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[歌词创作] 填词的部分技巧和规律

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玫瑰云玫瑰 发表于 2018-2-8 23:04:04 | 显示全部楼层 |阅读模式
   古风填词兴起也有几年时间了,虽然期间大家都遇到过有很大相似性的问题,但好像没有去解决它们的入手点。
3 p$ ?8 E0 l) o0 i  c+ ]( X       就我自身经验来说,到了某个地步就会陷入俗称“瓶颈”的境地。原本只是写词没有灵感了,到后来写一首撕一首,却不知如何修改,再加上学习生活的压力就把它暂且放一边了。最近除了遇到某位有爱的教授让我茅塞顿开之外,自己也觉得是时候静下心弥补一下郁闷了一年多的遗憾了,于是就有了这么一篇东西,希望对大家有所帮助。
) M" e/ ~6 x: U$ K7 k       首先提出两个填词圈比较常见的并且是很直接的问题:
( B7 f3 d! L9 O/ b) U8 k- v3 ?       1、用词与曲律不合,不看歌词难以听懂' M7 x: |. p5 w0 T, @7 G
       2、难唱7 e+ A, `& m' L# i/ v. C0 |' K
       那么到底要如何避免这些问题呢?在这里先请各位了解一下我国古代词曲的溯源,方便问题的解决。(不要抽我……吊人胃口惯了……ORZ……但这个确实很重要!)
+ z9 c/ t' d0 _4 p- ~, F
; Q; \3 Y0 A7 X# q! P       【(古代)词:】按照词律规定的字数、声韵,填写文辞。在有声腔可循时,依乐调以填词,声腔失传后依词牌声律以填词。
  u( a; G  a$ R& c' X2 G2 B6 T       【正宗的词典解释-律-】中国古代审定乐音高低的标准,把声音分为六律(阳律)和六品(阴律)。合称“十二律”。律吕(古代用竹管制成的校正乐律的器具,以管的长短来确定音的不同高度,从低音管算起,成奇数的六个管称“律”;成偶数的六个管称“吕”,后来“律吕”作为音律的统称)【背景资料,无需掌握……囧RZ】
% Y4 U% {6 @. s7 j$ O% s# s      2 m0 S9 p% M+ h
       古代和今天一样,都用两种基本方法填词:“由乐以定词——以腔传字”和“选词以定乐——以字行腔”
! [7 j# p! o, l* S& C5 s8 s1 e       其中前一种方法是我们常用的。这也就是第二个问题的关键所在。(后一种当然是写曲的人考虑的,不在讨论范围内……)
7 {6 {/ q; ~% I; s& g; Q       古代的词最初就和今天的流行歌曲一样,谁都会唱。除了它的曲调都是流传已久脍炙人口的乡间小调,加上说书人大众化的“吟唱”之外,还有个很大的特点——古音。
! i: d) K8 n& Q1 G6 x       我们今天的普通话是在北方方言基础之上的,声调只剩下四个,阴平阳平上(shǎng)声去声,用拼音表示,ā á ǎ à   但是古语中的声调比这个多很多。保留古语较多的吴方言区有7、8个声调,粤方言则有9个以上声调,甚至有的地区有十个以上声调。
0 B7 O( i7 u; C7 Z( D       声调问题也就是“平仄”问题,而词律都是依音乐根据声调来的,所以粤语歌曲比国语更容易写词,并且不会像国语那么容易听错,因而粤语填词更适宜使用文辞繁复的字句。3 k! s8 n. N) @8 X1 T
       说到“平仄”和格律,虽然让人痛苦,但在解决这两个问题上有很大作用,所以没办法——还要继续。) \$ a" {$ d: a7 X, ]
       李清照的《词论》中说:“诗文分平侧(仄),歌词分五音(此处五音指喉音,唇音,齿音,舌音和鼻音)又分五声(阴平、阳平、上声、去声和入声——现代只有四声)又分六律(即上述六律),又分清浊轻重(清浊是按照发音时的辅音的区别来分,包括三方面内容:气流成阻和除阻的方式,声带振动与否和呼出气流的强弱。轻重即音强,声音的强弱。”
& a2 H0 E- d( Q- l+ k; d       嗯嗯……我知道这个解释很难懂,以下举些例子先……擦汗……" f8 n( q5 k! J  ]
       【举例】! a% J; N% T3 ]- K6 F
