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[作曲技巧] 浅谈如何扒带

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金贝

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good 发表于 2018-1-30 17:15:37 | 显示全部楼层 |阅读模式
浅谈如何扒带+ w: X: h: g2 Z  }" y+ R
; u4 l. U) T8 }& T; P
一、何为扒带——
3 ?" q! E8 n2 |* v! @
9 K9 G  i  f' O; I5 f! ^“扒带”是指播发音乐磁带的同时,将听到的旋律、和声和各种乐器演奏的内容记录下来或者奏下来的过程。 ; B, Q2 h% U5 _3 U
  扒带看似复杂、神秘,其实只要掌握了正确的方法,再加上反复实践,经验越来越多,扒带的水平就逐步提高。 2 w: s9 r  c- U4 l9 E# v  @
◎扒带的步骤:
" [! ^) D2 M; R5 W' [" F9 N1、将吉他各弦调成标准音 / a5 R  H4 E3 d
  可以用定音笛、音叉或效音器调,这样才能在吉他上找到音带上所听到的音。
) \2 A0 J" O) G! R2、判断雕式:确定主音音高。
- j2 s* U, ^0 _) f" g ①调式:表现出激烈、欢快、激昂等情绪的歌曲多为大雕;表现忧郁、压抑等情绪的歌曲多为小雕。 * X* \! d; o/ s5 [. f% l* R
 ②确定主音:歌曲所在调式的主音是旋律中最稳定的音,在听觉上有明显的结束感。大调式主音为1(Do),小调式主音为6(La),经常出现在歌曲的开始、段落结束和全曲结束的位置。   ]1 r' i  P7 s0 F5 _7 p% y1 X
3、记旋律谱(含声乐、乐器)
5 J  I' d1 c4 K2 B; V  歌曲的和弦主要是根据歌曲的旋律音来进行编配,所以要分辨常用的乐器的音色和声部的层次。 6 \4 u. }7 l9 h) U' k9 \
4、扒和声
2 b1 ^: j) S* A& B  w" M1 Z  音乐伴奏的三要素是和声、节奏、低音进行,其中低音十分重要。有个巧妙的方法判别和弦方法,就是在听吉他和弦时,可参照Bass在每小节强拍上弹奏的低音来判断和弦。
. o: C% U9 b% T1 q/ i  听辨和弦的方法是:列出已经确定的调式中的常用和弦,用琶音奏法拨响某个选用的和弦,其音与音带中的音响融合,那这个和弦就是音带中所用的和弦。
7 {8 P) G  W' P4 z8 o) D, t: B+ K5、扒吉他节奏型 . P- }. i/ l% V* b) T
  节奏是确定音乐强弱变化、力度及速度的重要因素。
  i" N; Q8 U% ]9 R1 d6、扒快速华彩乐句的窍门
- T3 C5 ?5 {9 v7 e6 N- d- h& y0 Q  N- _  在市场上有一种带慢放功能的语言学习机,你们可以用它试试,将歌曲录进去,再 放慢来听。 # g7 B! v: V5 e" X2 d3 Q8 O/ t* u
6 |/ |6 O' M2 ^9 s3 l4 t1 X
二、内地乐坛扒带的历史——9 B9 A7 _1 n5 A
1984-1988年6 C5 ]! U+ i: d6 T
意识形态终于在歌曲中淡出,中国脆弱的流行音乐有了一个不健康的起步:“扒带”。但这也给了内地歌手全面学习港台流行歌曲的机会,终于解放了我们的耳朵。2 J6 B4 V6 l2 y8 L3 |% w$ `

9 ?9 z  V( J% X三、问题——4 o+ M3 K7 |$ G
1`、在扒带的时候如何确定歌的调性,怎么样才能听得更清楚原曲的节奏类型。?
