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[作曲技巧] 基本乐理概念100条

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zgycgc 发表于 2018-2-1 09:10:50 | 显示全部楼层 |阅读模式
1:音(Tone) 1 u( q# G8 F5 i! S8 G- {
  是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为20-20000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
- c# ?7 Q# g& h: n3 K% U4 q% t  2:音色(Tone-color)
1 I0 }0 ^# ]* @0 g! `  指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色是不同的。 2 I* J9 A& O7 ~, Y) j7 h
  3:共鸣(Resonance) 0 r! y, @9 M4 p, e) D1 d
  共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
" |' L  `# k. l! R  i5 {  4:基音(Fundamental tone) 6 g) ]/ L! y- ]( o  n6 Q# E
  物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。   ~* w- b6 ?; ?( t, {- y0 k. J
  5:泛音(Harmonic overtone)
" z+ H4 l+ x* I8 q  L7 g  除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。
  L) w0 @6 T) y6 f  6:音高(Pitch) & {. o0 H5 P* O6 y* |
  音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。 * E3 |$ P3 X& v. D
  7:音名(Pitch name) - o, n% L. e; Z- i& Y5 z
  音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛采用的是:C D E F G A B。
0 I) `9 J) O1 {6 M" X  8:唱名(Syllable names)
8 @. F( A# J, B' F/ o! P  唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。 / u* }& c3 e: V
  9:音域(Compass)
  d% [: i3 i! w: E  人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
% m2 K% _( i6 ~7 S# i! y  10:调性(Tonality) 1 v6 e% S: F( x
  调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
2 s4 O, {) z* @+ ]% b3 g  11:音阶(Scale) ( T- [- {* ?" G2 M/ g" T8 t$ j
  指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 7 d2 ]. ~; h8 i% O: L
  12:五声音阶(Pentatonic scale)
  q& s5 ~* u/ t2 L0 y+ @  由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。
' g# p; I" j+ {1 z- \; ]  13:大调(Major mode) & Y" }# E: X( n- N
  调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。% F% h7 {$ h" q# d0 }8 Z
  14:小调(Minor mode)
! h9 @: d* U( k* i0 t  调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三两音间与五六两音间为半音。
. r/ v/ i1 O# G  z  s  15:纯律(Just intonation) 6 h% s0 J. ]- d% P5 v
  与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。 % Z0 p) R* d: u1 W, r" I% I
  16:主音(Key-note) , @% L/ D  R8 w1 s
  调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 , Z/ {8 P9 H# ^! }! U6 u2 Y
  17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)
* W3 U3 }2 d. i: {  将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。
& C& {+ A) a: K5 a6 W' a6 R7 S1 ^  18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance) % o' W% M- T6 S, q" c4 f
  根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程
$ u- f9 ^5 ]9 L& O- ~) S+ N* l: e  19:音程(Interval) 5 Y* y1 B8 t' p/ Y" S
  指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
9 ]* F# G8 c( A* z1 D  20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system)
! T# z! J' ~" |' c  现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。
$ J* n* D+ _/ j! t* C+ p  21:五声音阶 (prentatonic scale)
7 y, S7 J# c! I! X5 N  八度内有五音,谓之"五声音阶"。 / W( B% i* z/ V5 X6 T) E
  22:七声音阶 (diationic scale)
8 J) w7 Y! O7 J, _( Y( u  W  八度内有七音,就称为"七音音阶"。 , ^6 L- J! a" K" t5 [8 l( p
  23:力度 (dynamics)
% V- w; i, x8 i/ _  力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。 2 S2 ?* A$ ], h+ P5 m4 Q
  26: 不定音高 (inderterminate pitch)
6 x' Y5 e+ j/ G; m/ _  乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。 7 s  O% g& r8 b' g* K
  27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)
- s' p! a" |: ?, t( N  又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。 7 g; Z/ P/ E* r& K
  28:切分音 (synopation)
& @2 I0 |" k4 t! b1 [. x( u3 v  变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:   {/ V. f6 z$ G" Z
  (1)、弱拍音延续到强拍位置; . ^! E- }# a1 N; k* V3 i
  (2)、休止强拍位置; . P3 {3 V2 w: s$ Y  }+ r+ L- g
  (3)、弱拍音改为强拍。
1 Z* U( U$ W, f6 C( o3 W  29:无调性 (atonality)
: |! d& j4 y) a' c1 m: [  n4 q  指乐曲的构成没有一定的调性基础。
! T& S( T. q( G0 r7 R  34:平行五度 (parallel fifths)
) o0 d. }4 `! A" T6 t* m4 x  乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。
/ x# M$ N7 D( L: k- g0 j8 b( G- s  35:平行减七弦 (parallel diminished seventh) ( z" S8 {. z- w' @+ ~) E
  和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。 ; Y/ J4 F( k  v  W& q! V
  37:节奏 (rhythm) 0 A: l2 i1 L0 U$ ]! |
  构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。
( h% d. [( [# t6 Z* }# W, m3 r  38:节拍 8 [6 _" N$ ~2 o+ Y+ Z1 k
  乐曲中周期性出现的节奏序列。 2 g8 [& c, o, i; ~. W6 E) ]' f& X
  42:主调音 (tonic keynote) 7 g! S; M  @; c$ K) }
  调式的中心音称为"主调音"。
0 \% J2 D5 v: Y5 U- V6 z6 [* d  43:主调音乐(homophony) 3 K; D" l- E# I. t0 X' e
