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从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。5 o3 a" x0 o; m) P3 \+ d
所谓平仄，指的是字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。/ {4 ?. p$ k: a+ s
一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌一样。 k3 Z4 m: a# |8 g
所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。 s% P" |; V) _( |0 I
中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，前者又是后者的基础。
1 q& E- s' x; X5 z下表列出了十三辙的类别，供大家参考：
( J+ O" w9 g' ^ p! s, G十三辙 韵母 用此韵的歌词
5 H7 l6 H' e' Z) S" ^% Q+ v( Z发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》
9 q: ]% y1 s# N2 e( ]% M梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》
3 h9 z/ E5 n) s3 t8 V; W4 r/ i5 ]乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》5 v g4 s5 x: o$ v2 E M
姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》
$ y4 W; }9 e8 a2 r; z+ ?7 `一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》 h4 \0 P; A+ S0 X
怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》
- {. u3 t$ m" K! l# |8 E灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》
7 L* {9 Q, T# F; F遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》# C/ \5 u% n( B' Z4 x
油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》" C3 T1 n, _/ i: R4 m
言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》
1 x. Y* i8 v: Y1 m, x人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》- z: X* b; I7 x5 T- M
江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》 h3 d8 ]! q3 P& G/ X5 u
中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》
' c+ C+ s; d+ {" m9 u6 ]+ K- H在很多流行歌曲中，用了不只一个韵，为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。: |% ]" h$ q6 C
比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵，由于这三个韵母的发音变化很自然，所以韵虽用的多，依然有很好的乐感。4 G, V: _2 T F
巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，用得好的话会有很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚，处理不好的话，歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。) o2 K4 }: X0 J. f" @2 N" ~
在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。+ N: e' p7 l, S, g% R+ K: b
一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵，他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。
3 M+ |9 ~& @' m/ a" R h6 @只有在偶然的机会下，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，初学者千万不要模仿，那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多，而且往往是在一些原创的经典作品。: B/ S( l1 F8 }; F$ H" J, V5 j: ?; F
自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。
: A+ }9 W, O0 ]& u其实换一个角度去看，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且转换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。 |
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