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从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。* z$ T" a" |' P
所谓平仄，指的是字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。
% w4 m( c2 X4 r1 s5 s( T ?一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌一样。* d9 y7 T+ Q. i; u
所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。0 E5 L- |/ y( H
中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，前者又是后者的基础。
% u, m u! u4 `/ e8 ~$ ?3 H下表列出了十三辙的类别，供大家参考：
( M: v; {4 e' R3 {3 l3 O. J$ F1 n0 L十三辙 韵母 用此韵的歌词( N4 f! ]7 I+ ]$ ]- R/ p; C
发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》
8 M ?* }5 P7 k% p% s梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》
8 h8 N; B K# R" g4 F F7 \; f乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》2 h& `, K0 }( T4 O! ]! `
姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》
& D/ ^5 I2 c" s) Q. }2 j; O一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》
: o% C! U G* [* D9 {3 A怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》
; b8 Q: B8 `- L4 i+ p! K* C0 u灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》
+ a1 Z4 g% d" z, z8 G- k遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》
/ S+ e* O& A/ v0 F油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》
7 g; F' a/ h# m% J+ _9 z- ~言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》) h- V7 ^+ `( V# j% X
人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》6 |1 r x2 _) W" F6 _
江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》+ S' }1 A- [+ S o* j
中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》5 d, W# M; \3 I; v. F: `
在很多流行歌曲中，用了不只一个韵，为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。
) H- [( k6 t6 h+ L; _比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵，由于这三个韵母的发音变化很自然，所以韵虽用的多，依然有很好的乐感。
) m0 B2 [. ?* j! M+ ~巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，用得好的话会有很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚，处理不好的话，歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。+ p. Y2 q l, ~* p& y- u$ K& K$ v
在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。2 h4 R3 Z# E9 A0 R0 U
一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵，他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。
0 H! n/ H" A# s. f r5 |只有在偶然的机会下，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，初学者千万不要模仿，那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多，而且往往是在一些原创的经典作品。
1 n+ u. ]# m" |自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。3 l, A: b% O4 A! l. Y
其实换一个角度去看，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且转换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。 |
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