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从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。& h. g! l: N$ C8 _
所谓平仄，指的是字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。, g" l9 p6 S- `
一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌一样。
8 z& d+ M) ]9 x0 S: ~( Z所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。
7 K, H8 f5 c; N; _6 P中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，前者又是后者的基础。' u; @( P- l- n2 D0 ]
下表列出了十三辙的类别，供大家参考：
, v! P8 {% T2 Q3 E! `* l3 l十三辙 韵母 用此韵的歌词- N% B7 Z4 g8 n! J3 _
发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》( E! L+ F% n% \# }7 S0 s
梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》( ^ m% m/ m# i& U6 Y. h
乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》2 d8 R5 u z( W9 B0 _/ k5 z, C
姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》
6 Y( x- u- ^' j a, \8 D. G* g一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》+ Y2 B$ m# X8 a7 S. [& ~2 S8 T8 m
怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》
1 d" M4 f' o! @: Y7 R" P7 Q灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》& f) G3 y# I6 W6 k5 M$ m9 Y
遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》1 C s( s8 i( z
油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》: L2 ~0 J- C! I
言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》6 m4 g+ S# `* r- h% z
人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》
1 P! M$ M9 V1 [" c2 e& t- d6 B江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》7 F m, w3 L" @( d& x U
中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》( A/ o+ {( ]% y1 z7 l
在很多流行歌曲中，用了不只一个韵，为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。! B2 @/ r \4 t6 b# n' z6 S8 v
比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵，由于这三个韵母的发音变化很自然，所以韵虽用的多，依然有很好的乐感。* y3 U. E0 {$ x
巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，用得好的话会有很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚，处理不好的话，歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。1 A( y. B8 K5 G; C9 C
在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。
! c' L) Z+ b3 G# a- U& P. [& K' \一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵，他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。
3 W% p$ L4 c$ A- D0 ^7 r+ {只有在偶然的机会下，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，初学者千万不要模仿，那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多，而且往往是在一些原创的经典作品。1 F) ?2 _- u6 d' Q' a& b. P
自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。3 _' ^ o$ S6 ^1 ?2 k, [ g# U1 u
其实换一个角度去看，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且转换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。 |
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