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【反例】 V j7 B3 g( G7 q8 O
以EDIQ的词作来做解释大家应该比较容易接受* s0 m& G3 `; |. }! X) g! V
《画眉》这首曲子是EDIQ自己所作,其声律应该与词更加贴合,可是如果不看词,很多地方真的会听错。
- y+ E& y2 i+ b0 D) s/ p9 b; C 比如:
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秦淮河水凉,石桥墨竹晃,画眉雨中飞,静落他窗框。* S6 {# F4 _) A+ E* W2 q+ U
+ K- Q- G7 Q; e' d2 c/ W$ Y “秦”“淮”“河”都是阳平,“淮”这里的音乐明显低了一下,把阳平音带入了去声,而后面的“河”这里音乐又高回来,所以去声又被阳平一带,变成了上声。这样一来,“淮”字就容易听成“huǎi”音,由于“秦淮河”是一个名词,理解错的就会很少,所以关系不大。举这个例子是希望大家不要拘泥。
: |5 o; |( S% W: t2 w “石桥墨竹晃” 这一句如果不看歌词,真的很难猜到唱的是啥,主要因为“石”是阳平,音乐在这里却转了一下,因此“石”容易听成“史”,再加上后面的“桥”字是轻声,就更加难以听清“石桥”这个词,而后面的“墨”是去声,音乐却是上扬的,于是会听成“磨”音,“竹”虽然合音,但是也发了轻音,难以听清。最后“晃”是去声,音乐依旧上扬,常常容易听成“黄”音,所以,这句话配上音乐后可能会听成“史桥磨竹黄”。
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【正例】
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2 q( S i3 a; ?/ X& s1 a《盛唐夜唱》:烟花随流水,入夜寒,寒者醉,今朝花灯会,提画灯迷猜一对5 ?, }, }9 c* ]
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这几句词本身很古典,但是其中词律很合,不大容易听错。' P9 U: M* {" G5 m! U# W% X& F6 f
“烟”“花”都是阴平,“随”“流”“水”都是阳平,但是这里的乐调全部上扬,“烟花”虽然容易听成“言华”却因为“烟花”这个词本身的特殊性(在很多歌曲里都有变音),以及在在整首词里的含义很明显,不会让人理解错。
7 d4 D+ K6 |* W1 |/ |0 \“入夜寒”极合律,前两字去声,和音调向下,后一字阳平,和音调上扬。
: f0 ]# s# V* J' u“寒者醉”同上,“寒”阳平“者”上声“醉”去声,前两字完全随着乐调而走,“醉”字跟随音调变成一个“花腔”,即变音,却因为乐调先下后扬,让听众听到它的本音是去声,已经可以理解是“醉”字,之后提上去的上声变音就完全不会理解错了。因此这一句朗朗上口,绝对不会听错。9 m5 J( H; F* G- m
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通过以上例子,大家对四声应该能够理解了。而在实际运用中,可以请别人听一下DEMO,找出容易错的字词,按音乐改作更加适合的音调。
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【韵与平仄】5 O, j" I0 F1 Y. Q: D
关于押韵和平仄问题,从古以来就有很多专著韵书,但是古音和今音不同,所以对我们现在按乐填词没有太大用处。但是其中规律性的总结是十分值得借鉴的。2 G! F- o6 A% A
古代诗歌在格律方面讲求“和谐”与“音乐美”,如近体诗的平仄安排,是两平两仄相间,而以用双字为准,分很多范式。
a0 @$ l# c3 p" }; K 引举其一:
, I7 \1 ]% o, o# P9 Z1 O9 k 五绝仄起:仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
% V( ^1 m" l6 ?: @ 大家可以看出,每两句平仄相对,平仄各占半数,平声柔,仄声刚,所以不管填什么进去,只要按这个格律,都能有一种高低起伏,抑扬顿挫的音乐美。
( T2 A. L. T$ |4 G( G0 h; ^( m 近体格律诗一无调和,二缺变化,美则美矣,若看多了就会审美疲劳,即使这样,其中“用双字”和“协刚柔”的准则,用起来也是很好的。5 y4 p/ }- _( S4 h# X
