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【反例】' o, d% X- j7 Q
以EDIQ的词作来做解释大家应该比较容易接受
; i# D8 p( X# l8 [' d: \% T 《画眉》这首曲子是EDIQ自己所作,其声律应该与词更加贴合,可是如果不看词,很多地方真的会听错。0 Q. R" }3 q) v
比如: 8 \$ @7 \' i3 `. N7 k; J
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秦淮河水凉,石桥墨竹晃,画眉雨中飞,静落他窗框。
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“秦”“淮”“河”都是阳平,“淮”这里的音乐明显低了一下,把阳平音带入了去声,而后面的“河”这里音乐又高回来,所以去声又被阳平一带,变成了上声。这样一来,“淮”字就容易听成“huǎi”音,由于“秦淮河”是一个名词,理解错的就会很少,所以关系不大。举这个例子是希望大家不要拘泥。$ x/ V7 m/ l3 ?# y
“石桥墨竹晃” 这一句如果不看歌词,真的很难猜到唱的是啥,主要因为“石”是阳平,音乐在这里却转了一下,因此“石”容易听成“史”,再加上后面的“桥”字是轻声,就更加难以听清“石桥”这个词,而后面的“墨”是去声,音乐却是上扬的,于是会听成“磨”音,“竹”虽然合音,但是也发了轻音,难以听清。最后“晃”是去声,音乐依旧上扬,常常容易听成“黄”音,所以,这句话配上音乐后可能会听成“史桥磨竹黄”。0 g7 b5 q% ]# p: q# Y2 u8 w* a
) J" D5 n$ ?- ^【正例】/ |5 }( A& ^, {& m: D
0 p; i3 Z+ i# A& b《盛唐夜唱》:烟花随流水,入夜寒,寒者醉,今朝花灯会,提画灯迷猜一对, k1 N' X- p! g" l: b0 _
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这几句词本身很古典,但是其中词律很合,不大容易听错。1 e1 m; g/ U& J( b. ~" B6 |0 B
“烟”“花”都是阴平,“随”“流”“水”都是阳平,但是这里的乐调全部上扬,“烟花”虽然容易听成“言华”却因为“烟花”这个词本身的特殊性(在很多歌曲里都有变音),以及在在整首词里的含义很明显,不会让人理解错。
2 F, F) q. f& `+ ?2 s4 t“入夜寒”极合律,前两字去声,和音调向下,后一字阳平,和音调上扬。9 [. A$ M; J' H$ v* g- q
“寒者醉”同上,“寒”阳平“者”上声“醉”去声,前两字完全随着乐调而走,“醉”字跟随音调变成一个“花腔”,即变音,却因为乐调先下后扬,让听众听到它的本音是去声,已经可以理解是“醉”字,之后提上去的上声变音就完全不会理解错了。因此这一句朗朗上口,绝对不会听错。 K" s$ j7 y1 D2 Y6 | p+ [
; o) r e+ k# j 通过以上例子,大家对四声应该能够理解了。而在实际运用中,可以请别人听一下DEMO,找出容易错的字词,按音乐改作更加适合的音调。
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【韵与平仄】
, L2 @" r4 {& g S* u: _ 关于押韵和平仄问题,从古以来就有很多专著韵书,但是古音和今音不同,所以对我们现在按乐填词没有太大用处。但是其中规律性的总结是十分值得借鉴的。' o3 B, M5 f3 U, ?& k. e* t5 [) H
古代诗歌在格律方面讲求“和谐”与“音乐美”,如近体诗的平仄安排,是两平两仄相间,而以用双字为准,分很多范式。$ I4 _3 u; b- @- W6 I1 a$ G
引举其一:
4 `, S, A, Z$ ?7 h, |3 f) N 五绝仄起:仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。# M* @; @; f0 v5 x/ @
大家可以看出,每两句平仄相对,平仄各占半数,平声柔,仄声刚,所以不管填什么进去,只要按这个格律,都能有一种高低起伏,抑扬顿挫的音乐美。
) D6 q" t9 @) C! Q5 D! c5 F 近体格律诗一无调和,二缺变化,美则美矣,若看多了就会审美疲劳,即使这样,其中“用双字”和“协刚柔”的准则,用起来也是很好的。
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2 m* x' r& }* A- S' o( A) s7 G0 P 【举例】
