a具体的速度、调性、和声框架、配器等基本要素；
或者以文字形式授意编曲君大概想要的
# ?$ [8 Y, k! V8 K8 B& S歌曲成品风格和曲调。
3 y+ \- o: v/ g! T7 r6 }

作曲者在进行旋律创作的时候，
$ l% F. z; I: c8 u有时是根据以往脑海里储存的
旋律素材进行整合拼接创作出旋律，
有时候是拿一首喜欢的伴奏
改编出其它的旋律，
基本和声走向是不变的。
这就如同在一张白纸上
给一个画师勾勒一条简单的素色线条，
让其充分发挥想象对画面
; ^6 D) i/ d$ X  `进行构图、着色、添加素材，
甚至主题变形等二度创作。
( [, K2 w5 w( Y. }只是这个二度创作
需要编曲君考虑的东西比较多。
  w- y( h+ m/ C; K. R% |尽管给出大概轮廓和风格要求，
+ e9 G0 e+ K: Q, P# J4 {* q" g但不同的编曲人
& V* t% O/ q% L6 @$ J" M: C往往在作品理解角度、编曲水平
  i8 ^3 X7 F2 i; w$ n* N1 D: L: J# z和鉴赏能力存在差异，
! T; D: u/ y$ r- R  x" c9 c* l同一首曲子，
  u( H- x$ \% C- V不同编曲人的成品效果就会大相径庭。
. d: O+ [5 x8 v
高大上的录音，编曲设备。

另外还有一种形式，
作曲者给出基本的歌曲小样，
' t6 _; X# f, C& }/ e2 s其中除了有主要的旋律线条以外
和声伴奏，基本的风格、
和声走向、速度和调性都比较明确。
简单一些的，
作曲者可能会给出
& d0 O2 p  d3 d3 x& _钢琴或吉他等分解和弦
0 o) C5 J* [- c; ~% U或柱式和弦的伴奏织体;
/ P6 V. `# F% Q: R/ R6 m" v复杂一些的还会有基本的配器示范等，
. q) w! g) U. u1 z7 I有一些基本可算作是歌曲半成品。
) ^; L' Y* D! L7 Z* W此时的作曲已经是一小部分的编曲了。
  o5 T7 P5 o2 B+ V8 N1 M( E: v8 w除非编曲者否定这些要求
9 \5 p+ `) {; \而重新设计和声配器等。
1 l/ U) w( x- ?2 t' g# p$ n  o! N4 \) ~所以说作曲和编曲的概念
在此很容易被混淆。

编曲软件
) M; [: @( m! i
这也就是为什么
; i$ g! u3 L& ~商业编曲的价格会参差不齐，
6 T- r9 Z3 U; h: W6 \! d0 K价格低到50元、200元的都有，
高的5000甚至几万元的......
除了水平的差异之外，
4 W% B6 a: o* V' ~. x价格低的编曲更像是上述作曲小样。
因此会有娱乐小样级
和网络发行级、专业出版级之分。
不过并不是每个人都需要高价鸿篇巨制，
5 i& }$ H* T+ ^0 Y2 `8 k$ @1 i一些商业要求，
对方只想要一个简单的伴奏而已，
这主要是视商业合作对象的需求而定了。

接下来，为大家进一步解释一下作曲和编曲的含义：
　　
作曲，是在完成音乐内容的创作，
单纯的一条旋律决定不了音乐想要表达的内容。
包括旋律(若有明显旋律)和打击乐(若有打击乐)
在内的音乐整体音响效果：
) b7 {2 X" u7 z9 h) S/ K5 N) |$ g包括调性的选择及变化，纵向的音高排列，
横向的和声连接、声部对位，节奏穿插，
音色的选取及搭配、
- y! `. t: S, o节拍(及其变化)和速度(及其变化)
才是表达音乐内容、情绪、氛围的关键所在，
3 o# N+ N5 ?% k3 L改变其中一个因素就有可能改变整个音乐的内容。
明确这些才能称之为作曲。
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& o( {# C- s! ?$ n
! w( S  n9 I# a不管多么复杂的音乐，这些都是由作曲家一人完成的。
编曲，
% ?0 b8 E+ j* E就是在不影响原曲主要旋律和内容的基础上
对乐曲的表现形式做了更多的拓展。
2 D! d: V1 o8 ?6 C在现代音乐中特别是流行音乐中，
作曲和编曲往往是两个人，
因为很多作曲者只有对旋律的把握和灵感，
而编曲者于怎样体现这个旋律有着更多的技巧。
& i# P4 ]( x2 L' e3 ?6 l  J9 i简单来说，
作曲者是给了骨架，
% |2 n6 e2 F% L  r而编曲者则是给了血肉。
3 q7 D) }0 u1 o" }在古典音乐里
& ~0 O" Q: j9 v( D6 M. f原本是没有编曲这个概念的，
% v2 {' d* H; _因为所有的作曲家都是自己写好了乐谱，
/ |& w. S- u8 P规定了所有乐器的配合。
但是随着时间的流逝，
和曲谱在演出中和日常的练习中
被人们发现了更多的表现方法，
4 q' Z8 O  z' X" A! O3 N2 j0 G这时候就出现了编曲。
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+ A' _$ A  u: Z* f' H交响乐总谱：所有声部的编配都由作曲家一人完成
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% o' E! w( M' l现在是数字音乐时代，
很多音色都是非物理乐器音色
或物理乐器音色的再处理，
这就要求作曲者本人对编曲要有所了解，
才能达到更多音色及效果的运用。
对于已经有完整作曲的音乐作品
" `# c& [( X# I! v& ~5 a: t如传统的交响乐，
或其他已经有完整所有声部创作的歌曲、纯音乐作品等，
编曲只是对音色的把握和声场的控制。
对于电子音色和特殊效果起主导作用的音乐作品
. [1 _( J" A! j! v如好莱坞配乐中的电子交响乐，画面音乐等，
单说作曲是包括编曲的。