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【反例】
: e9 G/ c! |1 t5 s! k- Y/ }4 o 以EDIQ的词作来做解释大家应该比较容易接受
6 H- K( w8 W8 q, y 《画眉》这首曲子是EDIQ自己所作,其声律应该与词更加贴合,可是如果不看词,很多地方真的会听错。; Y3 C% }+ I2 l9 T/ v7 Q3 R2 X) c
比如:
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! j: `, G# |! v 秦淮河水凉,石桥墨竹晃,画眉雨中飞,静落他窗框。
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* z q) X/ T/ C: W5 s# I “秦”“淮”“河”都是阳平,“淮”这里的音乐明显低了一下,把阳平音带入了去声,而后面的“河”这里音乐又高回来,所以去声又被阳平一带,变成了上声。这样一来,“淮”字就容易听成“huǎi”音,由于“秦淮河”是一个名词,理解错的就会很少,所以关系不大。举这个例子是希望大家不要拘泥。
* s+ V2 b* q `5 a6 z3 V. l- c “石桥墨竹晃” 这一句如果不看歌词,真的很难猜到唱的是啥,主要因为“石”是阳平,音乐在这里却转了一下,因此“石”容易听成“史”,再加上后面的“桥”字是轻声,就更加难以听清“石桥”这个词,而后面的“墨”是去声,音乐却是上扬的,于是会听成“磨”音,“竹”虽然合音,但是也发了轻音,难以听清。最后“晃”是去声,音乐依旧上扬,常常容易听成“黄”音,所以,这句话配上音乐后可能会听成“史桥磨竹黄”。
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2 W9 z. V# ^$ O8 @. K" {' i- i【正例】, D9 N, k" L8 p+ ~
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《盛唐夜唱》:烟花随流水,入夜寒,寒者醉,今朝花灯会,提画灯迷猜一对
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这几句词本身很古典,但是其中词律很合,不大容易听错。# N% V! k' U6 {, q ]- H
“烟”“花”都是阴平,“随”“流”“水”都是阳平,但是这里的乐调全部上扬,“烟花”虽然容易听成“言华”却因为“烟花”这个词本身的特殊性(在很多歌曲里都有变音),以及在在整首词里的含义很明显,不会让人理解错。' b% b$ R1 N! m9 O
“入夜寒”极合律,前两字去声,和音调向下,后一字阳平,和音调上扬。; T9 S( r; I' s8 d7 n
“寒者醉”同上,“寒”阳平“者”上声“醉”去声,前两字完全随着乐调而走,“醉”字跟随音调变成一个“花腔”,即变音,却因为乐调先下后扬,让听众听到它的本音是去声,已经可以理解是“醉”字,之后提上去的上声变音就完全不会理解错了。因此这一句朗朗上口,绝对不会听错。- l$ M- Z1 ]6 _) q! r
3 V) R7 Z: b- a$ r. @* D9 H 通过以上例子,大家对四声应该能够理解了。而在实际运用中,可以请别人听一下DEMO,找出容易错的字词,按音乐改作更加适合的音调。/ n Q" c3 \/ v9 p6 r
$ d# }4 v1 G; |: ]3 |& R 【韵与平仄】5 p }- U6 @7 s% n+ U4 V
关于押韵和平仄问题,从古以来就有很多专著韵书,但是古音和今音不同,所以对我们现在按乐填词没有太大用处。但是其中规律性的总结是十分值得借鉴的。
4 y$ `6 C) q8 x2 g 古代诗歌在格律方面讲求“和谐”与“音乐美”,如近体诗的平仄安排,是两平两仄相间,而以用双字为准,分很多范式。 O" y' X% y0 ^7 E2 `' `: R) M
引举其一:. C" @6 @9 I$ d: u; j: |
五绝仄起:仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
0 n# C. U: a! j: A7 |& ?6 l 大家可以看出,每两句平仄相对,平仄各占半数,平声柔,仄声刚,所以不管填什么进去,只要按这个格律,都能有一种高低起伏,抑扬顿挫的音乐美。
+ d& k5 t7 ^' h# q, _9 ` 近体格律诗一无调和,二缺变化,美则美矣,若看多了就会审美疲劳,即使这样,其中“用双字”和“协刚柔”的准则,用起来也是很好的。8 N+ q5 X- d9 H5 v4 R8 `2 i8 @
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【举例】
! \( n* D3 E( E! v 月吟诗所作《临安初雨》:
