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[歌词创作] 填词的部分技巧和规律

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玫瑰云玫瑰 发表于 2018-2-8 23:04:04 | 显示全部楼层 |阅读模式
   古风填词兴起也有几年时间了,虽然期间大家都遇到过有很大相似性的问题,但好像没有去解决它们的入手点。
; J: B1 v7 H% f! O1 Y3 u+ }0 i' i       就我自身经验来说,到了某个地步就会陷入俗称“瓶颈”的境地。原本只是写词没有灵感了,到后来写一首撕一首,却不知如何修改,再加上学习生活的压力就把它暂且放一边了。最近除了遇到某位有爱的教授让我茅塞顿开之外,自己也觉得是时候静下心弥补一下郁闷了一年多的遗憾了,于是就有了这么一篇东西,希望对大家有所帮助。- e7 X# w8 ]4 S, B# P
       首先提出两个填词圈比较常见的并且是很直接的问题:
7 A0 p! G/ \  c8 G- r" v  W1 C, g       1、用词与曲律不合,不看歌词难以听懂
9 [" a, w  P, |       2、难唱
2 _  v0 Z8 R7 f8 g0 o  {( R" T& x       那么到底要如何避免这些问题呢?在这里先请各位了解一下我国古代词曲的溯源,方便问题的解决。(不要抽我……吊人胃口惯了……ORZ……但这个确实很重要!)
, q; ]' e  A6 K  c# i$ x9 p1 J9 h) m2 J2 e6 C; N9 a
       【(古代)词:】按照词律规定的字数、声韵,填写文辞。在有声腔可循时,依乐调以填词,声腔失传后依词牌声律以填词。
% _, S0 Y2 W6 ?( g6 H       【正宗的词典解释-律-】中国古代审定乐音高低的标准,把声音分为六律(阳律)和六品(阴律)。合称“十二律”。律吕(古代用竹管制成的校正乐律的器具,以管的长短来确定音的不同高度,从低音管算起,成奇数的六个管称“律”;成偶数的六个管称“吕”,后来“律吕”作为音律的统称)【背景资料,无需掌握……囧RZ】3 n- d/ v3 ]. O5 |+ H
      3 ?3 m- R- L4 u) Z* B3 S
       古代和今天一样,都用两种基本方法填词:“由乐以定词——以腔传字”和“选词以定乐——以字行腔”' b# B9 o, A4 U  c9 E' f
       其中前一种方法是我们常用的。这也就是第二个问题的关键所在。(后一种当然是写曲的人考虑的,不在讨论范围内……). R0 [. z0 Y1 H2 s" B
       古代的词最初就和今天的流行歌曲一样,谁都会唱。除了它的曲调都是流传已久脍炙人口的乡间小调,加上说书人大众化的“吟唱”之外,还有个很大的特点——古音。
( p" G" n, s/ S. {$ ?$ z% w# ]       我们今天的普通话是在北方方言基础之上的,声调只剩下四个,阴平阳平上(shǎng)声去声,用拼音表示,ā á ǎ à   但是古语中的声调比这个多很多。保留古语较多的吴方言区有7、8个声调,粤方言则有9个以上声调,甚至有的地区有十个以上声调。
4 N6 I5 p* m" B% `       声调问题也就是“平仄”问题,而词律都是依音乐根据声调来的,所以粤语歌曲比国语更容易写词,并且不会像国语那么容易听错,因而粤语填词更适宜使用文辞繁复的字句。
3 ?. m) g7 N; @0 Y) y( x3 ~2 @       说到“平仄”和格律,虽然让人痛苦,但在解决这两个问题上有很大作用,所以没办法——还要继续。5 |& V; `+ l- `% G4 k
       李清照的《词论》中说:“诗文分平侧(仄),歌词分五音(此处五音指喉音,唇音,齿音,舌音和鼻音)又分五声(阴平、阳平、上声、去声和入声——现代只有四声)又分六律(即上述六律),又分清浊轻重(清浊是按照发音时的辅音的区别来分,包括三方面内容:气流成阻和除阻的方式,声带振动与否和呼出气流的强弱。轻重即音强,声音的强弱。”
2 a! R& c0 o6 @5 S9 q* z       嗯嗯……我知道这个解释很难懂,以下举些例子先……擦汗……& d. ]* E* z, w, U; h9 y! H
       【举例】
- _2 J5 b# l' c3 }, V( h, p       比如书上拎出来的一个句子,“故国观光君未归”,这里“故”“国”“观”“光”“归”都是喉音,大家感受一下,念这几个字的时候是不是在喉头发音的?这就是喉音。以此类推,发音时用到牙齿去阻碍气流的就是“齿音”,嘴唇阻碍就是“唇音”等等。5 E! E4 v. N/ @/ g0 h" G/ L8 o
       这一句“故国观光君未归”念起来很拗口吧,因为它多用喉音会造成气流经常堵塞,说起这个句子就好像快窒息一样。
4 q# E" d4 h1 W3 K; U" f8 L2 Y       再举个正面的例子,“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚”,这几个字全部用齿音(以古音为准),却能表现出一种低吟倾诉的口吻,气氛瞬间委婉哀怨起来,就算你不懂中文,听到这样一句话,也能明白表达的是哀伤之情吧!! I" [4 u1 X+ A
       所以“五音”的运用以念起来是否舒服、是否从容为准。
5 N/ {& B- p" h3 w0 s      
0 g) `' l2 Q$ G: X" [       “五声”的使用即是平仄的运用,清代学者万树的《词律》有:“上声舒徐和软,其腔低,去声激厉劲远,其腔高,相配用之,方能抑扬有致。大抵两上两去在所当避。”/ Z4 O0 ^8 e0 U+ n4 C
       这里例子很多,最有名的如《满江红》 岳飞用去声押韵,则壮,姜夔用平声韵,则柔。
- S1 U9 J  \; I7 a7 E) `       于是“五声”平仄有规律可循,这里变化太多,一时难以厘清,再加上现代音韵与古代不同,后面细说。: v) m8 V0 k3 m& b2 R0 N
       (六律和清浊这个也一时难讲清,现在也不是太用得到……有兴趣的同学可参考《现代汉语通论》= =|||)* s( J7 _; r+ y8 T
      
