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1:音(Tone)
: L6 W" [5 X: o t" j! b 是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为20-20000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。 1 @2 h8 _6 W' `8 p' n
2:音色(Tone-color)
$ i& C+ j H; p7 ~ 指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色是不同的。
1 [! c; a6 {6 u) c" u* N: g 3:共鸣(Resonance)
, x! A- u5 D1 ]# o; N" B( [ 共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。 , z% ?- q( `' l
4:基音(Fundamental tone)
0 ^- Z" N- K; E! }5 G. J8 n# c 物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。
( h1 b* N) e; i8 }$ ^ 5:泛音(Harmonic overtone) " ~$ g6 ~& A$ M* S' x
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。 + W6 d: ^: E; j! R. T1 y/ W
6:音高(Pitch)
8 B4 J0 }2 p) d8 ^( d$ U" ? 音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。 6 p! \7 I' G4 f+ f4 u1 o9 E7 T
7:音名(Pitch name)
) e% D; S6 H6 m9 t7 i3 s( Z' N3 R 音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛采用的是:C D E F G A B。
( t. R6 N3 C9 D" d7 c) x' C7 ?. C 8:唱名(Syllable names) # S7 _! U* x5 D. C- H ]
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。
" s! R& t& m8 `/ v, x* x- G* Y 9:音域(Compass)
- z! \+ Y" M4 H9 Q# P 人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
8 T$ B1 @" l [4 f5 [ 10:调性(Tonality) $ B: f$ @' j& e0 d
调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。 % I* y. ]' m, Y( C7 s) X1 p8 v [8 t( Y' I
11:音阶(Scale) & u; E! y6 `$ U1 {- Q+ [
指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
+ i" [) v8 t2 T; L2 V D T 12:五声音阶(Pentatonic scale) ) _ U; D* u, f7 i
由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。
; c* S" i! f9 |% U* W. X8 F( N 13:大调(Major mode) % e. o# ^, g2 E- o# x
调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
# X( P* `! U$ Q% l" \0 d5 \ 14:小调(Minor mode) / }" J7 n, h, `) v; n/ E0 K
调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三两音间与五六两音间为半音。
! R6 h# |8 G) {! ~' ] 15:纯律(Just intonation) * n% o1 }+ E, k3 q: |1 c' v
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
& e- ^/ @3 |) p& f9 B( ? 16:主音(Key-note) 0 X3 P9 j' N, Y0 P# F4 C% u
调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 3 n9 H- m$ Q# H" a. e- i G
17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)
, @4 J, H4 ]2 V- o3 i8 s- L6 C. M 将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。 2 G. g0 E& B6 z E% X. H* }
18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)
- _3 w3 B8 Q& p 根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程
/ p- A! Y2 {0 E. W8 ]1 s: `& K9 | 19:音程(Interval)
4 ~! p& e- m, D, x: b 指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
9 Z0 I8 k0 T4 m3 _) `& O" | 20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system) 4 `7 T; v6 n$ a, L$ I
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。 & X: s. Q( I; s9 `9 F o8 f( ?8 W
21:五声音阶 (prentatonic scale) . b/ s/ {1 Q3 \
八度内有五音,谓之"五声音阶"。
' p+ H+ O, l' }' _5 g 22:七声音阶 (diationic scale) 7 S0 I* f& N4 t- W
八度内有七音,就称为"七音音阶"。 ' U4 \5 z' m6 p. C' [- l/ J
23:力度 (dynamics) ' a) @9 g: _! p9 Z
力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。
# y+ R% n" D- `3 i* T1 i9 y 26: 不定音高 (inderterminate pitch)
- p2 Y# ^# F4 r5 k, j 乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。 6 F2 _7 _* S" r7 N& S. d
27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)
! N0 f9 ?' Q' U( V/ ^% k 又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。 ' C3 n% a* P7 H# E
28:切分音 (synopation) / |! Z8 q0 X. F M3 ]7 a
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:
& [8 ^; u3 f0 I+ c( { (1)、弱拍音延续到强拍位置; 0 k0 N* H) e& ^! n/ J, c1 C
(2)、休止强拍位置;
5 U/ b$ [3 A" i4 d6 o9 R/ ~ (3)、弱拍音改为强拍。 * R6 f0 ], V8 `6 l. u7 w* \3 S _9 R
29:无调性 (atonality) , k5 A' A' {+ d$ B6 K9 M
指乐曲的构成没有一定的调性基础。 + W+ U- Q3 ?4 S( }: {% a4 F
34:平行五度 (parallel fifths)
! f9 ~) K, U' H 乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。 , B1 [/ j4 \ c* d+ e; A
35:平行减七弦 (parallel diminished seventh)
7 r! T1 H' U% O* d& w 和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。 + z7 h7 z. f5 x7 O# F: F! ^" A) C
37:节奏 (rhythm) ' u" }# f: I( l7 F9 j/ M& p3 m
构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。 9 H( a" [" ?1 X: E1 t. U' i
38:节拍 2 x6 E9 o1 e) p1 n
乐曲中周期性出现的节奏序列。
. v* u! b: K3 r, w- W! A 42:主调音 (tonic keynote) % {2 E8 X- }3 |# x
调式的中心音称为"主调音"。
( d) a" r2 B; x$ Z# R 43:主调音乐(homophony) . Z" O; t, @8 Z$ p2 o& V8 Q
复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。
( n2 L, b5 ]/ P# X( y, L 45:半音音阶 (chromatic scale) W+ R( v) E( y3 }$ q2 u
相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。 |
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