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从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。1 m4 x# A! Y. D. Z
所谓平仄，指的是字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。
: G3 `3 ~" \0 Y1 h- L一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌一样。! G$ s& }. T# ?: C. C
所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。
3 `+ P$ T" X# K! s" K& }! H中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，前者又是后者的基础。
W. m. U$ Z4 t下表列出了十三辙的类别，供大家参考：
# j. F; G$ ] I( I$ G; C3 r6 {十三辙 韵母 用此韵的歌词
3 {$ ^2 d U. s @8 l" o发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》
6 z' p5 e+ b7 _. z; [6 i y) h梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》
3 j, L+ i4 @7 c% ?9 J7 |乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》
! O$ U( R4 y* f0 ^' p姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》
/ n5 D) v7 b* w5 i3 {9 @! n一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》
3 C/ r" R) w) s' z6 P怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》
7 d9 @2 J& Z; A0 P# c) ^$ w灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》% ~" | x3 f# a" W& L7 F
遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》
! E- O2 P* |3 P! Z4 y1 ^油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》* W' p1 j4 p) S8 T
言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》* V/ H; Z' v$ R* P9 p* @" j
人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》
- G, z0 r3 ^! P% u, p9 s江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》
4 X W2 f. S* }9 y4 }9 w( P中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》
( f2 q% {$ j* ~6 z ]# l% Y3 i* J在很多流行歌曲中，用了不只一个韵，为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。
7 L+ p2 b) e }7 ?, Z5 O比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵，由于这三个韵母的发音变化很自然，所以韵虽用的多，依然有很好的乐感。
4 q1 ~4 J( n7 S8 t" i h巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，用得好的话会有很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚，处理不好的话，歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。
% R) I7 s) o9 L. M在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。" \# M0 _3 |) J& [* F2 X9 W
一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵，他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。+ L G1 k' ^( v2 h+ J4 m( R9 U
只有在偶然的机会下，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，初学者千万不要模仿，那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多，而且往往是在一些原创的经典作品。
; v' Y9 h5 w* ^自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。
. F; }% G0 b& Q/ M" L8 i, `其实换一个角度去看，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且转换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。 |
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