( J( v) ?1 ?- V8 }' s      
# [6 q2 ^  \& l: Y7 X/ M% Q  M       通过以上一大通枯燥要命的理论的准备,下面要转入现代例子了。* m  J# O" C1 I' h( t
       由于和古代不同,我们填词的主要目的是演唱出来,不可能和古代文人一样为了追求词的艺术性而“宁拗折天下人的嗓子”,所以格律虽然是很好用,却不可拘泥。但是如果不拘格律一昧随性,是难以演唱的。因此为了古风填词能在现代语音的基础上有所发展,也为了中国自己的传统民族乐能够更适应今天的世界,就希望想要在这条路上走得更远一点的朋友们努力探索了。(所以说填好词还是很不容易的哇唬……)
9 l$ N2 K' t3 g% l, g8 o' C       摆在面前最大的难题是——现在一首关于某曲的词,字数、声调、押韵,都是我们自己决定,而且没有前例可循,也没有经验可借鉴,出现演唱上的缺陷是必然的,到底这个调子的哪里不适合用声调,或者哪里是演唱者无法唱出来的,这些没有头绪。这个摸索的过程是艰辛的。现在很多人填词只讲究辞藻,顶多顾及押韵,虽然无奈于以上问题,却也找不到入手方向。所以我今天就给大家提供一个入口,也只是起抛砖引玉之效,而无法万能的解决所有问题,期望大家之后能有所启发。
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2018-2-8 23:04:30 | 显示全部楼层
     【反例】  V  j7 B3 g( G7 q8 O
       以EDIQ的词作来做解释大家应该比较容易接受* s0 m& G3 `; |. }! X) g! V
       《画眉》这首曲子是EDIQ自己所作,其声律应该与词更加贴合,可是如果不看词,很多地方真的会听错。
- y+ E& y2 i+ b0 D) s/ p9 b; C       比如:
( S+ B7 [& S" }      2 f: t$ s4 D2 ?! ]) x1 x; e
       秦淮河水凉,石桥墨竹晃,画眉雨中飞,静落他窗框。* S6 {# F4 _) A+ E* W2 q+ U
      
