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[作曲技巧] 浅谈如何扒带

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金贝

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good 发表于 2018-1-30 17:15:37 | 显示全部楼层 |阅读模式
浅谈如何扒带. @% O  _7 J7 k' A6 F6 ~: Z
2 m! F- ?$ P) Y% T, e
一、何为扒带——
+ X1 o( M9 T9 Z* M9 T* M! G& @" g7 N7 ^2 `4 u; i* {2 M4 ?3 F2 h
“扒带”是指播发音乐磁带的同时,将听到的旋律、和声和各种乐器演奏的内容记录下来或者奏下来的过程。 : W5 {8 X6 b, t8 z, t$ D- R
  扒带看似复杂、神秘,其实只要掌握了正确的方法,再加上反复实践,经验越来越多,扒带的水平就逐步提高。
  i3 {6 j% T8 r3 ^◎扒带的步骤: 5 ?& g- {  q3 |1 ?& z' o7 e& D
1、将吉他各弦调成标准音 2 y) j6 O! O4 k) Y: q% \7 j+ I
  可以用定音笛、音叉或效音器调,这样才能在吉他上找到音带上所听到的音。 6 T: g) W0 U  L" J6 X
2、判断雕式:确定主音音高。
! V+ j7 r7 w( n  @- L ①调式:表现出激烈、欢快、激昂等情绪的歌曲多为大雕;表现忧郁、压抑等情绪的歌曲多为小雕。
2 f# Z7 T( G" a4 r) Z ②确定主音:歌曲所在调式的主音是旋律中最稳定的音,在听觉上有明显的结束感。大调式主音为1(Do),小调式主音为6(La),经常出现在歌曲的开始、段落结束和全曲结束的位置。
+ w1 y' Y1 [: j) X3、记旋律谱(含声乐、乐器) 2 q) H8 p6 r) e; H5 {
  歌曲的和弦主要是根据歌曲的旋律音来进行编配,所以要分辨常用的乐器的音色和声部的层次。 4 C/ m2 p$ j+ n6 [
4、扒和声
+ L& e" C' f+ z2 e  音乐伴奏的三要素是和声、节奏、低音进行,其中低音十分重要。有个巧妙的方法判别和弦方法,就是在听吉他和弦时,可参照Bass在每小节强拍上弹奏的低音来判断和弦。
0 b/ a" g6 E- d8 l  听辨和弦的方法是:列出已经确定的调式中的常用和弦,用琶音奏法拨响某个选用的和弦,其音与音带中的音响融合,那这个和弦就是音带中所用的和弦。 3 G9 |6 h9 _! W' J7 t2 [
5、扒吉他节奏型
& ^$ R+ f9 w( `' o: h- M+ |, l( m  节奏是确定音乐强弱变化、力度及速度的重要因素。
# y; K" D& [5 H4 X  V& j" `' s6 }6、扒快速华彩乐句的窍门 ; m6 E4 K# O" E  {5 J% W  }; @8 u8 G( ~9 Q
  在市场上有一种带慢放功能的语言学习机,你们可以用它试试,将歌曲录进去,再 放慢来听。
9 P8 n7 P* n6 e- f6 B! j- H* l  e8 K  b
7 c! ]( ?! b/ ^# l! }8 P% g* S/ J- ~6 P6 `二、内地乐坛扒带的历史——' u3 q8 {" D/ U, y# C
1984-1988年0 Q* V& t1 |. z
意识形态终于在歌曲中淡出,中国脆弱的流行音乐有了一个不健康的起步:“扒带”。但这也给了内地歌手全面学习港台流行歌曲的机会,终于解放了我们的耳朵。
5 F2 y+ s# `. t/ T
0 g( J( e; ?( t0 L& N4 `. A$ F' Z/ }三、问题——
7 N# v" b3 c0 ]! Q" [* n9 }: |2 {1`、在扒带的时候如何确定歌的调性,怎么样才能听得更清楚原曲的节奏类型。?, G$ f- E: @2 V+ ~8 y. m% Q