2 H- Z9 {* u9 b( ]6 w f: j, e 临安初雨 一夜落红 平平平仄,平仄仄平" m7 F; M1 D6 v' k Z7 T
春水凝碧 断雁越澄空 平仄平仄,仄仄仄平平) H% ~, ^6 W6 X' f2 G3 D6 a
挥袖抚琴 七弦玲珑 平仄仄平,平平平平9 O3 S t/ p8 V' \8 |; i
芦苇客舟 雨朦胧 平仄仄平,仄平平3 G/ C1 S, w' Z& p4 N& i) U7 ]) }' Z
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起句末“雨”字上声,这时候的乐下压后上提,刚好合调。一二两句韵脚“红”“空”,一阳平一阴平,与曲调相合,显出从容而大气之感。) b' ~3 }3 N8 ~: e4 d
奇数句,“雨”“碧”都是仄声,一上一去,刚好和韵脚相应,且这两句平仄和谐,错落有致,音韵和谐,再加上色彩鲜明,文辞出众,堪称佳句。6 R' x1 U. r9 E0 h2 w) b6 n& M
但是,后两句,平仄不是很搭,韵脚“珑”“胧”都为阳平,且“雨朦胧”处乐调下压,“胧”字就很难唱上去,尤其“胧”字是喉音,(应该说这个韵脚用的是喉音)前面铺排的大气到这了就觉得暗了下去,若是押上去声字,感觉就会完全不同。所以因为这首曲子由于在调末处明显下压,若要唱的响,不应该用喉音的韵。3 x4 H6 c/ }2 N$ k
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[关于押韵的几条规律]5 [: \) W4 e9 k4 K$ {. y/ o8 I4 j8 N- o
一、韵脚平仄相对,可形成跌宕起伏的美感。例子参照以上。
% Z0 r( H* p$ B 二、若韵脚密集,其句中平仄和谐的要求就更高。一般押韵密集就会有一种情感强烈急切的氛围,此时押平声韵,就有凄切之情,押上声就有悲壮之意,押去声韵则激越之感。可以参照着与乐调相配合。
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2 ^" K& J" Y' i- C4 k( I 三、如果在比较豪放的乐中,可在句首适当使用仄声去声字,可有“振起”全句的效果。
. u) v5 s9 F" l【举例】( h2 ?$ l0 b7 f8 C+ x3 N
焰31作《长安李白》
: _$ D% P X& s6 `4 h1 r+ R谁能只手书了唐半世风烟 s. d3 {' c! G- y8 d
看流云任时间,唱不完这清弦
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第一句“谁”字阳平,随音乐上扬,至句末音乐下压,第二句起首“看”字去声,“唱”字去声,起全句,发聩激昂。8 f, }1 h8 \2 \ D3 K3 n+ M
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四、若要表达和柔哀婉之声,最好平仄相对,且以平韵收尾,避开在字数为奇数的句子里连用两平或两仄。% Y7 L: z2 R8 h- w" Z. a
【举例·二、三同此例】
6 I1 X0 ~3 l. ^; s* ]/ F- Z, {[作者未知,若有谁知道,告诉一下,俺去要个授权]作《纵横天下》:; I: \" C2 U# W* [
叹一身飘零,笑一世痴狂, 仄仄平平平,仄平仄平平! B( V/ I& G! |" } W
冷眼对沧桑。 仄仄仄平平
% q4 ~! D) f+ i9 {1 U7 E, _2 _许一个承诺,记一段过往, 仄平仄平仄,仄平仄仄仄
8 j. c- ?+ m" E9 _; C最难忘那年月色如霜。 仄平仄仄平仄仄平平) D5 V8 G& t: w, d
写一首醉词,谱一曲断肠, 仄仄仄仄平,仄仄仄仄平) ]$ J: K0 K, R
没提防无情却被多情伤。 平平平平平仄仄平平平2 o2 a' f/ p' A5 F* C" S
游子回故乡,就算是好梦一场, 平仄平仄平,仄仄仄仄仄仄仄
s' M6 R7 ]' z6 A6 q( g, W梦醒后何处话凄凉。 仄仄仄平仄仄平平
" P8 t! {5 i7 K+ e' a6 w因为倔强轻蔑了泪光, 平仄仄仄平仄(轻)仄平
1 @7 G5 M& Z7 `" G. E2 q5 {5 i8 J我惟有握紧这寒枪。仄平仄仄仄仄平平
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这里既押紧韵又连押平韵,但其间有仄韵,能够恰当地配合音乐表现沉缓的哀伤之情,而不会显得太过平淡。
4 f- x% ~# i# b8 D$ {“就算是好梦一场”处全是仄声字,所以连起来唱的时候就会有窒息感。 |
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