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1:音(Tone) 1 u( q# G8 F5 i! S8 G- {
是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为20-20000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
- c# ?7 Q# g& h: n3 K% U4 q% t 2:音色(Tone-color)
1 I0 }0 ^# ]* @0 g! ` 指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色是不同的。 2 I* J9 A& O7 ~, Y) j7 h
3:共鸣(Resonance) 0 r! y, @9 M4 p, e) D1 d
共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
" |' L `# k. l! R i5 { 4:基音(Fundamental tone) 6 g) ]/ L! y- ]( o n6 Q# E
物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。 ~* w- b6 ?; ?( t, {- y0 k. J
5:泛音(Harmonic overtone)
" z+ H4 l+ x* I8 q L7 g 除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。
L) w0 @6 T) y6 f 6:音高(Pitch) & {. o0 H5 P* O6 y* |
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。 * E3 |$ P3 X& v. D
7:音名(Pitch name) - o, n% L. e; Z- i& Y5 z
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛采用的是:C D E F G A B。
0 I) `9 J) O1 {6 M" X 8:唱名(Syllable names)
8 @. F( A# J, B' F/ o! P 唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。 / u* }& c3 e: V
9:音域(Compass)
d% [: i3 i! w: E 人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
% m2 K% _( i6 ~7 S# i! y 10:调性(Tonality) 1 v6 e% S: F( x
调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
2 s4 O, {) z* @+ ]% b3 g 11:音阶(Scale) ( T- [- {* ?" G2 M/ g" T8 t$ j
指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 7 d2 ]. ~; h8 i% O: L
12:五声音阶(Pentatonic scale)
q& s5 ~* u/ t2 L0 y+ @ 由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。
' g# p; I" j+ {1 z- \; ] 13:大调(Major mode) & Y" }# E: X( n- N
调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。% F% h7 {$ h" q# d0 }8 Z
14:小调(Minor mode)
! h9 @: d* U( k* i0 t 调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三两音间与五六两音间为半音。
. r/ v/ i1 O# G z s 15:纯律(Just intonation) 6 h% s0 J. ]- d% P5 v
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。 % Z0 p) R* d: u1 W, r" I% I
16:主音(Key-note) , @% L/ D R8 w1 s
调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 , Z/ {8 P9 H# ^! }! U6 u2 Y
17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)
* W3 U3 }2 d. i: { 将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。
& C& {+ A) a: K5 a6 W' a6 R7 S1 ^ 18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance) % o' W% M- T6 S, q" c4 f
根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程
$ u- f9 ^5 ]9 L& O- ~) S+ N* l: e 19:音程(Interval) 5 Y* y1 B8 t' p/ Y" S
指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
9 ]* F# G8 c( A* z1 D 20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system)
! T# z! J' ~" |' c 现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。
$ J* n* D+ _/ j! t* C+ p 21:五声音阶 (prentatonic scale)
7 y, S7 J# c! I! X5 N 八度内有五音,谓之"五声音阶"。 / W( B% i* z/ V5 X6 T) E
22:七声音阶 (diationic scale)
8 J) w7 Y! O7 J, _( Y( u W 八度内有七音,就称为"七音音阶"。 , ^6 L- J! a" K" t5 [8 l( p
23:力度 (dynamics)
% V- w; i, x8 i/ _ 力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。 2 S2 ?* A$ ], h+ P5 m4 Q
26: 不定音高 (inderterminate pitch)
6 x' Y5 e+ j/ G; m/ _ 乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。 7 s O% g& r8 b' g* K
27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)
- s' p! a" |: ?, t( N 又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。 7 g; Z/ P/ E* r& K
28:切分音 (synopation)
& @2 I0 |" k4 t! b1 [. x( u3 v 变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下: {/ V. f6 z$ G" Z
(1)、弱拍音延续到强拍位置; . ^! E- }# a1 N; k* V3 i
(2)、休止强拍位置; . P3 {3 V2 w: s$ Y }+ r+ L- g
(3)、弱拍音改为强拍。
1 Z* U( U$ W, f6 C( o3 W 29:无调性 (atonality)
: |! d& j4 y) a' c1 m: [ n4 q 指乐曲的构成没有一定的调性基础。
! T& S( T. q( G0 r7 R 34:平行五度 (parallel fifths)
) o0 d. }4 `! A" T6 t* m4 x 乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。
/ x# M$ N7 D( L: k- g0 j8 b( G- s 35:平行减七弦 (parallel diminished seventh) ( z" S8 {. z- w' @+ ~) E
和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。 ; Y/ J4 F( k v W& q! V
37:节奏 (rhythm) 0 A: l2 i1 L0 U$ ]! |
构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。
( h% d. [( [# t6 Z* }# W, m3 r 38:节拍 8 [6 _" N$ ~2 o+ Y+ Z1 k
乐曲中周期性出现的节奏序列。 2 g8 [& c, o, i; ~. W6 E) ]' f& X
42:主调音 (tonic keynote) 7 g! S; M @; c$ K) }
调式的中心音称为"主调音"。
0 \% J2 D5 v: Y5 U- V6 z6 [* d 43:主调音乐(homophony) 3 K; D" l- E# I. t0 X' e
复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。
1 Y' y$ U' t$ h p/ { 45:半音音阶 (chromatic scale)
; H; R' u: A+ j( ]$ ? 相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。 |
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