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从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。+ f+ W8 u f) F. R: Z
所谓平仄，指的是字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。8 V- Z. q/ x& U* X; X6 B% E
一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌一样。
3 U7 x7 H q7 l i# q. t, u所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。4 q& W; F/ r8 u! I" ~
中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，前者又是后者的基础。
8 @# n# q5 W4 n8 _0 ~* C1 ?下表列出了十三辙的类别，供大家参考：
. h8 p* ?& [% ?) u7 }十三辙 韵母 用此韵的歌词
+ t$ T6 Q$ }/ w: t发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》
; O! h+ z& r D1 t梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》2 p! g8 M T. s+ U2 O% d& {+ w
乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》 i: K/ }! g1 {1 d1 J
姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》
# H+ `( q7 s+ U v$ D% e7 r一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》! O( \" ^" p: u) u- D- _
怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》
5 m: t% ? b% Y/ k& c/ j灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》1 V0 }) q! L2 |1 {# c! r' X) i
遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》# l, U% F7 _* E
油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》. Z6 [) T6 Y/ n3 |2 \# M" [! t
言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》% f4 }6 ?- v9 t' t: E2 p
人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》7 c& ^9 l( ^ s" `; {: y% E" _, ?" H/ H
江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》
0 ?3 \, p- `7 A# Z6 M- _. @中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》
! X. ]3 b" v' I# P# b- A% a& @* ^在很多流行歌曲中，用了不只一个韵，为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。. M& j8 g$ y+ A# k' s" t/ `5 s
比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵，由于这三个韵母的发音变化很自然，所以韵虽用的多，依然有很好的乐感。
. h& h$ M2 C a# j% v( t. j& P1 q巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，用得好的话会有很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚，处理不好的话，歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。
4 [- U1 N" m' m! l在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。
3 m9 L% F% x8 \8 Z4 V. a! V一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵，他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。! Q2 [! Y0 [6 o* I- S
只有在偶然的机会下，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，初学者千万不要模仿，那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多，而且往往是在一些原创的经典作品。' U- Y2 d/ k! m& r
自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。! Z, q/ X" _( H- q
其实换一个角度去看，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且转换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。 |
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