) m6 ~  e1 D6 _% g( G# r答:首先要找到歌曲的中止音落在吉他上哪个品上,然后去查对应的音名品数表就行了。具体是:一弦空弦音名为E,然后按照EFGABCDE的顺序推,其中E F和BC之间相差一品,其它都相差二品,这样落在的品格上的音名就是调了。至于节奏性嘛,我想只有多听了。+ B' v1 _: Q$ x  [' D
3 J! E. t5 x2 k2 C! i$ Q0 u1 {& v
很简单的,用5声音阶弹奏歌曲的旋律,之后,确定你所用的音阶类型是哪一个[MI还是SO或LA ,XI ,RE],就知道是什么调。一般,每首歌用音阶来弹时,会让2个音阶模型模糊,不知道是那一个音阶,但多玩几次,玩它的间奏就知道是什么型的音阶,这样就可以得出是什么调。) q2 t  m+ C- _7 R. Z
这样说有点抽象,但只要懂音阶,并熟悉音阶,可以用音阶玩即兴的都会懂的,我也只能说到这里,问问旁边玩电吉他的或习惯玩SOLO的都知道
% t/ J  _' q' f6 n7 X8 R, ~% A) G先要找到主音,一般主音就是一首个出现次数最多,最稳定的一个音。主音一般落在一首歌的开头和结尾,只要确定了主音的音高,也就确定了这首歌的调。
' ?  D  }, x9 h3 {5 c2 W如果有贝司的话听贝司音更容易, D. `8 @, _! I- Q: b" t# w
要定调的话你要看曲子的起音和结束音。一般起音和结束音是1、5的大都是大调歌曲,是3、6的大多是小调歌曲的。不过也有大小调混合的。编配和弦的话你要会各调的各级和弦以及走向。建议你多看些乐理方面的知识。
6 q7 O$ Q  ?6 |* m6 D. k4 J
- s7 E6 I8 B/ U+ o, r2、何时能开始扒带——: M" \3 f$ a- W- Z0 f
solo天才:我觉得“扒带”应该在创作之前 1 T) q. z# O- J) ]7 x3 C1 n! k
huish:要学会扒带你要先知道歌曲的调试,然后呢你还知道歌曲的一般和弦走向如1645啊的,知道了这些你就可以粗略的扒下来了,不过还代表你就能扒好了。最好是能加上自己的东西那就完美了。
/ r  C* W+ [2 P% U无地自容:想扒带,我想你应该先练一练听音
' |- I0 t( j$ o% [恬3020:扒带是练习听力和对乐理基础最好的检验方法,也是吉他手学习必须的过程!  z, f1 X+ l& `- i" ]5 @+ ?
浪漫帅男孩:重要的是你要记住把各个大调小调的音阶记住.说白了就是记住指板上的每个音的位置.然后听力要强,可听出歌曲是什么调子的,还有听出SOLO是那些音符组成的 3 |. ~% O! u( N* Q: G. }" G
恬3020:扒带应该是适合于初中级吉他手提高自己的听力,乐理知识,创作经验的
2 |3 ?3 L# @  W4 }如果扒带已经有一定水平就不该再只扒,可以给歌曲自己编配,自己创作歌曲 . H& B! e0 [# n
呵呵,我前两天写了首歌,然后加上了和弦,第一次感觉真是不错,呵呵就是歌不太好
+ x3 a: N! R: B8 l% w" V0 _' {+ p4 G* c$ `
四、专讲——
- b! X8 X4 e6 d9 X8 ^1、IBANEZ:乐理自修大法----“扒带”初级篇(转)
0 E0 U, G5 N' D2 r; [很多刚开始学琴的乐手,由于没有良好的乐理基础,且基本功又不好,所以在弹琴时往往无所适从,在实际演出和应用时很多地方会觉得无从下手。这其中的根本原因,就在于对音乐理论知识的匮乏,其实,想要弹好琴,不管是bass的华彩还是GT的solo,这里面的奥妙不外乎两点,其一是:掌握良好的器乐上的基本功。其二就是:对乐理的认识达到了融会贯通的境界。只要具备了以上两方面的功力,乐手的音乐表现力就可以得到真正的体现,此时你才可以真正的体会到心到手到,心中想到的随手即可弹出的快感。呜呼!为乐手者,此时方知琴之极乐也。
1 C" l" Q  m8 Y7 F9 D在当今的国内乐理教材中,并没有一种是针对现代流行音乐的普及教材,只有个别的jazz教材是比较现代的,但对于没有一定基础的人来讲,实在是根本无法理解的。所以大家可以找到的好用的教材几乎很少。
5 a: H6 J4 Q! C/ i8 q( ~那么,学习现代音乐理论又如何下手呢?
