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[作曲技巧] 作曲和编曲究竟有何区别?

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黄先生 发表于 2018-4-9 21:59:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
作曲和编曲究竟有何区别?
+ \5 r% s* p! d' \' P" h7 {! Q. w2 w. Q( r
常常有朋友搞不清2 s+ P  W8 N" O  N( `6 V5 ]  Q
作曲和编曲之间的区别,3 V# v% }- C- f5 n4 ~" K9 k
随着填词、作曲、编曲、混音等( @& z) g+ u1 b, u
歌曲制作越来越大众化、娱乐化,) v" `" b1 _/ \# O  l
有些学术概念也日渐被模糊。
1 Q( H3 N/ j- _, _# {我们常见的作曲形式大概有两种,! g! n( T9 W) q4 \, D& R1 }$ A% M
一种是纯人声或乐器DEMO,5 I% C9 Z% b5 N; e- o
只给出一条大概的单旋律走向,
1 T# m* @# o% _: a) ^# _' \但DEMO里没有给出
& C8 c/ [1 {# s0 c+ I具体的速度、调性、和声框架、配器等基本要素;6 H, \  @6 x$ C& S( _; Y
或者以文字形式授意编曲君大概想要的
  a) L- W2 z$ e% u1 x/ P歌曲成品风格和曲调。
, B9 I1 @0 Y) e0 ?, ]: E+ W2 L# O+ I" M! A
) Z; C0 i; I: H, s& J# \4 ^# ?
作曲者在进行旋律创作的时候,
( E5 T1 Z! [! n/ x$ M1 O( U3 N有时是根据以往脑海里储存的5 a5 R6 N3 ~4 V) u1 L
旋律素材进行整合拼接创作出旋律,
& }) f3 ~# P1 B# n有时候是拿一首喜欢的伴奏
9 k0 A* M% r! e1 `+ U改编出其它的旋律,+ C5 Y& r  T8 ]% b. n! i
基本和声走向是不变的。
, Y- d& L  w0 o) y. f4 [- s这就如同在一张白纸上
- d; e+ t0 a% e. }8 M5 k; s给一个画师勾勒一条简单的素色线条,
; d5 Z( D$ F+ k* `$ i. H. O+ |8 S让其充分发挥想象对画面$ c. |" n2 O/ N5 C+ Y0 D" ]
进行构图、着色、添加素材,! H+ ?, ^: e5 n& b
甚至主题变形等二度创作。9 k& F8 ~4 R$ K, j2 k! t8 H
只是这个二度创作: s9 C' J* Z. N$ s& i4 G* |
需要编曲君考虑的东西比较多。
1 d' _; a# `6 l5 c9 I; f尽管给出大概轮廓和风格要求,
. Y0 v! x. W! X6 f8 e( [$ C但不同的编曲人5 L2 \' V( g7 I
往往在作品理解角度、编曲水平
0 K8 Q) Z% B, o* R( a' i和鉴赏能力存在差异,6 E) i) |' b" g! ]
同一首曲子,0 ^0 n% O' F- o/ ^0 a6 j
不同编曲人的成品效果就会大相径庭。3 H( p( a- G4 I+ b

4 {! S- y* ]9 y; ?9 K6 q, r# I高大上的录音,编曲设备。/ k7 a: x2 U9 g! S: _& M

; {& F" V# m& i3 }& F' S3 b另外还有一种形式,3 [( N2 H. t! f) O7 t
作曲者给出基本的歌曲小样,
1 l) F7 U, i2 _5 d其中除了有主要的旋律线条以外
, \! {/ n! z( ~+ ]$ f3 L0 Q和声伴奏,基本的风格、
% i1 B9 B  ?5 \. L和声走向、速度和调性都比较明确。
5 Y" L- j6 Q. F6 o/ X1 u. }简单一些的,' i6 N& H3 Z+ a6 B! v" @0 d
作曲者可能会给出
' m/ Z* k0 C% E4 m; a# d  X" |钢琴或吉他等分解和弦
* J% D/ D, ]  N  t或柱式和弦的伴奏织体;
& d( Y7 q% L4 {/ `复杂一些的还会有基本的配器示范等,) c, G3 h) [4 `0 p2 Y% g
有一些基本可算作是歌曲半成品。" O. X* W: W0 h) D- _' B% _5 T+ i
此时的作曲已经是一小部分的编曲了。; W2 C+ n! X! O7 N2 y+ r0 g8 I3 x
除非编曲者否定这些要求0 z1 g" |# \. c$ R
而重新设计和声配器等。
* D( ]! }% w% l% P/ o) G所以说作曲和编曲的概念9 U0 o$ R" N; i. q- m$ u. ~( X
在此很容易被混淆。1 b) m9 ~% V9 y0 g6 o; O" C( P. e
( i( e; T. F2 z+ b; o7 B, q4 B
编曲软件) o' y- M, B  ^/ \4 p0 g/ C  i$ }% r1 Y