答:首先要找到歌曲的中止音落在吉他上哪个品上,然后去查对应的音名品数表就行了。具体是:一弦空弦音名为E,然后按照EFGABCDE的顺序推,其中E F和BC之间相差一品,其它都相差二品,这样落在的品格上的音名就是调了。至于节奏性嘛,我想只有多听了。
3 @! S& j8 @0 J6 }( E8 P: H( U* h  k8 a% }. x
很简单的,用5声音阶弹奏歌曲的旋律,之后,确定你所用的音阶类型是哪一个[MI还是SO或LA ,XI ,RE],就知道是什么调。一般,每首歌用音阶来弹时,会让2个音阶模型模糊,不知道是那一个音阶,但多玩几次,玩它的间奏就知道是什么型的音阶,这样就可以得出是什么调。
& ^7 ?% Z8 {9 V8 [这样说有点抽象,但只要懂音阶,并熟悉音阶,可以用音阶玩即兴的都会懂的,我也只能说到这里,问问旁边玩电吉他的或习惯玩SOLO的都知道8 ~) X) r1 S, I" e3 J1 Y
先要找到主音,一般主音就是一首个出现次数最多,最稳定的一个音。主音一般落在一首歌的开头和结尾,只要确定了主音的音高,也就确定了这首歌的调。
+ E! a, C) O  [( _如果有贝司的话听贝司音更容易
  k4 `' Q& P: W, R5 _$ s要定调的话你要看曲子的起音和结束音。一般起音和结束音是1、5的大都是大调歌曲,是3、6的大多是小调歌曲的。不过也有大小调混合的。编配和弦的话你要会各调的各级和弦以及走向。建议你多看些乐理方面的知识。 5 c9 X  A9 K& G; z5 S0 T

7 w! v( I+ M3 ^. B# M. [* j2、何时能开始扒带——' ^) w# D' o) i9 x$ ~
solo天才:我觉得“扒带”应该在创作之前
" U1 ]7 O: I; E) W. s. {8 h- Mhuish:要学会扒带你要先知道歌曲的调试,然后呢你还知道歌曲的一般和弦走向如1645啊的,知道了这些你就可以粗略的扒下来了,不过还代表你就能扒好了。最好是能加上自己的东西那就完美了。
3 W; a$ H6 e" `( ]6 X' X2 p& d无地自容:想扒带,我想你应该先练一练听音
3 c2 T: m. ~% H; t, r恬3020:扒带是练习听力和对乐理基础最好的检验方法,也是吉他手学习必须的过程!9 K: K# b8 d  C$ Q( b9 d1 ], u2 L
浪漫帅男孩:重要的是你要记住把各个大调小调的音阶记住.说白了就是记住指板上的每个音的位置.然后听力要强,可听出歌曲是什么调子的,还有听出SOLO是那些音符组成的 " g& A' u1 Z: A5 W( r: o
恬3020:扒带应该是适合于初中级吉他手提高自己的听力,乐理知识,创作经验的
9 ]/ K# B" S8 S% u7 F5 \如果扒带已经有一定水平就不该再只扒,可以给歌曲自己编配,自己创作歌曲 ' _9 z2 V* ]7 w2 f3 z( R4 b
呵呵,我前两天写了首歌,然后加上了和弦,第一次感觉真是不错,呵呵就是歌不太好 4 K+ U: X  O. U$ c

) S! |9 ~6 k& j, b2 Y4 w四、专讲——! x4 g6 b1 A: S$ K) g
1、IBANEZ:乐理自修大法----“扒带”初级篇(转)
' M8 w: ]& z( w9 C! t7 t! Y很多刚开始学琴的乐手,由于没有良好的乐理基础,且基本功又不好,所以在弹琴时往往无所适从,在实际演出和应用时很多地方会觉得无从下手。这其中的根本原因,就在于对音乐理论知识的匮乏,其实,想要弹好琴,不管是bass的华彩还是GT的solo,这里面的奥妙不外乎两点,其一是:掌握良好的器乐上的基本功。其二就是:对乐理的认识达到了融会贯通的境界。只要具备了以上两方面的功力,乐手的音乐表现力就可以得到真正的体现,此时你才可以真正的体会到心到手到,心中想到的随手即可弹出的快感。呜呼!为乐手者,此时方知琴之极乐也。