0 c2 B- P0 g2 r1 I3 u% {) r6 t本人的多位朋友,都是京城音乐圈乐手中的顶尖高手,虽然他们各自的生活经历和演奏风格都不尽相同,但是在每个人的从艺道路上,都做过同样的事,那就是----“扒带”。虽然,这些人早已过了“扒带”的阶段,但是他们每个人都知道当年的“扒带”生涯为自己琴技的提高起了多么大的作用。 :)说句题外话,常在附近坛子里回答问题的一个人就是国内顶尖的吉他手之一,王菲的不少歌就是出自他的手笔!恕我不便透露我这个多年好友的名字,看各位吉他爱好者是否有缘结识我这个哥们儿吧~~~~~~ 呵呵~~~~~~~
1 _' ?5 [7 F; W) b& _  M! L" u0 B“扒带”的作用到底是什么呢?4 b1 _# I/ Q; G* n
简单的说,我们的初学者在书本上学到的乐理知识只停留在抽象的概念上,而听音乐时的感受只停留在具体的感受上,无法把这二者有机的结合在自己的头脑中。从很多好乐手的经历来看,可以说“扒带”是解决这个问题的最好的方法。
+ i  b6 J) u* r$ U; ~1 n9 e6 ~那么,如何“扒带”呢?* Y! K  Q& y$ _* Q
首先,你需要一部非常皮实的中低档随身听,不要很好的,200--300块钱的就够用了,最好是面板上有一个简单的3段均衡的那种,当然,如果你的经济条件允许,好机器的效果当然更好了!不过,敬告大家,在一开始练习“扒带”时,一定不要使用高档机器,因为,高档机器的声响效果太好,不是扒带高手,根本不可能听清楚每一个音符!切记!8 L* Z1 ~  d$ K4 Z2 i+ G/ y
然后,你应该把乐理上的一些最基本的概念搞明白,不管是否理解,不管是否知道如何应用,你都必须掌握这些概念,这时你必须掌握的概念主要有:大调音节、小调音节、主音、属音、从属音;和弦、三和弦、大三和弦、小三和弦、七和弦、主和弦、属和弦、从属和弦;曲式、两段体、三段体……等等。
  F4 j. ~8 m5 h, R' g最主要的是,你一定要熟悉一种记谱的方法!一般来讲,我国人最习惯的就是简谱。不少刚开始学琴的人,只会使用GT或BASS的专用记谱方法,这是万万不可取的,一定要让自己把这个不好的习惯改掉!否则,当你进步到一定程度时,你不会其他的记谱方法,将非常后悔!1 Z4 a1 z  z" w  |2 H
最后,你就可以找一首自己认为可以听得清楚的音乐作品,开始“扒带”了……
. @: L3 [- r: W) x! o$ Q所谓“听得清楚”,是说:你认为自己可以听清楚这个作品里的bass或GT的每一个音符,而且,它的原版演奏难度对于自己来讲是可以应付的了的。
9 d' o/ Y5 K" E' Y* E6 y! n在具体一点说,比如你是bass手,“扒带”就是把你听到的录音里每一个bass演奏的音符在你自己的琴上找出来,并用谱子记录下来。当然,刚开始的时候,听错音符、记错谱子的事情是常有的,不要怕丑,扒完一首歌以后,最好找一个老师级的人帮助你做个鉴定,说说你那里对那里错,然后一定要一首一首的多练习。当然,如果你能在一个乐队里和同伙一起扒带,并排练扒下来的那个作品的话,可能进步会更快的!
) `8 \9 j0 j. n( l$ |如果没什么基础的人,开始“扒带”时会感觉到很困难,前十几、二十来首歌自己记得那个谱子往往是乱七八糟的,除了自己谁也看不懂,但你这时一定不要灰心,坚持下去,30—50首歌以后,你对乐理的认识一定会慢慢清晰起来。
4 k& [+ h* {" t, F& r1 X在这里我再讲下去,可能不好理解的东西会越来越多,其实音乐本身只可意会不可言传的东西很多很多,有时会越说越糊涂的, :)所以初学音乐的各位朋友,好好的坚持练习,一定要勤于练习并且同时勤于思考, 两方面的苦都是要吃的呀!呵呵~~ 痛苦哇!!! :)
' P# A7 V! }. B, P% D加油吧!