* w+ J$ q/ m6 o/ s% s这也就是为什么
. l& z; ]. J3 L0 h! f商业编曲的价格会参差不齐,
3 p3 n! _! j# e' `# L+ c, B" t' b4 j价格低到50元、200元的都有,) V& s. p  ~$ m% B) f7 `6 o
高的5000甚至几万元的......# @$ K6 P: |. S9 W
除了水平的差异之外,, N4 ~6 O& A9 w( X9 p: b' `
价格低的编曲更像是上述作曲小样。7 l0 v, }- ^1 }
因此会有娱乐小样级
; r  H& b3 ~+ r7 `' c1 c/ s和网络发行级、专业出版级之分。& E- W. L0 Q0 G9 l1 V2 A* {' G, n
不过并不是每个人都需要高价鸿篇巨制,8 s: v/ Q  i% q' n
一些商业要求,* L. l$ O  H+ \: Z7 E
对方只想要一个简单的伴奏而已,
) I+ d( [8 ^% h' B这主要是视商业合作对象的需求而定了。
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 楼主| 黄先生 发表于 2018-4-9 22:01:19 | 显示全部楼层
接下来,为大家进一步解释一下作曲和编曲的含义:
$ T- U5 O& _2 ]9 N/ @/ }2 |$ z  4 S/ P3 X3 ~: f9 P  C4 K" B/ x9 m
作曲,是在完成音乐内容的创作,
  U( _0 r3 y2 ~' w# A单纯的一条旋律决定不了音乐想要表达的内容。
: z4 ]0 S$ B$ V7 D3 d" M& z包括旋律(若有明显旋律)和打击乐(若有打击乐)
6 q  Z* a. S! X, {在内的音乐整体音响效果:1 o4 `5 {4 m5 [2 g) F$ t
包括调性的选择及变化,纵向的音高排列,
' v! \$ E) {& Z' m0 Z0 @/ K横向的和声连接、声部对位,节奏穿插,
/ x# ~, _, w5 h) b音色的选取及搭配、* e* U; |4 K( Q' M
节拍(及其变化)和速度(及其变化)
' e( y+ v# @" B才是表达音乐内容、情绪、氛围的关键所在,, x5 i) q9 p  ?2 d7 X! K' n
改变其中一个因素就有可能改变整个音乐的内容。: j5 n6 u  k- @3 o+ r5 H
明确这些才能称之为作曲。 / x0 [+ l0 q  M7 D  K! r) w) k- @* D
/ ^: M2 y4 y4 a6 h$ o

: `/ Z2 O  R( c  h) F+ ?不管多么复杂的音乐,这些都是由作曲家一人完成的。/ J. u0 C; }5 ]( d1 T4 r: o8 A
编曲,
* j- V/ d  `+ K, O2 l就是在不影响原曲主要旋律和内容的基础上
' |1 x- F- f' o) ?: h( V对乐曲的表现形式做了更多的拓展。
8 Z2 `( E3 D1 ?8 e/ B( [在现代音乐中特别是流行音乐中,
2 c- T9 O, {+ v: y$ L作曲和编曲往往是两个人,8 k4 `) F. t  ]1 a1 |9 w
因为很多作曲者只有对旋律的把握和灵感,
! ]2 R; Z  c' l而编曲者于怎样体现这个旋律有着更多的技巧。, V' M% @& @! `- G+ o
简单来说,
7 f- r5 U, u8 z2 [$ P) ~! [' X6 a1 V作曲者是给了骨架,+ J) p% ]: a' u; g
而编曲者则是给了血肉。
0 m2 o& `6 D( U/ D在古典音乐里
/ t3 r$ S: }* J9 `: c" {- O原本是没有编曲这个概念的,' t! ]/ d0 _9 u- U) U; i
因为所有的作曲家都是自己写好了乐谱,1 D' b7 Q5 Z6 H8 Y3 c, ~* h
规定了所有乐器的配合。
( m  t+ a- o8 I" b0 K" e9 v但是随着时间的流逝,
8 r$ }7 h' U5 f- W( S% w和曲谱在演出中和日常的练习中( H$ d% h/ ~2 s+ ^2 R0 e+ A  U
被人们发现了更多的表现方法,
1 z2 E* |: G8 S2 o这时候就出现了编曲。7 h% ^: }, M. A. ?

# `( ]+ ?0 K+ ]1 p: R  z 640.webp.jpg
; q6 o2 o  ~( p* H交响乐总谱:所有声部的编配都由作曲家一人完成
9 x" w8 G  R0 f+ T
) B' M- L* p$ A* @现在是数字音乐时代,% P9 `) [9 L, P. A! O% h7 p
很多音色都是非物理乐器音色+ w. j1 u$ d$ l! H, Y
或物理乐器音色的再处理,  J$ y0 N# k0 s9 M
这就要求作曲者本人对编曲要有所了解," S4 [& L+ F" H
才能达到更多音色及效果的运用。
1 M1 G% ^: F. o! L对于已经有完整作曲的音乐作品
4 s( [2 s5 D( V& b0 A5 ^! ]! R如传统的交响乐,
1 a* f2 ~# D$ C4 ~4 u. [  S或其他已经有完整所有声部创作的歌曲、纯音乐作品等,
# J- d) y7 c. z# n- S编曲只是对音色的把握和声场的控制。( e$ b; n8 \, w2 |! m' }" r
对于电子音色和特殊效果起主导作用的音乐作品
2 I( a, |3 h% r4 o如好莱坞配乐中的电子交响乐,画面音乐等,
9 q  r, _# h6 @4 l单说作曲是包括编曲的。
/ a/ }" _1 J+ z8 m$ C$ D; Z9 f+ B5 M- b* p3 b9 z
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