8 |; r! H' n. l* w& A7 |& u5 {' l在当今的国内乐理教材中,并没有一种是针对现代流行音乐的普及教材,只有个别的jazz教材是比较现代的,但对于没有一定基础的人来讲,实在是根本无法理解的。所以大家可以找到的好用的教材几乎很少。
9 R3 h0 b; T, I4 u* j那么,学习现代音乐理论又如何下手呢?8 Z0 {2 p/ U4 x! L
本人的多位朋友,都是京城音乐圈乐手中的顶尖高手,虽然他们各自的生活经历和演奏风格都不尽相同,但是在每个人的从艺道路上,都做过同样的事,那就是----“扒带”。虽然,这些人早已过了“扒带”的阶段,但是他们每个人都知道当年的“扒带”生涯为自己琴技的提高起了多么大的作用。 :)说句题外话,常在附近坛子里回答问题的一个人就是国内顶尖的吉他手之一,王菲的不少歌就是出自他的手笔!恕我不便透露我这个多年好友的名字,看各位吉他爱好者是否有缘结识我这个哥们儿吧~~~~~~ 呵呵~~~~~~~4 S0 Q5 Y! N7 \" n0 R
“扒带”的作用到底是什么呢?" q- l9 _& I' n/ k0 M0 z- S
简单的说,我们的初学者在书本上学到的乐理知识只停留在抽象的概念上,而听音乐时的感受只停留在具体的感受上,无法把这二者有机的结合在自己的头脑中。从很多好乐手的经历来看,可以说“扒带”是解决这个问题的最好的方法。! I9 \: {' m0 h. N
那么,如何“扒带”呢?) a6 K8 l) D( Q9 Z
首先,你需要一部非常皮实的中低档随身听,不要很好的,200--300块钱的就够用了,最好是面板上有一个简单的3段均衡的那种,当然,如果你的经济条件允许,好机器的效果当然更好了!不过,敬告大家,在一开始练习“扒带”时,一定不要使用高档机器,因为,高档机器的声响效果太好,不是扒带高手,根本不可能听清楚每一个音符!切记!
# \+ B5 _  ^* D3 X/ C7 I然后,你应该把乐理上的一些最基本的概念搞明白,不管是否理解,不管是否知道如何应用,你都必须掌握这些概念,这时你必须掌握的概念主要有:大调音节、小调音节、主音、属音、从属音;和弦、三和弦、大三和弦、小三和弦、七和弦、主和弦、属和弦、从属和弦;曲式、两段体、三段体……等等。5 d5 s! K6 `2 m" N. M
最主要的是,你一定要熟悉一种记谱的方法!一般来讲,我国人最习惯的就是简谱。不少刚开始学琴的人,只会使用GT或BASS的专用记谱方法,这是万万不可取的,一定要让自己把这个不好的习惯改掉!否则,当你进步到一定程度时,你不会其他的记谱方法,将非常后悔!) b1 K, e6 p( p/ i* ~# d
最后,你就可以找一首自己认为可以听得清楚的音乐作品,开始“扒带”了……& H% ?  c1 S4 U
所谓“听得清楚”,是说:你认为自己可以听清楚这个作品里的bass或GT的每一个音符,而且,它的原版演奏难度对于自己来讲是可以应付的了的。/ J1 m; d* t: D8 }4 D3 K% |/ S
在具体一点说,比如你是bass手,“扒带”就是把你听到的录音里每一个bass演奏的音符在你自己的琴上找出来,并用谱子记录下来。当然,刚开始的时候,听错音符、记错谱子的事情是常有的,不要怕丑,扒完一首歌以后,最好找一个老师级的人帮助你做个鉴定,说说你那里对那里错,然后一定要一首一首的多练习。当然,如果你能在一个乐队里和同伙一起扒带,并排练扒下来的那个作品的话,可能进步会更快的!+ p" X0 n3 j& _. F" r. Z
如果没什么基础的人,开始“扒带”时会感觉到很困难,前十几、二十来首歌自己记得那个谱子往往是乱七八糟的,除了自己谁也看不懂,但你这时一定不要灰心,坚持下去,30—50首歌以后,你对乐理的认识一定会慢慢清晰起来。/ c  V' P1 G5 d3 b8 ~
在这里我再讲下去,可能不好理解的东西会越来越多,其实音乐本身只可意会不可言传的东西很多很多,有时会越说越糊涂的, :)所以初学音乐的各位朋友,好好的坚持练习,一定要勤于练习并且同时勤于思考, 两方面的苦都是要吃的呀!呵呵~~ 痛苦哇!!! :)
