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从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。
, {7 n! G6 U( C8 h5 j% S% E1 ~所谓平仄，指的是字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。9 f' _4 x9 B% T/ e; j
一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌一样。
) ?5 M. ~' x! h# @% p8 D5 |所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。
. I$ z- b7 g" R8 b$ o& w中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，前者又是后者的基础。+ _5 q. b' _$ p% K
下表列出了十三辙的类别，供大家参考：
V5 G- _% D/ i8 m* V& _0 l十三辙 韵母 用此韵的歌词: x ^) U8 ]! Q
发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》1 f8 ]% l5 B' B& o, T* ~9 b
梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》9 o6 _% V* Y0 K, ]
乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》( e/ V% N1 X6 U( a% d# j
姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》 _$ L- G+ M' W
一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》) q2 }5 w1 X' U0 o! Y& R. ^
怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》$ l+ n' R+ U( h1 q/ i( Z1 X
灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》
/ ?9 ~5 i6 v; E遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》
1 i/ P! A" c. m7 N油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》1 v4 ~, T# z- M* v$ y
言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》
( z! q; u9 Y' e. o人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》4 T$ p8 U) e: e5 f _- J
江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》/ g8 x/ T' O$ S2 N9 E+ G0 k
中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》+ j0 b- d5 R: w- b& F2 C. K
在很多流行歌曲中，用了不只一个韵，为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。) R3 r2 c9 C7 p5 [0 R' z
比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵，由于这三个韵母的发音变化很自然，所以韵虽用的多，依然有很好的乐感。, F0 [ M6 r- ~) `; s, F8 x6 V
巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，用得好的话会有很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚，处理不好的话，歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。" s. _0 I. _1 }; R
在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。
, |) o3 L. S1 X1 @# S一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵，他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。
* |& P3 Q7 E8 ]% X5 c* U3 k只有在偶然的机会下，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，初学者千万不要模仿，那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多，而且往往是在一些原创的经典作品。. R9 g0 s: X; M1 q" N5 o
自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。
: m3 a* ^! L7 n8 L( @0 c4 w& h6 r其实换一个角度去看，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且转换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。 |
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