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1:音(Tone) 5 }5 T* [: b6 N7 W; R7 \
是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为20-20000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
2 ~6 o! c! `; w) g/ l. C7 n 2:音色(Tone-color)
% x) ^( G1 t) [9 B6 I 指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色是不同的。 8 v2 @0 {) {1 N3 K+ y1 P
3:共鸣(Resonance) F/ }7 [& E; l* {
共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
5 a9 G0 q) s# @: T. S' I- i9 p 4:基音(Fundamental tone) & [! _; q T1 m8 u6 o/ |
物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。 ; L i% U; F* F9 l
5:泛音(Harmonic overtone) ) |" }4 c/ N5 |
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。 ; y: K4 d# @6 ^) Q0 _; D' W
6:音高(Pitch)
/ r3 O( l5 ~1 K 音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。 & Y. q- L' U/ J. p$ Z# Q" Y! ]
7:音名(Pitch name) 9 X: E' x* k8 s C$ v9 V
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛采用的是:C D E F G A B。
4 w5 i6 C6 e4 u9 K/ R 8:唱名(Syllable names) % y$ r T7 d0 i) Q) ?
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。 - U+ q3 ]' ^( i! x% O/ B1 q
9:音域(Compass)
5 I. k" O: w/ C 人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
9 H& _; D1 W! N; q4 I% ? 10:调性(Tonality)
8 \+ L# h! Q: r+ i9 J& g% `- Q 调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
) ^3 i5 @0 n. r0 s3 H 11:音阶(Scale)
( A4 W+ L& Q4 I% O 指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
0 H- v8 `+ l- q0 n9 ^/ t U 12:五声音阶(Pentatonic scale)
! o7 x F4 N2 h) x, p% O6 N" L1 J 由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。
7 _$ s, c, X! {+ u6 w 13:大调(Major mode)
% O+ M. s0 J0 q0 [ 调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。' X- i, `$ W! W( [, K( a$ b% E
14:小调(Minor mode) + m# l& R0 a. A2 T5 w9 {* ~0 I: n
调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三两音间与五六两音间为半音。 - R2 z7 E: M) X j
15:纯律(Just intonation)
N8 \$ L& j& i; w" e4 h- G 与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
# t8 v' T4 `* ~6 d& | 16:主音(Key-note)
% p0 Q, P/ X) s! s: k1 c" j0 R 调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 " k" ]$ d: n8 A9 \/ D+ @
17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)
; _% r4 \ m0 g' N 将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。
" E# T7 o k# S( i4 |- Q' v" v 18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance) $ i7 o: j0 P* O
根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程
, s/ I/ v7 G4 j9 W- B; E) E9 p& A 19:音程(Interval) 7 F) E2 K8 Y, C+ x( g$ a
指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 / M" r- @* J* T8 u6 ^0 ~
20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system) % P; c5 j* J6 c0 ~3 N
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。
2 ^+ G" A. @0 O5 e/ ]6 O 21:五声音阶 (prentatonic scale) ; Q$ f* p! e5 l! H2 l9 u
八度内有五音,谓之"五声音阶"。
) S' \! e" S; M5 e 22:七声音阶 (diationic scale)
0 O0 G" \6 Z3 ` 八度内有七音,就称为"七音音阶"。
& |. g0 k1 n+ i 23:力度 (dynamics) % k1 q% Z, @& s
力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。
0 m9 d& [: s& Q1 B, y 26: 不定音高 (inderterminate pitch) $ r4 }& Q; G- G" Q6 o+ D Y" n
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。 w; ~) l! ?! ~. c+ _* B
27:不对称节奏 (asymmetric rhythm) 6 V- i% d, b, Z0 a4 y- ~/ @+ j, g6 s6 @- Y
又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。
* [; @/ @8 s! K# k( [9 b 28:切分音 (synopation) 0 Y$ O) q) I3 U% g. y- D' h' b
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:
/ l5 N+ T+ `* p4 z( v (1)、弱拍音延续到强拍位置; ! Z0 U$ {$ G' Y8 M, M( V
(2)、休止强拍位置; ; y* { Q1 k" ^1 V3 c8 i
(3)、弱拍音改为强拍。
7 b( Y5 L: o2 V& u 29:无调性 (atonality) 8 ?- [& x& o: Q# Z
指乐曲的构成没有一定的调性基础。
5 O+ o* F- \7 r: ^9 b9 v 34:平行五度 (parallel fifths) % D4 D3 `8 H: a% C& M
乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。 " }$ }/ |" k% S
35:平行减七弦 (parallel diminished seventh)
/ ]3 P9 U" Y! O- P7 ~+ c1 p 和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。 ) N( H- W8 {% j0 H+ M8 y' }2 V3 ]
37:节奏 (rhythm) $ L2 `1 f- R* {; o' p' A4 [
构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。
2 T+ I# v' v( x4 v 38:节拍 ; t, ^. l7 h% B4 n- _9 _
乐曲中周期性出现的节奏序列。 * ~/ F" I# l0 v- v) U2 H& p
42:主调音 (tonic keynote)
8 b8 `9 G0 X4 z H! A9 ~ 调式的中心音称为"主调音"。 ! ~: n7 Y. B) l( y& T% C( a- g
43:主调音乐(homophony)
" N8 N7 X5 l/ ^ 复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。
) L& S" o8 N% J4 h. ~& S 45:半音音阶 (chromatic scale)
2 ]3 h! ]+ j* l5 E, G 相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。 |
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