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[歌词创作] 填词的部分技巧和规律

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玫瑰云玫瑰 发表于 2018-2-8 23:04:04 | 显示全部楼层 |阅读模式
   古风填词兴起也有几年时间了,虽然期间大家都遇到过有很大相似性的问题,但好像没有去解决它们的入手点。
8 w$ }- \' `5 }4 k. z       就我自身经验来说,到了某个地步就会陷入俗称“瓶颈”的境地。原本只是写词没有灵感了,到后来写一首撕一首,却不知如何修改,再加上学习生活的压力就把它暂且放一边了。最近除了遇到某位有爱的教授让我茅塞顿开之外,自己也觉得是时候静下心弥补一下郁闷了一年多的遗憾了,于是就有了这么一篇东西,希望对大家有所帮助。! {0 g; f) O- k, _4 o' y8 Q+ O
       首先提出两个填词圈比较常见的并且是很直接的问题:
5 [" B: s4 D: l9 ?3 I" U( c7 ]       1、用词与曲律不合,不看歌词难以听懂3 r. T) ^6 ]# |: v9 s% b/ U! o
       2、难唱
4 r, [' {. d4 g- l$ p  N       那么到底要如何避免这些问题呢?在这里先请各位了解一下我国古代词曲的溯源,方便问题的解决。(不要抽我……吊人胃口惯了……ORZ……但这个确实很重要!)% {# U: G# s, @4 I7 C
& V. L& D- T4 C# f9 W- K3 G7 l5 t
       【(古代)词:】按照词律规定的字数、声韵,填写文辞。在有声腔可循时,依乐调以填词,声腔失传后依词牌声律以填词。
* l: t; a& A4 J, Y; s& V. ]8 ^       【正宗的词典解释-律-】中国古代审定乐音高低的标准,把声音分为六律(阳律)和六品(阴律)。合称“十二律”。律吕(古代用竹管制成的校正乐律的器具,以管的长短来确定音的不同高度,从低音管算起,成奇数的六个管称“律”;成偶数的六个管称“吕”,后来“律吕”作为音律的统称)【背景资料,无需掌握……囧RZ】
1 ]" m( n4 o6 N' B" b+ g  D- T      # |* k8 U, a% t2 e1 |
       古代和今天一样,都用两种基本方法填词:“由乐以定词——以腔传字”和“选词以定乐——以字行腔”0 B3 x6 p: W7 L; A+ g
       其中前一种方法是我们常用的。这也就是第二个问题的关键所在。(后一种当然是写曲的人考虑的,不在讨论范围内……)5 m0 c  v/ C; ]& B7 T
       古代的词最初就和今天的流行歌曲一样,谁都会唱。除了它的曲调都是流传已久脍炙人口的乡间小调,加上说书人大众化的“吟唱”之外,还有个很大的特点——古音。
, c, ]% u3 \; N2 x  J! P       我们今天的普通话是在北方方言基础之上的,声调只剩下四个,阴平阳平上(shǎng)声去声,用拼音表示,ā á ǎ à   但是古语中的声调比这个多很多。保留古语较多的吴方言区有7、8个声调,粤方言则有9个以上声调,甚至有的地区有十个以上声调。
/ `5 O  m3 a. J' Y; H" s5 i       声调问题也就是“平仄”问题,而词律都是依音乐根据声调来的,所以粤语歌曲比国语更容易写词,并且不会像国语那么容易听错,因而粤语填词更适宜使用文辞繁复的字句。1 S4 G: t& K8 d$ C" c
       说到“平仄”和格律,虽然让人痛苦,但在解决这两个问题上有很大作用,所以没办法——还要继续。
, M- b. r* m- o: y1 k       李清照的《词论》中说:“诗文分平侧(仄),歌词分五音(此处五音指喉音,唇音,齿音,舌音和鼻音)又分五声(阴平、阳平、上声、去声和入声——现代只有四声)又分六律(即上述六律),又分清浊轻重(清浊是按照发音时的辅音的区别来分,包括三方面内容:气流成阻和除阻的方式,声带振动与否和呼出气流的强弱。轻重即音强,声音的强弱。”
! i# t, w  a4 C# ]       嗯嗯……我知道这个解释很难懂,以下举些例子先……擦汗……# v: H4 q7 P- v5 G9 V
       【举例】0 a% `$ S1 k) d3 v
       比如书上拎出来的一个句子,“故国观光君未归”,这里“故”“国”“观”“光”“归”都是喉音,大家感受一下,念这几个字的时候是不是在喉头发音的?这就是喉音。以此类推,发音时用到牙齿去阻碍气流的就是“齿音”,嘴唇阻碍就是“唇音”等等。
$ ?) f- o4 u& H9 u" e" k       这一句“故国观光君未归”念起来很拗口吧,因为它多用喉音会造成气流经常堵塞,说起这个句子就好像快窒息一样。+ ^+ z7 I. U# T$ L6 r
       再举个正面的例子,“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚”,这几个字全部用齿音(以古音为准),却能表现出一种低吟倾诉的口吻,气氛瞬间委婉哀怨起来,就算你不懂中文,听到这样一句话,也能明白表达的是哀伤之情吧!
' p5 p+ T" G6 ?& `# E  P0 F       所以“五音”的运用以念起来是否舒服、是否从容为准。% W! K! F4 [$ c# Z  C$ I
      / A4 l. e# d8 n
       “五声”的使用即是平仄的运用,清代学者万树的《词律》有:“上声舒徐和软,其腔低,去声激厉劲远,其腔高,相配用之,方能抑扬有致。大抵两上两去在所当避。”
+ f! ]! v: Y  [  Z       这里例子很多,最有名的如《满江红》 岳飞用去声押韵,则壮,姜夔用平声韵,则柔。
5 m  m7 E$ R0 Y       于是“五声”平仄有规律可循,这里变化太多,一时难以厘清,再加上现代音韵与古代不同,后面细说。
2 j- P8 J$ n8 V5 ?3 z: G" w       (六律和清浊这个也一时难讲清,现在也不是太用得到……有兴趣的同学可参考《现代汉语通论》= =|||)9 t$ a0 v9 {" ^, @4 O
      0 s4 Q8 @! S. m' j
      
