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从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。, h y# [' ]& t* v. b9 q9 v
所谓平仄，指的是字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。( }! l* L* f% a S
一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌一样。
: ~+ ]( q. g$ A: y' V所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。+ Y3 }$ `" Y0 v8 M. H1 ]
中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，前者又是后者的基础。
) e+ w6 m1 i& A3 V3 W( I下表列出了十三辙的类别，供大家参考：8 e& T- _; O) H/ C f* ^% G; c4 t
十三辙 韵母 用此韵的歌词
* x3 y* W- C" n# h7 p发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》
( b2 s- ~6 D/ _ z1 b; w梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》4 K+ s' Q p8 O% a4 T& y' a+ S
乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》
: `; k4 b9 r1 n9 D姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》
. R# W. |4 T' F* S l一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》
( @7 F- u- g7 H h1 g5 v! G怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》
! [( u5 c1 m+ [3 a5 J灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》
2 H- X1 l& E* `2 x遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》* L* p1 K2 ^- |
油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》5 \0 M0 P) f7 q' y; A- p% \! t
言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》& t+ C7 R5 @! W) E; A+ Y5 Q' I+ G- b
人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》
% c9 c$ A9 H8 c- i2 g9 q江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》
* `% r. g9 s3 y3 [, T, |2 p, v中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》
' U0 [; {& v- w0 J8 H3 w5 F/ F) h在很多流行歌曲中，用了不只一个韵，为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。% N. ]9 Q+ A3 j1 w! j
比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵，由于这三个韵母的发音变化很自然，所以韵虽用的多，依然有很好的乐感。% ~! r% g5 j7 S# ^" {
巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，用得好的话会有很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚，处理不好的话，歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。
" O5 L. W" r9 I4 ]" s9 o# e在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。/ k |+ S3 {7 x8 \( p
一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵，他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。
& _) f" \2 ^: v! _只有在偶然的机会下，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，初学者千万不要模仿，那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多，而且往往是在一些原创的经典作品。* A* T( d$ T+ c: m9 s N
自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。
. i0 u, |0 |+ k$ c- i1 }, j其实换一个角度去看，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且转换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。 |
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