- c3 \; g; @- s- `) k9 L' r" [ D 月吟诗所作《临安初雨》:, g- a' K& L9 I1 P) K; k
临安初雨 一夜落红 平平平仄,平仄仄平
. ]) U3 W0 v8 x1 A& @4 a; E* ^ 春水凝碧 断雁越澄空 平仄平仄,仄仄仄平平( R# m$ Y* t. I" }- N
挥袖抚琴 七弦玲珑 平仄仄平,平平平平6 y$ Y4 r+ A$ a, H" C
芦苇客舟 雨朦胧 平仄仄平,仄平平0 Q* b/ n |, m' q2 k; p2 q
/ y J( D/ B5 \( e 起句末“雨”字上声,这时候的乐下压后上提,刚好合调。一二两句韵脚“红”“空”,一阳平一阴平,与曲调相合,显出从容而大气之感。! J6 I& `0 W0 l
奇数句,“雨”“碧”都是仄声,一上一去,刚好和韵脚相应,且这两句平仄和谐,错落有致,音韵和谐,再加上色彩鲜明,文辞出众,堪称佳句。( W3 O7 y7 `$ |% Y! h' d0 I: X4 `: i
但是,后两句,平仄不是很搭,韵脚“珑”“胧”都为阳平,且“雨朦胧”处乐调下压,“胧”字就很难唱上去,尤其“胧”字是喉音,(应该说这个韵脚用的是喉音)前面铺排的大气到这了就觉得暗了下去,若是押上去声字,感觉就会完全不同。所以因为这首曲子由于在调末处明显下压,若要唱的响,不应该用喉音的韵。* g- s* O! e) r p1 B" o1 O
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[关于押韵的几条规律]
- C& f4 M1 Z9 N 一、韵脚平仄相对,可形成跌宕起伏的美感。例子参照以上。
- e6 u5 b2 A5 w$ p5 H y 二、若韵脚密集,其句中平仄和谐的要求就更高。一般押韵密集就会有一种情感强烈急切的氛围,此时押平声韵,就有凄切之情,押上声就有悲壮之意,押去声韵则激越之感。可以参照着与乐调相配合。7 E; X }3 A( g: U3 P
, I+ \: R' u/ l) E4 ?% h+ ~* c5 A 三、如果在比较豪放的乐中,可在句首适当使用仄声去声字,可有“振起”全句的效果。 D, b1 o' S6 D
【举例】. N. S( O, p7 F0 v2 G
焰31作《长安李白》
. u! K6 p0 M5 D- `; m谁能只手书了唐半世风烟6 R& D; S4 d" d7 e, @" J/ d
看流云任时间,唱不完这清弦: U; Z1 |9 \, h0 V# x0 ]
& t) k& s0 Z0 b/ c; k2 |第一句“谁”字阳平,随音乐上扬,至句末音乐下压,第二句起首“看”字去声,“唱”字去声,起全句,发聩激昂。
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四、若要表达和柔哀婉之声,最好平仄相对,且以平韵收尾,避开在字数为奇数的句子里连用两平或两仄。5 Y# M) D: a$ {/ K8 a3 o1 e
【举例·二、三同此例】' E( A( `& @! x5 t O4 w& y
[作者未知,若有谁知道,告诉一下,俺去要个授权]作《纵横天下》:
! ]/ O8 a! C! i' e }& |: f) } Y5 G7 ?叹一身飘零,笑一世痴狂, 仄仄平平平,仄平仄平平
+ A- Q% _; b2 `& z* p$ @. ]冷眼对沧桑。 仄仄仄平平! ]4 `" }4 P$ m
许一个承诺,记一段过往, 仄平仄平仄,仄平仄仄仄
! x; S, E8 A6 T, N最难忘那年月色如霜。 仄平仄仄平仄仄平平
' N; P" c8 i4 X; W( T8 A写一首醉词,谱一曲断肠, 仄仄仄仄平,仄仄仄仄平
- U( e e' r& _没提防无情却被多情伤。 平平平平平仄仄平平平9 b' [3 P4 b7 f& u! a$ G" A8 J2 q
游子回故乡,就算是好梦一场, 平仄平仄平,仄仄仄仄仄仄仄
! D/ U& L2 j' |7 A- l, W梦醒后何处话凄凉。 仄仄仄平仄仄平平
9 o! g2 T- E- m0 V因为倔强轻蔑了泪光, 平仄仄仄平仄(轻)仄平
4 @4 [) p: T! @9 v& X我惟有握紧这寒枪。仄平仄仄仄仄平平
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_7 L8 Y3 q8 }# k5 P这里既押紧韵又连押平韵,但其间有仄韵,能够恰当地配合音乐表现沉缓的哀伤之情,而不会显得太过平淡。2 B- F s* H4 h% S* t4 \, F
“就算是好梦一场”处全是仄声字,所以连起来唱的时候就会有窒息感。 |
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