; E. X1 z" I  }2 P, U       通过以上一大通枯燥要命的理论的准备,下面要转入现代例子了。3 ]) f% D* R! }% {
       由于和古代不同,我们填词的主要目的是演唱出来,不可能和古代文人一样为了追求词的艺术性而“宁拗折天下人的嗓子”,所以格律虽然是很好用,却不可拘泥。但是如果不拘格律一昧随性,是难以演唱的。因此为了古风填词能在现代语音的基础上有所发展,也为了中国自己的传统民族乐能够更适应今天的世界,就希望想要在这条路上走得更远一点的朋友们努力探索了。(所以说填好词还是很不容易的哇唬……): z! q6 M; j7 x- p* W
       摆在面前最大的难题是——现在一首关于某曲的词,字数、声调、押韵,都是我们自己决定,而且没有前例可循,也没有经验可借鉴,出现演唱上的缺陷是必然的,到底这个调子的哪里不适合用声调,或者哪里是演唱者无法唱出来的,这些没有头绪。这个摸索的过程是艰辛的。现在很多人填词只讲究辞藻,顶多顾及押韵,虽然无奈于以上问题,却也找不到入手方向。所以我今天就给大家提供一个入口,也只是起抛砖引玉之效,而无法万能的解决所有问题,期望大家之后能有所启发。3 y9 e# v6 D" g$ }' D2 H" o8 W) L' i
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2018-2-8 23:04:30 | 显示全部楼层
     【反例】' o, d% X- j7 Q
       以EDIQ的词作来做解释大家应该比较容易接受
; i# D8 p( X# l8 [' d: \% T       《画眉》这首曲子是EDIQ自己所作,其声律应该与词更加贴合,可是如果不看词,很多地方真的会听错。0 Q. R" }3 q) v
       比如: 8 \$ @7 \' i3 `. N7 k; J
      : Q$ P( t% G' C; x
       秦淮河水凉,石桥墨竹晃,画眉雨中飞,静落他窗框。
/ U! J3 U# Y( |) ?6 h, L6 B      ( p# b) T- S$ f/ n
       “秦”“淮”“河”都是阳平,“淮”这里的音乐明显低了一下,把阳平音带入了去声,而后面的“河”这里音乐又高回来,所以去声又被阳平一带,变成了上声。这样一来,“淮”字就容易听成“huǎi”音,由于“秦淮河”是一个名词,理解错的就会很少,所以关系不大。举这个例子是希望大家不要拘泥。$ x/ V7 m/ l3 ?# y
       “石桥墨竹晃” 这一句如果不看歌词,真的很难猜到唱的是啥,主要因为“石”是阳平,音乐在这里却转了一下,因此“石”容易听成“史”,再加上后面的“桥”字是轻声,就更加难以听清“石桥”这个词,而后面的“墨”是去声,音乐却是上扬的,于是会听成“磨”音,“竹”虽然合音,但是也发了轻音,难以听清。最后“晃”是去声,音乐依旧上扬,常常容易听成“黄”音,所以,这句话配上音乐后可能会听成“史桥磨竹黄”。0 g7 b5 q% ]# p: q# Y2 u8 w* a