  复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。
1 Y' y$ U' t$ h  p/ {  45:半音音阶 (chromatic scale)
; H; R' u: A+ j( ]$ ?  相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。
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 楼主| zgycgc 发表于 2018-2-1 09:11:10 | 显示全部楼层
50:全音音阶 (whole-tone sacale)
' `9 g6 ]+ ?1 O  相邻二音的间距皆为全音,谓之"全音音阶"。
6 Z0 c# |6 e& i1 O" m* ?# v  53:华彩段(cadenza) - p/ R: F( x" R: y* ~
  插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。 % `) [9 m! v+ c1 y% L; i
  55:声部(part,voice) . ^& j5 \* E1 E; j4 e
  指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。 " J' O6 c: S  k4 u/ U
  57:转调(modulation) : f8 v6 V* n  g, G0 Y! D
  乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。 5 ~0 w9 U: t' h. l8 k. }" h+ v) }7 G
  58:拍子(beat) : j6 g7 t2 ~3 P. f' ?  _' m
  小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time signayure)表示。
) D# ?5 I6 z* v* J& U0 _2 O) J5 f  62:和声(harmony) 8 z3 l  s/ M( y5 Z
  不同高度的乐音同时发声,谓之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连续法则、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。
8 b6 h6 `' a$ k& u# l# ?7 k  63:和弦(chord) % \% a6 B/ E" ?; t: g
  和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置,即成三和弦,由C、E、G三音组成;其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。! N9 ~9 p2 Y' t& c2 `0 a: U! H+ U
  65:变和弦(altered chord,Chromaytic chord) , F6 h0 S4 j; Y- T
  和弦的组成音中有不属于同调性的音出现,谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。
, l+ b4 }( h' @; y  66:〖单调音乐〗(monophony) 7 t3 H4 `/ K4 h
  单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等,只有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌,都是单调音乐。 & ^1 Z8 j2 T# \. F( R' I- ]( t
  69:复调音乐(polyphony) 4 e& h* [4 x9 p* M7 m# u
  单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"(counterpoint)基本相同。 2 A6 G4 t+ z9 O( G8 l
  70:复对位(compound counterpoint) 5 _9 m6 l* X7 z" m
  凡对位音乐的各声部可以高低易位者,统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、三重对位、四重对位等。 6 ~7 {: V7 M3 }4 B9 t" K
  71:音域(compass) ( k5 X* [; G- m: X( r
  人声或乐器发声的音调广度,常以其高低两极音表示之。各种音域,其各局部的音质不相同,这种局部,称为音区(register),在人声则称为声区。
' k+ h* f" o: G9 D1 o  72:音程(intreval)
' A: e; B. r( n* N- I  两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度。
- y9 y; m- G  H  73:音高(pitch)
* {. O3 ]9 e$ [& E) H1 R- ]' u0 Q  乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上,音高决定于发音体的振动频率,在心理感觉上,音高之决定还稍受音的响度的影响。
, o: [0 @; @' j4 x# v  74:音调(idiom)
7 Q: C. d. ]# [- V$ N' n  某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。
. @1 H( u5 ~. ?2 p  75:音阶(scale) 8 L4 Q0 ?7 g1 t2 E8 c
  音乐上所用的音,根据一定规律,在八度内按高低次序排列之,即成音阶。世界各民族各地区,皆有其独特的音阶。 8 a  S1 V  F2 E/ W( e
  78:美声唱法(bel canto) : s- X6 B, u, k" C5 ^4 b
  声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌,而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。
; W" x* u* s# _7 _  80:配器(orchestration)
, U) ~) r. B4 n+ p1 T. y7 ~  作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外,亦常用于现成乐曲配器,如将钢琴曲、重奏曲等,改编为管弦乐曲。
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 楼主| zgycgc 发表于 2018-2-1 09:11:28 | 显示全部楼层
 81:调式(mode) , D: q! \: M7 f+ q
  据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音,其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式,谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性基础者,谓之"无调性";同时以两种调性为基础者,谓之"多重调性"。 / i1 v, W2 @7 A# n! o; ~
  83:旋律(melody) 9 n- {) f$ C- g# e) t
  不同高低与不同时值的音前后相连,即成旋律。旋律的要素一为音高,二为节奏。较原始的音乐公有旋律,甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。 - U+ c! p- R! ~+ m' V( q
  94:音乐的基本表现手段 ; c" N- x/ V& t/ w& Y
  音乐的基本表现手段是:
- p- O, P* X  Z  (1).曲调旋律、节奏、拍子、速度; - ~( J1 |- G0 i4 }$ c: y- g9 s1 y
  (2).调、和声;
0 j* W& f" U; V* k+ F0 Q8 j; J  (3).力度; * U1 i- D  E2 N1 R/ F: J$ z& S
  95:音乐的分类 5 {* v; u0 Y7 e
  (一)音乐按声部和声部状况可分为:单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。 9 R! K' U# T7 E
  96:音乐的分类 9 c4 A( w$ o6 l0 z+ s
  (二)音乐按照性质分可分为:纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。
' \$ T8 k# Z$ C( Z  97:乐音体系 ' L% Y. {" y" C/ ~. v( @. ]
  在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。
9 P& E8 t6 A% V- y  98:调号
& l) z  z0 a2 O+ M. F  变化记号若使用在整首曲子中,使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降,那这时候这个变化记号就被称之为调号。   D7 L) A+ Z8 b9 S" t; u/ m
  99:节拍 6 A, m- ]  o8 Q, I" [& u! o" e
  强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式,叫做"拍子'',正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。
7 ~9 |) G' A' r8 J9 _; ]5 O( M  100:旋律 3 B, A: z) K6 N6 t" P2 d6 y
  又称曲调,它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段,是音乐的灵魂
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