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作曲者对歌词也有一定的讲究,歌词要具有一定的文采风韵。首先,歌词作者必须具备一定的语文水平和驾驭文字的能力,才能写好歌词。但要达到此一境界,必须经过无数次的操练,逐步提高-实践出真知——没有人天生就会写歌词。因此,歌词作者朋友们不要怕写不好,只要肯追求执着不懈,勤学巧思,有恒心——世上无难事,只要肯登攀!
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现就此一拙见,与歌词作者朋友们聊聊歌词的写作所当注意的事宜。$ L8 s/ L; z, e3 ^
! i. x$ S. {" d$ [ ~ 分两点来沟通。
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5 U) G" r( X2 ]% e' r3 t 一:歌词格式问题
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歌词不是散文诗,是有一定的格式约束——是有章法的。多段式的歌词当注意上下段同行的语句、语气的协调对称,才有利于作曲旋律的铺张。
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$ }1 O1 _! q3 |8 u 试以《和谐中华园》(天歌-即何鹏词)为例. [! D9 o, D& |6 |
$ O/ K0 S1 ^3 D% |" U 第一段第一句:悠悠华夏五千年' r, R$ B3 a; `5 v. D2 P
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第二段第一句:泱泱古国美名传0 n6 @% P' Q* I* H6 S
( Y+ b! x; K0 |5 ^* j9 u! _ 我们来分析作者的匠心,6 R0 `+ M6 F$ y$ t
7 K) A. E! c9 M) b; U4 J W( |8 c i 悠悠华夏五千年
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泱泱古国美名传
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上下段同位置上的语汇内容和语气都是相对称的,写的很好。歌词不是对联,但多段式的歌词却要模仿对联的写法,只是不必要像对联那样讲究词语平仄声调对仗。
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5 ~: O$ t) X! w) T, Y, p4 e! F 第二句
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# Q2 X1 Y* o8 {+ v8 U, M 第一段:屹立在世界的东方. ]: c) o+ j3 ?# B
+ x, l3 l- q/ q$ q; ~# R4 S 第二段:焕发出时代的荣光
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如果第一段是:屹立在世界的东方. Y8 l6 ?5 ?! e9 ^$ `" @1 Q7 p
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第二段却是:璀璨文明谱新篇1 l8 ^4 p# x2 \. [. b) U
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这样一来,上下段语句就不平衡,语气就不对称了,格式就不完善了。8 `: d" y6 M! D. d3 ^# O0 E
0 o4 @/ e. q: b4 N y8 a# [6 c/ L 请朋友们细细品味,就能辨别歌词格式的奥妙之处。
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# I6 L$ \% a6 `" p2 p 歌词不是律诗,不要像写诗那样通篇一律的每行字数相等,否则就缺乏歌词的生机了,音乐旋律也随之受限制。歌词句子要长短并用,才能形成朗朗锵锵的韵味。但得注意:一句词不要太长,因为音乐乐句长短是有一定制约的。! }- K! e( b: i6 }1 ^, W; j
' r, N5 N K; @" z/ d/ [7 r2 k2 [8 Y 歌词不一定非要使用双韵(即上下句都押韵),若是能够达到上下句都押韵而词义却能发挥的淋漓尽致,那固然是好;然而上下句都押韵,实在会造成对歌词创作的掣肘,应用文字受到极大的制约,不能尽情发挥——顾小技而失大略,得不偿失!我们看最讲求押韵协调的唐诗宋词,都不采用双韵,原因就在于此。所以写歌词大可不必采用双韵,自缚手脚。. S% A+ L% `( [" ^" _
$ ^# C: g ~2 H& a7 L 此外,歌词押韵不一定非要平仄一致,因为无论是平声字还是仄声字,所唱出来的效果都是平声。朋友们不妨以“衣”(平声)与“意”(仄声)做实验,尽管在作曲者的精心雕琢下,能够达到使“衣”、“意”两字在歌唱时的咬字初始发音有明显的区别,但是,最终的定音还是一样——都是平声音调。所以歌词押韵不用像律诗那样讲究平仄一致,只要协韵即可。
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二:歌词内容问题1 D7 n+ V. L' b+ B4 \
3 v! Q! K) u( ~ a7 u" C7 F" U: N 歌词内容要集中,不要东拉西扯,一盘散沙。要围绕主题写作。与主题无关的词句,纵然再优美,也是离题,不可取。上下句词义要相呼应,切勿风马牛不相及——换句话说,写歌词要瞻前顾后,不能单顾本句的辞藻优美与否。
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2 T& ^8 T( J/ Q4 P, T 试以《和谐中华园》为例* s8 G0 m- z) `3 y
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上句:五十六个民族共擎一片天,(齐心协力)( {$ ^$ _8 Y$ o8 Z9 L- G
, s5 g# e& F4 q" @; e5 e& N3 u* h 下句:相聚和谐中华园。
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如果是9 V! Z$ x& ~ u. W8 x% S" j
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上句:五十六个民族争奇斗艳,) Q( {! }1 D: Q9 W! d. e; }/ `4 E. W
; J6 Z/ j: y6 S7 [% T: d 下句:相聚和谐中华园。" L9 ]1 _! l0 O+ U
2 e9 g4 u7 e8 W- s2 a j" V 那么上下句词义就不协调了——虽然“争奇斗艳”词汇很优美,但它明显不和谐,与下句的“相聚和谐中华园”不般配。
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上句:五十六个民族奋勇向前,3 k# _& U1 b6 A+ a
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下句:相聚和谐中华园。
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" b0 J/ q+ `0 V* W0 r# ~ 也存在同上类似问题。$ @) S: O2 d% n/ k+ J9 v
# \; a4 j( r$ @( f7 @5 t) w `9 ^ 上句:五十六个民族团结声气连,(团结一致)% U8 S5 _8 z7 a& ]$ ?% E0 O: ^
: ^. }' ^7 c% E3 { 下句:相聚和谐中华园。
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这样写就使上下句融汇贯通。1 j2 \/ y+ ]2 z8 Q3 ?