) J" D5 n$ ?- ^【正例】/ |5 }( A& ^, {& m: D

0 p; i3 Z+ i# A& b《盛唐夜唱》:烟花随流水,入夜寒,寒者醉,今朝花灯会,提画灯迷猜一对, k1 N' X- p! g" l: b0 _
; v! P! E. R/ w8 z' f" o
这几句词本身很古典,但是其中词律很合,不大容易听错。1 e1 m; g/ U& J( b. ~" B6 |0 B
“烟”“花”都是阴平,“随”“流”“水”都是阳平,但是这里的乐调全部上扬,“烟花”虽然容易听成“言华”却因为“烟花”这个词本身的特殊性(在很多歌曲里都有变音),以及在在整首词里的含义很明显,不会让人理解错。
2 F, F) q. f& `+ ?2 s4 t“入夜寒”极合律,前两字去声,和音调向下,后一字阳平,和音调上扬。9 [. A$ M; J' H$ v* g- q
“寒者醉”同上,“寒”阳平“者”上声“醉”去声,前两字完全随着乐调而走,“醉”字跟随音调变成一个“花腔”,即变音,却因为乐调先下后扬,让听众听到它的本音是去声,已经可以理解是“醉”字,之后提上去的上声变音就完全不会理解错了。因此这一句朗朗上口,绝对不会听错。  K" s$ j7 y1 D2 Y6 |  p+ [

; o) r  e+ k# j       通过以上例子,大家对四声应该能够理解了。而在实际运用中,可以请别人听一下DEMO,找出容易错的字词,按音乐改作更加适合的音调。
' q9 N9 {% T3 U# H8 {      , ?  P* q4 {9 o$ G* A/ ^
       【韵与平仄】
, L2 @" r4 {& g  S* u: _       关于押韵和平仄问题,从古以来就有很多专著韵书,但是古音和今音不同,所以对我们现在按乐填词没有太大用处。但是其中规律性的总结是十分值得借鉴的。' o3 B, M5 f3 U, ?& k. e* t5 [) H
       古代诗歌在格律方面讲求“和谐”与“音乐美”,如近体诗的平仄安排,是两平两仄相间,而以用双字为准,分很多范式。$ I4 _3 u; b- @- W6 I1 a$ G
       引举其一:
4 `, S, A, Z$ ?7 h, |3 f) N       五绝仄起:仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。# M* @; @; f0 v5 x/ @
       大家可以看出,每两句平仄相对,平仄各占半数,平声柔,仄声刚,所以不管填什么进去,只要按这个格律,都能有一种高低起伏,抑扬顿挫的音乐美。
) D6 q" t9 @) C! Q5 D! c5 F       近体格律诗一无调和,二缺变化,美则美矣,若看多了就会审美疲劳,即使这样,其中“用双字”和“协刚柔”的准则,用起来也是很好的。
; {* O. R8 @4 _, N9 W5 Z      
2 m* x' r& }* A- S' o( A) s7 G0 P       【举例】
- c3 \; g; @- s- `) k9 L' r" [  D       月吟诗所作《临安初雨》:, g- a' K& L9 I1 P) K; k
       临安初雨 一夜落红       平平平仄,平仄仄平
. ]) U3 W0 v8 x1 A& @4 a; E* ^       春水凝碧 断雁越澄空        平仄平仄,仄仄仄平平( R# m$ Y* t. I" }- N
       挥袖抚琴 七弦玲珑       平仄仄平,平平平平6 y$ Y4 r+ A$ a, H" C
       芦苇客舟 雨朦胧          平仄仄平,仄平平0 Q* b/ n  |, m' q2 k; p2 q
      
