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从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。8 l/ }3 K5 Q( H! v4 i1 b
所谓平仄，指的是字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。+ R, [0 x* h0 [3 W
一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌一样。
$ U* n" f$ C# I( B2 ^! a所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。
3 y6 I0 b: ~+ F& O中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，前者又是后者的基础。$ q; j c& e7 T% `
下表列出了十三辙的类别，供大家参考：
; n% Z: a9 Q, L( t! |" s9 @十三辙 韵母 用此韵的歌词
% x2 G$ c: n" M发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》. p% c5 o) _$ u6 ~ _
梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》
6 w- ^2 l6 F( X1 }5 ? @乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》" y8 z0 Q- f I3 D
姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》
( s; i; E, K* U一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》
N2 X T. ]' V8 Z2 d; }2 b怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》2 D3 U. m/ H7 V' s# J: V
灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》0 ?$ L6 b/ J! r0 v6 F2 H
遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》! P: V- f! A9 z( e) s
油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》. j, {$ M; ?& {! j
言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》
: S3 L# T$ X! Q9 @人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》
0 R3 |& ~. b* q9 q4 x8 g8 n' q& ]江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》
& j! |2 G/ \; e0 p中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》 |4 V9 F' X% J7 H/ I; g) z
在很多流行歌曲中，用了不只一个韵，为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。( s- X2 |8 {5 ]* y* a$ k
比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵，由于这三个韵母的发音变化很自然，所以韵虽用的多，依然有很好的乐感。
8 {. H2 H6 M2 t5 `" b+ f巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，用得好的话会有很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚，处理不好的话，歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。
. t) a* L e: P' h5 F! f在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。
) u' O+ n1 p u+ O @* }一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵，他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。
( Y, x2 Y% F2 v* T: d# I只有在偶然的机会下，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，初学者千万不要模仿，那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多，而且往往是在一些原创的经典作品。0 A6 F* [) E! @1 z
自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。
4 q7 A6 H# F/ d* k其实换一个角度去看，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且转换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。 |
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