1:音(Tone) ( x* q# C5 z5 H& i5 @& M+ x
是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为20-20000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
- L# p( R& X- Y% C4 n9 y- W! K 2:音色(Tone-color) 4 U& Z3 r) F, {6 D
指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色是不同的。
+ t! ^3 q: b6 L9 e7 A8 x0 f 3:共鸣(Resonance) % n' n/ q1 s# V0 u4 s8 X
共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
2 V' Y0 Z: B8 @) j" _ P3 i$ Y 4:基音(Fundamental tone)
2 g- m; y+ r6 ` 物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。 6 n0 a9 Q9 C1 d6 q4 }
5:泛音(Harmonic overtone) + \8 G+ U2 P/ Y- K& Z
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。 ' L7 ?0 n/ |; m& J; T
6:音高(Pitch)
4 C& j* k4 V+ N4 [2 O 音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。 8 g; I2 X7 m9 l, t. a$ p8 ^
7:音名(Pitch name)
! d. S6 R' ]$ x- }2 I1 s% U$ S1 P" O 音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛采用的是:C D E F G A B。 % v5 W) j5 E# V' Q* v' p
8:唱名(Syllable names)
/ X4 T4 F4 R, v# |6 e. Y2 W) h 唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。
# E1 a+ ~: G o( a7 L 9:音域(Compass)
5 p/ N; }4 R) v+ J* o/ u7 y p 人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 , V7 ^$ D+ s( B! G9 c; F' d/ M/ t3 Z
10:调性(Tonality)
) z9 Z) F! N; a7 a; Z% z& x( U 调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
, B& N' U" \) @ u 11:音阶(Scale) & L6 ^" A. c" N1 \% X" O: W* v4 f! L
指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 1 {4 h" z6 f( m: u; P8 L2 i
12:五声音阶(Pentatonic scale) 8 l8 t, `% j( T5 ]' t
由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。
. k0 }* R- X) x+ j( Y 13:大调(Major mode)
7 g4 @' x# I8 z 调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
2 ^0 D8 ^0 `' f1 a( z 14:小调(Minor mode)
& _! `7 {7 b) R& o& }% P 调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三两音间与五六两音间为半音。
# K, K7 O" I( `8 L7 A: f 15:纯律(Just intonation)
# Z7 k& X0 z& c# R f4 C 与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。 3 A Y2 v; Z' I% R! c5 m
16:主音(Key-note) ' F$ f# |. a' h% j" }- q% ^
调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 4 a& J1 ~' D6 z0 M; S. Y. u
17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)
# [5 l5 g6 E$ N Q; @ 将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。 / D# D3 }+ L# B( m
18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance) ; |6 O' [" h6 t
根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程: l; |* C8 a$ L4 e* {7 \: K% t
19:音程(Interval) 6 G0 z# x" Z% v0 ~0 ]5 w
指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 4 |% s# b. i! j, Q) R6 d
20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system) 6 ~9 G8 g) } T6 F% U6 j3 S" I8 x" c& M
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。
9 K! \- @) U( ~5 e+ V0 y 21:五声音阶 (prentatonic scale) ( D @7 J6 ~: a5 ~5 g
八度内有五音,谓之"五声音阶"。
( X7 Q, W/ ?: ] 22:七声音阶 (diationic scale)
% c9 J5 w7 X$ _! I2 M0 x1 ?, G 八度内有七音,就称为"七音音阶"。
5 o' }. z8 P1 Q% r4 T. h 23:力度 (dynamics)
8 C3 l* _. k1 O! b Z: V( }8 @ 力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。 " X& W1 h, ~# |: K% Z f T! c
26: 不定音高 (inderterminate pitch) ; s' ~" Y k9 ^! D
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。 $ k S3 K+ |+ |+ L
27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)
6 _$ f- S; {" V3 K 又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。 . `( o" Z3 f* q2 _
28:切分音 (synopation)
% t& Z6 e1 s6 D 变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:
F! I, d/ O# f3 M+ _# I- r (1)、弱拍音延续到强拍位置;
) d! P# ~: e4 B( ?/ K$ b( e (2)、休止强拍位置; 6 q0 c3 W: |" [) e
(3)、弱拍音改为强拍。
4 I4 v& y3 Y0 D j 29:无调性 (atonality) 9 e; S& t9 H8 u
指乐曲的构成没有一定的调性基础。 2 z: ]; N: `0 q- g6 B: T
34:平行五度 (parallel fifths) + X. g+ E7 E6 R/ p0 Q
乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。
$ k' v2 F+ X" G* @ 35:平行减七弦 (parallel diminished seventh)
: Z& h: k) r. W S" C 和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。 , ]% o$ X9 l. X$ z3 S* Q, z
37:节奏 (rhythm) # L0 z/ K8 M- m* N4 F( r h* N1 O
构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。 0 Z8 @; o+ c/ G1 C# O( G/ J( U- I& q
38:节拍 5 Q5 k5 S0 R# C7 c
乐曲中周期性出现的节奏序列。 , f* I% W4 I* k" p9 {/ m
42:主调音 (tonic keynote) + G9 z5 \# w% |
调式的中心音称为"主调音"。 ( A$ _1 C2 m6 ]5 O. G8 j' l' G' ]$ H
43:主调音乐(homophony) ( u8 L0 ]( Z3 m g
复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。
1 ]7 c0 I1 W5 L6 S! U2 U 45:半音音阶 (chromatic scale)
. x2 g6 y; h5 T7 p- } 相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。 |