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【举例】
5 l, L4 A% t- Y5 p. y4 c& x 月吟诗所作《临安初雨》:/ g# n$ i! K+ Y
临安初雨 一夜落红 平平平仄,平仄仄平. @% y1 M# F( q: T x) F
春水凝碧 断雁越澄空 平仄平仄,仄仄仄平平
0 p6 [2 H) O( a, X& f/ l* G 挥袖抚琴 七弦玲珑 平仄仄平,平平平平
* A, X% x2 R- A2 w 芦苇客舟 雨朦胧 平仄仄平,仄平平# v$ u Z0 f: Z8 j
- |+ \, z! k( Q9 Q$ o 起句末“雨”字上声,这时候的乐下压后上提,刚好合调。一二两句韵脚“红”“空”,一阳平一阴平,与曲调相合,显出从容而大气之感。9 N5 H9 K. U; x' i3 _
奇数句,“雨”“碧”都是仄声,一上一去,刚好和韵脚相应,且这两句平仄和谐,错落有致,音韵和谐,再加上色彩鲜明,文辞出众,堪称佳句。 I4 n8 J6 y9 U6 h: D
但是,后两句,平仄不是很搭,韵脚“珑”“胧”都为阳平,且“雨朦胧”处乐调下压,“胧”字就很难唱上去,尤其“胧”字是喉音,(应该说这个韵脚用的是喉音)前面铺排的大气到这了就觉得暗了下去,若是押上去声字,感觉就会完全不同。所以因为这首曲子由于在调末处明显下压,若要唱的响,不应该用喉音的韵。% k- r& Y8 l# h8 c
+ ~; o' n5 l& J0 c4 \( E0 X: y [关于押韵的几条规律]: d$ s' I; C' Z( s) @. X" d
一、韵脚平仄相对,可形成跌宕起伏的美感。例子参照以上。
4 q) Z d" {5 {& j8 \ 二、若韵脚密集,其句中平仄和谐的要求就更高。一般押韵密集就会有一种情感强烈急切的氛围,此时押平声韵,就有凄切之情,押上声就有悲壮之意,押去声韵则激越之感。可以参照着与乐调相配合。
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6 I% S" s4 ]; O 三、如果在比较豪放的乐中,可在句首适当使用仄声去声字,可有“振起”全句的效果。
4 E) V9 D% o; J& X$ k+ w# l2 h【举例】- u: k6 `. Y; h$ N2 e
焰31作《长安李白》6 w: o" O% q6 \
谁能只手书了唐半世风烟
0 _8 z7 r0 A9 o m# h看流云任时间,唱不完这清弦
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; B9 S& [6 @ e6 d' ]7 I第一句“谁”字阳平,随音乐上扬,至句末音乐下压,第二句起首“看”字去声,“唱”字去声,起全句,发聩激昂。% A& t2 V. }; e) r, ~
- L* v7 n; a" o 四、若要表达和柔哀婉之声,最好平仄相对,且以平韵收尾,避开在字数为奇数的句子里连用两平或两仄。
8 c: V/ s% l: U8 }【举例·二、三同此例】
! K7 x8 q4 c( k& C[作者未知,若有谁知道,告诉一下,俺去要个授权]作《纵横天下》:
# A# a& d+ u1 ?叹一身飘零,笑一世痴狂, 仄仄平平平,仄平仄平平+ h& n' ]: F' |% K) j$ G { A
冷眼对沧桑。 仄仄仄平平
) z$ {, z& a, z4 ]) W1 p许一个承诺,记一段过往, 仄平仄平仄,仄平仄仄仄
% J: T* w7 D6 z2 |" j7 i, v最难忘那年月色如霜。 仄平仄仄平仄仄平平
. E, n" c9 f; Z# \0 [( ?写一首醉词,谱一曲断肠, 仄仄仄仄平,仄仄仄仄平& S( M8 C" }: Z+ D' {
没提防无情却被多情伤。 平平平平平仄仄平平平- T9 u& j8 t2 Z, ^, p% x
游子回故乡,就算是好梦一场, 平仄平仄平,仄仄仄仄仄仄仄; y7 V" f3 j" ~0 t7 J8 f D: O
梦醒后何处话凄凉。 仄仄仄平仄仄平平( I, M; X3 O# q- [: F
因为倔强轻蔑了泪光, 平仄仄仄平仄(轻)仄平
0 a# X% y6 W1 m) C1 ?: n我惟有握紧这寒枪。仄平仄仄仄仄平平2 Q7 `" u3 F1 [3 O; M7 a" r
2 d K3 y9 q% E这里既押紧韵又连押平韵,但其间有仄韵,能够恰当地配合音乐表现沉缓的哀伤之情,而不会显得太过平淡。
0 j1 C0 x0 \! b8 J! q“就算是好梦一场”处全是仄声字,所以连起来唱的时候就会有窒息感。 |
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