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作曲入门知识问答
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(1)问:学习作曲应具备哪些素质?. {" e- K, L' m7 U0 _8 r
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7 C- [$ v4 f, ]答:基本要求是:音准感、节奏感较好，有一定的音乐逻辑思维能力和良好的音乐记忆能力，有创作和整理旋律的能力，对乐句的对称性、乐段的完整性有一定的识别能力，对于不同地区、不同民族的音乐风格有一定的辨别能力等等。! M/ f9 { l; I3 z/ X* |/ G
(2)问:学习作曲应该掌握哪些基础知识?
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答:首先我认为，创作旋律的感觉是最重要的，如果说哪些基础知识比较关键，我想有以下一些内容:要能较熟练的掌握识谱、记谱，对国内一些地区和民族的音乐风格要有所了解，对于世界上的几种主要音乐风格有所了解，要背下大量的民歌素材，还要背下各国多年积累下来的优秀音乐作品，并经常对这些音乐作品进行分析、对比、学习和研究，以便为自己的创作积累更多的经验，掌握更多的知识，在自己进行创作时，有更多的素材和手段可供参考和借鉴。
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(3)问:作曲的基本术语有哪些? / K5 k* p, @. R$ s- \. x
答:A.上行:旋律向上进行;4 ^- \ H# m+ J% J8 {* P. q
B.下行:旋律向下进行;; }& z5 g0 o) a9 a: Q
C.级进:二度上行或下行;3 e4 z1 A5 T) @5 x7 K% p; j
D.小跳:三度、四度的进行;- }& `& s4 E5 g) C( Q/ |) Z
E.大跳:五度、六度、七度、八度和八度以上的进行;
% f( H4 K! k0 u# }" mF.重复:对前面的乐汇或乐句或乐段的再现;
. s! {# N& L) w; A* EG.模进:前面的乐汇或乐句或乐段的旋律线不变，只在音区上有所变化的一种重复;
8 Q# v- p) \8 Y- y& Q C' jH.乐素、乐汇、乐句、乐段:相当于文学中的词素、词汇、句子、段落;' K& k1 {$ U# u: Z
I.调式:按一定关系排列起来的一组音(不超过7个)，并以其中一个音为主音组成的一个体系，这个体系叫做调式;- ^6 {9 h. B9 m
J.大调式:以“1”为主音的调式;
3 s" n9 [4 \2 D, Rk.小调式:以“6”为主音的调式;
0 [2 J% {8 ?- F8 p' N' Ml.五声调式:分别以“1、2、3、5、6”为主音，也就形成了中国特有的“宫、商、角、徵、羽”五声调式。例如以“2”为主音的调式叫“商调”式。
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?& j! E+ L; ~0 X(4)问:对最初的创作练习有哪些要求?
( `" x E u0 g- T$ r答:A.旋律通顺，易于上口;
8 f2 ^7 d- O9 R. W$ x1 V/ U! m9 }0 g3 VB.旋律生动，易于记忆;
+ @9 ~6 @ B+ u r: pC.旋律有个性，与任何已有过的作品不雷同(包括自己写过的);
$ @! a1 K1 O5 z* r; r# t9 L3 xD.音域不可过宽，一般不超过12度;
* ?. K; V q$ ?% u; L( j) x, uE.乐句乐段要简洁精炼，在能达到同样效果的情况下要从简不从繁，即“用最简单的手法获得最大的效果”是我们作曲和配器中不变的原则;/ n* F1 T" M; ~: U o
F.要注重歌唱性，要留有呼吸的气口;
6 J+ S P& O: b6 [G.从最初学习创作开始就要形成符合时代的审美意识，即避免“土味儿”“怯味儿”“老味儿”“糙味儿”代之以“洋、新、俏、倩”的新风格;/ a3 H6 z! ?0 U( o" Z& |
H.要多学习借鉴欧美音乐。0 l g2 W, O# Z2 D: o$ j
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(5)问:具体创作时，有哪些步骤和经验? / a+ [/ U4 ^( x