+ K- Q- G7 Q; e' d2 c/ W$ Y       “秦”“淮”“河”都是阳平,“淮”这里的音乐明显低了一下,把阳平音带入了去声,而后面的“河”这里音乐又高回来,所以去声又被阳平一带,变成了上声。这样一来,“淮”字就容易听成“huǎi”音,由于“秦淮河”是一个名词,理解错的就会很少,所以关系不大。举这个例子是希望大家不要拘泥。
: |5 o; |( S% W: t2 w       “石桥墨竹晃” 这一句如果不看歌词,真的很难猜到唱的是啥,主要因为“石”是阳平,音乐在这里却转了一下,因此“石”容易听成“史”,再加上后面的“桥”字是轻声,就更加难以听清“石桥”这个词,而后面的“墨”是去声,音乐却是上扬的,于是会听成“磨”音,“竹”虽然合音,但是也发了轻音,难以听清。最后“晃”是去声,音乐依旧上扬,常常容易听成“黄”音,所以,这句话配上音乐后可能会听成“史桥磨竹黄”。
& `" L% p0 `5 n* O+ f; D+ W8 O/ M; Q: o, z+ q9 }. V) G$ m
【正例】
( F4 [, e6 S4 k# ?% _* p3 w6 ]
2 q( S  i3 a; ?/ X& s1 a《盛唐夜唱》:烟花随流水,入夜寒,寒者醉,今朝花灯会,提画灯迷猜一对5 ?, }, }9 c* ]
: C$ |2 R3 Q! @% q
这几句词本身很古典,但是其中词律很合,不大容易听错。' P9 U: M* {" G5 m! U# W% X& F6 f
“烟”“花”都是阴平,“随”“流”“水”都是阳平,但是这里的乐调全部上扬,“烟花”虽然容易听成“言华”却因为“烟花”这个词本身的特殊性(在很多歌曲里都有变音),以及在在整首词里的含义很明显,不会让人理解错。
7 d4 D+ K6 |* W1 |/ |0 \“入夜寒”极合律,前两字去声,和音调向下,后一字阳平,和音调上扬。
: f0 ]# s# V* J' u“寒者醉”同上,“寒”阳平“者”上声“醉”去声,前两字完全随着乐调而走,“醉”字跟随音调变成一个“花腔”,即变音,却因为乐调先下后扬,让听众听到它的本音是去声,已经可以理解是“醉”字,之后提上去的上声变音就完全不会理解错了。因此这一句朗朗上口,绝对不会听错。9 m5 J( H; F* G- m
4 }7 T  t! |- }! e7 b7 b% B
       通过以上例子,大家对四声应该能够理解了。而在实际运用中,可以请别人听一下DEMO,找出容易错的字词,按音乐改作更加适合的音调。
- M" W8 S5 C( j3 |- r! @: z      $ K/ M, z: C" }; m7 p: a
       【韵与平仄】5 O, j" I0 F1 Y. Q: D
       关于押韵和平仄问题,从古以来就有很多专著韵书,但是古音和今音不同,所以对我们现在按乐填词没有太大用处。但是其中规律性的总结是十分值得借鉴的。2 G! F- o6 A% A
       古代诗歌在格律方面讲求“和谐”与“音乐美”,如近体诗的平仄安排,是两平两仄相间,而以用双字为准,分很多范式。
  a0 @$ l# c3 p" }; K       引举其一:
, I7 \1 ]% o, o# P9 Z1 O9 k       五绝仄起:仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
% V( ^1 m" l6 ?: @       大家可以看出,每两句平仄相对,平仄各占半数,平声柔,仄声刚,所以不管填什么进去,只要按这个格律,都能有一种高低起伏,抑扬顿挫的音乐美。
( T2 A. L. T$ |4 G( G0 h; ^( m       近体格律诗一无调和,二缺变化,美则美矣,若看多了就会审美疲劳,即使这样,其中“用双字”和“协刚柔”的准则,用起来也是很好的。5 y4 p/ }- _( S4 h# X
      9 P7 l& `9 N8 |! d: x
       【举例】
5 l, L4 A% t- Y5 p. y4 c& x       月吟诗所作《临安初雨》:/ g# n$ i! K+ Y
       临安初雨 一夜落红       平平平仄,平仄仄平. @% y1 M# F( q: T  x) F
       春水凝碧 断雁越澄空        平仄平仄,仄仄仄平平
0 p6 [2 H) O( a, X& f/ l* G       挥袖抚琴 七弦玲珑       平仄仄平,平平平平
* A, X% x2 R- A2 w       芦苇客舟 雨朦胧          平仄仄平,仄平平# v$ u  Z0 f: Z8 j
      
