老牌奖项“格莱美”显现欧美乐坛创作尴尬

　有人说，格莱美早已成为轮流坐庄的圈子游戏。看看最新出炉的第60届格莱美获奖名单，就知道这话不假。“火星哥”布鲁诺-马尔斯凭借着专辑《24K魔法》以及冠军单曲《正是我所爱》赢得年度专辑、年度制作、年度单曲等七个奖项。艾德-希兰则把最佳流行艺人、最佳流行专辑收入囊中。
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　　作为一个以学院背景为支点的老牌奖项，格莱美时隔15年重回“寸土寸金”的纽约，迎来自己的六十岁生日庆祝。也辛苦了U2乐队几位摇滚老将在纽约的零度天气里来了一场户外表演。遗憾的是，这些都没能为奖项带来更多新鲜感。在国内社交网站上，反倒是TFBOYS成员易烊千玺作为嘉宾的露脸，让格莱美狠狠刷了一下屏。
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　　联系前年“霉霉”泰勒-斯威夫特的风光和去年阿黛尔的强势回归，盘点格莱美的大赢家就会发现，绝大多数确属实至名归，只不过依旧是那些人，依旧是那些调调，说乏善可陈也并不冤枉。有评论认为，这个伴随唱片工业而生的老牌奖项，给出这样的奖项，说到底还是欧美乐坛创作的后继乏力。

　　分类奖项“一人独揽”
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　　综合类、R&B类奖项几乎都被布鲁诺-马尔斯包揽。评委的“青睐”由来已久，2011年起，马尔斯在格莱美几乎年年有收获，就算去年大赢家是阿黛尔，她的年度专辑《25》，同样由马尔斯担任制作人。

. W/ w) k' d0 N1 o% J" a4 {　　这引来不少非议。就拿格莱美最重磅的奖项之一“年度专辑”来说，有评论就认为，若论音乐深度，《24K魔法》不及入围的肯德里克《DAMN.》和Jay-Z的中年自省之作《4：44》；而若论音乐的整体性与品相，也不敌1996年的小魔女罗德。
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　　不管是自己的“24”还是阿黛尔的“25”，他的创作更像是满足大众娱乐的最大公约数。尽管有人在这个夏威夷小子身上看到了唱着《紫色》的王子，看到了唱着《颤栗》的迈克尔-杰克逊，但更多的时候，他更愿意唱着“正是我所爱”这种简单调调，炮制美式“洗脑神曲”。
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* ~3 o' W  v) s% z　　本届“一人独揽”大类奖项的还不止马尔斯一人。说唱类奖项几乎被肯德里克-拉马尔拿下，算是作为他在综合类奖项惜败“火星哥”的一种安慰。而克里斯-斯太普顿则是本届乡村音乐奖项的“收割机”。

7 F3 \0 x  C- n+ d　　奖项的尴尬亦是乐坛的悲哀
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7 L8 P. R* [: [# F　　“老面孔”也是格莱美缺乏看点的原因之一。摇滚类奖项里，喷火战机乐队常年在列；Jay-Z与碧昂斯夫妻俩只要有作品，就在提名名单“领跑”；至于泰勒?斯威夫特，她的新专辑《荣誉》虽不在第60届的报名周期之列，格莱美却连一首单曲都没放过。

　　格莱美的评委也在已故歌手身上做文章。继格莱美早年“遗珠”大卫-鲍伊去年凭遗作《黑星》5项提名全中后，今年“最佳摇滚歌手”又一次“马后炮”，颁给了2016年11月就已不在人世的莱昂纳德-科恩。两人已成传奇，无须奖项傍身。格莱美的追怀反而遭致不少乐迷的不满。

4 ^; z5 X  x4 [' ]　　曾几何时，格莱美专业评委的选择不受市场左右。于是有了“花蝴蝶”玛利亚-凯利和“水果姐”凯蒂-派瑞等几代当红歌手的多年陪跑。可近年，不管是奖项数量的“瘦身”———砍掉冷门细分奖项；还是向大众口味靠拢，让话题艺人进榜、参与表演，这个老牌奖项所采取的诸多“自救”手段，也使其多少与“看数据”的全美音乐奖、“看榜单”的公告牌音乐奖变得面目相似。
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　　也有人把如今音乐奖项的尴尬看作是欧美乐坛后继乏力的缩影：大众流行靠“火星哥”“霉霉”和碧昂斯撑着门面；抒情音乐倚仗阿黛尔、艾德-希兰持续产出；酷玩、缪斯等摇滚中坚力量新作差强人意……或许，只有从创作源头展现更多艺术灵感与技巧创新，才能让格莱美这样的“年度总结大会”更具看点。

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