3 L3 Z1 g+ H8 S* L, l加油吧!
* v6 l$ f6 e7 D6 V9 e* [不经历风雨,怎么见彩虹
  _  c/ z& u+ ?2 m/ T  f, ]' B: m没有人能随随便便成功!* g7 K- p3 F+ |4 l) T
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金贝

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 楼主| good 发表于 2018-1-30 17:15:52 | 显示全部楼层
2、IBANEZ:乐理自修大法----“扒带”提高篇(转)   
7 n/ f- X, z4 D9 U. Z5 F  o3 M一般来讲,任何没有什么乐理基础的人,在经过50----100首作品的“扒带”练习之后,对于乐理就应该算是有了一定的基础了,这时你应该能够具备以下几方面的能力:第一;能够比较轻松的听出并在琴上面找到作品中的大多数音节,第二;记谱熟练,对于谱子的记录和谱子上的各种记号认识的比较熟,第三,能够区分大调、小调旋律,能够初步分辨大三和弦、小三和弦等……的不同色彩,如果你自认为还没有达到以上要求,就请先继续进行基础练习,如果你觉得自己能够达到以上要求了,就可以进行深入的练习了。 8 ~2 h; l& b1 n+ J
在这个阶段,心思应该主要花在和弦上面,如果你只会BASS之类的旋律型乐器,建议你这时一定要学习一样和声型乐器,GT或者KB都可以,不用练什么练习曲,只需学会弹和弦就可以了, :) # \- J9 m( k2 ?* \9 T
这时候,可以进行的“扒带”练习是----扒主旋律和全曲和弦。这对于吉他手或者键盘手来讲,相对应该容易一些。之后,你在分析作品的时候,最少将会得到三份谱子,一是主旋律谱子,二是和弦谱子,三是GT或BASS的分谱。这时候,你就会有充分的依据来分析这几个谱子之间的关系。当然,有更多“野心”的朋友应该在这个阶段学会扒“鼓谱”哟,这样的话,一个完整的编曲自学几乎已经就成型了哟! :) 3 P% L  ?2 A) F/ G0 F' [) F
1. 分析主旋律与和弦的关系 8 B5 A% a; G# \- |
2. 分析GT或BASS音节与和弦的关系 + d: Z# H* H9 o8 u0 B5 X
3. 分析主旋律与GT或BASS音节的关系 ; V" K! W' h! W7 g
4. 分析主旋律的跌宕起伏与和弦的连接之间的关系
- T+ W" Z# X5 J: b在大家认真的做了这些功课的时候,随着你的积累越来越丰厚,很多学习高级乐理才有的知识大家就必须认识了,比如和弦的多样性,就是说一个C和弦,常见的规范和弦就有大三、小三、大七、属七、小七、减七、六、挂九、增、减、SUS4、…… 等十多种,再加上不常用的,不规范的,爵士的,布鲁斯的,等等…… 另外,曲式的规范与不规范,大、小调大连续转换,转调与离调的灵活使用,等等…… 这些理论知识都会随着大家功课做得越来越多,而在大家的心中逐渐变得清晰明白,这对于搞创作和编曲会有非常大的帮助。 - f* b, a' m( L0 |  k

% M! n( {* X, }; i0 w$ L4 X( o
* Y& V6 y& ~' O# q$ @- U最后,给大家介绍一种任何教材里都没有的标注和弦的方法,这是一种广泛流传于职业乐手之间的记和弦的方法。一般称之为“级和弦”记法。
" @$ c7 I" a, x& O! |其好处是,第一;此记法旋律与和弦的关系一目了然,极为清晰。第二;此记法在职业领域的优势是,随意变调时,根本不需改谱子上标注的和弦。其不足是,不大适合一点基础没有的初学者,至少你应该在琴技上,对各个常用调式的音节与和弦掌握熟练,并具备基础的乐理知识。“级和弦”记法的理论基础主要来自----首调和固定调的互相关系
; p6 ~" N$ v0 G, H, T, b“级和弦”记法的内容举例说明如下:
5 v# S: q5 `- k! |; }在各个调式中将音名CDEFGAB换作唱名1234567 / d* y0 f9 b* g9 P& `5 w) b. _
比如某C大调歌曲一首,前八小节的和弦是:C、Am、Dm、G、Fm、Em、Dm、G # v# x; l3 K( a% ?; O
在“级和弦”记法中会把前八小节的和弦记作:1、6m、2m、5、4m、3m、2m、5 . M2 q; e  g: D; w2 N0 y
当此歌曲转为G调时,前八小节的和弦变成是:G、Em、Am、D、C、Bm、Am、D " G; v$ c* ]! U2 |
而在“级和弦”记法中前八小节的和弦仍然记作:1、6m、2m、5、4m、3m、2m、5 - X6 E7 c5 t0 x. ]- J7 B
不管转成啥调,谱子根本不用改动。呵呵~~~~~~ :) 8 x4 ~9 R/ B% |7 m( ]: r/ Z8 n  {. Q
各位,体会到此种方法的乐趣了吗?