       比如书上拎出来的一个句子,“故国观光君未归”,这里“故”“国”“观”“光”“归”都是喉音,大家感受一下,念这几个字的时候是不是在喉头发音的?这就是喉音。以此类推,发音时用到牙齿去阻碍气流的就是“齿音”,嘴唇阻碍就是“唇音”等等。
( z0 |# [- T# l, q. l       这一句“故国观光君未归”念起来很拗口吧,因为它多用喉音会造成气流经常堵塞,说起这个句子就好像快窒息一样。
# y3 _6 j$ |6 [& l- z. y       再举个正面的例子,“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚”,这几个字全部用齿音(以古音为准),却能表现出一种低吟倾诉的口吻,气氛瞬间委婉哀怨起来,就算你不懂中文,听到这样一句话,也能明白表达的是哀伤之情吧!* S( P# R4 M( T8 j+ ]/ b
       所以“五音”的运用以念起来是否舒服、是否从容为准。- I& c; _4 B3 G9 n; n* S
      
( T! l+ `/ d# o5 j7 Q% V       “五声”的使用即是平仄的运用,清代学者万树的《词律》有:“上声舒徐和软,其腔低,去声激厉劲远,其腔高,相配用之,方能抑扬有致。大抵两上两去在所当避。”
* c2 c7 f, q3 y# y  A       这里例子很多,最有名的如《满江红》 岳飞用去声押韵,则壮,姜夔用平声韵,则柔。# T( P% @+ u; w) D6 w
       于是“五声”平仄有规律可循,这里变化太多,一时难以厘清,再加上现代音韵与古代不同,后面细说。
0 H; @& r5 L0 v       (六律和清浊这个也一时难讲清,现在也不是太用得到……有兴趣的同学可参考《现代汉语通论》= =|||)
! o+ l. @' U3 m2 I4 h      
) d4 N: [+ y* l8 D1 f      
0 ]1 C+ G/ \1 }- o! S, J/ m/ {       通过以上一大通枯燥要命的理论的准备,下面要转入现代例子了。/ z* Z8 D5 w2 G; Y+ \+ k% b
       由于和古代不同,我们填词的主要目的是演唱出来,不可能和古代文人一样为了追求词的艺术性而“宁拗折天下人的嗓子”,所以格律虽然是很好用,却不可拘泥。但是如果不拘格律一昧随性,是难以演唱的。因此为了古风填词能在现代语音的基础上有所发展,也为了中国自己的传统民族乐能够更适应今天的世界,就希望想要在这条路上走得更远一点的朋友们努力探索了。(所以说填好词还是很不容易的哇唬……), ?, A; z, e' H  \( B  G
       摆在面前最大的难题是——现在一首关于某曲的词,字数、声调、押韵,都是我们自己决定,而且没有前例可循,也没有经验可借鉴,出现演唱上的缺陷是必然的,到底这个调子的哪里不适合用声调,或者哪里是演唱者无法唱出来的,这些没有头绪。这个摸索的过程是艰辛的。现在很多人填词只讲究辞藻,顶多顾及押韵,虽然无奈于以上问题,却也找不到入手方向。所以我今天就给大家提供一个入口,也只是起抛砖引玉之效,而无法万能的解决所有问题,期望大家之后能有所启发。
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2018-2-8 23:04:30 | 显示全部楼层
     【反例】
: e9 G/ c! |1 t5 s! k- Y/ }4 o       以EDIQ的词作来做解释大家应该比较容易接受
6 H- K( w8 W8 q, y       《画眉》这首曲子是EDIQ自己所作,其声律应该与词更加贴合,可是如果不看词,很多地方真的会听错。; Y3 C% }+ I2 l9 T/ v7 Q3 R2 X) c
       比如:
; [( `5 H  G. d! y5 X% V! Y      
! j: `, G# |! v       秦淮河水凉,石桥墨竹晃,画眉雨中飞,静落他窗框。
1 @  I+ N/ U7 J/ T9 O( n3 d4 I9 K      
* z  q) X/ T/ C: W5 s# I       “秦”“淮”“河”都是阳平,“淮”这里的音乐明显低了一下,把阳平音带入了去声,而后面的“河”这里音乐又高回来,所以去声又被阳平一带,变成了上声。这样一来,“淮”字就容易听成“huǎi”音,由于“秦淮河”是一个名词,理解错的就会很少,所以关系不大。举这个例子是希望大家不要拘泥。