9 Y; K8 W2 C/ {* t不经历风雨,怎么见彩虹
1 a% H1 f- m- @2 t没有人能随随便便成功!; i& s& b# X( ?! H
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 楼主| good 发表于 2018-1-30 17:15:52 | 显示全部楼层
2、IBANEZ:乐理自修大法----“扒带”提高篇(转)   1 i, ^% F" N( m! J' A
一般来讲,任何没有什么乐理基础的人,在经过50----100首作品的“扒带”练习之后,对于乐理就应该算是有了一定的基础了,这时你应该能够具备以下几方面的能力:第一;能够比较轻松的听出并在琴上面找到作品中的大多数音节,第二;记谱熟练,对于谱子的记录和谱子上的各种记号认识的比较熟,第三,能够区分大调、小调旋律,能够初步分辨大三和弦、小三和弦等……的不同色彩,如果你自认为还没有达到以上要求,就请先继续进行基础练习,如果你觉得自己能够达到以上要求了,就可以进行深入的练习了。 3 q. }7 E7 r. H5 X# p
在这个阶段,心思应该主要花在和弦上面,如果你只会BASS之类的旋律型乐器,建议你这时一定要学习一样和声型乐器,GT或者KB都可以,不用练什么练习曲,只需学会弹和弦就可以了, :) * J" H0 W/ l+ l! Y
这时候,可以进行的“扒带”练习是----扒主旋律和全曲和弦。这对于吉他手或者键盘手来讲,相对应该容易一些。之后,你在分析作品的时候,最少将会得到三份谱子,一是主旋律谱子,二是和弦谱子,三是GT或BASS的分谱。这时候,你就会有充分的依据来分析这几个谱子之间的关系。当然,有更多“野心”的朋友应该在这个阶段学会扒“鼓谱”哟,这样的话,一个完整的编曲自学几乎已经就成型了哟! :) 1 o2 {1 Z1 _  ~# |7 ^) `4 I
1. 分析主旋律与和弦的关系
/ p) \- Z1 P* d" t% |, R' N2. 分析GT或BASS音节与和弦的关系 8 u' x) N( @5 |+ f) x0 w$ }$ t" B
3. 分析主旋律与GT或BASS音节的关系 $ ~. o" p& ^2 q4 ]
4. 分析主旋律的跌宕起伏与和弦的连接之间的关系 $ h% m7 g& m3 n, ?# `& y/ L! |% J
在大家认真的做了这些功课的时候,随着你的积累越来越丰厚,很多学习高级乐理才有的知识大家就必须认识了,比如和弦的多样性,就是说一个C和弦,常见的规范和弦就有大三、小三、大七、属七、小七、减七、六、挂九、增、减、SUS4、…… 等十多种,再加上不常用的,不规范的,爵士的,布鲁斯的,等等…… 另外,曲式的规范与不规范,大、小调大连续转换,转调与离调的灵活使用,等等…… 这些理论知识都会随着大家功课做得越来越多,而在大家的心中逐渐变得清晰明白,这对于搞创作和编曲会有非常大的帮助。 6 V: g2 H  x: s3 F: U

' m+ H7 M3 F: Z4 L8 m! }/ P- `
" m& e5 e; j3 z最后,给大家介绍一种任何教材里都没有的标注和弦的方法,这是一种广泛流传于职业乐手之间的记和弦的方法。一般称之为“级和弦”记法。
" y% t/ B( F1 J7 x9 A2 I其好处是,第一;此记法旋律与和弦的关系一目了然,极为清晰。第二;此记法在职业领域的优势是,随意变调时,根本不需改谱子上标注的和弦。其不足是,不大适合一点基础没有的初学者,至少你应该在琴技上,对各个常用调式的音节与和弦掌握熟练,并具备基础的乐理知识。“级和弦”记法的理论基础主要来自----首调和固定调的互相关系   t& y+ y7 V+ W- g% q
“级和弦”记法的内容举例说明如下:
( P+ L# ~% x7 r- u在各个调式中将音名CDEFGAB换作唱名1234567
3 j* t4 L2 Y9 H( s0 q2 l- r比如某C大调歌曲一首,前八小节的和弦是:C、Am、Dm、G、Fm、Em、Dm、G
  S0 f$ L6 M) V3 Q1 i在“级和弦”记法中会把前八小节的和弦记作:1、6m、2m、5、4m、3m、2m、5 6 Y6 K3 D, B) l, H. _1 S