7 a- t8 E) _* k: O' O8 g: N
* N  f/ R! k' l  X( z5 r) f4 }  N; r' g# H- F# R9 I4 K- O% K
3、声音琴行专栏文章:再谈扒带之----如何确定歌曲的调式
- T( v" T5 e/ R( C作者:胡子老妖 5 S0 \0 u( A3 y/ X5 L3 p* R
在准备好扒带的时候,除了找好歌曲、准备器材之外,需要大家知道的乐理知识也有一些,虽然只是最基础的一点点乐理知识,但那确是必需的,否则这第一步是很难迈出去的。 8 g  x/ R. a( \& a" W4 o
这时你应该至少掌握以下概念,首先应该熟悉大小调音阶,也就是说必须清楚地知道12345671是大调8度音阶,67123456是小调8度音阶,熟悉什么叫做"调",在琴上对于最常用的C、D、bE、E、F、G、bA、A、bB九个调式的大小调音阶基本熟练掌握,其他的相对不常用的#C、#F、B三个调式也应该相对清楚,这样就可以比较清楚地开始扒带了。
/ h5 q# D; y0 F$ O0 y: v" t9 Q另外,在乐理自修的初级时候,我推荐大家多扒一些普通的流行音乐(中速和慢速的歌),因为在大多数流行音乐中,和声的运用比较规范,比较容易和乐理书上的理论相互对照,自修时遇到困难的概率相对会少一些。特别是80年代到90年代中期的流行音乐对于初学扒带的朋友可能相对更容易一点,90年代中期以后到现在,流行音乐的编曲做得越来越复杂,有不少歌对于初学者来讲就比较困难了。 0 y6 S5 N4 Q8 ?  d% b
当你找到一首歌并准备扒带的时候,首先要确定的就是这首歌的调式,那么确定调式的规律是什么呢?
# k1 H( C5 f3 }. u" v3 Q在大多数流行音乐中(80%――90%),歌曲是在一两个调式中完成的,而且往往在音乐起始的第一个和弦,特别是进唱时的第一个和弦,往往就是音乐的主和弦,这个和弦的根音(常常不是1就是6)的位置也往往就是调式的正确位置。例如某歌曲,起始和弦是C,进唱时的第一个和弦也是C。那么C这个音作为1的时候,这首歌就是C调,C这个音作为6的时候,这首歌就是bE调(在古典音乐中也称为C小调)。
0 g: a2 S$ p. g5 v! k5 e9 n: x比如零点的"爱不爱我",起始和弦是bB,进唱时的第一个和弦也是bB,那么我们就基本可以确定这首歌的调式是bB。当然,这首歌后面的离调与转调我们以后再讨论。
4 }5 E& V* K( G+ N另外应该注意的是,如何区分大小调,有一个比较简单的窍门,当你扒完所有根音的音阶以后,如果你记的谱子上出现了过多的半音,那么多半是调式记错了。大调的歌用小调记谱,小调的歌用大调记谱,或者记错了调,都会在谱子上出现过多的半音,在多数时候,当你用不同调式扒带记谱时,谱子上半音最少的那个调式往往就是最正确的。但是现代的很多歌曲的编曲,常常利用根音的移位和临时离调来突出一些和弦的特殊色彩,所以有时出现b7、#5、#4的半音阶是很可能的,但是如果谱子上的半音阶过多,则应该多加注意,是记错了谱子,还是编曲就是这样的。需要多加分析。 5 M4 a% _. L; s' K) J! u* N! Y' h
* Y# t& m2 Q2 x1 T. A. t
, [9 p, j( J9 u" [' g
4、浪漫帅男孩:
( Y8 j3 _1 @, K/ x# M1 l, |一、和弦理论。
: P9 j0 _8 d9 U8 d0 C# _  对于一般的歌曲,也许大三、小三、七和弦就够用了,但是如果想要扒好带,和弦理论一定要熟悉。具体地说,就是要知道各种和弦的构成音之间是按什么关系叠加的。指定一个和弦名,要能够推算出其中的各个构成音。
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金贝

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 楼主| good 发表于 2018-1-30 17:16:24 | 显示全部楼层
