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1:音(Tone)
1 Y' t) q# d5 @; E4 v 是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为20-20000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。 # p% T7 N9 M! K5 D l% G1 S
2:音色(Tone-color)
$ R/ g0 y& P4 D6 \: _7 H2 l 指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色是不同的。
- m: j- w) \$ g, b# @7 U 3:共鸣(Resonance) " }( l& I5 T }+ L7 Q9 d/ B
共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。 ; }- q+ S9 r4 {% o& R* }% s
4:基音(Fundamental tone) ( ?$ v/ _2 x/ ]
物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。 # R! s: y) ]) @. s
5:泛音(Harmonic overtone) " ^# t! _6 u: ^; `1 S1 j% U, D
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。 # I5 ]. |# e+ T4 {: ?' V' `' X
6:音高(Pitch)
5 K) `) D4 f8 ^ `/ X& Y. D8 {% t4 K. X 音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。
0 f3 I* ]0 S, b4 q' `8 P+ Y# h) O 7:音名(Pitch name)
/ A$ I! f8 f1 Z2 b' I3 |- c 音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛采用的是:C D E F G A B。
% \1 w$ n! c" [8 Y' _+ `# R 8:唱名(Syllable names) 9 O( f$ G* [/ N% ~! X" o- p
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。
3 e6 U9 {) J- s( L 9:音域(Compass)
% b6 W# {8 m, x. x! u' y 人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
% @# Y/ A+ o# G B 10:调性(Tonality)
, ?6 [7 w0 \" C& e6 W8 c0 v, i8 n 调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。 9 X# G+ I9 v7 K
11:音阶(Scale) & t% Y9 S0 { Q
指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 ( |+ k8 X4 N1 f
12:五声音阶(Pentatonic scale) 6 L4 ?* ~0 I8 g9 w n, G W
由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。
( ?$ x; {+ E" y% ^4 f- W 13:大调(Major mode)
: b. _$ i7 n7 G/ m7 k, j8 F 调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。& ]7 L. m/ L( n3 g
14:小调(Minor mode)
- `5 j5 t* W/ _% d# E; D 调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三两音间与五六两音间为半音。 ! q4 T% Q+ Q" z
15:纯律(Just intonation) 1 R9 c4 I" Q; o( |( A3 M
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。 ' |/ K* R" X$ C! H( O
16:主音(Key-note)
8 W& |' M9 n( H9 P$ ?% {/ j 调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 - j! j; U9 a& O* g
17:半音、全音(Semi tone、Whole tone) 7 a0 O$ g8 b, n k, X: r( S n* c) Q
将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。 # A9 X' p! O3 z, x/ _
18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)
/ r2 s5 Y2 F) ?- |5 _$ S P, b4 B 根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程) ]* l% V# ~+ i% y0 k+ _
19:音程(Interval)
3 ]+ f8 |, L% W M8 H3 Y) Y8 l) n 指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 ) l- z5 H2 Y* L! z$ y
20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system)
/ M; j, j0 D5 H8 q1 o7 W+ C 现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。 9 D X" o8 w, p( _
21:五声音阶 (prentatonic scale) " v2 U2 H' L. R
八度内有五音,谓之"五声音阶"。 : P1 c/ n; C" G. M+ i
22:七声音阶 (diationic scale) % }" Y% `# O. q2 B' l) V
八度内有七音,就称为"七音音阶"。
" d9 D o% z$ w, s3 V' D* x 23:力度 (dynamics) 7 M7 y! j' ~0 A( Y/ A) d
力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。
+ s- c- N C; F, M2 N4 k! K9 L 26: 不定音高 (inderterminate pitch) " H! F$ S/ F7 _
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。 ; |# Z* y. E" R5 u. A; E+ |) Z
27:不对称节奏 (asymmetric rhythm) ) b$ P. B9 r5 j% n: D+ {, J/ S5 O
又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。 , o5 e2 A) I; f0 O- }
28:切分音 (synopation) ^: i+ L7 a& s2 W+ v
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下: 2 X$ K3 ?% d* C9 }& m. V
(1)、弱拍音延续到强拍位置;
1 q6 q" Z A' n+ T" u, ` (2)、休止强拍位置; 3 R* w7 j3 T+ O; h8 _+ o' A
(3)、弱拍音改为强拍。 + D5 W* X3 N6 y2 F) }5 q
29:无调性 (atonality)
& r7 B. O- j: k5 R% i 指乐曲的构成没有一定的调性基础。 * J- a0 N3 Q4 @. G& {2 X9 P: L
34:平行五度 (parallel fifths)
s% u7 c$ X( Y- _: v: X& l 乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。
' l3 ^8 u4 b% Z% k& c2 C2 W 35:平行减七弦 (parallel diminished seventh) 3 D7 Q- A! g3 S: s" G" l' h
和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。
5 A% a& Q7 i d6 z* ?4 v 37:节奏 (rhythm) " U& D: p9 m- n X" B$ s
构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。
% D( ]6 ?3 o! ?$ u( G# q 38:节拍
: S! g7 K1 a( ]: Y 乐曲中周期性出现的节奏序列。
& V* m0 ~) T* s; P. o 42:主调音 (tonic keynote)
+ w i: e$ k7 H1 O3 X 调式的中心音称为"主调音"。 % p% r" i0 r6 b; [
43:主调音乐(homophony) ' ^" f- t% a C: u) s. L- Q
复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。 + b x: p; B5 D) N" i/ p/ q+ ?
45:半音音阶 (chromatic scale) a* W: f |9 P' I b4 L* a& m
相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。 |
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