* s+ V2 b* q  `5 a6 z3 V. l- c       “石桥墨竹晃” 这一句如果不看歌词,真的很难猜到唱的是啥,主要因为“石”是阳平,音乐在这里却转了一下,因此“石”容易听成“史”,再加上后面的“桥”字是轻声,就更加难以听清“石桥”这个词,而后面的“墨”是去声,音乐却是上扬的,于是会听成“磨”音,“竹”虽然合音,但是也发了轻音,难以听清。最后“晃”是去声,音乐依旧上扬,常常容易听成“黄”音,所以,这句话配上音乐后可能会听成“史桥磨竹黄”。
3 F0 ~- {4 l- U6 O
2 W9 z. V# ^$ O8 @. K" {' i- i【正例】, D9 N, k" L8 p+ ~
# ?% p3 f% s. A: n
《盛唐夜唱》:烟花随流水,入夜寒,寒者醉,今朝花灯会,提画灯迷猜一对
! I8 Y7 f( n1 J2 M+ g; `( @9 y! a9 {% Q0 |% a# d& F
这几句词本身很古典,但是其中词律很合,不大容易听错。# N% V! k' U6 {, q  ]- H
“烟”“花”都是阴平,“随”“流”“水”都是阳平,但是这里的乐调全部上扬,“烟花”虽然容易听成“言华”却因为“烟花”这个词本身的特殊性(在很多歌曲里都有变音),以及在在整首词里的含义很明显,不会让人理解错。' b% b$ R1 N! m9 O
“入夜寒”极合律,前两字去声,和音调向下,后一字阳平,和音调上扬。; T9 S( r; I' s8 d7 n
“寒者醉”同上,“寒”阳平“者”上声“醉”去声,前两字完全随着乐调而走,“醉”字跟随音调变成一个“花腔”,即变音,却因为乐调先下后扬,让听众听到它的本音是去声,已经可以理解是“醉”字,之后提上去的上声变音就完全不会理解错了。因此这一句朗朗上口,绝对不会听错。- l$ M- Z1 ]6 _) q! r

3 V) R7 Z: b- a$ r. @* D9 H       通过以上例子,大家对四声应该能够理解了。而在实际运用中,可以请别人听一下DEMO,找出容易错的字词,按音乐改作更加适合的音调。/ n  Q" c3 \/ v9 p6 r
      
$ d# }4 v1 G; |: ]3 |& R       【韵与平仄】5 p  }- U6 @7 s% n+ U4 V
       关于押韵和平仄问题,从古以来就有很多专著韵书,但是古音和今音不同,所以对我们现在按乐填词没有太大用处。但是其中规律性的总结是十分值得借鉴的。
4 y$ `6 C) q8 x2 g       古代诗歌在格律方面讲求“和谐”与“音乐美”,如近体诗的平仄安排,是两平两仄相间,而以用双字为准,分很多范式。  O" y' X% y0 ^7 E2 `' `: R) M
       引举其一:. C" @6 @9 I$ d: u; j: |
       五绝仄起:仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
0 n# C. U: a! j: A7 |& ?6 l       大家可以看出,每两句平仄相对,平仄各占半数,平声柔,仄声刚,所以不管填什么进去,只要按这个格律,都能有一种高低起伏,抑扬顿挫的音乐美。
+ d& k5 t7 ^' h# q, _9 `       近体格律诗一无调和,二缺变化,美则美矣,若看多了就会审美疲劳,即使这样,其中“用双字”和“协刚柔”的准则,用起来也是很好的。8 N+ q5 X- d9 H5 v4 R8 `2 i8 @
      ; P( x; {5 y8 @, X
       【举例】
! \( n* D3 E( E! v       月吟诗所作《临安初雨》:
2 H- Z9 {* u9 b( ]6 w  f: j, e       临安初雨 一夜落红       平平平仄,平仄仄平" m7 F; M1 D6 v' k  Z7 T
       春水凝碧 断雁越澄空        平仄平仄,仄仄仄平平) H% ~, ^6 W6 X' f2 G3 D6 a
       挥袖抚琴 七弦玲珑       平仄仄平,平平平平9 O3 S  t/ p8 V' \8 |; i
       芦苇客舟 雨朦胧          平仄仄平,仄平平3 G/ C1 S, w' Z& p4 N& i) U7 ]) }' Z