/ y  J( D/ B5 \( e       起句末“雨”字上声,这时候的乐下压后上提,刚好合调。一二两句韵脚“红”“空”,一阳平一阴平,与曲调相合,显出从容而大气之感。! J6 I& `0 W0 l
       奇数句,“雨”“碧”都是仄声,一上一去,刚好和韵脚相应,且这两句平仄和谐,错落有致,音韵和谐,再加上色彩鲜明,文辞出众,堪称佳句。( W3 O7 y7 `$ |% Y! h' d0 I: X4 `: i
       但是,后两句,平仄不是很搭,韵脚“珑”“胧”都为阳平,且“雨朦胧”处乐调下压,“胧”字就很难唱上去,尤其“胧”字是喉音,(应该说这个韵脚用的是喉音)前面铺排的大气到这了就觉得暗了下去,若是押上去声字,感觉就会完全不同。所以因为这首曲子由于在调末处明显下压,若要唱的响,不应该用喉音的韵。* g- s* O! e) r  p1 B" o1 O
      : |# B0 U! F; U2 a2 }
       [关于押韵的几条规律]
- C& f4 M1 Z9 N       一、韵脚平仄相对,可形成跌宕起伏的美感。例子参照以上。
- e6 u5 b2 A5 w$ p5 H  y       二、若韵脚密集,其句中平仄和谐的要求就更高。一般押韵密集就会有一种情感强烈急切的氛围,此时押平声韵,就有凄切之情,押上声就有悲壮之意,押去声韵则激越之感。可以参照着与乐调相配合。7 E; X  }3 A( g: U3 P

, I+ \: R' u/ l) E4 ?% h+ ~* c5 A       三、如果在比较豪放的乐中,可在句首适当使用仄声去声字,可有“振起”全句的效果。  D, b1 o' S6 D
【举例】. N. S( O, p7 F0 v2 G
焰31作《长安李白》
. u! K6 p0 M5 D- `; m谁能只手书了唐半世风烟6 R& D; S4 d" d7 e, @" J/ d
看流云任时间,唱不完这清弦: U; Z1 |9 \, h0 V# x0 ]

& t) k& s0 Z0 b/ c; k2 |第一句“谁”字阳平,随音乐上扬,至句末音乐下压,第二句起首“看”字去声,“唱”字去声,起全句,发聩激昂。
. N4 m" L5 s& l. K" H: F" G# u/ k  P* e& o" r/ Q+ {0 n$ ?6 Y  i4 R
       四、若要表达和柔哀婉之声,最好平仄相对,且以平韵收尾,避开在字数为奇数的句子里连用两平或两仄。5 Y# M) D: a$ {/ K8 a3 o1 e
【举例·二、三同此例】' E( A( `& @! x5 t  O4 w& y
[作者未知,若有谁知道,告诉一下,俺去要个授权]作《纵横天下》:
! ]/ O8 a! C! i' e  }& |: f) }  Y5 G7 ?叹一身飘零,笑一世痴狂,   仄仄平平平,仄平仄平平
+ A- Q% _; b2 `& z* p$ @. ]冷眼对沧桑。             仄仄仄平平! ]4 `" }4 P$ m
许一个承诺,记一段过往, 仄平仄平仄,仄平仄仄仄
! x; S, E8 A6 T, N最难忘那年月色如霜。    仄平仄仄平仄仄平平
' N; P" c8 i4 X; W( T8 A写一首醉词,谱一曲断肠, 仄仄仄仄平,仄仄仄仄平
- U( e  e' r& _没提防无情却被多情伤。     平平平平平仄仄平平平9 b' [3 P4 b7 f& u! a$ G" A8 J2 q
游子回故乡,就算是好梦一场, 平仄平仄平,仄仄仄仄仄仄仄
! D/ U& L2 j' |7 A- l, W梦醒后何处话凄凉。       仄仄仄平仄仄平平
9 o! g2 T- E- m0 V因为倔强轻蔑了泪光,    平仄仄仄平仄(轻)仄平
4 @4 [) p: T! @9 v& X我惟有握紧这寒枪。仄平仄仄仄仄平平
; L! D4 o8 H4 j$ B) f& I( T
  _7 L8 Y3 q8 }# k5 P这里既押紧韵又连押平韵,但其间有仄韵,能够恰当地配合音乐表现沉缓的哀伤之情,而不会显得太过平淡。2 B- F  s* H4 h% S* t4 \, F
“就算是好梦一场”处全是仄声字,所以连起来唱的时候就会有窒息感。
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