当此歌曲转为G调时,前八小节的和弦变成是:G、Em、Am、D、C、Bm、Am、D 3 X4 `" c3 `8 c+ X4 L: y2 B
而在“级和弦”记法中前八小节的和弦仍然记作:1、6m、2m、5、4m、3m、2m、5 / w2 U$ I5 @1 K2 d6 K  T1 k
不管转成啥调,谱子根本不用改动。呵呵~~~~~~ :) ) Z, v$ X, I6 Y/ n( L* r- [6 F5 _/ D
各位,体会到此种方法的乐趣了吗? 7 L1 m6 @/ L7 B0 I; G

4 ~# _: A! s* S5 F* I, w2 V- @9 `) {' g2 D  w1 Z
3、声音琴行专栏文章:再谈扒带之----如何确定歌曲的调式 4 }% P$ r, {3 M8 P9 o" z7 n3 o
作者:胡子老妖 : h# F' r7 a* _# I. w
在准备好扒带的时候,除了找好歌曲、准备器材之外,需要大家知道的乐理知识也有一些,虽然只是最基础的一点点乐理知识,但那确是必需的,否则这第一步是很难迈出去的。 ! i5 Y" o; j6 o- ?6 z
这时你应该至少掌握以下概念,首先应该熟悉大小调音阶,也就是说必须清楚地知道12345671是大调8度音阶,67123456是小调8度音阶,熟悉什么叫做"调",在琴上对于最常用的C、D、bE、E、F、G、bA、A、bB九个调式的大小调音阶基本熟练掌握,其他的相对不常用的#C、#F、B三个调式也应该相对清楚,这样就可以比较清楚地开始扒带了。
/ Y5 Q- ^! `* N7 I/ I6 R另外,在乐理自修的初级时候,我推荐大家多扒一些普通的流行音乐(中速和慢速的歌),因为在大多数流行音乐中,和声的运用比较规范,比较容易和乐理书上的理论相互对照,自修时遇到困难的概率相对会少一些。特别是80年代到90年代中期的流行音乐对于初学扒带的朋友可能相对更容易一点,90年代中期以后到现在,流行音乐的编曲做得越来越复杂,有不少歌对于初学者来讲就比较困难了。 ; R5 `* `& L: q9 W' Z; ?# y
当你找到一首歌并准备扒带的时候,首先要确定的就是这首歌的调式,那么确定调式的规律是什么呢?
: p$ A' I' v' _7 w在大多数流行音乐中(80%――90%),歌曲是在一两个调式中完成的,而且往往在音乐起始的第一个和弦,特别是进唱时的第一个和弦,往往就是音乐的主和弦,这个和弦的根音(常常不是1就是6)的位置也往往就是调式的正确位置。例如某歌曲,起始和弦是C,进唱时的第一个和弦也是C。那么C这个音作为1的时候,这首歌就是C调,C这个音作为6的时候,这首歌就是bE调(在古典音乐中也称为C小调)。 4 U/ l' c: e/ g8 ?5 i7 {% I
比如零点的"爱不爱我",起始和弦是bB,进唱时的第一个和弦也是bB,那么我们就基本可以确定这首歌的调式是bB。当然,这首歌后面的离调与转调我们以后再讨论。 : ~, z1 \9 F' [1 ~; v5 c7 Y( T" b" ]
另外应该注意的是,如何区分大小调,有一个比较简单的窍门,当你扒完所有根音的音阶以后,如果你记的谱子上出现了过多的半音,那么多半是调式记错了。大调的歌用小调记谱,小调的歌用大调记谱,或者记错了调,都会在谱子上出现过多的半音,在多数时候,当你用不同调式扒带记谱时,谱子上半音最少的那个调式往往就是最正确的。但是现代的很多歌曲的编曲,常常利用根音的移位和临时离调来突出一些和弦的特殊色彩,所以有时出现b7、#5、#4的半音阶是很可能的,但是如果谱子上的半音阶过多,则应该多加注意,是记错了谱子,还是编曲就是这样的。需要多加分析。
% w+ E& U! s# ^3 S- O. R5 P6 t; b, `1 c7 }: S2 H0 K0 G: ]9 R

. |' X. N9 S% _; u2 i; n4、浪漫帅男孩:5 \/ H+ _" C/ m2 g* o1 z% O
一、和弦理论。 : s5 r9 J/ w1 e. @
  对于一般的歌曲,也许大三、小三、七和弦就够用了,但是如果想要扒好带,和弦理论一定要熟悉。具体地说,就是要知道各种和弦的构成音之间是按什么关系叠加的。指定一个和弦名,要能够推算出其中的各个构成音。