      - Z- ~9 k; M, a- n3 m
       起句末“雨”字上声,这时候的乐下压后上提,刚好合调。一二两句韵脚“红”“空”,一阳平一阴平,与曲调相合,显出从容而大气之感。) b' ~3 }3 N8 ~: e4 d
       奇数句,“雨”“碧”都是仄声,一上一去,刚好和韵脚相应,且这两句平仄和谐,错落有致,音韵和谐,再加上色彩鲜明,文辞出众,堪称佳句。6 R' x1 U. r9 E0 h2 w) b6 n& M
       但是,后两句,平仄不是很搭,韵脚“珑”“胧”都为阳平,且“雨朦胧”处乐调下压,“胧”字就很难唱上去,尤其“胧”字是喉音,(应该说这个韵脚用的是喉音)前面铺排的大气到这了就觉得暗了下去,若是押上去声字,感觉就会完全不同。所以因为这首曲子由于在调末处明显下压,若要唱的响,不应该用喉音的韵。3 x4 H6 c/ }2 N$ k
      9 m8 B2 p$ K2 b* j; b& j; H
       [关于押韵的几条规律]5 [: \) W4 e9 k4 K$ {. y/ o8 I4 j8 N- o
       一、韵脚平仄相对,可形成跌宕起伏的美感。例子参照以上。
% Z0 r( H* p$ B       二、若韵脚密集,其句中平仄和谐的要求就更高。一般押韵密集就会有一种情感强烈急切的氛围,此时押平声韵,就有凄切之情,押上声就有悲壮之意,押去声韵则激越之感。可以参照着与乐调相配合。
! f; e8 n( ]" T  G7 D( H
2 ^" K& J" Y' i- C4 k( I       三、如果在比较豪放的乐中,可在句首适当使用仄声去声字,可有“振起”全句的效果。
. u) v5 s9 F" l【举例】( h2 ?$ l0 b7 f8 C+ x3 N
焰31作《长安李白》
: _$ D% P  X& s6 `4 h1 r+ R谁能只手书了唐半世风烟  s. d3 {' c! G- y8 d
看流云任时间,唱不完这清弦
0 t8 N3 q. n- _6 p* L" G3 j7 E! R& ?
第一句“谁”字阳平,随音乐上扬,至句末音乐下压,第二句起首“看”字去声,“唱”字去声,起全句,发聩激昂。8 f, }1 h8 \2 \  D3 K3 n+ M
8 f( j' }% v4 ^# Q& j9 V  ~1 K
       四、若要表达和柔哀婉之声,最好平仄相对,且以平韵收尾,避开在字数为奇数的句子里连用两平或两仄。% Y7 L: z2 R8 h- w" Z. a
【举例·二、三同此例】
6 I1 X0 ~3 l. ^; s* ]/ F- Z, {[作者未知,若有谁知道,告诉一下,俺去要个授权]作《纵横天下》:; I: \" C2 U# W* [
叹一身飘零,笑一世痴狂,   仄仄平平平,仄平仄平平! B( V/ I& G! |" }  W
冷眼对沧桑。             仄仄仄平平
% q4 ~! D) f+ i9 {1 U7 E, _2 _许一个承诺,记一段过往, 仄平仄平仄,仄平仄仄仄
8 j. c- ?+ m" E9 _; C最难忘那年月色如霜。    仄平仄仄平仄仄平平) D5 V8 G& t: w, d
写一首醉词,谱一曲断肠, 仄仄仄仄平,仄仄仄仄平) ]$ J: K0 K, R
没提防无情却被多情伤。     平平平平平仄仄平平平2 o2 a' f/ p' A5 F* C" S
游子回故乡,就算是好梦一场, 平仄平仄平,仄仄仄仄仄仄仄
  s' M6 R7 ]' z6 A6 q( g, W梦醒后何处话凄凉。       仄仄仄平仄仄平平
" P8 t! {5 i7 K+ e' a6 w因为倔强轻蔑了泪光,    平仄仄仄平仄(轻)仄平
1 @7 G5 M& Z7 `" G. E2 q5 {5 i8 J我惟有握紧这寒枪。仄平仄仄仄仄平平
6 m3 E6 P+ F' a; H, A! o( a. U3 F& M$ r% ?+ z5 C
这里既押紧韵又连押平韵,但其间有仄韵,能够恰当地配合音乐表现沉缓的哀伤之情,而不会显得太过平淡。
4 f- x% ~# i# b8 D$ {“就算是好梦一场”处全是仄声字,所以连起来唱的时候就会有窒息感。
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