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从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。
( {* {+ f4 e, o! {2 p( ^0 ]3 P所谓平仄，指的是字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。
6 N3 ?8 }; k$ a( M5 Y" F7 n3 D一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌一样。1 j! J1 t: W& L- N
所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。
8 @, {! u% o4 Z( e中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，前者又是后者的基础。
w1 i$ @7 M8 Q' j: ?3 m下表列出了十三辙的类别，供大家参考：/ h( u6 w; o* p, u0 A" O9 b
十三辙 韵母 用此韵的歌词# }) C. Y' j J! d" A/ N7 I ?1 h5 w
发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》
9 J& z6 u$ S$ f# x1 X+ i& _梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》9 x& |/ C- A7 s( N! @+ L$ w
乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》/ F$ U2 W; c/ j6 t
姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》
+ ^* h! q9 n+ b1 ?! I一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》( w, a: o& O, L J3 H
怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》' V) {7 ]4 E( l% U7 c8 e
灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》
, X+ q8 L5 f* c! |& G遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》" l# O* \8 Q) B5 u# A3 Y: U
油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》. j' [* ~! _1 E/ o8 D
言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》9 A0 ~8 Z; D. P* W9 C2 }
人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》
# [9 T6 p8 [& E9 R江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》 C( D+ d" [$ E& Z0 F4 ~
中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》) c% \8 j/ W$ Y3 u$ q; \8 k3 W
在很多流行歌曲中，用了不只一个韵，为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。! s" i5 g3 E& l% H# b) I
比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵，由于这三个韵母的发音变化很自然，所以韵虽用的多，依然有很好的乐感。8 ]0 w* x+ o r# j8 X
巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，用得好的话会有很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚，处理不好的话，歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。* c: d* k* a5 R+ i* h
在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。
, Q# v/ N0 o, r" w2 H. V: Z一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵，他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。6 L" B s9 Z1 m; V
只有在偶然的机会下，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，初学者千万不要模仿，那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多，而且往往是在一些原创的经典作品。6 u4 d- o! G" j" z* g2 t
自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。0 t% S+ R* M2 j/ a
其实换一个角度去看，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且转换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。 |
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