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从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。% z5 ]% R$ g7 H! G& j$ r+ n* }7 J
所谓平仄，指的是字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。
M4 [2 Q8 n8 u" ]一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌一样。
, {4 X, N7 U% Z' Y" u8 l' C; G: j: x所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。$ O7 l: q& R; q; G; z
中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，前者又是后者的基础。
( ^+ B, |5 V* X& X+ g, P6 a5 Z下表列出了十三辙的类别，供大家参考：
/ {' l5 T1 i1 R3 f; @十三辙 韵母 用此韵的歌词4 h4 _$ w7 [, K0 V3 y" I/ A5 @
发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》3 Z# s4 N. ^. r: q( A2 ~
梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》 l& o9 S* M8 q: D5 |5 _
乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》
) |" P$ g1 F! b9 b. ]姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》
l. y8 o$ n0 O一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》3 ?# a& T! R9 N; n2 |. @
怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》
8 q4 k" A |4 |7 l. c% k灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》' N6 E" H: b% x0 }' A+ A0 r d
遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》
$ e$ |/ A1 n" H0 u& ?油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》
1 d3 I8 B; W. W: \, I3 ~1 a7 Y0 w言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》( X" ?: h r( R7 S
人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》+ G; g S; x8 L# P. h7 Q6 G& a
江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》
( z! k! S/ C/ g' |' F中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》$ ^' {$ r) }/ H2 q1 f4 o: _
在很多流行歌曲中，用了不只一个韵，为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。" q) f% S3 C: k) @+ \8 S" e
比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵，由于这三个韵母的发音变化很自然，所以韵虽用的多，依然有很好的乐感。
" l7 a$ U. Z8 K" w巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，用得好的话会有很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚，处理不好的话，歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。
8 [3 m0 C, y1 W0 P$ @在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。6 d: | c4 x5 n' C
一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵，他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。8 Y/ s4 d. _0 W$ _8 q2 N! M
只有在偶然的机会下，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，初学者千万不要模仿，那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多，而且往往是在一些原创的经典作品。
1 s$ O9 i+ V) ~0 d. L. |自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。$ j1 x; X- p+ N2 {9 r
其实换一个角度去看，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且转换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。 |
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