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 楼主| good 发表于 2018-1-30 17:16:24 | 显示全部楼层
二、听力。听两部分,根音和特征音。
. E( S  N" i( E5 N( c9 D3 f  根音不用说了,这是扒带的关键。在流行音乐中,BASS负责演奏根音。它像一面旗帜,指示着和弦。也就是说,通常情况下你听到了某一根音,则这个和弦就是该根音系的和弦。以c调为例,当你听到bass演奏1时,这个和弦就是一个c系的和弦,至于是c什么,就要继续听了。你可以先试试常用的,即大三、小三等。如果觉得不像,就要听特征音了。特征音在根音以外的其他声音中,由于排除了大三、小三这些和弦,你应该能够很容易把它找出来,因为你在大小三和弦中听不到这个(或这些)音,找到以后就把它放到刚才确定的根音系中,看看能构成什么和弦。仍以c调为例,如果你听到4音,说明这个和弦肯定是基于C SUS4的,也就是:1 4 5,如果觉得还不是很和谐,就继续找下一个特征音,再在C SUS4的基础上加以修正,直到你觉得完全吻合了为止。知道了这一点你就会明白王鹰/马鸿的书中那些很难按但是又确实挺好听的和弦是怎么“塞”出来的。当然你不一定能听出根音的音名,不过只要听得出它的具体音高,然后在你的琴上找到它就行了。(这就要求你事先把琴调到标准音高)由此可见,熟悉和弦理论是非常必要的。 . W' [2 I) j$ n+ V7 o0 z
  关于根音的问题,又有以下几点要注意:
" n6 |  i7 c( i0 W& {2 r; `1 G6 ^  (一)根音不一定是这一小节的第一个音。有时候BASS以SOLO来完成进行,这样你会听到连在一起的好几个音,这时要注意第一个音不一定就是根音,甚至也不在重拍上。遇到这种情况要靠你平时对和弦走向的认识和积累,在几个音中找出哪一个是根音。换句话说,就是在这几个音中哪个充当根音,前后和弦进行最和谐、最顺。
/ A# C' a  j: \- k& s$ G; B/ r6 b3 h  (二)原曲中没有BASS。这种情况通常出现在一些用古典乐器如钢琴、管弦配器的曲中。这比较麻烦,你只能听其他乐器里的低音部了。显而易见,这些乐器的低音部肯定比BASS难以把握,这就要看你的功力了。
) p, J& I/ Q, u" I$ P7 N! Y  (三)BASS音不一定与和弦同一个系。这种情款最麻烦了,以上的理论全部失效,然而在现在的音乐中这种情况越来越多了。这就是说,你不能完全迷信BASS音。当你确定了一个根音,然而试遍了该系的大部分和弦都觉得不和谐时,你恐怕就要考虑是这种情况了。对此继续细分又可分为大致两种情况: # a4 A4 a9 G; h, S: o3 y/ {  |2 q
  1、有冗余的BASS音。这种情况有点像(一)的那种。现在的流行音乐有时为了追求BASS的连贯会出现顺升、顺降,这时你可以试试继续用前一小节的和弦。这就是说不一定每个BASS重音都对应一个和弦,要去除修饰性的、连接性的那些BASS音。 9 s$ R1 d8 @- G
  2、确实BASS与和弦不是一个系。这种情况你就干脆放弃BASS,直接听其他声部的音算了。和弦理论是可以学习的,而听力只能靠多听,没什么捷径。如果你连BASS音都听不出来,那恐怕就比较麻烦了。 % Y  F. v% w8 p, S8 K" ^
  大致就是这样,还有其他一些琐碎的小技巧就不再这里讨论了。 5 u# r, [$ ?7 a5 N# c' O) n
  这是关于吉他的扒带。至于鼓的扒带,会记录各种节奏就行了。鼓的问题不在于记谱,而在于你是否能把记下来的东西打出来。另外鼓有个特殊之处,是用两手两脚演奏的,你记对了节奏和音色不一定就能打对,因为你的演奏方式可能是错的。而吉他全是用双手在琴上弹出的,找对音就八九不离十了,无非是把位问题。所以打鼓最好有师傅指点。 ) P. K4 y  ]! d& S
. ~& \  [$ F, K- O
  以上完全是个人的经验之谈,由于我没学过正规的和弦理论,所有东西都是自己看书和猜测、摸索出来的,一定有很多不正确的地方,还望高手指正。希望能对大家有所帮助。