二、听力。听两部分,根音和特征音。 / R5 t( G: m7 Z% J+ t# v7 x
  根音不用说了,这是扒带的关键。在流行音乐中,BASS负责演奏根音。它像一面旗帜,指示着和弦。也就是说,通常情况下你听到了某一根音,则这个和弦就是该根音系的和弦。以c调为例,当你听到bass演奏1时,这个和弦就是一个c系的和弦,至于是c什么,就要继续听了。你可以先试试常用的,即大三、小三等。如果觉得不像,就要听特征音了。特征音在根音以外的其他声音中,由于排除了大三、小三这些和弦,你应该能够很容易把它找出来,因为你在大小三和弦中听不到这个(或这些)音,找到以后就把它放到刚才确定的根音系中,看看能构成什么和弦。仍以c调为例,如果你听到4音,说明这个和弦肯定是基于C SUS4的,也就是:1 4 5,如果觉得还不是很和谐,就继续找下一个特征音,再在C SUS4的基础上加以修正,直到你觉得完全吻合了为止。知道了这一点你就会明白王鹰/马鸿的书中那些很难按但是又确实挺好听的和弦是怎么“塞”出来的。当然你不一定能听出根音的音名,不过只要听得出它的具体音高,然后在你的琴上找到它就行了。(这就要求你事先把琴调到标准音高)由此可见,熟悉和弦理论是非常必要的。 * a2 b# e8 s. v- V' J' R: C0 A9 ~
  关于根音的问题,又有以下几点要注意: + K4 {( x, Z. k, w
  (一)根音不一定是这一小节的第一个音。有时候BASS以SOLO来完成进行,这样你会听到连在一起的好几个音,这时要注意第一个音不一定就是根音,甚至也不在重拍上。遇到这种情况要靠你平时对和弦走向的认识和积累,在几个音中找出哪一个是根音。换句话说,就是在这几个音中哪个充当根音,前后和弦进行最和谐、最顺。 $ G! t9 I& ~2 r, J
  (二)原曲中没有BASS。这种情况通常出现在一些用古典乐器如钢琴、管弦配器的曲中。这比较麻烦,你只能听其他乐器里的低音部了。显而易见,这些乐器的低音部肯定比BASS难以把握,这就要看你的功力了。 ) h! U' M5 ~7 |# t
  (三)BASS音不一定与和弦同一个系。这种情款最麻烦了,以上的理论全部失效,然而在现在的音乐中这种情况越来越多了。这就是说,你不能完全迷信BASS音。当你确定了一个根音,然而试遍了该系的大部分和弦都觉得不和谐时,你恐怕就要考虑是这种情况了。对此继续细分又可分为大致两种情况: 5 ]$ L+ ~5 Q- Q1 H7 t% a& m
  1、有冗余的BASS音。这种情况有点像(一)的那种。现在的流行音乐有时为了追求BASS的连贯会出现顺升、顺降,这时你可以试试继续用前一小节的和弦。这就是说不一定每个BASS重音都对应一个和弦,要去除修饰性的、连接性的那些BASS音。
6 x" M: V( A4 A  2、确实BASS与和弦不是一个系。这种情况你就干脆放弃BASS,直接听其他声部的音算了。和弦理论是可以学习的,而听力只能靠多听,没什么捷径。如果你连BASS音都听不出来,那恐怕就比较麻烦了。
/ o; z. Q1 o- v: j$ C/ A5 r% a  大致就是这样,还有其他一些琐碎的小技巧就不再这里讨论了。
' h, h& P; v! S) f2 V1 ^  这是关于吉他的扒带。至于鼓的扒带,会记录各种节奏就行了。鼓的问题不在于记谱,而在于你是否能把记下来的东西打出来。另外鼓有个特殊之处,是用两手两脚演奏的,你记对了节奏和音色不一定就能打对,因为你的演奏方式可能是错的。而吉他全是用双手在琴上弹出的,找对音就八九不离十了,无非是把位问题。所以打鼓最好有师傅指点。 3 z  L  ?3 |: z- C  [0 Q/ X

% O* T+ ]) x4 n% V* c  以上完全是个人的经验之谈,由于我没学过正规的和弦理论,所有东西都是自己看书和猜测、摸索出来的,一定有很多不正确的地方,还望高手指正。希望能对大家有所帮助。 1 ~) M+ f; o0 d; H7 n