答:大致分为两部分:整体构思和具体操作。
6 n1 E5 `" j1 m整体构思有以下几点:* e; a( P( C$ }8 M, Z
A.酝酿出一种不同于任何已有作品的有独立性格的曲风;3 X* F0 D0 s9 F3 Y) ]) U
B.大致上设计出在音乐上“起、承、转、合”的全过程;
( p# v: h. t$ e/ x# RC.设计出“高潮”的营造形式，如:是用高音来推出，还是用歌词中的一句“狠话”来推出，或有其他特殊推出手段。0 ]6 p$ m6 F Y
具体操作有以下几点:4 q/ v, P) E, h4 V* o
A.首先要选择、设计好音乐的节奏和速度;
6 U" D5 A* G; G' G! IB.把曾经酝酿过的曲风具体落实到一个乐汇或乐句上，称作“动机”。7 d2 ]) E, W6 V; a# n5 }5 K/ [3 [
“动机”要反复挑选设计，最后确定;% D& {1 C9 T3 T
C.有了动机，也就有了灵魂，它是一种乐思的集中体现。在动机的基础上，或者说在动机的引导下，再发展前后的乐句、乐段，而后再修改、补充、推敲，最后完成。
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(6)问:写一首好的流行歌需要什么? 0 Q6 u. a) d1 i+ `6 r
答:主要不是靠高深的乐理知识和深厚的文学功底，写一首好歌主要靠感觉，感觉有了，成功的可能也就有了。这种感觉往往可以建立在一个“立意”上，而后就容易发展了。这种“立意”往往可以提炼或者浓缩成一句歌词，有了歌词，曲子也就好办了。如“我可以抱你吗”、“让我一次爱个够”、“最近比烦”......都代表着一种“立意”。
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(7)问:在流行歌曲的创作中，是词重要还是曲重要?
k( q( l! a% c* x/ K3 F4 M答:应该说都很重要。每个人都会这样简单的回答，但是从细小的变化去分析，词曲的地位还是有微小的变化。这一点从流行歌曲在不同时期的流行情况中可以看出来。早期因为曲子好而流行的歌曲为多，如“小城故事”、“阿里山的姑娘”、“万水千山总是情”等，中期则因为词曲都好而流行的比较多，如跟着感觉走”、“外面的世界”等。近期因为词好而流行的比较多，如“心太软”、“都是月亮惹的祸”、“对面的女孩看过来”等。以上举得这么多例子，主要说明一个问题，词的重要性不可小视。随着音乐的发展，旋律好已经成为基本要求，而在歌词上有没有突破将成为成功的主要砝码。
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0 p# }. F [+ G$ w(8)问:怎样在歌曲创作中，运用民歌素材?
( B( `( o. m- j+ }0 e8 L6 o答:这是一个比较复杂的问题，我们分几点来说:! c" D+ C4 r9 K) c
A.首先要花时间去了解和掌握各民族、各地区的民歌，并用心去分析和研究它们的特点，以便在创作中准确的应用其风格;
" l$ K9 ~9 m. ^& EB.对于流行歌曲的作者来说，在最初创作中，最好先不要借用民歌素材，等具有了一定创作基础后再涉猎民族风格为好。这其中主要的原因是怕在“先入为主”的规律中一旦养成了善用民歌风的创作习惯，日后就很难改变了。而在流行歌曲的创作中，民族风格的歌曲只占很少一部分，而没有民族风格的流行歌曲是主流;
8 R) X' ^3 p5 G0 A" c5 |% BC.在具有一定的创作水平后，在运用民歌素材时仍要注意几点:: ?- y, ? k% V% @8 z! ^1 `) w5 E
1.不要照搬其风格，要提炼其精髓，用现代的节奏和旋律去体现民族特色的神韵;1 k1 Y& S8 ]0 e) r2 u7 V4 i
2.风格不要混淆，如不要把蒙族风格当藏族风格，即，风格运用要准确;# `, B% S+ }, p6 @/ ]
3.民族风格不要太浓郁，民歌风太足就不叫流行歌曲了，应该叫民歌(世界音乐除外);; R3 V3 Y% P: P5 S
4.民族风格要运用得巧妙、恰当。崔建的“一无所有”(陕北风格)，童安格的“把根留住”(鲜族风格)，张千一的“青藏高原”(藏族风格)都是民族风格运用成功的范例，值得大家学习和参考。 |
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