) T) C$ W3 H0 O0 {
( r' C9 m5 E( {9 P  Y  另外,我觉得从每个音上来把握一个和弦固然很有用,而且也必须用,但更重要的是应该训练自己从感情色彩上把握一个和弦的能力。每个和弦都有其特定的感情色彩,相互之间的区别也不可谓不大。这样做的好处很多,首先,更有利于对音乐整体的把握,而不是仅着眼于单个乐器的单个音,其次,遇到一些比较怪的音时,因为我们平时过于习惯一般的七声音阶,靠听音扒会有些不适应,但是要知道类似b3或b7这样的音在和弦中的感情色彩是极为浓烈的,所以从整体的感觉上把握会更好。   `! F9 d* S% }2 T. K- p2 s
  同时,我觉得扒带的过程也应该是一个再创作的过程,没必要过分的拘泥于原来的作品,自己完全可以做些改动,只要出来自己想要的味道就行了。基本上我每次扒的谱子里,并不完全是“COPY”,总有一部分内容是自己“杜撰”出来的,有时是考虑到弹奏的需要,有时是考虑到音色效果,根据原曲的风格配出来的,像《龙卷风》、《第一次》就是这样子(曲子中最难听的部分就是我自己动手的喽,哈哈哈)。而且,最近高把位开放和旋使用比较多了,有的时候还是用加了弱音器的电箱扫的节奏,根本听不清楚,扫的是什么,只好跟着旋律自己感觉了。 % t3 U: Q9 P- k( v& Y' K
7 ~2 n4 d. o1 l5 }' a, q
8 p, ?( k7 ~% A  {) ?8 x
5、不再犹豫:关于扒带时的准备工作4 n. ~; p: i: `5 F0 N; A; c. B
1.录音机和影碟机
+ i' m/ `. Q; b0 ~9 |) O现在有带慢放的录音机和语音复读机,反复放可省很多时间.VCD可以把歌声省去,只放
% v0 R0 p. X8 s+ k$ ~伴奏,但如果有能复读.慢放功能的大录音机则更好!
7 I! d- B9 d  J$ L$ G2.必须有一把吉他,最好是缺角的民谣吉他,这样在弹华彩时,把位更加方便啊.如果用电吉他就更好了,对于较难指法也可用变调夹! 9 v% z: x8 \9 z% p$ l! d
朋友们学了一段时间的吉他后一定就要扒带了,下面就是扒带的基本条件?? / r( F- x: \* s: [* Y
1.不光能视奏6线谱,必须还会看简谱(1.2.3.4.5.6.7),并反映到吉他上去! , r2 H  g3 O4 {: I2 E
2.对于各调的音阶要全面掌握,实际上掌握两套(3型.6型)音阶就可以了! . `+ ^0 _$ i! V% c7 y, x+ B3 _
3.对于各调和旋(6个骨干和旋,如:C.DM.EM.F.G.AM)要全面掌握! + n! {  e. K# z$ o% Z
4.对于分解和旋.扫旋有一定的了解. !
$ K- D! {' L2 B5.弹奏时要有一定的速度.最好:一秒能弹6至9个音! ' b* S7 D; }: N
6.能打拍子,就是对于时值有一定的掌握!
5 g( a0 |! M; m& K: ^% X7 Q7.对各种技巧(如:H. P .S . 泛音)要熟练掌握! 8 u, H1 D/ t$ c# |  q( G
朋友,你具备了以上的条件,那你就可以进行一般程度的扒带了...
% g  K' B; h+ P# x9 H$ }+ D一句话:大家!加油,好好练!多支持民谣,民谣是很棒的!7 {/ n: d' l$ T' z, x5 K5 W
2 e" @2 S% x1 I+ L% M( W6 D4 }% g

- v. `' R  u: h' M- b. L3 _8 s+ L五、特殊发现——% h! d) y8 m1 l  ~1 H
蓝蜘蛛890 :吉他自学的好帮手!-----语言复读机  6 `7 }6 X4 e1 s( q5 r
我经常把自己的弹奏录下来,找缺陷。一遍一遍地听,这样很累人,也很累录音机。我学英语时候发现复读机的好处简直是个奇迹,可以不停的复读音带和你自己的演奏和歌唱。这种学习进步很快,而且对扒带有很大帮助,你会越来越爱这种学习方式。你将得到学习音乐和语言的莫大乐趣!
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