: _9 M+ |) S. P8 L6 X6 X& C1 l 《和谐中华园》是一首很成功的好歌词,好歌词能够引发作曲者的乐思——曲应词生。作曲者不是把曲子先写好了,等着为歌词填曲,那是破天方的事!歌曲作曲是依据歌词的内容意境谱曲的,什么样情感的歌词就配以什么样情感的音乐旋律。
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- @0 X: i' _0 `. J2 N 歌曲作者也必须懂歌词,所作的曲子才能达到词曲融为一体的果效。* m' p7 e2 M. b9 e3 p3 m K
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在此,也谨将辣姜先生与我合作的歌词《荷塘月色》(由我作曲)的歌词格式与内容的布局三合一排列,与歌词作者朋友们分享。我们的主题是《荷塘月色》,所写的歌词从始至终都围绕着主题,没有一句离主题而言他。格式章法上,也可以给朋友们做个参考——多段式的歌词应当怎样写法。
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" I1 x+ o& Q7 f" o0 H 荷塘月色
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辣姜、郭克光词0 s! w2 ]* t2 r; |8 G Y
/ C3 h! V b" T- R& f9 d- M 1.月光如水泻荷塘,$ {3 J" X* i% [. f4 y+ N+ w
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2.星星眨眼望荷塘,% q5 Y; W5 a o8 q& F* X
/ G1 `) U' O8 `5 G- H 3.月色融融映荷塘,
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" M4 W5 w# r' h6 i( ?, W9 k. v 1.杨柳倩影宛若画在荷叶上。, y0 p8 e7 w* i
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2.荷花羞涩袅娜含苞欲开放," ]* Q2 S. [7 @
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3.荷花仙子仿佛沐浴牛乳汤。9 h5 O! p5 O0 p6 ?- l0 v: {& X
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1.轻雾朦胧,鸳鸯交眠;2 ]6 V. _5 g- K% p% _, r- @
/ ?7 ?2 o: F* R/ O( p4 B 2.瑰丽妩媚,娇柔百状;
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+ j* N3 T Z( D- ~. `9 d 3.露凝荷伞,晶莹璀璨;
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1.夜风送爽,荷塘激荡。
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' D8 j. {8 i& o6 | 2.蝉唱蛙和,萤火烁闪。% K+ U5 b$ X" \6 _0 d. W: ]: R
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3.层层荷叶并肩依傍。
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8 A3 ?. J3 G8 U8 y4 f 1.亭亭舞女绿裙展,
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2.树缝路灯渴睡眼,! p# V( p3 [) l5 m
8 V6 A$ H! C* K+ q/ O 3.叶下流水脉脉淌,) Z0 w* I R0 E
( r" ]- I4 J. e4 v/ m" y | 1.田田叶海腾碧浪。
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2.平添宁谧生遐想。
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3.鱼儿偶越涟漪绽。' X. z' _$ `( Z# k, V6 ?
7 E/ f! I; j7 T6 F1 U! ] 1.叶颤花摇掣彼岸,7 d7 v; C \& b# d" v
( m$ B% Y$ Z4 Z* \" O7 r 2.远处高楼奏管簧,
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3.夜阑人静独游览,
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1.朵朵白花把缕缕清香频送传。
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2.悠悠歌声把太平盛世频颂赞。
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6 @! m1 A+ W7 Z q' @; d 3.宁心涤虑把月色荷香尽情享。
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; [" G0 `4 J6 r* U+ o7 h 【结束句】宁心涤虑把月色荷香尽情享。, p& L0 b; ?7 J g i/ p
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虽然《荷塘月色》不是很好的歌词,但它的格式句与内容,却是有一定讲究的,可以作为初学者的参考。但必须提醒一点,不是要朋友们按着我们的格式写歌词的。每一首歌词格式都不尽相同。
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