- |+ \, z! k( Q9 Q$ o       起句末“雨”字上声,这时候的乐下压后上提,刚好合调。一二两句韵脚“红”“空”,一阳平一阴平,与曲调相合,显出从容而大气之感。9 N5 H9 K. U; x' i3 _
       奇数句,“雨”“碧”都是仄声,一上一去,刚好和韵脚相应,且这两句平仄和谐,错落有致,音韵和谐,再加上色彩鲜明,文辞出众,堪称佳句。  I4 n8 J6 y9 U6 h: D
       但是,后两句,平仄不是很搭,韵脚“珑”“胧”都为阳平,且“雨朦胧”处乐调下压,“胧”字就很难唱上去,尤其“胧”字是喉音,(应该说这个韵脚用的是喉音)前面铺排的大气到这了就觉得暗了下去,若是押上去声字,感觉就会完全不同。所以因为这首曲子由于在调末处明显下压,若要唱的响,不应该用喉音的韵。% k- r& Y8 l# h8 c
      
+ ~; o' n5 l& J0 c4 \( E0 X: y       [关于押韵的几条规律]: d$ s' I; C' Z( s) @. X" d
       一、韵脚平仄相对,可形成跌宕起伏的美感。例子参照以上。
4 q) Z  d" {5 {& j8 \       二、若韵脚密集,其句中平仄和谐的要求就更高。一般押韵密集就会有一种情感强烈急切的氛围,此时押平声韵,就有凄切之情,押上声就有悲壮之意,押去声韵则激越之感。可以参照着与乐调相配合。
" }6 Q. S( x& X8 Z- |. A
6 I% S" s4 ]; O       三、如果在比较豪放的乐中,可在句首适当使用仄声去声字,可有“振起”全句的效果。
4 E) V9 D% o; J& X$ k+ w# l2 h【举例】- u: k6 `. Y; h$ N2 e
焰31作《长安李白》6 w: o" O% q6 \
谁能只手书了唐半世风烟
0 _8 z7 r0 A9 o  m# h看流云任时间,唱不完这清弦
8 k' h: |& W9 A/ w8 J
; B9 S& [6 @  e6 d' ]7 I第一句“谁”字阳平,随音乐上扬,至句末音乐下压,第二句起首“看”字去声,“唱”字去声,起全句,发聩激昂。% A& t2 V. }; e) r, ~

- L* v7 n; a" o       四、若要表达和柔哀婉之声,最好平仄相对,且以平韵收尾,避开在字数为奇数的句子里连用两平或两仄。
8 c: V/ s% l: U8 }【举例·二、三同此例】
! K7 x8 q4 c( k& C[作者未知,若有谁知道,告诉一下,俺去要个授权]作《纵横天下》:
# A# a& d+ u1 ?叹一身飘零,笑一世痴狂,   仄仄平平平,仄平仄平平+ h& n' ]: F' |% K) j$ G  {  A
冷眼对沧桑。             仄仄仄平平
) z$ {, z& a, z4 ]) W1 p许一个承诺,记一段过往, 仄平仄平仄,仄平仄仄仄
% J: T* w7 D6 z2 |" j7 i, v最难忘那年月色如霜。    仄平仄仄平仄仄平平
. E, n" c9 f; Z# \0 [( ?写一首醉词,谱一曲断肠, 仄仄仄仄平,仄仄仄仄平& S( M8 C" }: Z+ D' {
没提防无情却被多情伤。     平平平平平仄仄平平平- T9 u& j8 t2 Z, ^, p% x
游子回故乡,就算是好梦一场, 平仄平仄平,仄仄仄仄仄仄仄; y7 V" f3 j" ~0 t7 J8 f  D: O
梦醒后何处话凄凉。       仄仄仄平仄仄平平( I, M; X3 O# q- [: F
因为倔强轻蔑了泪光,    平仄仄仄平仄(轻)仄平
0 a# X% y6 W1 m) C1 ?: n我惟有握紧这寒枪。仄平仄仄仄仄平平2 Q7 `" u3 F1 [3 O; M7 a" r

2 d  K3 y9 q% E这里既押紧韵又连押平韵,但其间有仄韵,能够恰当地配合音乐表现沉缓的哀伤之情,而不会显得太过平淡。
0 j1 C0 x0 \! b8 J! q“就算是好梦一场”处全是仄声字,所以连起来唱的时候就会有窒息感。
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