8 p9 G0 s! U" `( w  另外,我觉得从每个音上来把握一个和弦固然很有用,而且也必须用,但更重要的是应该训练自己从感情色彩上把握一个和弦的能力。每个和弦都有其特定的感情色彩,相互之间的区别也不可谓不大。这样做的好处很多,首先,更有利于对音乐整体的把握,而不是仅着眼于单个乐器的单个音,其次,遇到一些比较怪的音时,因为我们平时过于习惯一般的七声音阶,靠听音扒会有些不适应,但是要知道类似b3或b7这样的音在和弦中的感情色彩是极为浓烈的,所以从整体的感觉上把握会更好。
& _& X: `$ g4 j% o# \, J" k  同时,我觉得扒带的过程也应该是一个再创作的过程,没必要过分的拘泥于原来的作品,自己完全可以做些改动,只要出来自己想要的味道就行了。基本上我每次扒的谱子里,并不完全是“COPY”,总有一部分内容是自己“杜撰”出来的,有时是考虑到弹奏的需要,有时是考虑到音色效果,根据原曲的风格配出来的,像《龙卷风》、《第一次》就是这样子(曲子中最难听的部分就是我自己动手的喽,哈哈哈)。而且,最近高把位开放和旋使用比较多了,有的时候还是用加了弱音器的电箱扫的节奏,根本听不清楚,扫的是什么,只好跟着旋律自己感觉了。
% l$ Q6 X/ F( H9 m; ~
( |% g/ L# J/ L& {; k% C
4 l' ^: C% w% L! R4 T5、不再犹豫:关于扒带时的准备工作
' ^. @. C, \1 r1.录音机和影碟机 * _$ W: }3 X  [6 N; V
现在有带慢放的录音机和语音复读机,反复放可省很多时间.VCD可以把歌声省去,只放 " H) ?0 i4 x' o
伴奏,但如果有能复读.慢放功能的大录音机则更好!
. t7 V7 R7 v9 U! @, \" A, K; C2.必须有一把吉他,最好是缺角的民谣吉他,这样在弹华彩时,把位更加方便啊.如果用电吉他就更好了,对于较难指法也可用变调夹!
. t  V( j8 ^  R9 T  @" G9 n$ c朋友们学了一段时间的吉他后一定就要扒带了,下面就是扒带的基本条件??
- x9 f+ R$ D& E  |1.不光能视奏6线谱,必须还会看简谱(1.2.3.4.5.6.7),并反映到吉他上去!
; F( x3 y4 a! D$ U( o2.对于各调的音阶要全面掌握,实际上掌握两套(3型.6型)音阶就可以了!
% P3 H% H' a7 ~1 U7 g7 z# a& c; m! c3.对于各调和旋(6个骨干和旋,如:C.DM.EM.F.G.AM)要全面掌握! 8 T1 F9 M& `0 h
4.对于分解和旋.扫旋有一定的了解. !
9 G8 f( v. p- `7 K7 o8 L5.弹奏时要有一定的速度.最好:一秒能弹6至9个音!
2 Z# T$ [3 H8 v6.能打拍子,就是对于时值有一定的掌握!
  y. y6 @/ g+ o0 o4 n( p. U% m7.对各种技巧(如:H. P .S . 泛音)要熟练掌握!
' r7 G% A: V  K朋友,你具备了以上的条件,那你就可以进行一般程度的扒带了... % S$ i, q; I: `8 o* [
一句话:大家!加油,好好练!多支持民谣,民谣是很棒的!5 w4 R! ?- R) Q" r

8 G7 L: z8 p* f8 H
( N* e- l7 o, y; d五、特殊发现——0 x: f# F/ ~: ~  M6 q" ^8 _- S; }
蓝蜘蛛890 :吉他自学的好帮手!-----语言复读机  
7 k7 ~6 t/ ^8 L( P: k' y我经常把自己的弹奏录下来,找缺陷。一遍一遍地听,这样很累人,也很累录音机。我学英语时候发现复读机的好处简直是个奇迹,可以不停的复读音带和你自己的演奏和歌唱。这种学习进步很快,而且对扒带有很大帮助,你会越来越爱这种学习方式。你将得到学习音乐和语言的莫大乐趣!
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